ሞሪስ ራቬል |

ሞሪስ ራvelል

በጣም ጥሩ ሙዚቃ፣ በዚህ እርግጠኛ ነኝ፣ ሁል ጊዜ ከልብ ነው የሚመጣው… ሙዚቃ፣ በዚህ ላይ አጥብቄያለሁ፣ ምንም ቢሆን፣ ቆንጆ መሆን አለበት። ኤም. ራቬል

የኤም ራቬል ሙዚቃ - ታላቁ ፈረንሳዊ አቀናባሪ፣ ድንቅ የሙዚቃ ቀለም ጌታ - አስደናቂ ልስላሴን እና ድምጾችን ማደብዘዝን ከጥንታዊ ግልጽነት እና የቅጾች ስምምነት ጋር ያጣምራል። 2 ኦፔራዎችን (ዘ ስፓኒሽ ሰአት፣ ዘ ቻይልድ እና አስማት)፣ 3 ባሌቶች (ዳፍኒስ እና ክሎይን ጨምሮ)፣ ለኦርኬስትራ (ስፓኒሽ ራፕሶዲ፣ ዋልትዝ፣ ቦሌሮ)፣ 2 ፒያኖ ኮንሰርቶች፣ ራፕሶዲ ለቫዮሊን “ጂፕሲ”፣ ኳርትት፣ ትሪዮ ፣ ሶናታስ (ለቫዮሊን እና ሴሎ ፣ ቫዮሊን እና ፒያኖ) ፣ የፒያኖ ጥንቅሮች (ሶናቲና ፣ “ውሃ ጨዋታ”ን ጨምሮ ፣ ዑደቶች “ሌሊት ጋስፓር” ፣ “ኖብል እና ስሜታዊ ዋልትስ” ፣ “ነጸብራቆች” ፣ “የኩፔሪን መቃብር” ስብስብ , በአንደኛው የዓለም ጦርነት ወቅት ለሞቱት የሙዚቃ አቀናባሪ ጓደኞች መታሰቢያነት የተሰጡ ክፍሎች) ፣ ዘማሪዎች ፣ የፍቅር ግንኙነቶች። ደፋር ፈጣሪ፣ ራቭል በብዙ ተከታታይ ትውልዶች አቀናባሪዎች ላይ ትልቅ ተጽእኖ ነበረው።

የተወለደው በስዊስ መሐንዲስ ጆሴፍ ራቭል ቤተሰብ ውስጥ ነው። አባቴ የሙዚቃ ተሰጥኦ ነበረው፣ ጥሩምባ እና ዋሽንት በደንብ ይጫወት ነበር። ወጣቱ ሞሪስን ከቴክኖሎጂ ጋር አስተዋወቀ። የመጫወቻ ዘዴዎች ፣ መጫወቻዎች ፣ ሰዓቶች ፍላጎት ከአቀናባሪው ጋር በሕይወት ዘመናቸው ሁሉ ይቆዩ እና በብዙ ሥራዎቹ ውስጥ ተንፀባርቀዋል (ለምሳሌ የኦፔራ የስፓኒሽ ሰዓት መግቢያ የሰዓት ሰሪ ሱቅ ምስል) እናስታውስ። የሙዚቃ አቀናባሪው እናት ከባስክ ቤተሰብ የመጣች ሲሆን አቀናባሪው ኩራት ነበረበት። ራቬል የዚህን ብርቅዬ ብሄረሰብ ሙዚቃዊ ወግ ደጋግሞ ተጠቅሞ በስራው (ፒያኖ ትሪዮ) ላይ ያልተለመደ እጣ ፈንታ አልፎ ተርፎም በባስክ ጭብጦች ላይ የፒያኖ ኮንሰርቶን ፅንስ ነበር። እናትየዋ በቤተሰብ ውስጥ የመስማማት እና የመረዳዳት ሁኔታን መፍጠር ችሏል, ለልጆች ተፈጥሯዊ ተሰጥኦዎች ተፈጥሯዊ እድገት. ቀድሞውኑ በሰኔ 1875 ቤተሰቡ ወደ ፓሪስ ተዛወረ ፣ ይህም የአቀናባሪው አጠቃላይ ሕይወት የተያያዘ ነው።

ራቬል በ 7 ዓመቱ ሙዚቃ ማጥናት ጀመረ በ 1889 ወደ ፓሪስ ኮንሰርቫቶር ገባ, ከሲ ቤሪዮ ፒያኖ ክፍል (የታዋቂው የቫዮሊን ልጅ) በ 1891 ውድድር የመጀመሪያ ሽልማት አግኝቷል (ሁለተኛው) ሽልማቱ በዚያው ዓመት በታላቁ የፈረንሣይ ፒያኖ ተጫዋች ኤ. ኮርቶት ነበር)። በቅንብር ክፍል ውስጥ ከኮንሰርቫቶሪ መመረቅ ለራቬል ያን ያህል ደስተኛ አልነበረም። በተማሪው ዲስኦርደር ላይ ባለው ከልክ ያለፈ ቅድመ-ዝንባሌ ተስፋ በመቁረጥ በ E. Pressar ውስጥ በስምምነት ክፍል ውስጥ ማጥናት ከጀመረ በኋላ በ A. Gedalzh የተቃዋሚ ነጥብ እና ፉግ ክፍል ትምህርቱን ቀጠለ እና ከ 1896 ጀምሮ ከጂ ፋሬ ጋር ስብጥር አጥንቷል ፣ ምንም እንኳን ከልክ ያለፈ አዲስ ነገር ጠበቆች አልሆነም፣ የራቭልን ተሰጥኦ፣ ጣዕሙን እና የቅርጹን ስሜት አድንቋል፣ እና ለተማሪው ሞቅ ያለ አመለካከት እስከ ዘመኑ ፍጻሜ ድረስ ቆይቷል። ከኮንሰርቫቶሪ በሽልማት ለመመረቅ እና በጣሊያን ለአራት ዓመታት ቆይታ የነፃ ትምህርት ዕድል ለማግኘት ፣ ራቭል በውድድሮች 5 ጊዜ (1900-05) ተካፍሏል ፣ ግን የመጀመሪያውን ሽልማት በጭራሽ አልተቀበለም ፣ እና በ 1905 ፣ ከ የመጀመሪያ ደረጃ ችሎት በዋናው ውድድር ላይ እንዲሳተፍ እንኳን አልተፈቀደለትም . በዚህ ጊዜ ራቭል እንደ ታዋቂው "ፓቫኔ ለኢንፋንታ ሞት", "የውሃ ጨዋታ", እንዲሁም የ String Quartet የመሳሰሉ የፒያኖ ክፍሎችን ያቀናበረ መሆኑን እናስታውስ - ወዲያውኑ ፍቅርን ያሸነፈ ብሩህ እና አስደሳች ስራዎች. ከህዝቡ ውስጥ እና እስከ ዛሬ ድረስ ከስራዎቹ በጣም ሪፖርቶች አንዱ ሆኖ ቆይቷል ፣ የዳኞች ውሳኔ እንግዳ ይመስላል። ይህ የፓሪስን የሙዚቃ ማህበረሰብ ግዴለሽ አላደረገም። በፕሬስ ገፆች ላይ ውይይት ተነሳ፣ በዚህ ውስጥ ፋሬ እና አር. ሮላንድ ከራቬል ጎን ቆሙ። በዚህ "የራቭል ጉዳይ" ምክንያት ቲ.ዱቦይስ የኮንሰርቫቶሪ ዲሬክተርነትን ለመተው ተገደደ, ፋሬ የእሱ ተተኪ ሆነ. ራቬል ራሱ ይህንን ደስ የማይል ክስተት በቅርብ ወዳጆች መካከል እንኳን አላስታውስም።

ከልክ ያለፈ የህዝብ ትኩረት አለመውደድ እና ይፋዊ ሥነ ሥርዓቶች በህይወቱ ውስጥ ተፈጥሮ ነበር። ስለዚህ ፣ በ 1920 ፣ ስሙ በተሸለሙት ሰዎች ዝርዝር ውስጥ ታትሞ የነበረ ቢሆንም ፣ የክብር ሌጌዎን ትዕዛዝ ለመቀበል ፈቃደኛ አልሆነም። ይህ አዲስ “የራቭል ጉዳይ” በፕሬሱ ውስጥ ሰፊ ማሚቶ በድጋሚ አስተጋባ። ስለ ጉዳዩ ማውራት አልወደደም. ይሁን እንጂ ትእዛዙን አለመቀበል እና ክብርን አለመውደድ አቀናባሪው ለሕዝብ ሕይወት ደንታ ቢስ መሆኑን በጭራሽ አያመለክትም። ስለዚህ በአንደኛው የዓለም ጦርነት ወቅት ለውትድርና አገልግሎት ብቁ እንዳልሆነ በመታወጅ ወደ ግንባር ለመላክ በመጀመሪያ በሥርዓት ከዚያም በጭነት መኪና ሹፌር ለመሆን ይፈልጋል። ወደ አቪዬሽን ለመግባት ያደረገው ሙከራ ብቻ አልተሳካም (በታመመ ልብ ምክንያት)። በተጨማሪም በ 1914 ለድርጅቱ ግድየለሽ አልነበረም "የፈረንሳይ ሙዚቃ መከላከያ ብሔራዊ ሊግ" እና በፈረንሳይ ውስጥ በጀርመን አቀናባሪዎች ስራዎችን ላለመፈጸም ጥያቄው ነበር. እንዲህ ያለውን ብሄራዊ ጠባብነት በመቃወም ለ“ሊግ” ደብዳቤ ጻፈ።

በራቭል ሕይወት ላይ ልዩ ልዩ የጨመሩ ክስተቶች ጉዞዎች ነበሩ። ከውጭ ሀገራት ጋር ለመተዋወቅ ይወድ ነበር, በወጣትነቱ ወደ ምስራቅ ለማገልገል እንኳን ይሄድ ነበር. ምስራቅን ለመጎብኘት የነበረው ህልም በህይወት መጨረሻ ላይ እውን እንዲሆን ታስቦ ነበር። እ.ኤ.አ. በ 1935 ሞሮኮን ጎበኘ ፣ አስደናቂውን ፣ አስደናቂውን የአፍሪካ ዓለም ተመለከተ። ወደ ፈረንሣይ በሚወስደው መንገድ ላይ ሴቪልን ከአትክልት ስፍራው ጋር፣ ብዙ ሕዝብ፣ የበሬ ፍልሚያዎችን ጨምሮ በስፔን ውስጥ የሚገኙ በርካታ ከተሞችን አልፏል። አቀናባሪው ብዙ ጊዜ የትውልድ አገሩን ጎበኘ, በተወለደበት ቤት ላይ የመታሰቢያ ሐውልት መትከልን ለማክበር በበዓሉ ላይ ተገኝቷል. በቀልድ መልክ፣ ራቭል ለኦክስፎርድ ዩኒቨርሲቲ የዶክተርነት ማዕረግ የተደረገውን የተከበረ ሥነ ሥርዓት ገለጸ። ከኮንሰርት ጉዞዎቹ መካከል በጣም አስደሳች፣ የተለያዩ እና የተሳካላቸው የአሜሪካ እና የካናዳ የአራት ወራት ጉብኝት ነበሩ። አቀናባሪው አገሪቱን ከምስራቅ ወደ ምዕራብ እና ከሰሜን ወደ ደቡብ አቋርጦ፣ በየቦታው ኮንሰርቶች በድል ተካሂደዋል፣ ራቭል በአቀናባሪ፣ ፒያኖ ተጫዋች፣ መሪ እና አስተማሪነትም ስኬታማ ነበር። ስለ ዘመናዊ ሙዚቃ ባደረገው ንግግር፣ በተለይ አሜሪካዊያን አቀናባሪዎች የጃዝ ክፍሎችን በንቃት እንዲያዳብሩ፣ ለሰማያዊዎቹ የበለጠ ትኩረት እንዲሰጡ አሳስቧል። ራቬል አሜሪካን ከመጎበኘቱ በፊት እንኳን ይህንን የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን አዲስ እና ደማቅ ክስተት በስራው አግኝቷል።

የዳንስ አካል ሁል ጊዜ ራቬልን ይስባል። የእሱ ማራኪ እና አሳዛኝ “ዋልትዝ” ፣ ደካማ እና የተጣራ “ኖብል እና ስሜታዊ ዋልትስ” ፣ የታዋቂው “ቦሌሮ” ፣ ማላጌኛ እና ሀባነር ከ “ስፓኒሽ ራፕሶዲ” ፣ ፓቫኔ ፣ ሚኑየት ፣ ፎርላን እና ሃባነር ታሪካዊ ሸራ። Rigaudon ከ"Couperin መቃብር" - የተለያዩ ብሔሮች ዘመናዊ እና ጥንታዊ ዳንሶች በአቀናባሪው የሙዚቃ ንቃተ-ህሊና ውስጥ ወደ ብርቅዬ ውበት ግጥሞች ተገለጡ።

አቀናባሪው የሌሎች አገሮችን ባሕላዊ ጥበብ (“አምስት የግሪክ ዜማዎች”፣ “ሁለት የአይሁድ ዘፈኖች”፣ “አራት ባሕላዊ ዘፈኖች” ለድምጽ እና ለፒያኖ) መስማት እንደተሳነው አልቀረም። ለሩሲያ ባህል ያለው ፍቅር በ M. Mussorgsky "በኤግዚቢሽኑ ላይ ያሉ ሥዕሎች" በሚያስደንቅ መሣሪያ ውስጥ የማይሞት ነው. ነገር ግን የስፔን እና የፈረንሳይ ጥበብ ሁልጊዜ ለእሱ የመጀመሪያ ቦታ ሆኖ ቆይቷል.

የራቭል የፈረንሳይ ባህል ባለቤትነቱ በውበት አቀማመጡ፣ ለሥራዎቹ ርዕሰ ጉዳዮችን በመምረጥ እና በባህሪያዊ ቃናዎች ላይ ተንጸባርቋል። የሸካራነት ተለዋዋጭነት እና ትክክለኛነት ከሃርሞኒክ ግልጽነት እና ጥርት ጋር ከJF Rameau እና F. Couperin ጋር እንዲዛመድ ያደርገዋል። የራቭል ትክክለኛ አመለካከት መነሻው በፈረንሳይ ጥበብ ውስጥም ነው። ለድምፃዊ ሥራዎቹ ጽሑፎችን ሲመርጥ በተለይ ለእሱ ቅርብ የሆኑ ገጣሚዎችን ጠቁሟል። እነዚህ ምልክቶች S. Mallarme እና P. Verlaine ናቸው, የ Parnassians C. Baudelaire ጥበብ ቅርብ, E. የእሱን ጥቅስ ግልጽ ፍጹምነት ጋር Guys, የፈረንሳይ ህዳሴ C. Maro እና P. Ronsard ተወካዮች. ራቬል የጥበብ ቅርጾችን በአውሎ ንፋስ በሚጥሉ ስሜቶች ለሚሰብሩት የፍቅር ገጣሚዎች እንግዳ ሆነ።

በራቬል መልክ፣ የግለሰቦች እውነተኛ የፈረንሳይ ባህሪያት ሙሉ በሙሉ ተገልጸዋል፣ ስራው በተፈጥሮ እና በተፈጥሮ ወደ አጠቃላይ የፈረንሳይ ጥበብ ፓኖራማ ገብቷል። በፓርኩ ውስጥ ካሉት ቡድኖቹ ለስላሳ ውበት እና ከአለም የተሰወረውን የፒዬሮትን ሀዘን ፣ N. Poussinን ከ“አርካዲያን እረኞች” ግርማ ሞገስ የተላበሰ ፣ ሕያው የመንቀሳቀስ ችሎታ ያለው ፣ ኤ. ዋትቶን ከእሱ ጋር እኩል ማድረግ እፈልጋለሁ ። ለስላሳ-ትክክለኛ የO. Renoir የቁም ምስሎች።

ራቬል በትክክል ኢምፕሬሽን አቀናባሪ ተብሎ ቢጠራም ፣ የ impressionism ባህሪይ ባህሪይ እራሱን በአንዳንድ ስራዎቹ ውስጥ ብቻ ይገለጻል ፣ በቀሪው ውስጥ ፣ ክላሲካል ግልፅነት እና የአወቃቀሮች መጠን ፣ የቅጥ ንፅህና ፣ የመስመሮች እና የጌጣጌጥ ዝርዝሮችን በማስጌጥ ውስጥ ግልፅነት ሰፍኗል። .

ልክ እንደ የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ሰው ራቬል ለቴክኖሎጂ ያለውን ፍቅር አከበረ። ከጓደኞቻቸው ጋር በጀልባ ሲጓዙ በእርሳቸው የተትረፈረፈ እፅዋት ልባዊ ደስታን ፈጥረውለት ነበር፡- “እጅግ አስደናቂ፣ ያልተለመዱ ዕፅዋት። በተለይም አንድ - ከብረት ብረት የተሰራውን የሮማንስክ ካቴድራል ይመስላል ... የዚህን የብረታ ብረት ግዛት ፣እነዚህን በእሳት የተሞሉ ካቴድራሎች ፣ይህ አስደናቂ የፉጨት ሲምፎኒ ፣የመኪና ቀበቶዎች ጫጫታ ፣የመዶሻ ጩኸት እንዴት ላስረዳችሁ። በአንተ ላይ መውደቅ. በላያቸው ቀይ፣ ጨለማ እና የሚንበለበል ሰማይ አለ… ይህ ሁሉ ምንኛ ሙዚቃዊ ነው። በእርግጠኝነት እጠቀማለሁ ። ” በጦርነቱ ቀኝ እጁን ላጣው ለኦስትሪያዊው ፒያኖ ተጫዋች ፒ ዊትገንስታይን የተጻፈው የሙዚቃ አቀናባሪው እጅግ አስደናቂ ከሆነው የሙዚቃ አቀናባሪው አንዱ በሆነው ኮንሰርቶ ለግራ እጅ በተሰኘው የዘመናዊው የብረት ትሬድ እና ብረት ማፋጨት ይሰማል።

የአቀናባሪው የፈጠራ ቅርስ በስራዎች ብዛት ላይ አስደናቂ አይደለም ፣ ድምፃቸው ብዙውን ጊዜ ትንሽ ነው። እንዲህ ዓይነቱ አነስተኛነት መግለጫውን ከማጣራት, "ተጨማሪ ቃላት" አለመኖር ጋር የተያያዘ ነው. ከባልዛክ በተቃራኒ ራቬል "አጫጭር ታሪኮችን ለመጻፍ" ጊዜ ነበረው. ከፈጠራው ሂደት ጋር የተያያዙ ሁሉንም ነገሮች ብቻ መገመት እንችላለን, ምክንያቱም አቀናባሪው በፈጠራ ጉዳዮች እና በግላዊ ልምዶች, በመንፈሳዊ ህይወት ውስጥ በምስጢር ተለይቷል. እንዴት እንዳቀናበረ ማንም አላየም፣ ምንም ንድፎች ወይም ንድፎች አልተገኙም, የእሱ ስራዎች ለውጦችን አልያዙም. ሆኖም ግን, አስደናቂው ትክክለኛነት, የሁሉም ዝርዝሮች እና ጥላዎች ትክክለኛነት, የመስመሮቹ ከፍተኛ ንፅህና እና ተፈጥሯዊነት - ሁሉም ነገር ስለ እያንዳንዱ "ትንሽ ነገር" ትኩረትን ይናገራል, የረጅም ጊዜ ስራ.

ራቬል የአገላለጽ መንገዶችን አውቀው ከቀየሩ እና የስነ ጥበብ ጭብጦችን ካዘመኑት የተሃድሶ አቀናባሪዎች አንዱ አይደለም። እሱ በቃላት መግለጽ የማይወደውን ጥልቅ ግላዊ ፣ ቅርበት ያለው ፣ ለሰዎች ለማስተላለፍ ያለው ፍላጎት ሁለንተናዊ በሆነ ፣ በተፈጥሮ በተቋቋመ እና ለመረዳት በሚቻል የሙዚቃ ቋንቋ እንዲናገር አስገደደው። የራቭል የፈጠራ ርእሶች ክልል በጣም ሰፊ ነው። ብዙ ጊዜ አቀናባሪው ወደ ጥልቅ፣ ግልጽ እና አስደናቂ ስሜቶች ይቀየራል። የእሱ ሙዚቃ ሁል ጊዜ በሚያስደንቅ ሁኔታ ሰዋዊ ነው ፣ ውበቱ እና መንገዱ ከሰዎች ጋር ቅርብ ነው። ራቬል የፍልስፍና ጥያቄዎችን እና የአጽናፈ ዓለሙን ችግሮች ለመፍታት አይፈልግም, በአንድ ስራ ውስጥ ብዙ ርዕሰ ጉዳዮችን ለመሸፈን እና የሁሉንም ክስተቶች ግንኙነት ለማግኘት. አንዳንድ ጊዜ ትኩረቱን በአንድ ላይ ብቻ ያተኩራል - ጉልህ, ጥልቅ እና ብዙ ገጽታ ያለው ስሜት, በሌሎች ሁኔታዎች, የተደበቀ እና የሚወጋ ሀዘን, ስለ አለም ውበት ይናገራል. ይህን አርቲስት ሁል ጊዜ በስሜታዊነት እና በጥንቃቄ መናገር እፈልጋለሁ, የእሱ ቅርበት እና ደካማ ጥበቦች የሰዎችን መንገድ አግኝተው ልባዊ ፍቅራቸውን ያሸነፉ.

V. ባዛርኖቫ

• የ Ravel → የፈጠራ ገጽታ ባህሪዎች
• ፒያኖ በ Ravel → ይሰራል
• የፈረንሳይ ሙዚቃዊ ግንዛቤ →

ጥንቅሮች፡

ኦፔራ – የስፔን ሰዓት (L'heure espagnole፣comic Opera, libre by M. Frank-Noen፣ 1907፣ post. 1911፣ Opera Comic፣ Paris)፣ Child and Magic (L'enfant et les sortilèges፣ ግጥም ቅዠት፣ ኦፔራ-ባሌት) , ሊብሬ ጂ.ኤስ. ኮሌት, 1920-25, በ 1925 የተዘጋጀ, በሞንቴ ካርሎ); የባሌ ዳንስ – ዳፍኒስ እና ክሎኤ (ዳፍኒስ እና ክሎኤ፣ የኮሪዮግራፊክ ሲምፎኒ በ3 ክፍሎች፣ ሊቢ.ኤም.ኤም ፎኪና፣ 1907-12፣ በ1912 የተዘጋጀ፣ ቻቴሌት የገበያ አዳራሽ፣ ፓሪስ)፣ የፍሎሪን ህልም፣ ወይም እናት ዝይ (ማ መሬ ሎዬ፣ በ ላይ የተመሰረተ ተመሳሳይ ስም ያላቸው የፒያኖ ቁርጥራጮች፣ ሊብሬ አር፣ በ1912 “Tr of the Arts”፣ Paris)፣ አደላይድ፣ ወይም የአበቦች ቋንቋ (Adelaide ou Le langage des fleurs፣ በፒያኖ ዑደት Noble and Sentimental Waltzes፣ libre አር., 1911, የተስተካከለው 1912, ቻቴሌት መደብር, ፓሪስ); ካንታታስ – ሚራ (1901፣ ያልታተመ)፣ Alsion (1902፣ ያልታተመ)፣ አሊስ (1903፣ ያልታተመ); ለኦርኬስትራ – Scheherazade Overture (1898)፣ ስፓኒሽ ራፕሶዲ (Rapsodie espagnole: የሌሊት መቅድም – Prélude à la nuit, Malagenya, Habanera, Feeria; 1907), Waltz (choreographic poem, 1920), Jeanne’s Fan (L eventail de Jeanne, enter. ፋንፋሬ, 1927), ቦሌሮ (1928); ኦርኬስትራ ጋር ኮንሰርቶች - 2 ለፒያኖፎርት (ዲ-ዱር ፣ ለግራ እጅ ፣ 1931 ፣ ጂ-ዱር ፣ 1931); ክፍል መሣሪያ ስብስቦች - 2 ሶናታዎች ለቫዮሊን እና ፒያኖ (1897፣ 1923-27)፣ ሉላቢ በፋሬ ስም (በርሴኡስ ሱር ለ ኖም ደ ፋሬ፣ ለቫዮሊን እና ፒያኖ፣ 1922)፣ ሶናታ ለቫዮሊን እና ሴሎ (1920-22)፣ ፒያኖ ትሪዮ (a-moll, 1914), string quartet (ኤፍ-ዱር, 1902-03), መግቢያ እና አሌግሮ በበገና, ሕብረቁምፊ ኳርት, ዋሽንት እና ክላርኔት (1905-06); ለፒያኖ 2 እጆች – Grotesque Serenade (Sérénade grotesque, 1893), ጥንታዊ Minuet (Menuet ጥንታዊ, 1895, እንዲሁም orc. ስሪት), የሟች Baby Pavane (Pavane አፍስሰው une baby défunte, 1899, እንዲሁም orc. ስሪት), ውሃ መጫወት (Jeux d' eau፣ 1901)፣ ሶናቲና (1905)፣ ነጸብራቆች (Miroirs፡ የምሽት ቢራቢሮዎች - ኖክቱኤልስ፣ የሚያሳዝኑ ወፎች - Oiseaux tristes፣ ጀልባ በውቅያኖስ ውስጥ - Une barque sur l océan (እንዲሁም ኦርኪ ስሪት)፣ አልቦራዳ፣ ወይም የጀስተር የማለዳ ሴሬናድ - አልቦራዳ ዴል ግራሲዮሶ (እንዲሁም የኦርክ ስሪት) ፣ የቀለበት ሸለቆ - ላ ቫሌ ዴስ ክሎቼስ ፣ 1905) ፣ የሌሊት ጋስፓርድ (ከአሎይስየስ በርትራንድ በኋላ ሶስት ግጥሞች ፣ ጋስፓርድ ዴ ላ ኑይት ፣ trois poémes d aprés Aloysius Bertrand ፣ ዑደቱ ነው የሌሊት መናፍስት በመባልም ይታወቃል፡ ኦንዲን፣ ጋሎውስ – ለጊቤት፣ ስካርቦ፣ 1908)፣ Minuet በHydn ስም (Menuet sur le nom d Haydn፣ 1909)፣ ኖብል እና ስሜታዊ ዋልትስ (Valses nobles et sentimentales, 1911)፣ ፕሪሉድ (1913)፣ በ… ቦሮዲን፣ ቻብሪየር (A la maniére de … Borodine፣ Chabrier፣ 1913)፣ Suite Couperin's መቃብር (Le tombeau de Couperin, prelude, fugue (እንዲሁም ኢ ኦርኬስትራ ስሪት), ፎርላና, rigaudon, minuet (በተጨማሪም ኦርኬስትራ ስሪት), toccata, 1917); ለፒያኖ 4 እጆች - እናቴ ዝይ (Ma mere l'oye: Pavane to the Beauty በጫካ ውስጥ ተኝቷል - ፓቫኔ ዴ ላ ቤሌ አው ቦይስ ዶርማንት ፣ አውራ ጣት ልጅ - ፔቲት ቦርሳ ፣ አስቀያሚ ፣ የፓጎዳስ እቴጌ - ላይደርኔት ፣ ኢምፔራትሪክ ዴስ ፓጎድስ ፣ ውበት እና አውሬ - Les entretiens ዴ ላ ቤሌ እና ዴ ላ ቤቴ፣ ፌይሪ አትክልት – ለ jardin féerique፤ 1908፣ Frontispiece (1919); ለ 2 ፒያኖዎች - የመስማት ችሎታ የመሬት ገጽታዎች (Les sites auriculaires: Habanera, ከደወሎች መካከል - Entre cloches; 1895-1896); ለቫዮሊን እና ፒያኖ - የኮንሰርት ቅዠት ጂፕሲ (Tzigane, 1924; እንዲሁም ከኦርኬስትራ ጋር); ወንበሮች - ሶስት ዘፈኖች (ትሮይስ ቻንሰን ፣ ለተደባለቀ መዘምራን አንድ ካፔላ ፣ ግጥሞች በ Ravel: Nicoleta ፣ ሶስት የሚያምሩ የገነት ወፎች ፣ ወደ ኦርሞንዳ ጫካ አትሂዱ ፣ 1916); ለድምጽ በኦርኬስትራ ወይም በመሳሪያ ስብስብ - ሼሄራዛዴ (ከኦርኬስትራ ጋር፣ ግጥሞች በቲ ክሊንግሶር፣ 1903)፣ ሶስት ግጥሞች በ Stefan Mallarmé (በፒያኖ፣ ባለ ቋጥኝ ቋጥኝ፣ 2 ዋሽንት እና 2 ክላሪኔት፡ ስቅስቅ - ሱፐር፣ ከንቱ ልመና - ከንቱ ቦታ፣ በሚገርም ፈረስ ክራንፕ ላይ - Surgi de la croupe et du bond; 1913), ማዳጋስካር ዘፈኖች (Chansons madécasses, ከዋሽንት, ሴሎ እና ፒያኖ, ግጥሞች በ ED Guys: ውበት Naandova, ነጮችን አትመኑ, በሙቀት ውስጥ በደንብ ተኛ; 1926); ለድምጽ እና ፒያኖ – በፍቅር የሞተች የንግስት ባላድ (Ballade de la reine morte d aimer፣ lyrics by Mare፣ 1894)፣ Dark Dream (Un Grand sommeil noir፣ ግጥም በ P. Verlaine፣ 1895)፣ ቅዱስ (ሴንት፣ ግጥሞች በማላርሜ፣ እ.ኤ.አ. (ማንቱ ደ ፍሉርስ፣ ግጥሞች በ Gravolle፣ 1896፣ እንዲሁም ከኦርክ ጋር)፣ የገና መጫወቻዎች (Noël des jouets፣ ግጥሞች በ R.፣ 1898፣ እንዲሁም ከኦርኬስትራ ጋር።)፣ ታላቅ የባህር ማዶ ንፋስ (Les grands vents venus d'outre- mer, ግጥሞች በ AFJ de Regnier, 1898), የተፈጥሮ ታሪክ (Histoires naturelles, ግጥሞች በጄ. ሬናርድ, 1899, እንዲሁም ከኦርኬስትራ ጋር), በሣር ላይ (ሱር l'ኸርቤ, ግጥሞች በቬርሊን, 1903), ቅጹ ላይ ድምጽ ይስጡ. የሃባኔራ (1905)፣ 1906 የግሪክ ዜማዎች (በኤም. ካልቮኮርሲ የተተረጎመ፣ 1906)፣ ናር. ዘፈኖች (ስፓኒሽ፣ ፈረንሣይኛ፣ ጣልያንኛ፣ አይሁዳዊ፣ ስኮትላንዳዊ፣ ፍሌሚሽ፣ ሩሲያኛ፣ 1907)፣ ሁለት የአይሁድ ዜማዎች (1907)፣ ሮንሳርድ - ለነፍሱ (ሮንሳርድ à ሶን አሜ፣ ግጥሞች በ P. de Ronsard፣ 5)፣ ህልም (ሪቭስ) ግጥሞች በ LP Farga፣ 1906)፣ ሶስት የዶን ኪኾቴ ዘፈኖች ለዱልሲኔ (Don Quichotte a Dulciné፣ ግጥሞች በፒ. ሞራን፣ 1910፣ እንዲሁም ከኦርኬስትራ ጋር); ኦርኪንግ - አንታር ፣ ከሲምፎኒ የተሰበሰቡ ቁርጥራጮች። ስብስቦች “አንታር” እና ኦፔራ-ባሌት “ምላዳ” በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ (1910፣ አልታተመም)፣ “የኮከቦች ልጅ” በሳቲ መቅድም (1913 ያልታተመ)፣ የቾፒን ኖክተርን፣ ኢቱድ እና ዋልትስ (ያልታተመ) "ካርኒቫል" በሹማን (1914), "ፖምፑስ ሚኑት" በቻብሪየር (1918), "ሳራባንዴ" እና "ዳንስ" በዴቢሲ (1922), "ሥዕሎች በኤግዚቢሽን" በ Mussorgsky (1922); ዝግጅት (ለ 2 ፒያኖዎች) - "ምሽቶች" እና "የፋውን ከሰአት በፊት መቅድም" በዴቡሲ (1909፣ 1910)።