Georges Bizet |

Georges Bizet

ቲያትር እፈልጋለሁ፡ ያለሱ ምንም አይደለሁም። ጄ.ቢዜት

ፈረንሳዊው አቀናባሪ ጄ.ቢዜት አጭር ህይወቱን ለሙዚቃ ቲያትር አሳልፏል። የሥራው ጫፍ - "ካርመን" - አሁንም ለብዙ እና ለብዙ ሰዎች በጣም ተወዳጅ ኦፔራዎች አንዱ ነው.

ቢዜት ያደገው በባህል በተማረ ቤተሰብ ውስጥ ነው; አባት ዘፋኝ መምህር ነበር እናቴ ፒያኖ ትጫወት ነበር። ከ 4 አመቱ ጀምሮ ጊዮርጊስ በእናቱ መሪነት ሙዚቃ ማጥናት ጀመረ. በ 10 ዓመቱ ወደ ፓሪስ ኮንሰርቫቶር ገባ. የፈረንሳይ ታዋቂ ሙዚቀኞች የእሱ አስተማሪዎች ሆኑ፡ ፒያኒስት ኤ. ማርሞንቴል፣ ቲዎሪስት ፒ. ዚመርማን፣ የኦፔራ አቀናባሪዎች ኤፍ. ሄሌቪ እና ቻ. ጎኖድ. በዚያን ጊዜም የቢዜት ሁለገብ ተሰጥኦ ተገለጠ፡ ጎበዝ የፒያኖ ተጫዋች ነበር (ኤፍ. ሊዝት ራሱ መጫወቱን ያደንቅ ነበር)፣ በቲዎሬቲካል ዘርፎች በተደጋጋሚ ሽልማቶችን ተቀብሏል፣ ኦርጋን መጫወት ይወድ ነበር (በኋላ ዝናን በማግኘቱ ከኤስ.ኤስ. ፍራንክ)።

በኮንሰርቫቶሪ ዓመታት (1848-58) ስራዎች በወጣትነት ትኩስ እና ቀላልነት የተሞሉ ሲሆኑ ከነዚህም መካከል ሲምፎኒ በሲ ሜጀር፣ የዶክተር ቤት የተሰኘው የኮሚክ ኦፔራ ይገኙበታል። የኮንሰርቫቶሪው መጨረሻ ለካንታታ "ክሎቪስ እና ክሎቲልዴ" የሮማ ሽልማት በተቀበለበት ወቅት በጣሊያን ውስጥ ለአራት ዓመታት የመቆየት መብት እና የስቴት ስኮላርሺፕ መብትን ሰጥቷል። ከዚሁ ጋር በጄ ኦፍፈንባች ለታወጀው ውድድር ቢዜት ኦፔሬታ ዶክተር ታምራትን የፃፈ ሲሆን ይህም ሽልማትም ተበርክቶለታል።

በጣሊያን ለም ደቡባዊ ተፈጥሮ፣ በሥነ ሕንፃ እና በሥዕል ሐውልቶች የተማረኩት ቢዜት ብዙ ሰርቶ ፍሬያማ በሆነ (1858-60) ሠርቷል። ጥበብን ያጠናል, ብዙ መጽሃፎችን ያነባል, በሁሉም መገለጫዎች ውስጥ ውበትን ይገነዘባል. ለቢዜት ተስማሚ የሆነው የሞዛርት እና ራፋኤል ውብ ፣ ስምምነት ዓለም ነው። በእውነት የፈረንሣይ ጸጋ፣ ለጋስ የዜማ ሥጦታ እና ስስ ጣዕም የአቀናባሪው ዘይቤ ዋንኛ ባህሪያት ሆነዋል። ቢዜት በመድረክ ላይ ከሚታየው ክስተት ወይም ጀግና ጋር "መዋሃድ" የሚችል የኦፔራ ሙዚቃን እየሳበ ነው። አቀናባሪው በፓሪስ ሊያቀርበው ከነበረው ካንታታ ይልቅ፣ በጂ ሮሲኒ ወግ ውስጥ ዶን ፕሮኮፒዮ የተባለውን አስቂኝ ኦፔራ ይጽፋል። ኦደ-ሲምፎኒ “ቫስኮ ዳ ጋማ” እንዲሁ እየተፈጠረ ነው።

ወደ ፓሪስ በመመለስ ፣ ከባድ የፈጠራ ፍለጋዎች ጅምር እና በተመሳሳይ ጊዜ ከባድ ፣ ለቁራሽ ዳቦ ሲባል የዕለት ተዕለት ሥራ ተገናኝቷል። ቢዜት የሌሎችን የኦፔራ ውጤቶች ግልባጭ ማድረግ፣ ለካፌ-ኮንሰርቶች አዝናኝ ሙዚቃ መፃፍ እና በተመሳሳይ ጊዜ አዳዲስ ስራዎችን መፍጠር፣ በቀን 16 ሰአት መስራት አለበት። “እኔ እንደ ጥቁር ሰው እሰራለሁ፣ ደክሞኛል፣ በጥሬው ወደ ቁርጥራጭ እቆራርጣለሁ… ለአዲሱ አታሚ የፍቅር ጓደኝነት ጨርሻለሁ። መካከለኛ ሆኖ ተገኝቷል ብዬ እፈራለሁ ፣ ግን ገንዘብ ያስፈልጋል። ገንዘብ ፣ ሁል ጊዜ ገንዘብ - ወደ ሲኦል! Gounodን ተከትሎ፣ Bizet ወደ የግጥም ኦፔራ ዘውግ ዞሯል። የእሱ "ዕንቁ ፈላጊዎች" (1863), ተፈጥሯዊ ስሜትን የሚገልጹበት የምስራቅ እንግዳነት, በጂ በርሊዮዝ ተመስግኗል. የፐርዝ ውበት (1867፣ በደብሊው ስኮት ሴራ ላይ የተመሰረተ) የተራ ሰዎችን ህይወት ያሳያል። የእነዚህ ኦፔራዎች ስኬት የጸሐፊውን አቋም ለማጠናከር ያን ያህል ትልቅ አልነበረም። እራስን መተቸት፣ ስለ ፐርዝ ውበት ድክመቶች መጠነኛ ግንዛቤ ለቢዜት የወደፊት ስኬቶች ቁልፍ ሆነ፡ “ይህ አስደናቂ ጨዋታ ነው፣ ​​ነገር ግን ገፀ ባህሪያቱ በደንብ ያልተገለፁ ናቸው… የተደበደቡ የሮላድስ እና የውሸት ትምህርት ቤት ሞቷል - ለዘላለም ሞቷል! ሳንጸጸት፣ ያለ ጉጉት - እና ወደፊት! የእነዚያ ዓመታት በርካታ እቅዶች ሳይፈጸሙ ቀርተዋል; የተጠናቀቀው፣ ግን በአጠቃላይ ያልተሳካለት ኦፔራ ኢቫን ዘ ቴሪብል አልተዘጋጀም። ከኦፔራ በተጨማሪ ቢዜት ኦርኬስትራ እና ክፍል ሙዚቃን ይጽፋል፡ የሮማ ሲምፎኒውን ያጠናቅቃል፣ በጣሊያን የጀመረውን፣ ፒያኖን በ 4 እጆች ይጽፋል “የልጆች ጨዋታዎች” (በኦርኬስትራ እትም ውስጥ የተወሰኑት “ትንሽ ስዊት” ነበሩ) ፣ የፍቅር ግንኙነቶች .

እ.ኤ.አ. በ 1870 ፣ በፍራንኮ-ፕሩሺያን ጦርነት ፣ ፈረንሣይ በአስቸጋሪ ሁኔታ ውስጥ በነበረችበት ጊዜ ፣ ​​ቢዜት ብሔራዊ ጥበቃን ተቀላቀለች። ከጥቂት አመታት በኋላ፣ የአርበኝነት ስሜቱ “እናት አገር” (1874) በተሰኘው ድራማ ላይ ተገለጠ። 70 ዎቹ - የአቀናባሪው የፈጠራ እድገት። እ.ኤ.አ. በ 1872 የኦፔራ “ጃሚል” (በአ. ሙሴት ግጥም ላይ የተመሠረተ) የመጀመሪያ ትርኢት ተካሂዶ ፣ በዘዴ መተርጎም; የአረብኛ ባሕላዊ ሙዚቃ ቃላት። በኦፔራ-ኮሚክ ቲያትር ቤት ጎብኚዎች ስለ ከራስ ወዳድነት ነፃ የሆነ ፍቅር የሚናገር፣ በንፁህ ግጥሞች የተሞላ ስራ ሲመለከቱ አስገራሚ ነበር። እውነተኛ የሙዚቃ አስተዋዋቂዎች እና ከባድ ተቺዎች በጃሚል የአዲሱ መድረክ መጀመሪያ ፣ የአዳዲስ መንገዶች መከፈትን አይተዋል።

በእነዚህ ዓመታት ሥራዎች ውስጥ ፣ የቅጥ ንፅህና እና ጨዋነት (ሁልጊዜ በቢዜት ውስጥ ያለ) በምንም መንገድ የህይወት ድራማን ፣ ግጭቶችን እና አሳዛኝ ተቃርኖዎችን እውነተኛ ፣ ያልተቋረጠ መግለጫን ይከላከላል። አሁን የአቀናባሪው ጣዖታት ደብሊው ሼክስፒር፣ ማይክል አንጄሎ፣ ኤል.ቤትሆቨን ናቸው። ቢዜት “በሙዚቃ ላይ የተደረጉ ውይይቶች” በሚለው መጣጥፍ ውስጥ “እንደ ቨርዲ ያለ ስሜት የሚነካ ፣ ኃይለኛ ፣ አንዳንዴም ያልተገራ ቁጣን ይቀበላል ፣ ይህም ለሥነ ጥበብ ሕያው ፣ ኃይለኛ ሥራን ይሰጣል ፣ ከወርቅ ፣ ከጭቃ ፣ ከሐር እና ከደም። እንደ አርቲስትም ሆነ እንደ ሰው ቆዳዬን እቀይራለሁ ”ሲል ቢዜት ስለራሱ ይናገራል።

የቢዜት ስራ ቁንጮዎች አንዱ የኤ ዳውዴት ዘ አርሌሲያን (1872) የተሰኘው ድራማ ሙዚቃ ነው። የቴአትሩ ዝግጅት አልተሳካም እና አቀናባሪው የኦርኬስትራ ስብስብን ከምርጥ ቁጥሮች አዘጋጅቷል (ከቢዜት ሞት በኋላ ያለው ሁለተኛው ስብስብ በጓደኛው ፣ አቀናባሪ ኢ ጉይራድ የተቀናበረ ነው)። እንደቀደሙት ስራዎች፣ ቢዜት ለሙዚቃው ልዩ የሆነ የትዕይንት ጣዕም ይሰጠዋል ። እዚህ ፕሮቨንስ ነው ፣ እና አቀናባሪው የፕሮቨንስ ዜማዎችን ይጠቀማል ፣ አጠቃላይ ስራውን በጥንታዊው የፈረንሳይ ግጥሞች መንፈስ ይሞላል። ኦርኬስትራው በቀለማት ያሸበረቀ ፣ ቀላል እና ግልፅ ነው ፣ Bizet አስደናቂ የተለያዩ ውጤቶችን አግኝቷል-እነዚህ የደወሎች ጩኸት ፣ በብሔራዊ የበዓል ቀን (“ፋራንዶል”) ሥዕል ላይ የቀለማት ብሩህነት ፣ የተስተካከለ የዋሽንት ክፍል በበገና ድምፅ ናቸው። (ከሁለተኛው ስዊት ደቂቃ ውስጥ) እና የሳክስፎን አሳዛኝ "ዘፈን" (ይህን መሳሪያ ወደ ሲምፎኒ ኦርኬስትራ ያስተዋወቀው ቢዜት ነው)።

የቢዜት የመጨረሻዎቹ ስራዎች ያልተጠናቀቀው ኦፔራ ዶን ሮድሪጎ (በኮርኔይል ዘ ሲድ ድራማ ላይ የተመሰረተ) እና ካርመን ደራሲውን ከአለም ታላላቅ አርቲስቶች መካከል ያስቀመጠው። የካርመን ፕሪሚየር (1875) በተጨማሪም የቢዜት በህይወት ውስጥ ትልቁ ውድቀት ነበር፡ ኦፔራ በቅሌት ወድቋል እና ስለታም የፕሬስ ግምገማ ፈጠረ። ከ 3 ወራት በኋላ ሰኔ 3 ቀን 1875 አቀናባሪው በፓሪስ ቡጊቫል ዳርቻ ሞተ።

ምንም እንኳን ካርመን በኮሚክ ኦፔራ ላይ የተቀረፀ ቢሆንም ፣ ከዚህ ዘውግ ጋር የሚዛመደው ከአንዳንድ መደበኛ ባህሪዎች ጋር ብቻ ነው። በመሰረቱ ይህ የሙዚቃ ድራማ የህይወትን እውነተኛ ቅራኔዎች ያጋለጠው ነው። ቢዜት የፒ ሜሪሚ አጭር ልቦለድ ሴራን ተጠቅሞ ነበር፣ ነገር ግን ምስሎቹን ወደ ግጥማዊ ምልክቶች ዋጋ ከፍ አድርጎታል። እና በተመሳሳይ ጊዜ, ሁሉም ብሩህ, ልዩ ገጸ-ባህሪያት ያላቸው "የቀጥታ" ሰዎች ናቸው. አቀናባሪው የህዝባዊ ትዕይንቶችን በኤለመንታዊ የህይወት መገለጫቸው፣ በሃይል ሞልቶ ወደ ተግባር ያመጣል። የጂፕሲ ውበት ካርመን፣ የበሬ ተዋጊ Escamillo፣ ሕገወጥ አዘዋዋሪዎች የዚህ ነፃ አካል አካል እንደሆኑ ይታሰባል። የዋና ገፀ ባህሪን "ቁም ነገር" መፍጠር, ቢዜት የሃባኔራ, ሰጊዲላ, ፖሎ, ወዘተ ዜማዎችን እና ዜማዎችን ይጠቀማል. በተመሳሳይ ጊዜ ወደ ስፓኒሽ ሙዚቃ መንፈስ ውስጥ ዘልቆ መግባት ችሏል. ጆሴ እና ሙሽራው ሚካኤል ፍጹም የተለየ ዓለም ናቸው - ምቹ እና ከአውሎ ነፋስ የራቁ። የእነሱ duet በ pastel ቀለሞች ፣ ለስላሳ የፍቅር ኢንቶኔሽን የተነደፈ ነው። ነገር ግን ጆሴ በካርመን ፍቅር፣ ጥንካሬዋ እና አለመቻቻል “ተበክሏል”። “የተለመደው” የፍቅር ድራማ በሰው ገፀ-ባህሪያት ግጭት ውስጥ ወደ አሳዛኝ ሁኔታ ይወጣል ፣ ጥንካሬው ሞትን ከመፍራት በላይ እና ያሸነፈው ። ቢዜት ስለ ውበት፣ የፍቅር ታላቅነት፣ አስካሪ የነፃነት ስሜት ይዘምራል። ያለ ቅድመ-ስነ-ምግባር, እሱ በእውነት ብርሃንን, የህይወት ደስታን እና አሳዛኝ ሁኔታዎችን ይገልጣል. ይህ እንደገና ከታላቁ ሞዛርት ከዶን ሁዋን ደራሲ ጋር ጥልቅ የሆነ መንፈሳዊ ዝምድና ያሳያል።

ገና ያልተሳካው ፕሪሚየር አንድ አመት ካለፈ በኋላ ካርመን በአውሮፓ በትልቁ ደረጃዎች በድል ተካሂዷል። በፓሪስ ግራንድ ኦፔራ ውስጥ ላለው ምርት ኢ.ጊራድ የውይይት ንግግሮችን በአንባቢዎች ተክቷል ፣ በርካታ ዳንሶችን (ከሌሎች የቢዜት ስራዎች) ወደ መጨረሻው ተግባር አስተዋውቋል። በዚህ እትም ኦፔራ ለዛሬው አድማጭ ይታወቃል። እ.ኤ.አ. በ 1878 ፣ ፒ. ቻይኮቭስኪ “ካርመን በፍፁም ድንቅ ስራ ነው ፣ ማለትም ፣ የዘመኑን የሙዚቃ ምኞቶች በከፍተኛ ደረጃ ለማንፀባረቅ ከተዘጋጁት ጥቂት ነገሮች ውስጥ አንዱ ነው… በአስር አመታት ውስጥ እርግጠኛ ነኝ… "ካርመን" በዓለም ላይ በጣም ተወዳጅ ኦፔራ ይሆናል…

ኬ ዘንኪን

የፈረንሣይ ባህል ምርጥ ተራማጅ ወጎች በቢዜት ሥራ ውስጥ መግለጫ አግኝተዋል። ይህ በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን በፈረንሳይኛ ሙዚቃ ውስጥ ተጨባጭ ምኞቶች ከፍተኛ ነጥብ ነው. በቢዜት ሥራዎች ውስጥ፣ ሮማይን ሮላንድ ከፈረንሣይ ሊቅ ጎራዎች የአንዱ ዓይነተኛ ብሔራዊ መገለጫዎች በማለት የገለጻቸው ገጽታዎች በሥዕል ተይዘዋል። እንደ ጸሐፊው አባባል፣ “ፈረንሳይ የራቤላይስ፣ ሞሊየር እና ዲዴሮት፣ እና በሙዚቃ… ፈረንሳይ የበርሊዮዝና የቢዜት” ናት።

የቢዜት አጭር ህይወት በጠንካራ፣ በጠንካራ የፈጠራ ስራ ተሞላ። እራሱን ለማግኘት ብዙ ጊዜ አልወሰደበትም። ግን ያልተለመደ ስብዕና የአርቲስቱ ስብዕና በሚሰራው ነገር ሁሉ እራሱን ይገለጣል፣ ምንም እንኳን መጀመሪያ ላይ የርዕዮተ አለም እና ጥበባዊ ፍለጋው አሁንም አላማ የሌለው ነበር። ዓመታት እያለፉ ሲሄዱ ብዜት የሕዝቡን ሕይወት ይበልጥ እየሳበ መጣ። ለዕለት ተዕለት ሕይወት ሴራዎች ድፍረት የተሞላበት ማራኪነት በዙሪያው ካለው እውነታ በትክክል የተነጠቁ ምስሎችን እንዲፈጥር ረድቶታል ፣ የዘመኑን ጥበብ በአዲስ ገጽታዎች ያበለጽጋል እና እጅግ በጣም እውነተኛ ፣ በሁሉም ልዩነት ውስጥ ጤናማ እና ሙሉ ደም የተሞላ ስሜትን ለማሳየት።

በ60ዎቹ እና 70ዎቹ መባቻ ላይ የነበረው ህዝባዊ መነቃቃት በቢዜት ስራ ላይ ወደ ርዕዮተ አለም ለውጥ አምጥቶ ወደ የሊቃውንት ከፍታ አመራው። "ይዘት፣ ይዘት መጀመሪያ!" በእነዚያ ዓመታት በጻፋቸው ደብዳቤዎች በአንዱ ጮኸ። በአስተሳሰብ ስፋት፣ በፅንሰ-ሃሳቡ ስፋት፣ በህይወት እውነትነት በኪነጥበብ ይሳባል። ቢዜት በ1867 በታተመው ብቸኛው መጣጥፍ ላይ እንዲህ ሲል ጽፏል፡- “እኔ ፔዳንትሪን እና የውሸት እውቀትን እጠላለሁ… ከመፍጠር ይልቅ ሁክ ስራን እጠላለሁ። አቀናባሪዎች እየቀነሱ ናቸው፣ ነገር ግን ፓርቲዎች እና ኑፋቄዎች የማስታወቂያ ኢንፊኒተም እያባዙ ነው። ጥበብ ድህነትን ለመጨረስ ደሃ ነው፣ ቴክኖሎጂ ግን በቃላት የበለፀገ ነው… ቀጥተኛ፣ እውነተኞች እንሁን፡ ከታላቅ አርቲስት የጎደለውን ስሜት አንጠይቅ እና ያለውን እንጠቀም። ስሜት ቀስቃሽ ፣ ጉጉ ፣ አልፎ ተርፎም ቁጣ ፣ ልክ እንደ ቨርዲ ፣ ለኪነጥበብ ከወርቅ ፣ ከጭቃ ፣ ከቆሻሻ እና ከደም ተሠርቶ ሕያው እና ጠንካራ ሥራ ሲሰጥ ፣ በቅዝቃዛነት ልንለው አንችልም: - “ግን ጌታ ሆይ ፣ ይህ አስደሳች አይደለም ። ” በማለት ተናግሯል። "አስደሳች? .. ማይክል አንጄሎ፣ ሆሜር፣ ዳንቴ፣ ሼክስፒር፣ ሰርቫንቴስ፣ ራቤሌይስ ናቸው? ውብ? .. ".

ይህ የእይታዎች ስፋት ፣ ግን በተመሳሳይ ጊዜ መርሆዎችን ማክበር ፣ Bizet በሙዚቃ ጥበብ ውስጥ ብዙ እንዲወድ እና እንዲያከብር አስችሎታል። ከቬርዲ፣ ሞዛርት፣ ሮሲኒ ጋር፣ ሹማን በቢዜት አድናቆት ካላቸው አቀናባሪዎች መካከል መሰየም አለበት። እሱ ከሁሉም የዋግነር ኦፔራዎች ርቆ ያውቃል (የድህረ-ሎሄንግሪን ጊዜ ስራዎች በፈረንሳይ ውስጥ ገና አልታወቁም ነበር) ፣ ግን የእሱን ብልህነት አደነቀ። “የሙዚቃው ውበት የማይታመን፣ ለመረዳት የማይቻል ነው። ይህ እብሪተኝነት, ደስታ, ርህራሄ, ፍቅር ነው! .. ይህ የወደፊቱ ሙዚቃ አይደለም, ምክንያቱም እንደዚህ አይነት ቃላት ምንም ማለት አይደለም - ግን ይህ ... የሁሉም ጊዜ ሙዚቃ ነው, ምክንያቱም ቆንጆ ነው "(ከ 1871 ደብዳቤ). በጥልቅ በአክብሮት ስሜት፣ ቢዜት በርሊዮዝን አስተናግዶ ነበር፣ ነገር ግን ጎኖድን የበለጠ ይወደው ነበር እና ስለ ዘመኖቹ - ሴንት-ሳይንስ፣ ማሴኔት እና ሌሎች ስኬቶች በትህትና ተናግሯል።

ከሁሉ በላይ ግን ጣዖትን ያመለከውን ቤትሆቨንን ታይታን ፕሮሜቴዎስ ብሎ ጠራው። “… በሙዚቃው ፣ ፈቃዱ ሁል ጊዜ ጠንካራ ነው። ስሜትን “በጠንካራ መንገድ” እንዲገለጽ የሚጠይቅ ቢዜት በስራው ውስጥ የዘፈነው የመኖር ፍላጎት ነው። ግልጽነት የጎደለው፣ በኪነጥበብ ውስጥ የማስመሰል ጠላት፣ “ውበቱ የይዘትና የቅርጽ አንድነት ነው” ሲል ጽፏል። ቢዜት "ያለ ቅፅ ምንም አይነት ዘይቤ የለም" ብሏል. ከተማሪዎቹ፣ ሁሉም ነገር “በጥንካሬ” እንዲሆን ጠይቋል። "የእርስዎን ዘይቤ የበለጠ ዜማ፣ ሞጁሎች የበለጠ የተብራራ እና የተለየ ለማድረግ ይሞክሩ።" አክሎም “ሙዚቃ ሁን፣ ከሁሉም በፊት ቆንጆ ሙዚቃ ጻፍ” ብሏል። እንዲህ ዓይነቱ ውበት እና ልዩነት ፣ ተነሳሽነት ፣ ጉልበት ፣ ጥንካሬ እና የመግለፅ ግልፅነት በቢዜት ፈጠራዎች ውስጥ ያሉ ናቸው።

ዋናዎቹ የፈጠራ ስኬቶች ከቲያትር ቤቱ ጋር የተገናኙ ናቸው, ለዚህም አምስት ስራዎችን ጽፏል (በተጨማሪ, በርካታ ስራዎች አልተጠናቀቁም ወይም በአንድ ምክንያት ወይም በሌላ, አልተዘጋጁም). በአጠቃላይ የፈረንሳይ ሙዚቃ ባህሪ የሆነው የቲያትር እና የመድረክ ገላጭነት መስህብ የቢዜት ባህሪ ነው። አንድ ጊዜ ለሴንት-ሳይንስ እንዲህ አለው፡- “ለሲምፎኒ አልተወለድኩም፣ ቲያትሩ እፈልጋለሁ፡ ያለ እሱ ምንም አይደለሁም። ቢዜት ትክክል ነበር፡ የዓለምን ዝና ያመጣው በመሳሪያ የተቀነባበሩ ጥንቅሮች አልነበሩም፣ ምንም እንኳን ጥበባዊ ብቃታቸው የማይካድ ቢሆንም የቅርብ ጊዜ ስራዎቹ ግን “አርሌሲያን” የተሰኘው ድራማ እና ኦፔራ “ካርመን” ሙዚቃዎች ናቸው። በእነዚህ ሥራዎች ውስጥ፣ የቢዜት ሊቅ ሙሉ በሙሉ ተገለጠ፣ ጥበባዊ፣ ግልጽ እና እውነተኛ ችሎታው ከሰዎች የተውጣጡ ሰዎችን ታላቅ ድራማ፣ በቀለማት ያሸበረቁ የሕይወት ሥዕሎች፣ የብርሃንና የጥላ ጎኖቹን አሳይቷል። ግን ዋናው ነገር በሙዚቃው የማይሞት የደስታ ፍላጎት ፣ ለሕይወት ውጤታማ አመለካከት ማድረጉ ነው።

ሴንት-ሳንስ ቢዜትን በቃላት ገልጾታል፡- “እሱ ሁሉ - ወጣትነት፣ ጥንካሬ፣ ደስታ፣ ጥሩ መንፈስ ነው። እሱ በሙዚቃው ውስጥ እንደዚህ ነው የሚታየው ፣ የህይወት ተቃርኖዎችን በማሳየት በፀሃይ ብሩህ ተስፋ። እነዚህ ባሕርያት ለፍጥረታቱ ልዩ ዋጋ ይሰጡታል፡ ሠላሳ ሰባት ዓመት ሳይሞላው ከመጠን በላይ ሥራ ያቃጠለው ደፋር አርቲስት Bizet በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ ላይ ከነበሩት አቀናባሪዎች መካከል ጎልቶ ይታያል በማይጠፋ ደስታው እና የቅርብ ጊዜ ፈጠራዎቹ - በዋነኛነት ኦፔራ ካርመን - የምርጦቹ ናቸው ፣ የትኛው የዓለም ሙዚቃ ሥነ ጽሑፍ ታዋቂ ነው።

M. Druskin

ጥንቅሮች፡

ለቲያትር ቤቱ ይሰራል “ዶክተር ተአምር”፣ ኦፔሬታ፣ ሊብሬቶ ባቱ እና ጋሌቪ (1857) ዶን ፕሮኮፒዮ፣ አስቂኝ ኦፔራ፣ ሊብሬቶ በካምቢያግዮ (1858-1859፣ በአቀናባሪው የህይወት ዘመን አልተሰራም) የፐርል ፈላጊዎች፣ ኦፔራ፣ ሊብሬቶ በካሬ እና ኮርሞን (1863) ኢቫን አስፈሪው፣ ኦፔራ፣ ሊብሬቶ በሌሮይ እና ትሪአኖን (1866፣ በአቀናባሪው የህይወት ዘመን አልተሰራም) ቤሌ ኦፍ ፐርዝ፣ ኦፔራ፣ ሊብሬቶ በሴንት-ጊዮርጊስ እና አዴኒ (1867) “Jamile”፣ opera, libretto by Galle (1872) “Arlesian ”፣ የድራማው ሙዚቃ በዳውዴት (1872፣ የመጀመሪያው ስብስብ ለኦርኬስትራ – 1872፣ ሁለተኛው በጊራድ ከቢዜት ሞት በኋላ የተቀናበረ) “ካርመን”፣ ኦፔራ፣ ሊብሬቶ ሜሊያካ እና ጋሌቪ (1875)

ሲምፎኒክ እና ድምጽ-ሲምፎኒክ ስራዎች ሲምፎኒ በሲ-ዱር (1855፣ በአቀናባሪው የህይወት ዘመን አልተሰራም) “ቫስኮ ዳ ጋማ”፣ ሲምፎኒ-ካንታታ ለዴላርትራ ጽሑፍ (1859-1860) “ሮም”፣ ሲምፎኒ (1871)፣ የመጀመሪያ እትም – “የሮም ትዝታዎች” , 1866-1868) "ትንሽ ኦርኬስትራ ስዊት" (1871) "እናት አገር", ድራማዊ መደራረብ (1874)

ፒያኖ ይሰራል ግራንድ ኮንሰርት ዋልትስ ፣ ኖክተርን (1854) “የራይን ዘፈን” ፣ 6 ቁርጥራጮች (1865) “ድንቅ አደን” ፣ ካፕሪቺዮ (1865) 3 የሙዚቃ ሥዕሎች (1866) “ክሮማዊ ልዩነቶች” (1868) “ፒያኖ-ዘፋኝ” ፣ 150 ቀላል የድምፅ ሙዚቃ የፒያኖ ቅጂዎች (1866-1868) ለፒያኖ አራት እጆች “የልጆች ጨዋታዎች”፣ 12 ክፍሎች ያሉት ስብስብ (1871፣ ከእነዚህ ውስጥ 5ቱ ክፍሎች በ “ትንሽ ኦርኬስትራ ስዊት”) ውስጥ ተካተዋል) በሌሎች ደራሲያን በርካታ ስራዎች የተገለበጡ ናቸው።

ዘፈኖች “አልበም ቅጠሎች”፣ 6 ዘፈኖች (1866) 6 ስፓኒሽ (ፒሬንያን) ዘፈኖች (1867) 20 ካንቶ፣ ኮምፔንዲየም (1868)