ግሪጎሪ ሊፕማንቪች ሶኮሎቭ (ግሪጎሪ ሶኮሎቭ) |

ግሪጎሪ ሶኮሎቭ

በረሃማ መንገድ ላይ ስለተገናኙት መንገደኛ እና ጠቢብ ሰው የሚናገር አሮጌ ምሳሌ አለ። "በቅርብ ወዳለው ከተማ ሩቅ ነው?" መንገደኛው ጠየቀ። “ሂድ” ሲል ጠቢቡ በቁጣ መለሰ። ተጓዡ በታሲተርን አዛውንት በመገረም ሊቀጥል ሲል በድንገት ከኋላው “በአንድ ሰዓት ውስጥ ትደርሳለህ” ሲል ሰማ። “ለምን ወዲያው መልስ አልሰጠኸኝም? "መመልከት ነበረብኝ ፍጥነት የእርስዎ እርምጃ እንደሆነ.

• የፒያኖ ሙዚቃ በኦዞን የመስመር ላይ መደብር → ውስጥ

ምን ያህል አስፈላጊ ነው - እርምጃው ምን ያህል ፈጣን ነው… በእርግጥ ፣ አንድ አርቲስት በአንዳንድ ውድድር ላይ ባሳየው ብቃት ብቻ ሲመዘን አይከሰትም፡ ተሰጥኦውን፣ ቴክኒካል ክህሎቱን፣ ስልጠናውን አሳይቷል፣ ትንበያዎችን ያደርጋሉ፣ ያደርጋሉ። ዋናው ነገር ቀጣዩ እርምጃው መሆኑን በመዘንጋት ስለወደፊቱ ይገምታል። ለስላሳ እና በቂ ፈጣን ይሆናል. የሶስተኛው የቻይኮቭስኪ ውድድር (1966) የወርቅ ሜዳሊያ አሸናፊው ግሪጎሪ ሶኮሎቭ ፈጣን እና በራስ የመተማመን እርምጃ ነበረው።

በሞስኮ መድረክ ላይ ያሳየው አፈጻጸም በውድድር ታሪክ ውስጥ ለረጅም ጊዜ ይቆያል. ይህ በእውነት ብዙ ጊዜ አይከሰትም። በመጀመሪያ ፣ በአንደኛው ዙር ፣ አንዳንድ ባለሙያዎች ጥርጣሬያቸውን አልሸሸጉም-እንዲህ ያለውን ወጣት ሙዚቀኛ ፣ የትምህርት ቤቱን የዘጠነኛ ክፍል ተማሪ ፣ ከተወዳዳሪዎች መካከል ማካተት እንኳን ጠቃሚ ነበር? (ሶኮሎቭ በሶስተኛው የቻይኮቭስኪ ውድድር ላይ ለመሳተፍ ወደ ሞስኮ ሲመጣ ገና የአስራ ስድስት አመት ልጅ ነበር)።. ከውድድሩ ሁለተኛ ደረጃ በኋላ የአሜሪካው ኤም ዲችተር ስም፣ የአገሮቹ ጄ.ዲክ እና ኢ ኦየር፣ ፈረንሳዊው ኤፍ.ጄ. ቲዮሊየር, የሶቪየት ፒያኖ ተጫዋቾች N. Petrov እና A. Slobodyanik; ሶኮሎቭ የተጠቀሰው በአጭሩ እና በማለፍ ብቻ ነው. ከሦስተኛው ዙር በኋላ አሸናፊ መሆኑ ታውቋል። ከዚህም በላይ ሽልማቱን ለሌላ ሰው እንኳን ያላካፈለ ብቸኛው አሸናፊ። ለብዙዎች ይህ እራሱን ጨምሮ ሙሉ በሙሉ አስገራሚ ነበር። ("ወደ ሞስኮ፣ ወደ ውድድር፣ ለመጫወት እና እጄን ለመሞከር እንደሄድኩ በደንብ አስታውሳለሁ። ምንም አይነት አስደናቂ ድሎች ላይ አልቆጠርኩም። ምናልባት የረዳኝ ይህ ነው…") (ምልክት መግለጫ፣ በብዙ መልኩ የ R. Kerer ማስታወሻዎችን የሚያስተጋባ ነው። በሥነ ልቦናዊ አገላለጽ፣ የዚህ ዓይነቱ ፍርድ የማይካድ ፍላጎት ነው። – G.Ts.)

በዚያን ጊዜ አንዳንድ ሰዎች ጥርጣሬን አይተዉም - እውነት ነው, የዳኞች ውሳኔ ፍትሃዊ ነው? መጪው ጊዜ ለዚህ ጥያቄ አዎን የሚል ምላሽ ሰጥቷል። በውድድር ጦርነቶች ውጤቶች ላይ ሁል ጊዜ የመጨረሻውን ግልፅነት ያመጣል-በእነሱ ውስጥ ህጋዊ ሆኖ የተገኘው ፣ እራሱን ያጸደቀው እና ያልሆነው ።

ግሪጎሪ ሊፕማንቪች ሶኮሎቭ የሙዚቃ ትምህርቱን በሌኒንግራድ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ በልዩ ትምህርት ቤት ተቀበለ። በፒያኖ ክፍል ውስጥ ያለው አስተማሪው ኤልአይ ዜሊክማን ነበር ፣ ከእሷ ጋር ለአስራ አንድ ዓመታት ያህል አጥንቷል። ወደፊትም ከታዋቂው ሙዚቀኛ ፕሮፌሰር ኤም.ያ ጋር አጥንቷል። ካልፊን - በእሱ መሪነት ከኮንሰርቫቶሪ ተመረቀ, ከዚያም ተመረቀ.

ከልጅነት ጀምሮ ሶኮሎቭ ያልተለመደ ታታሪነት ተለይቷል ይላሉ። ቀድሞውኑ ከትምህርት ቤት አግዳሚ ወንበር ላይ, በጥሩ ሁኔታ ግትር እና በትምህርቱ ውስጥ ጽናት ነበር. እና ዛሬ, በነገራችን ላይ, በቁልፍ ሰሌዳው (በየቀኑ!) ብዙ ሰዓታት የሚሰሩ ስራዎች ለእሱ ህግ ነው, እሱም በጥብቅ ይመለከታል. “ተሰጥኦ? ይህ ለአንድ ስራ ፍቅር ነው ”ሲል ጎርኪ በአንድ ወቅት ተናግሯል። አንድ በ አንድ, እንዴት እና ምን ያህል ሶኮሎቭ ሰርቷል እና መስራቱን ቀጥሏል, ይህ እውነተኛ, ታላቅ ተሰጥኦ እንደሆነ ሁልጊዜ ግልጽ ነበር.

ግሪጎሪ ሊፕማኖቪች "ሙዚቀኞች ብዙውን ጊዜ ለትምህርታቸው ምን ያህል ጊዜ እንደሚያጠፉ ይጠየቃሉ" ብሏል። "በእነዚህ ጉዳዮች ላይ የሚሰጡት መልሶች በእኔ አስተያየት በተወሰነ መልኩ ሰው ሰራሽ ናቸው። የሥራውን መጠን ለማስላት በቀላሉ የማይቻል ነው, ይህም የበለጠ ወይም ያነሰ ትክክለኛውን ሁኔታ በትክክል የሚያንፀባርቅ ነው. ደግሞም አንድ ሙዚቀኛ የሚሠራው በመሳሪያው ላይ እያለ በእነዚያ ሰዓታት ውስጥ ብቻ ነው ብሎ ማሰብ የዋህነት ነው። ሁል ጊዜ በስራው ተጠምዷል።...

ቢሆንም፣ ይህንን ጉዳይ በበለጠ ወይም ባነሰ መልኩ ለመቅረብ፣ በዚህ መንገድ መልስ እሰጣለሁ፡ በአማካይ በቀን ለስድስት ሰአት በፒያኖ አሳልፋለሁ። ምንም እንኳን, እደግመዋለሁ, ይህ ሁሉ በጣም አንጻራዊ ነው. እና ከቀን ወደ ቀን አስፈላጊ ስላልሆነ ብቻ አይደለም. በመጀመሪያ ደረጃ, እንደ መሳሪያ መጫወት እና የፈጠራ ስራዎች ተመሳሳይ ነገሮች አይደሉም. በመካከላቸው እኩል ምልክት ለማስቀመጥ ምንም መንገድ የለም. የመጀመሪያው የሁለተኛው የተወሰነ ክፍል ብቻ ነው።

በተነገረው ላይ የምጨምረው ብቸኛው ነገር ሙዚቀኛ ባደረገው መጠን - በሰፊው የቃሉ ትርጉም - የተሻለ ይሆናል።

ወደ ሶኮሎቭ የፈጠራ የሕይወት ታሪክ እና ከእነሱ ጋር የተገናኙትን ነጸብራቆች ወደ አንዳንድ እውነታዎች እንመለስ። በ 12 ዓመቱ በሕይወቱ ውስጥ የመጀመሪያውን ክላቪራባንድ ሰጠ. የመጎብኘት እድል ያገኙ ሰዎች በዚያን ጊዜ (የስድስተኛ ክፍል ተማሪ ነበር) መጫዎቱ ትምህርቱን በሚገባ በማዘጋጀት መማረኩን ያስታውሳሉ። የዚያን ቴክኒካል ትኩረት አቁሟል ሙሉነት።ረጅም ፣ ታታሪ እና ብልህ ስራን የሚሰጥ - እና ሌላ ምንም ነገር የለም… እንደ ኮንሰርት አርቲስት ፣ ሶኮሎቭ ሁል ጊዜ በሙዚቃ አፈፃፀም ውስጥ “የፍጽምናን ህግ” ያከብራል (የሌኒንግራድ ገምጋሚዎች የአንዱ አገላለጽ) እሱን በጥብቅ መከተል ችሏል ። በመድረክ ላይ. በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው, ይህ በውድድሩ ውስጥ ድሉን ያረጋገጠበት በጣም አስፈላጊው ምክንያት አልነበረም.

ሌላም ነበር - የፈጠራ ውጤቶች ዘላቂነት. በሞስኮ በተካሄደው ሦስተኛው ዓለም አቀፍ የሙዚቃ ሙዚቀኞች መድረክ ላይ ኤል ኦቦሪን በጋዜጣዊ መግለጫው ላይ “ከጂ. (… በቻይኮቭስኪ የተሰየመ // በ PI Tchaikovsky ስም የተሰየመው ሦስተኛው ዓለም አቀፍ ሙዚቀኞች-አስፈፃሚዎች ውድድር ላይ ጽሑፎች እና ሰነዶች ስብስብ። P. 200.). ከኦቦሪን ጋር የዳኝነት አባል የነበረው ፒ. ሴሬብራያኮቭ ለተመሳሳይ ሁኔታ ትኩረት ስቧል-"ሶኮሎቭ" ሲል አፅንዖት ሰጥቷል, "ሁሉም የውድድር ደረጃዎች በተለየ ሁኔታ በተቀላጠፈ ሁኔታ ከተቃዋሚዎቹ መካከል ጎልቶ ታይቷል" ብለዋል. (ገጽ 198).

የመድረክ መረጋጋትን በተመለከተ, ሶኮሎቭ በተፈጥሮው መንፈሳዊ ሚዛን በብዙ መልኩ ዕዳ እንዳለበት ልብ ሊባል ይገባል. እሱ በኮንሰርት አዳራሾች ውስጥ እንደ ጠንካራ ፣ ሙሉ ተፈጥሮ ይታወቃል። በስምምነት የታዘዘ፣ ያልተከፋፈለ ውስጣዊ ዓለም ያለው አርቲስት፤ እንደነዚህ ያሉት በፈጠራ ውስጥ ሁል ጊዜ የተረጋጋ ናቸው። በሶኮሎቭ ባህሪ ውስጥ ምሽት; በሁሉም ነገር ውስጥ እራሱን እንዲሰማው ያደርጋል: ከሰዎች ጋር ባለው ግንኙነት, ባህሪ እና, በሥነ ጥበብ እንቅስቃሴ ውስጥ. በመድረክ ላይ በጣም ወሳኝ በሆኑ ጊዜያት እንኳን, አንድ ሰው ከውጭ ሊፈርድ ይችላል, ጽናትም ሆነ ራስን መግዛት አይለውጠውም. በመሳሪያው ላይ እሱን ማየት - ያልተቸኮለ ፣ የተረጋጋ እና በራስ የመተማመን - አንዳንዶች ጥያቄውን ይጠይቃሉ፡- በመድረክ ላይ ያለውን ቆይታ ለብዙ ባልደረቦቹ ወደ ስቃይ የሚቀይረው ያንን ቀዝቃዛ ደስታ ያውቀዋል… አንድ ጊዜ ስለሱ ሲጠየቅ። እሱ ብዙውን ጊዜ ከዝግጅቱ በፊት ይጨነቃል ሲል መለሰ። እና በጣም በማሰብ, አክሏል. ነገር ግን ብዙውን ጊዜ ወደ መድረክ ከመግባቱ በፊት, መጫወት ከመጀመሩ በፊት. ከዚያ ደስታው ቀስ በቀስ እና በማይታወቅ ሁኔታ ይጠፋል ፣ ይህም ለፈጠራ ሂደት ጉጉት ይሰጣል ፣ እና በተመሳሳይ ጊዜ ፣ ​​እንደ ንግድ ሥራ። እሱ ወደ ፒያኒዝም ሥራ ውስጥ ዘልቆ ይገባል፣ እና ያ ነው። ከሱ ንግግሮች፣ ባጭሩ፣ ለመድረክ ከተወለዱት ሁሉ የሚሰማ፣ ግልጽ ትርኢት እና ከህዝብ ጋር የሚግባቡበት ምስል ወጣ።

ለዚህም ነው ሶኮሎቭ እ.ኤ.አ. በ 1966 በሁሉም የውድድር ፈተናዎች ውስጥ “በተለየ ሁኔታ” የሄደው ፣ በዚህ ምክንያት እስከ ዛሬ ድረስ በሚያስቀና እኩልነት መጫወቱን ቀጥሏል…

ጥያቄው ሊነሳ ይችላል-በሦስተኛው የቻይኮቭስኪ ውድድር ላይ እውቅናው ወዲያውኑ ወደ ሶኮሎቭ የመጣው ለምንድነው? ከመጨረሻው ዙር በኋላ ለምን መሪ ሊሆን ቻለ? በመጨረሻ ፣ የወርቅ ሜዳሊያው መወለድ በታዋቂው የአስተሳሰብ አለመግባባት መታጀቡን እንዴት ማስረዳት ይቻላል? ዋናው ነገር ሶኮሎቭ አንድ ጉልህ “ጉድለት” ነበረው፡ እሱ፣ እንደ ተዋናይ፣ ምንም ማለት ይቻላል… ጉድለቶች አልነበረውም። በልዩ የሙዚቃ ትምህርት ቤት ውስጥ በጥሩ ሁኔታ የሰለጠነ ተማሪ በሆነ መንገድ እሱን መወንጀል ከባድ ነበር - በአንዳንዶች ዘንድ ይህ ቀድሞውኑ ነቀፋ ነበር። ስለ መጫወቱ "የጸዳ ትክክለኛነት" ወሬ ነበር; አንዳንድ ሰዎችን አበሳጨች… እሱ በፈጠራ የሚከራከር አልነበረም - ይህ ውይይቶች እንዲፈጠሩ አድርጓል። ህዝቡም እንደምታውቁት አርአያ ለሆኑ ጥሩ የሰለጠኑ ተማሪዎች ያለ ስጋት አይደለም፤ የዚህ ግንኙነት ጥላ በሶኮሎቭ ላይም ወድቋል. እሱን ሲያዳምጡ፣ በአንድ ወቅት በልቡ ስለ ወጣት ተወዳዳሪዎች የተናገረውን የቪቪ ሶፍሮኒትስኪን ቃል አስታውሰዋል፡- “ሁሉም ትንሽ በስህተት ቢጫወቱ በጣም ጥሩ ነበር…” (የሶፍሮኒትስኪ ትዝታዎች። ኤስ 75።). ምናልባት ይህ አያዎ (ፓራዶክስ) ከሶኮሎቭ ጋር የሚያገናኘው ነገር ነበረው - ለአጭር ጊዜ።

እና አሁንም ፣ እንደግማለን ፣ በ 1966 የሶኮሎቭን ዕጣ ፈንታ የወሰኑ በመጨረሻው ላይ ትክክል ሆነዋል ። ብዙ ጊዜ ዛሬ ይዳኛሉ፣ ዳኞች ነገን ይመለከቱ ነበር። እና ገምቶታል።

ሶኮሎቭ ወደ ታላቅ አርቲስት ማደግ ችሏል. በአንድ ወቅት፣ ቀደም ሲል፣ በዋነኛነት ትኩረትን የሚስብ አርአያ የትምህርት ቤት ልጅ በልዩ ውበት እና ለስላሳ አጨዋወቱ ፣ በትውልዱ ውስጥ ካሉት በጣም ትርጉም ያለው ፣ በፈጠራ ሳቢ ከሆኑ አርቲስቶች አንዱ ሆነ። የእሱ ጥበብ አሁን በጣም አስፈላጊ ነው. ዶር ዶርን በቼኮቭ ዘ ሲጋል በተባለው መጽሐፋቸው ላይ “ቁም ነገር ያለው ያ ቆንጆ ብቻ ነው” ብለዋል። የሶኮሎቭ ትርጓሜዎች ሁል ጊዜ ከባድ ናቸው ፣ ስለሆነም በአድማጮች ላይ የሚሰማቸው ስሜት። በእውነቱ በወጣትነቱም ቢሆን ከሥነ ጥበብ ጋር በተያያዘ ክብደቱ ቀላል እና ላዩን አልነበረም። ዛሬ ፣ የፍልስፍና ዝንባሌ በእሱ ውስጥ የበለጠ እና የበለጠ መታየት ይጀምራል።

እሱ ከተጫወተበት መንገድ ማየት ይችላሉ። በፕሮግራሞቹ ውስጥ የ Bthovenን ሃያ ዘጠነኛ፣ ሠላሳ አንደኛው እና ሠላሳ ሁለተኛ ሶናታስ፣ ባች የፉጌ ዑደት፣ የሹበርት ቢ ጠፍጣፋ ሜጀር ሶናታ... የዜና ዝግጅቱ አጻጻፍ በራሱ አመላካች ነው፣ ለማስተዋል ቀላል ነው። በእሱ ውስጥ የተወሰነ አቅጣጫ ፣ አዝማሚያ በፈጠራ ውስጥ.

ሆኖም ግን, ብቻ አይደለም ያ በግሪጎሪ ሶኮሎቭ ትርኢት ውስጥ። አሁን ለሙዚቃ አተረጓጎም አቀራረብ, ለሚያከናውናቸው ስራዎች ስላለው አመለካከት ነው.

አንድ ጊዜ በንግግር ውስጥ ሶኮሎቭ ለእሱ ተወዳጅ ደራሲዎች, ቅጦች, ስራዎች የሉም. “ጥሩ ሙዚቃ ተብሎ ሊጠራ የሚችለውን ሁሉ እወዳለሁ። እና የምወደውን ሁሉ መጫወት እፈልጋለሁ… ”ይህ ሀረግ ብቻ አይደለም ፣ አንዳንድ ጊዜ እንደሚከሰት። የፒያኖ ተጫዋች ፕሮግራሞች ከ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ አንስቶ እስከ XNUMX ኛው አጋማሽ ድረስ ሙዚቃን ያካትታሉ። ዋናው ነገር በየትኛውም ስም ፣ ዘይቤ ፣ የፈጠራ አቅጣጫ የበላይነት ምክንያት ሊመጣ የሚችለውን አለመመጣጠን በሪፖርቱ ውስጥ በትክክል መሰራጨቱ ነው። በተለይ በፈቃዱ የሚጫወተው ሥራዎቻቸው (ባች፣ ቤትሆቨን፣ ሹበርት) አቀናባሪዎች ነበሩ። ከእነሱ ቀጥሎ ቾፒን (ማዙርካስ ፣ ኢቱዴስ ፣ ፖሎናይዝ ፣ ወዘተ) ፣ ራቭል (“ሌሊት ጋስፓርድ” ፣ “አልቦራዳ”) ፣ Scriabin (የመጀመሪያው ሶናታ) ፣ ራችማኒኖፍ (ሦስተኛ ኮንሰርቶ ፣ ፕሪሉድስ) ፣ ፕሮኮፊየቭ (የመጀመሪያ ኮንሰርቶ ፣ ሰባተኛ) ማስቀመጥ ይችላሉ ። ሶናታ), ስትራቪንስኪ ("ፔትሩሽካ"). እዚህ, ከላይ ባለው ዝርዝር ውስጥ, ዛሬ በእሱ ኮንሰርቶች ላይ ብዙውን ጊዜ የሚሰማው. አድማጮች ግን ወደፊት ከእሱ አዳዲስ አስደሳች ፕሮግራሞችን የመጠበቅ መብት አላቸው። “ሶኮሎቭ ብዙ ይጫወታል” ሲሉ የስልጣን ተቺው ኤል. ጋኬል ይመሰክራሉ። (Gakkel L. ስለ ሌኒንግራድ ፒያኖ ተጫዋቾች // የሶቭ ሙዚቃ. 1975. ቁጥር 4. P. 101.).

… እዚህ ከመጋረጃው ጀርባ ይታያል። በፒያኖ አቅጣጫ በመድረኩ ላይ በቀስታ ይራመዳል። ለታዳሚው የተከለከለ ቀስት ከሰራ በኋላ፣ በመሳሪያው ኪቦርድ ላይ በተለመደው የእረፍት ጊዜው በምቾት ተቀመጠ። መጀመሪያ ላይ ሙዚቃን ይጫወታል፣ ልምድ ለሌለው አድማጭ፣ ትንሽ ቸልተኛ፣ ከሞላ ጎደል “በስንፍና”; በእሱ ኮንሰርቶች ላይ ለመጀመሪያ ጊዜ ያልሆኑት ፣ ይህ በአብዛኛው ሁሉንም ጫጫታ ያለውን ውድቅ የሚያደርግ ፣ ውጫዊ ስሜቶችን የሚያሳይ ነው ብለው ይገምታሉ። ልክ እንደ እያንዳንዱ ድንቅ ጌታ, እርሱን በመጫወት ሂደት ውስጥ መመልከቱ ትኩረት የሚስብ ነው - ይህ የጥበብን ውስጣዊ ይዘት ለመረዳት ብዙ ይሰራል. በመሳሪያው ላይ ያለው ሙሉ ምስል - መቀመጫ, ምልክቶችን ማከናወን, የመድረክ ባህሪ - የጠንካራነት ስሜት ይፈጥራል. (በመድረኩ ላይ እራሳቸውን በሚሸከሙበት መንገድ ብቻ የተከበሩ አርቲስቶች አሉ. በነገራችን ላይ ይከሰታል, እና በተቃራኒው.) እና በሶኮሎቭ ፒያኖ ድምጽ ባህሪ እና በልዩ ተጫዋች መልክ, እሱ ነው. በእሱ ውስጥ “በሙዚቃ አፈፃፀም ውስጥ ለጀግንነት የተጋለጠ አርቲስት። "ሶኮሎቭ, በእኔ አስተያየት, የ "ግላዙኖቭ" የፈጠራ እጥፋት ክስተት ነው, ያ. I. Zak በአንድ ወቅት ተናግሯል. በሁሉም ልማዳዊ ጉዳዮች፣ ምናልባትም የዚህ ማህበር ተገዢነት፣ በአጋጣሚ የተፈጠረ ሳይሆን አይቀርም።

ብዙውን ጊዜ እንደዚህ ዓይነት የፈጠራ ችሎታ ያላቸው አርቲስቶች “የተሻለ” እና “የከፋ” የሆነውን ለመወሰን ቀላል አይደሉም ፣ ልዩነቶቻቸው በቀላሉ የማይታወቁ ናቸው። ነገር ግን፣ ባለፉት ዓመታት የሌኒንግራድ ፒያኖ ተጫዋች ኮንሰርቶችን ከተመለከቱ፣ አንድ ሰው ስለ ሹበርት ስራዎች (ሶናታስ፣ ኢምፕቶምፕቱ፣ ወዘተ) አፈጻጸም ሳይናገር አይቀርም። ከቤቴሆቨን ዘግይተው ኦፑስ ጋር፣ በሁሉም መለያዎች፣ በአርቲስቱ ስራ ውስጥ ልዩ ቦታ ነበራቸው።

የሹበርት ቁርጥራጮች፣ በተለይም Impromptu Op. 90 ከፒያኖ ሪፐርቶር ታዋቂ ምሳሌዎች መካከል ናቸው። ለዚህም ነው አስቸጋሪ የሆኑት; እነሱን መውሰድ ፣ ከተለመዱት ዘይቤዎች ፣ አመለካከቶች መውጣት መቻል አለብዎት። ሶኮሎቭ እንዴት እንደሆነ ያውቃል. በእሱ ሹበርት፣ እንደ፣ በእርግጥ፣ በሁሉም ነገር፣ እውነተኛ ትኩስነት እና የሙዚቃ ልምድ ብልጽግና ይማርካል። ፖፕ "ፖሺብ" ተብሎ የሚጠራው ጥላ የለም - ነገር ግን ጣዕሙ ብዙውን ጊዜ ከመጠን በላይ በተጫወቱ ተውኔቶች ውስጥ ሊሰማ ይችላል.

በእርግጥ የሶኮሎቭ የሹበርት ስራዎች አፈጻጸም ባህሪ የሆኑ ሌሎች ባህሪያት አሉ - እና እነርሱ ብቻ አይደሉም… ይህ በአረፍተ ነገር ፣ በግንዛቤ እና በንግግሮች እፎይታ ውስጥ እራሱን የሚገልጥ አስደናቂ የሙዚቃ አገባብ ነው። እሱ ፣ በተጨማሪ ፣ በቀለማት ያሸበረቀ ድምጽ እና ቀለም ያለው ሙቀት ነው። እና በእርግጥ ፣ የእሱ ባህሪ ለስላሳነት የድምፅ ምርት-ሲጫወት ፣ ሶኮሎቭ ፒያኖውን የሚንከባከበው ይመስላል…

ሶኮሎቭ በውድድሩ ካሸነፈበት ጊዜ ጀምሮ ብዙ ጎብኝቷል። በፊንላንድ፣ ዩጎዝላቪያ፣ ሆላንድ፣ ካናዳ፣ ዩኤስኤ፣ ጃፓን እና በሌሎች በርካታ የአለም ሀገራት ተሰማ። ወደ ሶቪየት ዩኒየን ከተሞች ተደጋጋሚ ጉዞዎችን እዚህ ላይ ካከልን ፣ የእሱን ኮንሰርት እና የአፈፃፀም ልምምዱን ለማወቅ አስቸጋሪ አይደለም ። የሶኮሎቭ ፕሬስ አስደናቂ ይመስላል-በሶቪየት እና በውጭ ፕሬስ ስለ እሱ የታተሙት ቁሳቁሶች በአብዛኛዎቹ ጉዳዮች በዋና ዋና ቃናዎች ውስጥ ናቸው። ብቃቱ፣ በአንድ ቃል፣ አይታለፍም። ወደ “ግን” ሲመጣ… ምናልባት፣ ብዙውን ጊዜ አንድ ሰው የፒያኖ ተጫዋች ጥበብ - የማይካድ ጠቀሜታው ያለው - አንዳንድ ጊዜ አድማጩን በተወሰነ ደረጃ ያረጋጋዋል የሚለውን መስማት ይችላል። ለአንዳንዶቹ ተቺዎች እንደሚመስለው, ከመጠን በላይ ጠንካራ, የተሳለ, የሚያቃጥል የሙዚቃ ልምዶች አያመጣም.

ደህና ፣ ሁሉም ሰው ፣ በታላላቅ ፣ የታወቁ ጌቶች ውስጥ እንኳን ፣ ለማቃጠል እድል አይሰጥም… ሆኖም ፣ የዚህ አይነት ባህሪዎች አሁንም እራሳቸውን ለወደፊቱ ሊገለጡ ይችላሉ-ሶኮሎቭ ፣ አንድ ሰው ማሰብ አለበት ፣ ረጅም እና ረጅም ነው ። በፍፁም ቀጥተኛ የፈጠራ መንገድ አይደለም። እና የስሜቱ ስፋት በአዲስ ፣ያልተጠበቀ ፣በጣም ተቃራኒ በሆነ የቀለም ጥምረት የሚፈነጥቅበት ጊዜ እንደሚመጣ ማን ያውቃል። በሥነ-ጥበቡ ውስጥ ከፍተኛ አሳዛኝ ግጭቶችን ማየት በሚቻልበት ጊዜ ፣ ​​በዚህ የስነጥበብ ህመም ፣ ሹልነት እና ውስብስብ መንፈሳዊ ግጭት ውስጥ ይሰማዎታል። ከዚያም፣ ምናልባት፣ እንደ ኢ-ፍላት-ማይኖር ፖሎናይዝ (Op. 26) ወይም C-minor Etude (Op. 25) በ Chopin ያሉ ሥራዎች በመጠኑ የተለየ ይመስላል። እስካሁን ድረስ በመጀመሪያ ከሞላ ጎደል በቅጾቹ ውብ ክብነት፣ በሙዚቃው ጥለት ፕላስቲክ እና በተከበረው ፒያኒዝም ያስደምማሉ።

ሶኮሎቭ በስራው ውስጥ ምን እንደሚገፋፋው ፣ ጥበባዊ ሀሳቡን የሚያነቃቃው ለሚለው ጥያቄ እንደምንም ሲመልስ “ከሌሎች አካባቢዎች በጣም ፍሬያማ ግፊቶችን እቀበላለሁ ብናገር የተሳሳትኩ አይመስለኝም ከሙያዬ ጋር በቀጥታ የተያያዘ። ማለትም፣ አንዳንድ የሙዚቃ “መዘዞች” በእኔ የተወሰዱት ከትክክለኛው የሙዚቃ ስሜት እና ተፅእኖ ሳይሆን ከሌላ ቦታ ነው። ግን በትክክል የት እንደሆነ አላውቅም። ስለዚህ ጉዳይ በእርግጠኝነት መናገር አልችልም። እኔ የማውቀው ምንም ገቢ ከሌለው ፣ ከውጭ የሚመጡ ደረሰኞች ፣ በቂ “የአመጋገብ ጭማቂዎች” ከሌለ - የአርቲስቱ እድገት መቆሙ የማይቀር ነው።

ደግሞም ወደ ፊት የሚሄድ ሰው ከጎኑ የቃረመውን የተወሰደውን ብቻ ሳይሆን የሚያከማች መሆኑን አውቃለሁ። እሱ በእርግጠኝነት የራሱን ሃሳቦች ያመነጫል. ማለትም እሱ መምጠጥ ብቻ ሳይሆን ይፈጥራል. እና ይህ ምናልባት በጣም አስፈላጊው ነገር ነው. ሁለተኛው ከሌለ የመጀመሪያው በሥነ ጥበብ ውስጥ ምንም ትርጉም አይኖረውም ነበር.

ስለ ሶኮሎቭ ራሱ ፣ እሱ በእርግጥ በእርግጠኝነት ሊባል ይችላል። ይፈጥራል ሙዚቃ በፒያኖ, የቃሉን ትክክለኛ እና ትክክለኛ ስሜት ይፈጥራል - "ሐሳቦችን ያመነጫል", የራሱን አገላለጽ ለመጠቀም. አሁን ከበፊቱ የበለጠ ጎልቶ ይታያል። በተጨማሪም ፣ በፒያኖ ተጫዋች ውስጥ ያለው የፈጠራ መርህ “ይቋረጣል” ፣ እራሱን ያሳያል - ይህ በጣም አስደናቂው ነገር ነው! - ምንም እንኳን የታወቀ እገዳ ቢኖርም ፣ የአፈፃፀሙ አካዴሚያዊ ጥንካሬ። ይህ በተለይ አስደናቂ ነው…

የሶኮሎቭ የፈጠራ ጉልበት በሞስኮ (የካቲት 1988) በጥቅምት ወር በሞስኮ የሕብረት ቤት አዳራሽ ውስጥ በተካሄደው ኮንሰርት ላይ ስለ የቅርብ ጊዜ አፈፃፀሙ ሲናገር ፣ የዚህ ፕሮግራም ባች ኢንግሊዝኛ ስዊት ቁጥር 2 ለአካለ መጠን ያልደረሰ ፣ የፕሮኮፊዬቭ ስምንተኛ ሶናታ ተካቷል ። እና የቤትሆቨን ሠላሳ ሰከንድ ሶናታ። ከእነዚህ ሥራዎች ውስጥ የመጨረሻው ልዩ ትኩረት ስቧል. ሶኮሎቭ ለረጅም ጊዜ ሲያከናውን ቆይቷል. ቢሆንም፣ በትርጓሜው ውስጥ አዳዲስ እና አስደሳች ማዕዘኖችን ማግኘቱን ቀጥሏል። ዛሬ፣ የፒያኖ ተጫዋች መጫወት ምናልባት ከሙዚቃዊ ስሜቶች እና ሀሳቦች የዘለለ ግንኙነትን ይፈጥራል። (ለእሱ በጣም አስፈላጊ ስለሆኑት “ግፊቶች” እና “ተፅእኖዎች” ቀደም ሲል የተናገረውን እናስታውስ፣ በኪነ ጥበብ ስራው ውስጥ ይህን የመሰለ ጉልህ ምልክት ይተውት - ሁሉም ከሙዚቃ ጋር በቀጥታ ግንኙነት ከሌላቸው ሉል የመጡ ናቸው።) በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው። ይህ ለሶኮሎቭ ወቅታዊ አቀራረብ በአጠቃላይ ለቤትሆቨን እና በተለይም የእሱ opus 111 ልዩ ዋጋ የሚሰጠው ነው።

ስለዚህ ግሪጎሪ ሊፕማኖቪች በፈቃደኝነት ቀደም ሲል ያከናወናቸውን ሥራዎች ይመልሳሉ። ከሠላሳ ሰከንድ ሶናታ በተጨማሪ የባች ጎልበርግ ልዩነቶች እና የፉጌ ጥበብ፣ የቤቴሆቨን ሠላሳ ሦስት ልዩነቶች በዋልትዝ በዲያቤሊ (Op. 120) እንዲሁም በኮንሰርቶቹ ላይ የሚሰሙትን ሌሎች ነገሮች ሊሰይሙ ይችላሉ። በሰማኒያ አጋማሽ እና መጨረሻ ላይ . ሆኖም እሱ, በእርግጥ, አዲስ ላይ እየሰራ ነው. እሱ ከዚህ በፊት ያልነኩትን የድግግሞሽ ንብርብሮችን በቋሚነት እና በቋሚነት ይቆጣጠራል። "ወደ ፊት ለመራመድ ብቸኛው መንገድ ይህ ነው" ይላል. "በተመሳሳይ ጊዜ, በእኔ አስተያየት, በጥንካሬዎ - መንፈሳዊ እና አካላዊ ገደብ ላይ መስራት ያስፈልግዎታል. ማንኛውም “እፎይታ”፣ ማንኛውም ለራስ መደሰት ከእውነተኛ፣ ታላቅ ጥበብ ከመሄድ ጋር ተመሳሳይ ነው። አዎን, ልምድ ባለፉት ዓመታት ይከማቻል; ነገር ግን, የአንድ የተወሰነ ችግር መፍትሄን የሚያመቻች ከሆነ, ወደ ሌላ ስራ, ወደ ሌላ የፈጠራ ችግር በፍጥነት ለመሸጋገር ብቻ ነው.

ለእኔ ፣ አዲስ ቁራጭ መማር ሁል ጊዜ ጠንካራ ፣ የነርቭ ሥራ ነው። ምናልባትም በተለይ አስጨናቂ - ከሁሉም ነገር በተጨማሪ - እንዲሁም የስራ ሂደቱን ወደ ማንኛውም ደረጃዎች እና ደረጃዎች ስለማልከፋፍለው. ጨዋታው ከዜሮ በመማር ሂደት ውስጥ "ያዳብራል" - እና ወደ መድረክ እስከሚወሰድበት ጊዜ ድረስ. ማለትም፣ ስራው አቋራጭ፣ ልዩነት የለሽ ገፀ-ባህሪያት ነው - ምንም እንኳን ያለ አንዳች መቆራረጥ፣ ከጉብኝቶች ጋር የተገናኘ፣ ወይም ከሌሎች ተውኔቶች መደጋገም ወዘተ ጋር ብዙም ሳልሆን ቁርጥራጭ ለመማር ብዙም ባይሆንም።

በመድረክ ላይ ከመጀመሪያው ሥራ አፈፃፀም በኋላ ፣ በእሱ ላይ ሥራ ይቀጥላል ፣ ግን ቀድሞውኑ በተማረው ቁሳቁስ ደረጃ ላይ። እና ስለዚህ ይህንን ቁራጭ እስከምጫወት ድረስ።

እኔ አስታውሳለሁ - በ XNUMX ዎቹ አጋማሽ - ወጣቱ አርቲስት ወደ መድረክ እንደገባ - ለእሱ ከቀረቡት ግምገማዎች አንዱ ሶኮሎቭ ሙዚቀኛው “በአጠቃላይ ፣ ሶኮሎቭ ሙዚቀኛው ያልተለመደ ርህራሄን ያነሳሳል… እሱ በእርግጠኝነት በብዙ እድሎች ተሞልቷል ፣ እና ከ የእሱ ጥበብ ሳታስበው ብዙ ውበት ትጠብቃለህ። ከዚያን ጊዜ ጀምሮ ብዙ ዓመታት አልፈዋል። የሌኒንግራድ ፒያኖ ተጫዋች የተሞላበት የበለጸጉ ዕድሎች በሰፊው እና በደስታ ተከፍተዋል። ነገር ግን፣ ከሁሉም በላይ፣ የእሱ ጥበብ ብዙ ተጨማሪ ውበት ቃል መግባቱን አያቆምም…

G.Tsypin, 1990