አርተር ሽናበል |

አርተር Schnabel

የእኛ ክፍለ ዘመን በሥነ ጥበባት ታሪክ ውስጥ ትልቁን ምዕራፍ አስመዝግቧል-የድምጽ ቀረፃ ፈጠራ የተከታዮቹን ሀሳብ በከፍተኛ ሁኔታ ቀይሮ ማንኛውንም ትርጓሜ “ማደስ” እና ለዘላለም ማተም አስችሏል ፣ ይህም የዘመኑ ሰዎች ብቻ ሳይሆን ንብረት ያደርገዋል ። ግን ደግሞ የወደፊት ትውልዶች. ግን በተመሳሳይ ጊዜ የድምፅ ቀረጻ በአዲስ ጉልበት እና ግልጽነት እንዲሰማ አስችሏል ፣ በትክክል አፈፃፀም ፣ ትርጓሜ ፣ እንደ ጥበባዊ ፈጠራ አይነት ፣ ለጊዜ ተገዢ ነው-በአንድ ወቅት መገለጥ የሚመስለው ፣ ዓመታት እያለፉ ሲሄዱ ያለማቋረጥ እያደገ ሲሄድ። አሮጌ; ደስታን የፈጠረው ፣ አንዳንድ ጊዜ ግራ መጋባትን ብቻ ይቀራል። ይህ ብዙ ጊዜ ይከሰታል, ነገር ግን ልዩ ሁኔታዎች አሉ - ጥበባቸው በጣም ጠንካራ እና ፍጹም የሆነ "ለዝገት" የማይጋለጥ አርቲስቶች. አርተር ሽናበል እንደዚህ አይነት አርቲስት ነበር። በመዝገቦች ላይ በተቀረጹ ጽሑፎች ውስጥ ተጠብቆ የነበረው አጫውቱ ዛሬ በኮንሰርት መድረክ ላይ እንዳቀረበው በእነዚያ ዓመታት ጠንካራ እና ጥልቅ ስሜት ይፈጥራል።

• በመስመር ላይ መደብር ውስጥ የፒያኖ ሙዚቃ OZON.ru

ለበርካታ አስርት ዓመታት, አርተር Schnabel አንድ መደበኛ ዓይነት ሆኖ ቆይቷል - የመኳንንት እና የጥንታዊ ንጽህና ዘይቤ, ይዘት እና የአፈፃፀም ከፍተኛ መንፈሳዊነት, በተለይም የቤቴሆቨን እና ሹበርት ሙዚቃን ሲተረጉሙ; ይሁን እንጂ በሞዛርት ወይም ብራህስ አተረጓጎም ጥቂቶች ከእሱ ጋር ሊወዳደሩ ይችላሉ.

እሱን ለሚያውቁት ከማስታወሻዎች ብቻ - እና እነዚህ በእርግጥ ዛሬ ብዙሃኑ ናቸው - Schnabel በጣም ትልቅ ፣ የታይታኒክ ምስል ይመስላል። ይህ በእንዲህ እንዳለ፣ በእውነተኛ ህይወት እሱ በአፉ ውስጥ ተመሳሳይ ሲጋራ ያለው አጭር ሰው ነበር፣ እና ጭንቅላቱ እና እጆቹ ብቻ ያልተመጣጠነ ትልቅ ነበሩ። በአጠቃላይ ፣ እሱ የ “uXNUMXbuXNUMXb” “ፖፕ ኮከብ” ከሚለው ስር የሰደደ ሀሳብ ጋር በጭራሽ አልመጣም-በጨዋታው ውስጥ ምንም ውጫዊ ነገር የለም ፣ ምንም አላስፈላጊ እንቅስቃሴዎች ፣ ምልክቶች ፣ አቀማመጦች። እና አሁንም በመሳሪያው ላይ ተቀምጦ የመጀመሪያውን ኮርዶች ሲወስድ, በአዳራሹ ውስጥ የተደበቀ ጸጥታ ተፈጠረ. የእሱ ቅርፅ እና ጨዋታ በህይወቱ ውስጥ ያን ልዩ ፣ ልዩ ውበት ያንጸባረቀ ሲሆን ይህም በህይወት ዘመናቸው ታዋቂ ሰው አድርጎታል። ይህ አፈ ታሪክ አሁንም በብዙ መዝገቦች መልክ "በቁሳዊ ማስረጃዎች" የተደገፈ ነው, በ "ህይወቴ እና ሙዚቃ" ትዝታዎቹ ውስጥ በእውነት ተይዟል; የእሱ ሃሎ አሁንም በዓለም የፒያኒዝም አድማስ ላይ ግንባር ቀደም ቦታዎችን በሚይዙ በደርዘን የሚቆጠሩ ተማሪዎች መደገፉን ቀጥሏል። አዎን፣ በብዙ መልኩ ሽናቤል የአዲሱ፣ የዘመናዊ ፒያኒዝም ፈጣሪ ተደርጎ ሊወሰድ ይችላል - አስደናቂ የፒያኖ ትምህርት ቤት ስለፈጠረ ብቻ ሳይሆን ጥበቡ ልክ እንደ ራችማኒኖፍ ጥበብ ከዘመኑ በፊት ስለነበረ…

Schnabel ፣ ልክ እንደ እሱ ፣ በሥነ-ጥበቡ ውስጥ ወስዶ ፣ አቀናጅቶ እና በጥበብ ውስጥ ያዳበረው የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ፒያኒዝም ምርጥ ባህሪዎች - የጀግንነት ሐውልት ፣ የቦታ ስፋት - ወደ ሩሲያ የፒያኒዝም ወግ ምርጥ ተወካዮች የሚያቀርቡት። በቪየና ወደሚገኘው የቲ ሌሼቲትስኪ ክፍል ከመግባቱ በፊት በሚስቱ ፣ በታዋቂው የሩሲያ ፒያኖ ተጫዋች ኤሲፖቫ መሪነት ለረጅም ጊዜ ያጠና እንደነበር መዘንጋት የለበትም። በቤታቸው ውስጥ አንቶን ሩቢንስታይን፣ ብራህምን ጨምሮ ብዙ ምርጥ ሙዚቀኞችን አይቷል። በአስራ ሁለት ዓመቱ ልጁ ቀድሞውኑ የተሟላ አርቲስት ነበር ፣ በጨዋታው ውስጥ ትኩረቱ በዋነኝነት ወደ አእምሯዊ ጥልቀት ይሳባል ፣ ለትንንሽ ልጅ ጎበዝ ያልተለመደ። የእሱ ትርኢት የሹበርት ሶናታዎችን እና የብራህምስ ድርሰቶችን ያካተተ እንደነበር መናገር በቂ ነው፣ ይህም ልምድ ያላቸው አርቲስቶች እንኳን ለመጫወት የማይደፍሩ ናቸው። ሌሼቲትስኪ ለወጣቱ Schnabel የተናገረው ሐረግ እንዲሁ ወደ አፈ ታሪክ ገባ፡- “በፍፁም ፒያኖ አትሆንም። ሙዚቀኛ ነህ!" በእርግጥ Schnabel “virtuoso” አልሆነም ፣ ግን እንደ ሙዚቀኛ ያለው ተሰጥኦ እስከ ሙሉ ስሞች ተገለጠ ፣ ግን በፒያኖፎርቴ መስክ።

ሽናቤል በ 1893 የመጀመሪያውን ሥራውን አደረገ, በ 1897 ከኮንሰርቫቶሪ ተመርቋል, ስሙ አስቀድሞ በሰፊው ይታወቅ ነበር. የእሱ ምስረታ በጣም የተመቻቸለት ለቻምበር ሙዚቃ ባለው ፍቅር ነው። በ 1919 ኛው መቶ ዘመን መባቻ ላይ, እሱ Schnabel Trio ተመሠረተ, በተጨማሪም ቫዮሊስት ኤ. ዊተንበርግ እና ሴሊስት A. Hecking ጨምሮ; በኋላ ከቫዮሊስት ኬ. ፍሌሽ ጋር ብዙ ተጫውቷል; ከአጋሮቹ መካከል የሙዚቀኛው ሚስት የሆነችው ዘፋኝ ቴሬሳ ቤህር ትገኝበታለች። በተመሳሳይ ጊዜ, Schnabel መምህር ሆኖ ሥልጣን አግኝቷል; እ.ኤ.አ. በ 1925 በበርሊን ኮንሰርቫቶሪ የክብር ፕሮፌሰርነት ማዕረግ የተሸለሙ ሲሆን ከ 20 ጀምሮ በበርሊን የሙዚቃ ትምህርት ቤት የፒያኖ ክፍል አስተምረዋል ። ነገር ግን በተመሳሳይ ጊዜ, ለተወሰኑ ዓመታት, Schnabel እንደ ብቸኛ ሰው ብዙ ስኬት አልነበረውም. በ 1927 ዎቹ መጀመሪያ ላይ አንዳንድ ጊዜ በአውሮፓ ውስጥ በግማሽ ባዶ አዳራሾች ውስጥ እና እንዲያውም በአሜሪካ ውስጥ ማከናወን ነበረበት; በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው, የአርቲስቱ ትክክለኛ ግምገማ ጊዜው አልደረሰም. ግን ቀስ በቀስ ዝናው ማደግ ይጀምራል። እ.ኤ.አ. በ 100 ፣ ጣዖቱ ቤትሆቨን የሞተበትን 32 ኛ ዓመት አከበረ ፣ የ 1928 ሶናታዎችን በአንድ ዑደት ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ ያከናወነ እና ከጥቂት ዓመታት በኋላ ሁሉንም በመዝገቦች ላይ የመዘገበ የመጀመሪያው ነበር ። ያ ጊዜ አራት አመት የፈጀ ታይቶ የማይታወቅ ስራ! እ.ኤ.አ. በ 100 ፣ ሹበርት የሞተበት 1924 ኛው የምስረታ በዓል ፣ ሁሉንም የፒያኖ ድርሰቶቹን ያካተተ ዑደት ተጫውቷል። ከዚያ በኋላ, በመጨረሻ, ሁለንተናዊ እውቅና ወደ እሱ መጣ. ይህ አርቲስት በተለይ በአገራችን ከፍ ያለ ግምት ነበረው (ከ 1935 እስከ XNUMX ደጋግሞ ኮንሰርቶችን በታላቅ ስኬት ይሰጥ ነበር), ምክንያቱም የሶቪዬት ሙዚቃ አፍቃሪዎች ሁልጊዜ የመጀመሪያውን ቦታ ስለሚይዙ እና ከሥነ ጥበብ ብልጽግና ሁሉ በላይ ዋጋ አላቸው. በአገራችን "ታላቅ የሙዚቃ ባህል እና የሰፊው ህዝብ ለሙዚቃ ፍቅር" በመጥቀስ በዩኤስኤስአር ውስጥ ማከናወን ይወድ ነበር.

ናዚዎች ስልጣን ከያዙ በኋላ ሽናቤል በመጨረሻ ጀርመንን ለቆ ለተወሰነ ጊዜ በጣሊያን ከዚያም በለንደን ኖረ እና ብዙም ሳይቆይ በኤስ ኩሴቪትዝኪ ግብዣ ወደ አሜሪካ ሄዶ በፍጥነት ሁለንተናዊ ፍቅርን አገኘ። በዚያም እስከ ዘመኑ ፍጻሜ ድረስ ኖረ። ሌላ ትልቅ የኮንሰርት ጉብኝት ሊጀመር ዋዜማ ላይ ሙዚቀኛው ባልተጠበቀ ሁኔታ ህይወቱ አለፈ።

የ Schnabel ትርኢት በጣም ጥሩ ነበር፣ ግን ያልተገደበ አልነበረም። ተማሪዎቹ በትምህርታቸው መካሪያቸው ሁሉንም የፒያኖ ጽሑፎችን በልቡ ይጫወት እንደነበር ያስታውሳሉ፣ እና በፕሮግራሞቹ በመጀመሪያዎቹ ዓመታት አንድ ሰው የሮማንቲክስ ስሞችን ሊዝት ፣ ቾፒን ፣ ሹማን ሊያሟላ ይችላል። ነገር ግን ጉልምስና ላይ ከደረሰ በኋላ፣ Schnabel ሆን ብሎ ራሱን ገድቦ ወደ ታዳሚው ያመጣው በተለይ ከእሱ ጋር ያለውን ብቻ ነው - ቤትሆቨን ፣ ሞዛርት ፣ ሹበርት ፣ ብራህምስ። እሱ ራሱ ይህን ያነሳሳው ያለምንም ጩኸት ነው:- “ራሴን ከፍ ባለ ተራራማ አካባቢ፣ ከእያንዳንዱ ጫፍ በኋላ ቁጥራቸው እየጨመረ የሚሄደው አዳዲስ ሰዎች የሚከፈቱበት ቦታ ላይ መቆየቴ እንደ ክብር ነበርኩ።

የ Schnabel ዝና ታላቅ ነበር። ግን አሁንም የፒያኖ በጎነት ቀናዒዎች የአርቲስቱን ስኬት መቀበል እና ከእሱ ጋር መስማማት አልቻሉም። በአፕፓስሲዮታታ፣ ኮንሰርቶስ ወይም የቤቴሆቨን ዘግይቶ ሶናታስ የተነሱትን ችግሮች ለማሸነፍ ያለ ክፋት ሳይሆን፣ እያንዳንዱ “ስትሮክ”፣ የሚታይ ጥረት ሁሉ በእነሱ ተግባራዊ መሆኑን አስተውለዋል። በተጨማሪም ከመጠን በላይ ጥንቃቄ, ደረቅነት ተከሷል. አዎ፣ የባክሃውስ ወይም የሌቪን አስደናቂ መረጃ በጭራሽ አልያዘውም፣ ነገር ግን ምንም ቴክኒካል ተግዳሮቶች ለእሱ ሊታለፉ አልቻሉም። "Schnabel የብልጽግና ቴክኒኮችን ፈጽሞ እንዳልተገነዘበ እርግጠኛ ነው። እሷን እንዲኖራት ፈጽሞ አልፈለገም; እሱ አላስፈለገውም ፣ ምክንያቱም በጥሩ አመቱ እሱ የሚፈልገው ትንሽ ነገር ነበር ፣ ግን ማድረግ አልቻለም ”ሲል A. Chesins ጽፏል። በ1950 ከመሞቱ ጥቂት ቀደም ብሎ ለተሰራው እና የሹበርትን ድንገተኛ ፍቺ የሚያሳይ ለመጨረሻው መዝገቦች የሱ በጎነት በቂ ነበር። የተለየ ነበር - Schnabel በዋነኝነት ሙዚቀኛ ሆኖ ቆይቷል። በጨዋታው ውስጥ ዋናው ነገር የማይታወቅ የአጻጻፍ ስልት, የፍልስፍና ትኩረት, የቃላት ገላጭነት, ጥንካሬ. ፍጥነቱን ፣ ዜማውን - ሁል ጊዜ ትክክለኛ ፣ ግን “ሜትሮ-ሪትሚክ” ሳይሆን ፣ የአፈፃፀም ጽንሰ-ሀሳቡን የወሰኑት እነዚህ ባህሪዎች ናቸው። Chasins በመቀጠል “የሽናቤል ጨዋታ ሁለት ዋና ዋና ባህሪያት ነበሩት። እሷ ሁል ጊዜ በጣም ጥሩ ብልህ እና ግልጽ ያልሆነ ገላጭ ነበረች። የ Schnabel ኮንሰርቶች ከማንም የተለየ ነበሩ። ስለ ተጫዋቾቹ፣ ስለ መድረክ፣ ስለ ፒያኖ እንድንረሳ አድርጎናል። ራሳችንን ለሙዚቃ እንድንሰጥ፣ የራሱን ጥምቀት እንድንካፈል አስገድዶናል።

ግን ለዚያ ሁሉ ፣ በዝግታ ክፍሎች ፣ “ቀላል” ሙዚቃ ውስጥ ፣ Schnabel በእውነቱ የማይታወቅ ነበር-እሱ ፣ ልክ እንደ ጥቂት ሰዎች ፣ ትልቅ ትርጉም ያለው ሀረግ ለመጥራት ወደ ቀላል ዜማ እንዴት እንደሚተነፍስ ያውቅ ነበር። የተናገራቸው ቃላት ትኩረት የሚስቡ ናቸው፡- “ልጆች ሞዛርት እንዲጫወቱ ተፈቅዶላቸዋል፣ ምክንያቱም ሞዛርት በአንጻራዊ ሁኔታ ጥቂት ማስታወሻዎች አሉት። ትልልቅ ሰዎች ሞዛርትን ከመጫወት ይቆጠባሉ ምክንያቱም እያንዳንዱ ማስታወሻ በጣም ብዙ ወጪ ይጠይቃል።

የ Schnabel አጨዋወት ተጽእኖ በድምፁ በጣም ጨምሯል። በሚያስፈልግበት ጊዜ, ለስላሳ, ለስላሳ ነበር, ነገር ግን ሁኔታዎች ከተፈለጉ, የብረት ጥላ በውስጡ ታየ; በተመሳሳይ ጊዜ ጨካኝነት ወይም ብልግና ለእሱ እንግዳ ነበር ፣ እና ማንኛውም ተለዋዋጭ ምረቃዎች ለሙዚቃ ፣ ትርጉሙ ፣ ለእድገቱ መስፈርቶች ተገዢ ነበሩ።

ጀርመናዊው ሃያሲ ኤች ዌይየር ዎጅ እንዲህ ሲሉ ጽፈዋል:- “በዘመኑ ከነበሩት ሌሎች ታላላቅ ፒያኖዎች (ለምሳሌ ዲ አልበርት ወይም ፔምቡር፣ ኔይ ወይም ኤድዊን ፊሸር) ስሜታዊነት በተቃራኒ የእሱ ጨዋታ ሁልጊዜ የተረጋጋ እና የተረጋጋ ስሜት ይፈጥራል። . ስሜቱ እንዲያመልጥ አልፈቀደም ፣ ገላጭነቱ ተደብቋል ፣ አንዳንዴም ቀዝቃዛ ነው ፣ እና ግን ከንፁህ “ተጨባጭ” እጅግ የራቀ ነበር። አስደናቂው ቴክኒኩ የተከታዮቹን ትውልዶች ሀሳቦች አስቀድሞ የሚያውቅ ይመስላል፣ ነገር ግን ሁልጊዜ ከፍተኛ ጥበባዊ ስራን ለመፍታት የሚያስችል ዘዴ ብቻ ይቀራል።

የአርተር ሽናቤል ውርስ የተለያዩ ነው። እንደ አርታኢ ብዙ እና ፍሬያማ ስራ ሰርቷል። እ.ኤ.አ. በ 1935 አንድ መሠረታዊ ሥራ ከሕትመት ወጣ - የሁሉም የቤቴሆቨን ሶናታስ እትም ፣ እሱ የበርካታ ትውልዶችን ተርጓሚዎች ተሞክሮ ጠቅለል አድርጎ በቤቴሆቨን ሙዚቃ ትርጓሜ ላይ የራሱን የመጀመሪያ አመለካከቶች ዘርዝሯል።

በ Schnabel የህይወት ታሪክ ውስጥ የአቀናባሪው ስራ ልዩ ቦታ አለው። በፒያኖው ላይ ያለው ይህ ጥብቅ "አንጋፋ" እና የጥንታዊዎቹ ቀናተኛ በሙዚቃው ውስጥ ጥልቅ የሆነ ሞካሪ ነበር። የእሱ ጥንቅሮች - እና ከነሱ መካከል የፒያኖ ኮንሰርቶ ፣ ባለ ሕብረቁምፊ ኳርት ፣ ሴሎ ሶናታ እና ፒያኖፎርት ቁርጥራጮች - አንዳንድ ጊዜ የቋንቋውን ውስብስብነት ፣ ያልተጠበቁ የጉብኝቶች ወደ አቶናል ግዛት ይደነቃሉ።

እና ግን, በእሱ ውርስ ውስጥ ዋናው, ዋናው እሴት, በእርግጥ, መዝገቦች ናቸው. ከእነርሱ መካከል ብዙዎቹ አሉ: ቤትሆቨን በ ኮንሰርቶች, Brahms, ሞዛርት, sonatas እና የሚወዷቸውን ደራሲያን ቁርጥራጭ, እና ብዙ ተጨማሪ, Schubert ዎቹ ወታደራዊ ማርሽ ድረስ, ከልጁ ካርል ኡልሪክ Schnabel, Dvorak እና Schubert quintets ጋር አራት እጅ ውስጥ አፈጻጸም, ውስጥ ተያዘ. ከኳርት "Yro arte" ጋር ትብብር. አሜሪካዊው ተቺ ዲ. ሃሪሶዋ ፒያኒስቱ የተዋቸውን ቅጂዎች ሲገመግም እንዲህ ሲል ጽፏል:- “Schnabel በቴክኒክ ጉድለት ተሠቃይቷል ተብሎ ሲነገር በመስማቴ ራሴን መግታት አልቻልኩም። ከፍጥነት ይልቅ. ይህ በቀላሉ ከንቱነት ነው ፣ ምክንያቱም ፒያኖ ተጫዋች መሳሪያውን ሙሉ በሙሉ ስለሚቆጣጠር እና ሁል ጊዜም ከአንድ ወይም ከሁለት በስተቀር ፣ ከሶናታ እና ኮንሰርቶዎች ጋር በተለይ ለጣቶቹ የተፈጠሩ ይመስል “ይሰራ ነበር። በእርግጥ ስለ Schnabel ቴክኒክ አለመግባባቶች ሞት የተፈረደባቸው ናቸው፣ እና እነዚህ መዛግብት አንድም ሀረግ ትልቅም ይሁን ትንሽ፣ ከእሱ በጎነት የላቀ እንዳልነበረ ያረጋግጣሉ።

የአርተር ሽናቤል ውርስ ይቀጥላል። ለአመታት ከመዝገብ ቤት እየተወጣጡ እና ለብዙ የሙዚቃ ወዳጆች እንዲደርሱ የተደረገው የአርቲስቱን የጥበብ መጠን የሚያረጋግጡ ቀረጻዎች ከጊዜ ወደ ጊዜ እየጨመሩ መጥተዋል።

Lit.: Smirnova I. Arthur Schnabel. - ኤል., 1979