ቭላድሚር ቭላድሚሮቪች ሶፍሮኒትስኪ |

ቭላድሚር ሶፍሮኒትስኪ

ቭላድሚር ቭላዲሚሮቪች ሶፍሮኒትስኪ በራሱ መንገድ ልዩ ምስል ነው. በሉት ፣ ፈጻሚው “X” ከተጫዋቹ “Y” ጋር ለማነፃፀር ቀላል ከሆነ ፣ ቅርብ ፣ ተዛማጅ የሆነ ነገር ለማግኘት ፣ ወደ አንድ የጋራ መለያ ያመጣቸዋል ፣ ከዚያ ሶፍሮኒትስኪን ከማንኛውም ባልደረቦቹ ጋር ማወዳደር ፈጽሞ የማይቻል ነው። እንደ አርቲስት, እሱ አንድ ዓይነት ነው እና ሊወዳደር አይችልም.

በሌላ በኩል ጥበቡን ከግጥም፣ ከሥነ ጽሑፍና ከሥዕል ዓለም ጋር የሚያገናኙ ምሳሌዎች በቀላሉ ይገኛሉ። በፒያኖ ተጫዋች ህይወት ውስጥ እንኳን, የትርጓሜ ፈጠራዎቹ ከብሎክ ግጥሞች, ከቭሩቤል ሸራዎች, ከዶስቶየቭስኪ እና ከግሪን መጽሃፍቶች ጋር የተያያዙ ነበሩ. በዲቡሲ ሙዚቃ በአንድ ወቅት ተመሳሳይ ነገር መከሰቱ ጉጉ ነው። እና በአጋሮቹ አቀናባሪዎች ክበቦች ውስጥ ምንም አጥጋቢ ምሳሌዎችን ማግኘት አልቻለም። በተመሳሳይ ጊዜ፣ የዘመኑ ሙዚቀኛ ትችት እነዚህን ንጽጽሮች ገጣሚዎች (Baudelaire፣ Verlaine፣ Mallarmé)፣ ፀሐፊ ተውኔት (Maeterlinck)፣ ሠዓሊዎች (Monet፣ Denis፣ Sisley እና ሌሎች) በቀላሉ ማግኘት ይችላሉ።

• የፒያኖ ሙዚቃ በኦዞን የመስመር ላይ መደብር → ውስጥ

በፈጠራ አውደ ጥናት ላይ ከወንድሞች በኪነጥበብ መለየት፣ ፊት ለፊት ከሚመሳሰሉት ራቅ ብሎ መቆም የእውነት የላቁ አርቲስቶች ዕድል ነው። ሶፍሮኒትስኪ የእንደዚህ አይነት አርቲስቶች እንደነበረ ምንም ጥርጥር የለውም።

የእሱ የህይወት ታሪክ በውጫዊ አስደናቂ ክስተቶች የበለፀገ አልነበረም; በእሱ ውስጥ ምንም ልዩ አስገራሚ ነገሮች አልነበሩም ፣ በድንገት እና በድንገት ዕጣ ፈንታን የሚቀይሩ አደጋዎች አልነበሩም። የህይወቱን ክሮኖግራፍ ስትመለከት፣ አንድ ነገር ዓይንህን ይስባል፡ ኮንሰርቶች፣ ኮንሰርቶች፣ ኮንሰርቶች… የተወለደው በሴንት ፒተርስበርግ፣ አስተዋይ ቤተሰብ ውስጥ ነው። አባቱ የፊዚክስ ሊቅ ነበር; በዘር ሐረግ ውስጥ የሳይንስ ሊቃውንት, ገጣሚዎች, አርቲስቶች, ሙዚቀኞች ስም ማግኘት ይችላሉ. ሁሉም ማለት ይቻላል የሶፍሮኒትስኪ የሕይወት ታሪኮች እንደሚናገሩት የእናቱ ቅድመ አያት በ XNUMX ኛው መጨረሻ - በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ቭላድሚር ሉኪች ቦሮቪኮቭስኪ ድንቅ ሥዕላዊ ሥዕል ነበር።

ከ 5 ዓመቱ ጀምሮ, ልጁ ወደ ድምጾች ዓለም, ወደ ፒያኖ ይሳባል. ልክ እንደ ሁሉም እውነተኛ ተሰጥኦ ያላቸው ልጆች፣ በቁልፍ ሰሌዳው ላይ ቅዠት ማድረግ፣ የራሱ የሆነ ነገር መጫወት፣ በዘፈቀደ የተሰሙ ዜማዎችን ማንሳት ይወድ ነበር። እሱ ቀደም ብሎ ስለታም ጆሮ፣ ጠንካራ የሙዚቃ ትውስታ አሳይቷል። ዘመዶች በቁም ነገር እና በተቻለ ፍጥነት ማስተማር እንዳለበት ጥርጣሬ አልነበራቸውም.

ከስድስት ዓመቷ ጀምሮ ቮቫ ሶፍሮኒትስኪ (በዚያን ጊዜ ቤተሰቡ በዋርሶ ውስጥ ይኖራሉ) ከአና ቫሲሊቪና ሌቤዴቫ-ጌቴሴቪች የፒያኖ ትምህርቶችን መውሰድ ይጀምራል። የ NG Rubinshtein ተማሪ ሌቤዴቫ-ጌቴሴቪች እነሱ እንደሚሉት ከባድ እና እውቀት ያለው ሙዚቀኛ ነበር። በትምህርቷ ውስጥ የመለኪያ እና የብረት ቅደም ተከተል ነገሠ; ሁሉም ነገር የቅርብ ጊዜ ዘዴ ምክሮች ጋር የሚስማማ ነበር; ምደባዎች እና መመሪያዎች በተማሪዎች ማስታወሻ ደብተር ውስጥ በጥንቃቄ ተመዝግበዋል, አፈፃፀማቸው ጥብቅ ቁጥጥር ይደረግበታል. "የእያንዳንዱ ጣት ስራ፣ የእያንዳንዱ ጡንቻ ከትኩረት አላመለጡም እናም ማንኛውንም ጎጂ ህገ-ወጥ ድርጊቶችን ለማስወገድ ያለማቋረጥ ትፈልግ ነበር" (ሶፍሮኒትስኪ ቪኤን ከማስታወሻዎች // የሶፍሮኒትስኪ ትዝታዎች. - M., 1970. P. 217)- የፒያኖው አባት ቭላድሚር ኒኮላይቪች ሶፍሮኒትስኪ በማስታወሻዎቹ ላይ ጽፏል። በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው, ከሌቤዴቫ-ጌቴሴቪች ጋር ያለው ትምህርት ልጁን በጥሩ ሁኔታ አገልግሏል. ልጁ በትምህርቱ በፍጥነት ተንቀሳቅሷል, ከመምህሩ ጋር ተጣበቀ, እና በኋላ ላይ በአመስጋኝነት ቃል ከአንድ ጊዜ በላይ አስታወሳት.

… ጊዜ አለፈ። በግላዙኖቭ ምክር ፣ በ 1910 መኸር ፣ ሶፍሮኒትስኪ በታዋቂው የዋርሶ ልዩ ባለሙያ ፣ በኮንሰርቫቶሪ አሌክሳንደር ኮንስታንቲኖቪች ሚካሎቭስኪ ፕሮፌሰር ቁጥጥር ስር ገባ። በዚህ ጊዜ በዙሪያው ስላለው የሙዚቃ ህይወት የበለጠ ፍላጎት አሳይቷል. እሱ በፒያኖ ምሽቶች ላይ ይሳተፋል ፣ በከተማው ውስጥ እየጎበኘ የነበረው ራችማኒኖቭ ፣ ወጣቱ ኢጉምኖቭ እና ታዋቂው ፒያኖ ተጫዋች ቭሴቮሎድ ቡዩክሊ ይሰማል። የ Scriabin ስራዎች ጥሩ አፈጻጸም የነበረው ቡዩኪሊ በወጣቱ ሶፍሮኒትስኪ ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ አሳድሯል - በወላጆቹ ቤት በነበረበት ጊዜ ብዙ ጊዜ ፒያኖ ላይ ተቀምጦ በፈቃደኝነት እና ብዙ ይጫወት ነበር።

ከሚካሎቭስኪ ጋር ብዙ ዓመታት ያሳለፉት በ Safronitsky እንደ አርቲስት እድገት ላይ ጥሩ ውጤት ነበረው። ሚካሎቭስኪ እራሱ ድንቅ ፒያኖ ነበር; የቾፒን አፍቃሪ አድናቂ ፣ በትያትሮቹ ብዙ ጊዜ በዋርሶ መድረክ ላይ ይታይ ነበር። ሶፍሮኒትስኪ የተማረው ልምድ ካለው ሙዚቀኛ ፣ ቀልጣፋ አስተማሪ ጋር ብቻ አይደለም የኮንሰርት አዘጋጅቦታውን እና ህጎቹን ጠንቅቆ የሚያውቅ ሰው። አስፈላጊ እና አስፈላጊ የሆነው ያ ነበር. ሌቤዴቫ-ጌቴሴቪች በጊዜዋ ምንም ጥርጥር የሌላቸው ጥቅሞችን አመጣላት: እነሱ እንደሚሉት, "እጇን አስገባች", የፕሮፌሽናል ልቀት መሰረት ጥሏል. በሚካሎቭስኪ አቅራቢያ ሶፍሮኒትስኪ በመጀመሪያ የኮንሰርት መድረክ አስደሳች መዓዛ ተሰማው ፣ ለዘለአለም የሚወደውን ልዩ ውበት ያዘ።

በ 1914 የሶፍሮኒትስኪ ቤተሰብ ወደ ሴንት ፒተርስበርግ ተመለሱ. የ 13 ዓመቱ ፒያኖ ተጫዋች ወደ ታዋቂው የፒያኖ ትምህርት መምህር ሊዮኒድ ቭላዲሚቪች ኒኮላይቭ ወደ ኮንሰርቫቶሪ ገባ። (ከሶፍሮኒትስኪ በተጨማሪ ተማሪዎቹ በተለያዩ ጊዜያት M. Yudina, D. Shostakovich, P. Serebryakov, N. Perelman, V. Razumovskaya, S. Savshinsky እና ሌሎች ታዋቂ ሙዚቀኞች ይገኙበታል.) ሶፍሮኒትስኪ አሁንም አስተማሪዎች በማግኘቱ እድለኛ ነበር. በሁሉም የገጸ-ባህሪያት እና የባህሪዎች ልዩነት (ኒኮላቭ የተከለከለ ፣ ሚዛናዊ ፣ ሁል ጊዜ አመክንዮአዊ ነበር ፣ እና ቮቫ ጥልቅ ስሜት ያለው እና ሱሰኛ ነበር) ፣ ከፕሮፌሰሩ ጋር የፈጠራ ግንኙነቶች ተማሪውን በብዙ መንገድ አበልጽጎታል።

ኒኮላይቭ በፍቅሩ ውስጥ በጣም ያልተለመደ ሳይሆን ወጣቱን ሶፍሮኒትስኪን በፍጥነት መውደዱ ትኩረት የሚስብ ነው። ብዙ ጊዜ ወደ ጓደኞቹና ወዳጆቹ ዞር ይል እንደነበር ይነገራል፡- “ኑ አንድ ግሩም ልጅ ስሙት… ይህ በጣም ጥሩ ችሎታ እንደሆነ ይመስለኛል እናም እሱ ጥሩ እየተጫወተ ነው። (ሌኒንግራድ ኮንሰርቫቶሪ በማስታወሻዎች ውስጥ - ኤል., 1962. ኤስ. 273.).

ከጊዜ ወደ ጊዜ ሶፍሮኒትስኪ በተማሪ ኮንሰርቶች እና በጎ አድራጎት ዝግጅቶች ላይ ይሳተፋል. እሱን ያስተውላሉ፣ ስለ ታላቅ፣ ማራኪ ችሎታው የበለጠ በጥብቅ እና ጮክ ብለው ይናገራሉ። ቀድሞውኑ ኒኮላይቭን ብቻ ሳይሆን የፔትሮግራድ ሙዚቀኞችን እጅግ በጣም አርቆ አሳቢ - እና ከኋላቸው አንዳንድ ገምጋሚዎች - ለእሱ አስደናቂ የኪነ-ጥበብን የወደፊት ጊዜ ይተነብያሉ።

… ኮንሰርቫቶሪ አልቋል (1921)፣ የፕሮፌሽናል ኮንሰርት ተጫዋች ህይወት ተጀመረ። የሶፍሮኒትስኪ ስም በትውልድ ከተማው ፖስተሮች ላይ ብዙ እና ብዙ ጊዜ ሊገኝ ይችላል ። በባህላዊው ጥብቅ እና ጠያቂው የሞስኮ ህዝብ እሱን አውቆ ሞቅ ያለ አቀባበል ያደርጉለታል። በኦዴሳ ፣ ሳራቶቭ ፣ ቲፍሊስ ፣ ባኩ ፣ ታሽከንት ውስጥ ይሰማል ። ቀስ በቀስ በዩኤስኤስአር ውስጥ ከባድ ሙዚቃ በሚከበርበት በሁሉም ቦታ ስለዚህ ጉዳይ ይማራሉ; እሱ በወቅቱ ከነበሩት በጣም ዝነኛ ተዋናዮች ጋር እኩል ነው።

(አስደናቂ ንክኪ-ሶፍሮኒትስኪ በሙዚቃ ውድድሮች ውስጥ በጭራሽ አልተሳተፈም እና በራሱ ተቀባይነት አልወደዳቸውም ። ክብር በእሱ የተሸነፈው በውድድሮች አይደለም ፣ በአንድ ቦታ እና ከአንድ ሰው ጋር በአንድ ውጊያ አይደለም ፣ ከሁሉም በላይ ደግሞ ለባለጌዎች ዕዳ አለበት። የዕድል ጨዋታ፣ ይህም የሚሆነው፣ አንዱ ጥቂት ደረጃዎችን ከፍ አድርጎ፣ ሌላኛው ሳይገባ ወደ ጥላው እንዲወርድ ይደረጋል። ወደ መድረክ የመጣው ከዚህ ቀደም በመጣበት መንገድ፣ በቅድመ-ውድድር ጊዜ - በአፈጻጸም፣ እና በነሱ ብቻ ነው። የኮንሰርት እንቅስቃሴ መብቱን ያረጋግጣል።)

በ 1928 ሶፍሮኒትስኪ ወደ ውጭ አገር ሄደ. በዋርሶ፣ ፓሪስ ጉብኝቶቹ በተሳካ ሁኔታ ተካሂደዋል። አንድ ዓመት ተኩል ገደማ በፈረንሳይ ዋና ከተማ ውስጥ ይኖራል. ከገጣሚዎች ፣ አርቲስቶች ፣ ሙዚቀኞች ፣ ከአርተር Rubinstein ፣ Gieseking ፣ Horowitz ፣ Paderewski ፣ Landowska ጥበብ ጋር ይተዋወቃል ። ከብሩህ ጌታ እና የፒያኒዝም ባለሙያ ኒኮላይ ካርሎቪች ሜድትነር ምክር ይፈልጋል። ፓሪስ እድሜ ጠገብ ባህሏ፣ ሙዚየሞች፣ በረንዳዎች፣ እጅግ የበለጸገ የስነ-ህንጻ ግምጃ ቤት ለወጣቱ አርቲስት ብዙ ብሩህ ግንዛቤዎችን ይሰጠዋል፣ የአለምን ጥበባዊ እይታ የበለጠ የተሳለ እና የተሳለ ያደርገዋል።

ሶፍሮኒትስኪ ከፈረንሳይ ጋር ከተለያየ በኋላ ወደ ትውልድ አገሩ ይመለሳል። እና እንደገና በመጓዝ ፣ በመጎብኘት ፣ ትልቅ እና ብዙም የማይታወቁ የፊልሃርሞናዊ ትዕይንቶች። ብዙም ሳይቆይ ማስተማር ይጀምራል (በሌኒንግራድ ኮንሰርቫቶሪ ተጋብዟል). ፔዳጎጂ ፍላጎቱ፣ ሙያው፣ የህይወት ስራው እንዲሆን አልታደለም - ልክ እንደ ኢጉምኖቭ፣ ጎልደንዌይዘር፣ ኒውሃውስ ወይም መምህሩ ኒኮላይቭ። ነገር ግን፣ በሁኔታዎች ፈቃድ፣ እስከ ዘመኑ ፍጻሜ ድረስ ከእርሷ ጋር ታስሮ ነበር፣ ብዙ ጊዜን፣ ጉልበትንና ጥንካሬን መስዋዕት አድርጓል።

እና ከዚያ በ 1941 መኸር እና ክረምት ይመጣል ፣ ለሌኒንግራድ ህዝብ እና ለሶፍሮኒትስኪ ፣ በተከበበችው ከተማ ውስጥ ለቀሩት እጅግ በጣም አስቸጋሪ ፈተናዎች ጊዜ። አንድ ጊዜ፣ በታኅሣሥ 12፣ በጣም አስፈሪ በሆነው የእገዳው ቀን፣ የእሱ ኮንሰርት ተካሂዷል - ያልተለመደ፣ ለእሱ እና ለሌሎች ብዙ ሰዎች መታሰቢያ ለዘላለም ገባ። ሌኒንግራድን ለሚከላከሉት ሰዎች በፑሽኪን ቲያትር (የቀድሞው አሌክሳንድሪንስኪ) ተጫውቷል። "በአሌክሳንድሪንካ አዳራሽ ውስጥ ከሶስት ዲግሪ በታች ከዜሮ በታች ነበር" ሲል ሶፍሮኒትስኪ ተናግሯል. “አድማጮቹ፣ የከተማው ተከላካዮች ፀጉር ካፖርት ለብሰው ተቀምጠዋል። ጓንት ሆኜ የተጫወትኩት ጣቶች ተቆርጠው ነው… ግን እንዴት እንዳዳመጡኝ፣ እንዴት እንደጫወትኩ! እነዚህ ትውስታዎች ምን ያህል ውድ ናቸው… አድማጮቹ እንደተረዱኝ፣ የልባቸውን መንገድ እንዳገኘሁ ተሰማኝ…” (Adzhemov KX የማይረሳ - M., 1972. S. 119.).

ሶፍሮኒትስኪ በህይወቱ የመጨረሻዎቹን ሁለት አስርት ዓመታት በሞስኮ ያሳልፋል። በዚህ ጊዜ, ብዙ ጊዜ ይታመማል, አንዳንድ ጊዜ ለብዙ ወራት በአደባባይ አይታይም. ይበልጥ ትዕግሥት በሌለው የእሱን ኮንሰርቶች ይጠብቃሉ; እያንዳንዳቸው ጥበባዊ ክስተት ይሆናሉ. ምናልባት አንድ ቃል እንኳን ኮንሠርት ወደ ሶፍሮኒትስኪ የኋለኛው ትርኢት ሲመጣ በጣም ጥሩ አይደለም።

እነዚህ ትርኢቶች በአንድ ወቅት በተለያየ መንገድ ተጠርተዋል፡ “ሙዚቃ ሃይፕኖሲስ”፣ “ግጥም ኒርቫና”፣ “መንፈሳዊ ሥነ-ሥርዓት”። በእርግጥ ሶፍሮኒትስኪ ይህንን ወይም ያንን ፕሮግራም በኮንሰርት ፖስተር ላይ የተመለከተውን ብቻ አላከናወነም (በደንብ ፣ በጥሩ ሁኔታ ተከናውኗል)። ሙዚቃ በሚጫወትበት ጊዜ ለሰዎች የሚናዘዙ ይመስሉ ነበር; በፍፁም ግልጽነት፣ ቅንነት እና፣ በጣም አስፈላጊ በሆነው በስሜታዊ ራስን መወሰን። ስለ አንዱ የሹበርት - ሊዝት ዘፈኖች፣ “ይህን ነገር ስጫወት ማልቀስ እፈልጋለሁ” ብሏል። በሌላ አጋጣሚ ስለ Chopin's B-flat minor sonata በእውነተኛ አነሳሽነት ለታዳሚው አቅርበው፣ ወደ ጥበባት ክፍል መግባቱን አምኗል፡- “እንዲህ የምትጨነቅ ከሆነ ከመቶ ጊዜ በላይ አልጫወትም ” በማለት ተናግሯል። የሚጫወቱትን ሙዚቃዎች በእውነት ያድሱ so, በፒያኖ ውስጥ እንዳጋጠመው, ለጥቂቶች ተሰጥቷል. ህዝቡ አይቶ ተረድቶታል; እዚህ ላይ ፍንጭ ለጠንካራው ጠንካራ፣ “መግነጢሳዊ”፣ ብዙዎች እንዳረጋገጡት፣ የአርቲስቱ በተመልካቾች ላይ የሚያሳድረው ተጽዕኖ። ከሱ ምሽቶች ጀምሮ፣ ከድብቅ ጋር የተገናኘ ያህል በተጠናከረ ሁኔታ፣ በዝምታ መውጣታቸው ነበር። (ሶፍሮኒትስኪን ጠንቅቆ የሚያውቀው ሄንሪች ጉስቶቮቪች ኑሃውስ በአንድ ወቅት እንደተናገረው “የተለመደ፣ አንዳንዴ ከተፈጥሮ በላይ የሆነ፣ ሚስጥራዊ፣ የማይገለጽ እና በኃይል ወደ ራሱ የሚስብ ማህተም ሁል ጊዜ በጨዋታው ላይ ነው…”)

አዎ፣ እና ፒያኖ ተጫዋቾች ራሳቸው ትናንት፣ ከአድማጮች ጋር ስብሰባዎችም አንዳንድ ጊዜ በራሳቸው፣ ልዩ በሆነ መንገድ ይካሄዱ ነበር። ሶፍሮኒትስኪ ትናንሽ ፣ ምቹ ክፍሎችን ፣ “የእሱ” ታዳሚዎችን ይወድ ነበር። በህይወቱ የመጨረሻ ዓመታት በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ትንሽ አዳራሽ ፣ በሳይንቲስቶች ቤት እና - በታላቅ ቅንነት - በኤን Scriabin ቤት-ሙዚየም ውስጥ በጣም በፈቃደኝነት ተጫውቷል ። ወጣት ዕድሜ.

በሶፍሮኒትስኪ ጨዋታ ውስጥ በጭራሽ ክሊች አለመኖሩ ትኩረት የሚስብ ነው (አስጨናቂ ፣ አሰልቺ የሆነ የጨዋታ ክሊቺ አንዳንድ ጊዜ የታዋቂ ጌቶችን ትርጓሜ ዋጋ የሚቀንስ) ። የትርጓሜ አብነት፣ የቅርጽ ጥንካሬ፣ ከከፍተኛ-ጠንካራ ስልጠና የመጣ፣ ከአስቸጋሪው “የተሰራ” ፕሮግራም፣ በተለያዩ እርከኖች ላይ በተደጋጋሚ ተመሳሳይ ቁርጥራጮች መደጋገም። በሙዚቃ ትርኢት ውስጥ ያለ ስቴንስል ፣ የተዛባ ሀሳብ ፣ ለእሱ በጣም የሚጠሉ ነገሮች ነበሩ። “በጣም መጥፎ ነው” አለ፣ “ከመጀመሪያዎቹ ጥቂት ቡና ቤቶች በፒያኖ ተጫዋች በኮንሰርቱ ከተወሰደ በኋላ፣ ቀጥሎ ምን እንደሚሆን መገመት ትችላላችሁ። እርግጥ ነው, ሶፍሮኒትስኪ ፕሮግራሞቹን ለረጅም ጊዜ እና በጥንቃቄ አጥንቷል. እናም እሱ፣ ለዘራሙ ወሰን አልባነት፣ ከዚህ ቀደም በተጫወቱት ኮንሰርቶች ላይ የመድገም እድል ነበረው። ግን - አንድ አስደናቂ ነገር! - ማህተም በጭራሽ አልነበረም, ከመድረክ ላይ የተናገሩትን "የማስታወስ" ስሜት አልነበረም. ነበርና። ፈጣሪ በእውነተኛ እና በከፍተኛ የቃሉ ስሜት. "...ሶፍሮኒትስኪ ነው። አስፈፃሚ? VE Meyerhold በአንድ ጊዜ ጮኸ። "ይህን ለመናገር ምላሱን ማን ይመልስ ይሆን?" (ቃሉን በመናገር አስፈፃሚ፣ ሜየርሆልድ ፣ እርስዎ እንደሚገምቱት ፣ ማለት ነው። ሰሪ; ሙዚቃዊ ማለት አይደለም። አፈጻጸም, እና ሙዚቃዊው ትጋት.) በእርግጥ: አንድ ሰው የፒያኖ ተጫዋች የወቅቱን እና የሥራ ባልደረባን ሊሰይም ይችላል, በእሱ ውስጥ, የፈጠራ ምት ጥንካሬ እና ድግግሞሽ, የፈጠራ ጨረር ጥንካሬ ከእሱ የበለጠ የሚሰማው?

ሶፍሮኒትስኪ ሁል ጊዜ ተፈጥሯል በኮንሰርት መድረክ ላይ. በሙዚቃ ትርኢት ፣ ልክ በቲያትር ቤቱ ውስጥ ፣ በጥሩ ሁኔታ የተከናወነውን ሥራ የተጠናቀቀውን ውጤት ለሕዝብ ፊት ለፊት ማቅረብ ይቻላል (ለምሳሌ ፣ ታዋቂው የጣሊያን ፒያኖ ተጫዋች አርቱሮ ቤኔዴቲ ማይክል አንጄሊ ሲጫወት); አንድ ሰው በተቃራኒው እዚያው, በተመልካቾች ፊት, "እዚህ, ዛሬ, አሁን," እስታኒስላቭስኪ እንደሚፈልግ ጥበባዊ ምስል ሊቀርጽ ይችላል. ለሶፍሮኒትስኪ, የመጨረሻው ህግ ነበር. የእሱ ኮንሰርቶች ጎብኚዎች ወደ “የመክፈቻው ቀን” አልደረሱም ፣ ግን ወደ አንድ ዓይነት የፈጠራ አውደ ጥናት። እንደ ደንቡ ፣ የትናንቱ ዕድል በአስተርጓሚነት በዚህ አውደ ጥናት ውስጥ ለሠራው ሙዚቀኛ አልስማማም - ስለዚህ ቀድሞውኑ ነበር… ወደ ፊት ለመራመድ፣ የሆነን ነገር ለመተው፣ የሆነን ነገር ለመተው ያለማቋረጥ የሚያስፈልገው አርቲስት አይነት አለ። ፒካሶ ለታዋቂው ፓነሎች “ጦርነት” እና “ሰላም” 150 ያህል የመጀመሪያ ደረጃ ንድፎችን እንደሰራ ይነገራል እና በመጨረሻው ፣ በመጨረሻው የስራው እትም ውስጥ አንዳቸውንም አልተጠቀመም ፣ ምንም እንኳን አብዛኛዎቹ እነዚህ ንድፎች እና ንድፎች ብቁ የዓይን እማኞች እንዳሉት መለያዎች, በጣም ጥሩ ነበሩ. ፒካሶ ኦርጋኒክ በሆነ መንገድ መድገም፣ ማባዛት፣ ቅጂ መስራት አልቻለም። በየደቂቃው መፈለግ እና መፍጠር ነበረበት; አንዳንድ ጊዜ ቀደም ሲል የተገኘውን ያስወግዱ; ችግሩን ለመፍታት በተደጋጋሚ. ከትናንት ወይም ከትናንት በፊት በሆነ መንገድ ይወስኑ። ያለበለዚያ ፈጠራ በራሱ እንደ ሂደት የራሱን ውበት፣ መንፈሳዊ ደስታ እና የተለየ ጣዕም ያጣል። በሶፍሮኒትስኪ ተመሳሳይ ነገር ተከስቷል። በተከታታይ ሁለት ጊዜ ተመሳሳይ ነገር መጫወት ይችላል (በወጣትነቱ እንደደረሰው በአንዱ ክላቪራቤንድ ላይ ፣ የቾፒን ኢምፔንቱን ለመድገም ህዝቡን ፈቃድ ሲጠይቅ ፣ እንደ አስተርጓሚ አላረካውም) - ሁለተኛው “ ስሪት” የግድ ከመጀመሪያው የተለየ ነገር ነው። ሶፍሮኒትስኪ ከማህለር መሪ በኋላ “በአንድ የተደበደበ መንገድ ሥራ መምራት ለማይታሰብ አሰልቺ ነው” በማለት መድገም ነበረበት። እሱ, በእውነቱ, እራሱን በዚህ መንገድ ከአንድ ጊዜ በላይ ገልጿል, ምንም እንኳን በተለያዩ ቃላት. ከዘመዶቹ ከአንዱ ጋር ባደረገው ውይይት፣ “ሁልጊዜ የምጫወተው በተለየ፣ ሁልጊዜም በተለየ መንገድ ነው” ሲል ተወ።

እነዚህ "እኩል ያልሆኑ" እና "የተለያዩ" ለጨዋታው ልዩ ውበት አመጡ. ሁልጊዜ ከማሻሻያ, ጊዜያዊ የፈጠራ ፍለጋ የሆነ ነገር ይገምታል; ቀደም ሲል ሶፍሮኒትስኪ ወደ መድረክ እንደሄደ ይነገራል ፈጠረ - እንደገና አትፍጠር. በንግግሮች ውስጥ ፣ እሱ ከአንድ ጊዜ በላይ እና ይህንን ለማድረግ ሙሉ መብት እንዳለው - እሱ እንደ አስተርጓሚ ሁል ጊዜ በጭንቅላቱ ውስጥ “ጠንካራ እቅድ” እንዳለው አረጋግጦ “ከኮንሰርቱ በፊት እስከ መጨረሻው ቆም ብሎ እንዴት መጫወት እንዳለብኝ አውቃለሁ። ” በኋላ ግን እንዲህ ሲል ጨመረ።

“ሌላው ነገር ኮንሰርት ላይ ነው። ከቤት ጋር አንድ አይነት ሊሆን ይችላል ወይም ሙሉ ለሙሉ የተለየ ሊሆን ይችላል." ልክ እንደ ቤት - ተመሳሳይ - እሱ አልነበረውም…

በዚህ ፕላስ (ግዙፍ) እና ተቀናሾች (የሚገመተው የማይቀር) ነበሩ። ዛሬ በሙዚቃ አስተርጓሚዎች ልምምድ ውስጥ እንደ ብርቅዬ ጥራት ያለው ማሻሻያ ጥራት እንዳለው ማረጋገጥ አያስፈልግም። ለማዳበር ፣ ለእውቀት መሰጠት ፣ በመድረክ ላይ ስራን በብቃት ማከናወን እና ለረጅም ጊዜ ሲጠና ፣ በጣም ወሳኝ በሆነ ጊዜ ከተደናገጠው መንገድ ለመውጣት ፣ ሀብታም ምናብ ፣ ድፍረት እና ጥልቅ የፈጠራ ምናብ ያለው አርቲስት ብቻ ይህን ማድረግ ይችላል. ብቸኛው “ግን”፡ ጨዋታውን “ለጊዜው ህግ፣ ለዚች ደቂቃ ህግ፣ ለተሰጠው የአዕምሮ ሁኔታ፣ ለተሰጠው ልምድ…” በማስገዛት አትችልም - እና GG Neuhaus የገለፀው በእነዚህ አባባሎች ውስጥ ነበር። የሶፍሮኒትስኪ የመድረክ መንገድ - በግኝታቸው ሁልጊዜ ተመሳሳይ ደስተኛ ለመሆን የማይቻል ነው, ይመስላል. እውነቱን ለመናገር ሶፍሮኒትስኪ እኩል የፒያኖ ተጫዋቾች አልነበሩም። እንደ ኮንሰርት ትርኢት መረጋጋት ከመልካም ባህሪዎቹ መካከል አልነበረም። ከሱ ጋር ተለዋውጠው ስለ ልዩ ሃይል ቅኔያዊ ግንዛቤዎች፣ በግዴለሽነት ጊዜያት፣ በስነ-ልቦናዊ እይታ፣ ከውስጥ መጥፋት ጋር ተከሰተ። በጣም ብሩህ ጥበባዊ ስኬቶች፣ አይ፣ አይ፣ አዎ፣ በስድብ ውድቀት፣ በድል አድራጊነት የተጠላለፉ - ያልተጠበቁ እና አሳዛኝ ብልሽቶች፣ የፈጠራ ከፍታዎች - በጥልቅ እና በቅንነት ከሚያበሳጩት “ፕላቶዎች” ጋር…

ለአርቲስቱ ቅርበት ያላቸው ሰዎች በቅርቡ የሚያደርጋቸው አፈፃፀሞች ስኬታማ ይሆናሉ ወይም አይሆኑም ብሎ በእርግጠኝነት መተንበይ እንደማይቻል ያውቃሉ። ብዙውን ጊዜ በነርቭ ፣ በቀላሉ ሊጎዱ የሚችሉ ተፈጥሮዎች እንደሚታየው (አንድ ጊዜ ስለራሱ ሲናገር ፣ “ያለ ቆዳ እኖራለሁ”) ፣ ሶፍሮኒትስኪ ሁል ጊዜ በኮንሰርት ፊት አንድ ላይ መሰብሰብ ፣ ፈቃዱን ማተኮር ፣ የመረበሽ ስሜትን ማሸነፍ አልቻለም ። ጭንቀት, የአእምሮ ሰላም ያግኙ. በዚህ መልኩ አመላካች የተማሪው IV Nikonovich ታሪክ ነው፡- “በመሸ ከኮንሰርቱ አንድ ሰአት በፊት፣ በጠየቀው መሰረት፣ ብዙ ጊዜ በታክሲ እደውላለሁ። ከቤት ወደ ኮንሰርት አዳራሽ የሚወስደው መንገድ ብዙውን ጊዜ በጣም አስቸጋሪ ነበር… ስለ ሙዚቃ ፣ ስለ መጪው ኮንሰርት ፣ በእርግጥ ፣ ስለ ውጫዊ ፕሮሴክ ነገሮች ፣ ሁሉንም አይነት ጥያቄዎችን መጠየቅ የተከለከለ ነበር። ከመጠን በላይ ከፍ ማለት ወይም ዝም ማለት፣ ከቅድመ-ኮንሰርት ድባብ መራቅ ወይም በተቃራኒው ትኩረትን በእሱ ላይ ማተኮር የተከለከለ ነበር። የእሱ ነርቮች፣ ውስጣዊ መግነጢሳዊነት፣ የጭንቀት ስሜት፣ ከሌሎች ጋር ያለው ግጭት በእነዚህ ጊዜያት ከፍተኛ ደረጃ ላይ ደርሷል። (ኒኮኖቪች IV የ VV Sofronitsky ትውስታዎች // የሶፍሮኒትስኪ ትውስታዎች. ኤስ. 292.).

ከሞላ ጎደል ሁሉንም የኮንሰርት ሙዚቀኞች ያሰቃየው ደስታ ከሌሎቹ የበለጠ ሶፍሮኒትስኪን አድክሞታል። ስሜቱ ከመጠን በላይ መጨናነቅ አንዳንድ ጊዜ በጣም ትልቅ ከመሆኑ የተነሳ ሁሉም የፕሮግራሙ የመጀመሪያ ቁጥሮች እና የምሽቱ የመጀመሪያ ክፍል እንኳን እሱ ራሱ እንደተናገረው “በፒያኖ ስር” ሄዱ። ብቻ ቀስ በቀስ፣ በችግር፣ ብዙም ሳይቆይ ውስጣዊ ነፃነት አልመጣም። እና ከዚያ ዋናው ነገር መጣ. የሶፍሮኒትስኪ ታዋቂ "ማለፊያዎች" ተጀመረ. ብዙ ሰዎች ወደ ፒያኖ ኮንሰርቶች የሄዱበት ነገር ተጀመረ፡ የሙዚቃ ቅድስተ ቅዱሳን ለሰዎች ተገለጠ።

ነርቭ, የሶፍሮኒትስኪ ጥበብ ስነ-ልቦናዊ ኤሌክትሪፊኬሽን በሁሉም አድማጮቹ ተሰምቷቸዋል. የበለጠ ግንዛቤ ያለው ግን በዚህ ስነ-ጥበብ ውስጥ ሌላ ነገር ገምቷል - የእሱ አሳዛኝ መግለጫዎች። በግጥም ምኞታቸው፣የፈጠራ ተፈጥሮ መጋዘን፣የዓለም አተያይ ሮማንቲሲዝም፣እንደ Cortot፣Neuhaus፣አርተር Rubinstein፣ከሱ ጋር ቅርብ ከሚመስሉ ሙዚቀኞች የሚለየው ይህ ነው። በዘመኑ በነበሩ ሰዎች ክበብ ውስጥ ልዩ ቦታን አስቀምጥ። የሶፍሮኒትስኪን አጨዋወት የተተነተነው የሙዚቃ ትችት ከሥነ ጽሑፍ እና ሥዕል ጋር ትይዩዎችን እና ተመሳሳይነቶችን ከመፈለግ በቀር ምንም ምርጫ አልነበረውም-ወደ ግራ የተጋባ ፣ የተጨነቁ ፣ ድንግዝግዝ ቀለም ያለው የብሎክ ፣ ዶስቶየቭስኪ ፣ ቭሩቤል።

ከሶፍሮኒትስኪ አጠገብ የቆሙ ሰዎች በአስደናቂ ሁኔታ ስለታለሙት የመሆን ጠርዞች ስለ ዘላለማዊ ፍላጎቱ ይጽፋሉ። የፒያኖ ተጫዋች የሆነው ኤቪ ሶፍሮኒትስኪ “በጣም አስደሳች በሆነው አኒሜሽን ወቅት እንኳን አንዳንድ አሳዛኝ መጨማደዱ ፊቱን አልተወም ነበር፣ በእሱ ላይ ሙሉ እርካታ ማሳየት ፈጽሞ አይቻልም ነበር” ሲል ያስታውሳል። ማሪያ ዩዲና ስለ “ስቃይ ቁመናው”፣ “ወሳኝ እረፍት ማጣት…” ተናግራለች፣ የሶፍሮኒትስኪ ውስብስብ መንፈሳዊ እና ስነ-ልቦናዊ ግጭቶች፣ አንድ ሰው እና አርቲስት፣ ጨዋታውን ነካው፣ ልዩ አሻራም ሰጠው። አንዳንድ ጊዜ ይህ ጨዋታ በንግግሩ ውስጥ ደም እየደማ ነበር። አንዳንድ ጊዜ ሰዎች በፒያኒስቱ ኮንሰርቶች ላይ ያለቅሳሉ።

አሁን በዋነኝነት ስለ ሶፍሮኒትስኪ የሕይወት የመጨረሻ ዓመታት ነው። በወጣትነቱ ጥበቡ በብዙ መልኩ የተለያየ ነበር። ትችት ስለ “ከፍታዎች”፣ ስለ ወጣቱ ሙዚቀኛ “የፍቅር ስሜት”፣ ስለ “አስደናቂ ሁኔታዎች”፣ ስለ “ስሜት ልግስና፣ ግጥሞች ዘልቆ መግባት” እና የመሳሰሉትን ጽፏል። ስለዚህ እሱ Scriabin ያለውን ፒያኖ opuses, እና Liszt ሙዚቃ ተጫውቷል (ከኮንሰርቫቶሪ የተመረቀ ይህም ጋር B መለስተኛ sonata, ጨምሮ); በተመሳሳዩ ስሜታዊ እና ሥነ-ልቦናዊ መስመሮች ውስጥ የሞዛርት ፣ ቤቶቨን ፣ ሹበርት ፣ ሹማን ፣ ቾፒን ፣ ሜንዴልሶን ፣ ብራህምስ ፣ ዴቡሲ ፣ ቻይኮቭስኪ ፣ ራችማኒኖቭ ፣ ሜድትነር ፣ ፕሮኮፊቭ ፣ ሾስታኮቪች እና ሌሎች አቀናባሪዎችን ተርጉሟል ። እዚህ ፣ ምናልባት ፣ በሶፍሮኒትስኪ የተከናወነው ነገር ሁሉ ሊዘረዝር እንደማይችል በተለይ መወሰን አስፈላጊ ይሆናል - በመቶዎች የሚቆጠሩ ስራዎችን በማስታወስ እና በጣቶቹ ውስጥ ጠብቋል ፣ (በነገራችን ላይ ያደረገውን) ከአስር ኮንሰርት በላይ ማስታወቅ ይችላል ። ፕሮግራሞች, አንዳቸውም ውስጥ መድገም ሳያስፈልግ: የእሱ ትርኢት በእውነት ወሰን የለሽ ነበር.

ከጊዜ በኋላ የፒያኖ ተጫዋች ስሜታዊ መገለጦች ይበልጥ የተከለከሉ ይሆናሉ ፣ ፍቅር ቀደም ሲል የተጠቀሱትን ልምዶች ጥልቀት እና አቅም ይሰጣል ፣ እና በጣም ብዙ። የሟቹ የሶፍሮኒትስኪ ምስል ከጦርነቱ የተረፈው አርቲስት ፣ የአርባ አንድ አስፈሪው የሌኒንግራድ ክረምት ፣ የሚወዷቸውን ሰዎች በሞት ያጣው ፣ በገለፃዎቹ ውስጥ ክሪስታል ይታያል ። ምናልባት ተጫወቱ soበመቀነሱ ዓመታት ውስጥ እንዴት እንደተጫወተ ፣ ወደ ኋላ መተው ብቻ ነበር የሚቻለው የእርሱ የሕይወት መንገድ. በመምህሯ መንፈስ በፒያኖ ውስጥ የሆነ ነገር ለመሳል ለሚሞክር ተማሪ ስለዚህ ጉዳይ በድፍረት የተናገረበት አጋጣሚ ነበር። በአርባዎቹ እና በሃምሳዎቹ ዓመታት ውስጥ የፒያኖ ተጫዋች የቁልፍ ሰሌዳ ባንዶችን የጎበኙ ሰዎች የሞዛርት ሲ-አነስተኛ ቅዠት ፣ የሹበርት-ሊዝት ዘፈኖች ፣ የቤቴሆቨን “አፓስዮናታ” ፣ አሳዛኝ ግጥም እና የ Scriabin የመጨረሻ ሶናታስ ፣ የቾፒን ቁርጥራጮች ፣ ፋ-ሹል - የሱን ትርጓሜ ሊረሱ አይችሉም። ጥቃቅን ሶናታ፣ “Kreisleriana” እና ሌሎች ስራዎች በሹማን። የሶፍሮኒትስኪ የድምፅ ግንባታዎች ኩሩ ግርማ ፣ ሞኒተሪዝም አይረሳም ። የቅርጻ ቅርጽ እፎይታ እና የፒያኒዝም ዝርዝሮች, መስመሮች, ቅርጾች; እጅግ በጣም ገላጭ፣ ነፍስን የሚያስፈራ "ዴክላማቶ"። እና አንድ ተጨማሪ ነገር: የአፈፃፀሙ ዘይቤ የበለጠ እና የበለጠ ግልፅ በሆነ መልኩ ይገለጣል። አካሄዱን ጠንቅቀው የሚያውቁ ሙዚቀኞች እንዳሉት “ሁሉንም ነገር ከበፊቱ ይበልጥ ቀላል እና ጥብቅ አድርጎ መጫወት ጀመረ፤ ነገር ግን ይህ ቀላልነት፣ ጨዋነት እና ጥበብ የተሞላበት መለያየት ከመቼውም ጊዜ በበለጠ አስደንግጦኛል። እሱ በጣም እርቃኑን ምንነት ብቻ ሰጠ፣ ልክ እንደ አንድ የመጨረሻ ትኩረት፣ የረጋ ስሜት፣ ሀሳብ፣ ፈቃድ… ከፍተኛውን ነፃነት ያገኘው ባልተለመደ ስስታማ፣ የተጨመቁ፣ ጥብቅ በሆኑ ቅርጾች። (ኒኮኖቪች IV የVV Sofronitsky ትውስታዎች // የተጠቀሰው እትም)

ሶፍሮኒትስኪ ራሱ በሥነ-ጥበባዊ የሕይወት ታሪኩ ውስጥ የሃምሳዎቹ ጊዜ በጣም አስደሳች እና ጉልህ እንደሆነ አድርጎ ይቆጥረዋል። በጣም ሳይሆን አይቀርም, እንደዚያ ነበር. የሌሎች አርቲስቶች የፀሐይ መጥለቅ ጥበብ አንዳንድ ጊዜ ሙሉ ለሙሉ ልዩ በሆኑ ቃናዎች ይሳሉ, በገለፃቸው ልዩ - የህይወት ድምፆች እና የፈጠራ "ወርቃማ መኸር"; ነጸብራቅ የሚመስሉት ቃናዎች በመንፈሳዊ መገለጥ ተጥለዋል፣ ወደ እራስ ጠልቀው፣ የተጠናከረ ሳይኮሎጂ። በቃላት ሊገለጽ በማይችል ደስታ ፣የቤትሆቨንን የመጨረሻ ግፍ እናዳምጣለን ፣የሬምብራንት ሽማግሌዎችን እና ሴቶችን ሀዘን ላይ ፊቶችን እናያለን ፣ከመሞቱ ትንሽ ቀደም ብሎ በእጁ ተይዞ ፣የጎተ ፋስት ፣ የቶልስቶይ ትንሳኤ ወይም የዶስቶየቭስኪ ወንድሞች ካራማዞቭ የመጨረሻ ስራዎችን እናነባለን። ከጦርነቱ በኋላ በነበረው የሶቪየት አድማጭ ትውልድ ላይ ከእውነተኛው የሙዚቃ እና የኪነጥበብ ጥበብ ስራዎች ጋር ለመገናኘት ወድቋል - የሶፍሮኒትስኪ ዋና ስራዎች። ፈጣሪያቸው ድንቅ ጥበቡን በአመስጋኝነት እና በፍቅር እያስታወሰ አሁንም በሺዎች በሚቆጠሩ ሰዎች ልብ ውስጥ አለ።

ጂ. ቲሲፒን