Emil Grigorievich Gilels |

ኤሚል ጊልስ

ከታዋቂዎቹ የሙዚቃ ተቺዎች አንዱ በአንድ ወቅት በርዕሱ ላይ መወያየቱ ዋጋ ቢስ እንደሆነ ተናግሯል - ማን የመጀመሪያው ነው ፣ ሁለተኛው ማን ነው ፣ በዘመናዊው የሶቪየት ፒያኖ ተጫዋቾች መካከል ሦስተኛው ነው ። በሥነ ጥበብ ውስጥ ያለው የማዕረግ ሰንጠረዥ ከአጠራጣሪ ጉዳይ በላይ ነው, ይህ ተቺ ምክንያት; ጥበባዊ ርህራሄ እና የሰዎች ጣዕም ይለያያሉ፡ አንዳንዶች እንደዚህ አይነት እና እንደዚህ አይነት ፈጻሚን ሊወዱ ይችላሉ, ሌሎች ደግሞ ለእንደዚህ አይነት እና ለእንደዚህ አይነት ምርጫ ይሰጣሉ. የጋራ በብዙ አድማጮች ክበብ ውስጥ እውቅና መስጠት” (ኮጋን ጂኤም የፒያኒዝም ጥያቄዎች.-M., 1968, ገጽ 376.). የጥያቄው አጻጻፍ ብቸኛው ትክክለኛ እንደሆነ መታወቅ አለበት። የሃያሲውን አመክንዮ በመከተል ለመጀመሪያ ጊዜ ከተናገሩት ተዋናዮች መካከል አንዱ የሆነው ጥበባቸው ለብዙ አሥርተ ዓመታት “አጠቃላይ” ዕውቅና ያገኘው “ትልቁ ሕዝባዊ ጩኸት ካስከተለ” ኢ.ጂልስ ያለ ጥርጥር ከመጀመሪያዎቹ ውስጥ አንዱ መባል አለበት። .

የጊልስ ሥራ የ1957ኛው ክፍለ ዘመን ከፍተኛው የፒያኒዝም ስኬት ተብሎ በትክክል ተጠቅሷል። ሁለቱም በአገራችን፣ ከአርቲስት ጋር የተደረገው እያንዳንዱ ስብሰባ ወደ ትልቅ የባህል ደረጃ በተቀየረበት እና በውጭ አገር ይባላሉ። የዓለም ፕሬስ በዚህ ነጥብ ላይ በተደጋጋሚ እና በማያሻማ ሁኔታ ተናግሯል። “በአለም ላይ ብዙ ጎበዝ የፒያኖ ተጫዋቾች እና ጥቂት ታላላቅ ጌቶች ከሁሉም በላይ አሉ። ኤሚል ጊልስ ከነሱ አንዱ ነው…” (“ሰብአዊነት”፣ 27 ሰኔ 1957)። "እንደ ጊልስ ያሉ ፒያኖ ቲታኖች በአንድ ክፍለ ዘመን አንድ ጊዜ ይወለዳሉ" ("Mainiti Shimbun", 22, October XNUMX). እነዚህ በውጭ አገር ገምጋሚዎች ስለ ጊልስ ከተሰጡት መግለጫዎች እጅግ በጣም የራቁ ናቸው…

የፒያኖ ሉህ ሙዚቃ ከፈለጉ በኖትስቶር ላይ ይመልከቱት።

ኤሚል ግሪጎሪቪች ጊልስ በኦዴሳ ተወለደ። አባቱ ወይም እናቱ ሙያዊ ሙዚቀኞች አልነበሩም, ግን ቤተሰቡ ሙዚቃን ይወድ ነበር. በቤቱ ውስጥ ፒያኖ ነበር ፣ እና ይህ ሁኔታ ፣ ብዙውን ጊዜ እንደሚከሰት ፣ ለወደፊቱ አርቲስት ዕጣ ፈንታ ትልቅ ሚና ተጫውቷል።

ጊልስ “በልጅነቴ ብዙ እንቅልፍ አልተኛም ነበር” ሲል ተናግሯል። “ሌሊት ሁሉም ነገር ጸጥ ሲል የአባቴን ገዥ ከትራስ ስር አውጥቼ መምራት ጀመርኩ። ትንሿ የጨለማው መዋለ ሕጻናት ወደ አስደናቂ የኮንሰርት አዳራሽነት ተቀየረች። መድረኩ ላይ ቆሜ ከኋላዬ የብዙ ህዝብ እስትንፋስ ተሰማኝ እና ኦርኬስትራው ከፊት ለፊቴ ቆመ። የመቆጣጠሪያውን ዱላ አነሳለሁ እና አየሩ በሚያምር ድምጾች ተሞልቷል። ድምጾቹ እየጨመሩና እየጨመሩ ይሄዳሉ. Forte, fortissimo! … ግን ከዚያ በሩ ብዙ ጊዜ ትንሽ ይከፈታል፣ እና የተደናገጠችው እናት ኮንሰርቱን በጣም በሚስብ ቦታ ላይ አቋረጠችው፡ “ደግመህ እጆቻችሁን እያወዛወዙ ከመተኛት ይልቅ በምሽት ትበላላችሁ?” እንደገና መስመሩን ወስደዋል? አሁን መልሰው በሁለት ደቂቃ ውስጥ ተኛ!” (ጊልስ ኢ.ጂ. ሕልሜ እውን ሆነ!//የሙዚቃ ሕይወት. 1986. ቁጥር 19. ፒ. 17.)

ልጁ አምስት ዓመት ገደማ ሲሆነው ወደ ኦዴሳ የሙዚቃ ኮሌጅ መምህር ያኮቭ ኢሳኮቪች ትካች ተወሰደ. እሱ የተማረ፣ እውቀት ያለው ሙዚቀኛ፣ የታዋቂው ራውል ፑኖ ተማሪ ነበር። ስለ እሱ በተቀመጡት ማስታወሻዎች በመመዘን ፣ በተለያዩ የፒያኖ ትርኢቶች እትሞች ረገድ ምሁር ነው። እና አንድ ተጨማሪ ነገር፡ ለጀርመን የቱዴስ ትምህርት ቤት ጠንካራ ደጋፊ። በ Tkach, ወጣት ጊልስ በሌሽጎርን, በርቲኒ, ሞሽኮቭስኪ ብዙ ጥፋቶችን አልፏል; ይህ የእሱን ዘዴ በጣም ጠንካራ መሠረት ጥሏል. ሸማኔው በትምህርቱ ውስጥ ጥብቅ እና ትክክለኛ ነበር; ገና ከመጀመሪያው ጊልልስ መሥራትን ለምዶ ነበር - መደበኛ ፣ በደንብ የተደራጀ ፣ ምንም ዓይነት ቅናሾችን ወይም እድሎችን ሳያውቅ።

"የመጀመሪያዬን ትርኢት አስታውሳለሁ" ሲል ጊልስ ቀጠለ። የኦዴሳ ሙዚቃ ትምህርት ቤት የሰባት ዓመት ተማሪ፣ የሞዛርት ሲ ሜጀር ሶናታ ለመጫወት ወደ መድረክ ወጣሁ። ወላጆች እና አስተማሪዎች በከባድ ሁኔታ ከኋላ ተቀምጠዋል። ታዋቂው አቀናባሪ ግሬቻኒኖቭ ወደ ትምህርት ቤት ኮንሰርት መጣ። ሁሉም ሰው በእጃቸው እውነተኛ የታተሙ ፕሮግራሞችን ይይዝ ነበር. በሕይወቴ ለመጀመሪያ ጊዜ ባየሁት ፕሮግራም ላይ “የሞዛርት ሶናታ ስፓኒሽ። ማይል ጊልስ። “ስፒ” የሚለውን ወሰንኩ። - ስፓኒሽ ማለት ነው እና በጣም ተገረመ። መጫወት ጨርሻለሁ። ፒያኖው ከመስኮቱ አጠገብ ነበር። ቆንጆ ወፎች ከመስኮቱ ውጭ ወደ ዛፉ በረሩ። ይህ መድረክ መሆኑን ረስቼ ወፎቹን በታላቅ ጉጉት ማየት ጀመርኩ። ከዚያም ወደ እኔ ቀርበው በተቻለ ፍጥነት መድረኩን ለቀው በጸጥታ ጠየቁ። መስኮቱን እያየሁ ሳልወድ ወጣሁ። የመጀመሪያ አፈፃፀምዬ በዚህ መንገድ ተጠናቀቀ። (ጊልስ ኢ.ጂ. ሕልሜ እውን ሆነ!//የሙዚቃ ሕይወት. 1986. ቁጥር 19. ፒ. 17.).

በ 13 ዓመቱ ጊልስ ወደ ቤርታ ሚካሂሎቭና ሪንባልድ ክፍል ገባ። እዚህ በጣም ብዙ ሙዚቃዎችን ይደግማል, ብዙ አዳዲስ ነገሮችን ይማራል - እና በፒያኖ ስነ-ጽሁፍ መስክ ብቻ ሳይሆን በሌሎች ዘውጎች: ኦፔራ, ሲምፎኒ. ሬይንባልድ ወጣቱን የኦዴሳ ኢንተለጀንትሺያ ክበቦችን ያስተዋውቃል, ከብዙ አስደሳች ሰዎች ጋር ያስተዋውቀዋል. ፍቅር ወደ ቲያትር ቤት ይመጣል, ወደ መጻሕፍት - Gogol, O'Henry, Dostoevsky; የአንድ ወጣት ሙዚቀኛ መንፈሳዊ ሕይወት በየዓመቱ ሀብታም ፣ ሀብታም ፣ የበለጠ የተለያየ ይሆናል። ታላቅ የውስጥ ባህል ያለው ሰው፣ በእነዚያ አመታት በኦዴሳ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ከሰሩት ምርጥ አስተማሪዎች አንዱ ሪንባልድ ተማሪዋን ብዙ ረድታለች። በጣም ወደሚፈልገው ነገር አቀረበችው። ከሁሉም በላይ, በሙሉ ልቧ እራሷን ከእሱ ጋር አጣበቀች; ከእሷ በፊትም ሆነ በኋላ ተማሪው ጊልስ አገኘው ቢባል ማጋነን አይሆንም ደህና ለራሱ ያለው አመለካከት… ለሪንግባልድ ጥልቅ የሆነ የምስጋና ስሜትን ለዘለአለም ቆየ።

ብዙም ሳይቆይ ዝና ወደ እሱ መጣ። እ.ኤ.አ. በ 1933 መጣ ፣ በዋና ከተማው የመጀመሪያው የሁሉም ህብረት የሙዚቃ ባለሙያዎች ውድድር ተገለጸ ። ወደ ሞስኮ በመሄድ ጊልስ በእድል ላይ ብዙም አልታመነም. የሆነው ነገር ለራሱ፣ ለሬይንባልድ፣ ለሌሎች ሰዎች ሁሉ ሙሉ በሙሉ አስገራሚ ሆነ። የፒያኖ ተጫዋች የህይወት ታሪክ አዘጋጆች አንዱ፣ ወደ ሩቅ የጊልስ የውድድር የመጀመሪያ ቀናት ሲመለስ የሚከተለውን ሥዕል ይሳል።

“በመድረኩ ላይ የጨለመው ወጣት ገጽታ ሳይስተዋል ቀረ። በቢዝነስ መሰል መንገድ ወደ ፒያኖው ቀረበ፣ እጆቹን አነሳ፣ እያመነታ፣ እና በግትርነት ከንፈሩን እየሳመ መጫወት ጀመረ። አዳራሹ ተጨነቀ። ሰዎች በማይንቀሳቀስ ሁኔታ የቀዘቀዙ እስኪመስል ድረስ ጸጥታ የሰፈነበት ሆነ። አይኖች ወደ መድረክ ዘወር አሉ። እናም አድማጮቹን በመያዝ እና ፈጻሚውን እንዲታዘዙ የሚያስገድድ ኃይለኛ ፍሰት መጣ። ውጥረቱ ጨመረ። ይህንን ኃይል ለመቋቋም የማይቻል ነበር, እና ከ Figaro ጋብቻ የመጨረሻ ድምፆች በኋላ, ሁሉም ሰው ወደ መድረክ ሮጠ. ደንቦቹ ተጥሰዋል። ታዳሚው አጨበጨበ። ዳኞቹ አጨበጨቡ። እንግዶች እርስ በርሳቸው ደስታቸውን ይጋራሉ። ብዙዎች የደስታ እንባ በዓይናቸው ፈሰሰ። እና አንድ ሰው ብቻ በማይለወጥ እና በተረጋጋ ሁኔታ ቆመ, ምንም እንኳን ሁሉም ነገር ቢያስጨንቀውም - እሱ ራሱ ፈጻሚው ነበር. (Khentova S. Emil Gilels. - M., 1967. P. 6.).

ስኬቱ የተሟላ እና ቅድመ ሁኔታ አልነበረም። ከኦዴሳ በአሥራዎቹ ዕድሜ ውስጥ ከሚገኝ አንድ ወጣት ጋር የመገናኘቱ ስሜት በዚያን ጊዜ እንደተናገሩት የሚፈነዳ ቦምብ ስሜት ይመስላል። ጋዜጦች በእሱ ፎቶግራፎች ተሞልተው ነበር, ራዲዮ ስለ እሱ ሁሉንም የእናት ሀገር ማዕዘኖች አሰራጭቷል. እና ከዚያ እንዲህ በል: አንደኛ ያሸነፈ ፒያኖ ተጫዋች አንደኛ የፈጠራ ወጣቶች በአገሪቱ ውድድር ታሪክ ውስጥ. ሆኖም የጊልስ ድሎች በዚህ አላበቁም። ሶስት ተጨማሪ ዓመታት አልፈዋል - እና በቪየና ውስጥ በአለም አቀፍ ውድድር ላይ ሁለተኛው ሽልማት አግኝቷል. ከዚያም - በብራስልስ (1938) በጣም አስቸጋሪ ውድድር ላይ የወርቅ ሜዳሊያ. አሁን ያለው የአስፈፃሚ ትውልድ በተደጋጋሚ የውድድር ጦርነቶችን ለምዷል፣ አሁን በሎሬት ሬጋሊያ፣ ማዕረጎች፣ የተለያዩ ጠቀሜታዎች ባላቸው የሎረል የአበባ ጉንጉኖች ሊያስደንቁ አይችሉም። ከጦርነቱ በፊት ግን የተለየ ነበር. ጥቂት ውድድሮች ተካሂደዋል, ድሎች የበለጠ ትርጉም አላቸው.

በታዋቂ አርቲስቶች የሕይወት ታሪክ ውስጥ አንድ ምልክት ብዙውን ጊዜ አጽንዖት ተሰጥቶታል, በፈጠራ ውስጥ የማያቋርጥ ዝግመተ ለውጥ, የማይቆም እንቅስቃሴ ወደፊት. ዝቅተኛ ደረጃ ያለው ተሰጥኦ ፈጥኖም ይሁን ዘግይቶ በተወሰኑ ደረጃዎች ላይ ተስተካክሏል ፣ ትልቅ መክሊት በአንዱም ላይ ለረጅም ጊዜ አይዘገይም። በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ የልህቀት ትምህርት ቤት (1935-1938) የወጣቱን ጥናት የሚከታተለው ጂጂ ኒውሃውስ በአንድ ወቅት “የጊልስ የሕይወት ታሪክ…” በማለት ጽፏል፣ “ለቋሚ፣ ተከታታይ የእድገት እና የእድገት መስመር አስደናቂ ነው። ብዙዎች፣ እንዲያውም በጣም ጥሩ ችሎታ ያላቸው ፒያኖ ተጫዋቾች፣ በአንድ ወቅት ላይ ይጣበቃሉ፣ ከዚያ ውጪ ምንም የተለየ እንቅስቃሴ የለም (ወደ ላይ የሚደረግ እንቅስቃሴ!) ተቃራኒው ከጊልስ ጋር ነው። ከአመት አመት ከኮንሰርት እስከ ኮንሰርት አፈፃፀሙ ያብባል፣ ያበለጽጋል፣ ይሻሻላል” (Neigauz GG የኤሚል ጊልስ ጥበብ // ነጸብራቅ፣ ማስታወሻዎች፣ ማስታወሻ ደብተሮች። P. 267።).

ይህ በጊልስ ጥበባዊ መንገድ መጀመሪያ ላይ ነበር፣ እና ወደፊትም ተመሳሳይ ተግባር እስከ መጨረሻው የእንቅስቃሴው ደረጃ ድረስ ተጠብቆ ቆይቷል። በእሱ ላይ, በነገራችን ላይ, በተለይም ለማቆም, የበለጠ በዝርዝር ግምት ውስጥ ማስገባት አስፈላጊ ነው. በመጀመሪያ, በራሱ እጅግ በጣም የሚስብ ነው. በሁለተኛ ደረጃ, ከቀድሞዎቹ ይልቅ በፕሬስ ውስጥ በአንፃራዊነት የተሸፈነ ነው. ሙዚቃዊ ትችት፣ ቀደም ሲል ለጂልስ በጣም ትኩረት የሰጠው፣ በሰባዎቹ መጨረሻ እና በሰማኒያዎቹ መጀመሪያ ላይ ከፒያኒስቱ ጥበባዊ ዝግመተ ለውጥ ጋር የሚሄድ አይመስልም።

ታዲያ በዚህ ወቅት የእሱ ባህሪ ምን ነበር? በቃሉ ውስጥ ምናልባትም በጣም የተሟላ መግለጫውን የሚያገኘው ጽንሰ-ሀሳብ. በተከናወነው ሥራ ውስጥ የጥበብ እና የአዕምሯዊ ፅንሰ-ሀሳብ በጣም ግልፅ መለያ-“ንዑስ ጽሑፍ” ፣ መሪ ምሳሌያዊ እና ግጥማዊ ሀሳብ። የውስጣዊው ከውጫዊው ቀዳሚነት፣ ሙዚቃን በመስራት ሂደት ውስጥ በቴክኒካል መደበኛው ላይ ትርጉም ያለው። ፅንሰ-ሀሳብ በእውነተኛው የቃሉ ትርጉም ጎተ ይህንን ሲናገር በአእምሮው ይዞት የነበረው መሆኑ ከማንም የተሰወረ አይደለም። ሁሉ በሥነ ጥበብ ሥራ ውስጥ የሚወሰነው በመጨረሻ ፣ በፅንሰ-ሀሳቡ ጥልቀት እና መንፈሳዊ እሴት ፣ በሙዚቃ አፈፃፀም ውስጥ ያልተለመደ ክስተት ነው። በትክክል ለመናገር ፣ እሱ የባህሪው የከፍተኛው ስርዓት ስኬቶች ብቻ ነው ፣ ለምሳሌ የጊልስ ስራ ፣ በሁሉም ቦታ ፣ ከፒያኖ ኮንሰርቶ እስከ ድንክዬ ለአንድ ተኩል እስከ ሁለት ደቂቃ ድምጽ ፣ ከባድ ፣ አቅም ያለው ፣ በስነ-ልቦና የታመቀ። የትርጓሜ ሀሳብ ከፊት ለፊት ነው።

Gilels ግሩም ኮንሰርቶች ሰጥቷል አንዴ; የእሱ ጨዋታ ተገርሟል እና የቴክኒክ ኃይል ጋር ተያዘ; እውነቱን በመናገር እዚህ ያለው ነገር በመንፈሳዊው ላይ በግልጽ አሸንፏል. ምን ነበር, ነበር. ከእሱ ጋር የሚደረጉት ቀጣይ ስብሰባዎች ስለ ሙዚቃ ለሚደረገው የውይይት አይነት መግለጽ እፈልጋለሁ። እንቅስቃሴዎችን በማከናወን ረገድ ጥበበኛ ከሆነው ከማስትሮው ጋር የተደረገ ውይይት ለብዙ አመታት በኪነጥበብ ነጸብራቅ የበለፀገ ሲሆን ይህም ከጊዜ ወደ ጊዜ እየተወሳሰበ የመጣ ሲሆን ይህም በመጨረሻ በአስተርጓሚነት ለሰጠው መግለጫ እና ፍርዶች ልዩ ክብደት ሰጠው። ምናልባትም ፣ የአርቲስቱ ስሜት ከድንገተኛነት እና ግልጽነት የራቀ ነበር (እሱ ግን ሁል ጊዜ አጭር እና በስሜታዊ መገለጦች የተገደበ ነበር) ። ነገር ግን አቅም ነበራቸው፣ እና የበለፀገ የድምፅ ልኬት፣ እና የተደበቀ፣ የተጨመቀ ያህል፣ ውስጣዊ ጥንካሬ ነበራቸው።

ይህ በሁሉም የጊልስ ሰፊ ሪፐብሊክ እትም ላይ እራሱን እንዲሰማው አድርጓል። ነገር ግን፣ ምናልባት፣ የፒያኖ ተጫዋች ስሜታዊ አለም በሞዛርት ውስጥ በግልፅ ታይቷል። የሞዛርትን ድርሰቶች በሚተረጉሙበት ጊዜ ከተለመዱት የብርሃን ፣ ፀጋ ፣ ግድየለሽነት ተጫዋችነት ፣ ኮኬቲሽ ፀጋ እና ሌሎች መለዋወጫዎች በተቃራኒው የሞዛርት ድርሰትን ሲተረጉሙ አንድ ነገር በማይለካ መልኩ የበለጠ ከባድ እና ጉልህ የሆነ ነገር በጊልስ ስሪቶች ውስጥ በእነዚህ ጥንቅሮች ውስጥ ተቆጣጥሯል። ጸጥ ያለ፣ ግን በጣም ለመረዳት የሚያስቸግር፣ ግልጽ ያልሆነ የፒያኖ ተግሳጽ; የዘገየ, አንዳንድ ጊዜ በአጽንኦት ቀርፋፋ tempos (ይህ ዘዴ በነገራችን ላይ ፒያኖ ይበልጥ ውጤታማ በሆነ መንገድ ጥቅም ላይ ውሏል); ግርማ ሞገስ ያለው ፣ በራስ የመተማመን ፣ በታላቅ ክብር የተጎናጸፈ ሥነ ምግባር - በውጤቱም ፣ አጠቃላይ ቃና ፣ እነሱ እንደተናገሩት ፣ ለባህላዊው ትርጓሜ ፣ ስሜታዊ እና ሥነ ልቦናዊ ውጥረት ፣ ኤሌክትሪፊኬሽን ፣ መንፈሳዊ ትኩረት… ሮኮኮ? - የውጭው ፕሬስ የጻፈው የታላቁ አቀናባሪ በትውልድ ሀገር ውስጥ ከጊልስ ትርኢት በኋላ ፣ ያለ ምንም ድርሻ አይደለም ። - ምናልባት ለአለባበስ ፣ ለጌጣጌጥ ፣ ለጌጣጌጥ እና ለፀጉር አሠራር ብዙ ትኩረት እንሰጣለን? ኤሚል ጊልስ ስለ ብዙ ባህላዊ እና የተለመዱ ነገሮች እንድናስብ አድርጎናል” (Schumann ካርል. ደቡብ ጀርመን ጋዜጣ. 1970. 31 ጥር.). በእርግጥ የጊልስ ሞዛርት - ሀያ ሰባተኛው ወይም ሃያ ስምንተኛው ፒያኖ ኮንሰርቶስ ፣ ሶስተኛው ወይም ስምንተኛው ሶናታስ ፣ ዲ-አነስተኛ ምናባዊ ፈጠራ ወይም የኤፍ-ዋና ልዩነቶች በፓሲዬሎ ጭብጥ ላይ። (በሰባዎቹ ዓመታት ውስጥ በጊልስ ሞዛርት ፖስተር ላይ በብዛት የታዩት ሥራዎቹ።) - ከሥነ ጥበባዊ እሴቶች ‹a la Lancre ፣ Boucher› እና የመሳሰሉት ጋር ቅንጅትን አላነቃቁም። የፒያኖ ተጫዋች የሪኪዩም ደራሲ የድምፅ ግጥሞች እይታ በአንድ ወቅት የአቀናባሪውን ታዋቂ የቅርጻ ቅርጽ ደራሲ ኦገስት ሮዲን ካነሳሱት ጋር ተመሳሳይ ነበር-የሞዛርት ውስጣዊ እይታ ላይ ተመሳሳይ ትኩረት ፣ የሞዛርት ግጭት እና ድራማ ፣ አንዳንድ ጊዜ ከኋላው ተደብቋል። ደስ የሚል ፈገግታ፣ የሞዛርት ድብቅ ሀዘን።

እንዲህ ያለው መንፈሳዊ ዝንባሌ፣ “ቃና” ስሜቶች በአጠቃላይ ከጊልስ ጋር ቅርብ ነበር። ልክ እንደ እያንዳንዱ ዋና፣ መደበኛ ያልሆነ ስሜት አርቲስት ነበረው። የእርሱ ስሜታዊ ቀለም ፣ እሱ ለፈጠረው የድምፅ ሥዕሎች ባህሪ ፣ ግላዊ-የግል ቀለምን ይሰጣል። በዚህ ቀለም ውስጥ ፣ ጥብቅ ፣ ድንግዝግዝ የጨለመባቸው ድምጾች ከዓመታት በኋላ በበለጠ እና በግልጽ ይንሸራተቱ ፣ ክብደት እና ወንድነት ከጊዜ ወደ ጊዜ እየታዩ መጡ ፣ ግልጽ ያልሆኑ ትዝታዎችን መነቃቃት - ከጥሩ ጥበባት ጋር ተመሳሳይነት ከቀጠልን - ከድሮ የስፔን ጌቶች ስራዎች ጋር የተቆራኘ ፣ የሞራሌስ፣ የሪባልታ፣ የሪቤራ ትምህርት ቤቶች ቀቢዎች። , Velasquez… (ከውጪ ተቺዎች አንዱ በአንድ ወቅት “በፒያኒስቱ ጨዋታ አንድ ሰው ሁል ጊዜ ከላ ግራንዴ ትሪስቴዛ አንድ ነገር ሊሰማው ይችላል - ዳንቴ ይህን ስሜት እንደጠራው” በማለት አስተያየቱን ገልጿል።) እንደዚህ ያሉ ለምሳሌ የጊልስ ሶስተኛ እና አራተኛ ናቸው። የፒያኖ ቤትሆቨን ኮንሰርቶስ፣ የራሱ ሶናታስ፣ አስራ ሁለተኛ እና ሃያ ስድስተኛ፣ “Pathétique” እና “Appassionata”፣ “Lunar”፣ እና ሃያ-ሰባተኛ; እንደነዚህ ያሉት ባላዶች ናቸው ፣ op. 10 እና ፋንታሲያ፣ ኦፕ. 116 ብራህምስ፣ የመሳሪያ ግጥሞች በሹበርት እና ግሪግ፣ በሜድትነር፣ ራችማኒኖቭ እና ሌሎችም ተጫውተዋል። አርቲስቱን በፈጠራ የህይወት ታሪኩ ውስጥ ጉልህ በሆነው ክፍል ውስጥ ያጀቡት ስራዎች በጊልስ ግጥማዊ የአለም እይታ ውስጥ ባለፉት አመታት የተከናወኑትን ሜታሞርፎሶች በግልፅ አሳይተዋል። አንዳንድ ጊዜ ሀዘን የተሞላበት ነጸብራቅ በገጾቻቸው ላይ የወደቀ ይመስላል…

የአርቲስቱ የመድረክ ዘይቤ, የ "ዘግይቶ" የጊልስ ዘይቤም በጊዜ ሂደት ለውጦችን አድርጓል. ለምሳሌ ወደ አሮጌ ወሳኝ ዘገባዎች እንሸጋገር፣ ፒያኒስቱ በአንድ ወቅት የነበረውን እናስታውስ - በለጋ ዕድሜው። በሰሙት ሰዎች ምስክርነት መሰረት "የሰፊ እና የጠንካራ ግንባታዎች ግንበኝነት" ነበር "በሂሳብ የተረጋገጠ ጠንካራ, የብረት ድብደባ" ከ "ኤለሜንታል ሃይል እና አስደናቂ ግፊት" ጋር ተዳምሮ; የ“እውነተኛ የፒያኖ አትሌት”፣ “የበጎነት ፌስቲቫል አስደሳች ተለዋዋጭነት” (ጂ. ኮጋን፣ አ. አልሽዋንግ፣ ኤም. ግሪንበርግ፣ ወዘተ) ጨዋታ ነበር። ከዚያም ሌላ ነገር መጣ. የጊልስ የጣት መምታት “ብረት” እየቀነሰ እና እየቀነሰ መጣ ፣ “ድንገተኛ” የበለጠ እና የበለጠ ጥብቅ ቁጥጥር ማድረግ ጀመረ ፣ አርቲስቱ ከፒያኖ “አትሌቲክስ” የበለጠ እየራቀ ሄደ። አዎን, እና "ደስታ" የሚለው ቃል, ምናልባትም, የእሱን ጥበብ ለመግለጽ በጣም ተስማሚ አይደለም. አንዳንድ bravura፣ virtuoso ቁርጥራጮች የበለጠ ጊልስን ይመስላል ፀረ-virtuoso – ለምሳሌ፣ የሊስዝት ሁለተኛ ራፕሶዲ፣ ወይም ታዋቂው ጂ አናሳ፣ ኦፕ. 23፣ ራችማኒኖቭ፣ ወይም የሹማን ቶካታ መቅድም (ይህ ሁሉ በኤሚል ግሪጎሪቪች በሰባዎቹ አጋማሽ እና መገባደጃ ላይ በ clavirabends ላይ ብዙ ጊዜ ይከናወኑ ነበር)። እጅግ በጣም ብዙ ቁጥር ያላቸው የኮንሰርት ተመልካቾችን ያቀፈ፣ በጊልስ ስርጭት ይህ ሙዚቃ የፒያኒስት ዳሽንግ፣ ፖፕ ብራቫዶ እንኳን ጥላ የሌለው ሆኖ ተገኘ። የእሱ ጨዋታ እዚህ - እንደ ሌላ ቦታ - በቀለማት ያሸበረቀ ትንሽ ይመስላል, በቴክኒካዊ መልኩ የሚያምር ነበር; እንቅስቃሴው ሆን ተብሎ ታግዷል፣ ፍጥነቱ ተስተካክሏል - ይህ ሁሉ በፒያኖው ድምጽ ለመደሰት አስችሎታል፣ ብርቅዬ ቆንጆ እና ፍጹም።

እየጨመረ፣ በሰባዎቹ እና ሰማንያዎቹ ውስጥ የነበረው የህዝብ ትኩረት በጊልስ ክላቪራቤንድስ ላይ ቀስ ብሎ፣ ትኩረቱን፣ ጥልቅ የስራዎቹን ክፍሎች፣ በሙዚቃ ነጸብራቅ፣ ማሰላሰል እና በራሱ ውስጥ ፍልስፍናዊ መጥለቅለቅ ነበር። አድማጩ እዚህ ምናልባትም በጣም አስደሳች የሆኑትን ስሜቶች አጋጥሞታል፡ እሱ በግልጽ ግባ ህያው፣ ክፍት፣ የተጫዋቹ የሙዚቃ ሀሳብ ኃይለኛ ምት አየሁ። አንድ ሰው የዚህን ሀሳብ "ድብደባ" ማየት ይችላል, በድምፅ ቦታ እና ጊዜ ውስጥ ይገለጣል. የአርቲስቱን ስራ በስቱዲዮው ውስጥ ተከትሎ፣ የቅርጻ ቅርጽ ባለሙያው የእብነበረድ ብሎክን በእንጨቱ ወደ ገላጭ ቅርጻቅርጽ ሲለውጥ በመመልከት ተመሳሳይ፣ ምናልባትም፣ አጋጥሞታል። ጊልስ ተመልካቾችን የድምፅ ምስል በመቅረጽ ሂደት ውስጥ አሳትፏል፣ይህም ሂደት እጅግ በጣም ስውር እና ውስብስብ የሆነ ውጣ ውረድ እንዲሰማቸው አስገደዳቸው። የአፈፃፀሙ ባህሪ ከሆኑት ምልክቶች አንዱ እዚህ አለ። "ምስክር ለመሆን ብቻ ሳይሆን የፈጠራ ልምድ፣ የአርቲስት መነሳሳት ተብሎ በሚጠራው ያልተለመደ በዓል ላይ ተሳታፊ - ለተመልካቹ የበለጠ መንፈሳዊ ደስታ ምን ሊሰጠው ይችላል?" (ዛካቫ BE የተዋናይ እና ዳይሬክተር ክህሎት - M., 1937. P. 19.) - ታዋቂው የሶቪየት ዲሬክተር እና የቲያትር ባለሙያ B. Zakhava. የኮንሰርት አዳራሹን ጎብኚ ለተመልካች ይሁን፣ ሁሉም ነገር አንድ አይደለም? የጊልስን የፈጠራ ግንዛቤዎች አከባበር ተባባሪ መሆን ማለት በእውነቱ ከፍተኛ መንፈሳዊ ደስታን ማግኘት ማለት ነው።

እና በ "ዘግይቶ" ጊልልስ ፒያኒዝም ውስጥ ስለ አንድ ተጨማሪ ነገር። የእሱ የድምፅ ሸራዎች በጣም ታማኝነት, ጥብቅነት, ውስጣዊ አንድነት ናቸው. በተመሳሳይ ጊዜ ለ "ትናንሽ ነገሮች" ጥቃቅን, በእውነት ጌጣጌጥ አለባበስ ትኩረት ላለመስጠት የማይቻል ነበር. ጊልስ ሁልጊዜ ለመጀመሪያዎቹ (ሞኖሊቲክ ቅርጾች) ታዋቂ ነበር; በሁለተኛው ውስጥ ባለፉት አንድ ተኩል እና ሁለት አስርት ዓመታት ውስጥ በትክክል ትልቅ ችሎታ አግኝቷል።

የእሱ የዜማ እፎይታ እና ኮንቱር በልዩ የፊልም ሥራ ተለይቷል። እያንዳንዱ ኢንቶኔሽን በቅንጦት እና በትክክል ተዘርዝሯል፣ ጫፎቹ ላይ እጅግ በጣም ስለታም፣ በግልፅ ለህዝብ "የሚታይ" ነበር። ትንሹ ተነሳሽ ሽክርክሪቶች፣ ህዋሶች፣ ማገናኛዎች - ሁሉም ነገር በመግለፅ ተሞልቷል። ከውጪ ተቺዎች አንዱ “ጊልስ ይህን የመጀመሪያ ሐረግ ያቀረበበት መንገድ በዘመናችን ካሉት ታላላቅ ፒያኖ ተጫዋቾች መካከል ለመመደብ በቂ ነው” ሲል ጽፏል። ይህ የሚያመለክተው በ1970 በሳልዝበርግ በፒያኖ ተጫዋች የተጫወተውን የሞዛርት ሶናታ የመክፈቻ ሀረግ ነው። በተመሳሳዩ ምክንያት ገምጋሚው በጊልስ በተሰራው ዝርዝር ውስጥ በዚያን ጊዜ ከታዩት ሥራዎች ውስጥ ሐረጎቹን ሊያመለክት ይችላል።

እያንዳንዱ ዋና የኮንሰርት አርቲስት ሙዚቃን በራሱ መንገድ እንደሚያሰማ ይታወቃል። Igumnov እና Feinberg, Goldenweiser እና Neuhaus, Oborin እና Ginzburg በተለያዩ መንገዶች የሙዚቃ ጽሑፍ "ይናገሩ". የፒያኖ ተጫዋች የጊልልስ ኢንቶኔሽን ዘይቤ አንዳንድ ጊዜ ከተለየ እና ከባህሪያዊ የንግግር ንግግሩ ጋር ይዛመዳል-የመግለጫ ቁሳቁስ ምርጫ ውስጥ ስስታምነት እና ትክክለኛነት ፣ laconic style ፣ ውጫዊ ውበትን ችላ ማለት; በእያንዳንዱ ቃል - ክብደት ፣ አስፈላጊነት ፣ ምድብ ፣ ይሆናል…

በመጨረሻዎቹ የጊልስ ትርኢቶች ላይ ለመሳተፍ የቻሉ ሁሉ በእርግጠኝነት ለዘላለም ያስታውሷቸዋል። "ሲምፎኒክ ጥናቶች" እና አራት ክፍሎች፣ ኦፕ. 32 ሹማን፣ ቅዠቶች፣ ኦፕ. 116 እና የብራህምስ ልዩነቶች በፓጋኒኒ ጭብጥ ላይ፣ መዝሙር የሌሉ ቃላት በ ጠፍጣፋ ሜጀር (“ዱት”) እና ኢቱዴ በአካለ መጠን ያልደረሰው በ Mendelssohn፣ Five Preludes፣ Op. 74 እና Scriabin's Third Sonata, Bethoven's Twenty-XNUMXth Sonata እና Prokofiev's Third - ይህ ሁሉ በሰማኒያዎቹ መጀመሪያ ላይ ኤሚል ግሪጎሪቪች የሰሙትን በማስታወስ ሊጠፋ አይችልም.

ከላይ ያለውን ዝርዝር በመመልከት ትኩረት ላለመስጠት የማይቻል ነው, ጊልስ ምንም እንኳን መካከለኛ እድሜው ቢሆንም, በፕሮግራሞቹ ውስጥ እጅግ በጣም አስቸጋሪ የሆኑ ጥንቅሮችን አካቷል - የ Brahms ልዩነቶች ብቻ ዋጋ አላቸው. ወይም የቤቴሆቨን ሃያ ዘጠነኛ… ግን እነሱ እንደሚሉት፣ ቀላል፣ በጣም ኃላፊነት የሚሰማው፣ በቴክኒክ ያነሰ አደገኛ ነገር በመጫወት ህይወቱን ቀላል ማድረግ ይችላል። ነገር ግን, በመጀመሪያ, በፈጠራ ጉዳዮች ውስጥ ለራሱ ምንም ነገር ቀላል አላደረገም; በእሱ ደንቦች ውስጥ አልነበረም. እና ሁለተኛ: Gilels በጣም ኩሩ ነበር; በድል ጊዜያቸው - እንዲያውም የበለጠ. ለእሱ, ይመስላል, የእሱ ምርጥ የፒያኖስቲክ ዘዴ ባለፉት አመታት እንዳላለፈ ማሳየት እና ማረጋገጥ አስፈላጊ ነበር. ከዚህ በፊት ይታወቅ እንደነበረው ጂልስ እንደቀጠለ ነው። በመሠረቱ, ነበር. እና በፒያኖ ተጫዋች ላይ በተቀነሰ አመታት ውስጥ ያጋጠሙት አንዳንድ ቴክኒካዊ ጉድለቶች እና ውድቀቶች አጠቃላይ ገጽታውን አልቀየሩም.

የኤሚል ግሪጎሪቪች ጊልስ ጥበብ ትልቅ እና ውስብስብ ክስተት ነበር። አንዳንድ ጊዜ የተለያዩ እና እኩል ያልሆኑ ምላሾችን ማስነሳቱ አያስደንቅም። (V. Sofronitsky በአንድ ወቅት ስለ ሙያው ተናግሯል፡ በሱ ውስጥ ብቻ አከራካሪ የሆነ ዋጋ አለው - እና እሱ ትክክል ነበር።) በጨዋታው ወቅት፣ ግርምት፣ አንዳንድ ጊዜ ከኢ.ጂልስ አንዳንድ ውሳኔዎች ጋር አለመግባባት… ኮንሰርት ወደ ጥልቅ እርካታ. ሁሉም ነገር በቦታው ላይ ይወድቃል" (የኮንሰርት ግምገማ: 1984, የካቲት-መጋቢት / / የሶቪየት ሙዚቃ. 1984. ቁጥር 7. P. 89.). ምልከታው ትክክል ነው። በእርግጥ፣ በስተመጨረሻ፣ ሁሉም ነገር “በቦታው” ወደ ቦታው ወደቀ… ለጊልስ ስራ እጅግ አስደናቂ የሆነ የጥበብ ጥቆማ ኃይል ነበረው፣ ሁልጊዜም እውነት እና በሁሉም ነገር ነበር። እና ሌላ እውነተኛ ጥበብ ሊኖር አይችልም! ለነገሩ፣ በቼኮቭ አስደናቂ ቃላት፣ “በተለይ እና በእሱ ላይ መዋሸት የማትችል ከሆነ ጥሩ ነው… በፍቅር፣ በፖለቲካ፣ በህክምና ውስጥ መዋሸት ትችላለህ፣ ሰዎችን እና ጌታ አምላክን እራሱ ማታለል ትችላለህ… - ግን አትችልም። በኪነጥበብ ማታለል…”

ጂ. ቲሲፒን