ሩዶልፍ Richardovich Kerer (ሩዶልፍ Kehrer) |

ሩዶልፍ ኬሬር

በጊዜያችን ያሉ ጥበባዊ እጣዎች ብዙውን ጊዜ እርስ በርስ ተመሳሳይ ናቸው - ቢያንስ በመጀመሪያ. ግን የሩዶልፍ ሪቻርድቪች ኬሬር የፈጠራ የሕይወት ታሪክ ከቀሪው ጋር ተመሳሳይነት የለውም። እስከ ሠላሳ ስምንት (!) ዕድሜው ድረስ እንደ ኮንሰርት ተጫዋች በድቅድቅ ጨለማ ውስጥ መቆየቱን መናገር በቂ ነው። ስለ እሱ የሚያውቁት በሚያስተምርበት በታሽከንት ኮንሰርቫቶሪ ብቻ ነበር። ግን አንድ ጥሩ ቀን - ስለ እሱ አስቀድመን እንነጋገራለን - ስሙ በአገራችን ውስጥ ለሙዚቃ ፍላጎት ላላቸው ሰዎች ሁሉ የታወቀ ሆነ። ወይም እንደዚህ ያለ እውነታ። የመሳሪያው ክዳን ለተወሰነ ጊዜ ተዘግቶ በሚቆይበት ጊዜ እያንዳንዱ ባለሙያ በተግባር እረፍቶች እንዳሉት ይታወቃል። ኬሬርም እንደዚህ አይነት እረፍት ነበረው. የዘለቀው ከአስራ ሶስት አመት ያልበለጠ ወይም ያላነሰ…

• የፒያኖ ሙዚቃ በኦዞን የመስመር ላይ መደብር → ውስጥ

ሩዶልፍ ሪቻርድቪች ኬሬር በተብሊሲ ተወለደ። አባቱ የፒያኖ መቃኛ ወይም እሱ እንደሚባለው የሙዚቃ ማስተር ነበር። በከተማው የኮንሰርት ህይወት ውስጥ ሁሉንም አስደሳች ክስተቶች ለመከታተል ሞከረ; ከሙዚቃ እና ከልጁ ጋር አስተዋወቀ። ኬሬር የ E. Petri, A. Borovsky ትርኢቶችን ያስታውሳል, በእነዚያ ዓመታት ወደ ትብሊሲ የመጡትን ሌሎች ታዋቂ እንግዳ ተዋናዮችን ያስታውሳል.

ኤርና ካርሎቭና ክራውዝ የመጀመሪያዋ የፒያኖ አስተማሪ ሆነች። ኬሬር “ሁሉም የኤርና ካርሎቭና ተማሪዎች ማለት ይቻላል በሚያስቀና ቴክኒክ ተለይተዋል። “ፈጣን፣ ጠንካራ እና ትክክለኛ ጨዋታ በክፍሉ ውስጥ ተበረታቷል። ይሁን እንጂ ብዙም ሳይቆይ ወደ አዲስ አስተማሪ ወደ አና ኢቫኖቭና ቱላሽቪሊ ተዛወርኩ, እና በዙሪያዬ ያለው ነገር ወዲያውኑ ተለወጠ. አና ኢቫኖቭና ተመስጦ እና ግጥማዊ አርቲስት ነበረች ፣ ከእሷ ጋር ትምህርቶች በበዓል ደስታ ከባቢ አየር ውስጥ ተካሂደዋል… “ኬሬር ከቱላሽቪሊ ጋር ለብዙ ዓመታት አጥንቷል - በመጀመሪያ በቡድን ተሰጥኦ ባላቸው ልጆች ቡድን ውስጥ “በተብሊሲ ኮንሰርቫቶሪ ፣ ከዚያም በኮንሰርቫቶሪ ራሱ። እናም ጦርነቱ ሁሉንም ነገር ሰበረ። ኬሬር በመቀጠል “በሁኔታዎች ፈቃድ ከተብሊሲ ርቄያለሁ። “ቤተሰባችን በእነዚያ ዓመታት እንደነበሩት ሌሎች የጀርመን ቤተሰቦች ከታሽከንት ብዙም በማይርቅ በመካከለኛው እስያ መኖር ነበረባቸው። ከአጠገቤ ምንም ሙዚቀኞች አልነበሩም፣ እና በመሳሪያው በጣም ከባድ ነበር፣ ስለዚህ የፒያኖ ትምህርቶች በራሳቸው ቆሙ። ወደ ቺምከንት ፔዳጎጂካል ተቋም በፊዚክስ እና ሂሳብ ፋኩልቲ ገባሁ። ከእሱ ከተመረቀ በኋላ, ወደ ትምህርት ቤት ወደ ሥራ ሄደ - በሁለተኛ ደረጃ ትምህርት ቤት ውስጥ የሂሳብ ትምህርት አስተምሯል. ይህ ለብዙ ዓመታት ቀጠለ። ለትክክለኛነቱ - እስከ 1954. እና ከዚያም እድሌን ለመሞከር ወሰንኩ (ከሁሉም በኋላ, የሙዚቃ "ናፍቆት" ማሠቃየቱን አላቆመም) - ወደ ታሽከንት ኮንሰርቫቶሪ የመግቢያ ፈተናዎችን ለማለፍ. እና በሦስተኛው ዓመት ውስጥ ተቀባይነት አግኝቷል.

በመምህር ፒያኖ ክፍል ተመዝግቧል 3. ሸ. ታማርኪና፣ ኬሬር በጥልቅ በአክብሮት እና በአዘኔታ ማስታወሷን አያቆምም (“በጣም ጥሩ ሙዚቀኛ፣ በመሳሪያው ላይ ማሳያውን በጥሩ ሁኔታ ተምራለች…”)። ከ VI Slonim ጋር ባደረጉት ስብሰባዎችም ብዙ ተምሯል (“ከእሱ ጋር የሙዚቃ ገላጭነት ህጎችን ተረዳሁ ፣ ከዚህ ቀደም ስለ ሕልውናቸው በግምገማ እገምታለሁ”)።

ሁለቱም አስተማሪዎች ኬሬር በልዩ ትምህርቱ ውስጥ ያሉትን ክፍተቶች እንዲያስተካክል ረድተውታል; ለታማርኪና እና ስሎኒም ምስጋና ይግባውና ከኮንሰርቫቶሪ በተሳካ ሁኔታ መመረቅ ብቻ ሳይሆን ለማስተማርም እዚያው ቀርቷል። እነሱ፣ የወጣት ፒያኖ ተጫዋች አማካሪዎች እና ጓደኞች፣ በ1961 በታወጀው የሁሉም ህብረት የሙዚቃ ባለሙያዎች ውድድር ላይ ጥንካሬውን እንዲፈትሽ መከሩት።

ኬሬር “ወደ ሞስኮ ለመሄድ ከወሰንኩ በኋላ ራሴን በልዩ ተስፋ አላታለልኩም” ሲል ያስታውሳል። ምናልባት፣ ይህ ስነ ልቦናዊ አመለካከት፣ ከልክ ያለፈ ጭንቀት ወይም ነፍስን በሚያደክም ደስታ፣ ሸክም ሳይሆን፣ ያኔ ረድቶኛል። በመቀጠል፣ በውድድሮች ላይ የሚጫወቱ ወጣት ሙዚቀኞች አንዳንድ ጊዜ በአንድ ወይም በሌላ ሽልማት ላይ በሚያደርጉት የቅድሚያ ትኩረት የሚናደዱ መሆናቸውን ብዙ ጊዜ አስብ ነበር። ያሰራል፣ አንድን ሰው በሃላፊነት ሸክም እንዲመዘን ያደርጋል፣ በስሜታዊነት ባሪያ ያደርጋል፡ ጨዋታው ቀላልነቱን፣ ተፈጥሮአዊነቱን፣ ቅለትን ያጣል… በ1961 ምንም አይነት ሽልማቶችን አላሰብኩም - እና በተሳካ ሁኔታ ሰራሁ። ደህና፣ እንደ መጀመሪያው ቦታ እና የተሸላሚነት ማዕረግ፣ ይህ ድንገተኛ ነገር ለእኔ የበለጠ አስደሳች ነበር…”

የኬሬር ድል መገረም ለእርሱ ብቻ አልነበረም። የ 38 ዓመቱ ሙዚቀኛ ፣ ለማንም የማይታወቅ ፣ በውድድሩ ውስጥ መሳተፍ ፣ በነገራችን ላይ ፣ ልዩ ፈቃድ (የተወዳዳሪዎቹ የዕድሜ ገደቦች እንደ ደንቦቹ እስከ 32 ዓመት) ይጠይቃሉ ፣ በሚያስደንቅ ስኬት ቀደም ሲል የተገለጹትን ትንበያዎች ሁሉ ገለበጠ ፣ ሁሉንም ግምቶች እና ግምቶች አቋርጧል። የሙዚቃ ፕሬስ "በጥቂት ቀናት ውስጥ ሩዶልፍ ኬሬር ጫጫታ ተወዳጅነትን አሸነፈ" ሲል ተናግሯል. “የመጀመሪያዎቹ የሞስኮ ኮንሰርቶች የተሸጡት፣ አስደሳች በሆነ የስኬት ድባብ ነበር። የኬሬር ንግግሮች በራዲዮ እና በቴሌቭዥን ተላልፈዋል። ፕሬስ ለመጀመሪያዎቹ ዝግጅቶቹ በጣም ርህራሄ በሆነ መልኩ ምላሽ ሰጠ። እሱ ከትልቁ የሶቪየት ፒያኖ ተጫዋቾች መካከል ለመመደብ በቻሉት በሁለቱም ባለሙያዎች እና አማተሮች መካከል የጦፈ ውይይት ርዕሰ ጉዳይ ሆነ… ” (ራቢኖቪች ዲ. ሩዶልፍ ኬሬር // የሙዚቃ ህይወት. 1961. ቁጥር 6. ፒ. 6.).

የታሽከንት እንግዳ የተራቀቁ የሜትሮፖሊታን ታዳሚዎችን እንዴት አስደነቃቸው? የመድረክ መግለጫዎቹ ነፃነት እና ገለልተኝነት፣ የሃሳቡ መጠን፣ የሙዚቃ ስራ የመጀመሪያ ተፈጥሮ። እሱ የትኛውንም የታወቁ የፒያኖ ትምህርት ቤቶችን አይወክልም - ሞስኮም ሆነ ሌኒንግራድ; እሱ ማንንም “አልወከለም” ግን ራሱን ብቻ ነበር። በጎነትነቱም አስደናቂ ነበር። እሷ፣ ምናልባት፣ ውጫዊ አንጸባራቂ አልነበራትም፣ ነገር ግን አንዱ በእሷ የመጀመሪያ ደረጃ ጥንካሬ፣ እና ድፍረት እና ትልቅ ስፋት ተሰማት። ኬሬር እንደ ሊዝት “ሜፊስቶ ዋልትዝ” እና ኤፍ-ማይኖር (“ትራንስሰንደንታል”) ኢቱዴ፣ የግላዙኖቭ “ጭብጥ እና ልዩነቶች” እና የፕሮኮፊየቭ የመጀመሪያ ኮንሰርቶ ባሉ ከባድ ስራዎች ባከናወነው ተግባር ተደስቷል። ነገር ግን ከምንም ነገር በላይ - ወደ "ታንሃውዘር" በዋግነር - ሊዝት; የሞስኮ ትችት ለዚህ ነገር እንደ ተአምር ተአምር ለሰጠው ትርጓሜ ምላሽ ሰጥቷል.

ስለዚህም ከኬሬር የመጀመሪያውን ቦታ ለማሸነፍ በቂ ሙያዊ ምክንያቶች ነበሩ. ለድል የበቃበት ትክክለኛ ምክንያት ግን ሌላ ነበር።

ኬሬር ከእሱ ጋር ከተወዳደሩት የበለጠ የተሟላ፣ የበለጸገ እና የተወሳሰበ የህይወት ልምድ ነበረው፣ እና ይህ በጨዋታው ውስጥ በግልፅ ተንጸባርቋል። የፒያኖ ተጫዋች ዕድሜ ፣ የእጣ ፈንታው ሹል ሽክርክሪቶች ከደናቁርት ጥበባዊ ወጣቶች ጋር ከመወዳደር አላገደውም ፣ ግን ምናልባት ፣ በሆነ መንገድ ረድተዋቸዋል። “ሙዚቃ” ይላል ብሩኖ ዋልተር፣ “ሙዚቃን ለሚሰራው ሰው ሁል ጊዜ “የግለሰባዊነት መሪ” ነው፡ ልክ እንደ ምሳሌያዊ አነጋገር “ብረት እንዴት የሙቀት ማስተላለፊያ ነው” ሲል ተናግሯል። (የውጭ ሀገራት ጥበብን ማከናወን - M., 1962. እትም IC 71.). በከህረር አተረጓጎም ውስጥ ከሚሰማው ሙዚቃ፣ ከሥነ ጥበባዊ ማንነቱ፣ ለውድድር መድረክ ያልተለመደ ነገር እስትንፋስ ነበር። አድማጮቹ እና የዳኞች አባላት ከፊት ለፊታቸው ያዩት ከደመና የለሽ የልምምድ ጊዜ የተወውን የመጀመሪያ ሰው ሳይሆን በሳል ፣ የተቋቋመ አርቲስት ነው። በጨዋታው - በቁም ነገር፣ አንዳንዴም በአስቸጋሪ እና በአስደናቂ ቃናዎች የተሳለ - አንድ ሰው የስነ-ልቦናዊ ንግግሮች ተብሎ የሚጠራውን ገምቷል… ይህ ለኬሬ ሁለንተናዊ ርህራሄን የሳበው ነው።

ጊዜ አልፏል። የ 1961 ውድድር አስደሳች ግኝቶች እና ስሜቶች ወደ ኋላ ቀርተዋል። በሶቪየት ፒያኒዝም ግንባር ቀደምነት ደረጃ ላይ ከደረሰ በኋላ ኬሬር ከረጅም ጊዜ ጀምሮ በኮንሰርት አርቲስቶች መካከል ጥሩ ቦታን ሲይዝ ቆይቷል። ከስራው ጋር በሰፊው እና በዝርዝር ተዋወቁት - ያለ ጩኸት ፣ ይህም ብዙውን ጊዜ አስገራሚ ነገሮችን ያጠቃልላል። በሁለቱም የዩኤስኤስአር ከተሞች እና በውጭ አገር - በጂዲአር ፣ ፖላንድ ፣ ቼኮዝሎቫኪያ ፣ ቡልጋሪያ ፣ ሮማኒያ ፣ ጃፓን ውስጥ ተገናኘን። የመድረክ ባህሪው ይብዛም ይነስም ጥንካሬዎች ተጠንተዋል። ምንድን ናቸው? ዛሬ አርቲስት ምንድን ነው?

በመጀመሪያ ደረጃ, በማከናወን ጥበባት ውስጥ ትልቅ ቅጽ ዋና ስለ እርሱ መናገር አስፈላጊ ነው; እንደ አርቲስት ተሰጥኦው እራሱን በሚያስደንቅ የሙዚቃ ሸራዎች ውስጥ በልበ ሙሉነት ይገልፃል። ኬሬር ብዙውን ጊዜ ቀስ በቀስ እና ቀስ በቀስ ተለዋዋጭ ውጥረትን የሚፈጥርበት ፣ የሙዚቃ እርምጃ እፎይታዎችን በትልቁ ምት ምልክት የሚያደርግበት ሰፊ የድምፅ ክፍተቶችን ይፈልጋል ። የእርሳቸው የመድረክ ስራዎች ከተወሰነ ርቀት ርቀው እንደሚሄዱ ከታዩ በተሻለ ሁኔታ ይገነዘባሉ። በትርጓሜ ስኬቶቹ መካከል እንደ ብራህምስ የመጀመሪያ ፒያኖ ኮንሰርቶ ፣ የቤቴሆቨን አምስተኛ ፣ የቻይኮቭስኪ መጀመሪያ ፣ የሾስታኮቪች መጀመሪያ ፣ ራችማኒኖቭ ሁለተኛ ፣ የሶናታ ዑደቶች በፕሮኮፊዬቭ ፣ ካቻቱሪያን ፣ ስቪሪዶቭ ያሉ ተቃዋሚዎች መሆናቸው በአጋጣሚ አይደለም ።

የትላልቅ ቅርጾች ስራዎች ሁሉንም የኮንሰርት ተጫዋቾች በሪፐሮቻቸው ውስጥ ያካትታሉ። እነሱ ግን ለሁሉም አይደሉም. ለአንድ ሰው፣ ብዙ ቁርጥራጭ ሕብረቁምፊዎች ብቻ ሲወጡ፣ ብዙ ወይም ባነሰ የሚያብረቀርቁ የድምፅ አፍታዎች ካሊዶስኮፕ… ይህ በኬረር በጭራሽ አይከሰትም። ሙዚቃ ከእሱ በብረት ክዳን የተያዘ ይመስላል: ምንም ቢጫወት - ባች ዲ-ሚኖር ኮንሰርት ወይም ሞዛርት ኤ-ማይነር ሶናታ, የሹማንን "ሲምፎኒክ ቱዴስ" ወይም የሾስታኮቪች ቅድመ-ዝግጅት እና ፉገስ - በሁሉም ቦታ በአፈፃፀም ቅደም ተከተል, ውስጣዊ ተግሣጽ, ጥብቅ ድርጅት የድል ቁሳቁስ. አንድ ጊዜ የሂሳብ መምህር ሆኖ፣ ለሎጂክ፣ መዋቅራዊ ቅጦች እና ለሙዚቃ ግልጽ ግንባታ ያለውን ጣዕም አላጣም። የፈጠራ አስተሳሰቡ መጋዘን እንደዚህ ነው፣ ጥበባዊ አመለካከቶቹም እንደዚህ ናቸው።

በአብዛኛዎቹ ተቺዎች መሠረት Kehrer በቤቴሆቨን ትርጓሜ ውስጥ ትልቁን ስኬት አግኝቷል። በእርግጥም, የዚህ ደራሲ ስራዎች በፒያኖ ፖስተሮች ላይ ከሚገኙት ማዕከላዊ ቦታዎች አንዱን ይይዛሉ. የቤቴሆቨን ሙዚቃ አወቃቀሩ - ደፋር እና ጠንካራ ፍላጎት ያለው ባህሪው ፣ አስፈላጊ ቃና ፣ ጠንካራ ስሜታዊ ተቃርኖዎች - ከኬሬር ጥበባዊ ስብዕና ጋር የሚስማማ ነው ። ለዚህ ሙዚቃ ለረጅም ጊዜ ሲሰማት ቆይቷል ፣ በእሱ ውስጥ እውነተኛ የአፈፃፀም ሚናውን አግኝቷል። በጨዋታው ውስጥ ባሉ ሌሎች አስደሳች ጊዜያት አንድ ሰው ከቤቴሆቨን የጥበብ ሀሳብ ጋር የተሟላ እና ኦርጋኒክ ውህደት ሊሰማው ይችላል - ከደራሲው ጋር መንፈሳዊ አንድነት ፣ KS Stanislavsky በታዋቂው “እኔ ነኝ” ሲል የገለፀው የፈጠራ “ሲምቢዮሲስ”፡ “አለሁ፣ እኔ ነኝ” መኖር ፣ እኔ የሚሰማኝ እና ሚናው ተመሳሳይ ይመስለኛል ” (ስታኒስላቭስኪ KS በራሱ ላይ የተዋናይ ስራ // የተሰበሰቡ ስራዎች - M., 1954. T. 2. ክፍል 1. S. 203.). የኬሬር ቤትሆቨን ትርኢት በጣም አስደሳች ከሆኑት “ሚናዎች” መካከል አሥራ ሰባተኛው እና አሥራ ስምንተኛው ሶናታስ ፣ ፓተቲክ ፣ አውሮራ ፣ አምስተኛው ኮንሰርቶ እና በእርግጥ አፕፓስዮናታ ናቸው። (እንደምታውቁት ፒያኒስቱ በአንድ ወቅት አፕፓስዮናታ በተሰኘው ፊልም ላይ ኮከብ አድርጎ በመጫወት የዚህን ስራ ትርጓሜ በሚሊዮን ለሚቆጠሩ ሰዎች እንዲደርስ አድርጎታል።) የቤትሆቨን ፈጠራዎች ከኬሬር፣ ሰው እና አንድ ሰው የባህርይ መገለጫዎች ጋር ብቻ የሚስማሙ መሆናቸው ትኩረት የሚስብ ነው። አርቲስት ፣ ግን ከፒያኒዝም ልዩ ባህሪዎች ጋር። ጠንካራ እና የተወሰነ (ያለ “ተፅዕኖ” ድርሻ የሌለው) የድምፅ አመራረት ፣ የፍሬስኮ የአፈፃፀም ዘይቤ - ይህ ሁሉ አርቲስቱ በ “Pathetique” ፣ እና በ “አፕፓስሺያታ” እና በሌሎች ብዙ የቤትሆቨን ፒያኖ ውስጥ ከፍተኛ ጥበባዊ አሳማኝነትን እንዲያገኝ ይረዳዋል። ኦፔስ

ከኬሬር-ሰርጌይ ፕሮኮፊዬቭ ጋር ሁል ጊዜ የሚሳካለት አቀናባሪም አለ። በብዙ መንገዶች ከእሱ ጋር የሚቀራረብ አቀናባሪ፡ በግጥም ዜማው፣ የተከለከለ እና ላኮኒክ፣ ለመሳሪያ ቶካቶ ከፍላጎት ጋር፣ ይልቁንም ደረቅ እና ብሩህ ጨዋታ። በተጨማሪም ፕሮኮፊዬቭ ከሞላ ጎደል ሁሉም ገላጭ መሣሪያዎቹ ከኬሬር ጋር ቅርብ ነው፡- “ግትር የሆኑ የሜትሪክ ቅርጾች ጫና”፣ “ቀላልነት እና የሪትም ስኩዌርነት”፣ “የማያቋረጡ፣ አራት ማዕዘን ቅርጽ ያላቸው የሙዚቃ ምስሎች”፣ የሸካራነት “ቁሳቁስ” ፣ “በየጊዜው እያደጉ ያሉ ግልጽ ምሳሌዎች ቅልጥፍና” (SE Feinberg) (Feinberg SE ሰርጌይ ፕሮኮፊየቭ፡ የስታይል ባህሪያት // ፒያኖዝም እንደ አርት. 2 ኛ እትም - ኤም., 1969. P. 134, 138, 550.). አንድ ሰው ወጣቱን ፕሮኮፊዬቭን በኬሬር ጥበባዊ ድሎች አመጣጥ ላይ ማየት መቻሉ በአጋጣሚ አይደለም - የመጀመሪያው ፒያኖ ኮንሰርቶ። የፒያኖ ተጫዋች እውቅና ከተሰጣቸው ስኬቶች መካከል የፕሮኮፊየቭ ሁለተኛ፣ ሶስተኛ እና ሰባተኛ ሶናታስ፣ ዴሉሽንስ፣ በሲ ሜጀር መግቢያ፣ ታዋቂው የኦፔራ ለሶስት ብርቱካናማዎች ፍቅር ይገኙበታል።

ኬሬር ብዙ ጊዜ ቾፒን ይጫወታል። በፕሮግራሞቹ ውስጥ በ Scriabin እና Debussy የተሰሩ ስራዎች አሉ። ምናልባትም እነዚህ የእሱ አወዛጋቢ ክፍሎች በጣም አወዛጋቢ ናቸው. የፒያኖ ተጫዋች በአስተርጓሚነት በማያጠራጥር ስኬት - የቾፒን ሁለተኛዋ ሶናታ፣ የስክራይባን ሦስተኛው ሶናታ… - በሥነ ጥበቡ ውስጥ አንዳንድ የጥላቻ ገጽታዎችን የገለጹት እነዚህ ደራሲያን ናቸው። እዚህ ላይ ነው፣ በቾፒን በሚያማምሩ ዋልትስ እና መቅድም፣ በስክራይቢን ደካማ ድንክዬዎች፣ በዴቡሲ ውብ ግጥሞች ውስጥ፣ የኬሬር ጨዋታ አንዳንድ ጊዜ ማሻሻያ እንደሚጎድለው፣ በአንዳንድ ቦታዎች ጨካኝ መሆኑን ያስተውላል። እና በውስጡ የበለጠ ክህሎት ያለው የዝርዝሮች ማብራራት ፣ የበለጠ የተጣራ ቀለም እና ቀለም ያለው ስሜት ማየቱ መጥፎ አይሆንም። ምናልባት, እያንዳንዱ ፒያኖ ተጫዋች, ሌላው ቀርቶ በጣም ታዋቂው, ከተፈለገ, "የሱ" ፒያኖ ያልሆኑትን አንዳንድ ቁርጥራጮች ሊሰይም ይችላል; ኬር ከዚህ የተለየ አይደለም።

የፒያኖ ተጫዋች ትርጉሞች ቅኔ ሲጎድላቸው - በፍቅር አቀናባሪዎች የተረዳው እና የተሰማው ማለት ነው። የሚያከራክር ፍርድ ለመስጠት እንጥራለን። የሙዚቀኞች-አስፈፃሚዎች ፈጠራ, እና ምናልባትም አቀናባሪዎች, እንደ ደራሲዎች ፈጠራ, ሁለቱንም "ገጣሚዎች" እና "የፕሮስ ጸሐፊዎችን" ያውቃሉ. (ከእነዚህ ዘውጎች መካከል የትኛው "የተሻለ" እና የትኛው "የከፋ ነው" ብሎ መከራከር በጸሐፊዎች ዓለም ውስጥ ያለ ሰው ሊከሰት ይችላልን? አይደለም እርግጥ ነው.) የመጀመሪያው ዓይነት የታወቀ እና ሙሉ በሙሉ የተጠና ነው, ስለ ሁለተኛው ያነሰ እናስባለን. ብዙ ጊዜ; እና ለምሳሌ “የፒያኖ ገጣሚ” ጽንሰ-ሀሳብ በጣም ባህላዊ ከሆነ ፣ ይህ ስለ “ፒያኖ ጸሃፊዎች” ሊባል አይችልም ። ይህ በእንዲህ እንዳለ ፣ ከነሱ መካከል ብዙ አስደሳች ጌቶች አሉ - ከባድ ፣ ብልህ ፣ መንፈሳዊ ትርጉም ያለው። አንዳንድ ጊዜ ግን፣ አንዳንዶቹ ለአንዳንድ ስራዎች ቅድሚያ በመስጠት፣ ሌሎችን ወደ ጎን በመተው የዘሪታቸውን ወሰን በበለጠ በትክክል እና በጥብቅ መግለፅ ይፈልጋሉ…

ከሥራ ባልደረቦች መካከል ኬሬር እንደ ኮንሰርት ትርኢት ብቻ ሳይሆን ይታወቃል። ከ 1961 ጀምሮ በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ በማስተማር ላይ ይገኛል. ከተማሪዎቹ መካከል የ IV ቻይኮቭስኪ ውድድር አሸናፊ፣ ታዋቂው ብራዚላዊ አርቲስት ኤ ሞሬራ-ሊማ፣ የቼክ ፒያኖ ተጫዋች ቦዜና ስቴይነሮቫ፣ የስምንተኛው የቻይኮቭስኪ ውድድር ኢሪና ፕሎትኒኮቫ እና ሌሎች በርካታ ወጣት የሶቪየት እና የውጭ ሀገር ተዋናዮች ይገኙበታል። "አንድ ሙዚቀኛ በሙያው አንድ ነገር ካሳካ መማር እንዳለበት እርግጠኛ ነኝ" ይላል ኬረር። “ልክ እኛ “አርቲስቶች” ብለን የምንጠራቸውን በስዕል፣ በቲያትር፣ በሲኒማ የተከታታይ ጌቶች ማሳደግ እንዳለብን ሁሉ . እና ጉዳዩ የሞራል ግዴታ ብቻ አይደለም። በማስተማር ስራ ላይ ስትሰማራ፣ ዓይኖችህ ለብዙ ነገሮች እንዴት እንደተከፈቱ ይሰማሃል…”

በተመሳሳይ ዛሬ ኬሬር መምህሩን ያበሳጨው ነገር አለ። እሱ እንደሚለው፣ የዛሬውን የኪነ ጥበብ ወጣቶች በጣም ግልፅ ተግባራዊነትና አስተዋይነት ያበሳጫል። በጣም ጠንካራ የንግድ ሥራ ችሎታ። እና በሚሠራበት በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ብቻ ሳይሆን በአገሪቱ ውስጥ ባሉ ሌሎች የሙዚቃ ዩኒቨርሲቲዎች ውስጥም መጎብኘት አለበት. "ሌሎች ወጣት ፒያኖ ተጫዋቾችን ትመለከታለህ እና ስለ ትምህርታቸው ብዙም ሳያስቡ ስለ ሙያቸው። እና እነሱ አስተማሪዎችን ብቻ ሳይሆን ተፅእኖ ያላቸውን አሳዳጊዎች, ተጨማሪ እድገታቸውን የሚንከባከቡ ደንበኞች, እነሱ እንደሚሉት, በእግራቸው ላይ ለመድረስ ይረዳሉ.

እርግጥ ነው፣ ወጣቶች ስለወደፊታቸው መጨነቅ አለባቸው። ይህ ሙሉ በሙሉ ተፈጥሯዊ ነው, ሁሉንም ነገር በትክክል ተረድቻለሁ. እና ግን… እንደ ሙዚቀኛ፣ ዘዬዎቹ መሆን አለባቸው ብዬ የማስበው ቦታ አለመሆናቸውን በማየቴ ከመጸጸት አልቻልኩም። በህይወት እና በስራ ቅድሚያ የሚሰጣቸው ጉዳዮች የተገለበጡ በመሆናቸው ከመበሳጨት አልችልም። ምናልባት ተሳስቻለሁ…”

እሱ ትክክል ነው፣ እና በደንብ ያውቀዋል። ለእንደዚህ አይነቱ አዛውንት ቂልነት፣ “አሁን ባለው” ወጣት ላይ እንዲህ ላለው ተራ እና ቀላል ያልሆነ ማጉረምረም አንድ ሰው እንዲነቅፈው አይፈልግም።

* * *

በ 1986/87 እና 1987/88 ወቅቶች በኬሬር ፕሮግራሞች ውስጥ በርካታ አዳዲስ አርዕስቶች ታይተዋል - Bach's Partita in B flat major እና Suite in A minor, Liszt's Obermann Valley and Funeral Procession, Grieg's Piano Concerto, Rachmaninoff's ቁርጥራጭ አንዳንድ። በእድሜው ላይ አዳዲስ ነገሮችን ለመማር, ለህዝብ ለማቅረብ የበለጠ እና የበለጠ አስቸጋሪ መሆኑን አይደብቅም. ግን - እንደ እሱ አባባል አስፈላጊ ነው. በአንድ ቦታ ላይ እንዳይጣበቁ, በፈጠራ መንገድ ብቁ አለመሆን በጣም አስፈላጊ ነው; ተመሳሳይ ስሜት እንዲሰማቸው የአሁኑ የኮንሰርት ተዋናይ። በሙያዊም ሆነ በሥነ ልቦና ብቻ በአጭሩ አስፈላጊ ነው። እና ሁለተኛው ከመጀመሪያው ያነሰ አስፈላጊ አይደለም.

በተመሳሳይ ጊዜ ኬሬር በ "ማገገሚያ" ስራ ላይ ተሰማርቷል - ካለፉት አመታት ትርኢት ውስጥ የሆነ ነገር ይደግማል, ወደ ኮንሰርት ህይወቱ እንደገና ያስተዋውቀዋል. "አንዳንድ ጊዜ በቀደሙት ትርጓሜዎች ላይ ያሉ አመለካከቶች እንዴት እንደሚለዋወጡ መመልከት በጣም አስደሳች ነው። በዚህም ምክንያት እ.ኤ.አ. እራስዎን እንዴት እንደሚቀይሩ. በአለም የሙዚቃ ስነ-ጽሁፍ ውስጥ በየጊዜው ወደ ቀድሞው ሁኔታ እንዲመለሱ የሚጠይቁ ስራዎች እንዳሉ እርግጠኛ ነኝ። በውስጣዊ ይዘታቸው በጣም ሀብታም ናቸው, ስለዚህ ዘርፈ ብዙበእያንዳንዱ የህይወት ጉዞ ደረጃ አንድ ሰው በእርግጠኝነት የማይታወቅ፣ ያልታወቀ፣ የናፈቀውን ነገር በእነሱ ውስጥ እንደሚያገኝ…” እ.ኤ.አ. በ1987 ኬሬር ከሁለት አስርት አመታት በላይ የተጫወተውን የሊዝት ቢ ሚኒሶናታ ትርኢት ቀጠለ።

በተመሳሳይ ጊዜ ኬሬር አሁን በአንድ ነገር ላይ ለረጅም ጊዜ ላለመቆየት እየሞከረ ነው - በአንድ እና በተመሳሳይ ደራሲ ስራዎች ላይ, ምንም ያህል ቅርበት እና ውድ ቢሆንም. “የሙዚቃን ዘይቤ መቀየር፣ የተለያዩ የአጻጻፍ ስልቶችን መለወጥ በሥራው ውስጥ ስሜታዊ ቃና እንዲኖር እንደሚረዳ አስተውያለሁ። እና ይህ እጅግ በጣም አስፈላጊ ነው. ከብዙ አመታት ከባድ ስራ፣ ከብዙ የኮንሰርት ትርኢቶች ጀርባ በጣም አስፈላጊው ነገር ፒያኖ የመጫወት ጣዕም ማጣት አይደለም። እና እዚህ የንፅፅር ፣ የተለያዩ የሙዚቃ ግንዛቤዎች መለዋወጫ በግሌ በጣም ያግዘኛል - አንዳንድ ዓይነት ውስጣዊ እድሳትን ይሰጣል ፣ ስሜቶችን ያድሳል ፣ ድካምን ያስታግሳል።

ለእያንዳንዱ አርቲስት ሩዶልፍ ሪክሃርዶቪች አያሌው የማይማርባቸው እና በመድረክ የማይጫወቷቸው ብዙ ስራዎች እንዳሉ መረዳት ሲጀምር ጊዜ ይመጣል ብሏል። በጊዜው አይደለም… ያሳዝናል፣ በእርግጥ፣ ግን ምንም የሚሠራ ነገር የለም። በፀፀት አስባለሁ, ለምሳሌ, ምን ያህልአልተጫወትኩም በህይወቱ ውስጥ የሹበርት ፣ ብራህምስ ፣ Scriabin እና ሌሎች ታላላቅ አቀናባሪዎች ስራዎች። ዛሬ የሚያደርጉትን ለማድረግ በፈለጉት መጠን የተሻለ ነው።

ባለሙያዎች (በተለይ ባልደረቦች) በግምገማዎቻቸው እና በአስተያየታቸው ላይ አንዳንድ ጊዜ ስህተት ሊሠሩ እንደሚችሉ ይናገራሉ; አጠቃላይ የህዝብ በ በመጨረሻም በፍጹም አልተሳሳትኩም። ቭላድሚር ሆሮዊትዝ “እያንዳንዱ አድማጭ አንዳንድ ጊዜ ምንም ነገር ሊረዳው አይችልም፤ ነገር ግን አንድ ላይ ሲሰባሰቡ ይገነዘባሉ!” በማለት ተናግሯል። ለሦስት አስርት ዓመታት ያህል የኬሬር ጥበብ እንደ ታላቅ፣ ሐቀኛ፣ መደበኛ አስተሳሰብ የሌለው ሙዚቀኛ አድርገው የሚያዩትን አድማጮች ቀልብ ሲስብ ቆይቷል። እነርሱም አልተሳሳትኩም...

G.Tsypin, 1990