Stanislav Genrikhovich Neuhaus |

Stanislav Neuhaus

የታዋቂው የሶቪየት ሙዚቀኛ ልጅ ስታኒስላቭ ጄንሪክሆቪች ኒውሃውስ በሕዝብ ዘንድ በትጋት እና በታማኝነት ይወደው ነበር። እሱ ሁል ጊዜ በከፍተኛ የአስተሳሰብ እና የስሜቶች ባህል ይማረክ ነበር - ምንም ቢያደርግ፣ ምንም አይነት ስሜት ቢኖረውም ከስታኒስላቭ ኑሃውስ በበለጠ ፍጥነት፣ በትክክል፣ በሚያስደንቅ ሁኔታ መጫወት የሚችሉ ጥቂት የፒያኖ ተጫዋቾች አሉ። የስነ-ልቦና ንቃት ብልጽግና ፣የሙዚቃ ልምድ ማሻሻያ ፣ከራሱ ጋር ጥቂት እኩያዎችን አገኘ። የእሱ ጨዋታ የ “ስሜታዊ በጎነት” ሞዴል እንደሆነ በአንድ ወቅት ስለ እሱ በተሳካ ሁኔታ ተነግሮ ነበር።

• የፒያኖ ሙዚቃ በኦዞን የመስመር ላይ መደብር → ውስጥ

ኒውሃውስ እድለኛ ነበር፡ ከልጅነቱ ጀምሮ በአዕምሯዊ አካባቢ ተከቦ ነበር፣ ሕያው እና ሁለገብ ጥበባዊ ግንዛቤዎችን አየር ይተነፍሳል። ሳቢ የሆኑ ሰዎች ሁልጊዜ ወደ እሱ ይቀርቡ ነበር - አርቲስቶች, ሙዚቀኞች, ጸሐፊዎች. ተሰጥኦው የሚያስተውል፣ የሚደግፍ፣ በትክክለኛው አቅጣጫ የሚመራ ሰው ነበር።

አንድ ጊዜ የአምስት ዓመት ልጅ እያለ በፒያኖ ላይ ከፕሮኮፊዬቭ የተወሰነ ዜማ አነሳ - ከአባቱ ሰማ። አብረውት መሥራት ጀመሩ። መጀመሪያ ላይ አያቱ ኦልጋ ሚካሂሎቭና ኒጋውዝ የብዙ ዓመታት ልምድ ያለው የፒያኖ አስተማሪ እንደ አስተማሪ ሆኖ አገልግሏል; እሷም በኋላ በግንሲን ሙዚቃ ትምህርት ቤት መምህር ቫሌሪያ ቭላዲሚሮቭና ሊስቶቫ ተተካ። Neuhaus በክፍል ውስጥ ብዙ ዓመታት ያሳለፈው ሊስቶቫ ፣ በኋላም በአክብሮት እና በአመስጋኝነት ስሜት አስታወሰ፡- “እሱ በእውነት ስሜታዊ አስተማሪ ነበር… ለምሳሌ፣ ከልጅነቴ ጀምሮ የጣት አስመሳይን አልወደውም - ሚዛኖች ፣ ኤቲድስ ፣ መልመጃዎች ” በቴክኒክ" ቫለሪያ ቭላዲሚሮቭና ይህንን አይቶ እኔን ለመለወጥ አልሞከረም. እኔ እና እሷ የምናውቀው ሙዚቃን ብቻ ነው - እና በጣም ጥሩ ነበር…”

ኒውሃውስ ከ1945 ጀምሮ በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ እየተማረ ነው።ነገር ግን ወደ አባቱ ክፍል ገባ - በዚያን ጊዜ የፒያኒስት ወጣቶች መካ - በኋላም ገና በሦስተኛ ዓመቱ ነበር። ከዚያ በፊት ቭላድሚር ሰርጌቪች ቤሎቭ ከእሱ ጋር ሠርተዋል.

“መጀመሪያ ላይ አባቴ በሥነ ጥበቤ የወደፊት ሕይወቴ አላመነም። ነገር ግን፣ በአንድ የተማሪ ምሽቶች ላይ አንድ ጊዜ አይቶኝ፣ ሀሳቡን የለወጠው ይመስላል - ለማንኛውም፣ ወደ ክፍል ወሰደኝ። ብዙ ተማሪዎች ነበሩት፣ ሁልጊዜም በማስተማር ሥራ ከመጠን በላይ ተጭኖ ነበር። እኔ እራሴን ከመጫወት ይልቅ ሌሎችን ደጋግሜ ማዳመጥ እንዳለብኝ አስታውሳለሁ - መስመሩ አልደረሰም። ግን በነገራችን ላይ ማዳመጥ በጣም አስደሳች ነበር-ሁለቱም አዳዲስ ሙዚቃዎች እና የአባቶች አስተያየት ስለ አተረጓጎሙ እውቅና አግኝተዋል። የእሱ አስተያየቶች እና አስተያየቶች, ለማን ይመሩ ነበር, መላውን ክፍል ጠቅሟል.

ብዙውን ጊዜ አንድ ሰው በኒውሃውስ ቤት ውስጥ Svyatoslav Richter ን ማየት ይችላል. ፒያኖ ላይ ተቀምጦ ከቁልፍ ሰሌዳው ለሰዓታት ሳይወጣ ይለማመዳል። የዚህ ሥራ የዓይን ምስክር እና ምስክር የሆነው ስታኒስላቭ ኑሃውስ በአንድ የፒያኖ ትምህርት ቤት ውስጥ አለፈ፡ የተሻለ ትምህርት ለማግኘት መመኘት ከባድ ነበር። የሪችተር ትምህርቶች በእሱ ዘንድ ለዘላለም ይታወሳሉ: - “ስቪያቶላቭ ቴኦፊሎቪች በሥራ ላይ ባለው ጽናት ተደንቀዋል። ኢሰብአዊ ፍላጎት እላለሁ። አንድ ቦታ ካልሰራበት፣ በሙሉ ጉልበቱ እና በፍላጎቱ በላዩ ላይ ወደቀ፣ በመጨረሻ፣ ጭንቀቱን እስኪያሸንፈው ድረስ። ከጎን ሆነው ለሚመለከቱት ይህ ሁልጊዜ ጠንካራ ስሜት ይፈጥራል…”

እ.ኤ.አ. በ1950ዎቹ የኒውሀውስ አባት እና ልጅ ብዙውን ጊዜ እንደ ፒያኖ ዱት አብረው ይጫወቱ ነበር። በአፈፃፀማቸው አንድ ሰው የሞዛርትን ሶናታ በዲ ሜጀር፣ የሹማንን አንዳነቴ ከልዩነቶች ጋር፣ የዴቡሲ “ነጭ እና ጥቁር”፣ የራክማኒኖቭን ስብስቦች… አባት መስማት ይችላል። ከኮንሰርቫቶሪ (1953), እና በኋላ የድህረ ምረቃ ጥናቶች (XNUMX) ከተመረቁበት ጊዜ ጀምሮ ስታኒስላቭ ኒውሃውስ በሶቪየት ፒያኖዎች መካከል ታዋቂ በሆነ ቦታ ላይ ቀስ በቀስ እራሱን አቋቋመ. ከእሱ ጋር የሀገር ውስጥ እና የውጭ ተመልካቾችን ተገናኘ.

ቀደም ሲል እንደተጠቀሰው, Neuhaus ከልጅነቱ ጀምሮ ጥበባዊ intelligentsia ክበቦች ቅርብ ነበር; በታዋቂው ባለቅኔ ቦሪስ ፓስተርናክ ቤተሰብ ውስጥ ብዙ ዓመታት አሳልፏል። በዙሪያው ግጥሞች ጮኹ። ፓስተርናክ ራሱ እነሱን ማንበብ ይወድ ነበር እና እንግዶቹ አና አክማቶቫ እና ሌሎችም አንብቧቸዋል። ምናልባት ስታኒስላቭ ኒውሃውስ የኖረበት ድባብ ወይም አንዳንድ ተፈጥሯዊ፣ “የማይኖሩ” የባህርይ መገለጫዎች ተጽዕኖ አሳድሯል - በማንኛውም ሁኔታ ወደ ኮንሰርት መድረክ ሲገባ ህዝቡ ወዲያውኑ እውቅና ሰጥቶታል። ስለዚህ, እና የስድ-ጽሑፍ ጸሐፊ አይደለም, እሱም ሁልጊዜ ከባልደረቦቹ መካከል ብዙዎቹ ነበሩ. ("ከልጅነቴ ጀምሮ ግጥሞችን አዳምጣለሁ። ምናልባት፣ እንደ ሙዚቀኛ፣ ብዙ ሰጠኝ…" ሲል አስታውሷል። ኒውሃውስ በአገራችን ካሉት ምርጥ ቾፒኒስቶች አንዱ ነበር። እና በትክክል እንደታሰበው ፣ ከተወለዱት የ Scriabin አስተርጓሚዎች አንዱ።

ባርካሮል ፣ ፋንታሲያ ፣ ዋልትስ ፣ ኖክተርን ፣ ማዙርካስ ፣ ቾፒን ባላድስ በመጫወቱ ሞቅ ያለ ጭብጨባ ተሸልሟል። የ Scriabin's sonatas እና ግጥሞች ድንክዬዎች - “ፍርግም”፣ “ፍላጎት”፣ “እንቆቅልሽ”፣ “ዊዝል ኢን ዘ ዳንስ”፣ ከተለያዩ ኦፑሶች የቀደመው፣ በምሽቱ ታላቅ ስኬት አግኝቷል። "ምክንያቱም እውነተኛ ግጥም ነው" (አንድሮኒኮቭ I. ወደ ሙዚቃ. - M., 1975. P. 258.), - ኢራክሊ አንድሮኒኮቭ "Neigauz Again" በሚለው መጣጥፍ ላይ በትክክል እንደገለፀው. ኒውሃውስ የኮንሰርት አቅራቢው አንድ ተጨማሪ ጥራት ያለው ሲሆን ይህም አሁን የተሰየመውን ግጥም በትክክል ተርጓሚ አድርጎታል። ጥራት, በቃሉ ውስጥ በጣም ትክክለኛውን አገላለጽ የሚያገኘው ዋናው ነገር ሙዚቃ መስራት.

ኒውሃውስ እየተጫወተ እያለ የሚያሻሽል መስሎ ነበር፡ አድማጩ የተጫዋቹ የሙዚቃ ሃሳብ የቀጥታ ፍሰት ተሰማው እንጂ በክሊች አልተገደበም - ተለዋዋጭነቱ፣ የማእዘን እና የመዞር አስገራሚ ያልተጠበቀ። ፒያኖው ለምሳሌ ከScriabin አምስተኛው ሶናታ ጋር ብዙ ጊዜ ወደ መድረክ ይወጣ ነበር፣ ከኤቱድስ (Op. 8 እና 42) በተመሳሳይ ደራሲ፣ ከቾፒን ባላድስ ጋር - በእያንዳንዱ ጊዜ እነዚህ ስራዎች እንደምንም ብለው በአዲስ መንገድ... እንዴት እንደሆነ ያውቃል። ለመጫወት እኩል ያልሆነስቴንስልን ማለፍ፣ ሙዚቃን መጫወት a la impromptu - በኮንሰርት ውስጥ የበለጠ ማራኪ ምን ሊሆን ይችላል? ከዚህ በላይ እንደተነገረው በተመሳሳይ መልኩ በነፃነት እና በተሻሻለ ሁኔታ, በእሱ ዘንድ በጣም የተከበረው VV Sofronitsky በመድረኩ ላይ ሙዚቃን ተጫውቷል; የገዛ አባቱ በተመሳሳይ መድረክ ውስጥ ተጫውቷል ። ምናልባት ከኒውሃውስ ጁኒየር ይልቅ የፒያኖ ተጫዋችን በአፈጻጸም ረገድ ለእነዚህ ጌቶች የቀረበ ስም መጥራት አስቸጋሪ ሊሆን ይችላል።

በቀደሙት ገፆች ላይ የማሻሻያ ዘይቤ ፣ ለሁሉም ውበት ፣ በተወሰኑ አደጋዎች የተሞላ ነው ተብሎ ነበር ። ከፈጠራ ስኬቶች ጋር ፣ የተሳሳቱ እሳቶች እዚህም ሊኖሩ ይችላሉ-ትላንትና የወጣው ዛሬ ላይሰራ ይችላል። Neuhaus - ምን መደበቅ? - ስለ ጥበባዊ ሀብት ተለዋዋጭነት (ከአንድ ጊዜ በላይ) እርግጠኛ ነበር ፣ የመድረክ ውድቀትን መራራነት ጠንቅቆ ያውቃል። የኮንሰርት አዳራሾች በመደበኛነት በአጫዋቹ ላይ አስቸጋሪ እና ድንገተኛ ሁኔታዎችን ያስታውሳሉ - በ Bach የተቀረፀው ዋናው የአፈፃፀም ህግ መጣስ የጀመረባቸው ጊዜያት: ጥሩ ለመጫወት በቀኝ ጣት በቀኝ ቁልፍ መጫን ያስፈልግዎታል ትክክለኛው ጊዜ… ይህ የሆነው በNeuhaus እና በቾፒን ሃያ አራተኛ ኢቱዴ፣ እና በ Scriabin's C-sharp minor (Op. 42) etude፣ እና Rachmaninov's G-minor (Op. 23) መግቢያ። እሱ እንደ ጠንካራ፣ የተረጋጋ አፈጻጸም አልተመደበም፣ ነገር ግን አያዎ (ፓራዶክሲካል) አይደለም? ሕያዋን ብቻ ተጎጂ ናቸው።. በቾፒን ማዙርካስ ውስጥ እንኳን የማይበላሹ የሙዚቃ ቅርጾችን የሚገነቡ ፒያኖ ተጫዋቾች አሉ። የ Scriabin ወይም Debussy ደካማ የሶኒክ አፍታዎች - እና ልክ እንደ ኮንክሪት የተጠናከረ ኮንክሪት በጣቶቻቸው ስር ይጠናከራሉ። የኒውሃውስ ጨዋታ የተቃራኒው ምሳሌ ነበር። ምናልባት፣ በአንዳንድ መንገዶች ተሸንፏል ("ቴክኒካዊ ኪሳራዎች" ደርሶበታል፣ በገምጋሚዎች ቋንቋ)፣ ነገር ግን አሸንፏል፣ እና አስፈላጊ በሆነ (በሞስኮ ሙዚቀኞች መካከል በተደረገው ውይይት ከመካከላቸው አንዱ፣ “ኖውሃውስ ትንሽ መጫወትን ያውቃል” እንዳለ ትዝ ይለኛል። ጥቂት በፒያኖ እንዴት እንደሚሠሩ ይወቁ። ምን ማድረግ ይችላል. እና ዋናው ነገር ያ ነው…”.

ኒውሃውስ የሚታወቀው በክላቪራቤንድስ ብቻ አልነበረም። እንደ መምህር በአንድ ወቅት አባቱን ረድቷል ከስልሳዎቹ መጀመሪያ ጀምሮ በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ የራሱ ክፍል ኃላፊ ሆነ። (ከተማሪዎቹ መካከል V. Krainev, V. Kastelsky, B. Angerer.) ከጊዜ ወደ ጊዜ ወደ ውጭ አገር ለትምህርት ሥራ ተጉዟል, በጣሊያን እና በኦስትሪያ ዓለም አቀፍ ሴሚናሮችን ያካሂዳል. "ብዙውን ጊዜ እነዚህ ጉዞዎች በበጋው ወራት ይከናወናሉ" ብለዋል. “አንድ ቦታ፣ በአንደኛው የአውሮፓ ከተሞች፣ ከተለያዩ አገሮች የመጡ ወጣት ፒያኖስቶች ይሰበሰባሉ። ትኩረት ሊሰጡኝ ከሚመስሉኝ ስምንት ወይም አስር ሰዎች ትንሽ ቡድን መርጫለሁ እና ከእነሱ ጋር ማጥናት ጀመርኩ። የተቀሩት ልክ ይገኛሉ, የትምህርቱን ሂደት በእጃቸው በማስታወሻዎች ይመለከታሉ, እኛ እንደምንለው, ተገብሮ ልምምድ ማለፍ.

አንድ ጊዜ ከተቺዎቹ አንዱ ለትምህርት ያለውን አመለካከት ጠየቀው። ኒውሃውስ “ማስተማር እወዳለሁ” ሲል መለሰ። “በወጣቶች መካከል መሆን እወዳለሁ። ምንም እንኳን … ሌላ ጊዜ ብዙ ጉልበት፣ ነርቮች፣ ጥንካሬ መስጠት አለቦት። አየህ፣ በክፍል ውስጥ “ሙዚቃ ያልሆነ”ን ማዳመጥ አልችልም። የሆነ ነገር ለማግኘት፣ ለማሳካት እየሞከርኩ ነው… አንዳንድ ጊዜ ከዚህ ተማሪ ጋር የማይቻል። በአጠቃላይ ማስተማር ከባድ ፍቅር ነው። ያም ሆኖ ግን በመጀመሪያ የኮንሰርት አቅራቢ ሆኖ እንዲሰማኝ እፈልጋለሁ።

የኒውሃውስ የበለፀገ እውቀት ፣ ለሙዚቃ ሥራዎች ትርጓሜ ልዩ አቀራረብ ፣ የብዙ ዓመታት የመድረክ ልምድ - ይህ ሁሉ በዙሪያው ላሉት የፈጠራ ወጣቶች ዋጋ ያለው እና ትልቅ ቦታ ነበረው። ብዙ መማር፣ ብዙ መማር ነበረበት። ምናልባት, በመጀመሪያ, በፒያኖ ጥበብ ውስጥ መጮህ. ጥቂት አቻዎችን የሚያውቅበት ጥበብ።

እሱ ራሱ, መድረክ ላይ በነበረበት ጊዜ, አስደናቂ የፒያኖ ድምጽ ነበረው: ይህ ማለት ይቻላል የእሱ አፈጻጸም በጣም ጠንካራ ጎን ነበር; የኪነ ጥበባዊ ተፈጥሮው ባላባት በድምፅ ውስጥ እንደዚህ ባለ ግልፅነት የትም አልመጣም። እና በትርጓሜው “ወርቃማ” ክፍል ውስጥ - Chopin እና Scriabin ፣ አንድ ሰው በቀላሉ የሚያምር የድምፅ ልብስ የመምረጥ ችሎታ ከሌለው ማድረግ በማይችልበት - በማንኛውም ሙዚቃ ውስጥም ይተረጎማል። ለምሳሌ የራችማኒኖፍ ኢ-ጠፍጣፋ ሜጀር (Op. 23) ወይም F-minor (Op. 32) የ Debussy ፒያኖ የውሃ ቀለም፣ በሹበርት እና ሌሎች ደራሲዎች የተጫወቱትን ትርጉሞች እናስታውስ። በሁሉም ቦታ የፒያኖ ተጫዋች በሚያምር እና በተከበረው የመሳሪያው ድምጽ፣ ለስላሳው፣ ከሞላ ጎደል ያልተጨነቀ የአፈጻጸም ባህሪ፣ እና የቬልቬቲ ቀለም ይማርካል። ማየት በሚችሉበት ቦታ ሁሉ አፍቃሪ (በሌላ መልኩ መናገር አትችልም) ለቁልፍ ሰሌዳው ያለ አመለካከት፡ ፒያኖን በእውነት የሚወዱ ብቻ ናቸው ኦሪጅናል እና ልዩ ድምፁ በዚህ መንገድ ሙዚቃን የሚጫወቱት። በተግባራቸው ጥሩ የድምፅ ባህል የሚያሳዩ ጥቂት የፒያኖ ተጫዋቾች አሉ። መሳሪያውን በራሱ የሚያዳምጡት በጣም ጥቂት ናቸው። እና ለእነሱ ብቻ የተፈጠረ የድምፅ ቀለም ያለው ነጠላ ጣውላ ቀለም ያላቸው ብዙ አርቲስቶች የሉም። (ከሁሉም በኋላ የፒያኖ ማስተርስ - እና እነሱ ብቻ! - የተለየ የድምፅ ቤተ-ስዕል አላቸው, ልክ እንደ የተለያዩ ብርሃን, ቀለም እና የታላላቅ ሰዓሊዎች ቀለም.) ኒውሃውስ የራሱ የሆነ ልዩ ፒያኖ ነበረው, ከሌላው ጋር ግራ ሊጋባ አይችልም.

… አንድ አያዎ (ፓራዶክሲካል) ምስል አንዳንድ ጊዜ በኮንሰርት አዳራሽ ውስጥ ይስተዋላል፡- በዘመኑ ብዙ ሽልማቶችን ያገኘ አርቲስት፣ ፍላጎት ያላቸውን አድማጮች በችግር ሲያገኛቸው። በሌላው ትርኢት እጅግ በጣም ያነሰ ሬጌሊያ ፣ ልዩነት እና ማዕረግ ያለው ፣ አዳራሹ ሁል ጊዜ ይሞላል። (እውነት ነው ይላሉ፡ ውድድር የራሳቸው ህግ አላቸው፡ የኮንሰርት ታዳሚዎች የራሳቸው አሏቸው።) ኒውሃውስ ከባልደረቦቹ ጋር ውድድር የማሸነፍ እድል አልነበረውም። ቢሆንም፣ በፊልሃርሞናዊ ሕይወት ውስጥ የገባው ቦታ ከብዙ ልምድ ካላቸው ተፎካካሪ ተዋጊዎች ይልቅ የሚታይ ጥቅም አስገኝቶለታል። እሱ በሰፊው ተወዳጅ ነበር ፣ ለ clavirabends ትኬቶች አንዳንድ ጊዜ ወደ አዳራሾች በሩቅ አቀራረቦች ላይ እንኳን ይጠየቁ ነበር። እያንዳንዱ ተጓዥ አርቲስት የሚያልመውን ነበረው፡- የእሱ ታዳሚዎች. ቀደም ሲል ከተጠቀሱት ባህሪያት በተጨማሪ - የኒውሃውስ ልዩ ግጥም ፣ ውበት ፣ እንደ ሙዚቀኛ ችሎታ - ሰዎች ለእሱ እንዲራራቁ ያነሳሳ ሌላ ነገር በራሱ ተሰማ። እሱ፣ ከውጪ ሆኖ ለመፍረድ እስከሚቻል ድረስ፣ ስለ ስኬት ፍለጋው በጣም አላሳሰበውም…

ስሜት የሚነካ አድማጭ ወዲያውኑ ይህንን ይገነዘባል (የአርቲስቱ ጣፋጭነት ፣ የመድረክ አልቲሪዝም) - እነሱ እንደሚገነዘቡት እና ወዲያውኑ ማንኛውም የከንቱነት መገለጫዎች ፣ አቀማመጥ ፣ የመድረክ ራስን ማሳያ። ኒውሃውስ ህዝቡን ለማስደሰት ምንም ያህል ጥረት አላደረገም። (I. አንድሮኒኮቭ በደንብ እንዲህ ሲል ጽፏል: - "በግዙፉ አዳራሽ ውስጥ ስታኒስላቭ ኒውሃውስ በመሳሪያው እና በሙዚቃው ብቻውን ሆኖ ይቀራል. በአዳራሹ ውስጥ ማንም እንደሌለ. ጥልቅ ግለሰባዊ ”… (አንድሮኒኮቭ I. ወደ ሙዚቃ. ኤስ. 258)) ይህ የተጣራ ኮኬቲ ወይም ሙያዊ አቀባበል አልነበረም - ይህ የእሱ ተፈጥሮ, የባህርይ ንብረት ነበር. በአድማጮች ዘንድ ተወዳጅነት ያተረፈበት ዋነኛው ምክንያት ይህ ሳይሆን አይቀርም። ታላቁ የመድረክ የሥነ ልቦና ባለሙያ ስታኒስላቭስኪ “… አንድ ሰው በሌሎች ሰዎች ላይ የሚጫነው ባነሰ መጠን ሌሎችም በሰው ላይ ፍላጎት ያሳድራሉ” በማለት አረጋግጠዋል። ራሷ ወደ እሱ መድረስ ትጀምራለች። (ስታኒስላቭስኪ ኬኤስ ሶብር. ሶች. ቲ. 5. ኤስ. 496. ቲ. 1. ኤስ. 301-302.). በሙዚቃ የተማረከው፣ እና በእሱ ብቻ፣ ኒውሃውስ ስለ ስኬት ለመጨነቅ ጊዜ አልነበረውም። የበለጠ እውነት ወደ እሱ መጣ።

ጂ. ቲሲፒን