Mikhail Sergeevich Voskresensky |

Mikhail Voskresensky

ዝና በተለያዩ መንገዶች ወደ አርቲስት ይመጣል። አንድ ሰው ሳይታሰብ ለሌሎች (አንዳንድ ጊዜ ለራሱ) ታዋቂ ይሆናል። ክብር ለእሱ ወዲያውኑ እና በሚያስደንቅ ሁኔታ ያበራል; ቫን ክሊበርን የፒያኖ አፈጻጸም ታሪክ የገባው በዚህ መንገድ ነው። ሌሎች ደግሞ ቀስ ብለው ይጀምራሉ. መጀመሪያ ላይ በባልደረባዎች ክበብ ውስጥ የማይታዩ ፣ ቀስ በቀስ እና ቀስ በቀስ እውቅናን ያሸንፋሉ - ግን ስማቸው ብዙውን ጊዜ በታላቅ አክብሮት ይጠራሉ። ይህ መንገድ, ተሞክሮ እንደሚያሳየው, ብዙውን ጊዜ የበለጠ አስተማማኝ እና እውነት ነው. ሚካሂል ቮስክረሰንስኪ በኪነጥበብ ውስጥ የሄደው ለእነሱ ነበር።

እሱ ዕድለኛ ነበር-እጣ ፈንታ ከሌቭ ኒኮላይቪች ኦቦሪን ጋር አመጣው። በኦቦሪን በሃምሳዎቹ መጀመሪያ ላይ - ቮስክረሰንስኪ የክፍል ደረጃውን ለመጀመሪያ ጊዜ በተሻገረበት ወቅት - በተማሪዎቹ መካከል በጣም ብዙ ብሩህ የፒያኖ ተጫዋቾች አልነበሩም። Voskresensky መሪነቱን ማሸነፍ ችሏል, በፕሮፌሰሩ ከተዘጋጁት የአለም አቀፍ ውድድሮች ተሸላሚዎች መካከል የመጀመሪያ ልጅ ሆነ. ከዚህም በላይ. የተገደበ፣ አንዳንዴ፣ ከተማሪ ወጣቶች ጋር ባለው ግንኙነት ምናልባት ትንሽ ራቅ ብሎ፣ ኦቦሪን ለቮስክረሰንስኪ የተለየ ነገር አደረገ - ከቀሩት ተማሪዎቹ መካከል ለይቷል፣ በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ረዳት አድርጎታል። ለተወሰኑ አመታት ወጣቱ ሙዚቀኛ ከታዋቂው ጌታ ጋር ጎን ለጎን ሰርቷል። እሱ እንደሌላው ሰው የኦቦሪንስኪን የተደበቀ ምስጢራትን እና የስነ-ጥበባት ጥበብን ተጋልጧል። ከኦቦሪን ጋር የሚደረግ ግንኙነት ለቮስክረሰንስኪ ልዩ የሆነ ነገር ሰጠው ፣ አንዳንድ የጥበብ ገጽታውን መሠረታዊ አስፈላጊ ገጽታዎች ወስኗል። ግን በኋላ ላይ ተጨማሪ.

ሚካሂል ሰርጌቪች ቮስክሬሴንስኪ የተወለደው በበርዲያንስክ (ዛፖሮዝሂ ክልል) ከተማ ነው. በታላቁ የአርበኝነት ጦርነት ወቅት የሞተውን አባቱን ቀደም ብሎ አጥቷል። ያደገው በእናቱ ነው; የሙዚቃ አስተማሪ ነበረች እና ለልጇ የመጀመሪያ የፒያኖ ኮርስ አስተምራለች። ከጦርነቱ ማብቂያ በኋላ የመጀመሪያዎቹ ዓመታት ቮስክሬሰንስኪ በሴቫስቶፖል አሳልፈዋል። በሁለተኛ ደረጃ ትምህርት ቤት ተማረ, በእናቱ ቁጥጥር ስር ፒያኖ መጫወት ቀጠለ. ከዚያም ልጁ ወደ ሞስኮ ተዛወረ.

ወደ Ippolitov-Ivanov የሙዚቃ ኮሌጅ ገብተው ወደ ኢሊያ ሩቢኖቪች ክላይችኮ ክፍል ተላከ። "ስለዚህ ጥሩ ሰው እና ስፔሻሊስት በጣም ጥሩ ቃላትን ብቻ መናገር እችላለሁ" Voskresensky ያለፈውን ትዝታውን ያካፍላል. "በጣም ወጣት ሆኜ ወደ እርሱ መጣሁ; ከአራት አመት በኋላ እንደ ጎልማሳ ሙዚቀኛ፣ ብዙ ተምሬ፣ ብዙ ተምሬ... ክላይችኮ ስለ ፒያኖ መጫወት የጀመርኩትን የዋህነት ሀሳቦቼን አቆመ። እሱ ከባድ ጥበባዊ እና ተግባሮችን እንድፈጽም አድርጎኛል፣ እውነተኛ የሙዚቃ ምስሎችን ወደ አለም አስተዋወቀ…”

በትምህርት ቤቱ ውስጥ ቮስክረሰንስኪ አስደናቂ የተፈጥሮ ችሎታውን በፍጥነት አሳይቷል. በክፍት ፓርቲዎች እና ኮንሰርቶች ላይ ብዙ ጊዜ እና በተሳካ ሁኔታ ተጫውቷል። በቴክኒክ ላይ በጋለ ስሜት ሠርቷል፡ ለምሳሌ ሁሉንም ሃምሳ ጥናቶች (op. 740) በCzerny ተማረ። ይህም በፒያኒዝም ውስጥ ያለውን ቦታ በከፍተኛ ሁኔታ አጠናክሯል. (“ቼርኒ በተጫዋችነቴ ልዩ ጥቅም አስገኝቶልኛል። ማንኛውም ወጣት ፒያኖ ይህን ደራሲ በትምህርታቸው ጊዜ እንዲያልፈው አልመክርም።”) በአንድ ቃል ወደ ሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ መግባት አልከበደውም። በ1953 የመጀመሪያ አመት ተማሪ ሆኖ ተመዝግቧል። ለተወሰነ ጊዜ ያ. I. ሚልሽታይን መምህሩ ነበር፣ ግን ብዙም ሳይቆይ፣ ወደ ኦቦሪን ተዛወረ።

በሀገሪቱ አንጋፋ የሙዚቃ ተቋም የህይወት ታሪክ ውስጥ ሞቃታማ እና ኃይለኛ ጊዜ ነበር። ውድድሮችን የማካሄድ ጊዜ ተጀመረ… ቮስክረሰንስኪ ከኦቦሪንስኪ ክፍል መሪ እና “ጠንካራ” ፒያኖ ተጫዋቾች አንዱ እንደመሆኑ መጠን ለአጠቃላይ ግለት ሙሉ ለሙሉ ክብር ሰጥቷል። እ.ኤ.አ. በ 1956 በበርሊን ወደሚገኘው ዓለም አቀፍ የሹማን ውድድር ሄዶ ከዚያ የሶስተኛውን ሽልማት ይዞ ተመለሰ ። ከአንድ አመት በኋላ በሪዮ ዴ ጄኔሮ በፒያኖ ውድድር ላይ "ነሐስ" አለው. 1958 - ቡካሬስት ፣ ኢኔስኩ ውድድር ፣ ሁለተኛ ሽልማት። በመጨረሻም በ 1962 በአሜሪካ ውስጥ በቫን ክሊበርን ውድድር (በሦስተኛ ደረጃ) ተወዳዳሪ የሆነውን "ማራቶን" አጠናቀቀ.

“ምናልባት በህይወቴ ጎዳና ላይ በእውነት በጣም ብዙ ውድድሮች ነበሩ። ግን ሁልጊዜ አይደለም, አየህ, እዚህ ሁሉም ነገር በእኔ ላይ የተመሰረተ ነው. አንዳንድ ጊዜ ሁኔታዎች በውድድሩ ላይ ለመሳተፍ እምቢ ማለት አይቻልም ነበር… እና ከዚያ ፣ ውድድሩ የተካሄደ ፣ የተማረከ - ወጣትነት ወጣትነት መሆኑን መቀበል አለብኝ። በሙያዊ ስሜት ብዙ ሰጡ፣ ለፒያኖስቲክ እድገት አስተዋፅዖ አበርክተዋል፣ ብዙ ግልጽ ግንዛቤዎችን አምጥተዋል፡ ደስታ እና ሀዘን፣ ተስፋ እና ብስጭት… አዎ፣ አዎ፣ እና ብስጭት… የሀብት ሚና ፣ ደስታ ፣ ዕድል በጣም ትልቅ ነው… ”

ከስልሳዎቹ መጀመሪያ ጀምሮ ቮስክረሰንስኪ በሞስኮ የሙዚቃ ክበቦች ውስጥ በጣም ታዋቂ ሆነ። በተሳካ ሁኔታ ኮንሰርቶችን (ጂዲአር, ቼኮዝሎቫኪያ, ቡልጋሪያ, ሮማኒያ, ጃፓን, አይስላንድ, ፖላንድ, ብራዚል) ይሰጣል; የማስተማር ፍላጎት ያሳያል. የኦቦሪን ረዳትነት የሚያበቃው ለራሱ ክፍል (1963) በአደራ ተሰጥቶት ነው። ወጣቱ ሙዚቀኛ በፒያኒዝም ውስጥ የኦቦሪን መስመር ቀጥተኛ እና ተከታታይ ተከታዮች አንዱ ሆኖ ጮክ ብሎ እና ጮክ ብሎ እየተነገረ ነው።

እና በጥሩ ምክንያት። ልክ እንደ መምህሩ, ቮስክረሰንስኪ ከልጅነቱ ጀምሮ በተሰራው ሙዚቃ ላይ በተረጋጋ, ግልጽ እና ብልህ እይታ ተለይቷል. እንዲህ ዓይነቱ, በአንድ በኩል, ተፈጥሮው ነው, በሌላ በኩል, ከፕሮፌሰሩ ጋር ለብዙ አመታት የፈጠራ ግንኙነት ውጤት ነው. በቮስክሬሰንስኪ ጨዋታ፣ በትርጓሜ ፅንሰ-ሀሳቦቹ ውስጥ ከልክ ያለፈ ወይም ተመጣጣኝ ያልሆነ ነገር የለም። በቁልፍ ሰሌዳው ላይ በሚደረጉት ሁሉም ነገሮች ውስጥ በጣም ጥሩ ቅደም ተከተል; በሁሉም ቦታ እና በሁሉም ቦታ - በድምፅ ምረቃ, ቴምፕስ, ቴክኒካዊ ዝርዝሮች - ጥብቅ ቁጥጥር. በእሱ ትርጓሜዎች ውስጥ, ከሞላ ጎደል ምንም አከራካሪ, ውስጣዊ ተቃራኒ የለም; የእሱን ዘይቤ ለመለየት የበለጠ አስፈላጊው ነገር ምንም አይደለም። ከመጠን በላይ ግላዊ. እንደ እሱ ያሉ ፒያኖዎችን በማዳመጥ አንድ ሰው አንዳንድ ጊዜ የዋግነር ቃላትን ወደ አእምሮው ይመጣል ፣ እሱም ሙዚቃ በግልፅ ፣ በእውነተኛ ጥበባዊ ትርጉም እና በከፍተኛ ሙያዊ ደረጃ - “በትክክል” ፣ በታላቅ አቀናባሪ ቃላት - ወደ “ ያመጣል ቅድመ-ቅዱስ ስሜት” ያለ ቅድመ ሁኔታ እርካታ (ዋግነር አር. ስለመምራት// አፈፃፀሙን ስለመምራት - M., 1975. P. 124.). እና ብሩኖ ዋልተር፣ እንደሚያውቁት፣ የአፈጻጸም ትክክለኛነት “ብርሃንን እንደሚያበራ” በማመን የበለጠ ሄደ። Voskresensky፣ እንደግማለን፣ ትክክለኛ ፒያኖ ተጫዋች ነው…

እና የእሱ የአፈፃፀም ትርጓሜዎች አንድ ተጨማሪ ባህሪ: በእነሱ ውስጥ ፣ ልክ እንደ ኦቦሪን ፣ ትንሽ ስሜታዊ ደስታ የለም ፣ የፍቅር ጥላ አይደለም። በስሜቶች መገለጥ ውስጥ ምንም ነገር ከዋህነት። በሁሉም ቦታ - ከሙዚቃ ክላሲኮች እስከ ገላጭነት ፣ ከሃንደል እስከ ሆኔገር - መንፈሳዊ ስምምነት ፣ የሚያምር የውስጣዊ ሕይወት ሚዛን። ጥበብ፣ ፈላስፋዎች እንደሚሉት፣ ከ“ዲዮናሺያን” መጋዘን ይልቅ “አፖሎኒያን” ነው…

የቮስክረሰንስኪን ጨዋታ በመግለጽ አንድ ሰው በሙዚቃ እና በኪነጥበብ ጥበባት ውስጥ ለረጅም ጊዜ የቆየ እና በደንብ ስለሚታየው ወግ ዝም ማለት አይችልም። (በውጭ ፒያኒዝም ውስጥ, ብዙውን ጊዜ ከ E. Petri እና R. Casadesus ስሞች ጋር, በሶቪየት ፒያኒዝም, እንደገና ከኤልኤን ኦቦሪን ስም ጋር ይዛመዳል.) ይህ ወግ የአፈፃፀም ሂደቱን በግንባር ቀደምትነት ያስቀምጣል. መዋቅራዊ ሀሳብ ይሰራል። እሱን ለሚከተሉ አርቲስቶች ሙዚቃ መስራት ድንገተኛ ስሜታዊ ሂደት አይደለም፣ ነገር ግን የቁሳቁስን ጥበባዊ አመክንዮ ወጥነት ያለው ይፋ ማድረግ ነው። ድንገተኛ የፈቃድ መግለጫ ሳይሆን በሚያምር እና በጥንቃቄ የተከናወነ "ግንባታ" ነው. እነሱ፣ እነዚህ አርቲስቶች፣ ለሙዚቃ ቅርጹ ውበት ባህሪያት ሁልጊዜ ትኩረት ይሰጣሉ፡ ከድምፅ አወቃቀሩ ጋር መጣጣም፣ የሙሉ እና የዝርዝሩ ጥምርታ፣ የተመጣጣኝ አሰላለፍ። የቀድሞ ተማሪውን የፈጠራ ዘዴ ከሚያውቁት ከማንኛውም ሰው የተሻለው IR Klyachko በአጋጣሚ አይደለም ቮስክረሰንስኪ "በጣም አስቸጋሪ የሆነውን ነገር - በአጠቃላይ ቅጹን ገላጭነት" ለማሳካት በሚያስችለው ግምገማዎች በአንዱ ጽፏል. ; ተመሳሳይ አስተያየቶች ብዙውን ጊዜ ከሌሎች ስፔሻሊስቶች ሊሰሙ ይችላሉ. ለ Voskresensky's concertos በሰጡት ምላሾች፣ የፒያኖ ተጫዋች ተግባራት በሚገባ የታሰበባቸው፣ የተረጋገጡ እና የሚሰሉ መሆናቸው አጽንዖት ተሰጥቶታል። አንዳንድ ጊዜ ግን ተቺዎች ይህ ሁሉ የግጥም ስሜቱን ህያውነት በተወሰነ ደረጃ ያደበዝዘዋል፡- “በእነዚህ ሁሉ አዎንታዊ ገጽታዎች” ኤል ዚቮቭ እንዳሉት “አንዳንድ ጊዜ አንድ ሰው በፒያኖ ተጫዋች ውስጥ ከልክ ያለፈ ስሜታዊ መገደብ ይሰማዋል። የትክክለኛነት ፍላጎት ፣ የእያንዳንዱ ዝርዝር ልዩ ውስብስብነት አንዳንድ ጊዜ ማሻሻልን ፣ የአፈፃፀምን ፈጣንነት ሊጎዳ ይችላል ” (Zhivov L. All Chopin nocturnes // የሙዚቃ ህይወት. 1970. ቁጥር 9. ኤስ.). ደህና ፣ ምናልባት ተቺው ትክክል ነው ፣ እና Voskresensky በእውነቱ ሁል ጊዜ አይደለም ፣ በእያንዳንዱ ኮንሰርት ላይ የሚማርክ እና የሚያቃጥል አይደለም። ግን ሁልጊዜ ማለት ይቻላል አሳማኝ (በአንድ ወቅት ቢ. አሳፊየቭ በዩኤስኤስአር ውስጥ በተደረጉት ትርኢቶች ላይ በታዋቂው ጀርመናዊ መሪ ኸርማን አበድሮት እንዲህ ሲል ጽፏል:- "አበንድሮት እንዴት ማሳመን እንደሚቻል ያውቃል, ሁልጊዜም መማረክ, ከፍ ማድረግ እና አስማተኛ መሆን አይችልም" (ቢ. አሳፊቭ. ወሳኝ). መጣጥፎች፣ ድርሰቶች እና ግምገማዎች – M .; L., 1967. S. 268). LN Oborin ሁልጊዜ በተመሳሳይ መልኩ የአርባዎቹ እና የሃምሳዎቹ ታዳሚዎችን አሳምኗል; ይህ በመሠረቱ በደቀ መዝሙሩ ሕዝብ ላይ የሚኖረው ተፅዕኖ ነው።

እሱ ብዙውን ጊዜ ጥሩ ትምህርት ቤት ያለው ሙዚቀኛ ተብሎ ይጠራል። እዚህ በእውነት የዘመኑ፣ የትውልዱ፣ የአካባቢው ልጅ ነው። እና ያለ ማጋነን ፣ ከምርጦቹ አንዱ… በመድረኩ ላይ ፣ እሱ ሁል ጊዜ ትክክል ነው ፣ ብዙዎች እንደዚህ ባለው አስደሳች የትምህርት ቤት ጥምረት ፣ የስነ-ልቦና መረጋጋት ፣ ራስን መግዛትን ይቀናሉ። ኦቦሪን በአንድ ወቅት እንዲህ ሲል ጽፏል: - "በአጠቃላይ, እኔ አምናለሁ, በመጀመሪያ, እያንዳንዱ ተዋናዮች "በሙዚቃ ውስጥ ጥሩ ባህሪ" ደርዘን ወይም ሁለት ደንቦች ቢኖራቸው አይጎዳውም. እነዚህ ደንቦች ከአፈጻጸም ይዘት እና ቅርፅ፣ የድምጽ ውበት፣ ፔዳላይዜሽን ወዘተ ጋር የተገናኙ መሆን አለባቸው። (ኦቦሪን ኤል. በአንዳንድ የፒያኖ ቴክኒክ መርሆዎች የፒያኖ አፈጻጸም ጥያቄዎች - M., 1968. እትም 2. P. 71.). ከኦቦሪን የፈጠራ ተከታዮች አንዱ የሆነው ቮስክረሰንስኪ በትምህርቱ ወቅት እነዚህን ህጎች በጥብቅ መያዙ አያስደንቅም ። ለእርሱ ሁለተኛ ተፈጥሮ ሆኑ። ምንም አይነት ደራሲ በፕሮግራሞቹ ውስጥ ቢያስቀምጠው፣ በጨዋታው ውስጥ አንድ ሰው ሁልጊዜም እንከን የለሽ አስተዳደግ ፣ የመድረክ ሥነ ምግባር እና ጥሩ ጣዕም የተዘረዘሩትን ገደቦች ሊሰማው ይችላል። ቀደም ሲል, ተከሰተ, አይሆንም, አይሆንም, አዎ, እና ከእነዚህ ገደቦች አልፏል; አንድ ሰው ለምሳሌ የስልሳዎቹ ትርጉሞቹን ማስታወስ ይችላል - የሹማንን ክሬስለሪያና እና የቪየና ካርኒቫል እና አንዳንድ ሌሎች ስራዎች። (እነዚህን ትርጉሞች በሚገባ የሚያስታውስ የቮስክረሰንስኪ የግራሞፎን መዝገብ አለ።) በወጣትነት ትህትና፣ አንዳንድ ጊዜ “ኮም ኢል ፋውትን” በመፈጸም ምን ማለት እንደሆነ በመቃወም ራሱን እንዲበድል ፈቅዷል። ግን ያ በፊት ብቻ ነበር ፣ አሁን ፣ በጭራሽ።

በ XNUMX ዎቹ እና XNUMX ዎቹ ውስጥ ቮስክረሰንስኪ በርካታ ቅንብሮችን አከናውኗል - የ B-flat ዋና ሶናታ ፣ የሙዚቃ አፍታዎች እና የሹበርት “ዋንደርደር” ቅዠት ፣ የቤቴሆቨን አራተኛ ፒያኖ ኮንሰርቶ ፣ የሺኒትኬ ኮንሰርቶ እና ሌሎችም ። እና እያንዳንዱ የፒያኖ ፕሮግራም ብዙ እውነተኛ አስደሳች ደቂቃዎችን ለሕዝብ ያመጣ ነበር ማለት አለብኝ፡ ከማሰብ ችሎታ ያላቸው፣ እንከን የለሽ የተማሩ ሰዎች ጋር ስብሰባዎች ሁል ጊዜ ደስተኞች ናቸው - የኮንሰርት አዳራሹ በዚህ ጉዳይ ላይ የተለየ አይደለም።

በተመሳሳይ ጊዜ፣ የቮስክረሰንስኪ መልካም አፈጻጸም በተወሰኑ እጅግ በጣም ጥሩ ህጎች ብቻ የሚስማማ ነው ብሎ ማመን ስህተት ይሆናል - እና… ጣዕሙ እና የሙዚቃ ስሜቱ ከተፈጥሮ ነው።. በወጣትነቱ፣ በጣም ብቁ አማካሪዎች ሊኖሩት ይችል ነበር - ነገር ግን በአርቲስት እንቅስቃሴ ውስጥ ዋናው እና በጣም ቅርበት የሆነው፣ እነሱም አላስተማሩም ነበር። ታዋቂው ሠዓሊ ዲ. ሬይኖልድስ “በሕጎች በመታገዝ ጣዕምና ችሎታ ብናስተምር ኖሮ ጣዕምና ተሰጥኦ አይኖርም ነበር” ብሏል። (ስለ ሙዚቃ እና ሙዚቀኞች - L., 1969. S. 148.).

እንደ አስተርጓሚ ቮስክረሰንስኪ ብዙ አይነት ሙዚቃዎችን መውሰድ ይወዳል። በአፍ እና በታተሙ ንግግሮች ውስጥ ከአንድ ጊዜ በላይ ተናግሯል ፣ እና በሙሉ እምነት ፣ ስለ ተጎብኝ አርቲስት በጣም ሰፊ ትርኢት። “ፒያኖ ተጫዋች” ሲል በአንድ መጣጥፉ ላይ ተናግሯል፣ “ከአቀናባሪ በተለየ መልኩ ሀዘኔታ በችሎታው አቅጣጫ ላይ የተመሰረተ፣ የተለያዩ ደራሲያን ሙዚቃ መጫወት መቻል አለበት። ጣዕሙን በማንኛውም የተለየ ዘይቤ ሊገድበው አይችልም። ዘመናዊ ፒያኖ ተጫዋች ሁለገብ መሆን አለበት” (Voskresensky M. Oborin - አርቲስት እና መምህር // LN Oborin. መጣጥፎች. ማስታወሻዎች - ኤም., 1977. P. 154.). ለቮስክረሰንስኪ እራሱ እንደ ኮንሰርት ተጫዋች የሚመረጥበትን ነገር ማግለል ቀላል አይደለም። በሰባዎቹ አጋማሽ ላይ፣ ሁሉንም የቤቴሆቨን ሶናታዎች በበርካታ clavirabends ዑደት ውስጥ ተጫውቷል። ይህ ማለት የእሱ ሚና ክላሲክ ነው ማለት ነው? በጭንቅ። እሱ, በሌላ ጊዜ, ሁሉንም የምሽት ጨዋታዎች, ፖሎናይዝ እና ሌሎች በርካታ ስራዎች በቾፒን በመዝገቦች ላይ ተጫውቷል. ግን እንደገና ይህ ብዙ አይናገርም። በሾስታኮቪች ፣ የፕሮኮፊቭ ሶናታስ ፣ የካቻቱሪያን ኮንሰርቶ ፣ በ Bartok ፣ Hindemith ፣ Milhaud ፣ Berg ፣ Rossellini ፣ Shchedrin ፣ Eshpai ፣ Denisov የተሰሩ የፒያኖ ልብ ወለዶች በሾስታኮቪች ፣ ፕሮኮፊየቭ ሶናታስ ፣ የካቻቱሪያን ኮንሰርት ፣ በሽቸድሪን ፣ ኤሽፓይ ፣ ዴኒሶቭ የፒያኖ ልብ ወለዶች በሾስታኮቪች ቅድመ-ዝግጅት እና ፉጊዎች ላይ በፖስተሮች ላይ ይገኛሉ ። ብዙ. በምልክት የተለየ። በተለያዩ የስታስቲክ ክልሎች ውስጥ, እሱ እኩል መረጋጋት እና በራስ መተማመን ይሰማዋል. ይህ የቮስክረሰንስኪ አጠቃላይ ነው-በሁሉም ቦታ የፈጠራ ሚዛንን የመጠበቅ ችሎታ ፣ አለመመጣጠን ፣ ጽንፎችን ፣ በአንድ አቅጣጫ ወይም በሌላ አቅጣጫ ማዘንበልን ለማስወገድ።

እንደ እሱ ያሉ አርቲስቶች ብዙውን ጊዜ የሚሠሩትን የሙዚቃ ዘይቤ በመግለጥ “መንፈስ” እና “ደብዳቤውን” በማስተላለፍ ጥሩ ናቸው። ይህ ያለ ጥርጥር የከፍተኛ ሙያዊ ባህላቸው ምልክት ነው። ሆኖም, እዚህ አንድ ጉድለት ሊኖር ይችላል. ቀደም ሲል የቮስክረሰንስኪ ጨዋታ አንዳንድ ጊዜ የተለየ ባህሪ የለውም፣ በግል የተገለጸ የግል ኢንቶኔሽን ቀደም ብሎ ተነግሯል። በእርግጥ የእሱ ቾፒን በጣም የሚያስደስት ፣ የመስመሮች ስምምነት ፣ “የድምፅ ቃና” ተግባር ነው። በእሱ ውስጥ ቤትሆቨን ሁለቱም የግድ አስፈላጊ ቃና እና ጠንካራ ፍላጎት ያለው ምኞት እና ጠንካራ ፣ በተዋሃደ መልኩ የተገነባ አርክቴክቲክስ ነው ፣ በዚህ ደራሲ ስራዎች ውስጥ አስፈላጊ ናቸው። ሹበርት በስርጭቱ ውስጥ በሹበርት ውስጥ በርካታ ባህሪያትን እና ባህሪያትን ያሳያል; የእሱ Brahms ማለት ይቻላል "መቶ በመቶ" ብራህም ነው፣ ሊዝት ሊዝት ነው፣ ወዘተ. አንዳንድ ጊዜ አንድ ሰው አሁንም የእሱ በሆኑት ሥራዎች ውስጥ እንዲሰማው ይፈልጋል ፣ የራሱ የፈጠራ “ጂኖች”። ስታኒስላቭስኪ የቲያትር ጥበብ ሥራዎችን “ሕያዋን ፍጡራን” ብሎ ጠርቶታል፣ በሐሳብ ደረጃ የሁለቱም “ወላጆቻቸው” አጠቃላይ ባህሪያትን የሚወርሱ ናቸው፡-እነዚህ ሥራዎች፣ የጸሐፊውን እና የአርቲስቱን “መንፈስ ከመንፈስ ሥጋም ከሥጋ” የሚወክሉ መሆን አለባቸው ብሏል። ምናልባት፣ በሙዚቃ አፈጻጸም ውስጥ በመርህ ደረጃ አንድ አይነት መሆን አለበት…

ሆኖም፣ በዘላለማዊው “እኔ እሻለሁ” ብሎ መናገር የማይቻልበት ጌታ የለም። ትንሳኤ ከዚህ የተለየ አይደለም።

ከላይ የተዘረዘሩት የቮስክረሰንስኪ ተፈጥሮ ባህሪያት የተወለደ አስተማሪ ያደርጉታል. በኪነጥበብ ውስጥ ለተማሪዎች ሊሰጡ የሚችሉትን ሁሉንም ማለት ይቻላል የእርሱን ክፍሎች ይሰጣል - ሰፊ ዕውቀት እና ሙያዊ ባህል; ወደ የእጅ ጥበብ ምስጢር ያስጀምራቸዋል; እሱ ራሱ ያደገበትን ትምህርት ቤት ወጎችን ያሳድጋል። የቮስክረሰንስኪ ተማሪ እና በቤልግሬድ የፒያኖ ውድድር ተሸላሚ የሆነው ኢአይ ኩዝኔትሶቫ እንዲህ ብሏል:- “ሚኪሃይል ሰርጌቪች ተማሪው በትምህርቱ ወቅት ምን ዓይነት ተግባራትን እንደሚያጋጥመው እና ምን ላይ ተጨማሪ መሥራት እንዳለበት ወዲያውኑ እንዲረዳው ያውቃል። ይህ የሚያሳየው የሚካሂል ሰርጌቪች ታላቅ የትምህርት ችሎታ ነው። ወደ የተማሪው ችግር ልብ ምን ያህል በፍጥነት ሊገባ እንደሚችል ስመለከት ሁሌም ይገርመኛል። እና ወደ ውስጥ ለመግባት ብቻ ሳይሆን ፣ በእርግጥ: ጥሩ ፒያኖ ተጫዋች ፣ ሚካሂል ሰርጌቪች ሁል ጊዜ ከሚነሱ ችግሮች እንዴት እና የት ተግባራዊ መንገድ እንደሚጠቁሙ ያውቃል።

የእሱ ባህሪይ - EI Kuznetsova ይቀጥላል, - እሱ በእውነት የሚያስብ ሙዚቀኛ ነው. በሰፊው እና ያልተለመደ አስተሳሰብ. ለምሳሌ ፣ እሱ ሁል ጊዜ በፒያኖ መጫወት “ቴክኖሎጂ” ችግሮች ተይዞ ነበር። ብዙ አሰበ፣ እና ስለ ድምፅ አመራረት፣ ስለ ፔዳል፣ በመሳሪያው ላይ ስለማሳረፍ፣ ስለ እጅ አቀማመጥ፣ ስለ ቴክኒኮች እና ስለመሳሰሉት ማሰብን አያቆምም። አስተያየቱን እና ሀሳቡን ለወጣቶች በልግስና ያካፍላል። ከእሱ ጋር ያሉ ስብሰባዎች የሙዚቃ እውቀትን ያንቀሳቅሳሉ፣ ያዳብራሉ እና ያበለጽጉታል…

ግን ምናልባት ከሁሉም በላይ, ክፍሉን በፈጠራ ግለት ይጎዳል. ለእውነተኛ ፣ ከፍተኛ ጥበብ ፍቅርን ያሳድጋል። በተማሪዎቹ ውስጥ ሙያዊ ታማኝነትን እና ንቃተ ህሊናን ያሳድጋል፣ ይህም በብዙ መልኩ የራሱ ባህሪ ነው። እሱ ፣ ለምሳሌ ፣ ከአድካሚ ጉብኝት በኋላ ወዲያውኑ ከባቡሩ በቀጥታ ወደ ኮንሰርቫቶሪ መምጣት ይችላል ፣ እና ወዲያውኑ ትምህርቶችን በመጀመር ፣ ከራስ ወዳድነት ነፃ የሆነ ፣ በሙሉ ቁርጠኝነት ፣ እራሱንም ሆነ ተማሪውን ሳይቆጥብ ፣ ድካምን ፣ ያሳለፈውን ጊዜ ሳያስተውል ፣ … በሆነ መንገድ እንዲህ አይነት ሀረግ ወረወረው (በደንብ አስታውሳለሁ)፡ “በፈጠራ ጉዳዮች ላይ ብዙ ጉልበት ባጠፋህ ቁጥር በፍጥነት እና በተሟላ ሁኔታ ይመለሳል። እሱ ሁሉም በእነዚህ ቃላት ውስጥ ነው።

ከኩዝኔትሶቫ በተጨማሪ የቮስክሬሴንስኪ ክፍል ታዋቂ የሆኑ ወጣት ሙዚቀኞችን, በአለም አቀፍ ውድድሮች ውስጥ ተሳታፊዎችን ያካትታል-E. Krushevsky, M. Rubatskite, N. Trull, T. Siprashvili, L. Berlinskaya; የአምስተኛው የቻይኮቭስኪ ውድድር ተሸላሚ ስታኒስላቭ ኢጎሊንስኪ እዚህ አጥንቷል - የቮስክሬሰንስኪ አስተማሪ ኩራት ፣ የእውነት ድንቅ ችሎታ ያለው አርቲስት እና በሚገባ የተገባው ታዋቂነት። ሌሎች የቮስክረሰንስኪ ተማሪዎች፣ ከፍተኛ ዝናን ሳያገኙ፣ ነገር ግን በሙዚቃ ጥበብ ውስጥ አስደሳች እና በፈጠራ የተሞላ ህይወት ይመራሉ - ያስተምራሉ፣ በስብስብ ይጫወታሉ፣ እና በአጃቢ ስራ ይሳተፋሉ። Voskresensky በአንድ ወቅት አስተማሪው ተማሪዎቹ በሚወክሉት ነገር መመዘን እንዳለበት ተናግሯል። ወደ, በኋላ የትምህርቱን ሂደት ማጠናቀቅ - በገለልተኛ መስክ. የአብዛኞቹ ተማሪዎቹ እጣ ፈንታ ስለ እሱ በእውነት የከፍተኛ ክፍል አስተማሪ እንደሆነ ይናገራሉ።

ቮስክረሰንስኪ በአንድ ወቅት "የሳይቤሪያን ከተሞች መጎብኘት እወዳለሁ" ብሏል። - ለምን አለ? ምክንያቱም ሳይቤሪያውያን ለሙዚቃ በጣም ንፁህ እና ቀጥተኛ አመለካከት ስላላቸው ለእኔ ይመስላል። በሜትሮፖሊታን አዳራሾች ውስጥ አንዳንድ ጊዜ የሚሰማዎት የአድማጭ ንቀት፣ ያ እርካታ የለም። እና ፈጻሚው የህዝቡን ጉጉት እንዲያይ፣ ለኪነጥበብ ያለው ልባዊ ፍላጎት በጣም አስፈላጊው ነገር ነው።

Voskresensky በእውነት ብዙውን ጊዜ የሳይቤሪያ የባህል ማዕከላትን ይጎበኛል, ትልቅ እና ትልቅ አይደለም; እሱ እዚህ ታዋቂ እና አድናቆት አለው። "እንደ እያንዳንዱ ተጓዥ አርቲስት፣ በተለይ ለእኔ ቅርብ የሆኑ የኮንሰርት" ነጥቦች" አሉኝ - ሁልጊዜ ከተመልካቾች ጋር ጥሩ ግንኙነት የሚሰማኝ ከተሞች።

እና በቅርብ ጊዜ ውስጥ ሌላ ምን እንደወደቅኩ ታውቃለህ ፣ ማለትም ፣ ከዚህ በፊት እወድ ነበር ፣ እና አሁንም የበለጠ? በልጆች ፊት ያከናውኑ. እንደ አንድ ደንብ, እንደዚህ ባሉ ስብሰባዎች ላይ በተለይ ሞቅ ያለ እና ሞቅ ያለ ሁኔታ አለ. ይህንን ደስታ ራሴን በፍጹም አልክደውም።

እ.ኤ.አ. በ 1986-1988 ቮስክረሰንስኪ ለበጋ ወራት ወደ ፈረንሳይ ተጓዘ ፣ ወደ ቱሪስ ፣ እዚያም በአለም አቀፍ የሙዚቃ አካዳሚ ስራ ላይ ተሳትፏል። በእለቱ ክፍት ትምህርቶችን ሰጥቷል፣ ምሽቶች ላይ ኮንሰርቶችን አሳይቷል። እና ፣ በአጫዋቾቻችን ላይ እንደሚታየው ፣ በጣም ጥሩ ፕሬስ ወደ ቤት አመጣ - አጠቃላይ ግምገማዎች ("አምስት እርምጃዎች በመድረክ ላይ ያልተለመደ ነገር እየተከሰተ መሆኑን ለመረዳት በቂ ነበሩ" ሲል Le Nouvelle Republique በጁላይ 1988 ቮስክረሰንስኪ በቱርስ ያሳየውን ትርኢት ተከትሎ ቾፒን ስክራይባንን እና ሙሶርግስኪን ተጫውቷል።"ቢያንስ መቶ የተሰሙ ገጾች ጊዜያት በዚህ አስደናቂ የጥበብ ስብዕና ችሎታ ኃይል ተለውጠዋል።. "በውጭ አገር ለሙዚቃ ህይወት ክስተቶች በጋዜጦች ላይ ፈጣን እና ፈጣን ምላሽ ይሰጣሉ. እኛ, እንደ አንድ ደንብ, ይህ የሌለን መሆናችንን ለመጸጸት ብቻ ይቀራል. ብዙ ጊዜ በፊልሃርሞኒክ ኮንሰርቶች ላይ ስለመገኘት ደካማ ተሳትፎ እናማርራለን። ግን ይህ ብዙውን ጊዜ የሚከሰተው ህዝቡ እና የፊልሃርሞኒክ ማህበረሰብ ሰራተኞች ዛሬ በአፈፃፀማችን ጥበባት ውስጥ ምን አስደሳች እንደሆነ ባለማወቃቸው ነው። ሰዎች አስፈላጊውን መረጃ ይጎድላቸዋል, ወሬዎችን ይመገባሉ - አንዳንድ ጊዜ እውነት ነው, አንዳንድ ጊዜ አይደለም. ስለዚህ አንዳንድ ተሰጥኦ ያላቸው ፈጻሚዎች - በተለይም ወጣቶች - በጅምላ ተመልካቾች እይታ መስክ ውስጥ አይወድቁም። እና መጥፎ ስሜት ይሰማቸዋል, እና እውነተኛ የሙዚቃ አፍቃሪዎች. ግን በተለይ ለወጣት አርቲስቶች እራሳቸው. የሚፈለገውን ያህል የሕዝብ ኮንሰርት ትርኢቶች ባለመኖራቸው፣ ከውድድሩ ውጪ ሆነዋል፣ ቅጹን ያጣሉ።

አለኝ ፣ በአጭሩ ፣ - እና በእርግጥ አንድ አለኝ? - ለሙዚቃችን እና ለተግባራዊ ፕሬስ በጣም ከባድ የይገባኛል ጥያቄዎች።

እ.ኤ.አ. በ 1985 ቮስክረሰንስኪ 50 ዓመት ሞላው። ይህ ወሳኝ ምዕራፍ ተሰምቶሃል? ስል ጠየኩት። “አይሆንም” ሲል መለሰ። እንደ እውነቱ ከሆነ ቁጥራቸው ከጊዜ ወደ ጊዜ እያደገ የሚሄድ ቢመስልም ዕድሜዬ አይሰማኝም። አየህ ብሩህ አመለካከት አለኝ። እና ፒያኒዝም በጥቅሉ ከቀረብከው ጉዳይ እንደሆነ እርግጠኛ ነኝ የአንድ ሰው ሕይወት ሁለተኛ አጋማሽ. በሙያዎ ውስጥ በተሰማሩበት ጊዜ ሁሉ ማለት ይቻላል ለረጅም ጊዜ እድገት ማድረግ ይችላሉ። ይህንን የሚያረጋግጡ የተወሰኑ ምሳሌዎችን ፣ ልዩ የፈጠራ የሕይወት ታሪኮችን በጭራሽ አታውቁም ።

ችግሩ በእድሜ አይደለም። እሷ በሌላ ውስጥ ነች። በቋሚ ስራችን, የስራ ጫና እና ከተለያዩ ነገሮች ጋር መጨናነቅ. እና አንዳንድ ጊዜ እንደፈለግን በመድረክ ላይ አንድ ነገር የማይወጣ ከሆነ, በዋነኝነት ለዚህ ነው. ሆኖም፣ እዚህ ብቻዬን አይደለሁም። ከሞላ ጎደል ሁሉም የኮንሰርቫቶሪ ባልደረቦቼ በተመሳሳይ አቋም ላይ ናቸው። ዋናው ቁም ነገር አሁንም እኛ በዋነኛነት ፈፃሚ እንደሆንን ይሰማናል፣ነገር ግን አስተማሪነት በህይወታችን ውስጥ በጣም ብዙ እና አስፈላጊ ቦታን ወስዶ ችላ ለማለት እንጂ ብዙ ጊዜ እና ጥረት ለማሳለፍ አይደለም።

ምናልባት እኔ ልክ እንደሌሎች ከእኔ ጋር አብረው እንደሚሰሩ ፕሮፌሰሮች ከሚያስፈልገው በላይ ብዙ ተማሪዎች አሉኝ። የዚህ ምክንያቶች የተለያዩ ናቸው. ብዙውን ጊዜ እኔ ራሴ ወደ ኮንሰርቫቶሪ የገባውን ወጣት እምቢ ማለት አልችልም ፣ እና ወደ ክፍሌ እወስደዋለሁ ፣ ምክንያቱም እሱ ብሩህ ፣ ጠንካራ ችሎታ እንዳለው አምናለሁ ፣ ለወደፊቱ በጣም አስደሳች ነገር ሊዳብር ይችላል።

… በሰማኒያዎቹ አጋማሽ ቮስክረሰንስኪ ብዙ የቾፒን ሙዚቃ ተጫውቷል። ቀደም ብሎ የጀመረውን ሥራ በመቀጠል በቾፒን የተፃፉ የፒያኖ ሥራዎችን በሙሉ አከናውኗል። እንዲሁም በዚህ ጊዜ ከተደረጉት ትርኢቶች አስታውሳለሁ ለሌሎች ሮማንቲክስ - ሹማን ፣ ብራህምስ ፣ ሊዝት የተሰጡ በርካታ የሞኖግራፍ ኮንሰርቶች። እና ከዚያ ወደ ሩሲያ ሙዚቃ ተሳበ። እሱ ከዚህ በፊት ፈጽሞ በማያውቀው ኤግዚቢሽን ላይ የሙስርስኪን ሥዕሎች ተማረ; በሬዲዮ ላይ Scriabin በ 7 sonatas ተመዝግቧል. ከላይ የተጠቀሱትን የፒያኖ ተጫዋቾች (እና አንዳንድ ሌሎች የመጨረሻውን ጊዜ የሚመለከቱ) ስራዎችን በቅርበት የተመለከቱ ሰዎች ቮስክረሰንስኪ በትልቁ መጠን መጫወት እንደጀመረ አላስተዋሉም። የእሱ ጥበባዊ "አረፍተ ነገሮች" ይበልጥ የተዋበ, የበሰለ, ክብደት ያለው. "ፒያኒዝም የህይወት ሁለተኛ አጋማሽ ስራ ነው" ይላል. ደህና ፣ በተወሰነ መልኩ ይህ እውነት ሊሆን ይችላል - አርቲስቱ የተጠናከረ ውስጣዊ ስራን ካላቆመ ፣ አንዳንድ መሰረታዊ ለውጦች ፣ ሂደቶች ፣ ሜታሞርፎሶች በመንፈሳዊው ዓለም ውስጥ መከሰታቸውን ይቀጥላሉ ።

ቮስክረሰንስኪ “ሁልጊዜ የሚማርከኝ የእንቅስቃሴው ሌላ ገጽታ አለ፣ እና አሁን በተለይ በጣም ቅርብ ሆኗል” ብሏል። - ኦርጋን መጫወት ማለቴ ነው። አንድ ጊዜ ከታላቅ ኦርጋናችን LI Roizman ጋር አጠናሁ። ይህን ያደረገው፣ እነሱ እንደሚሉት፣ ለራሱ፣ አጠቃላይ የሙዚቃ አድማሱን ለማስፋት ነው። ትምህርቶቹ ለሦስት ዓመታት ያህል ቆይተዋል ፣ ግን በዚህ አጭር ጊዜ ውስጥ ከአማካሪዬ የወሰድኩት ፣ ለእኔ በጣም ብዙ ይመስላል - ለዚህም አሁንም እሱን ከልብ አመሰግናለሁ። እንደ ኦርጋኒስት ተውኔቴ ያን ያህል ሰፊ ነው አልልም። ይሁን እንጂ በንቃት መሙላት አልፈልግም; አሁንም፣ የእኔ ቀጥተኛ ልዩ ሙያ ሌላ ቦታ ነው። በዓመት ብዙ የኦርጋን ኮንሰርቶችን እሰጣለሁ እና ከእሱ እውነተኛ ደስታን አገኛለሁ። ከዚያ በላይ አያስፈልገኝም።”

ቮስክረሰንስኪ በኮንሰርት መድረክም ሆነ በትምህርታዊ ትምህርት ብዙ ማሳካት ችሏል። እና በትክክል በሁሉም ቦታ። በስራው ውስጥ ድንገተኛ ነገር አልነበረም. ሁሉም ነገር የተገኘው በጉልበት፣ በችሎታ፣ በጽናት፣ በፈቃዱ ነው። ለጉዳዩ የበለጠ ጥንካሬ በሰጠው መጠን, ከጊዜ በኋላ እየጠነከረ ይሄዳል; እራሱን ባጠፋ ቁጥር በፍጥነት ያገግማል - በእሱ ምሳሌ, ይህ ንድፍ በሁሉም ግልጽነት ይገለጣል. እና እሱ ትክክለኛውን ነገር እያደረገ ነው, ይህም ለወጣቶች እሷን ያስታውሳል.

G.Tsypin, 1990