ግሌን ጉልድ (ግሌን ጉልድ) |

ግሌን ጎልድ

እ.ኤ.አ. ግንቦት 7 ቀን 1957 ምሽት በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ታላቁ አዳራሽ ውስጥ ለኮንሰርት የተሰበሰቡ በጣም ጥቂት ሰዎች ነበሩ። በሞስኮ የሙዚቃ አፍቃሪዎች ዘንድ የአጫዋቹ ስም አይታወቅም ነበር, እና ከነበሩት መካከል አንዳቸውም በዚህ ምሽት ትልቅ ተስፋ አልነበራቸውም. ግን ቀጥሎ የሆነው ነገር ሁሉም ሰው ለረጅም ጊዜ ሲታወስ ይኖራል.

ፕሮፌሰር ጂ ኤም ኮጋን አስተያየታቸውን የገለጹት በዚህ መንገድ ነው፡- “ካናዳዊው ፒያኖ ተጫዋች ግሌን ጉልድ ኮንሰርቱን ከጀመረበት ከባች አርት ኦፍ ፉግ የመጀመሪያ ፉጊ ቡና ቤቶች የመጀመሪያ ቡና ቤቶች ውስጥ አንድ አስደናቂ ክስተት እያጋጠመን እንደሆነ ግልጽ ሆነ። በፒያኖ ላይ የጥበብ አፈፃፀም መስክ። ይህ ስሜት አልተለወጠም, ነገር ግን በመላው ኮንሰርት ብቻ ተጠናክሯል. ግሌን ጉልድ ገና በጣም ወጣት ነው (የሃያ አራት ዓመቱ ነው)። ይህ ቢሆንም ፣ እሱ ቀድሞውኑ በሳል አርቲስት እና በጥሩ ሁኔታ የተገለጸ ፣ በደንብ የተገለጸ ስብዕና ያለው ፍጹም ጌታ ነው። ይህ ግለሰባዊነት በሁሉም ነገር ውስጥ በቆራጥነት ይገለጻል - በእንደገና, እና በአተረጓጎም, እና በቴክኒካዊ የመጫወቻ ዘዴዎች እና ሌላው ቀርቶ በውጫዊ የአሠራር ዘዴዎች ውስጥ. የጎልድ ሪፐብሊክ መሰረቱ በባች (ለምሳሌ ስድስተኛ ክፍልታ፣ ጎልድበርግ ልዩነቶች)፣ ቤትሆቨን (ለምሳሌ ሶናታ፣ ኦፕ. 109፣ አራተኛ ኮንሰርቶ) እንዲሁም የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን የጀርመን አገላለጾች (sonatas by Hindemith) ትልቅ ስራዎች ናቸው። , አልባን በርግ). እንደ ቾፒን ፣ ሊዝት ፣ ራችማኒኖፍ ያሉ አቀናባሪዎች ፣ ከንፁህ በጎነት ወይም ሳሎን ተፈጥሮ ስራዎችን ሳንጠቅስ የካናዳውን ፒያኖ ጨርሶ አይስበውም።

• የፒያኖ ሙዚቃ በኦዞን የመስመር ላይ መደብር → ውስጥ

ተመሳሳይ የጥንታዊ እና የገለፃ ዝንባሌዎች ውህደት የጎልድ ትርጓሜንም ያሳያል። በአስደናቂ ሁኔታ በሪትም፣ በሐረግ፣ በተለዋዋጭ ትስስር፣ በራሱ መንገድ ገላጭ በሆነው የሃሳብ እና የፍላጎት ውጥረት አስደናቂ ነው። ግን ይህ ገላጭነት ፣ በአጽንኦት ገላጭ ፣ በተመሳሳይ ጊዜ በሆነ መልኩ አሴቲክ ነው። ፒያኖ ተጫዋቹ ከአካባቢው “ያራቁበት”፣ ራሱን በሙዚቃ ውስጥ የሚያጠልቅበት፣ የሚገልፅበት እና አላማውን በተመልካቾች ላይ “የሚጭንበት” ጉልበት አስደናቂ ነው። እነዚህ ዓላማዎች በአንዳንድ መንገዶች, ምናልባትም, አከራካሪ ናቸው; ሆኖም ግን አንድ ሰው ለተጫዋቹ አስደናቂ እምነት ምስጋናውን መክፈል አይችልም ፣ በራስ የመተማመን ፣ ግልጽነት ፣ የእነሱ ገጽታ እርግጠኝነት ፣ ትክክለኛ እና እንከን የለሽ የፒያኖ ችሎታ - እንደዚህ ያለ የድምፅ መስመር (በተለይ በፒያኖ እና ፒያኒሲሞ) ፣ ወዘተ. የተለያዩ ምንባቦች፣ እንደዚህ ያለ ክፍት ስራ፣ በፖሊፎኒ "በመመልከት" በኩል እና በኩል። በጎልድ ፒያኒዝም ውስጥ ያለው ሁሉም ነገር ልዩ ነው፣ እስከ ቴክኒኮች ድረስ። በጣም ዝቅተኛ ማረፊያው ልዩ ነው። በአፈፃፀሙ ወቅት በነፃ እጁ የሚሰራበት መንገድ ልዩ ነው… ግሌን ጉልድ አሁንም በሥነ ጥበባዊ መንገዱ መጀመሪያ ላይ ነው። ብሩህ የወደፊት ተስፋ እንደሚጠብቀው ምንም ጥርጥር የለውም።

ይህንን አጭር ግምገማ ሙሉ ለሙሉ ጠቅሰነዋል፣ ምክንያቱም ለካናዳ ፒያኖ ተጫዋች የመጀመሪያ ከባድ ምላሽ ስለሆነ ብቻ ሳይሆን በዋናነት በተከበረው የሶቪዬት ሙዚቀኛ እንዲህ ባለው ማስተዋል የተገለፀው የቁም ሥዕል፣ አያዎ (ፓራዶክሲያዊ) ትክክለኛነቱን እንደያዘ፣ በዋናነት እና በኋላ, ምንም እንኳን ጊዜ, በእርግጥ, በእሱ ላይ አንዳንድ ማስተካከያዎችን አድርጓል. ይህ በነገራችን ላይ አንድ ጎልማሳ፣ በደንብ የተዋቀረ ጌታ ወጣት ጉልድ በፊታችን ምን እንደታየ ያረጋግጣል።

የመጀመሪያውን የሙዚቃ ትምህርቱን በእናቱ የትውልድ ከተማ ቶሮንቶ ተቀበለ ፣ ከ 11 አመቱ ጀምሮ እዚያ ሮያል ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ገብቷል ፣ እዚያም በአልቤርቶ ጊሬሮ ክፍል ፒያኖን ተማረ እና ከሊዮ ስሚዝ ጋር ድርሰትን ተምሯል ፣ እንዲሁም በ ውስጥ ካሉ ምርጥ ኦርጋኒስቶች ጋር ተምሯል። ከተማ. ጉልድ በ1947 ፒያኒስት እና ኦርጋኒስት ሆኖ ለመጀመሪያ ጊዜ የጀመረው እና ከኮንሰርቫቶሪ የተመረቀው በ1952 ብቻ ነው። በ1955 በኒው ዮርክ፣ ዋሽንግተን እና ሌሎች የአሜሪካ ከተሞች በተሳካ ሁኔታ ካከናወነ በኋላም ምንም እንኳን የሜትሮሪክ ጭማሪን የተነበየ ነገር የለም ። የእነዚህ ትርኢቶች ዋና ውጤት ጥንካሬውን ለረጅም ጊዜ ጠብቆ ከቆየው ከሪከርድ ኩባንያ ሲቢኤስ ጋር ውል ነበር። ብዙም ሳይቆይ የመጀመሪያው ከባድ መዝገብ ተፈጠረ - የ Bach "ጎልድበርግ" ልዩነቶች - በኋላ ላይ በጣም ተወዳጅ ሆነ (ከዚያ በፊት ግን እሱ ቀደም ሲል በካናዳ ውስጥ በሃይዲን ፣ ሞዛርት እና የዘመኑ ደራሲዎች ብዙ ሥራዎችን መዝግቧል) ። እናም ለጎልድ አለም ዝና መሰረት የጣለው በሞስኮ ምሽት ነበር።

ጎልድ በመሪ ፒያኖ ተጫዋቾች ቡድን ውስጥ ትልቅ ቦታ በመያዙ ለብዙ አመታት ንቁ የሆነ የኮንሰርት እንቅስቃሴ መርቷል። እውነት ነው፣ በሥነ ጥበባዊ ውጤቶቹ ብቻ ሳይሆን በባህሪው ከመጠን ያለፈ ባህሪ እና ግትርነትም በፍጥነት ታዋቂ ሆነ። ወይም በአዳራሹ ውስጥ ካሉት የኮንሰርት አዘጋጆች የተወሰነ የሙቀት መጠን ጠይቋል ፣ ጓንት ለብሶ ወደ መድረክ ወጣ ፣ ከዚያም ፒያኖ ላይ አንድ ብርጭቆ ውሃ እስኪታይ ድረስ ለመጫወት ፈቃደኛ አልሆነም ፣ ከዚያም አሳፋሪ ክሶችን ጀመረ ፣ ኮንሰርቶችን ሰርዟል ፣ ከዚያ ገለጸ ። ከሕዝብ ጋር አለመደሰት ፣ ከተቆጣጣሪዎች ጋር ግጭት ውስጥ ገባ ።

የዓለም ፕሬስ በተለይ ጎልድ በኒውዮርክ ብራህምስ ኮንሰርቶ ሲለማመድ ከሥራው አተረጓጎም መሪ ኤል በርንስታይን ጋር እንዴት እንደተጣላ የሚገልጽ ታሪክ ተዘዋውሮአል። በመጨረሻ በርንስታይን ኮንሰርቱ ከመጀመሩ በፊት ለታዳሚው ንግግር ሲያደርግ “ሊሆነው ላለው ነገር ሁሉ ምንም ሀላፊነት መውሰድ እንደማይችል፣ ነገር ግን የጉልድ አፈጻጸም “ለመደመጥ የሚገባው” ስለሆነ አሁንም ያከናውናል…

አዎን ፣ ገና ከመጀመሪያው ፣ ጉልድ በዘመናዊ አርቲስቶች መካከል ልዩ ቦታን ይይዝ ነበር ፣ እና እሱ ስለ ያልተለመደው ፣ ለሥነ-ጥበቡ ልዩነቱ በትክክል ይቅርታ ተደርጎለታል። እሱ በባህላዊ ደረጃዎች ሊቀርበው አልቻለም, እና እሱ ራሱ ይህን ያውቃል. ከዩኤስኤስአር ሲመለስ በመጀመሪያ በቻይኮቭስኪ ውድድር ላይ ለመሳተፍ ፈልጎ ነበር ፣ ግን ካሰበ በኋላ ይህንን ሀሳብ ትቶታል ። እንዲህ ዓይነቱ ኦሪጅናል ጥበብ ከተወዳዳሪው ማዕቀፍ ጋር ሊጣጣም የማይችል ነው ። ሆኖም ግን, ኦሪጅናል ብቻ ሳይሆን አንድ-ጎን. እና ጎልድ በኮንሰርት ውስጥ ባከናወነው ሂደት የበለጠ ግልፅ የሆነው ጥንካሬው ብቻ ሳይሆን ውሱንነቱም ጭምር - ተውኔታዊ እና ስታቲስቲክስም ሆነ። የ Bach ሙዚቃ ወይም የዘመኑ ደራሲያን አተረጓጎም - ለዋናው አመጣጥ - ሁልጊዜ ከፍተኛ አድናቆትን ካገኘ ፣ ወደ ሌሎች የሙዚቃ ዘርፎች ያደረጋቸው “ፎሬዎች” ማለቂያ የለሽ አለመግባባቶችን ፣ እርካታን እና አንዳንድ ጊዜ የፒያኖ ተጫዋችን ፍላጎት አሳሳቢነት ጥርጣሬን አስከትሏል ።

ግሌን ጉልድ የቱንም ያህል ከባቢያዊ ባህሪ ቢኖረውም፣ በመጨረሻ የኮንሰርቱን እንቅስቃሴ ለቆ ለመውጣት ያደረገው ውሳኔ እንደ ነጎድጓድ ደረሰ። ከ 1964 ጀምሮ ጎልድ በኮንሰርት መድረክ ላይ አልታየም ፣ እና በ 1967 በቺካጎ የመጨረሻውን በይፋ ታየ ። ከዚያ በኋላ ለመስራት እንዳላሰበ እና እራሱን ለመቅዳት ሙሉ በሙሉ መስጠት እንደሚፈልግ በይፋ ተናግሯል። ምክንያቱ ደግሞ የመጨረሻው ጭድ የሾንበርግ ተውኔቶች ከታዩ በኋላ በጣሊያን ህዝብ የተደረገለት ወዳጅነት የጎደለው አቀባበል እንደሆነ ተወራ። ነገር ግን አርቲስቱ ራሱ ውሳኔውን በንድፈ ሃሳቦች አነሳስቷል. እሱ በቴክኖሎጂ ዘመን የኮንሰርት ሕይወት በአጠቃላይ ለመጥፋት እንደተቃረበ ፣ የግራሞፎን መዝገብ ብቻ ለአርቲስቱ ጥሩ አፈፃፀም ለመፍጠር እድል እንደሚሰጥ እና ህዝቡ ከጎረቤቶች ጣልቃ ሳይገባ ለሙዚቃ ጥሩ ግንዛቤ ሁኔታን እንደሚሰጥ አስታውቋል ። የኮንሰርት አዳራሽ, ያለአደጋ. ጎልድ “የኮንሰርት አዳራሾች ይጠፋሉ” ሲል ተንብዮ ነበር። "መዝገቦች ይተካቸዋል."

የጎልድ ውሳኔ እና ተነሳሽነቱ በልዩ ባለሙያዎች እና በህዝቡ መካከል ጠንካራ ምላሽ ፈጥሯል። አንዳንዶቹ ተሳለቁ፣ ሌሎች በቁም ነገር ተቃወሙ፣ ሌሎች - ጥቂቶች - በጥንቃቄ ተስማሙ። ሆኖም ግን፣ ለአስር አመታት ተኩል ያህል ግሌን ጉልድ ከህዝቡ ጋር የተገናኘው በሌለበት ብቻ፣ በመዝገቦች እገዛ ብቻ እንደነበር እውነታው ይቀራል።

በዚህ ጊዜ መጀመሪያ ላይ ፍሬያማ እና በትኩረት ሠርቷል; ስሙ በአሰቃቂው ዜና መዋዕል ርዕስ ላይ መታየቱ አቆመ፣ ነገር ግን አሁንም የሙዚቀኞችን፣ ተቺዎችን እና የሙዚቃ አፍቃሪዎችን ትኩረት ስቧል። የኒው ጎልድ መዝገቦች በየዓመቱ ማለት ይቻላል ይታዩ ነበር፣ ግን አጠቃላይ ቁጥራቸው ትንሽ ነው። የእሱ ቅጂዎች ጉልህ ክፍል በባች የተሰሩ ስራዎች ናቸው፡ ስድስት ፓርትታስ፣ ኮንሰርቶዎች በዲ ሜጀር፣ ኤፍ ማይልስ፣ ጂ አናሳ፣ “ጎልድበርግ” ልዩነቶች እና “ጥሩ ንዴት ክላቪየር”፣ ባለ ሁለት እና ባለ ሶስት ክፍል ፈጠራዎች፣ የፈረንሳይ ስዊት፣ የጣሊያን ኮንሰርቶ , “የፉጌ ጥበብ” … እዚህ ጉልድ ደጋግሞ እንደ ልዩ ሙዚቀኛ ሆኖ ይሰራል፣እንደሌላ ማንም፣የባች ሙዚቃን ውስብስብ የሆነ ፖሊፎኒክ በከፍተኛ ጥንካሬ፣ ገላጭነት እና ከፍተኛ መንፈሳዊነት ሰምቶ የሚፈጥር። በእያንዳንዱ ቀረጻው የባች ሙዚቃን ዘመናዊ ንባብ ደጋግሞ አረጋግጧል - ታሪካዊ ምሳሌዎችን ወደ ኋላ ሳይመለከት፣ ወደ ሩቁ ዘመን ዘይቤ እና መሳሪያ ሳይመለስ፣ ማለትም ጥልቅ ህያውነትን እና ዘመናዊነትን ያረጋግጣል። የ Bach ሙዚቃ ዛሬ።

ሌላው የጎልድ ሪፐርቶር ጠቃሚ ክፍል የቤቴሆቨን ስራ ነው። ምንም እንኳን ቀደም ብሎ (ከ1957 እስከ 1965) ሁሉንም ኮንሰርቶዎች መዝግቦ ነበር፣ ከዚያም ወደ ቀረጻዎቹ ዝርዝር ከብዙ ሶናታዎች እና ሶስት ትላልቅ የልዩነት ዑደቶች ጋር ጨመረ። እዚህ እሱ በሀሳቦቹ ትኩስነት ይስባል ፣ ግን ሁልጊዜ አይደለም - በኦርጋኒክነታቸው እና በማሳመን; በሶቪየት ሙዚቀኛ እና ፒያኖ ተጫዋች ዲ. ብላጎይ እንደተናገረው አንዳንድ ጊዜ የእሱ ትርጉሞች ሙሉ በሙሉ ይቃረናሉ፣ “ከባህሎች ጋር ብቻ ሳይሆን ከቤቴሆቨን አስተሳሰብ መሠረቶችም ጋር። በግዴለሽነት ፣ አንዳንድ ጊዜ ከተቀበለው ቴምፖ ፣ ሪትሚክ ዘይቤ ፣ ተለዋዋጭ ልኬቶች የሚመጡት በደንብ በታሰበበት ፅንሰ-ሀሳብ ሳይሆን ሁሉንም ነገር ከሌሎች በተለየ መንገድ ለማድረግ ካለው ፍላጎት ነው የሚል ጥርጣሬ አለ። በ31ዎቹ አጋማሽ ላይ ከነበሩት የውጭ ሀገር ተቺዎች አንዱ “የጎልድ የቅርብ ጊዜ የቤቴሆቨን ሶናታስ ኦፕስ 70 ቅጂዎች አድናቂዎቹንም ሆነ ተቃዋሚዎቹን ማርካት አይችሉም። እሱ ወደ ስቱዲዮ ስለሚሄድ የሚወዱት ሰዎች ገና ያልተናገሩት አዲስ ነገር ለመናገር ሲዘጋጅ ብቻ በእነዚህ ሶስት ሶናታዎች ውስጥ የጎደለው ነገር በትክክል የፈጠራ ፈተና እንደሆነ ይገነዘባሉ; ለሌሎች ከባልደረቦቹ በተለየ የሚያደርገው ነገር ሁሉ በተለይ ኦሪጅናል አይመስልም።

ይህ አስተያየት በአንድ ወቅት ግቡን በሚከተለው መልኩ ወደ ገለፀው የጉልድ እራሱ ቃል ይመልሰናል፡- “በመጀመሪያ ደረጃ፣ በብዙ ምርጥ የፒያኖ ተጫዋቾች መዝገብ ውስጥ የማይጠፋውን ወርቃማ አማካይን ለማስወገድ እጥራለሁ። እኔ እንደማስበው እነዚያን የቀረጻው ገጽታዎች ፍፁም ከተለየ እይታ አንፃር የሚያበሩትን የቀረጻውን ገጽታዎች ማጉላት በጣም አስፈላጊ ነው። ግድያው ለፈጠራው ድርጊት በተቻለ መጠን ቅርብ መሆን አለበት - ይህ ቁልፍ ነው, ይህ ለችግሩ መፍትሄ ነው. አንዳንድ ጊዜ ይህ መርህ አስደናቂ ስኬቶችን አስገኝቷል ፣ ግን የእሱ ስብዕና የመፍጠር ችሎታ ከሙዚቃ ተፈጥሮ ጋር ግጭት ውስጥ በገባበት ሁኔታ ወደ ውድቀት። እያንዳንዱ አዲስ የጎልድ ቀረጻ አስገራሚ ነገርን በመሸከም በአዲስ ብርሃን የሚታወቅ ስራ ለመስማት መቻሉን የመዝገብ ገዢዎች ለምደዋል። ነገር ግን፣ ከተቺዎቹ አንዱ በትክክል እንደተገለፀው፣ ለዘለቄታው አሰልቺ በሆኑ ትርጉሞች፣ በዘላለማዊው ኦርጅናሌ ጥረት ውስጥ፣ የዕለት ተዕለት እንቅስቃሴው ስጋትም ይደብቃል - ፈጻሚው እና አድማጩም ይለማመዳሉ እና ከዚያ “የመጀመሪያነት ማህተም” ይሆናሉ።

የጎልድ ሪፐርቶር ሁልጊዜም በግልፅ ተብራርቷል ነገርግን ጠባብ አይደለም። እሱ እምብዛም አልተጫወተም Schubert, Chopin, Schumann, Liszt, በ 3 ኛው ክፍለ ዘመን ብዙ ሙዚቃዎችን አሳይቷል - ሶናታስ በ Scriabin (ቁጥር 7), ፕሮኮፊዬቭ (ቁጥር 7), ኤ. በርግ, ኢ. ክሼኔክ, ፒ. ሂንደሚት, ሁሉም. ፒያኖን የሚያካትት የ A. Schoenberg ስራዎች; የጥንታዊ ደራሲያን ስራዎችን አነቃቃው - ባይርድ እና ጊቦንስ፣ የፒያኖ ሙዚቃ አድናቂዎችን አስገረማቸው የሊዝት የቤቴሆቨን አምስተኛው ሲምፎኒ ቅጂ (የኦርኬስትራውን ሙሉ ደም በፒያኖ ድምጽ ፈጠረ) እና ከዋግነር ኦፔራ የተሰበሰቡ ቁርጥራጮች ያልተጠበቀ ይግባኝ፤ እሱ ባልተጠበቀ ሁኔታ የተረሱ የፍቅር ሙዚቃ ምሳሌዎችን መዝግቧል - Grieg's Sonata (Op. XNUMX)፣ የዊዝ ኖክተርን እና ክሮማቲክ ልዩነቶች እና አንዳንዴም ሲቤሊየስ ሶናታስ። ጉልድ ለቤቶቨን ኮንሰርቶስ የራሱን ካዴንዛዎች ያቀናበረ እና በ R. Strauss monodrama ሄኖክ አርደን ላይ የፒያኖውን ክፍል ያቀረበ ሲሆን በመጨረሻም የባች የፉጌን ጥበብ በኦርጋን ላይ ቀርጾ ለመጀመሪያ ጊዜ በበገና መዝሙር ላይ ተቀምጦ ለአድናቂዎቹ ሰጠ። የ Handel's Suite በጣም ጥሩ ትርጓሜ። ለዚህ ሁሉ ፣ ጉልድ እንደ ማስታወቂያ ፣ የቴሌቪዥን ፕሮግራሞች ደራሲ ፣ ጽሑፎች እና ማብራሪያዎች በጽሑፍም ሆነ በቃል በንቃት አገልግሏል ። አንዳንድ ጊዜ የእሱ መግለጫዎች ከባድ ሙዚቀኞችን የሚያበሳጩ ጥቃቶችን ይዘዋል ፣ አንዳንድ ጊዜ ፣ ​​በተቃራኒው ፣ ጥልቅ ፣ ምንም እንኳን አያዎ (ፓራዶክሲካል) ሀሳቦች። ነገር ግን በራሱ አተረጓጎም የስነ-ጽሑፋዊ እና የቃላት አገላለጾቹን ውድቅ ያደረገውም ሆነ።

ይህ ሁለገብ እና ዓላማ ያለው እንቅስቃሴ አርቲስቱ የመጨረሻውን ቃል ገና እንዳልተናገረ ተስፋ ለማድረግ ምክንያት ሰጠ; ወደፊት የእሱ ፍለጋ ወደ ከፍተኛ የስነጥበብ ውጤቶች እንደሚመራ. በአንዳንድ ቅጂዎቹ ውስጥ፣ በጣም ግልጽ ባይሆንም፣ እስካሁን ድረስ እሱን ከሚያሳዩት ጽንፎች የመውጣት አዝማሚያ ነበር። የአዲሱ ቀላልነት ንጥረ ነገሮች ፣ የአኗኗር ዘይቤዎችን አለመቀበል ፣ የፒያኖ ድምጽ ወደ መጀመሪያው ውበት መመለስ በሞዛርት እና በ 10 ኢንተርሜዞስ በ Brahms በተቀረጹት በርካታ ሶናታዎች ቀረጻው ውስጥ በግልጽ ይታያሉ ። የአርቲስቱ ትርኢት በምንም አይነት መልኩ አነቃቂ ትኩስነቱን እና አመጣጡን አላጣም።

በእርግጥ ይህ አዝማሚያ ምን ያህል ሊዳብር እንደሚችል ለመናገር አስቸጋሪ ነው። ከውጪ ተመልካቾች አንዱ የግሌን ጉልድ የወደፊት እድገትን መንገድ “መተንበይ” ወይ በመጨረሻ “የተለመደ ሙዚቀኛ” እንደሚሆን ወይም ከሌላ “ችግር ፈጣሪ” - ፍሬድሪክ ጉልዳ ጋር በዱቲዎች እንደሚጫወት ጠቁሟል። ሁለቱም ዕድሎች የማይቻል አይመስሉም።

በቅርብ ዓመታት ውስጥ, ጉልድ - ይህ "ሙዚቃ ፊሸር", ጋዜጠኞች እንደሚሉት - ከሥነ ጥበብ ሕይወት ርቆ ነበር. በቶሮንቶ መኖር የጀመረው በሆቴል ክፍል ውስጥ ሲሆን ትንሽ ቀረጻ ስቱዲዮም አዘጋጅቷል። ከዚህ በመነሳት የእሱ መዝገቦች በአለም ዙሪያ ተሰራጭተዋል. እሱ ራሱ አፓርትሙን ለረጅም ጊዜ አልተወም እና በሌሊት በመኪና ብቻ ይራመዳል። እዚህ ሆቴል ውስጥ አርቲስቱን ያልጠበቀው ሞት ገጠመው። ግን፣ በእርግጥ፣ የጉልድ ቅርስ እንደቀጠለ ነው፣ እና አጨዋወቱ ዛሬ ከመነሻው ጋር ይመታል፣ ከማንኛውም የታወቁ ምሳሌዎች ጋር የማይመሳሰል። በቲ ፔጅ የተሰበሰቡ እና አስተያየት የሰጡባቸው እና በብዙ ቋንቋዎች የታተሙት የስነ-ጽሁፍ ስራዎቹ ትልቅ ትኩረት የሚስቡ ናቸው።

Grigoriev L., Platek Ya.