Evgeny Igorevich Kissin |

Evgeny Kissin

ህዝቡ ለመጀመሪያ ጊዜ የተማረው በ 1984 በዲም ከሚመራ ኦርኬስትራ ጋር ሲጫወት ስለ Evgeny Kisin ነው. ኪታየንኮ ሁለት የፒያኖ ኮንሰርቶች በቾፒን። ይህ ክስተት በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ታላቁ አዳራሽ ውስጥ የተከናወነ ሲሆን እውነተኛ ስሜት ፈጠረ. የXNUMX ዓመቱ ፒያኖ ተጫዋች፣ የጊኒሲን ሁለተኛ ደረጃ ልዩ ሙዚቃ ትምህርት ቤት የስድስተኛ ክፍል ተማሪ፣ ወዲያው እንደ ተአምር ተነገረ። ከዚህም በላይ ተንኮለኛ እና ልምድ የሌላቸው የሙዚቃ አፍቃሪዎች ብቻ ሳይሆን ባለሙያዎችም ተናግረዋል. በእርግጥ ይህ ልጅ በፒያኖ ውስጥ ያደረገው ነገር እንደ ተአምር ነበር…

ዜንያ በ 1971 በሞስኮ ተወለደች, ግማሽ ሙዚቃዊ ነው ሊባል በሚችል ቤተሰብ ውስጥ. (እናቱ በፒያኖ ክፍል ውስጥ የሙዚቃ ትምህርት ቤት አስተማሪ ነች፣ ታላቅ እህቱ፣ እንዲሁም ፒያኖ ተጫዋች፣ በአንድ ወቅት በኮንሰርቫቶሪ ሴንትራል ሙዚቃ ትምህርት ቤት ተምራለች።) መጀመሪያ ላይ ከሙዚቃ ትምህርቶች ለመልቀቅ ተወሰነ - በቃ ይላሉ። , አንድ ልጅ መደበኛ የልጅነት ጊዜ አልነበረውም, ቢያንስ ሁለተኛው ይሁን. የልጁ አባት ኢንጅነር ነው፡ ለምንድነው እሱ በመጨረሻ አንድ አይነት መንገድ አይከተልም? … ቢሆንም፣ በተለየ መንገድ ተከስቷል። ዤኒያ ገና በህፃንነቷ ሳትቆም ለብዙ ሰዓታት የእህቱን ጨዋታ ማዳመጥ ትችል ነበር። ከዚያም የባች ፉገስ ወይም የቤቶቨን ሮንዶ “የጠፋ ፔኒ ቁጣ” ወደ ጆሮው የመጣውን ሁሉ - በትክክል እና በግልፅ መዝፈን ጀመረ። በሦስት ዓመቱ በፒያኖው ላይ የሚወዷቸውን ዜማዎች በማንሳት የሆነ ነገር ማሻሻል ጀመረ. በአንድ ቃል, ሙዚቃን ላለማስተማር የማይቻል መሆኑን ሙሉ በሙሉ ግልጽ ሆነ. እና እሱ ኢንጂነር እንዲሆን አልተደረገም.

ልጁ የXNUMX አመት ሞላው ነበር ወደ ኤፒ ካንቶር ያመጣው። አና ፓቭሎቭና እንዲህ ብላለች፦ “ከመጀመሪያው ስብሰባችን ጀምሮ በእያንዳንዱ ትምህርት ላይ ያለማቋረጥ ያስገርመኝ ጀመር። እውነቱን ለመናገር፣ ከተገናኘንበት ቀን ጀምሮ ብዙ ዓመታት ቢያልፉም አንዳንዴ ዛሬም እኔን ማስደነቁን አያቆምም። በቁልፍ ሰሌዳው ላይ እንዴት ተሻሽሏል! ስለሱ ልነግርዎ አልችልም፣ መስማት ነበረብኝ… አሁንም ድረስ እንዴት በነፃነት እና በተፈጥሮ በጣም የተለያዩ ቁልፎችን “እንደተራመደ” አስታውሳለሁ (እና ይህ ምንም ንድፈ-ሀሳብ ፣ ማንኛውንም ህጎች ሳያውቅ!) እና በመጨረሻም እሱ ያደርግ ነበር። በእርግጠኝነት ወደ ቶኒክ ይመለሱ. እና ሁሉም ነገር ከእሱ ወጥቶ በስምምነት ፣ በምክንያታዊ ፣ በሚያምር ሁኔታ! ሙዚቃ የተወለደው በጭንቅላቱ እና በጣቶቹ ስር ነው ፣ ሁል ጊዜም ለጊዜው; አንድ ተነሳሽነት ወዲያውኑ በሌላ ተተካ። አሁን የተጫወተውን እንዲደግመው የቱንም ያህል ብጠይቀው እምቢ አለ። “ግን አላስታውስም…” እና ወዲያው የሆነ አዲስ ነገር ማሰብ ጀመረ።

በአርባ አመት ትምህርትዬ ብዙ ተማሪዎች ነበሩኝ። በጣም ብዙ. እንደ እውነተኛ ችሎታ ያላቸውን ጨምሮ ለምሳሌ N. Demidenko ወይም A. Batagov (አሁን በጣም የታወቁ ፒያኖዎች, የውድድሮች አሸናፊዎች ናቸው). ግን እንደ ዜንያ ኪሲን ያለ ነገር ከዚህ በፊት አጋጥሞኝ አያውቅም። ለሙዚቃ ትልቅ ጆሮ ያለው መሆኑ አይደለም; ከሁሉም በላይ, ያን ያህል የተለመደ አይደለም. ዋናው ነገር ይህ ወሬ ምን ያህል በንቃት እንደሚገለጥ ነው! ልጁ ምን ያህል ቅዠት, የፈጠራ ልብ ወለድ, ምናብ አለው!

… ጥያቄው ወዲያውኑ በፊቴ ተነሳ፡ እንዴት ማስተማር ይቻላል? ማሻሻል, በጆሮ መምረጥ - ይህ ሁሉ ድንቅ ነው. ነገር ግን የሙዚቃ ማንበብና መጻፍ እና የጨዋታውን ፕሮፌሽናል ድርጅት የምንለውን ማወቅ ያስፈልግዎታል። አንዳንድ ሙሉ በሙሉ የሚሠሩ ክህሎቶችን እና ችሎታዎችን መያዝ አስፈላጊ ነው - እና በተቻለ መጠን በደንብ ለመያዝ… በክፍል ውስጥ አማተርነትን እና ጨዋነትን አልታገስም ማለት አለብኝ። ለእኔ ፒያኒዝም የራሱ ውበት አለው፣ እና ለእኔ ውድ ነው።

በአንድ ቃል፣ በትምህርት ሙያዊ መሠረቶች ላይ ቢያንስ አንድ ነገር መተው አልፈልግም፣ እና አልቻልኩም። ነገር ግን ክፍሎቹን "ማድረቅ" የማይቻል ነበር ... "

ኤፒ ካንቶር በጣም አስቸጋሪ ችግሮች እንዳጋጠመው መቀበል አለበት። ከሙዚቃ ትምህርት ጋር የተገናኘ ሰው ሁሉ ያውቃል፡ የበለጠ ጎበዝ ተማሪው፣ መምህሩ የበለጠ አስቸጋሪ (እና ቀላል አይደለም)። በክፍል ውስጥ የበለጠ ተለዋዋጭነት እና ብልሃት ማሳየት አለብዎት። ይህ በተለመደው ሁኔታ ውስጥ ነው፣ ብዙ ወይም ትንሽ ተራ ተሰጥኦ ካላቸው ተማሪዎች ጋር። እና እዚህ? ትምህርቶችን እንዴት እንደሚገነቡ እንደዚህ ያለ ልጅ? የትኛውን የስራ ዘይቤ መከተል አለብዎት? እንዴት መግባባት ይቻላል? የመማር ፍጥነት ምን ያህል ነው? ሪፖርቱ በምን መሰረት ነው የተመረጠው? ሚዛኖች, ልዩ ልምምዶች, ወዘተ - እንዴት እነሱን መቋቋም እንደሚቻል? እነዚህ ሁሉ የኤፒ ካንቶር ጥያቄዎች፣ የብዙ አመታት የማስተማር ልምድ ቢኖራትም፣ እንደ አዲስ መፈታት ነበረባቸው። በዚህ ጉዳይ ላይ ምንም ቅድመ ሁኔታዎች አልነበሩም. ፔዳጎጂ ለእሷ እንደዚህ አይነት ዲግሪ አግኝታ አታውቅም። ፈጠራልክ እንደዚህ ጊዜ.

“በጣም ደስ ብሎኛል፣ ዜንያ ሁሉንም የፒያኖ መጫወት “ቴክኖሎጂ” በቅጽበት ተቆጣጠረች። የሙዚቃ ኖት ፣ የሜትሮ-ሪቲም ሙዚቃ አደረጃጀት ፣ መሰረታዊ የፒያኖስቲክ ችሎታዎች እና ችሎታዎች - ይህ ሁሉ ያለ ምንም ችግር ለእሱ ተሰጥቷል። አንድ ጊዜ እንዳወቀው እና አሁን ብቻ ያስታውሰዋል. ሙዚቃን በፍጥነት ማንበብ ተማርኩ። እና ከዚያ ወደ ፊት ሄደ - እና በምን ፍጥነት!

በመጀመሪያው የጥናት አመት መጨረሻ ላይ ኪሲን በቻይኮቭስኪ፣ የሃይድ ብርሃን ሶናታስ፣ የባች ባለ ሶስት ክፍል ፈጠራዎች ሙሉውን “የልጆች አልበም” ተጫውቷል። በሶስተኛ ክፍል ውስጥ, የእሱ ፕሮግራሞች ባች ሶስት እና አራት ድምጽ ፉጊዎች, የሞዛርት ሶናታስ, የቾፒን ማዙርካስ; ከአንድ አመት በኋላ - የባች ኢ-ሚኒር ቶካታ፣ የሞዝኮውስኪ ኢቱዴስ፣ የቤቴሆቨን ሶናታስ፣ የቾፒን ኤፍ-ሚኒየር ፒያኖ ኮንሰርት… ልጅ ጎበዝ ሁሌም ነው ይላሉ። እድገት በልጁ ዕድሜ ውስጥ ያሉ እድሎች; በዚህ ወይም በዚህ ዓይነት እንቅስቃሴ ውስጥ "ወደ ፊት እየሮጠ" ነው. የሕፃን ጎበዝ ምሳሌ የሆነችው ዤኒያ ኪስን በየአመቱ ይበልጥ በሚያስደንቅ ሁኔታ እና በፍጥነት እኩዮቹን ትቷቸዋል። እና ከተከናወኑት ስራዎች ቴክኒካዊ ውስብስብነት አንጻር ብቻ አይደለም. ወደ ሙዚቃ በገባው ጥልቀት፣ ወደ ምሳሌያዊ እና ግጥማዊ አወቃቀሩ፣ ምንጩ እኩዮቹን አልፏል። ይህ ግን በኋላ ላይ ይብራራል.

በሞስኮ የሙዚቃ ክበቦች ውስጥ ቀድሞውኑ ይታወቅ ነበር. እንደምንም ፣ የአምስተኛ ክፍል ተማሪ እያለ ፣ ብቸኛ ኮንሰርቱን ለማዘጋጀት ተወሰነ - ለልጁ ጠቃሚ እና ለሌሎችም አስደሳች። ይህ ከግኒሲን ትምህርት ቤት ውጭ እንዴት እንደታወቀ ለመናገር አስቸጋሪ ነው - ከአንድ ፣ ትንሽ ፣ በእጅ የተጻፈ ፖስተር በስተቀር ፣ ስለ መጪው ክስተት ሌሎች ማሳወቂያዎች አልነበሩም። ቢሆንም፣ በምሽቱ መጀመሪያ ላይ፣ የጊኒሲን ትምህርት ቤት በሰዎች ተሞልቶ ነበር። ሰዎች በአገናኝ መንገዱ ተጨናንቀው፣ በአገናኝ መንገዱ ጥቅጥቅ ባለ ግንብ ላይ ቆመው፣ ጠረጴዛዎች እና ወንበሮች ላይ ወጥተው፣ በመስኮቶች ላይ ተጨናንቀዋል… በመጀመሪያው ክፍል ኪስን በዲ ጥቃቅን፣ የሜንደልሶን ፕሪሉድ እና ፉጌ፣ የሹማን ልዩነቶች “አቤግግ ”፣ በርካታ የቾፒን ማዙርካስ፣ “መሰጠት” ሹማን-ዝርዝር። የቾፒን ኮንሰርቶ በኤፍ ማይነስ በሁለተኛው ክፍል ተካሂዷል። (አና ፓቭሎቭና በቃለ መጠይቁ ወቅት ዜንያ ያለማቋረጥ እንዳሸነፈች ታስታውሳለች: "ደህና, ሁለተኛው ክፍል መቼ ይጀምራል! ደህና, ደወሉ መቼ ነው የሚጮኸው! "- በመድረክ ላይ እያለ እንዲህ አይነት ደስታን አግኝቷል, በቀላሉ እና በደንብ ተጫውቷል. .)

የምሽቱ ስኬት ትልቅ ነበር። እና ከተወሰነ ጊዜ በኋላ፣ ከላይ የተጠቀሰው በ BZK (ሁለት የፒያኖ ኮንሰርቶች በቾፒን) ውስጥ ከዲ ኪታኤንኮ ጋር ተመሳሳይ የጋራ አፈፃፀም ተከተለ። Zhenya Kissin ታዋቂ ሰው ሆነች…

የሜትሮፖሊታን ታዳሚዎችን እንዴት አስደነቀው? የተወሰነው ክፍል - በተወሳሰቡ, በግልጽ "ልጅ ያልሆኑ" ስራዎች አፈፃፀም እውነታ. ይህ ቀጭን፣ ደካማ ጎረምሳ፣ ገና በመድረኩ ላይ በመታየቱ የነካው ህፃን ማለት ይቻላል - ተመስጦ ጭንቅላቱን ወደ ኋላ ተወርውሮ፣ የከፈቱ አይኖች፣ ከዓለማዊ ነገሮች ሁሉ የራቀ… - ሁሉም ነገር በዘዴ ሆነ በቁልፍ ሰሌዳው ላይ በተቀላጠፈ ሁኔታ ሆነ። አለማድነቅ በቀላሉ የማይቻል ነበር። በጣም አስቸጋሪ በሆኑት እና ፒያኒካዊ “መሠሪ” ክፍሎች ፣ ያለ ምንም ጥረት ፣ ያለ ምንም ጥረት ፣ በቃላት እና በምሳሌያዊ የቃሉ ትርጉም በነጻነት ተቋቁሟል።

ይሁን እንጂ ባለሙያዎች ትኩረት ሰጥተው ብቻ ሳይሆን ለዚህ እንኳን ብዙ አይደሉም. ልጁ ወደ ቅድስተ ቅዱሳኑና ወደ ሚስጥራዊ የሙዚቃ ስፍራዎች ዘልቆ እንዲገባ “የተሰጠ” መሆኑን ሲያዩ ተገረሙ። ይህ የትምህርት ቤት ልጅ በሙዚቃ ውስጥ በጣም አስፈላጊ የሆነውን ነገር እንዲሰማው እና በአፈፃፀሙ እንደሚያስተላልፍ አይተናል ጥበባዊ ስሜት፣ እያንዳንዱ ገላጭ ማንነት… ኪሲን የቾፒን ኮንሰርቶ ከኪታየንኮ ኦርኬስትራ ጋር ሲጫወት፣ ልክ እንደ እሱ ራሱ ቾፒን, ሕያው እና ለትንንሽ ባህሪያቱ ትክክለኛ, Chopin ነው, እና እንደ እሱ ብዙ ወይም ያነሰ አይደለም, ብዙውን ጊዜ እንደሚታየው. እና ይሄ ሁሉ ይበልጥ አስገራሚ ነበር ምክንያቱም በአሥራ ሦስት ዓመታቸው ለመረዳት እንደዚህ በኪነጥበብ ውስጥ ያሉ ክስተቶች በግልጽ ቀደም ያሉ ይመስላሉ… በሳይንስ ውስጥ አንድ ቃል አለ - “መጠባበቅ” ፣ ትርጉሙ መጠባበቅ ፣ በግላዊ ህይወቱ ውስጥ ስለሌለው ነገር መተንበይ። (“እውነተኛ ገጣሚ ጎተ ያምናል፣የሕይወትን ውስጣዊ እውቀት አለው፣እና እሱን ለማሳየት ብዙ ልምድ ወይም ተጨባጭ መሳሪያ አያስፈልገውም…”(Eckerman IP Conversations with Goethe በህይወቱ የመጨረሻ አመታት።-M., 1981 ኤስ. 112)). ኪስን ገና ከመጀመሪያው ያውቅ ነበር ፣ በሙዚቃ ውስጥ አንድ ነገር ተሰማው ፣ ከእድሜው አንፃር ፣ እሱ በእርግጠኝነት “ማወቅ እና ሊሰማው የማይገባው” ነበር። አንድ እንግዳ የሆነ አስደናቂ ነገር ነበር; አንዳንድ አድማጮች የወጣቱን የፒያኖ ተጫዋች ትርኢት ከጎበኙ በኋላ አንዳንድ ጊዜ እንደምንም ምቾት እንደሚሰማቸው አምነዋል…

እና ፣ በጣም የሚያስደንቀው ፣ ሙዚቃውን ተረድቷል - በዋና ውስጥ ያለ ማንም እርዳታ ወይም መመሪያ. አስተማሪው ኤፒ ካንቶር በጣም ጥሩ ስፔሻሊስት እንደሆነ ምንም ጥርጥር የለውም; እና በዚህ ጉዳይ ላይ ያላት ጥቅም ሊገመት አይችልም-የዜንያ የተዋጣለት አማካሪ ብቻ ሳይሆን ጥሩ ጓደኛ እና አማካሪም ለመሆን ችላለች። ይሁን እንጂ የእሱን ጨዋታ ያደረገው የተለየ በእውነተኛው የቃሉ ትርጉም እሷ እንኳን መናገር አልቻለችም። እሷ አይደለችም, ሌላ ማንም አይደለም. የእሱ አስደናቂ አስተሳሰብ ብቻ።

… በBZK ላይ የነበረው ስሜት ቀስቃሽ አፈጻጸም ሌሎች በርካታ ተከትለዋል። እ.ኤ.አ. በግንቦት ወር 1984 ኪሲን በኮንሰርቫቶሪ ትንሽ አዳራሽ ውስጥ ብቸኛ ኮንሰርት ተጫውቷል ። ፕሮግራሙ በተለይም የ Chopin's F-minor fantasy ተካቷል. ከዚህ ጋር አያይዘን እናስታውስ ቅዠት በፒያኒስቶች ትርኢት ውስጥ በጣም ከባድ ከሆኑ ስራዎች አንዱ ነው። እና virtuoso-ቴክኒካዊ አንፃር ብቻ አይደለም - ሳይናገር ይሄዳል; አጻጻፉ በሥነ ጥበባዊ ሥዕላዊ መግለጫው፣ በተወሳሰበ የግጥም ሐሳቦች ሥርዓት፣ በስሜት ተቃርኖዎች፣ እና በጣም በተጋጨ ድራማዊ አሠራር ምክንያት አስቸጋሪ ነው። ኪስን የቾፒንን ቅዠት በተመሳሳይ አሳማኝነት ሁሉንም ነገር ሲያከናውን አሳይቷል። ይህንን ሥራ በሚያስደንቅ ሁኔታ በአጭር ጊዜ ውስጥ መማሩ ትኩረት የሚስብ ነው-ከሥራው መጀመሪያ አንስቶ በኮንሰርት አዳራሽ ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ የተጠናቀቀው ሶስት ሳምንታት ብቻ አለፉ ። ምናልባት፣ አንድ ሰው ይህንን እውነታ በትክክል ለማድነቅ ሙዚቀኛ፣ አርቲስት ወይም አስተማሪ መሆን አለበት።

የኪሲን የመድረክ እንቅስቃሴ መጀመሩን የሚያስታውሱት ትኩስነት እና የስሜት ሙላት ከሁሉም በላይ ጉቦ እንደሰጠው ይስማማሉ። በዛ ቅንነት ባለው የሙዚቃ ልምድ፣ ንፁህ ንፅህና እና ብልህነት፣ በጣም በለጋ ወጣት አርቲስቶች መካከል በሚገኙት (እና እንዲያውም አልፎ አልፎ) አስደነቀኝ። እያንዳንዱ ሙዚቃ ለእሱ በጣም የተወደደ እና የተወደደ ይመስል በኪስሲን ተጫውቷል - ምናልባትም በእውነቱ እንደዚያ ነበር… ይህ ሁሉ በፕሮፌሽናል ኮንሰርት መድረክ ላይ ልዩ አድርጎታል ፣ ትርጉሞቹን ከተለመዱት ፣ በሁሉም ቦታ ከሚገኙ የአፈፃፀም ናሙናዎች ይለያል ። በውጫዊ መልኩ ትክክል፣ “ትክክል”፣ በቴክኒካል ጤናማ። ከኪስን ቀጥሎ፣ ብዙ ፒያኖ ተጫዋቾች፣ በጣም ስልጣን ያላቸውን ሳይጨምር፣ በድንገት አሰልቺ፣ ደደብ፣ ስሜታዊ ቀለም የሌላቸው መስለው መታየት ጀመሩ - በሥነ ጥበባቸው ሁለተኛ ደረጃ ይመስል… የታወቁ የድምፅ ሸራዎች; እና እነዚህ ሸራዎች በሚያስደነግጥ ብሩህ፣ በጣም በሚወጉ ንጹህ የሙዚቃ ቀለሞች ማብረቅ ጀመሩ። ለአድማጮች ከረጅም ጊዜ በፊት የሚሠሩ ሥራዎች ብዙም ያልተለመዱ ሆነዋል። ከዚህ በፊት ያልተሰማ ይመስል ሺህ ጊዜ የተሰማው አዲስ ሆነ…

በሰማኒያዎቹ አጋማሽ ላይ ኪሲን እንደዚህ ነበር፣ እንደዛ ነው፣ በመርህ ደረጃ፣ ዛሬ። ምንም እንኳን ፣ በእርግጥ ፣ በቅርብ ዓመታት ውስጥ ፣ እሱ በሚያስደንቅ ሁኔታ ተለውጦ ፣ ጎልማሳ። አሁን ይህ ወንድ ልጅ ሳይሆን በጉልምስና ዕድሜ ላይ ያለ፣ በጉልምስና አፋፍ ላይ ያለ ወጣት ነው።

ሁል ጊዜ እና በሁሉም ነገር እጅግ በጣም ገላጭ ስለሆነ ኪስን በተመሳሳይ ጊዜ ለመሳሪያው በጥሩ ሁኔታ የተጠበቀ ነው። የመለኪያ እና የጣዕም ድንበሮችን በጭራሽ አያልፍም። የአና ፓቭሎቭና የትምህርታዊ ጥረቶች ውጤቶች የት እንዳሉ ለመናገር አስቸጋሪ ነው, እና የእራሱ የማይሳሳት የኪነ-ጥበባት በደመ ነፍስ መገለጫዎች የት አሉ. እንደዚያም ቢሆን, እውነታው ይቀራል: እሱ በደንብ ታይቷል. ገላጭነት - ገላጭነት ፣ ጉጉት - ጉጉት ፣ ግን የጨዋታው አገላለጽ ለእሱ ወሰን አያልፍም ፣ ከዚያ ባሻገር “እንቅስቃሴው” ሊጀምር ይችላል… የማወቅ ጉጉት ነው-እጣ ፈንታ ይህንን የመድረክ ገጽታውን ገጽታ ጥላ ለመንከባከብ የተጠነቀቀ ይመስላል። ከእሱ ጋር, ለተወሰነ ጊዜ, ሌላ አስገራሚ ብሩህ የተፈጥሮ ችሎታ በኮንሰርት መድረክ ላይ - ወጣቱ ፖሊና ኦሴቲንስካያ. ልክ እንደ ኪሲን, እሷም በልዩ ባለሙያዎች እና በአጠቃላይ የህዝብ ትኩረት ማዕከል ውስጥ ነበረች; በሆነ መንገድ እያነጻጸሩ ስለእሷ እና ስለ እሱ ብዙ ተነጋገሩ። ከዚያ እንደዚህ አይነት ንግግሮች እንደምንም ብቻቸውን ቆሙ፣ ደረቁ። በሙያዊ ክበቦች ውስጥ እውቅና እንደሚያስፈልግ ተረጋግጧል (ለአስራ ሦስተኛው ጊዜ!) እና ከሁሉም ምድብ ጋር ፣ በኪነጥበብ ውስጥ ጥሩ ጣዕም ያላቸውን ህጎች ማክበር. በመድረክ ላይ በሚያምር፣ በክብር፣ በትክክል የመሥራት ችሎታን ይጠይቃል። በዚህ ረገድ ኪሲን እንከን የለሽ ነበር። ለዚህም ነው በእኩዮቹ መካከል ከፉክክር ውጪ የቀረው።

እሱ ሌላ ፈተናን ተቋቁሟል, ምንም ያነሰ አስቸጋሪ እና ኃላፊነት. እራሱን ለማሳየት ፣ ለራሱ ሰው ከመጠን በላይ ትኩረት ስለሚሰጥ ፣ ወጣት ተሰጥኦዎች ብዙ ጊዜ ኃጢአት ስለሚያደርጉ እራሱን የሚነቅፍበት ምክንያት በጭራሽ አላቀረበም። በተጨማሪም፣ የአጠቃላይ ህዝብ ተወዳጆች ናቸው… “በሥነ ጥበብ ደረጃዎች ላይ ስትወጣ ተረከዝህ አትንኳኳ” ስትል አስደናቂዋ የሶቪየት ተዋናይት ኦ.አንድሮቭስካያ በአንድ ወቅት በድፍረት ተናግራለች። የኪስሲን “ተረከዝ ኳኳ” በጭራሽ ተሰምቶ አያውቅም። እሱ የሚጫወተው “ራሱን ሳይሆን” ደራሲውን እንጂ። እንደገና, ይህ ለእድሜው ካልሆነ ይህ በተለይ የሚያስገርም አይሆንም.

… ኪሲን የመድረክ ስራውን የጀመረው እነሱ እንዳሉት፣ በቾፒን ነው። እና በአጋጣሚ አይደለም, በእርግጥ. እሱ ለፍቅር ስጦታ አለው; ከግልጽ በላይ ነው። አንድ ሰው ያስታውሳል, ለምሳሌ, Chopin's mazurkas በእሱ የተከናወነው - ለስላሳ, ጥሩ መዓዛ ያላቸው እና እንደ ትኩስ አበቦች መዓዛ ያላቸው ናቸው. የሹማን ስራዎች (አረብስኪዎች፣ ሲ ሜጀር ቅዠት፣ ሲምፎኒክ ቱዴስ)፣ ሊዝት (ራፕሶዲየስ፣ ኢቱዴስ፣ ወዘተ)፣ ሹበርት (ሶናታ በ C ጥቃቅን) ስራዎች በተመሳሳይ መጠን ለኪስሲን ቅርብ ናቸው። በፒያኖ የሚሠራው ነገር ሁሉ፣ ሮማንቲክን እየተረጎመ፣ በአብዛኛው ተፈጥሯዊ ይመስላል፣ እንደ እስትንፋስ እና መተንፈስ።

ሆኖም፣ ኤፒ ካንቶር የኪስሲን ሚና በመርህ ደረጃ ሰፊ እና ብዙ ገፅታ እንዳለው እርግጠኛ ነው። በማረጋገጫ, የፒያኖቲክ ሪፐርቶር በጣም የተለያዩ ንብርብሮች ውስጥ እራሱን እንዲሞክር ትፈቅዳለች. በሞዛርት ብዙ ስራዎችን ተጫውቷል ፣ በቅርብ ዓመታት ውስጥ ብዙውን ጊዜ የሾስታኮቪች (የመጀመሪያ ፒያኖ ኮንሰርቶ) ፣ ፕሮኮፊዬቭ (ሦስተኛ ፒያኖ ኮንሰርቶ ፣ ስድስተኛ ሶናታ ፣ “ፍልሰት” ፣ ከ “ሮሜኦ እና ጁልዬት” ስብስብ የተለየ ቁጥሮች) ሙዚቃን ያቀርብ ነበር ። የሩሲያ ክላሲኮች በፕሮግራሞቹ ውስጥ እራሳቸውን አረጋግጠዋል - ራችማኒኖቭ (ሁለተኛ ፒያኖ ኮንሰርቶ ፣ ቅድመ-ዝግጅት ፣ ሥዕሎች) ፣ Scriabin (ሦስተኛ ሶናታ ፣ ቅድመ-ዝግጅት ፣ ኢቱዴስ ፣ “ፍርግም” ፣ “ተመስጦ ግጥም” ፣ “የናፍቆት ዳንስ”) . እና እዚህ ፣ በዚህ ትርኢት ውስጥ ፣ ኪሲን ኪሲን ይቀራል - እውነቱን ተናገሩ እና ከእውነት በስተቀር ሌላ ምንም። እና እዚህ ደብዳቤውን ብቻ ሳይሆን የሙዚቃውን መንፈስ ያስተላልፋል. ይሁን እንጂ አንድ ሰው አሁን በጣም ጥቂት የፒያኖ ተጫዋቾች Rachmaninov ወይም Prokofiev ስራዎችን "እንደሚቋቋሙ" ልብ ሊባል አይችልም; በማንኛውም ሁኔታ የእነዚህ ስራዎች ከፍተኛ ደረጃ ያለው አፈፃፀም በጣም አልፎ አልፎ አይደለም. ሌላው ነገር ሹማን ወይም ቾፒን ነው… “ቾፒኒስቶች” በዚህ ዘመን ቃል በቃል በጣቶቹ ላይ ሊቆጠሩ ይችላሉ። እና ብዙ ጊዜ የሙዚቃ አቀናባሪው ሙዚቃ በኮንሰርት አዳራሾች ውስጥ ባሰማ ቁጥር ዓይንን ይስባል። ይህ ሊሆን የቻለው ኪስን ከህዝቡ እንዲህ ያለውን ርህራሄ የሚያነሳው ለዚህ ነው ፣ እና ከሮማንቲክስ ስራዎች ፕሮግራሞቹ እንደዚህ ባለው ጉጉት የተሞሉ ናቸው።

ከሰማንያዎቹ አጋማሽ ጀምሮ ኪሲን ወደ ውጭ አገር መጓዝ ጀመረ። እስከዛሬ ድረስ በእንግሊዝ ፣ በጣሊያን ፣ በስፔን ፣ በኦስትሪያ ፣ በጃፓን እና በሌሎች በርካታ ሀገሮች ውስጥ ከአንድ ጊዜ በላይ ጎብኝቷል ። በውጭ አገር እውቅና እና ተወዳጅ ነበር; ለጉብኝት የሚመጡ ግብዣዎች ከጊዜ ወደ ጊዜ እየጨመረ በመጡ ቁጥር ወደ እሱ እየመጡ ነው። ምናልባት ለትምህርቱ ባይሆን ብዙ ጊዜ ይስማማ ነበር።

በውጭ አገር እና በቤት ውስጥ ኪሲን ብዙ ጊዜ ከ V. Spivakov እና ከኦርኬስትራ ጋር ኮንሰርቶችን ያቀርባል. ስፒቫኮቭ, የእሱን ድርሻ ልንሰጠው ይገባል, በአጠቃላይ በልጁ እጣ ፈንታ ላይ ትልቅ ሚና ይጫወታል; ለእርሱ በግል፣ ለሙያዊ ሥራው ብዙ አድርጓል እና እያደረገ ነው።

በአንዱ ጉብኝቶች በነሀሴ 1988 በሳልዝበርግ ኪሲን ከኸርበርት ካራጃን ጋር ተዋወቀ። የሰማኒያ አመቱ ማስትሮ ወጣቱ ሲጫወት ሲሰማ እንባውን መቆጣጠር አልቻለም ይላሉ። ወዲያው አብረው እንዲናገሩ ጋበዘው። በእርግጥ፣ ከጥቂት ወራት በኋላ፣ በዚያው ዓመት ታህሳስ 30፣ ኪሲን እና ኸርበርት ካራጃ የቻይኮቭስኪን የመጀመሪያ ፒያኖ ኮንሰርቶ በምዕራብ በርሊን ተጫወቱ። ይህንን ትርኢት ቴሌቪዥን በመላው ጀርመን አሰራጭቷል። በሚቀጥለው ምሽት, በአዲስ ዓመት ዋዜማ, አፈፃፀሙ ተደግሟል; በዚህ ጊዜ ስርጭቱ ወደ አብዛኞቹ የአውሮፓ ሀገራት እና አሜሪካ ሄዷል። ከጥቂት ወራት በኋላ ኮንሰርቱ በሴንትራል ቴሌቪዥን በኪስሲን እና ካራያን ቀረበ።

* * *

ቫለሪ ብሪዩሶቭ በአንድ ወቅት እንዲህ ብሏል፡- “… የግጥም ተሰጥኦ ከጥሩ ጣዕም ጋር ሲጣመር እና በጠንካራ ሀሳብ ሲመራ ብዙ ይሰጣል። ጥበባዊ ፈጠራ ታላቅ ድሎችን እንዲያሸንፍ, ለእሱ ሰፊ የአእምሮ ግንዛቤዎች አስፈላጊ ናቸው. የመንፈስን ባህል የሚቻለው የአዕምሮ ባህል ብቻ ነው።” (የሩሲያ ጸሐፊዎች ስለ ሥነ ጽሑፍ ሥራ - L., 1956. S. 332.).

ኪሲን በኪነጥበብ ውስጥ ጠንካራ እና ብሩህ ስሜት ብቻ አይደለም; በምዕራባውያን የሥነ ልቦና ሊቃውንት የቃላት አገባብ መሠረት አንድ ሰው ጠያቂ አእምሮን እና ሰፋ ያለ መንፈሳዊ ስጦታን - “ማስተዋልን” ይሰማል። እሱ መጻሕፍትን ይወዳል, ግጥም ጠንቅቆ ያውቃል; ከፑሽኪን፣ ከለርሞንቶቭ፣ ከብሎክ፣ ከማያኮቭስኪ ሙሉ ገጾችን በልቡ ማንበብ እንደሚችል ዘመዶቹ ይመሰክራሉ። ምንም እንኳን አንዳንድ ጊዜ በትምህርቱ ብዙ እረፍት ቢያደርግም በትምህርት ቤት መማር ሁል ጊዜ ያለ ብዙ ችግር ይሰጠው ነበር። እሱ የትርፍ ጊዜ ማሳለፊያ አለው - ቼዝ።

የውጭ ሰዎች ከእሱ ጋር መግባባት አስቸጋሪ ነው. አና ፓቭሎቭና እንደተናገረው እሱ ላኮኒክ ነው - “ዝም”። ሆኖም ግን, በዚህ "ዝምተኛ ሰው" ውስጥ, እንደሚታየው, የማያቋርጥ, የማያቋርጥ, ኃይለኛ እና በጣም የተወሳሰበ ውስጣዊ ስራ አለ. ለዚህ ጥሩ ማረጋገጫው የእሱ ጨዋታ ነው።

ለኪሲን ወደፊት ምን ያህል ከባድ እንደሚሆን መገመት እንኳን ከባድ ነው። ከሁሉም በላይ, በእሱ የተሰራውን "መተግበሪያ" - እና ይህም! - መጽደቅ አለበት. እንዲሁም ወጣቱን ሙዚቀኛ ሞቅ ባለ ስሜት የተቀበለው የህዝቡ ተስፋ በእርሱ አመነ። ከማንም ምናልባትም ዛሬ ከኪሲን ብዙ ይጠብቃሉ። ከሁለት እና ሶስት አመታት በፊት በነበረው ሁኔታ - እንዲያውም አሁን ባለው ደረጃ ለመቆየት የማይቻል ነው. አዎ በተግባር የማይቻል ነው። እዚህ “ወይ – ወይ” … እሱ ማለት ወደ ፊት ከመሄድ በቀር ሌላ መንገድ የለውም ማለት ነው፣ ያለማቋረጥ ራሱን እያባዛ፣ በእያንዳንዱ አዲስ ወቅት፣ አዲስ ፕሮግራም።

ከዚህም በላይ, በነገራችን ላይ ኪሲን መፍትሄ የሚያስፈልጋቸው ችግሮች አሉት. የሚሠራበት ነገር አለ, "ለማባዛት" የሆነ ነገር አለ. ጨዋታው የቱንም ያህል ቀናተኛ ስሜቶችን ቢያነሳም ፣ በትኩረት እና በጥንቃቄ ከተመለከቱት ፣ አንዳንድ ድክመቶችን ፣ ድክመቶችን ፣ ማነቆዎችን መለየት ይጀምራሉ ። ለምሳሌ, ኪስሲን በምንም መልኩ የእራሱን አፈፃፀም እንከን የለሽ ተቆጣጣሪ አይደለም: በመድረክ ላይ, አንዳንድ ጊዜ ያለፈቃዱ ፍጥነትን ያፋጥናል, እንደዚህ ባሉ ጉዳዮች ላይ እንደሚሉት "ይነዳል"; የእሱ ፒያኖ አንዳንድ ጊዜ የሚያብለጨልጭ፣ የሚታይ፣ “ከመጠን በላይ የተጫነ” ይመስላል። የሙዚቃ ጨርቁ አንዳንድ ጊዜ በወፍራም ፣ በብዛት በተደራረቡ የፔዳል ነጠብጣቦች ይሸፈናል። በቅርቡ ለምሳሌ በ1988/89 የውድድር ዘመን በኮንሰርቫቶሪ ታላቁ አዳራሽ ፕሮግራምን ተጫውቷል ከሌሎች ነገሮች ጋር የቾፒን ቢ ሚኒሶናታ ነበረ። ከላይ የተጠቀሱት ጉድለቶች በግልጽ እንደነበሩ ለመናገር ፍትህ ይጠይቃል።

በነገራችን ላይ ይኸው የኮንሰርት ፕሮግራም የሹማንን አረቦችን ያካተተ ነበር። እነሱ የመጀመሪያዎቹ ቁጥሮች ነበሩ ፣ ምሽቱን ከፍተዋል እና በእውነቱ ፣ እነሱም በጣም ጥሩ አልነበሩም። "አረብስኮች" ኪሲን ወዲያውኑ እንደማይገባ አሳይቷል, ከመጀመሪያው የአፈፃፀም ደቂቃዎች ወደ ሙዚቃው "አይገባም" - በስሜታዊነት ለማሞቅ, የሚፈለገውን የመድረክ ሁኔታ ለማግኘት የተወሰነ ጊዜ ያስፈልገዋል. እርግጥ ነው, በጅምላ አሠራር ውስጥ በጣም የተለመደ, የተለመደ ነገር የለም. ይህ በሁሉም ሰው ማለት ይቻላል ይከሰታል። ሆኖም ግን… ከሞላ ጎደል ግን ከሁሉም ጋር አይደለም።. ለዚያም ነው የወጣት ፒያኖ ተጫዋች የሆነውን ይህን አቺልስ ተረከዝ ለማመልከት የማይቻል የሆነው።

አንድ ተጨማሪ ነገር. ምናልባትም በጣም አስፈላጊው. ቀደም ሲል ተስተውሏል፡- ለኪስሲን ምንም ሊታለፍ የማይችል virtuoso-ቴክኒካል መሰናክሎች የሉም፣ እሱ ያለ ምንም ጥረት የፒያኒዝም ችግሮችን ይቋቋማል። ይህ ማለት ግን በ "ቴክኒክ" ውስጥ ምንም ዓይነት መረጋጋት እና ግድየለሽነት ሊሰማው ይችላል ማለት አይደለም. በመጀመሪያ ፣ ቀደም ሲል እንደተገለፀው ፣ እሷ (“ቴክኒክ”) በማንም ላይ በጭራሽ አይደርስም። ከመጠን በላይ, የጎደለው ብቻ ሊሆን ይችላል. እና በእርግጥ, ትልቅ እና የሚሻ አርቲስቶች መካከል የማያቋርጥ እጥረት አለ; በተጨማሪም ፣ የበለጠ ጉልህ ፣ ደፋር የፈጠራ ሀሳቦቻቸው ፣ የበለጠ ይጎድላቸዋል። ግን ያ ብቻ አይደለም። የኪሲን ፒያኒዝም በቀጥታ መባል አለበት። በራሱ እስካሁን የላቀ የውበት ዋጋን አይወክልም - ያ እሴት ያልሆነ እሴትብዙውን ጊዜ ከፍተኛ ደረጃ ያላቸውን ጌቶች የሚለየው, እንደ ባህሪያቸው ምልክት ሆኖ ያገለግላል. የዘመናችን በጣም ታዋቂ አርቲስቶችን እናስታውስ (የኪሲን ስጦታ ለእንደዚህ ያሉ ንፅፅሮች መብት ይሰጣል) ባለሙያዎቻቸው ችሎታ ይደሰታል ፣ በራሱ ይነካል ፣ እንደሁሉም ነገር ምንም ይሁን ምን. ስለ ኪሲን እስካሁን ይህ ማለት አይቻልም። እሱ ገና ወደ እንደዚህ ዓይነት ከፍታዎች መነሳት አለበት. በእርግጥ ስለ ዓለም ሙዚቃዊ እና ኦሊምፐስ ስለ አፈጻጸም ካሰብን.

በአጠቃላይ ፣ ፒያኖ በመጫወት ላይ ያሉ ብዙ ነገሮች በቀላሉ ወደ እሱ መጥተዋል የሚል ስሜት አለ። ምናልባትም በጣም ቀላል ሊሆን ይችላል; ስለዚህ የእሱን ጥበብ ፕላስ እና የታወቁ ጥፋቶች። ዛሬ, በመጀመሪያ, ከእሱ ልዩ የተፈጥሮ ተሰጥኦ የሚመጣው ተስተውሏል. እና ይሄ በእርግጥ ጥሩ ነው, ግን ለጊዜው ብቻ ነው. ለወደፊቱ, አንድ ነገር በእርግጠኝነት መለወጥ አለበት. ምንድን? እንዴት? መቼ ነው? ሁሉም ይወሰናል…

G.Tsypin, 1990