አንድሬ ጋቭሪሎቭ |

አንድሬ ጋቭሪሎቭ

አንድሬ ቭላድሚሮቪች ጋቭሪሎቭ መስከረም 21 ቀን 1955 በሞስኮ ተወለደ። አባቱ ታዋቂ አርቲስት ነበር; እናት - ፒያኖ ተጫዋች, በአንድ ጊዜ ከጂጂ ኒውሃውስ ጋር ያጠናች. ጋቭሪሎቭ “ከ4 ዓመቴ ጀምሮ ሙዚቃ ተምሬ ነበር። በአጠቃላይ ግን እኔ እስከማስታውሰው ድረስ በልጅነቴ እርሳሶችን እና ቀለሞችን መጨናነቅ ለእኔ የበለጠ አስደሳች ነበር። አያዎ (ፓራዶክሲካል) አይደለም፡ ሠዓሊ የመሆን ህልም ነበረኝ፣ ወንድሜ – ሙዚቀኛ። እናም ተቃራኒው ሆነ…”

ከ 1960 ጀምሮ ጋቭሪሎቭ በማዕከላዊ የሙዚቃ ትምህርት ቤት እየተማረ ነበር. ከአሁን ጀምሮ እና ለብዙ አመታት TE Kestner (N. Petrov እና ሌሎች በርካታ ታዋቂ ፒያኖዎችን ያስተማረው) በልዩ ሙያው አስተማሪው ይሆናል። ጋቭሪሎቭ "በዚያን ጊዜ በትምህርት ቤት ነበር, ለፒያኖ እውነተኛ ፍቅር ወደ እኔ መጣ." “ታቲያና Evgenievna፣ ብርቅዬ ተሰጥኦ እና ልምድ ያለው ሙዚቀኛ፣ በጥብቅ የተረጋገጠ የትምህርት ኮርስ አስተማረኝ። በክፍሏ ውስጥ, ለወደፊቱ የፒያኖ ተጫዋቾች ሙያዊ እና ቴክኒካዊ ክህሎቶችን ለመፍጠር ሁልጊዜ ከፍተኛ ትኩረት ትሰጥ ነበር. ለእኔ, እንደ ሌሎች, በረጅም ጊዜ ውስጥ ትልቅ ጥቅም አስገኝቷል. በኋላ ላይ “ቴክኒክ” ላይ ምንም አይነት ከባድ ችግር ካላጋጠመኝ፣ አመሰግናለሁ፣ በመጀመሪያ፣ ለትምህርት ቤት አስተማሪዬ። እኔ ታትያና Evgenievna በእኔ ውስጥ ባች ሙዚቃ እና ሌሎች የጥንት ጌቶች ፍቅር እንዲሰርጽ ብዙ እንዳደረገ አስታውሳለሁ; ይህ ደግሞ ሳይስተዋል አልቀረም። እና ታቲያና Evgenievna ትምህርታዊ እና ትምህርታዊ ሪፖርቶችን እንዴት በጥበብ እና በትክክል እንዳጠናቀረ! በእሷ በተመረጡት ፕሮግራሞች ውስጥ ያለው እያንዳንዱ ሥራ ተመሳሳይ ሆነ ፣ በዚህ ደረጃ ለተማሪዋ እድገት የሚያስፈልገው ብቸኛው ማለት ይቻላል… ”

በማዕከላዊ የሙዚቃ ትምህርት ቤት 9 ኛ ክፍል ውስጥ በነበረበት ወቅት ጋቭሪሎቭ የመጀመሪያውን የውጭ ጉብኝት አደረገ ፣ በዩጎዝላቪያ የቤልግሬድ የሙዚቃ ትምህርት ቤት “ስታንኮቪች” አመታዊ ክብረ በዓላት ላይ አሳይቷል። በዚያው ዓመት በጎርኪ ፊሊሃርሞኒክ ሲምፎኒ ምሽቶች በአንዱ ላይ እንዲሳተፍ ተጋበዘ። በጎርኪ ውስጥ የቻይኮቭስኪን የመጀመሪያ የፒያኖ ኮንሰርቶ ተጫውቷል እና በህይወት ባሉ ምስክሮች በመመዘን በተሳካ ሁኔታ።

ከ 1973 ጀምሮ ጋቭሪሎቭ በሞስኮ ግዛት ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ተማሪ ነበር. አዲሱ አማካሪው ፕሮፌሰር ኤልኤን ኑሞቭ ናቸው። ጋቭሪሎቭ “የሌቭ ኒኮላይቪች የማስተማር ዘዴ በብዙ መንገድ ታትያና ኢቭጌኒየቭና ክፍል ውስጥ ከነበረኝ ተቃራኒ ሆኖ ተገኝቷል” ብሏል። “ከጥብቅ፣ ክላሲካል ሚዛናዊነት በኋላ፣ አንዳንድ ጊዜ፣ ምናልባት በተወሰነ መልኩ የኪነጥበብ ስራን ይገድባል። በእርግጥ ይህ በጣም አስደነቀኝ… ”በዚህ ጊዜ ውስጥ የወጣቱ አርቲስት የፈጠራ ምስል በከፍተኛ ሁኔታ ተመስርቷል። እና ፣ በወጣትነቱ ብዙ ጊዜ እንደሚከሰት ፣ ከማይካዱ ፣ በግልጽ ከሚታዩ ጥቅሞች ፣ አንዳንድ አከራካሪ ጊዜያት ፣ አለመመጣጠን ፣ በጨዋታው ውስጥም ይሰማቸዋል - በተለምዶ “የእድገት ወጪዎች” ተብሎ የሚጠራው። አንዳንድ ጊዜ በጋቭሪሎቭ አጫዋቹ ውስጥ "የቁጣ ብጥብጥ" ይገለጣል - እሱ ራሱ በኋላ ይህንን የእሱን ንብረት እንደሚገልፅ; አንዳንድ ጊዜ ስለ ሙዚቃ አሠራሩ የተጋነነ አገላለጽ፣ ከልክ ያለፈ እርቃን ስሜታዊነት፣ በጣም ከፍ ያለ የመድረክ ባህሪን በተመለከተ ወሳኝ አስተያየቶች ይሰጡበታል። ለዚያ ሁሉ ግን ከፈጣሪዎቹ “ተቃዋሚዎች” መካከል አንዳቸውም እሱ ከፍተኛ ችሎታ እንዳለው አይክዱም። መማረክ ፣ ማቃጠል ተመልካቾችን ማዳመጥ - ግን ይህ የመጀመሪያው እና ዋናው የጥበብ ችሎታ ምልክት አይደለም?

በ 1974 አንድ የ 18 ዓመት ወጣት በአምስተኛው ዓለም አቀፍ የቻይኮቭስኪ ውድድር ላይ ተሳትፏል. እና እሱ ትልቅ ፣ በእውነት አስደናቂ ስኬት አግኝቷል - የመጀመሪያውን ሽልማት። ለዚህ ክስተት ከተሰጡት በርካታ ምላሾች መካከል የኢቪ ማሊኒን ቃላትን መጥቀስ አስደሳች ነው። በዚያን ጊዜ የኮንሰርቫቶሪ የፒያኖ ፋኩልቲ ዲን ሆኖ የተሾመው ማሊኒን ጋቭሪሎቭን በትክክል ያውቃል - የእሱ ጥቅሞች እና ጥቅሞች ፣ ያገለገሉ እና ጥቅም ላይ ያልዋሉ የፈጠራ ሀብቶች። “በጣም አዝኛለው” ሲል ጽፏል፣ “ይህን ወጣት የማስተናግደው በዋነኝነት በጣም ጎበዝ ስለሆነ ነው። አስደናቂ ድንገተኛነት ፣ የጨዋታው ብሩህነት በአንደኛ ደረጃ የቴክኒክ መሣሪያዎች ይደገፋል። ለትክክለኛነቱ, ለእሱ ምንም ቴክኒካዊ ችግሮች የሉም. አሁን ሌላ ስራ ገጥሞታል - እራሱን መቆጣጠርን ለመማር. በዚህ ተግባር ከተሳካ (እና በጊዜው እንደሚፈጽም ተስፋ አደርጋለው) ታዲያ የእሱ ተስፋዎች ለእኔ በጣም ብሩህ ይመስሉኛል። በችሎታው ሚዛን - በሙዚቃ እና በፒያኖስቲክ ፣ ከአንዳንድ በጣም ደግ ሙቀት አንፃር ፣ ለመሳሪያው ካለው አመለካከት አንፃር (በዋነኛነት በፒያኖ ድምጽ) ፣ እሱ የበለጠ ለመቆም ምክንያት አለው። ከትልቅ ፈጻሚዎቻችን ጋር እኩል ነው። ሆኖም ፣ በእርግጥ ፣ ለእሱ የመጀመሪያ ሽልማት የሚሰጠው ሽልማት በተወሰነ ደረጃ እድገት ፣ የወደፊቱን እይታ መሆኑን መረዳት አለበት። (ዘመናዊ ፒያኖስቶች. ኤስ. 123.)

አንድ ጊዜ በትልቁ መድረክ ላይ ከተካሄደው የፉክክር ድሉ በኋላ ጋቭሪሎቭ ወዲያውኑ በፊልሃርሞናዊው የሕይወት ዘይቤ ውስጥ እራሱን ተያዘ። ይህ ለወጣት ተዋናይ ብዙ ይሰጣል. ስለ ሙያዊ ትዕይንት ህጎች እውቀት, የቀጥታ የጉብኝት ስራ ልምድ, በመጀመሪያ. ሁለገብ አጻጻፍ፣ አሁን ስልታዊ በሆነ መንገድ በእሱ ተሞልቷል (በዚህ ላይ ተጨማሪ በኋላ ይብራራል)፣ ሁለተኛ። በመጨረሻ, ሦስተኛው አለ: በአገር ውስጥም ሆነ በውጭ ወደ እሱ የሚመጣ ሰፊ ተወዳጅነት; በብዙ አገሮች ውስጥ በተሳካ ሁኔታ ሠርቷል ፣ ታዋቂ የምዕራብ አውሮፓ ገምጋሚዎች በፕሬስ ውስጥ ለክላቪራቤንድ ርህራሄ ምላሽ ይሰጣሉ ።

በተመሳሳይ ጊዜ, ደረጃው ይሰጣል ብቻ ሳይሆን ይወስዳል; ጋቭሪሎቭ ልክ እንደሌሎች ባልደረቦቹ ብዙም ሳይቆይ ስለዚህ እውነት እርግጠኛ ሆነ። “በቅርብ ጊዜ፣ ረጅም ጉብኝቶች እንደሚያደክሙኝ ይሰማኛል። በወር ውስጥ እስከ ሃያ, ወይም ሃያ-አምስት ጊዜ እንኳን (መዝገቦችን ሳይቆጥሩ) ማከናወን አለብዎት - ይህ በጣም ከባድ ነው. ከዚህም በላይ የሙሉ ጊዜ መጫወት አልችልም; ሁል ጊዜ፣ እነሱ እንደሚሉት፣ ያለ ምንም ዱካ የተቻለኝን ሁሉ እሰጣለሁ… እናም በእርግጥ፣ ከባዶነት ጋር የሚመሳሰል ነገር ይነሳል። አሁን ጉብኝቶቼን ለመገደብ እየሞከርኩ ነው። እውነት ነው, ቀላል አይደለም. በተለያዩ ምክንያቶች. በብዙ መንገዶች፣ ምናልባት እኔ፣ ሁሉም ነገር ቢኖርም፣ ኮንሰርቶችን በእውነት ስለምወድ። ለእኔ ይህ ከምንም ጋር ሊወዳደር የማይችል ደስታ ነው…”

በቅርብ ዓመታት ውስጥ የጋቭሪሎቭን የፈጠራ የሕይወት ታሪክ መለስ ብለን ስንመለከት በአንድ ረገድ በእውነት ዕድለኛ እንደነበረ ልብ ሊባል ይገባል። ከተወዳዳሪ ሜዳሊያ ጋር አይደለም - ስለእሱ አለመናገር; በሙዚቀኞች ውድድር ፣ እጣ ፈንታ ሁል ጊዜ ለአንድ ሰው ሳይሆን ለአንድ ሰው ይደግፋል ። ይህ የታወቀ እና የተለመደ ነው። ጋቭሪሎቭ በሌላ መንገድ እድለኛ ነበር-እጣ ፈንታ ከ Svyatoslav Teofilovich Richter ጋር ስብሰባ ሰጠው። እና እንደሌሎች እንደ አንድ ወይም ሁለት የዘፈቀደ፣ ጊዜያዊ ቀኖች መልክ አይደለም። እንዲህ ሆነ ፣ ሪችተር ወጣቱን ሙዚቀኛ አስተዋለ ፣ ወደ እሱ አቀረበው ፣ በጋቭሪሎቭ ችሎታ በጋለ ስሜት ተወሰደ እና በዚህ ውስጥ ንቁ ተሳትፎ አድርጓል።

ጋቭሪሎቭ ራሱ ከሪችተር ጋር ያለውን የፈጠራ መቀራረብ በሕይወቱ ውስጥ "ትልቅ ጠቀሜታ ያለው ደረጃ" ብሎ ይጠራዋል. "Svyatoslav Teofilovich ሦስተኛው አስተማሪዬ ነው ብዬ እቆጥረዋለሁ። ምንም እንኳን, በጥብቅ አነጋገር, ምንም ነገር አላስተማረኝም - በዚህ ቃል ባህላዊ ትርጓሜ. ብዙውን ጊዜ እሱ በቀላሉ ፒያኖ ላይ ተቀምጦ መጫወት ጀመረ፡- እኔ በአቅራቢያው ተቀመጥኩኝ፣ በሙሉ ዓይኖቼ ተመለከትኩ፣ አዳመጥኩ፣ አሰላስልኩ፣ በቃሌ ያዝኩ - ለአንድ ተዋናይ ምርጥ ትምህርት ቤት መገመት ከባድ ነው። እና ከሪችተር ጋር ስለ ሥዕል፣ ስለ ሲኒማ ወይም ስለ ሙዚቃ፣ ስለ ሰዎች እና ስለ ሕይወት ምን ያህል ንግግሮች ይሰጡኛል… ብዙውን ጊዜ በ Svyatoslav Teofilovich አቅራቢያ በሆነ ምስጢራዊ “መግነጢሳዊ መስክ” ውስጥ እራስዎን እንደሚያገኙ ይሰማኛል ። በፈጠራ ሞገዶች ወይም የሆነ ነገር እየሞላህ ነው። እና ከዚያ በኋላ በመሳሪያው ላይ ሲቀመጡ በልዩ ተነሳሽነት መጫወት ይጀምራሉ።

ከላይ ከተጠቀሰው በተጨማሪ በኦሎምፒክ-80 ወቅት የሙስቮቪያውያን እና የዋና ከተማው እንግዶች በሙዚቃ አፈፃፀም ልምምድ ውስጥ በጣም ያልተለመደ ክስተት የመመስከር እድል እንደነበራቸው እናስታውሳለን. ከሞስኮ ብዙም በማይርቀው ውብ ሙዚየም-እስቴት “Arkhangelskoye” ውስጥ ሪችተር እና ጋቭሪሎቭ የአራት ኮንሰርቶችን ዑደት ሰጡ ፣ በዚህ ጊዜ 16 የሃንደል ሃርፕሲኮርድ ስብስቦች (ለፒያኖ የተዘጋጀ) ተካሂደዋል። ሪችተር በፒያኖው ላይ ሲቀመጥ ጋቭሪሎቭ ማስታወሻዎቹን ወደ እሱ አዞረ-የወጣቱ አርቲስት ለመጫወት ተራው ነበር - ታዋቂው ጌታ "ረድቶታል". ለጥያቄው - የዑደቱ ሀሳብ እንዴት መጣ? ሪችተር እንዲህ ሲል መለሰ:- “ሃንደልን አልተጫወትኩም እና እሱን መማር አስደሳች እንደሆነ ወሰንኩ። እና አንድሪው ጠቃሚ ነው. ስለዚህ ሁሉንም ስብስቦች አከናውነናል ” (ዘመል I. የእውነተኛ አማካሪ ምሳሌ // የሶቭ ሙዚቃ. 1981. ቁጥር 1. ፒ. 82.). የፒያኖ ተጫዋቾች አፈፃፀም በዚህ ጉዳይ ላይ በቀላሉ የሚብራራ ታላቅ የህዝብ ድምጽ ብቻ ሳይሆን; በአስደናቂ ስኬት ሸኛቸው። “… ጋቭሪሎቭ ፣” የሙዚቃ ፕሬስ “በጣም ብቁ እና አሳማኝ በሆነ መንገድ ተጫውቷል ስለሆነም የ uXNUMXbuXNUMXbthe ዑደት እና የአዲሱ የጋራ ሀብት አዋጭነት የሁለቱም ሀሳብ ትክክለኛነት ለመጠራጠር ትንሽ ምክንያት አልሰጠም” ብለዋል ። (አይቢድ).

ሌሎች የ Gavrilov ፕሮግራሞችን ከተመለከቱ, ዛሬ በእነሱ ውስጥ የተለያዩ ደራሲያን ማየት ይችላሉ. ብዙ ጊዜ ወደ ሙዚቃዊ ጥንታዊነት ዘወር ይላል, በእሱ ውስጥ በቲኤ Kestner የተተከለው ፍቅር. ስለዚህ የጋቭሪሎቭ ጭብጥ ምሽቶች ለባች ክላቪየር ኮንሰርቶች የተሰጡ ምሽቶች ሳይስተዋል አልቀረም (ፒያኖ ተጫዋቹ በዩሪ ኒኮላይቭስኪ ከሚመራው ክፍል ስብስብ ጋር ነበር)። እሱ በፈቃደኝነት ሞዛርትን (ሶናታ በ ኤ ሜጀር)፣ ቤትሆቨን (ሶናታ በሲ-ሹል አናሳ፣ “የጨረቃ ብርሃን”) ይጫወታል። የአርቲስቱ የፍቅር ትርኢት አስደናቂ ይመስላል-ሹማን (ካርኒቫል ፣ ቢራቢሮዎች ፣ የቪየና ካርኒቫል) ፣ ቾፒን (24 ጥናቶች) ፣ ሊዝት (ካምፓኔላ) እና ሌሎች ብዙ። በዚህ አካባቢ፣ ምናልባት ራሱን መግለጥ፣ ጥበባዊውን “እኔ” ን ማስረገጥ ለእሱ በጣም ቀላል ነው ማለት አለብኝ፡ የሮማንቲክ መጋዘን ግርማ ሞገስ ያለው፣ በቀለማት ያሸበረቀ በጎነት ሁል ጊዜም እንደ ተዋናይ ቅርብ ነው። ጋቭሪሎቭ በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን በሩሲያ ፣ በሶቪየት እና በምዕራብ አውሮፓ ሙዚቃ ውስጥ ብዙ ስኬቶችን አግኝቷል። ከዚህ ጋር ተያይዞ ስለ ባላኪሪቭ እስላሜይ ፣ ልዩነቶች በኤፍ ሜጀር እና የቻይኮቭስኪ ኮንሰርቶ በ B flat minor ፣ Scriabin's ስምንተኛ ሶናታ ፣ ራችማኒኖፍ ሦስተኛው ኮንሰርቶ ፣ ዴሉሽን ፣ ከሮሜኦ እና ጁልዬት ዑደት ቁርጥራጮች እና የፕሮኮፊቭስ ስምንተኛ ሶናታ ፣ ኮንሰርቶ ለግራ እጅ እና "Night Gaspard" በ Ravel፣ አራት ቁርጥራጮች በበርግ ለ ክላርኔት እና ፒያኖ (ከክላሪንቲስት ኤ. ካሚሼቭ ጋር)፣ በብሪተን (ከዘፋኙ A. Ablaberdiyeva ጋር) የድምጽ ስራዎች። ጋቭሪሎቭ በየአመቱ በአራት አዳዲስ መርሃ ግብሮች - ብቸኛ ፣ ሲምፎኒክ ፣ ክፍል-መሳሪያ እንዲሞላው ደንብ እንዳደረገ ተናግሯል።

ከዚህ መርህ ካላፈነገጠ፣ ከጊዜ በኋላ የፈጠራ ሀብቱ እጅግ በጣም ብዙ ከሆኑ የተለያዩ ሥራዎች መካከል ይሆናል።

* * *

በ XNUMX ዎቹ አጋማሽ ላይ ጋቭሪሎቭ በዋነኝነት በውጭ አገር ለረጅም ጊዜ ሠርቷል። ከዚያም በሞስኮ, በሌኒንግራድ እና በሌሎች የአገሪቱ ከተሞች ኮንሰርት ደረጃዎች ላይ እንደገና ይታያል. የሙዚቃ አፍቃሪዎች እሱን ለመገናኘት እድሉን ያገኛሉ እና "ትኩስ መልክ" ተብሎ የሚጠራውን ያደንቃሉ - ከተወሰነ ጊዜ በኋላ - መጫወቱን ያደንቃሉ። የፒያኖ ተጫዋች ትርኢት የተቺዎችን ቀልብ ይስባል እና በፕሬስ ውስጥ ብዙ ወይም ባነሰ ዝርዝር ትንታኔ ይደረግበታል። በዚህ ወቅት በሙዚቃ ሕይወት ገፆች ላይ የሚታየው ግምገማ አመላካች ነው - የጋቭሪሎቭን ክላቪራባንድ ተከትሎ የሹማን ፣ ሹበርት እና አንዳንድ ሌሎች አቀናባሪዎች ተካሂደዋል። "የአንድ ኮንሰርቶ ንፅፅር" - ደራሲው ግምገማውን የሰጠው በዚህ መንገድ ነው። ለጋቭሪሎቭ ጨዋታ ያ ምላሽ ፣ ለእሱ እና ለሥነ-ጥበቡ ያለው አመለካከት በአጠቃላይ ዛሬ ለባለሙያዎች እና ለተመልካቾች ብቃት ያለው አካል የተለመደ ነው። ገምጋሚው በአጠቃላይ የፒያኖውን አፈጻጸም በአዎንታዊ መልኩ ይገመግማል። ሆኖም፣ “የክላቪራባንድ ግንዛቤ አሻሚ ሆኖ ቆይቷል” ብሏል። ለ፣ “ወደ ሙዚቃ ቅድስተ ቅዱሳን ከሚወስዱን እውነተኛ የሙዚቃ መገለጦች ጋር፣ እዚህ ብዙ ጊዜዎች” ውጫዊ “የነበሩ፣ ጥበባዊ ጥልቀት የሌላቸው” ጊዜያት ነበሩ። በአንድ በኩል፣ ግምገማው እንደሚያመለክተው፣ “ሁለንተናዊ በሆነ መልኩ የማሰብ ችሎታ”፣ በሌላ በኩል፣ የቁሳቁስ በቂ ማብራሪያ አለመኖሩ፣ በውጤቱም፣ “ከሁሉም ጥቃቅን ነገሮች የራቀ… ተሰምቷል እና” አዳምጧል። ሙዚቃው እንደሚፈልግ… አንዳንድ አስፈላጊ ዝርዝሮች ጠፍተዋል፣ ሳይስተዋል ቀሩ” (Kolesnikov N. የአንድ ኮንሰርት ንፅፅር // የሙዚቃ ህይወት. 1987. ቁጥር 19. P. 8.).

ጋቭሪሎቭ የቻይኮቭስኪን ዝነኛ ቢ ጠፍጣፋ ትንሽ ኮንሰርት (የXNUMX ሁለተኛ አጋማሽ) ሲተረጉም ተመሳሳይ የተለያየ እና እርስ በርሱ የሚጋጩ ስሜቶች ተነሱ። እዚህ ብዙ ያለምንም ጥርጥር ፒያኖ ተሳክቶለታል። የአፈፃፀሙ አኳኋን ፣አስደናቂው ድምጽ “ኢምፓየር” ፣ በተዘዋዋሪ የተገለጸው “ቅርብ-ባዮች” - ይህ ሁሉ ብሩህ እና አሸናፊ ስሜትን ፈጠረ። (እና በኮንሰርቱ የመጀመሪያ እና ሶስተኛው ክፍል ላይ ያስመዘገቡት አስደንጋጭ የኦክታቭ ውጤቶች ምን ምን ነበሩ፣ ይህም የተመልካቾችን እጅግ አስደናቂ ክፍል ወደ መነጠቅ ያዘ! ራስን ማሳየት”፣ እና የሚታዩ ኃጢአቶች በከፊል ጣዕም እና መጠን።

እ.ኤ.አ. በ 1968 በኮንሰርቫቶሪ ታላቁ አዳራሽ (Chopin, Rachmaninov, Bach, Scarlatti) ውስጥ የተካሄደውን የጋቭሪሎቭን ኮንሰርት አስታውሳለሁ. አስታውሳለሁ፣ ተጨማሪ፣ የፒያኖ ተጫዋች ከለንደን ኦርኬስትራ ጋር በቪ.አሽኬናዚ (1989፣ ራችማኒኖቭ ሁለተኛ ኮንሰርቶ) የተካሄደውን የጋራ አፈፃፀም አስታውሳለሁ። እና እንደገና ሁሉም ነገር አንድ ነው. ጥልቅ ገላጭ ሙዚቃ ጊዜዎች በቅጥፈት፣ ዜማዎች፣ ጨካኝ እና ጫጫታ ብራቫዶ የተጠላለፉ ናቸው። ዋናው ነገር በፍጥነት ከሚሮጡ ጣቶች ጋር የማይሄድ ጥበባዊ አስተሳሰብ ነው…

… ጋቭሪሎቭ የኮንሰርት አቅራቢው ብዙ አድናቂዎች አሉት። እነሱ ለመረዳት ቀላል ናቸው. ማን ይከራከራል, እዚህ ያለው ሙዚቃ በጣም አልፎ አልፎ ነው: በጣም ጥሩ ስሜት; በትልቁ የኮንሰርት አፈፃፀም ወቅት ያልዋለ ሕያው ፣ በወጣትነት በጋለ ስሜት እና ለሙዚቃ ቆንጆ በቀጥታ ምላሽ የመስጠት ችሎታ። እና በእርግጥ ፣ ጥበብን የሚስብ። ጋቭሪሎቭ, ህዝቡ እንደሚያየው, በራሱ በራሱ ሙሉ በሙሉ ይተማመናል - ይህ ትልቅ ተጨማሪ ነው. እሱ ክፍት ፣ ተግባቢ የመድረክ ባህሪ አለው ፣ “ክፍት” ተሰጥኦ ሌላ ተጨማሪ ነው። በመጨረሻም ፣ በመድረክ ላይ በውስጥ ዘና ማለቱ አስፈላጊ ነው ፣ እራሱን በነፃነት እና ያለገደብ ይይዛል (አንዳንድ ጊዜ ምናልባትም በጣም በነፃ እና ያለገደብ…)። በአድማጮች ለመወደድ - ብዙ ተመልካቾች - ይህ ከበቂ በላይ ነው.

በተመሳሳይ የአርቲስቱ ተሰጥኦ ከጊዜ ወደ ጊዜ በአዲስ ገፅታዎች እንደሚበራ ተስፋ አደርጋለሁ። ታላቅ ውስጣዊ ጥልቀት, አሳሳቢነት, የስነ-ልቦና ክብደት ትርጓሜዎች ወደ እሱ ይመጣሉ. ያ ቴክኒካዊነት ይበልጥ የሚያምር እና የተጣራ ይሆናል, የባለሙያ ባህል የበለጠ ትኩረት የሚስብ ይሆናል, የመድረክ ስነምግባር የበለጠ የተከበረ እና ጥብቅ ይሆናል. እና እሱ ራሱ በሚቆይበት ጊዜ ጋቭሪሎቭ ፣ እንደ አርቲስት ፣ ሳይለወጥ አይቆይም - ነገ ከዛሬ የተለየ ነገር ውስጥ ይሆናል።

ይህ የእያንዳንዳቸው ታላቅ፣ በእውነት ጉልህ ተሰጥኦ ያለው ንብረት ነው - ከ“ዛሬው” ለመራቅ፣ አስቀድሞ ከተገኘው፣ ከተገኘው፣ ከተፈተነው - ወደማይታወቅ እና ወደማይገኝበት ለመሸጋገር…

G.Tsypin, 1990