ታቲያና ፔትሮቭና ኒኮላይቫ |

ታቲያና ኒኮላይቫ

ታቲያና ኒኮላይቫ የ AB Goldenweiser ትምህርት ቤት ተወካይ ነው። የሶቪየት ጥበብን የሰጠው ትምህርት ቤት በርካታ ድንቅ ስሞች. ኒኮላይቫ የአንድ አስደናቂ የሶቪየት መምህር ምርጥ ተማሪዎች አንዱ ነው ቢባል ማጋነን አይሆንም። እና - ምንም አያስደንቅም - ከባህሪያቱ ተወካዮች አንዱ ፣ Goldenweiser አቅጣጫ በሙዚቃ ትርኢት፡ ዛሬ ከእሷ የበለጠ ባህሉን በወጥነት የሚይዝ ማንም የለም። ወደፊት ስለዚህ ጉዳይ የበለጠ ይነገራል።

• የፒያኖ ሙዚቃ በኦዞን የመስመር ላይ መደብር → ውስጥ

ታቲያና ፔትሮቭና ኒኮላይቫ በብራያንስክ ክልል ቤዝሂትሳ ከተማ ተወለደ። አባቷ በሙያው ፋርማሲስት፣ በሙያ ደግሞ ሙዚቀኛ ነበሩ። የቫዮሊን እና ሴሎ ጥሩ ትእዛዝ ስለነበረው እሱ እንደ ራሱ ፣ የሙዚቃ አፍቃሪዎች እና የጥበብ አፍቃሪዎች በእርሱ ዙሪያ ተሰብስቧል-ያልታሰቡ ኮንሰርቶች ፣ የሙዚቃ ስብሰባዎች እና ምሽቶች በቤቱ ውስጥ ያለማቋረጥ ይደረጉ ነበር። ከአባቷ በተቃራኒ የታቲያና ኒኮላይቫ እናት በሙዚቃ ትሳተፍ ነበር። በወጣትነቷ ከሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ የፒያኖ ክፍል ተመረቀች እና እጣ ፈንታዋን ከቤዝሂትሴ ጋር በማገናኘት ለባህላዊ እና ትምህርታዊ እንቅስቃሴዎች ሰፊ መስክ አገኘች - የሙዚቃ ትምህርት ቤት ፈጠረች እና ብዙ ተማሪዎችን አሳደገች። በአስተማሪዎች ቤተሰቦች ውስጥ ብዙ ጊዜ እንደሚከሰት, ከራሷ ሴት ልጅ ጋር ለማጥናት ትንሽ ጊዜ አልነበራትም, ምንም እንኳን, በእርግጥ, አስፈላጊ ሆኖ ሲገኝ የፒያኖ መጫወት መሰረታዊ ነገሮችን አስተምራታለች. ኒኮላይቫ “ማንም ወደ ፒያኖ የገፋኝ የለም፣ በተለይ እንድሰራ አላስገደደኝም” በማለት ታስታውሳለች። አስታውሳለሁ፣ ካደግኩ በኋላ ብዙ ጊዜ የምናውቃቸው ሰዎች እና ቤታችን የተሞላባቸው እንግዶች ፊት እጫወት ነበር። በዚያን ጊዜም በልጅነት ጊዜ, ጭንቀት እና ታላቅ ደስታን አምጥቷል.

የ 13 ዓመት ልጅ እያለች እናቷ ወደ ሞስኮ አመጣች. ታንያ በህይወቷ ውስጥ በጣም ከባድ እና ኃላፊነት የሚሰማቸው ፈተናዎችን በጽናት በመቋቋም ወደ ማዕከላዊ የሙዚቃ ትምህርት ቤት ገባች። (“ስድስት መቶ የሚያህሉ ሰዎች ለሃያ አምስት ክፍት የሥራ መደቦች አመለከቱ” በማለት ኒኮላኤቫ ታስታውሳለች። “በዚያን ጊዜም የማዕከላዊ ሙዚቃ ትምህርት ቤት ዝናና ሥልጣን ነበረው።” AB ጎልደንዌይዘር አስተማሪዋ ሆነች። በአንድ ወቅት እናቷን አስተማሯት። ኒኮላይቫ “በክፍል ውስጥ ሙሉ ቀናትን በመጥፋት አሳለፍኩ ፣ እዚህ በጣም አስደሳች ነበር። እንደ AF Gedike, DF Oistrakh, SN Knushevitsky, SE Feinberg, ED Krutikova የመሳሰሉ ሙዚቀኞች በትምህርታቸው አሌክሳንደር ቦሪሶቪች ይጎበኟቸው ነበር… በዙሪያችን ያለው ከባቢ አየር፣ የታላቁ መምህር ተማሪዎች፣ እንደምንም ከፍ ከፍ ያሉ፣ የተከበሩ፣ ስራ ለመስራት ተገደዱ። ለራሷ ፣ ለኪነጥበብ ከቁም ነገር ጋር። ለእኔ እነዚህ ዓመታት ሁለገብ እና ፈጣን ልማት ነበሩ።

ኒኮላይቫ ፣ ልክ እንደ ሌሎች የጎልደንዌይዘር ተማሪዎች ፣ አንዳንድ ጊዜ ስለ መምህሯ እና የበለጠ በዝርዝር እንድትነግራት ትጠየቃለች። “በመጀመሪያ እርሱን አስታውሳለው ለሁላችንም ለተማሪዎቹ ባለው ጥሩ እና ቸርነት። በተለይ ማንንም አልለየም፣ ሁሉንም ሰው በተመሳሳይ ትኩረትና ትምህርታዊ ኃላፊነት አስተናግዷል። እንደ መምህር፣ “ቲዎሪዲንግ”ን ብዙም አይወድም ነበር – ለምለም የቃላት ንግግሮችን ፈጽሞ አልተጠቀመም። እሱ ብዙ ጊዜ በጥቂቱ ተናግሯል ፣ ቃላትን እየመረጠ ፣ ግን ሁል ጊዜ በተግባር አስፈላጊ እና አስፈላጊ በሆነ ነገር ላይ። አንዳንድ ጊዜ፣ ሁለት ወይም ሶስት አስተያየቶችን ይጥላል፣ እና ተማሪው፣ ታያላችሁ፣ በሆነ መንገድ መጫወት ይጀምራል… እኛ አስታውሳለሁ ፣ ብዙ ሠርተናል - በጨዋታዎች ፣ ትርኢቶች ፣ ክፍት ምሽቶች; አሌክሳንደር ቦሪሶቪች ለወጣት ፒያኖ ተጫዋቾች የኮንሰርት ልምምድ ትልቅ ቦታ ሰጥተዋል። እና አሁን ፣ በእርግጥ ፣ ወጣቶች ብዙ ይጫወታሉ ፣ ግን - የውድድር ምርጫዎችን እና ድምጾችን ይመልከቱ - ብዙውን ጊዜ ተመሳሳይ ነገር ይጫወታሉ… እንጫወት ነበር ብዙ ጊዜ እና ከተለያዩ ጋር"ዋናው ነጥብ ያ ነው."

1941 ኒኮላይቫን ከሞስኮ ፣ ዘመዶች ፣ ጎልደንዌይዘርን ተለየ ። እሷም በሳራቶቭ ጨርሳለች, በዚያን ጊዜ የሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ተማሪዎች እና መምህራን ክፍል ተለቅቀዋል. በፒያኖ ክፍል ውስጥ በታዋቂው የሞስኮ መምህር IR Klyachko ለጊዜው ትመክራለች። እሷም ሌላ አማካሪ አላት - ታዋቂ የሶቪየት አቀናባሪ BN Lyatoshinsky. እውነታው ግን ለረጅም ጊዜ ከልጅነቷ ጀምሮ ሙዚቃን ለመቅረጽ ይሳባል. (እ.ኤ.አ. በ 1937 ወደ ሴንትራል ሙዚቃ ትምህርት ቤት ስትገባ በመግቢያ ፈተናዎች ላይ የራሷን ተቃውሞ ተጫውታለች, ይህም ምናልባት ኮሚሽኑ በተወሰነ ደረጃ ከሌሎች ይልቅ እንድትመርጥ አድርጓታል.) ባለፉት አመታት, ቅንብር አስቸኳይ ፍላጎት ሆነ. ለእሷ, ሁለተኛዋ, እና አንዳንድ ጊዜ እና የመጀመሪያው, የሙዚቃ ልዩ. "በእርግጥ ራስን በፈጠራ እና በመደበኛ ኮንሰርት እና በአፈፃፀም ልምምድ መካከል መከፋፈል በጣም ከባድ ነው" ይላል ኒኮላይቫ። “ወጣትነቴን አስታውሳለሁ፣ እሱ ቀጣይነት ያለው ስራ፣ ስራ እና ስራ ነበር… በበጋው ውስጥ በብዛት እሰራ ነበር፣ በክረምት ወቅት ራሴን ሙሉ በሙሉ ለፒያኖ አሳልፌያለሁ። ግን ይህ የሁለት እንቅስቃሴዎች ጥምረት ምን ያህል ሰጠኝ! በአፈፃፀም ውጤቶቼን በእሱ ላይ ትልቅ ዕዳ እንዳለብኝ እርግጠኛ ነኝ። በሚጽፉበት ጊዜ, በእኛ ንግድ ውስጥ እንደዚህ ያሉ ነገሮችን መረዳት ይጀምራሉ, የማይጽፍ ሰው ምናልባት እንዲረዳው አልተሰጠም. አሁን፣ በእንቅስቃሴዬ ተፈጥሮ፣ ወጣትነትን በማሳየት ላይ ያለማቋረጥ መቋቋም አለብኝ። እና፣ ታውቃለህ፣ አንዳንድ ጊዜ ጀማሪ አርቲስትን ካዳመጥኩ በኋላ፣ እኔ በማያሻማ መልኩ - በአተረጓጎሙ ትርጉም - ሙዚቃን በማቀናበር ውስጥ መሳተፉን ወይም አለመሳተፉን መወሰን እችላለሁ።

በ 1943 ኒኮላይቫ ወደ ሞስኮ ተመለሰ. ከ Goldenweiser ጋር ያላትን የማያቋርጥ ስብሰባ እና የፈጠራ ግንኙነት ታድሷል። እና ከጥቂት አመታት በኋላ ፣ በ 1947 ፣ ከኮንሰርቫቶሪ ፒያኖ ፋኩልቲ በድል ተመረቀች። በሚያውቁት ሰዎች ዘንድ አስገራሚ ባልሆነ ድል - በዚያን ጊዜ በወጣት የሜትሮፖሊታን ፒያኖ ተጫዋቾች መካከል ከመጀመሪያዎቹ ቦታዎች ውስጥ እራሷን በጥብቅ አቋቁማለች። የምረቃ መርሃ ግብሯ ትኩረትን ስቧል-ከሹበርት (ሶናታ በቢ-ጠፍጣፋ ሜጀር) ፣ ሊዝት (ሜፊስቶ-ዋልትዝ) ፣ ራችማኒኖቭ (ሁለተኛው ሶናታ) እና ታቲያና ኒኮላቫ እራሷ የፖሊፎኒክ ትሪድ ስራዎችን ጨምሮ ይህ ፕሮግራም ሁለቱንም የ Bach's ጥራዞች ያጠቃልላል። በደንብ የተበሳጨ ክላቪየር (48 ቅድመ ሁኔታዎች እና ፉጊዎች)። ጥቂት የኮንሰርት ተጫዋቾች አሉ, እንኳን የዓለም ፒያኖ ሊቃውንት መካከል, ማን ያላቸውን ትርኢት ውስጥ መላው grandiose Bach ዑደት ይኖረዋል; የተማሪውን አግዳሚ ወንበር ለቆ ለመውጣት በዝግጅት ላይ እያለ በፒያኖ ትዕይንት የመጀመሪያ ደረጃ ለመንግስት ኮሚሽን ቀረበ። እና የኒኮላይቫ አስደናቂ ትውስታ ብቻ አልነበረም - በትናንሽ አመታት ለእሷ ታዋቂ ነበረች ፣ አሁን ታዋቂ ነች። እና እንደዚህ አይነት አስደናቂ ፕሮግራም ለማዘጋጀት በእሷ በተዘጋጀው ትልቅ ስራ ላይ ብቻ አይደለም. መመሪያው ራሱ መከበርን አዝዟል። የተገላቢጦሽ ፍላጎቶች ወጣት ፒያኖ ተጫዋች - ጥበባዊ ዝንባሌዎቿ, ጣዕምዎቿ, ዝንባሌዎቿ. አሁን ኒኮላይቫ በልዩ ባለሙያዎች እና በብዙ የሙዚቃ አፍቃሪዎች ዘንድ በሰፊው ይታወቃል ፣ ጥሩ ስሜት ያለው ክላቪየር በመጨረሻው ፈተናዋ በጣም ተፈጥሯዊ ነገር ይመስላል - በአርባዎቹ አጋማሽ ይህ ሊያስደንቅ እና ሊያስደስት አልቻለም። ኒኮላይቫ “ሳሙይል ኢቭጄኒቪች ፌይንበርግ የሁሉም ባች ቅድመ-ቅንጅቶች እና ፉጊዎች ስም “ትኬቶችን” እንዳዘጋጀ አስታውሳለሁ ፣ እናም ከፈተናው በፊት ከመካከላቸው አንዱን እንድሳል ቀረበልኝ። በዕጣ መጫወቴ እዚያ ተጠቁሟል። በእርግጥ፣ ኮሚሽኑ አጠቃላይ የምረቃ ፕሮግራሜን ማዳመጥ አልቻለም - ከአንድ ቀን በላይ ሊወስድ ነበር…”

ከሶስት ዓመታት በኋላ (1950) ኒኮላይቫ ከኮንሰርቫቶሪ አቀናባሪ ክፍል ተመረቀች ። ከ BN Lyatoshinsky በኋላ, V.Ya. ሸባሊን በአጻጻፍ ክፍል ውስጥ አስተማሪዋ ነበረች; ከ EK Golubev ጋር ትምህርቷን አጠናቃለች። በሙዚቃ እንቅስቃሴ ውስጥ ለተገኙት ስኬቶች ስሟ በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ የእብነበረድ የክብር ቦርድ ላይ ገብቷል ።

ብዙውን ጊዜ ኒኮላቫ በሙዚቀኞች ውድድር ውስጥ መሳተፍን በተመለከተ በመጀመሪያ ደረጃ ፣ በላይፕዚግ (1950) ባች ውድድር ላይ አስደናቂ ድሏን ማለቷ ነው። እንዲያውም ቀደም ብሎ በተወዳዳሪ ጦርነቶች እጇን ሞከረች። እ.ኤ.አ. በ 1945 በ Scriabin ሙዚቃ ምርጥ አፈፃፀም ውድድር ላይ ተሳትፋለች - በሞስኮ ፊልሃርሞኒክ ተነሳሽነት በሞስኮ ተካሂዶ የመጀመሪያውን ሽልማት አገኘች ። ኒኮላይቭ ያለፈውን ጊዜ ሲናገር "ዳኞች, እኔ አስታውሳለሁ, በእነዚያ ዓመታት ውስጥ በጣም ታዋቂ የሆኑትን የሶቪየት ፒያኖ ተጫዋቾችን ያካተተ ነበር, እና ከነሱ መካከል የእኔ ጣዖት ቭላድሚር ቭላዲሚሮቪች ሶፍሮኒትስኪ ይገኙበታል. እርግጥ ነው፣ በጣም ተጨንቄ ነበር፣ በተለይ “የእሱ” ሪፐብሊክ ዘውድ ክፍሎችን መጫወት ስለነበረብኝ - ኢቱዴስ (ኦፕ. 42)፣ Scriabin አራተኛው ሶናታ። በዚህ ውድድር ስኬት በራሴ፣ በጥንካሬ እንድተማመን አድርጎኛል። በአፈፃፀም መስክ የመጀመሪያ እርምጃዎችዎን ሲወስዱ በጣም አስፈላጊ ነው ።

እ.ኤ.አ. በ 1947 እንደገና በፕራግ የመጀመሪያ ዲሞክራሲያዊ የወጣቶች ፌስቲቫል አካል በሆነው የፒያኖ ውድድር ላይ ተሳትፋለች ። እዚህ ሁለተኛ ቦታ ላይ ትገኛለች። ነገር ግን ላይፕዚግ በእርግጥ ኒኮላይቫ ያለውን ተወዳዳሪ ስኬቶች apogee ሆነ: ይህም የሙዚቃ ማህበረሰብ ሰፊ ክበቦች ትኩረት ስቧል - ብቻ ሳይሆን የሶቪየት, ነገር ግን ደግሞ የውጭ, ወደ ወጣት አርቲስት, ታላቅ ኮንሰርት አፈጻጸም ዓለም በሮች ከፍቷል. እ.ኤ.አ. በ 1950 የላይፕዚግ ውድድር በዘመኑ ከፍተኛ ደረጃ ያለው የጥበብ ክስተት እንደነበረ ልብ ሊባል ይገባል። የባች ህልፈት 200ኛ አመትን ለማክበር የተደራጀው በዓይነቱ የመጀመሪያ ውድድር ነው። በኋላ ባህላዊ ሆነዋል። ሌላው ነገር ያነሰ አስፈላጊ አይደለም. ከጦርነቱ በኋላ በአውሮፓ ውስጥ ከመጀመሪያዎቹ ዓለም አቀፍ ሙዚቀኞች አንዱ ነበር እና በጂዲአር ውስጥ እንዲሁም በሌሎች አገሮች ውስጥ ያለው አስተጋባ በጣም ጥሩ ነበር። ከዩኤስኤስአር የፒያኒስት ወጣቶች ወደ ላይፕዚግ የተወከለችው ኒኮላይቭ በዋናዋ ላይ ነበረች። በዚያን ጊዜ የእሷ ትርኢት ትክክለኛ መጠን ያላቸውን የ Bach ስራዎችን ያጠቃልላል። እሷም እነሱን የመተርጎም አሳማኝ ቴክኒኮችን ተምራለች፡ የፒያኖ ተጫዋች ድሉ በአንድ ድምፅ እና የማይከራከር ነበር (ወጣቱ ኢጎር ቤዝሮድኒ በዚያን ጊዜ የቫዮሊኒስቶች አሸናፊ ነበር)። የጀርመን የሙዚቃ ፕሬስ "የፉጌዎች ንግስት" በማለት አወድሷታል.

"ለእኔ ግን," ኒኮላይቫ የሕይወቷን ታሪክ ቀጠለች, "ሃምሳኛው ዓመት ለላይፕዚግ ድል ብቻ ሳይሆን ጠቃሚ ነበር. ከዚያ ሌላ ክስተት ተከሰተ ፣ ለራሴ በጣም አስፈላጊው ነገር በቀላሉ መገመት የማልችለው - ከዲሚሪ ዲሚሪቪች ሾስታኮቪች ጋር ያለኝ ትውውቅ። ከ PA Serebryakov ጋር፣ ሾስታኮቪች የባች ውድድር ዳኞች አባል ነበሩ። እሱን ለማግኘት፣ በቅርበት ለማየት እና እንዲያውም - እንዲህ ያለ ጉዳይ ነበር - ከእሱ እና ከሴሬብራያኮቭ ጋር በዲ ሚኒሶ ውስጥ ባች የሶስትዮሽ ኮንሰርቶ ባቀረበው ህዝባዊ ትርኢት ላይ ለመሳተፍ ጥሩ እድል ነበረኝ። የዲሚትሪ ዲሚትሪቪች ውበት ፣ የዚህ ታላቅ አርቲስት ልዩ ልከኝነት እና መንፈሳዊ መኳንንት ፣ መቼም አልረሳውም።

ወደ ፊት ስመለከት ኒኮላይቫ ከሾስታኮቪች ጋር ያለው ትውውቅ አላበቃም ማለት አለብኝ። ስብሰባቸው በሞስኮ ቀጥሏል። በዲሚትሪ ዲሚትሪቪች ኒኮላቭ ግብዣ ላይ ከአንድ ጊዜ በላይ ጎበኘችው; በዛን ጊዜ የፈጠረውን ብዙዎቹን መቅድም እና ፉጊዎች (ኦፕ. 87) የተጫወተችው የመጀመሪያዋ ነበረች፡ በሃሳቧ ተማምነዋል፣ አማከሩት። (በነገራችን ላይ ኒኮላኤቫ እርግጠኛ ናት ዝነኛው ዑደት "24 Preludes እና Fugues" በሾስታኮቪች የተጻፈው በባች በዓላት ላይፕዚግ ቀጥተኛ ግንዛቤ እና በእርግጥም በደንብ የተበሳጨ ክላቪየር ነው ፣ እሱም እዚያ በተደጋጋሚ ይከናወናል) . በመቀጠልም የዚህ ሙዚቃ ጠንከር ያለ ፕሮፓጋንዳ ሆነች - ሙሉውን ዑደቱን በመጫወት የመጀመሪያዋ ነበረች፣ በግራሞፎን መዝገቦች ላይ ቀዳች።

በእነዚያ ዓመታት የኒኮላይቫ የጥበብ ገጽታ ምን ነበር? በመድረክ ሥራዋ መነሻ ላይ ያዩዋት ሰዎች አስተያየት ምን ነበር? ትችት ስለ ኒኮላይቫ እንደ “የመጀመሪያ ደረጃ ሙዚቀኛ፣ ቁምነገር፣ አሳቢ አስተርጓሚ” (GM Kogan) ይስማማል። (ኮጋን ጂ. የፒያኒዝም ጥያቄዎች. ኤስ. 440.). እሷ እንደ Ya. I. Milshtein፣ “ግልጽ የሆነ አፈጻጸም ዕቅድ ከመፍጠር፣ ዋናውን ፍለጋ፣ የአፈጻጸም ሐሳብን ከመግለጽ ጋር ትልቅ ጠቀሜታ አለው። I. Milshtein፣ “… ዓላማ ያለው እና ጥልቅ ትርጉም ያለው” (Milshtein Ya. I. Tatyana Nikolaeva // Sov. Music. 1950. ቁጥር 12. P. 76.). ባለሙያዎች የኒኮላቫን ጥንታዊ ጥብቅ ትምህርት ቤት ፣ የጸሐፊውን ጽሑፍ ትክክለኛ እና ትክክለኛ ንባብ ያስተውላሉ ። በማጽደቅ ስለ ተፈጥሮ ስሜቷ ትናገራለች፣ ከሞላ ጎደል የማይሳሳት ጣዕም። ብዙዎች በዚህ ሁሉ የመምህሯን AB Goldenweiser እጅ ያያሉ እና የእሱ የትምህርት ተፅእኖ ይሰማቸዋል።

በተመሳሳይ ጊዜ ለፒያኒስቱ በጣም ከባድ የሆኑ ትችቶች ይሰነዘሩ ነበር። እና ምንም አያስደንቅም-የእሷ ጥበባዊ ምስል ቅርፅን እየያዘ ነበር ፣ እናም በዚህ ጊዜ ሁሉም ነገር በእይታ ውስጥ ነው - ፕላስ እና ቅነሳዎች ፣ ጥቅሞች እና ጉዳቶች ፣ የችሎታ ጥንካሬዎች እና በአንጻራዊነት ደካማ። ወጣቱ አርቲስት አንዳንድ ጊዜ ውስጣዊ መንፈሳዊነት, ግጥም, ከፍተኛ ስሜት, በተለይም በፍቅር ተውኔቶች ውስጥ እንደሚጎድለው መስማት አለብን. "ኒኮላይቫን በጉዞዋ መጀመሪያ ላይ በደንብ አስታውሳለሁ" ሲል ጂ ኤም ኮጋን ዘግቧል፣ "... በመጫወትዋ ውስጥ ከባህል ያነሰ ማራኪነት እና ውበት ነበረው" (ኮጋን ጂ. የፒያኒዝም ጥያቄዎች. P. 440.) የኒኮላይቫ የቲምብ ቤተ-ስዕልን በተመለከተ ቅሬታዎችም ይቀርባሉ; አንዳንድ ሙዚቀኞች የሚያምኑት የተጫዋቹ ድምፅ ጭማቂ፣ ብሩህነት፣ ሙቀት እና ልዩነት የለውም።

ለኒኮላይቫ ክብር ልንሰጥ ይገባናል፡ እጆቻቸውን የሚያጣጥፉ አልነበሩም - በስኬቶችም ሆነ በውድቀቶች… እና ወዲያውኑ የሙዚቃ-ወሳኙን ፕሬስ ለሃምሳዎቹ እና ለምሳሌ ፣ ለስልሳዎቹ ዓመታት እንዳነፃፅር ልዩነቶቹ ይኖራሉ ። በሁሉም ግልጽነት ይገለጣል. "ቀደም ሲል በኒኮላይቫ ከሆነ አመክንዮአዊ ጅምር ግልጽ ነው። አሸነፈ በስሜታዊነት, ጥልቀት እና ብልጽግና - በሥነ ጥበብ እና በራስ ተነሳሽነት, - V. Yu ጽፏል. ዴልሰን በ 1961 - ከዚያም በአሁኑ ጊዜ እነዚህ የማይነጣጠሉ የኪነ ጥበብ ክፍሎች ማሟያ አንዱ ለሌላው" (ዴልሰን ቪ. ታቲያና ኒኮላቫ // የሶቪየት ሙዚቃ. 1961. ቁጥር 7. P. 88.). ጂ ኤም ኮጋን በ1964 “… አሁን ያለችው ኒኮላይቫ ከቀድሞው የተለየ ነው” ሲል ተናግሯል። የዛሬ ኒኮላይቫ ጠንካራ ፣ አስደናቂ አፈፃፀም ያለው ግለሰብ ነው ፣ በአፈፃፀሙ ከፍተኛ ባህል እና ትክክለኛ የእጅ ጥበብ ከነፃነት እና ከሥነ-ጥበባት መግለጫ ጥበብ ጋር ተጣምሯል። (ኮጋን ጂ. የፒያኒዝም ጥያቄዎች. ኤስ. 440-441።).

በውድድሮች ውስጥ ከተመዘገቡት ስኬቶች በኋላ ኮንሰርቶችን በትጋት ሰጥታለች ፣ ኒኮላይቫ በተመሳሳይ ጊዜ ለቅንጅት ያላትን የድሮ ፍላጎት አይተወውም። የጉብኝት አፈፃፀም እንቅስቃሴው እየሰፋ ሲሄድ ለእሱ ጊዜ ማግኘት ግን የበለጠ እና የበለጠ አስቸጋሪ ይሆናል። እና ግን ከእሷ አገዛዝ ላለመራቅ ትሞክራለች: በክረምት - ኮንሰርቶች, በበጋ - ድርሰት. በ 1951 የመጀመሪያዋ የፒያኖ ኮንሰርቶ ታትሟል. በተመሳሳይ ጊዜ ኒኮላይቫ ሶናታ (1949) ፣ “Polyphonic Triad” (1949) ፣ የ N. Ya ትውስታ ልዩነቶች ፃፈ። ሚያስኮቭስኪ (1951) ፣ 24 የኮንሰርት ጥናቶች (1953) ፣ በኋለኛው ጊዜ - ሁለተኛው ፒያኖ ኮንሰርቶ (1968)። ይህ ሁሉ ለእሷ ተወዳጅ መሣሪያ - ፒያኖ ተወስኗል. ብዙ ጊዜ ከላይ የተጠቀሱትን ጥንቅሮች በክላቪራቤንድድ ፕሮግራሞች ውስጥ ታካትታለች ፣ምንም እንኳን “ይህ በራስዎ ነገሮች ለመስራት በጣም ከባድው ነገር ነው…” ብላለች።

በሌሎች "ፒያኖ ያልሆኑ" ዘውጎች በእሷ የተፃፉ ስራዎች ዝርዝር በጣም አስደናቂ ይመስላል - ሲምፎኒ (1955), ኦርኬስትራ ስዕል "ቦሮዲኖ መስክ" (1965), string quartet (1969), ትሪዮ (1958), ቫዮሊን ሶናታ (1955). ) ግጥም ለሴሎ ከኦርኬስትራ ጋር (1968)፣ በርካታ የቻምበር ድምፃዊ ስራዎች፣ ሙዚቃ ለቲያትር እና ለሲኒማ።

እና በ 1958 የኒኮላይቫ የፈጠራ እንቅስቃሴ "ፖሊፎኒ" በሌላ አዲስ መስመር ተጨምሯል - ማስተማር ጀመረች. (የሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ይጋብዛል።) ዛሬ ከተማሪዎቿ መካከል ብዙ ጎበዝ ወጣቶች አሉ; አንዳንዶች በአለም አቀፍ ውድድሮች እራሳቸውን በተሳካ ሁኔታ አሳይተዋል - ለምሳሌ, M. Petukhov, B. Shagdaron, A. Batagov, N. Lugansky. ከተማሪዎቿ ጋር በማጥናት, ኒኮላይቫ, በእሷ መሰረት, በአገሯ እና በቅርብ የሩሲያ ፒያኖ ትምህርት ቤት ወጎች, በመምህሯ AB Goldenweiser ልምድ ላይ ትመካለች. "ዋናው ነገር የተማሪዎች የእውቀት (ኮግኒቲቭ) ፍላጎቶች እንቅስቃሴ እና ስፋት፣ የፍላጎታቸው እና የማወቅ ጉጉታቸው ነው፣ ይህንን ከሁሉም በላይ አደንቃለሁ" ስትል ሀሳቧን በትምህርታዊ ትምህርት ታካፍላለች። ምንም እንኳን ይህ ለወጣቱ ሙዚቀኛ የተወሰነ ጽናት ቢመሰክርም ተመሳሳይ ፕሮግራሞች። እንደ አለመታደል ሆኖ ዛሬ ይህ ዘዴ ከምንፈልገው በላይ ፋሽን ነው…

ተሰጥኦ ካለው እና ተስፋ ሰጪ ተማሪ ጋር የሚያጠና የጠባቂ መምህር ዛሬ ብዙ ችግሮች ያጋጥሟቸዋል ፣ ” ኒኮላይቫ ቀጠለች ። ከሆነ… እንዴት፣ የተማሪው ተሰጥኦ ከተፎካካሪ ድል በኋላ - እና የኋለኛው ልኬት ብዙውን ጊዜ የተገመተ - እንዳይደበዝዝ ፣ የቀድሞ አድማሱን እንዳያጣ ፣ የተዛባ እንዳይሆን እንዴት ማረጋገጥ ይቻላል? የሚለው ጥያቄ ነው። እና በእኔ አስተያየት በዘመናዊ የሙዚቃ ትምህርት ውስጥ በጣም ወቅታዊ ከሆኑት አንዱ።

በአንድ ወቅት ኒኮላይቫ በሶቪየት ሙዚቃ መጽሔት ገጽ ላይ እንዲህ በማለት ጽፋለች:- “በተለይ ከኮንሰርቫቶሪ ሳይመረቁ ተሸላሚ የሆኑት ወጣት ተዋናዮች ጥናታቸውን የመቀጠላቸው ችግር በጣም አሳሳቢ እየሆነ መጥቷል። በኮንሰርት እንቅስቃሴዎች እየተወሰዱ, ለአጠቃላይ ትምህርታቸው ትኩረት መስጠትን ያቆማሉ, ይህም የእድገታቸውን ስምምነት የሚጥስ እና የፈጠራ ምስላቸውን ላይ አሉታዊ ተጽዕኖ ያሳድራል. አሁንም በተረጋጋ ሁኔታ ማጥናት፣ ንግግሮችን በጥንቃቄ መከታተል፣ እንደ ተማሪ ሊሰማቸው ይገባል፣ እና ሁሉም ነገር ይቅር የተባለላቸው “ቱሪስቶች” አይደሉም… “እናም እንዲህ አለች፡” የፈጠራ አቀማመጦች, ሌሎች ስለ የፈጠራ ችሎታቸው ማሳመን . እዚህ ነው ችግሩ የሚመጣው። (Nikolaeva T. ከጨረሱ በኋላ ነጸብራቆች: ወደ VI ዓለም አቀፍ የቻይኮቭስኪ ውድድር ውጤት // የሶቭ ሙዚቃ. 1979. ቁጥር 2. ፒ. 75, 74.). ኒኮላይቫ እራሷ በጊዜዋ ይህንን በጣም ከባድ ችግር መፍታት ችላለች - ከጥንት በኋላ እና ለመቃወም

ዋና ስኬት ። “ያሸነፈችውን ማቆየት፣ የፈጠራ አቋሟን ማጠናከር” ችላለች። በመጀመሪያ ደረጃ, ለውስጣዊ መረጋጋት, ራስን መግዛትን, ጠንካራ እና በራስ መተማመንን እና ጊዜን የማደራጀት ችሎታ ምስጋና ይግባው. እና ደግሞ፣ የተለያዩ የስራ ዓይነቶችን በመቀያየር፣ በድፍረት ወደ ታላቅ የፈጠራ ሸክሞች እና ከፍተኛ ጭነቶች ሄዳለች።

ፔዳጎጂ ከኮንሰርት ጉዞዎች የቀረውን ጊዜ ሁሉ ከታቲያና ፔትሮቭና ይወስዳል። እና፣ ቢሆንም፣ ከወጣቶች ጋር የሐሳብ ልውውጥ ማድረግ ለእሷ አስፈላጊ እንደሆነ ከመቼውም ጊዜ በበለጠ በግልጽ የሚሰማት ዛሬ ነው፡- “እንደ እነርሱ ለመሰማት በነፍስ ማረጅ ሳይሆን ሕይወትን መከተል ያስፈልጋል። የዛሬው የልብ ምት በል። እና ከዚያ አንድ ተጨማሪ። በፈጠራ ሙያ ውስጥ ከተሰማሩ እና በውስጡ ጠቃሚ እና አስደሳች የሆነ ነገር ከተማሩ, ሁልጊዜ ለሌሎች ለማካፈል ትፈተናላችሁ. በጣም ተፈጥሯዊ ነው…”

* * *

ኒኮላይቭ ዛሬ የሶቪየት ፒያኖ ተጫዋቾችን የቀድሞ ትውልድ ይወክላል. በእሷ መለያ፣ ባነሰም ሆነ ከዚያ በላይ - ወደ 40 ዓመታት ገደማ ተከታታይ ተከታታይ ኮንሰርት እና የአፈፃፀም ልምምድ። ይሁን እንጂ የታቲያና ፔትሮቭና እንቅስቃሴ አይቀንስም, አሁንም በኃይል ትሰራለች እና ብዙ ትሰራለች. ባለፉት አስርት አመታት ምናልባትም ከበፊቱ የበለጠ. የእርሷ ክላቪራቤንድ ቁጥር በየወቅቱ ከ 70-80 ገደማ ይደርሳል ብሎ መናገር በቂ ነው - በጣም በጣም አስደናቂ ምስል. ይህ በሌሎች ፊት ምን ዓይነት "ሸክም" እንደሆነ መገመት አስቸጋሪ አይደለም. (“በእርግጥ፣ አንዳንድ ጊዜ ቀላል አይደለም” ስትል ታትያና ፔትሮቭና በአንድ ወቅት ተናግራለች፣ “ይሁን እንጂ ኮንሰርቶች ምናልባት ለእኔ በጣም አስፈላጊው ነገር ናቸው፣ እናም በቂ ጥንካሬ እስካለኝ ድረስ እጫወታለሁ እና እጫወታለሁ።

ዓመታት እያለፉ ሲሄዱ የኒኮላይቫ መጠነ ሰፊ የማስተካከያ ሃሳቦችን የመሳብ ፍላጎት አልቀነሰም. እሷ ሁልጊዜ ለመታሰቢያ ሐውልት ፕሮግራሞች ፣ ለአስደናቂ ተከታታይ ኮንሰርቶች ፍላጎት ተሰማት ። እስከ ዛሬ ድረስ ይወዳቸዋል. በምሽቶች ፖስተሮች ላይ አንድ ሰው ሁሉንም የ Bach clavier ጥንቅሮችን ማየት ይችላል ። በቅርብ ዓመታት ውስጥ በደርዘን ለሚቆጠሩ ጊዜያት የፉጌ ጥበብ የተሰኘውን አንድ ግዙፍ ባች ኦፐስ ብቻ አሳይታለች። እሷ ብዙ ጊዜ የጎልድበርግን ልዩነቶች እና ባች ፒያኖ ኮንሰርቶ በኢ ሜጀር ትጠቅሳለች (ብዙውን ጊዜ ከሊትዌኒያ ቻምበር ኦርኬስትራ ጋር በኤስ. Sondeckis የሚመራ)። ለምሳሌ, እነዚህ ሁለቱም ጥንቅሮች በእሷ በ "ዲሴምበር ምሽቶች" (1987) በሞስኮ ተጫውተው ነበር, እሷም በኤስ ሪችተር ግብዣ ላይ አሳይታለች. በሰማኒያዎቹ ውስጥ በርካታ የሞኖግራፍ ኮንሰርቶች በእሷ ታወጀ ነበር - ቤትሆቨን (ሁሉም ፒያኖ ሶናታስ) ፣ ሹማን ፣ Scriabin ፣ Rachmaninov ፣ ወዘተ.

ግን ምናልባት ታላቅ ደስታ የሾስታኮቪች ፕሪሉድስ እና ፉጊስ አፈፃፀሟን ማግኘቷን እንደቀጠለች እናስታውሳለን ከ 1951 ጀምሮ በዜናዋ ውስጥ ተካትቷል ማለትም በአቀናባሪው ከተፈጠሩበት ጊዜ ጀምሮ ። "ጊዜ ያልፋል፣ እና የዲሚትሪ ዲሚትሪቪች ንፁህ የሰው ገጽታ ፣ በእርግጥ ፣ በከፊል እየደበዘዘ ፣ ከማስታወስ ተሰርዟል። ነገር ግን የእሱ ሙዚቃ, በተቃራኒው, ወደ ሰዎች እየቀረበ እና እየቀረበ ነው. ቀደም ሲል ሁሉም ሰው ጠቀሜታውን እና ጥልቀቱን ካላወቀ አሁን ሁኔታው ​​​​ተቀየረ - የሾስታኮቪች ስራዎች በጣም ልባዊ አድናቆት የማይፈጥሩባቸው ታዳሚዎችን አላገኘሁም። ይህንን በድፍረት ልፈርድበት እችላለሁ፣ ምክንያቱም እነዚህን ስራዎች ቃል በቃል በሁሉም የሀገራችን ማዕዘኖች እና በውጪ ሀገራት እጫወታለሁ።

በነገራችን ላይ በቅርቡ በሜሎዲያ ስቱዲዮ ውስጥ የሾስታኮቪች ፕሪሉድስ እና ፉጌስ አዲስ ቀረጻ መቅረጽ አስፈላጊ ሆኖ አግኝቼዋለሁ፣ ምክንያቱም የቀደመው ከስልሳዎቹ መጀመሪያ ጀምሮ የነበረው በመጠኑ ያረጀ ነው።

እ.ኤ.አ. 1987 ለኒኮላይቫ ልዩ ክስተት ነበር። ከላይ ከተጠቀሱት "የዲሴምበር ምሽቶች" በተጨማሪ በሳልዝበርግ (ኦስትሪያ), ሞንትፔሊየር (ፈረንሳይ), አንስባክ (ምዕራብ ጀርመን) ዋና ዋና የሙዚቃ ፌስቲቫሎችን ጎበኘች. ታቲያና ፔትሮቭና "የእንደዚህ አይነት ጉዞዎች የጉልበት ሥራ ብቻ አይደሉም - ምንም እንኳን በእርግጥ በመጀመሪያ የጉልበት ሥራ ነው" ብለዋል. “ሆኖም፣ ትኩረቴን ወደ አንድ ተጨማሪ ነጥብ መሳብ እፈልጋለሁ። እነዚህ ጉዞዎች ብዙ ብሩህ እና የተለያዩ ግንዛቤዎችን ያመጣሉ - እና ያለ እነርሱ ስነ ጥበብ ምን ሊሆን ይችላል? አዳዲስ ከተሞች እና አገሮች፣ አዲስ ሙዚየሞች እና የሕንፃ ግንባታ ስብስቦች፣ ከአዳዲስ ሰዎች ጋር መገናኘት - የሰውን ግንዛቤ ያበለጽጋል እና ያሰፋል! ለምሳሌ፣ ከኦሊቪየር መሲየን እና ከባለቤቱ ማዳም ላሪዮት (ፒያኖ ተጫዋች ነች፣ ሁሉንም የፒያኖ ሙዚቃዎቹን ትሰራለች) ጋር በመተዋወቄ በጣም አስደነቀኝ።

ይህ ትውውቅ በቅርብ ጊዜ የተከናወነው በ1988 ክረምት ላይ ነው። በ80 ዓመቱ በጉልበት እና በመንፈሳዊ ጥንካሬ የተሞላውን ታዋቂውን ማይስትሮ ስትመለከት ሳታስበው ያስባል፡- ይህ ከማን ጋር እኩል መሆን አለብህ፣ ከማን ጋር እኩል መሆን አለብህ። ለምሳሌ ከ…

በቅርቡ በአንዱ ፌስቲቫሎች ላይ ለራሴ ብዙ ጠቃሚ ነገሮችን ተማርኩኝ፣ አስደናቂውን የኔግሮ ዘፋኝ ጄሲ ኖርማን ስሰማ። እኔ የሌላ የሙዚቃ ልዩ ተወካይ ነኝ። ሆኖም፣ አፈፃፀሟን ጎበኘች፣ ያለጥርጥር የባለሙያዋን "የአሳማ ባንክ" ጠቃሚ በሆነ ነገር ሞላች። እኔ እንደማስበው ሁል ጊዜ እና በሁሉም ቦታ ፣ በእያንዳንዱ አጋጣሚ መሞላት አለበት…”

ኒኮላይቫ አንዳንድ ጊዜ ትጠይቃለች: መቼ ነው የምታርፍ? ከሙዚቃ ትምህርቶች እረፍት ይወስዳል? “እና እኔ አየህ፣ በሙዚቃ አልታክትም” ስትል መለሰች። እና እንዴት እንደምጠግበው አይገባኝም። ያም ማለት ግራጫማ, መካከለኛ ፈጻሚዎች, በእርግጥ, ሊደክሙ ይችላሉ, እና እንዲያውም በጣም በፍጥነት. ይህ ማለት ግን ሙዚቃ ሰልችቶሃል ማለት አይደለም…”

ብዙ ጊዜ ታስታውሳለች, እንደዚህ ባሉ ርዕሰ ጉዳዮች ላይ, ድንቅ የሶቪየት ቫዮሊስት ዴቪድ ፌዶሮቪች ኦስትራክ - በአንድ ጊዜ ከእሱ ጋር ወደ ውጭ አገር የመጎብኘት እድል ነበራት. "ከረጅም ጊዜ በፊት, በሃምሳዎቹ አጋማሽ ላይ, በጋራ ወደ ላቲን አሜሪካ አገሮች - አርጀንቲና, ኡራጓይ, ብራዚል. እዚያ ኮንሰርቶች ተጀምረው ዘግይተው አልቀዋል - ከእኩለ ሌሊት በኋላ; እና ደክመን ወደ ሆቴሉ ስንመለስ ብዙውን ጊዜ ከጠዋቱ ሁለት ወይም ሶስት ሰዓት ነበር። ስለዚህ፣ ዴቪድ ፌዶሮቪች ወደ እረፍት ከመሄድ ይልቅ እኛን፣ ባልደረቦቹን፡ አሁን ጥሩ ሙዚቃ ብንሰማስ? (በዚያን ጊዜ ለረጅም ጊዜ የተጫወቱ መዝገቦች በሱቆች መደርደሪያዎች ላይ ታይተው ነበር፣ እና ኦስትራክ እነሱን ለመሰብሰብ ከልቡ ፍላጎት ነበረው።) እምቢ ማለት ጥያቄ አልነበረም። ማናችንም ብንሆን ብዙ ጉጉት ካላሳየን ዴቪድ ፌድሮቪች በጣም ይናደዳሉ፡- “ሙዚቃን አትወድም?”…

ስለዚህ ዋናው ነገር ሙዚቃን መውደድ, ታቲያና ፔትሮቭና ይደመድማል. ከዚያ ለሁሉም ነገር በቂ ጊዜ እና ጉልበት ይኖራል።

እሷ አሁንም የተለያዩ ያልተፈቱ ስራዎችን እና ችግሮችን በአፈፃፀም ውስጥ መቋቋም አለባት - ምንም እንኳን ልምድ እና የብዙ አመታት ልምምድ ቢኖርም. እሷ ይህ ሙሉ በሙሉ ተፈጥሯዊ እንደሆነ ትቆጥራለች, ምክንያቱም የቁሳቁስን ተቃውሞ በማሸነፍ ብቻ ወደፊት ሊራመድ ይችላል. “በሕይወቴ በሙሉ ታግዬ ነበር፣ ለምሳሌ፣ ከመሳሪያ ድምጽ ጋር በተያያዙ ችግሮች። በዚህ ረገድ ሁሉም ነገር አላረካኝም። እና ትችቱ እውነቱን ለመናገር መረጋጋት አልፈቀደልኝም። አሁን፣ የምፈልገውን ያገኘሁት ይመስላል፣ ወይም በማንኛውም ሁኔታ፣ ወደ እሱ የቀረበ። ይሁን እንጂ ይህ ማለት ነገ ዛሬ በሚስማማኝ ይብዛም ይነስም እረካለሁ ማለት አይደለም።

የሩሲያ የፒያኖ አፈፃፀም ትምህርት ቤት ኒኮላይቫ ሀሳቡን ያዳብራል ፣ ሁል ጊዜም ለስላሳ ፣ አስደሳች በሆነ የመጫወቻ ዘዴ ተለይቶ ይታወቃል። ይህ በKN Igumnov፣ እና AB Goldenweiser እና ሌሎች ታዋቂ ሙዚቀኞች በትልቁ ትውልድ አስተምረዋል። ስለዚህ፣ አንዳንድ ወጣት ፒያኖ ተጫዋቾች ፒያኖውን በጭካኔ እና በስድብ፣ “ማንኳኳት”፣ “መምታታት” ወዘተ ሲያደርጉት ስታስተውል በእውነት ተስፋ ቆርጣለች። “ዛሬ አንዳንድ በጣም ጠቃሚ የኪነ ጥበቦቻችንን ባህሎች እያጣን ነው ብዬ እፈራለሁ። ነገር ግን አንድን ነገር ማጣት ከማዳን የበለጠ ቀላል ነው…”

እና አንድ ተጨማሪ ነገር የኒኮላይቫን የማያቋርጥ ነጸብራቅ እና ፍለጋ ርዕሰ ጉዳይ ነው። የሙዚቃ አገላለጽ ቀላልነት .. ያ ቀላልነት፣ ተፈጥሯዊነት፣ የአጻጻፍ ስልት ግልጽነት፣ ብዙ (ሁሉም ባይሆን) የኪነ ጥበብ ባለሙያዎች የሚወክሉት የጥበብ አይነት እና ዘውግ ምንም ይሁን ምን ውሎ አድሮ የሚመጡት። ኤ. ፍራንስ በአንድ ወቅት እንዲህ ሲል ጽፏል:- “እረዘመኩ በኖርኩ ቁጥር ጠንካራ ሆኖ ይሰማኛል፡ ቆንጆ የለም፣ እሱም በተመሳሳይ ጊዜ ቀላል አይሆንም። ኒኮላይቫ በእነዚህ ቃላት ሙሉ በሙሉ ይስማማል። በሥነ ጥበባዊ ፈጠራ ውስጥ በጣም አስፈላጊ የሆነውን ዛሬ ለእሷ የሚመስለውን ለማስተላለፍ በጣም ጥሩው መንገድ ናቸው። "በሙያዬ, በጥያቄ ውስጥ ያለው ቀላልነት በዋነኛነት በአርቲስቱ የመድረክ ሁኔታ ላይ ያለውን ችግር ብቻ እጨምራለሁ. በአፈፃፀም ወቅት የውስጣዊ ደህንነት ችግር. ወደ መድረክ ከመሄድዎ በፊት የተለየ ስሜት ሊሰማዎት ይችላል - የተሻለ ወይም የከፋ። ነገር ግን አንድ ሰው በስነ-ልቦናዊ ሁኔታ እራሱን በማስተካከል እና ወደ እኔ የምናገረው ግዛት ውስጥ ከገባ, ዋናው ነገር, ሊታሰብበት የሚችል, አስቀድሞ ተከናውኗል. ይህን ሁሉ በቃላት መግለጽ በጣም ከባድ ነው፣ ነገር ግን በተሞክሮ፣ በተግባር፣ በእነዚህ ስሜቶች የበለጠ እና የበለጠ በጥልቅ ይሞላሉ…

ደህና፣ በሁሉም ነገር ልብ ውስጥ፣ እንደማስበው፣ ቀላል እና ተፈጥሯዊ የሰዎች ስሜቶች፣ ለመጠበቅ በጣም አስፈላጊ ናቸው… ምንም ነገር መፍጠር ወይም መፈልሰፍ አያስፈልግም። እራስህን ማዳመጥ መቻል ብቻ እና ሀሳቤን በሙዚቃ ውስጥ በይበልጥ በእውነት ለመግለጽ መጣር ብቻ ነው ያለብህ። ይህ ነው ዋናው ሚስጥሩ።

ምናልባት፣ ለኒኮላይቫ ሁሉም ነገር የሚቻል ላይሆን ይችላል። እና የተወሰኑ የፈጠራ ውጤቶች, በግልጽ, ሁልጊዜ ከታሰበው ጋር አይዛመዱም. ምናልባትም ከሥራ ባልደረቦቿ አንዱ ከእርሷ ጋር "አይስማማም", በፒያኒዝም ውስጥ ሌላ ነገር ይመርጣል; ለአንዳንዶች ትርጉሟ አሳማኝ ላይሆን ይችላል። ብዙም ሳይቆይ በመጋቢት 1987 ኒኮላይቫ በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ታላቁ አዳራሽ ውስጥ clavier ባንድ ሰጠ, ለ Scriabin ወስኖታል; በዚህ አጋጣሚ ከገምጋሚዎቹ አንዷ ፒያኖዋን በ Scriabin ስራዎች ላይ ባላት “ብሩህ-ምቹ የአለም እይታ” ስትነቅፍ እውነተኛ ድራማ፣ የውስጥ ትግል፣ ጭንቀት፣ ከፍተኛ ግጭት እንደሌላት ተከራክሯል፡ “ሁሉም ነገር በተፈጥሮ መንገድ በሆነ መንገድ ነው የሚደረገው… በአሬንስኪ መንፈስ። (ሶቭ ሙዚቃ. 1987. ቁጥር 7. S. 60, 61.). ደህና, ሁሉም ሰው ሙዚቃን በራሱ መንገድ ይሰማል: አንዱ - ስለዚህ, ሌላኛው - በተለየ መንገድ. የበለጠ ተፈጥሯዊ ምን ሊሆን ይችላል?

ሌላ ነገር የበለጠ አስፈላጊ ነው. ኒኮላይቫ አሁንም በእንቅስቃሴ ላይ መሆኗ ፣ ደከመኝ ሰለቸኝ ሳይሉ እና ጉልበተኛ በሆነ እንቅስቃሴ ውስጥ; እሷ አሁንም ፣ ልክ እንደበፊቱ ፣ እራሷን እንደማታስደስት ፣ ሁልጊዜ ጥሩ የፒያኖ “ቅርጽ” እንደያዘች ትቆያለች። በአንድ ቃል ትላንትን በጥበብ ሳይሆን ዛሬን እና ነገን ይኖራል። ይህ ለደስታዋ እጣ ፈንታ እና የሚያስቀና የጥበብ ረጅም እድሜ ቁልፍ አይደለምን?

G.Tsypin, 1990