Svyatoslav Teofilovych Richter (Sviatoslav Richter) |

Sviatoslav ሪችተር

የሪችተር መምህር ሃይንሪክ ጉስታቭቪች ኑሃውስ በአንድ ወቅት ከወደፊት ተማሪው ጋር ስለተደረገው የመጀመሪያ ስብሰባ ሲናገሩ፡- “ተማሪዎቹ በክፍሌ ውስጥ ወደሚገኝ የኮንሰርቫቶሪ መግባት የሚፈልግ የኦዴሳን ወጣት ለማዳመጥ ጠየቁ። "ከዚህ በፊት ከሙዚቃ ትምህርት ቤት ተመርቋል?" ስል ጠየኩ። የለም፣ የትም አላጠናም። ይህ መልስ በተወሰነ ደረጃ ግራ የሚያጋባ እንደነበር አምናለሁ። የሙዚቃ ትምህርት ያልተማረ ሰው ወደ ኮንሰርቫቶሪ ይሄድ ነበር! .. ድፍረቱን መመልከት አስደሳች ነበር። ስለዚህም መጣ። ረዥም፣ ቀጭን ወጣት፣ ፍትሃዊ ፀጉር፣ ሰማያዊ-አይን፣ ሕያው፣ በሚገርም መልኩ ማራኪ ፊት። ፒያኖው ላይ ተቀምጦ ትላልቅ፣ ለስላሳ፣ ነርቭ እጆቹን ቁልፎቹ ላይ አድርጎ መጫወት ጀመረ። እሱ በጣም ተጠብቆ ተጫውቷል ፣ እኔ እላለሁ ፣ በአጽንኦት በቀላሉ እና በጥብቅ። የእሱ ትርኢት ወዲያውኑ ወደ ሙዚቃው ውስጥ በመግባት በሚያስደንቅ ሁኔታ ማረከኝ። ለተማሪዬ በሹክሹክታ “እሱ ጎበዝ ሙዚቀኛ ይመስለኛል” አልኩት። ከቤቴሆቨን ሃያ ስምንተኛ ሶናታ በኋላ፣ ወጣቱ ከሉህ የተነበበ በርካታ ድርሰቶቹን ተጫውቷል። እናም በቦታው የተገኙት ሁሉ እሱ ብዙ እና ብዙ እንዲጫወት ፈለጉ… ከዚያን ቀን ጀምሮ ስቪያቶላቭ ሪችተር ተማሪዬ ሆነ። (Neigauz GG ነጸብራቅ፣ ትውስታዎች፣ ማስታወሻ ደብተሮች // የተመረጡ መጣጥፎች። ለወላጆች የተጻፉ ደብዳቤዎች። ኤስ. 244-245።).

ስለዚህ በዘመናችን ካሉት ታላላቅ ፈጻሚዎች አንዱ የሆነው ስቪያቶላቭ ቴዎፊሎቪች ሪችተር በታላቅ ጥበብ ውስጥ ያለው መንገድ ብዙም አልጀመረም። በአጠቃላይ በሥነ ጥበባዊ ህይወቱ ውስጥ ብዙ ያልተለመዱ ነገሮች ነበሩ እና ለአብዛኞቹ ባልደረቦቹ የተለመደ ነገር አልነበረም። ከኒውሃውስ ጋር ከመገናኘቱ በፊት, ሌሎች ከልጅነታቸው ጀምሮ የሚሰማቸው የዕለት ተዕለት, አዛኝ የሆነ የትምህርታዊ እንክብካቤ አልነበረም. የመሪ እና የአማካሪ ጠንካራ እጅ አልነበረም፣ በመሳሪያው ላይ በስልት የተደራጁ ትምህርቶች የሉም። የእለት ተእለት የቴክኒክ ልምምዶች፣ በጥሞና እና ረጅም የጥናት መርሃ ግብሮች፣ ከደረጃ ወደ ደረጃ፣ ከክፍል ወደ ክፍል የሚደረግ ስልታዊ እድገት አልነበሩም። ለሙዚቃ ከፍተኛ ፍቅር ነበረው፣ ድንገተኛ፣ ከቁጥጥር ውጪ የሆነ አስደናቂ ችሎታ ያለው ራስን ከቁልፍ ሰሌዳው በስተጀርባ መፈለግ። ከብዙ ዓይነት ሥራዎች (በተለይም ኦፔራ ክላቪየር)፣ ለመጻፍ የማያቋርጥ ሙከራዎች ማለቂያ የሌለው ንባብ ነበረ። በጊዜ ሂደት - በኦዴሳ ፊሊሃርሞኒክ, ከዚያም በኦፔራ እና በባሌት ቲያትር ውስጥ የአጃቢ ስራ. መሪ የመሆን በጣም የተወደደ ህልም ነበረ - እና የሁሉም እቅዶች ያልተጠበቀ ውድቀት ፣ ወደ ሞስኮ ፣ ወደ ኮንሰርቫቶሪ ፣ ወደ ኒውሃውስ የሚደረግ ጉዞ።

በኖቬምበር 1940 የ 25 ዓመቷ ሪችተር የመጀመሪያ ትርኢት በዋና ከተማው ውስጥ በታዳሚዎች ፊት ተካሂዷል። ይህ የድል ስኬት ነበር፣ ስፔሻሊስቶች እና ህዝቡ ስለ ፒያኒዝም አዲስ አስገራሚ ክስተት ማውራት ጀመሩ። የኖቬምበር የመጀመሪያ ዝግጅቱ ብዙ ኮንሰርቶች ተከትለው ነበር፣ አንደኛው የበለጠ አስደናቂ እና ከሌላው የበለጠ ስኬታማ። (ለምሳሌ የቻይኮቭስኪ ፈርስት ኮንሰርቶ የሪችተር ትርኢት በታላቁ የኮንሰርቫቶሪ አዳራሽ በተካሄደው የሲምፎኒ ምሽቶች በአንዱ ላይ ጥሩ ስሜት ነበረው።) የፒያኖ ተጫዋች ዝና ተስፋፋ፣ ዝናው እየጠነከረ መጣ። ነገር ግን ባልተጠበቀ ሁኔታ ጦርነት ወደ ህይወቱ፣የመላው ሀገሪቱ ህይወት ገባ…

የሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ተፈናቅሏል, Neuhaus ወጣ. ሪችተር በዋና ከተማው ውስጥ ቀርቷል - የተራበ ፣ የቀዘቀዘ ፣ የሕዝብ ብዛት። በእነዚያ ዓመታት ለብዙ ሰዎች ለወደቁ ችግሮች ሁሉ የራሱን ጨምሯል-ቋሚ መጠለያ, የራሱ መሳሪያ አልነበረም. (ጓደኞች ለማዳን መጡ-ከመጀመሪያዎቹ አንዱ የሪችተር ተሰጥኦ አሮጌ እና ታማኝ አድናቂ ፣ አርቲስት AI ትሮያኖቭስካያ ሊባል ይገባል)። እና ግን ልክ በዚህ ጊዜ ነበር በፒያኖ ጠንክሮ፣ ከበፊቱ በበለጠ ጠንክሮ የሰራው።

በሙዚቀኞች ክበቦች ውስጥ, ግምት ውስጥ ይገባል: በየቀኑ አምስት, ስድስት-ሰዓት ልምምዶች አስደናቂ ደንቦች ናቸው. ሪችተር ሁለት ጊዜ ያህል ይሰራል። በኋላ, እሱ "በእርግጥ" ከአርባዎቹ መጀመሪያ ጀምሮ ማጥናት እንደጀመረ ይናገራል.

ከጁላይ 1942 ጀምሮ የሪችተር ከሰፊው ህዝብ ጋር ስብሰባዎች ቀጥለዋል። ከሪችተር የሕይወት ታሪክ ጸሐፊዎች አንዱ ይህንን ጊዜ እንዲህ ሲል ገልጾታል፡- “የአርቲስት ሕይወት ያለ ዕረፍትና ዕረፍት ወደ ተከታታይ ትርኢቶች ይቀየራል። ኮንሰርት ከኮንሰርት በኋላ። ከተማዎች፣ ባቡሮች፣ አውሮፕላኖች፣ ሰዎች… አዲስ ኦርኬስትራዎች እና አዲስ መሪዎች። እና እንደገና ልምምዶች። ኮንሰርቶች። ሙሉ አዳራሾች። አስደናቂ ስኬት ”… (ዴልሰን ቪ. ስቪያቶላቭ ሪችተር - ኤም., 1961. ኤስ. 18.). የሚያስደንቀው ነገር ግን ፒያኖ ተጫዋች መጫወቱ ብቻ አይደለም። ዕጣ; እንዴት ተገረመ በጣም በዚህ ወቅት በእሱ ወደ መድረክ አመጣ. የሪችተር ወቅቶች - የአርቲስቱን የመድረክ የህይወት ታሪክ የመጀመሪያ ደረጃዎች ወደ ኋላ መለስ ብለው ካዩ - በእውነቱ የማይጠፋ ፣ ባለብዙ ቀለም የፕሮግራም ርችቶች ውስጥ አስደናቂ ። በጣም አስቸጋሪዎቹ የፒያኖ ትርኢቶች በጥቂት ቀናት ውስጥ በአንድ ወጣት ሙዚቀኛ የተካኑ ናቸው። ስለዚህ በጃንዋሪ 1943 የፕሮኮፊዬቭን ሰባተኛ ሶናታን በክፍት ኮንሰርት አከናወነ። አብዛኞቹ ባልደረቦቹ ለማዘጋጀት ወራት ወስዶ ነበር; አንዳንድ በጣም ተሰጥኦ እና ልምድ ያላቸው በሳምንታት ውስጥ አድርገውት ሊሆን ይችላል። ሪችተር የፕሮኮፊየቭን ሶናታ በ… በአራት ቀናት ውስጥ ተማረ።

እ.ኤ.አ. በ 1945 ዎቹ መገባደጃ ላይ ሪችተር በሶቪየት የፒያኖ ጌቶች ድንቅ ጋላክሲ ውስጥ በጣም ታዋቂ ከሆኑት አንዱ ነበር። ከኋላው በሙዚቀኞች የሁሉም ህብረት ውድድር (1950) ድል አለ ፣ ከኮንሰርቫቶሪ በደመቀ የተመረቀ። (በሜትሮፖሊታን የሙዚቃ ዩኒቨርስቲ ልምምድ ውስጥ ያልተለመደ ጉዳይ፡ በኮንሰርቫቶሪ ታላቁ አዳራሽ ካደረጋቸው በርካታ ኮንሰርቶች አንዱ ለሪችተር የመንግስት ፈተና ተደርጎ ተቆጥሯል፤ በዚህ ሁኔታ “ፈታኞች” ብዙ አድማጮች ነበሩ፣ ግምገማቸውም በሁሉም ግልጽነት, በእርግጠኝነት እና በአንድነት ይገለጻል.) የሁሉም-ህብረት የዓለም ዝናም ይመጣል: ከ XNUMX ጀምሮ, የፒያኖ ተጫዋቾች ወደ ውጭ አገር ጉዞዎች ጀመሩ - ወደ ቼኮዝሎቫኪያ, ፖላንድ, ሃንጋሪ, ቡልጋሪያ, ሮማኒያ, እና በኋላ ወደ ፊንላንድ, ዩኤስኤ, ካናዳ , እንግሊዝ, ፈረንሳይ, ጣሊያን, ጃፓን እና ሌሎች አገሮች. የሙዚቃ ትችት በአርቲስቱ ጥበብ ላይ የበለጠ እና የበለጠ ይቀራረባል። ይህንን ጥበብ ለመተንተን ብዙ ሙከራዎች አሉ, የእሱን የፈጠራ ታይፕሎጂ, ልዩነት, ዋና ባህሪያት እና ባህሪያት ለመረዳት. ቀለል ያለ ነገር ይመስላል፡ የአርቲስቱ ምስል በጣም ትልቅ ነው፣ በውስጥ መስመር የተቀረጸ፣ ኦሪጅናል፣ ከሌሎቹ በተለየ መልኩ… ቢሆንም፣ ከሙዚቃ ትችት “ምርመራ” ተግባር ቀላል አይደለም።

ስለ ሪችተር እንደ ኮንሰርት ሙዚቀኛ ሊደረጉ የሚችሉ ብዙ ትርጓሜዎች፣ ፍርዶች፣ መግለጫዎች፣ ወዘተ. በራሳቸው እውነት፣ እያንዳንዳቸው ለየብቻ፣ እነሱ – አንድ ላይ ሲጣመሩ – ይመሰርታሉ፣ ምንም ያህል ቢገርም፣ ምንም አይነት ባህሪ የሌለው ምስል። ስዕሉ "በአጠቃላይ", ግምታዊ, ግልጽ ያልሆነ, የማይገልጽ. የቁም ትክክለኛነት (ይህ ሪችተር ነው፣ እና ማንም የለም) በእነሱ እርዳታ ማግኘት አይቻልም። ይህን ምሳሌ እንውሰድ፡ ገምጋሚዎች ስለ ፒያኒስቱ ግዙፍ፣ በእውነትም ወሰን የለሽ ትርኢት ደጋግመው ጽፈዋል። በእርግጥ፣ ሪችተር ከሞላ ጎደል ሁሉንም የፒያኖ ሙዚቃዎች ይጫወታል፣ ከባች እስከ በርግ እና ከሀይድ እስከ ሂንደሚት። ይሁን እንጂ እሱ ብቻውን ነው? ስለ ሪፐርቶር ፈንዶች ስፋት እና ብልጽግና ማውራት ከጀመርን ሊዝት እና ቡሎው እና ጆሴፍ ሆፍማን እና በእርግጥ የኋለኛው ታላቁ አስተማሪ አንቶን ሩቢንስታይን በታዋቂው “ታሪካዊ ኮንሰርቶች” ውስጥ ከላይ ሆኖ አሳይቷል። ሺህ ሦስት መቶ (!) ንብረት የሆኑ ሥራዎች ሰባ ዘጠኝ ደራሲያን። ይህንን ተከታታይነት ለመቀጠል በአንዳንድ ዘመናዊ ጌቶች ኃይል ውስጥ ነው. አይደለም፣ በአርቲስቱ ፖስተሮች ላይ ለፒያኖ የታሰበውን ሁሉ ማግኘት መቻሉ ብቻ ሪችተርን ገና ሪችተር አላደረገም፣ ብቻውን የስራውን መጋዘን አይወስንም።

አስደናቂው፣ እንከን የለሽ የአስፈፃሚው ቴክኒክ፣ ልዩ ከፍተኛ ሙያዊ ችሎታው ምስጢሩን አይገልጥም? በእርግጥ፣ ስለ ሪችተር የሚታተም ብርቅዬ ህትመት ስለ ፒያኒዝም ችሎታው፣ ስለ መሳሪያው ሙሉ እና ቅድመ ሁኔታ አልባነት ወዘተ ያለ አስደሳች ቃላት ያደርጋል። ነገር ግን፣ በትክክል ካሰብን፣ ተመሳሳይ ከፍታዎች በሌሎችም ይወሰዳሉ። በሆሮዊትዝ፣ ጊልልስ፣ ማይክል አንጄሊ፣ ጉልድ ዘመን፣ በፒያኖ ቴክኒክ ውስጥ ፍጹም መሪን መለየት በአጠቃላይ አስቸጋሪ ይሆናል። ወይም፣ ስለ ሪችተር አስደናቂ ትጋት፣ ማለቂያ የሌለው፣ ሁሉንም የተለመዱ የውጤታማነት ሃሳቦችን በመስበር ከላይ ተነግሯል። ይሁን እንጂ እዚህም ቢሆን እሱ ብቻ አይደለም, በሙዚቃው ዓለም ውስጥ በዚህ ረገድ ከእሱ ጋር ሊከራከሩ የሚችሉ ሰዎች አሉ. (ስለ ወጣቱ ሆሮዊትዝ በፓርቲ ላይም ቢሆን በኪቦርድ የመለማመድ እድል እንዳላሳጣው ተነግሮለታል።) ሪችተር ከራሱ ጋር ፈጽሞ አይረካም ይላሉ። ሶፍሮኒትስኪ፣ ኒውሃውስ እና ዩዲና በፈጠራ ለውጦች ለዘለአለም ይሰቃያሉ። (እና የታወቁት መስመሮች ምንድ ናቸው - ያለ ደስታ ለማንበብ የማይቻል ነው - በአንዱ የራክማኒኖቭ ደብዳቤዎች ውስጥ “በዓለም ላይ ተቺ የለም ፣ ይበልጥ ከራሴ በላይ እጠራጠራለሁ…”) ታዲያ የ “phenotype” ቁልፍ ምንድነው? (A phenotype (ፋኢኖ - እኔ ዓይነት ነኝ) በእድገቱ ሂደት ውስጥ የተፈጠሩ የአንድ ግለሰብ ምልክቶች እና ባህሪያት ጥምረት ነው።)የሥነ ልቦና ባለሙያ እንደሚለው አርቲስቱ ሪችተር? በሙዚቃ አፈጻጸም ውስጥ አንዱን ክስተት ከሌላው የሚለየው በምንድን ነው። በባህሪያት መንፈሳዊው ዓለም ፒያኖ ተጫዋች በክምችት ውስጥ ስብዕና. በስራው ስሜታዊ እና ስነ-ልቦናዊ ይዘት.

የሪችተር ጥበብ የኃያል፣ ግዙፍ ፍላጎቶች ጥበብ ነው። በሥዕሎቹ ግርማ ሞገስ ፣ በድምፅ ቀለሞች “ደስተኝነት” ደስ የሚያሰኝ ጨዋታቸው ለጆሮ የሚያስደስት ጥቂት የኮንሰርት ተጫዋቾች አሉ። የሪችተር አፈጻጸም ድንጋጤ ነው፣ አልፎ ተርፎም አድማጩን ያደናቅፋል፣ ከተለመደው የስሜቶች መስክ ያወጣው፣ ወደ ነፍሱ ጥልቅ ስሜት ያነሳሳል። ስለዚህ፣ ለምሳሌ፣ የፒያኖ ተጫዋቾች የቤትሆቨን አፕፓስዮናታ ወይም ፓቲቲክ፣ የሊስዝት ቢ መለስተኛ ሶናታ ወይም ትራንስሴንደንታል ኢቱድስ፣ የብራህምስ ሁለተኛ ፒያኖ ኮንሰርቶ ወይም የቻይኮቭስኪ ፈርስት፣ የሹበርት ዋንደርደር ወይም የሙስሶርግስኪ ፒክቸርስ በኤግዚቢሽን ላይ የፒያኒስቱ ትርጓሜ በጊዜያቸው አስደንጋጭ ነበር። በርከት ያሉ ሥራዎች በባች፣ ሹማን፣ ፍራንክ፣ ስክራይባን፣ ራችማኒኖቭ፣ ፕሮኮፊየቭ፣ ሲዚማኖቭስኪ፣ ባርቶክ… ከሪችተር ኮንሰርቶች መደበኛ አንድ ሰው አንዳንድ ጊዜ በፒያኒስቱ ትርኢት ላይ ያልተለመደ እና ያልተለመደ ሁኔታ እያጋጠማቸው እንደሆነ ይሰማል፡ ሙዚቃ፣ ረዥም እና በደንብ የሚታወቅ, በመስፋፋት, በመጨመሩ, በመጠን መለዋወጥ ላይ እንደሚገኝ ይታያል. ሁሉም ነገር በሆነ መንገድ ትልቅ ፣ የበለጠ ሀውልት ፣ የበለጠ ጉልህ ይሆናል… አንድሬ ቤሊ በአንድ ወቅት እንደተናገረው ሰዎች ሙዚቃን በማዳመጥ ግዙፎቹ የሚሰማቸውን እና የሚሰማቸውን የመለማመድ እድል ያገኛሉ። የሪችተር ታዳሚዎች ገጣሚው ያሰባቸውን ስሜቶች ጠንቅቀው ያውቃሉ።

ሪችተር ከልጅነቱ ጀምሮ የነበረው እንደዚህ ነበር፣ በጉልበት ዘመናቸው እንዲህ ይመስሉ ነበር። አንዴ ፣ በ 1945 ፣ በሊዝት በ All-Union ውድድር "የዱር አደን" ላይ ተጫውቷል። በተመሳሳይ ጊዜ ከነበሩት የሞስኮ ሙዚቀኞች መካከል አንዱ እንዲህ በማለት ያስታውሳል:- “...ከእኛ በፊት ቲታን ተጫዋች ነበር፣ ኃይለኛ የፍቅር fresco ለመቅረጽ የተፈጠረ ይመስላል። የቴምፖው እጅግ በጣም ፈጣንነት፣ የተለዋዋጭ መጨናነቅ፣ እሳታማ ቁጣ… የዚህን ሙዚቃ ዲያብሎሳዊ ጥቃት ለመቋቋም የወንበሩን ክንድ ለመያዝ ፈለግሁ…” (Adzhemov KX የማይረሳ - M., 1972. S. 92.). ከጥቂት አሥርተ ዓመታት በኋላ፣ ሪችተር በሾስታኮቪች፣ በማይስኮቭስኪ ሦስተኛው ሶናታ እና በፕሮኮፊየቭ ስምንተኛ ቅድምያዎችን እና ፉጊዎችን በአንድ ወቅት ተጫውቷል። እና እንደገና፣ እንደ ድሮው ዘመን፣ “የወንበሬን ክንድ ለመያዝ ፈልጌ ነበር…” በሚለው ወሳኝ ዘገባ ላይ መፃፍ ተገቢ ነበር - በጣም ጠንካራ ፣ ቁጡ በማያስኮቭስኪ ሙዚቃ ውስጥ የተንሰራፋው ስሜታዊ አውሎ ንፋስ ነበር። ሾስታኮቪች, በፕሮኮፊዬቭ ዑደት መጨረሻ ላይ.

በተመሳሳይ ጊዜ ሪችተር ሁል ጊዜ ይወድ ነበር ፣ በቅጽበት እና ሙሉ በሙሉ ተለወጠ ፣ አድማጩን ወደ ፀጥታ ፣ ገለልተኛ የድምፅ ማሰላሰል ፣ የሙዚቃ “ኒርቫና” ፣ እና የተጠናከረ ሀሳቦች። ወደዚያ ሚስጥራዊ እና ለመድረስ አስቸጋሪ ዓለም፣ ሁሉም ነገር በአፈጻጸም ላይ ያለ ቁሳቁስ - ሸካራማ ሽፋን፣ ጨርቅ፣ ንጥረ ነገር፣ ሼል - አስቀድሞ ይጠፋል፣ ያለ ምንም ዱካ ይሟሟል፣ ይህም ለጠንካራው ሺህ ቮልት መንፈሳዊ ጨረር ብቻ ይሰጣል። የሪችተር ብዙ መቅድም እና ፉጊዎች ከ Bach's Good Tempered Clavier ፣ የቤቴሆቨን የመጨረሻ የፒያኖ ስራዎች (ከሁሉም በላይ ፣ የደመቀ አሪቴታ ከ opus 111) ፣ የሹበርት ሶናታስ ዘገምተኛ ክፍሎች ፣ የብራህምስ ፍልስፍናዊ ግጥሞች ፣ ስነ-ልቦናዊ የጠራ የድምፅ ሥዕል የዴቡሲ እና ራቬል. የእነዚህ ሥራዎች ትርጓሜ ከውጪ ገምጋሚዎች አንዱ እንዲህ ብሎ እንዲጽፍ ምክንያት ሆኗል፡- “ሪችተር አስደናቂ ውስጣዊ ትኩረትን የሚስብ ፒያኖ ተጫዋች ነው። አንዳንድ ጊዜ አጠቃላይ የሙዚቃ አፈፃፀም ሂደት በራሱ የሚከናወን ይመስላል። (ዴልሰን ቪ. ስቪያቶላቭ ሪችተር - ኤም., 1961. ኤስ. 19.). ተቺ በትክክል የታለሙ ቃላትን አነሳ።

ስለዚህ የመድረክ ልምዶች በጣም ኃይለኛው “ፎርቲሲሞ” እና አስማታዊ “ፒያኒሲሞ”… ከጥንት ጀምሮ የኮንሰርት አርቲስት ፣ ፒያኖ ተጫዋች ፣ ቫዮሊኒስት ፣ ዳይሬክተሩ ፣ ወዘተ አስደሳች እንደሆነ ይታወቃል ። አስደሳች - ሰፊ, ሀብታም, የተለያዩ - ስሜቶች. የሪችተር የኮንሰርት ትርኢት ታላቅነት በስሜቱ ጥንካሬ ብቻ ሳይሆን በተለይ በወጣትነቱ፣ እንዲሁም በ50ዎቹ እና 60ዎቹ ጊዜ ውስጥ ጎልቶ ይታይ የነበረው፣ ነገር ግን በእውነቱ የሼክስፒሪያን ንፅፅርም ጭምር ይመስላል። ግዙፍ የመወዛወዝ ልኬት፡ ብስጭት - ጥልቅ ፍልስፍና፣ የደስታ ስሜት - መረጋጋት እና የቀን ህልም፣ ንቁ እርምጃ - ጥልቅ እና ውስብስብ ውስጣዊ እይታ።

በሰዎች ስሜት ውስጥ እንደዚህ አይነት ቀለሞች መኖራቸውን በተመሳሳይ ጊዜ ትኩረት የሚስብ ነው ፣ ሪችተር ፣ እንደ አርቲስት ፣ ሁል ጊዜ የሚራቀው እና ያስወግደዋል። በስራው ውስጥ ካሉት በጣም አስተዋይ ተመራማሪዎች አንዱ ሌኒንግራደር ሌ ጋኬል በአንድ ወቅት እራሱን ጥያቄ ጠየቀ፡- በሪችተር ጥበብ ውስጥ ምን አለ? ቁ? (ጥያቄው በመጀመሪያ ሲታይ, አነጋገር እና እንግዳ ነው, ግን በእውነቱ በጣም ህጋዊ ነው, ምክንያቱም አለመኖር አንድ ነገር አንዳንድ ጊዜ ጥበባዊ ስብዕናዋን እንደዚህ ባሉ እና እንደዚህ ያሉ ገጽታዎች ከመታየቷ የበለጠ በግልፅ ያሳያል።) በሪችተር ውስጥ ጋኬል እንዲህ ሲል ጽፋለች ፣ “… ምንም ስሜታዊ ውበት ፣ ማታለል የለም ። በሪችተር ውስጥ ፍቅር ፣ ተንኮለኛ ፣ ጨዋታ የለም ፣ ዜማው ጨዋነት የጎደለው ነው… ” (ጋኬል ኤል. ለሙዚቃ እና ለሰዎች // ስለ ሙዚቃ እና ሙዚቀኞች ታሪኮች.-L .; M .; 1973. P. 147.). አንድ ሰው ሊቀጥል ይችላል፡ ሪችተር አንድ ሰው ነፍሱን ለተመልካቾች የሚከፍትበት ወደዚያ ቅንነት እና ሚስጥራዊ ቅርበት በጣም ያዘነበለ አይደለም - ለምሳሌ ክሊበርንን እናስታውስ። እንደ አርቲስት ሪችተር ከ"ክፍት" ተፈጥሮዎች አንዱ አይደለም ፣ ከመጠን ያለፈ ማህበራዊነት የለውም (ኮርቶት ፣ አርተር ሩቢንስቴይን) ፣ ልዩ ጥራት የለውም - ኑዛዜ እንበለው - የሶፍሮኒትስኪ ወይም የዩዲና ጥበብን ያሳየ። የሙዚቀኛው ስሜት ከፍ ያለ፣ ጥብቅ፣ ሁለቱንም ከባድነት እና ፍልስፍናን ይይዛሉ። ሌላ ነገር - ደግነት ፣ ርህራሄ ፣ ርህራሄ ያለው ሙቀት… - አንዳንድ ጊዜ ይጎድላቸዋል። Neuhaus በአንድ ወቅት እንደጻፈው "አንዳንድ ጊዜ ምንም እንኳን በጣም አልፎ አልፎ" በሬክተር ውስጥ "ሰብአዊነት" ይጎድለዋል, "ምንም እንኳን የአፈፃፀም ከፍተኛ መንፈሳዊ ከፍታ ቢሆንም" (Neigauz G. ነጸብራቆች፣ ​​ትውስታዎች፣ ማስታወሻ ደብተሮች። ኤስ. 109።). በፒያኖ ቁርጥራጮች መካከል ፒያኖ ተጫዋች በግለሰባዊነቱ ምክንያት ከሌሎች ጋር የበለጠ አስቸጋሪ የሆኑባቸው እንዲሁ በአጋጣሚ አይደለም ። ደራሲዎች አሉ, ለእሱ ሁልጊዜ አስቸጋሪ የሆነበት መንገድ; ገምጋሚዎች፣ ለምሳሌ፣ በሪችተር የኪነጥበብ ጥበብ ውስጥ ስለ “Chopin problem” ለረጅም ጊዜ ሲከራከሩ ኖረዋል።

አንዳንድ ጊዜ ሰዎች ይጠይቃሉ: በአርቲስቱ ጥበብ ውስጥ ምን የበላይነት አለው - ስሜት? አሰብኩ? (በዚህ ባህላዊ "የንክኪ ድንጋይ" ላይ፣ እንደምታውቁት፣ ለሙዚቃ ትችት ለሙዚቃ ትችት የሚሰጡት አብዛኛዎቹ ባህሪያት ተፈትነዋል)። አንዱም ሆነ ሌላ - እና ይህ ለሪችተር ምርጥ የመድረክ ፈጠራዎቹ አስደናቂ ነው። እሱ ሁል ጊዜም ከሁለቱም የፍቅር አርቲስቶች ግትርነት እና “ምክንያታዊ” ተዋናዮች የድምፅ ግንባታዎቻቸውን ከሚገነቡበት ቀዝቀዝ-ደም ምክንያታዊነት በጣም የራቀ ነበር። እና ሚዛን እና ስምምነት በሪችተር ተፈጥሮ ውስጥ ስላሉ ብቻ ሳይሆን የእጆቹ ሥራ በሆነው ሁሉ። ሌላም ነገር አለ።

ሪችተር ሙሉ ለሙሉ ዘመናዊ አሰራር አርቲስት ነው። እንደ አብዛኞቹ የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን የሙዚቃ ባህል ዋና ዋና ጌቶች ፣ የእሱ የፈጠራ አስተሳሰብ ምክንያታዊ እና ስሜታዊ ኦርጋኒክ ውህደት ነው። አንድ አስፈላጊ ዝርዝር ብቻ። ቀደም ባሉት ጊዜያት እንደሚታየው የጋለ ስሜት እና ጨዋነት ያለው፣ ሚዛናዊ አስተሳሰብ ያለው ባህላዊ ውህደት ሳይሆን፣ በተቃራኒው፣ እሳታማ፣ ነጭ-ትኩስ ጥበባዊ አንድነት ሐሳቦች ብልህ ጋር, ትርጉም ያለው ስሜቶች. ("ስሜት ምሁራዊ ነው፣ እና ሀሳብ ይሞቃል እስከዚህም ድረስ ስለታም ተሞክሮ ይሆናል" (ማዝል ኤል. በሾስታኮቪች ዘይቤ ላይ // የሾስታኮቪች ዘይቤ ባህሪዎች። - M., 1962. P. 15.)- እነዚህ የ L. Mazel ቃላት በሙዚቃ ውስጥ ከዘመናዊው የዓለም እይታ ውስጥ አንዱን አስፈላጊ ገጽታዎች የሚገልጹ ፣ አንዳንድ ጊዜ ስለ ሪችተር በቀጥታ የተነገሩ ይመስላል)። ይህን የሚመስል አያዎ (ፓራዶክስ) ለመረዳት የፒያኖ ተጫዋች ባርቶክ፣ ሾስታኮቪች፣ ሂንደሚት፣ በርግ ስራዎች ላይ በሚሰጡት ትርጉሞች ውስጥ በጣም አስፈላጊ የሆነን ነገር መረዳት ማለት ነው።

እና ሌላው የሪችተር ስራዎች መለያ ባህሪ ግልጽ የሆነ የውስጥ ድርጅት ነው። ቀደም ሲል በኪነጥበብ ሰዎች በሚሠሩት ነገር ሁሉ - ጸሐፊዎች ፣ አርቲስቶች ፣ ተዋናዮች ፣ ሙዚቀኞች - የሰው ብቻ “እኔ” ሁል ጊዜ ያበራል ፣ ሆሞ ሳፒየንስ በእንቅስቃሴዎች ውስጥ እራሱን ያሳያል ፣ በውስጡ ያበራል. ሪችተር ፣ ሌሎች እንደሚያውቁት ፣ ማንኛውንም የቸልተኝነት መገለጫዎች ፣ ለንግድ ሥራ ዝቃጭ አመለካከት ፣ ኦርጋኒክ በሆነ መንገድ ከ “በነገራችን ላይ” እና “በሆነ መንገድ” ጋር ሊዛመዱ የሚችሉትን አይታገስም። አስደሳች ንክኪ። ከኋላው በሺዎች የሚቆጠሩ የአደባባይ ንግግሮች አሉ ፣ እና እያንዳንዱ በእሱ ግምት ውስጥ ገብቷል ፣ በልዩ ማስታወሻ ደብተሮች ውስጥ ተመዝግቧል ። ያ ተጫወተ የት እና መቼ. ጥብቅ ሥርዓታማነት እና ራስን የመግዛት ተመሳሳይ ተፈጥሯዊ ዝንባሌ - በፒያኖ ተጫዋች ትርጓሜዎች። በእነሱ ውስጥ ያሉት ሁሉም ነገሮች በዝርዝር የታቀዱ ፣ የተመዘኑ እና የተከፋፈሉ ናቸው ፣ ሁሉም ነገር ፍጹም ግልፅ ነው-በአላማዎች ፣ ቴክኒኮች እና የመድረክ አወጣጥ ዘዴዎች። የሪችተር የቁሳቁስ አደረጃጀት አመክንዮ በተለይ በአርቲስቱ ትርኢት ውስጥ በተካተቱት ትላልቅ ቅርጾች ስራዎች ውስጥ ጎልቶ ይታያል። እንደ የቻይኮቭስኪ የመጀመሪያ ፒያኖ ኮንሰርቶ (ከካራጃን ጋር ታዋቂ ቀረጻ)፣ የፕሮኮፊየቭ አምስተኛ ኮንሰርቶ ከማዜል ጋር፣ የቤቶቨን የመጀመሪያ ኮንሰርቶ ከሙንሽ ጋር; ኮንሰርቶስ እና ሶናታ ዑደቶች በሞዛርት፣ ሹማን፣ ሊዝት፣ ራችማኒኖፍ፣ ባርቶክ እና ሌሎች ደራሲያን።

ሪችተርን ብዙ ጉብኝቶችን ባደረገበት ወቅት፣ የተለያዩ ከተሞችን እና ሀገራትን በጐበኘበት ወቅት ቲያትር ቤቱን ለማየት እድሉን እንዳላሳለፈው ጠንቅቀው የሚያውቁ ሰዎች ተናግረዋል። ኦፔራ በተለይ ከእሱ ጋር ቅርብ ነው. እሱ የሲኒማ አፍቃሪ አድናቂ ነው ፣ ለእሱ ጥሩ ፊልም እውነተኛ ደስታ ነው። ሪችተር የረጅም ጊዜ እና የሥዕል ፍቅር አፍቃሪ እንደሆነ ይታወቃል: እራሱን ቀባ (ባለሙያዎች እሱ ሳቢ እና ተሰጥኦ እንደነበረ ያረጋግጣሉ) ፣ እሱ በሚወደው ሥዕሎች ፊት በሙዚየሞች ውስጥ ሰዓታትን አሳልፏል ። የእሱ ቤት ብዙውን ጊዜ ለበረንዳዎች ፣ በዚህ ወይም በዚያ አርቲስት የተሰሩ ሥራዎችን ያሳያል ። እና አንድ ተጨማሪ ነገር፡ ከልጅነቱ ጀምሮ ለስነ-ጽሁፍ ፍቅር አልነበረውም፣ ሼክስፒርን፣ ጎተን፣ ፑሽኪንን፣ ብሎክን ይፈራ ነበር… ከተለያዩ ጥበቦች ጋር ቀጥተኛ እና የቅርብ ግንኙነት፣ ትልቅ የስነጥበብ ባህል፣ የኢንሳይክሎፔዲክ እይታ - ሁሉም። ይህ የሪችተርን አፈፃፀም በልዩ ብርሃን ያበራል ፣ ያደርገዋል ክስተት.

በተመሳሳይ ጊዜ - በፒያኖ ጥበብ ውስጥ ያለው ሌላ አያዎ (ፓራዶክስ)!—Richter's “እኔ” የተሰኘው ሰው በፈጠራ ሂደት ውስጥ መናኛ ነኝ ብሎ አያውቅም። ባለፉት 10-15 ዓመታት ውስጥ ይህ በተለይ ጎልቶ ይታያል, ሆኖም ግን, በኋላ ላይ ይብራራል. በጣም አይቀርም, አንድ ሰው አንዳንድ ጊዜ ሙዚቀኛ ያለውን ኮንሰርቶች ላይ ያስባል, ይህም በውስጡ ትርጓሜዎች ውስጥ ያለውን ግለሰብ-የግል ጋር ማወዳደር ይሆናል የውሃ ውስጥ, የበረዶ ግግር የማይታይ ክፍል: ባለብዙ-ቶን ኃይል ይዟል, ላይ ላዩን ላይ ያለውን ነገር መሠረት ነው. ; ከማይታዩ ዓይኖች ግን ተደብቋል - እና ሙሉ በሙሉ… ተቺዎች ስለ አርቲስቱ ያለ ምንም ምልክት “መሟሟት” ስላለው ችሎታ ከአንድ ጊዜ በላይ ጽፈዋል። ግልጽ እና የእሱ የመድረክ ገጽታ ባህሪ ባህሪ. ስለ ፒያኖ ተጫዋች ሲናገር፣ ከገምጋሚዎቹ አንዱ በአንድ ወቅት የሺለርን ታዋቂ ቃላት ጠቅሷል፡ የአንድ አርቲስት ከፍተኛ ውዳሴ ከፍጥረቱ ጀርባ ስለ እርሱ እንረሳዋለን ማለት ነው። ለሪችተር የተነገሩ ይመስላሉ - ያ ነው በእውነት የሚያስረሳህ እሱ ራሱ ለሚያደርገው ነገር… በግልጽ እንደሚታየው፣ የሙዚቀኛው ተሰጥኦ አንዳንድ የተፈጥሮ ባህሪያት እራሳቸውን እዚህ እንዲሰማቸው ያደርጓቸዋል - ትየባ፣ ልዩነት፣ ወዘተ. በተጨማሪም፣ መሰረታዊው የፈጠራ መቼት እዚህ አለ።

ይህ ሌላ ምናልባትም በጣም አስደናቂው የሪችተር የኮንሰርት ትርኢት ችሎታ የሚመነጨው - በፈጠራ ሪኢንካርኔሽን የመፍጠር ችሎታ ነው። ፍጽምና እና ሙያዊ ችሎታ ከፍተኛ ዲግሪ ወደ እርሱ ውስጥ Crystallized, እሷ ባልደረቦች ክበብ ውስጥ ልዩ ቦታ ላይ አኖረው, እንኳን በጣም ታዋቂ ሰዎች; በዚህ ረገድ እሱ ከሞላ ጎደል ተወዳዳሪ የለውም። ኒውሃውስ በሪክተር ትርኢት ላይ የሚታየውን የስታይል ለውጥ የአንድ አርቲስት ከፍተኛ ብቃት ምድብ ነው ብሎ የገለፀው ኒውሃውስ ከክላቪራቤንድስ አንዱ ከሆነው በኋላ እንዲህ ሲል ጽፏል፡- “ሹማንን ከሃይድን በኋላ ሲጫወት ሁሉም ነገር ተለየ፡ ፒያኖው የተለየ ነበር፣ ድምፁም የተለየ ነበር፣ ዜማው የተለየ ነበር፣ የአገላለጽ ባህሪው የተለየ ነበር፤ እና ለምን እንደሆነ በጣም ግልፅ ነው - ሃይድን ነበር፣ እና ያ ሹማን ነበር፣ እና ኤስ. ሪችተር በፍፁም ግልፅነት በአፈፃፀሙ ውስጥ የእያንዳንዱን ደራሲ ገጽታ ብቻ ሳይሆን የዘመኑንም ጭምር ማካተት ችሏል። (Neigauz G. Svyatoslav Richter // ነጸብራቆች, ትውስታዎች, ማስታወሻ ደብተሮች. P. 240.).

ስለ ሪችተር የማያቋርጥ ስኬቶች ማውራት አያስፈልግም ፣ ስኬቶቹ ሁሉ የበለጠ ናቸው (የሚቀጥለው እና የመጨረሻው አያዎ) ምክንያቱም ህዝቡ ብዙውን ጊዜ በሪችተር ምሽቶች ላይ ማድነቅ አይፈቀድለትም በብዙ ታዋቂ ሰዎች ምሽቶች ላይ ለማድነቅ የሚጠቀምበትን ሁሉ ” የፒያኒዝም አሴስ፡ ​​በመሳሪያ በጎነት አይደለም ከውጤቶች ጋር ለጋስ፣ ወይም የቅንጦት ድምፅ “ማጌጫ”፣ ወይም ድንቅ “ኮንሰርት”…

ይህ ሁልጊዜ የሪችተር የአፈፃፀም ዘይቤ ባህሪ ነው - ሁሉንም ነገር በውጫዊ ማራኪ ፣ አስመሳይ (ሰባዎቹ እና ሰማንያዎቹ ይህንን አዝማሚያ ወደሚቻለው ከፍተኛ ደረጃ ብቻ ያመጡት) ከፊሉ ውድቅ ነው። በሙዚቃ ውስጥ ተመልካቾችን ከዋናው እና ከዋናው ነገር ሊያዘናጉ የሚችሉ ነገሮች ሁሉ - በጥቅሞቹ ላይ ያተኩሩ ሰሪእና አይደለም አስፈፃሚ. ሪችተር በሚጫወትበት መንገድ መጫወት ምናልባት የቱንም ያህል ታላቅ ቢሆን ለመድረክ ልምድ ብቻ በቂ ላይሆን ይችላል፤ አንድ ጥበባዊ ባህል ብቻ - በመጠን ልዩ እንኳን; የተፈጥሮ ተሰጥኦ - አንድ ግዙፍ እንኳን… እዚህ ሌላ ነገር ያስፈልጋል። የተወሰነ ውስብስብ የሰው ባህሪያት እና ባህሪያት. ሪችተርን በቅርበት የሚያውቁ ሰዎች ስለ ጨዋነቱ፣ ፍላጎት ስለሌለው፣ ስለ አካባቢው፣ ስለ ህይወቱ እና ለሙዚቃው በጎ አመለካከት ስላለው በአንድ ድምጽ ይናገራሉ።

ለበርካታ አስርት አመታት ሪችተር ያለማቋረጥ ወደፊት እየገሰገሰ ነው። እሱ በቀላሉ እና በደስታ የሚሄድ ይመስላል፣ ነገር ግን በእውነቱ ማለቂያ በሌለው፣ ምህረት በሌለው እና ኢሰብአዊ በሆነ የጉልበት ሥራ ውስጥ መንገዱን ያደርጋል። ከላይ የተገለጹት የብዙ ሰአታት ትምህርቶች አሁንም የህይወቱ መደበኛ እንደሆኑ ይቆያሉ። ባለፉት ዓመታት እዚህ ትንሽ ተለውጧል. ከመሳሪያው ጋር ለመስራት ተጨማሪ ጊዜ ካልተሰጠ በስተቀር። ለሪችተር ከእድሜ ጋር ክብደት መቀነስ ሳይሆን የፈጠራ ጭነት መጨመር አስፈላጊ እንደሆነ ያምናል - እራስዎን የሚያከናውነውን “ቅጽ” ለመጠበቅ ግብ ካዘጋጁ…

በሰማኒያዎቹ ውስጥ በአርቲስቱ የፈጠራ ሕይወት ውስጥ ብዙ አስደሳች ክንውኖች እና ስኬቶች ተካሂደዋል። በመጀመሪያ ደረጃ, አንድ ሰው ታኅሣሥ ምሽቶችን ማስታወስ አይችልም - ይህ በዓይነቱ ልዩ የሆነ የሥነ ጥበብ በዓል (ሙዚቃ, ሥዕል, ግጥም), ሪችተር ብዙ ጉልበት እና ጥንካሬ ይሰጣል. ከ 1981 ጀምሮ በፑሽኪን ግዛት የስነ ጥበብ ሙዚየም ውስጥ የተካሄደው የታህሳስ ምሽቶች አሁን ባህላዊ ሆነዋል; ለሬዲዮ እና ቴሌቪዥን ምስጋና ይግባውና ሰፊውን ተመልካች አግኝተዋል. ርዕሰ ጉዳዮቻቸው የተለያዩ ናቸው: ክላሲኮች እና ዘመናዊነት, የሩሲያ እና የውጭ ስነ-ጥበብ. የ"ምሽቶች" አነሳሽ እና አነቃቂ ሪችተር በዝግጅታቸው ወቅት ሁሉንም ነገር በጥሬው ያጠናል፡ ከፕሮግራሞች ዝግጅት እና የተሳታፊዎች ምርጫ እስከ በጣም ኢምንት ድረስ ዝርዝሮች እና ጥቃቅን ነገሮች ይመስላሉ። ሆኖም ፣ ወደ ስነ-ጥበብ ሲመጣ ለእሱ ምንም ትንንሽ ነገሮች የሉም። “ትናንሽ ነገሮች ፍጽምናን ይፈጥራሉ፣ እና ፍፁምነት ትንሽ ነገር አይደለም” - እነዚህ የማይክል አንጄሎ ቃላቶች ለሪችተር አፈፃፀም እና ለድርጊቶቹ ሁሉ ጥሩ ኢፒግራፍ ሊሆኑ ይችላሉ።

በታኅሣሥ ምሽቶች የሪችተር ተሰጥኦ ሌላ ገጽታ ተገለጠ፡ ከዳይሬክተር ቢ ፖክሮቭስኪ ጋር፣ የቢ ብሪተን ኦፔራዎችን አልበርት ሄሪንግ እና ዘ ተር ኦቭ ዘ ስክሩን በመስራት ላይ ተሳትፈዋል። የሥዕል ጥበብ ሙዚየም ዲሬክተር I. Antonova "Svyatoslav Teofilovich ከማለዳ ጀምሮ እስከ ምሽት ድረስ ይሠራ ነበር" በማለት ያስታውሳል. "ከሙዚቀኞች ጋር እጅግ በጣም ብዙ ልምምዶችን አድርጓል። ከአብራሪዎች ጋር ሰራሁ፣ እያንዳንዱን አምፖል በጥሬው ፈትሸው፣ ሁሉንም ነገር እስከ ትንሹ ዝርዝር። እሱ ራሱ ከአርቲስቱ ጋር ለአፈፃፀሙ ዲዛይን የእንግሊዘኛ ምስሎችን ለመምረጥ ወደ ቤተ-መጽሐፍት ሄደ። ልብሶቹን አልወደድኩትም - ወደ ቴሌቪዥን ሄጄ ለእሱ የሚስማማውን እስካገኝ ድረስ ለብዙ ሰዓታት በመልበሻ ክፍል ውስጥ ተንኳኳሁ። የዝግጅት ክፍሉ በሙሉ በእሱ የታሰበ ነበር።

ሪችተር አሁንም በዩኤስኤስአር እና በውጭ አገር ብዙ ይጎበኛል። ለምሳሌ በ1986 150 የሚሆኑ ኮንሰርቶችን ሰጥቷል። ቁጥሩ በጣም የሚያስደነግጥ ነው። ከተለመደው ሁለት ጊዜ ማለት ይቻላል፣ በአጠቃላይ ተቀባይነት ያለው የኮንሰርት ደንብ። በነገራችን ላይ, የ Svyatoslav Teofilovich እራሱ "መደበኛ" - ቀደም ሲል, እንደ አንድ ደንብ, በዓመት ከ 120 በላይ ኮንሰርቶችን አልሰጠም. የሪችተር ጉብኝቶች እ.ኤ.አ. በ 1986 እራሳቸው የዓለምን ግማሽ ያህል የሚሸፍኑት መንገዶች በጣም አስደናቂ ነበሩ ። ሁሉም በአውሮፓ ውስጥ በተከናወኑ ትርኢቶች ተጀምሯል ፣ ከዚያም የዩኤስኤስ አር ከተሞችን (የአውሮፓውን የአገሪቱን ክፍል) ጎብኝቷል ። ሳይቤሪያ ፣ ሩቅ ምስራቅ) ፣ ከዚያ - ጃፓን ፣ ስቪያቶላቭ ቴኦፊሎቪች 11 ብቸኛ ክላቪራቤንድዶች ያሉት - እና በትውልድ አገሩ እንደገና ኮንሰርቶች ፣ አሁን በተቃራኒው ፣ ከምስራቅ እስከ ምዕራብ ። እንደዚህ አይነት ነገር በሪችተር በ 1988 ተደግሟል - ተመሳሳይ ረጅም ተከታታይ ትላልቅ እና በጣም ትልቅ ያልሆኑ ከተሞች, ተመሳሳይ ተከታታይ ትርኢቶች, ተመሳሳይ ማለቂያ የሌላቸው ከቦታ ወደ ቦታ ይንቀሳቀሳሉ. "ለምን ብዙ ከተሞች እና እነዚህ ልዩ የሆኑት?" Svyatoslav Teofilovich በአንድ ወቅት ተጠይቆ ነበር. “ምክንያቱም እስካሁን ስላልተጫወትኳቸው” ሲል መለሰ። “እፈልጋለው፣ ሀገሩን ማየት እፈልጋለሁ። […] ምን እንደሚስብኝ ታውቃለህ? ጂኦግራፊያዊ ፍላጎት. “መንቀጥቀጥ” አይደለም፣ ግን ያ ነው። በአጠቃላይ፣ በአንድ ቦታ ላይ ረጅም ጊዜ መቆየት አልወድም፣ የትም… በጉዞዬ ምንም የሚያስደንቅ ነገር የለም፣ ምንም ስኬት የለም፣ ፍላጎቴ ብቻ ነው።

Me ሳቢ፣ ይህ አለው። እንቅስቃሴ. ጂኦግራፊ ፣ አዲስ ስምምነት ፣ አዲስ ግንዛቤ - ይህ እንዲሁ የጥበብ ዓይነት ነው። ለዛም ነው የተወሰነ ቦታ ስሄድ ደስተኛ የምሆነው እና ተጨማሪ ነገር ይኖራል አዲስ. ያለበለዚያ ሕይወት አስደሳች አይደለም ። ” (Rikhter Svyatoslav: "በጉዞዬ ምንም የሚያስደንቅ ነገር የለም.": ከ V. Chemberdzhi የጉዞ ማስታወሻዎች // Sov. Music. 1987. ቁጥር 4. P. 51.).

በሪችተር የመድረክ ልምምድ ውስጥ እየጨመረ ያለው ሚና በቅርቡ በቻምበር-ስብስብ ሙዚቃ ስራ ተጫውቷል። እሱ ሁል ጊዜ በጣም ጥሩ ስብስብ ተጫዋች ነው ፣ ከዘፋኞች እና የሙዚቃ መሳሪያዎች ጋር መጫወት ይወድ ነበር ፣ በሰባዎቹ እና ሰማንያዎቹ ውስጥ ይህ በተለይ ትኩረት የሚስብ ሆነ። Svyatoslav Teofilovich ብዙ ጊዜ ከ O. Kagan, N. Gutman, Yu ጋር ይጫወታል. ባሽሜት; ከአጋሮቹ መካከል አንድ ሰው G. Pisarenko, V. Tretyakov, Borodin Quartet, በ Y. Nikolaevsky አመራር ስር ያሉ የወጣት ቡድኖችን እና ሌሎችንም ማየት ይችላል. በዙሪያው የተለያዩ ልዩ ሙያዎች ፈጻሚዎች አንድ ዓይነት ማህበረሰብ ተቋቋመ; ተቺዎች ስለ “ሪችተር ጋላክሲ” ያለ ምንም በሽታ ሳይሆን ማውራት ጀመሩ… በተፈጥሮ፣ ለሪችተር ቅርብ የሆኑት ሙዚቀኞች የፈጠራ ዝግመተ ለውጥ በአብዛኛው በእሱ ቀጥተኛ እና በጠንካራ ተጽእኖ ስር ነው - ምንም እንኳን ለዚህ ምንም ወሳኝ ጥረት ባያደርግም . እና ግን… ለስራ ያለው ታማኝነት፣ ከፍተኛ የፈጠራ ችሎታው፣ አላማው ከመበከል በቀር የፒያኖ ተጫዋቾችን ዘመዶች ይመሰክራል። ከእሱ ጋር መግባባት, ሰዎች ምን ማድረግ ይጀምራሉ, የሚመስለው, ከጥንካሬያቸው እና ከአቅማቸው በላይ ነው. ሴልስት ኤን ጉትማን "በልምምድ፣ በመለማመጃ እና በኮንሰርት መካከል ያለውን መስመር አደብዝዟል። “አብዛኞቹ ሙዚቀኞች ሥራው ዝግጁ መሆኑን በተወሰነ ደረጃ ያስቡ ነበር። ሪችተር በዚህ ሰአት መስራት ጀምሯል።

በ “ዘግይቶ” ሪችተር ውስጥ ብዙ አስደናቂ ነው። ግን ምናልባት ከሁሉም በላይ - በሙዚቃ ውስጥ አዳዲስ ነገሮችን የማግኘት የማይነጥፍ ፍላጎቱ። በግዙፉ የዜማ ክምችቱ ያ ይመስላል - ለምን ከዚህ በፊት ያላከናወነውን ነገር ፈለጉ? አስፈላጊ ነው? አሁንም በሰባዎቹ እና ሰማንያዎቹ ፕሮግራሞቹ ውስጥ አንድ ሰው ከዚህ በፊት ያልተጫወታቸው በርካታ አዳዲስ ስራዎችን ማግኘት ይችላል - ለምሳሌ ሾስታኮቪች ፣ ሂንደሚት ፣ ስትራቪንስኪ እና አንዳንድ ሌሎች ደራሲዎች። ወይም ይህ እውነታ፡ በተከታታይ ከ20 ዓመታት በላይ ሪችተር በቱሪስ ከተማ (ፈረንሳይ) የሙዚቃ ፌስቲቫል ላይ ተሳትፏል። እናም በዚህ ጊዜ ውስጥ አንድ ጊዜ እራሱን በፕሮግራሞቹ ውስጥ አልደገመም…

ከቅርብ ጊዜ ወዲህ የፒያኖ ተጫዋች የአጨዋወት ስልት ተቀይሯል? የእሱ ኮንሰርት አፈጻጸም ስልት? አዎ እና አይደለም. የለም፣ ምክንያቱም በዋናው ሪችተር ውስጥ እራሱ ቀርቷል። የጥበብ መሰረቱ ለማንኛውም ጉልህ ማሻሻያ በጣም የተረጋጋ እና ኃይለኛ ነው። ከዚሁ ጋር፣ ባለፉት አመታት የተጫወተባቸው አንዳንድ ዝንባሌዎች ዛሬ ተጨማሪ ቀጣይነት እና እድገት አግኝተዋል። በመጀመሪያ ደረጃ - ቀደም ሲል የተጠቀሰው የሪችተር አከናዋኝ "ተዘዋዋሪነት". ያ ባህሪ፣ ልዩ የአፈፃፀሙ ባህሪ፣ ለዚህም ምስጋና ይግባውና አድማጮቹ በቀጥታ፣ ፊት ለፊት፣ ከተሰሩት ስራዎች ደራሲዎች ጋር እንደሚገናኙ ይሰማቸዋል - ያለአስተርጓሚ ወይም አማላጅ። እና ያልተለመደው ያህል ጠንካራ ስሜት ይፈጥራል. እዚህ ማንም ሰው ከ Svyatoslav Teofilovich ጋር ሊወዳደር አይችልም…

በተመሳሳይ ጊዜ፣ የሪችተር አጽንዖት ያለው ተጨባጭነት እንደ አስተርጓሚ - የአፈፃፀሙ ያልተወሳሰበ ከማንኛውም ተጨባጭ ቆሻሻዎች ጋር መዘዝ እና የጎንዮሽ ጉዳቶች እንዳሉት ማየት አይቻልም። እውነታው እውነት ነው፡- በሰባዎቹ እና ሰማንያዎቹ የፒያኖ ተጫዋቾች በርካታ ትርጓሜዎች ውስጥ አንድ ሰው አንዳንድ ጊዜ የተወሰነ የስሜት “መረበሽ” ይሰማዋል ፣ የሆነ “ተጨማሪ ስብዕና” (ምናልባትም “በላይ” ማለቱ የበለጠ ትክክል ሊሆን ይችላል። - ስብዕና”) የሙዚቃ መግለጫዎች። አንዳንድ ጊዜ አካባቢውን የሚገነዘበው ከታዳሚው ውስጥ ያለው ውስጣዊ መገለል እራሱን እንዲሰማው ያደርጋል. አንዳንድ ጊዜ፣ በአንዳንድ ፕሮግራሞቹ፣ ሪችተር እንደ አርቲስት ትንሽ ረቂቅ ይታይ ነበር፣ እራሱን ምንም ነገር አልፈቀደም - ስለዚህ፣ ቢያንስ፣ ከውጪ የሚመስለው - ይህም ከመማሪያ መጽሃፉ የቁሳቁስን ትክክለኛ መባዛት ያልፋል። GG Neuhaus በአንድ ወቅት በዓለም ታዋቂ እና ታዋቂ ተማሪው ውስጥ “ሰብአዊነት” እንደጎደለው እናስታውሳለን - “ምንም እንኳን የአፈፃፀም ከፍተኛ መንፈሳዊ ከፍታ ቢኖርም”። ፍትህ ትኩረት ሊሰጠው ይገባል፡- ጄንሪክ ጉስታቭቪች የተናገረው ነገር በጊዜ ሂደት አልጠፋም። ይልቁንም በተቃራኒው…

(አሁን የምንናገረው ነገር ሁሉ የሪችተር የረዥም ጊዜ፣ ተከታታይ እና እጅግ በጣም የተጠናከረ የመድረክ እንቅስቃሴ ውጤት ሊሆን ይችላል። ይህ እንኳን ሊነካው አልቻለም።)

እንደ እውነቱ ከሆነ፣ አንዳንድ አድማጮች በሪችተር ምሽቶች ፒያኒስቱ ከእነሱ ርቆ በሚገኝ ቦታ ላይ በሆነ ከፍታ ላይ እንዳለ የሚሰማቸውን ስሜት ከዚህ በፊት በግልጽ አምነዋል። እና ቀደም ብሎ፣ ሪችተር ለብዙዎች እንደ አርቲስት-“ሰማያዊ”፣ ኦሊምፒያን፣ ለሟች ሰዎች የማይደረስ ኩሩ እና ግርማ ሞገስ ያለው ሰው መስሎ ነበር… ዛሬ፣ እነዚህ ስሜቶች ምናልባት የበለጠ ጠንካራ ሊሆኑ ይችላሉ። መደገፊያው ይበልጥ አስደናቂ፣ ታላቅ እና… የበለጠ የራቀ ይመስላል።

እና ተጨማሪ። በቀደሙት ገፆች ላይ፣ የሪችተር ራስን ወደ ውስጥ የመሳብ፣ ወደ ውስጥ የመመልከት፣ “ፍልስፍና” የመፍጠር ዝንባሌ ተስተውሏል። (“የሙዚቃ አፈጻጸም አጠቃላይ ሂደት በራሱ ውስጥ ይከናወናል”…) በቅርብ ዓመታት ውስጥ እንደዚህ ባለ ከፍተኛ የመንፈሳዊ እስትራቶስፌር ደረጃዎች ውስጥ እየጨመረ በመምጣቱ ለሕዝብ ቢያንስ ለተወሰነ ክፍል ለመያዝ በጣም ከባድ ነው። ከእነሱ ጋር ቀጥተኛ ግንኙነት. እና ከአርቲስቱ ትርኢት በኋላ አስደሳች ጭብጨባ ይህንን እውነታ አይለውጠውም።

ከላይ ያሉት ሁሉም በተለምዶ፣ በተለምዶ ጥቅም ላይ በሚውለው የቃሉ ስሜት ትችት አይደሉም። ስቪያቶላቭ ቴዎፊሎቪች ሪችተር በጣም ጉልህ የሆነ የፈጠራ ሰው ነው, እና ለአለም ስነ-ጥበባት ያለው አስተዋፅኦ ከመደበኛ ወሳኝ ደረጃዎች ጋር ለመቅረብ በጣም ትልቅ ነው. በተመሳሳይ ጊዜ, ከአንዳንድ ልዩ, የአፈፃፀም ገፅታዎች ብቻ መዞር ምንም ፋይዳ የለውም. በተጨማሪም፣ እንደ አርቲስት እና ሰው የብዙ ዓመታት የዝግመተ ለውጥ አንዳንድ ንድፎችን ያሳያሉ።

ስለ የሰባዎቹ እና የሰማንያዎቹ ሪችተር በተደረገው ውይይት መጨረሻ፣ የፒያኒስቱ አርቲስቲክ ስሌት አሁን የበለጠ ትክክለኛ እና የተረጋገጠ መሆኑን ልብ ማለት አይቻልም። በእሱ የተገነቡ የድምፅ ግንባታዎች ጠርዞች ይበልጥ ግልጽ እና ጥርት ያሉ ሆኑ. የዚህ ግልጽ ማረጋገጫ የ Svyatoslav Teofilovich የቅርብ ጊዜ የኮንሰርት ፕሮግራሞች እና የእሱ ቅጂዎች ፣ በተለይም ከቻይኮቭስኪ ዘ ወቅቶች ፣ ራችማኒኖቭስ ኢቱዴስ-ሥዕሎች ፣ እንዲሁም የሾስታኮቪች ኩዊንቴ ከ “ቦሮዲናውያን” ጋር።

… የሪክተር ዘመዶች እሱ ባደረገው ነገር ሙሉ በሙሉ እርካታ እንደሌለው ይናገራሉ። እሱ ሁልጊዜ በመድረክ ላይ በእውነቱ በሚያገኘው እና ሊያሳካው በሚፈልገው መካከል የተወሰነ ርቀት ይሰማዋል። ከአንዳንድ ኮንሰርቶች በኋላ ከልቡ እና ከሙሉ ሙያዊ ሀላፊነት ጋር - በሙዚቃ ትርኢት ውስጥ የሚቻለውን ገደብ እንደደረሰ ሲነገረው መልስ ይሰጣል - ልክ እንደ እውነቱ እና ኃላፊነት በተሞላበት ሁኔታ: አይደለም, አይሆንም. እንዴት መሆን እንዳለበት እኔ ብቻ አውቃለሁ…

ስለዚህ፣ ሪችተር ሪችተር ሆናለች።

G.Tsypin, 1990