Ferruccio Busoni |

Ferruccio Busoni

ቡሶኒ ከዓለም የፒያኒዝም ታሪክ ግዙፎች አንዱ ነው፣ ብሩህ ስብዕና ያለው አርቲስት እና ሰፊ የፈጠራ ምኞቶች። ሙዚቀኛው የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን የጥበብ "የመጨረሻው ሞሂካን" ባህሪያትን እና የጥበብ ባህልን ለማዳበር የወደፊት መንገዶችን ደፋር ራዕይን አጣምሯል.

Ferruccio Benvenuto Busoni ሚያዝያ 1, 1866 በሰሜን ኢጣሊያ በቱስካን ክልል በኤምፖሊ ከተማ ተወለደ። እሱ የጣሊያን ክላሪኔቲስት ፈርዲናንዶ ቡሶኒ እና ፒያኖስት አና ዌይስ ብቸኛ ልጅ ነበር፣ ጣሊያናዊቷ እናት እና ጀርመናዊ አባት። የልጁ ወላጆች በኮንሰርት እንቅስቃሴዎች ላይ ተሰማርተው የተንከራተቱ ህይወት ይመሩ ነበር, ይህም ህጻኑ ማካፈል ነበረበት.

አባትየው ስለወደፊቱ በጎነት የመጀመሪያ እና በጣም መራጭ አስተማሪ ነበር። "አባቴ በፒያኖ ሲጫወት ብዙም አልተረዳም እና በተጨማሪም በሪትም ውስጥ የተረጋጋ ነበር ነገር ግን ለእነዚህ ድክመቶች ሙሉ በሙሉ ሊገለጽ በማይችል ጉልበት፣ ጥንካሬ እና እንቅስቃሴ ተከፍሏል። እያንዳንዱን ማስታወሻ እና እያንዳንዱን ጣት በመቆጣጠር በቀን ለአራት ሰዓታት ከአጠገቤ መቀመጥ ቻለ። በተመሳሳይ ጊዜ, በእሱ ላይ ምንም አይነት መጎሳቆል, እረፍት, ወይም ትንሽ ትኩረት ስለመስጠቱ ምንም ጥያቄ ሊኖር አይችልም. ብቸኛው መቆም የተከሰተው ባልተለመደ የንዴት ቁጣው ፍንዳታ እና ስድብ፣ ጨለማ ትንቢቶች፣ ዛቻዎች፣ ጥፊዎች እና ብዙ እንባዎች ናቸው።

ይህ ሁሉ በንስሐ፣ በአባታዊ መፅናናትና ማረጋገጫ ለኔ መልካም ነገር ብቻ እንደሚፈለግ በመረጋገጡ በማግስቱ ሁሉም በአዲስ መልክ ተጀመረ። ፌሩቺዮ ወደ ሞዛርቲያን መንገድ በማምራት አባቱ የሰባት ዓመቱን ልጅ የህዝብ ትርኢቶችን እንዲጀምር አስገደደው። በ 1873 በትሪስቴ ተከስቷል. እ.ኤ.አ. የካቲት 8 ቀን 1876 ፌሩቺዮ በቪየና የመጀመሪያውን ገለልተኛ ኮንሰርት ሰጠ።

ከአምስት ቀናት በኋላ፣ በEduard Hanslick የተደረገ ዝርዝር ግምገማ በNeue Freie Presse ላይ ታየ። ኦስትሪያዊው ተቺ የልጁን “አስደናቂ ስኬት” እና “አስገራሚ ችሎታዎች” በመግለጽ “ተአምሩ በልጅነት ጊዜ የሚያበቃላቸው” ከእነዚያ “ተአምረኛ ልጆች” ብዛት በመለየት ነው። ገምጋሚው "ለረዥም ጊዜ" ሲል ጽፏል, "ምንም ልጅ የተዋጣለት ልጅ እንደ ትንሽ ፌሩቺዮ ቡሶኒ ርህራሄ አላደረገም. እና በትክክል በእሱ ውስጥ ትንሽ የተዋጣለት ልጅ ስላለ እና በተቃራኒው ፣ ብዙ ጥሩ ሙዚቀኛ… እሱ ትኩስ ፣ በተፈጥሮ ፣ ያንን ለመግለጽ አስቸጋሪ በሆነው ፣ ግን ወዲያውኑ ግልጽ የሆነ የሙዚቃ ስሜት ይጫወታል ፣ ለዚህም ምስጋና ይግባው። ትክክለኛ ጊዜ፣ ትክክለኛዎቹ ዘዬዎች በሁሉም ቦታ ይገኛሉ፣ የሪትም መንፈስ ይያዛል፣ ድምጾች በፖሊፎኒክ ክፍሎች ውስጥ በግልፅ ተለይተዋል…”

ሃያሲው የኮንሰርቱ አቀናባሪ ሙከራዎች “በሚገርም ሁኔታ ከባድ እና ደፋር ገጸ-ባህሪ” መሆኑን ገልፀዋል ፣ እሱም “በህይወት የተሞሉ ምሳሌዎች እና ትናንሽ ጥምረት ዘዴዎች” ከሚለው ቅድመ-ዝንባሌ ጋር ፣ “ስለ ባች ፍቅር ጥናት” መስክሯል ። ፌሩቺዮ ከፕሮግራሙ ባሻገር ያዳበረው ነፃ ቅዠት “በዋነኛነት በአስመሳይ ወይም በተቃራኒ መንፈስ” በተመሳሳዩ ባህሪዎች ተለይቷል ፣ በግምገማው ደራሲ ወዲያውኑ በቀረቡት ርዕሰ ጉዳዮች ላይ።

ወጣቱ ፒያኖ ከደብልዩ ሜየር-ሬሚ ጋር ካጠና በኋላ በሰፊው መጎብኘት ጀመረ። በህይወቱ በአስራ አምስተኛው አመት, በቦሎኛ ውስጥ ወደ ታዋቂው የፊልሃርሞኒክ አካዳሚ ተመርጧል. በጣም አስቸጋሪውን ፈተና በተሳካ ሁኔታ በማለፍ ፣ በ 1881 የቦሎኛ አካዳሚ አባል ሆነ - ከሞዛርት በኋላ የመጀመሪያው ጉዳይ ይህ የክብር ማዕረግ ገና በልጅነቱ ተሸልሟል።

በተመሳሳይ ጊዜ, እሱ ብዙ ጽፏል, በተለያዩ ጋዜጦች እና መጽሔቶች ላይ ጽሑፎችን አሳትሟል.

በዚያን ጊዜ ቡሶኒ የወላጅ ቤቱን ትቶ በላይፕዚግ ኖረ። እዚያ መኖር ለእሱ ቀላል አልነበረም. ከደብዳቤዎቹ አንዱ ይኸውና፡-

“… ምግቡ በጥራት ብቻ ሳይሆን በብዛትም ብዙ የሚፈለጉትን ይተዋል… የኔ ቤችስተን በሌላ ቀን ደረሰ፣ እና በማግስቱ ማለዳ የመጨረሻ ሀሳቤን ለበር ጠባቂዎች መስጠት ነበረብኝ። ባለፈው ምሽት፣ በመንገድ ላይ ስሄድ ሽዋልም (የማተሚያ ቤቱን ባለቤት - ደራሲ) አገኘሁት፡ ወዲያውም “ጽሑፎቼን ውሰዱ - ገንዘብ እፈልጋለሁ።” "አሁን ይህን ማድረግ አልችልም ነገር ግን በባግዳድ ፀጉር አስተካካዮች ላይ ትንሽ ቅዠት ለመጻፍ ከተስማማህ, ከዚያም ጠዋት ወደ እኔ ና, አስቀድሜ ሃምሳ ማርክ እና ከስራው በኋላ መቶ ማርክ እሰጥሃለሁ. ዝግጁ" - "ቅናሽ!" እና ተሰናብተናል።

በላይፕዚግ ውስጥ ቻይኮቭስኪ በእንቅስቃሴው ላይ ፍላጎት አሳይቷል, ለ 22 ዓመቱ የሥራ ባልደረባው ታላቅ የወደፊት ተስፋን ተንብዮ ነበር.

እ.ኤ.አ. በ 1889 ወደ ሄልሲንግፎርስ ከተዛወረ ቡሶኒ የስዊድን የቅርጻ ቅርጽ ባለሙያ ጌርዳ ሼስትራንድ ሴት ልጅ አገኘች። ከአንድ ዓመት በኋላ ሚስቱ ሆነች.

በሩቢንስታይን ስም በተሰየመው የመጀመሪያው ዓለም አቀፍ የፒያኒስቶች እና የሙዚቃ አቀናባሪዎች ውድድር ላይ ሲሳተፍ በቡሶኒ ሕይወት ውስጥ ትልቅ ወሳኝ ምዕራፍ ነበር 1890። በእያንዳንዱ ክፍል አንድ ሽልማት ተሰጥቷል. እና አቀናባሪው ቡሶኒ እሷን ማሸነፍ ችሏል። በፒያኖ ተጫዋቾች መካከል ያለው ሽልማት ለኤን ዱባሶቭ መሰጠቱ የበለጠ አያዎአዊ ነው። ራሱ።

እንደ አለመታደል ሆኖ የሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ VI ሳፎኖቭ ዳይሬክተር ጣሊያናዊውን ሙዚቀኛ አልወደውም። ይህ ቡሶኒ በ 1891 ወደ ዩናይትድ ስቴትስ እንዲሄድ አስገድዶታል. በእሱ ውስጥ ለውጥ የታየበት ጊዜ ነበር, ውጤቱም አዲስ ቡሶኒ መወለድ ነበር - ዓለምን ያስደነቀ እና በዘመኑ ውስጥ የፈጠረ ታላቅ አርቲስት. የፒያኖ ጥበብ ታሪክ.

ኤ.ዲ. አሌክሴቭ እንደጻፈው፡ “የቡሶኒ ፒያኒዝም ጉልህ የሆነ ዝግመተ ለውጥ አድርጓል። መጀመሪያ ላይ፣ የወጣቱ በጎነት አጨዋወት የአካዳሚክ ሮማንቲክ ጥበብ ባህሪ ነበረው፣ ትክክል፣ ነገር ግን ምንም የተለየ አስደናቂ ነገር አልነበረም። በ1890ዎቹ የመጀመሪያ አጋማሽ ቡሶኒ የውበት አቀማመጦቹን በሚያስገርም ሁኔታ ለውጦታል። እሱ የበሰበሰ ወጎችን የጣሰ፣ የወሳኝ የስነጥበብ መታደስ ጠበቃ የሆነ አርቲስት-አማፂ ይሆናል።

የመጀመሪያው ትልቅ ስኬት በ 1898 ከበርሊን ዑደት በኋላ "ለፒያኖ ኮንሰርቶ ታሪካዊ እድገት" ወደ ቡሶኒ መጣ. በሙዚቃ ክበቦች ውስጥ ከተከናወነው ትርኢት በኋላ ፣ በፒያኖስቲክ ሰማይ ውስጥ ስለተነሳው አዲስ ኮከብ ማውራት ጀመሩ። ከዚያን ጊዜ ጀምሮ የቡሶኒ ኮንሰርት እንቅስቃሴ ትልቅ ቦታ አግኝቷል።

በጀርመን፣ በጣሊያን፣ በፈረንሣይ፣ በእንግሊዝ፣ በካናዳ፣ በአሜሪካ እና በሌሎችም አገሮች በተለያዩ ከተሞች በተደረጉ በርካታ የኮንሰርት ጉዞዎች የፒያኖ ተጫዋች ዝና ተባዝቶ ጸድቋል። እ.ኤ.አ. በ 1912 እና 1913 ፣ ከረጅም እረፍት በኋላ ቡሶኒ በሴንት ፒተርስበርግ እና በሞስኮ ደረጃዎች ላይ እንደገና ታየ ፣ የእሱ ኮንሰርቶች በቡሶኒስቶች እና በሆፍማንኒስቶች መካከል ታዋቂ የሆነውን “ጦርነት” ፈጠሩ።

ኤም ኤን ባሪኖቫ “በሆፍማን ትርኢት ውስጥ በሙዚቃዊ ሥዕል ረቂቅነት ፣ ቴክኒካል ግልፅነት እና ጽሑፉን የመከተል ትክክለኛነት አስገርሞኝ ከሆነ በቡሶኒ ትርኢት ከሥነ ጥበብ ጥበብ ጋር ፍቅር እንዳለኝ ተሰማኝ። በአፈፃፀሙ ፣የመጀመሪያው ፣ሁለተኛው ፣ሦስተኛው ዕቅዶች ግልፅ ነበሩ ፣እስከ ቀጭን የአድማስ መስመር እና ምስሉን የደበቀው ጭጋግ። በጣም የተለያየ የፒያኖ ጥላዎች እንደነበሩ, የመንፈስ ጭንቀት ነበሩ, ከዚህ ጋር ሁሉም የፎርት ጥላዎች እፎይታ የሚመስሉ ናቸው. በዚህ የቅርጻ ቅርጽ እቅድ ውስጥ ነበር ቡሶኒ ከሊዝት ሁለተኛ "የመንከራተት አመት" "Sposalizio", "II penseroso" እና "Canzonetta del Salvator Rosa" ያከናወነው.

“ስፖሳሊዚዮ” በተረጋጋ መንፈስ ጮኸ ፣ በተመልካቾች ፊት የራፋኤልን ተመስጦ ምስል ፈጠረ። በቡሶኒ የተከናወነው በዚህ ሥራ ውስጥ ያሉት ኦክታቭስ በጎነት ተፈጥሮ አልነበሩም። ቀጭን ድር ፖሊፎኒክ ጨርቅ ወደ ምርጡ፣ ቬልቬቲ ፒያኒሲሞ ቀረበ። ትላልቅ፣ ተቃራኒ ክፍሎች የሃሳብ አንድነትን ለአንድ ሰከንድ አላቋረጡም።

እነዚህ ከታላቁ አርቲስት ጋር የሩሲያ ታዳሚዎች የመጨረሻ ስብሰባዎች ነበሩ. ብዙም ሳይቆይ የመጀመሪያው የዓለም ጦርነት ተጀመረ, እና ቡሶኒ እንደገና ወደ ሩሲያ አልመጣም.

የዚህ ሰው ጉልበት ምንም ገደብ አልነበረውም. በክፍለ ዘመኑ መጀመሪያ ላይ ከሌሎች ነገሮች መካከል በበርሊን ውስጥ "የኦርኬስትራ ምሽቶች" አዘጋጅቷል, በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ, ፍራንክ, ሴንት-ሳይንስ, ፋውሬ, ደቡሲ, ሲቤሊየስ, ባርቶክ, ኒልሰን, ሲንዲጋ ብዙ አዳዲስ እና አልፎ አልፎ የተሰሩ ስራዎች. ፣ ኢሳይ…

ለአጻጻፍ ብዙ ትኩረት ሰጥቷል. የእሱ ስራዎች ዝርዝር በጣም ትልቅ እና የተለያዩ ዘውጎች ስራዎችን ያካትታል.

ጎበዝ ወጣቶች በታዋቂው ማይስትሮ ዙሪያ ተሰባሰቡ። በተለያዩ ከተሞች የፒያኖ ትምህርቶችን በማስተማር በኮንሰርቫቶሪዎች አስተምሯል። E. Petri, M. Zadora, I. Turchinsky, D. Tagliapetra, G. Beklemishev, L. Grunberg እና ሌሎችን ጨምሮ በደርዘን የሚቆጠሩ የመጀመሪያ ደረጃ ተዋናዮች ከእሱ ጋር አጥንተዋል.

የቡሶኒ በርካታ የስነ-ጽሁፍ ስራዎች ለሙዚቃ እና ለሚወዱት መሳሪያ ፒያኖ ዋጋቸውን አላጡም።

ሆኖም፣ በተመሳሳይ ጊዜ ቡሶኒ በዓለም የፒያኒዝም ታሪክ ውስጥ በጣም አስፈላጊ የሆነውን ገጽ ጻፈ። በተመሳሳይ ጊዜ የዩጂን ዲ አልበርት ብሩህ ተሰጥኦ ከእሱ ጋር በኮንሰርት መድረኮች ላይ አንጸባረቀ። ታዋቂው ጀርመናዊ ፒያኖ ተጫዋች ደብሊው ኬምፕፍ እነዚህን ሁለት ሙዚቀኞች ሲያወዳድር እንዲህ ሲል ጽፏል:- “በእርግጥ በዲ አልበርት ኩዊቨር ውስጥ ከአንድ በላይ ቀስቶች ነበሩ፤ ይህ ታላቅ የፒያኖ አስማተኛ በኦፔራ ውስጥ ለሚደረገው ድራማ ያለውን ፍቅር አጠፋው። ግን እሱን ከኢታሎ-ጀርመን ቡሶኒ ምስል ጋር በማነፃፀር የሁለቱንም አጠቃላይ ዋጋ በማነፃፀር ሚዛኑን ለቡሶኒ እደግፋለሁ ፣ ከንፅፅር በላይ የሆነ አርቲስት። ዲ አልበርት በፒያኖው ላይ እንደ መብረቅ የወደቀ ኤሌሜንታል ሃይል በአስደናቂ የነጎድጓድ ጭብጨባ ታጅቦ በአድማጮቹ ጭንቅላቶች ላይ በመገረም ደነዘዘ። ቡሶኒ ፍጹም የተለየ ነበር። እሱ ደግሞ የፒያኖ ጠንቋይ ነበር። ነገር ግን ወደር ለሌለው ጆሮው ምስጋና ይግባውና ለቴክኖሎጂው አስደናቂ አለመሆን እና ሰፊ እውቀቱ ምስጋና ይግባውና ባከናወናቸው ስራዎች ላይ የራሱን አሻራ ያሳረፈ በመሆኑ አልረካም። እንደ ፒያኖ ተጫዋችም ሆነ አቀናባሪ፣ ገና ያልተራመዱ መንገዶችን በጣም ይማረክ ነበር፣ ህልውናቸው በጣም ስለሳበው፣ በናፍቆቱ ተሸንፎ፣ አዲስ አገር ፍለጋ ጉዞ ጀመረ። እውነተኛው የተፈጥሮ ልጅ የሆነው ዲ አልበርት ምንም አይነት ችግር እንደሌለበት ባያውቅም ፣በሌላ ብልሃተኛ የጥበብ ስራዎች “ተርጓሚ” (በነገራችን ላይ፣ በጣም አልፎ አልፎ ወደ አስቸጋሪ ቋንቋ ተርጓሚ)፣ ከመጀመሪያዎቹ አሞሌዎች እርስዎ በከፍተኛ መንፈሳዊ አመጣጥ ወደ ሀሳቦች ዓለም እንደተዛወሩ ይሰማዎታል። ስለዚህ፣ ላይ ላዩን የተገነዘበው - እጅግ ብዙ፣ ምንም ጥርጥር የለውም - የህዝቡ ክፍል የሚያደንቀው የጌታውን ቴክኒክ ፍፁም ፍፁምነት ብቻ ነው። ይህ ዘዴ እራሱን ባልገለጠበት ቦታ ፣ አርቲስቱ በሚያስደንቅ ብቸኝነት ነግሷል ፣ በንፁህ ፣ ግልፅ አየር ተሸፍኖ ፣ እንደ ሩቅ አምላክ ፣ የሰዎች ስቃይ ፣ ፍላጎት እና ስቃይ ምንም ውጤት ሊኖረው አይችልም።

የበለጠ አርቲስት - በቃሉ ትክክለኛ ትርጉም - በዘመኑ ከነበሩት አርቲስቶች ሁሉ የፋስትን ችግር በራሱ መንገድ የወሰደው በአጋጣሚ አልነበረም። እሱ ራሱ አንዳንድ ጊዜ የአንድ የተወሰነ ፋስትን ስሜት አልሰጠም ፣ በአስማት ቀመር እርዳታ ከጥናቱ ወደ መድረክ ተላልፏል ፣ እና በተጨማሪም ፣ ፋውስን ያረጀ አይደለም ፣ ግን በሁሉም የወንድ ውበቱ ግርማ? ከሊዝት ጊዜ ጀምሮ - ታላቁ ጫፍ - ከዚህ አርቲስት ጋር በፒያኖ የሚወዳደር ማን አለ? ፊቱ ፣ አስደሳች መገለጫው ፣ ያልተለመደው ማህተም ነበረው። በእውነቱ ፣ የጣሊያን እና የጀርመን ጥምረት ፣ በውጪ እና በአመጽ መንገዶች እርዳታ ብዙውን ጊዜ ለመሞከር የተሞከረው ፣ በእሱ ውስጥ ፣ በአማልክት ፀጋ ፣ ሕያው መግለጫው ።

አሌክሼቭ የቡሶኒ ተሰጥኦ እንደ ማሻሻያ ገልጿል: "ቡሶኒ የአስተርጓሚውን የፈጠራ ነፃነት ተከላከለ, ማስታወሻው "ማሻሻያዎችን ለማስተካከል" ብቻ እንደሆነ እና ፈጻሚው እራሱን "ከምልክቶች ቅሪተ አካላት" እራሱን ነጻ ማድረግ እንዳለበት ያምን ነበር. በእንቅስቃሴ ላይ". በእሱ የኮንሰርት ልምምዱ ብዙ ጊዜ የቅንብር ፅሁፎችን ለውጦ በራሱ ስሪት ውስጥ ተጫውቷል።

ቡሶኒ የሊስዝት በጎነት ባለቀለም ፒያኒዝም ወጎችን የቀጠለ እና ያዳበረ ልዩ በጎነት ነበር። ሁሉንም አይነት የፒያኖ ቴክኒኮችን በእኩልነት በመያዙ፣ በአፈጻጸም ብልጭታ፣ በማሳደድ አጨራረስ እና በድምፅ የጣት ምንባቦች፣ ባለ ሁለት ማስታወሻዎች እና ኦክታቭስ ሃይል በከፍተኛ ፍጥነት አድማጮቹን አስደንቋል። በተለይ ትኩረቱን የሳበው የሲምፎኒ ኦርኬስትራ እና ኦርጋን በጣም የበለጸጉ እንጨቶችን የሚስብ የሚመስለው የድምፁ ቤተ-ስዕል ያልተለመደ ብሩህነት ነበር…”

ከአንደኛው የዓለም ጦርነት ጥቂት ቀደም ብሎ በበርሊን የሚገኘውን ታላቅ ፒያኖ ተጫዋች በቤት ውስጥ የጎበኙት ኤም ኤን ባሪኖቫ እንዲህ በማለት ያስታውሳሉ:- “ቡሶኒ በጣም ሁለገብ የተማረ ሰው ነበር። እሱ ሥነ ጽሑፍን ጠንቅቆ ያውቅ ነበር ፣ ሁለቱም ሙዚቀኛ እና የቋንቋ ሊቅ ፣ የጥበብ ባለሙያ ፣ የታሪክ ምሁር እና ፈላስፋ ነበሩ። በአንድ ወቅት አንዳንድ የስፔን የቋንቋ ሊቃውንት ስለ አንዱ የስፔን ቀበሌኛ ቋንቋዎች አለመግባባታቸውን ለመፍታት ወደ እሱ እንደመጡ አስታውሳለሁ። ምሁርነቱ ትልቅ ነበር። አንድ ሰው እውቀቱን ለመሙላት ጊዜውን የት እንደወሰደ ማሰብ ብቻ ነበር.

Ferruccio Busoni ሐምሌ 27 ቀን 1924 ሞተ።