ዋልተር Gieseking |

ዋልተር Gieseking

ሁለት ባህሎች ፣ ሁለት ታላላቅ የሙዚቃ ወጎች የዋልተር ጂሴኪንግን ጥበብ ይመግቧቸዋል ፣ ከውጫዊው ገጽታ ጋር ይዋሃዳሉ ፣ ይህም ልዩ ባህሪያትን ሰጠው። ወደ ፒያኒዝም ታሪክ ውስጥ ለመግባት ከታላላቅ የፈረንሣይ ሙዚቃ ተርጓሚዎች አንዱ እና በተመሳሳይ ጊዜ ከጀርመን ሙዚቃ ፈጣሪዎች አንዱ ሆኖ እንዲገባ ዕጣ ፈንታው ራሱ የታሰበለት ይመስላል። ብርሃን እና ጸጋ.

ጀርመናዊው ፒያኖ ተወልዶ ወጣትነቱን በሊዮን አሳለፈ። ወላጆቹ በሕክምና እና በባዮሎጂ ውስጥ ተሰማርተው ነበር, እና የሳይንስ ዝንባሌ ለልጁ ተላልፏል - እስከ ዘመኑ መጨረሻ ድረስ ጥልቅ ስሜት ያለው ኦርኒቶሎጂስት ነበር. ፒያኖ ለመጫወት ከ 4 አመቱ ጀምሮ (በአስተዋይ ቤት ውስጥ እንደተለመደው) ቢማርም ሙዚቃን በአንጻራዊ ዘግይቶ ማጥናት ጀመረ። ቤተሰቡ ወደ ሃኖቨር ከሄደ በኋላ ብቻ ከታዋቂው መምህር ኬ.ላይመር ትምህርት መውሰድ ጀመረ እና ብዙም ሳይቆይ ወደ ኮንሰርቫቶሪ ክፍል ገባ።

• በመስመር ላይ መደብር ውስጥ የፒያኖ ሙዚቃ OZON.ru

የተማረው ቀላልነት አስደናቂ ነበር። በ15 አመቱ ከዓመታት በላይ ትኩረትን የሳበው በአራት ቾፒን ባላድ በረቀቀ ትርጓሜ እና በተከታታይ ስድስት ኮንሰርቶችን አቀረበ ፣በዚህም 32ቱን ቤትሆቨን ሶናታዎችን አሳይቷል። "በጣም አስቸጋሪው ነገር ሁሉንም ነገር በልብ መማር ነበር, ነገር ግን ይህ በጣም ከባድ አልነበረም" በማለት በኋላ ላይ አስታውሷል. እናም ጉራ፣ ማጋነን አልነበረም። ጦርነት እና ወታደራዊ አገልግሎት የጊሴኪንግን ጥናት ለአጭር ጊዜ አቋርጦ ነበር ፣ ግን ቀድሞውኑ በ 1918 ከኮንሰርቫቶሪ ተመረቀ እና በፍጥነት ሰፊ ተወዳጅነትን አገኘ። የስኬቱ መሰረት ሁለቱም አስደናቂ ችሎታዎች እና ከአስተማሪ እና ጓደኛው ካርል ሊመር ጋር በጋራ የተሰራውን አዲስ የጥናት ዘዴ በእራሱ ልምምድ (በ1931 ሁለት ትናንሽ ብሮሹሮችን አሳትመዋል) የሶቪየት ተመራማሪው ፕሮፌሰር ጂ ኮጋን እንደተናገሩት የዚህ ዘዴ ፍሬ ነገር በስራው ላይ በተጠናከረ የአእምሮ ስራ ላይ በዋናነት ያለ መሳሪያ እና በአፈፃፀም ወቅት ከእያንዳንዱ ጥረት በኋላ በጡንቻዎች ላይ ፈጣን መዝናናትን ያካትታል ። ” አንድ መንገድ ወይም ሌላ ፣ ግን ጊሴክንግንግ በእውነቱ ልዩ የሆነ ማህደረ ትውስታን አዳበረ ፣ ይህም በጣም ውስብስብ ስራዎችን በሚያስደንቅ ፍጥነት እንዲማር እና ትልቅ ድግግሞሽ እንዲከማች አስችሎታል። "በየትኛውም ቦታ በልቤ መማር እችላለሁ, በትራም ውስጥም ቢሆን: ማስታወሻዎቹ በአእምሮዬ ውስጥ ታትመዋል, እና እዚያ ሲደርሱ, ምንም የሚያደርጋቸው ነገር የለም" ሲል አምኗል.

በአዲሶቹ ጥንቅሮች ላይ የስራው ፍጥነት እና ዘዴዎች አፈ ታሪክ ነበሩ። አንድ ቀን የሙዚቃ አቀናባሪውን ኤም. ካስቴል ኑቮ ቴዴስኮን በመጎብኘት አዲስ የፒያኖ ስብስብ በፒያኖ መደርደሪያው ላይ የእጅ ጽሑፍ እንዳየ ነገሩት። እዚያው “ከእይታ” ከተጫወተ በኋላ ጂሴኪንግ ማስታወሻዎቹን ለአንድ ቀን ጠየቀ እና በሚቀጥለው ቀን ተመለሰ፡ ክፍሉ ተምሯል እና ብዙም ሳይቆይ ኮንሰርት ውስጥ ሰማ። እና በሌላ ጣሊያናዊ አቀናባሪ G. Petrassi Gieseking በጣም አስቸጋሪው ኮንሰርቶ በ10 ቀናት ውስጥ ተማረ። በተጨማሪም ለዓመታት የተፈጠረ እና የዳበረ የጨዋታው ቴክኒካል ነፃነት በአንፃራዊነት ጥቂት - በቀን ከ3-4 ሰአት ያልበለጠ ልምምድ እንዲሰራ እድል ሰጠው። በአንድ ቃል፣ በ20ዎቹ ውስጥ የፒያኖ ተጫዋች ትርኢት ወሰን የለሽ መሆኑ አያስደንቅም። በእሱ ውስጥ ትልቅ ቦታ ያለው ቦታ በዘመናዊ ሙዚቃ ተይዟል, በተለይም በሩሲያ ደራሲዎች ብዙ ስራዎችን ተጫውቷል - ራችማኒኖፍ, Scriabin. ፕሮኮፊዬቭ. ነገር ግን እውነተኛው ዝና የራቬል, ዴቡሲ, ሞዛርት ስራዎችን አፈፃፀም አመጣለት.

የጊሴኪንግ የፈረንሣይ ኢምፔኒዝም አንጋፋዎች ሥራ ትርጓሜ ከዚህ በፊት ታይቶ በማይታወቅ የቀለም ብልጽግና ፣ ምርጥ ጥላዎች ፣ ያልተረጋጋ የሙዚቃ ጨርቅ ዝርዝሮችን እንደገና የመፍጠር አስደሳች እፎይታ ፣ “ጊዜውን የማቆም” ችሎታ ፣ ለ አድማጭ የአቀናባሪውን ስሜት፣ በማስታወሻዎቹ ውስጥ በእሱ የተቀረጸው የምስሉ ሙላት። በዚህ አካባቢ የጊሴኪንግ ስልጣን እና እውቅና በጣም አከራካሪ ስላልነበር አሜሪካዊው ፒያኒስት እና የታሪክ ምሁር ኤ. ቼሲን በአንድ ወቅት ከዴቡሲ “ቤርጋማስ ስዊት” ትርኢት ጋር በተያያዘ እንዲህ ሲሉ አስተያየታቸውን ሰጥተዋል፡- “በእዚያ የተገኙት አብዛኞቹ ሙዚቀኞች ይህንን ለመቃወም ድፍረት ባላገኙም ነበር። የአሳታሚው የመጻፍ መብት፡- “የዋልተር ጂሴኪንግ የግል ንብረት። አትግባ።” ጂሴኪንግ በፈረንሳይኛ ሙዚቃ አፈፃፀም ቀጣይነት ያለው ስኬት ያስመዘገበበትን ምክንያት ሲገልጽ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “በጀርመንኛ ተወላጅ ተርጓሚ ውስጥ በትክክል የፈረንሳይ ሙዚቃ ያላቸው እንዲህ ያሉ ብዙ ርቀት ያላቸው ማኅበራት መኖራቸው ለምን እንደሆነ ለማወቅ ቀደም ሲል በተደጋጋሚ ተሞክሯል። ለዚህ ጥያቄ በጣም ቀላሉ እና ፣ በተጨማሪ ፣ ማጠቃለያ መልስ ይሆናል-ሙዚቃ ወሰን የለውም ፣ እሱ “ብሔራዊ” ንግግር ነው ፣ ለሁሉም ህዝቦች የሚረዳ። ይህ የማይታበል ትክክል ነው ብለን ካሰብነው እና ሁሉንም የአለም ሀገራት የሚሸፍኑት የሙዚቃ ድንቅ ስራዎች ተፅእኖ ለተጫዋቹ ሙዚቀኛ በየጊዜው የሚያድስ የደስታ እና የእርካታ ምንጭ ከሆነ ፣ ይህ ለእንደዚህ ዓይነቱ ግልፅ የሙዚቃ ግንዛቤ ማብራርያ ነው ። … እ.ኤ.አ. በ1913 መገባደጃ ላይ፣ በሃኖቨር ኮንሰርቫቶሪ፣ ካርል ሊመር ከመጀመሪያው የ"ምስሎች" መጽሃፍ "በውሃ ውስጥ ያሉ ነፀብራቆችን" እንድማር ጠቁሞኛል። በ “ጸሐፊ” እይታ፣ በአእምሮዬ ውስጥ አብዮት የፈጠረ የሚመስለውን ድንገተኛ ግንዛቤ፣ ስለ ሙዚቃ ዓይነት “ነጎድጓድ” ማውራት በጣም ውጤታማ ሊሆን ይችላል፣ ነገር ግን እውነት ምንም ነገር እንደሌለ አምነን እንድንቀበል ያዛል። ዓይነት ተከሰተ. የዴቢሲ ስራዎችን በእውነት ወድጄአቸዋለሁ፣ ልዩ ቆንጆ ሆነው አግኝቻቸዋለሁ እና በተቻለ መጠን ልጫወታቸው ወሰንኩ…” ስህተት” በቀላሉ የማይቻል ነው። በጊሴኪንግ ቀረጻ ውስጥ የእነዚህን አቀናባሪዎች ሙሉ ስራዎች በማጣቀስ በዚህ ደጋግመህ እርግጠኞች ኖት፤ ይህም እስከ ዛሬ ድረስ ትኩስነቱን ይይዛል።

ለአርቲስቱ ሥራ ሌላ ተወዳጅ አካባቢ ብዙ የበለጠ ተጨባጭ እና አወዛጋቢ ይመስላል - ሞዛርት። እና እዚህ አፈፃፀሙ በብዙ ብልሃቶች ፣ በቅንጦት እና በሞዛርቲ ብርሃን ተለይቷል። ግን አሁንም ፣ ብዙ ባለሙያዎች እንደሚናገሩት ፣ የጊሴኪንግ ሞዛርት ሙሉ በሙሉ የጥንታዊ ፣ የቀዘቀዙ - በ XNUMX ኛው ክፍለዘመን ፣ በፍርድ ቤት ሥነ-ሥርዓቶች ፣ አስደናቂ ጭፈራዎች ፣ ከዶን ሁዋን እና ከሪኪዩም ደራሲ ፣ ከቤቴሆቨን እና ከሮማንቲክስ ደራሲ ምንም ነገር አልነበረም።

ያለምንም ጥርጥር ሞዛርት ኦቭ ሽናቤል ወይም ክላራ ሃስኪል (ከጂሴኪንግ ጋር በተመሳሳይ ጊዜ ስለተጫወቱት ብንነጋገር) ከዘመናችን ሃሳቦች ጋር የበለጠ የሚስማማ እና ወደ ዘመናዊው አድማጭ ሀሳብ ቅርብ ነው። ግን የጊሴኪንግ ትርጓሜዎች ጥበባዊ እሴታቸውን አያጡም ፣ ምናልባትም በዋነኝነት ፣ በድራማ እና በፍልስፍና ጥልቅ ሙዚቃዎች ውስጥ ካለፉ ፣ በሁሉም ነገር ውስጥ የሚገኙትን ዘላለማዊ ብርሃን ፣ የህይወት ፍቅርን ለመረዳት እና ለማስተላለፍ ችሏል - በጣም አሳዛኝ ገፆች እንኳን የዚህ አቀናባሪ ሥራ.

ጂሴኪንግ ከሞላ ጎደል የሞዛርት ሙዚቃ ስብስቦች አንዱን ትቶ ወጥቷል። ይህንን ግዙፍ ስራ ሲገመግም የምዕራብ ጀርመናዊው ተቺ K.-H. ማን እንደተናገረው “በአጠቃላይ እነዚህ ቀረጻዎች ባልተለመደ ሁኔታ በተለዋዋጭ ድምጽ እና በተጨማሪም በሚያሳምም ግልጽነት፣ ነገር ግን በሚገርም ሰፊ የፒያስቲክ ንክኪነት እና ንፅህና ተለይተዋል። ይህ ሙሉ በሙሉ ከጂሴኪንግ እምነት ጋር የሚስማማ ነው በዚህ መንገድ የድምፅ ንፅህና እና የመግለፅ ውበት ይጣመራሉ, ስለዚህም የጥንታዊው ቅርፅ ፍጹም ትርጓሜ የአቀናባሪውን ጥልቅ ስሜት ጥንካሬ አይቀንስም. ይህ ፈጻሚው ሞዛርትን የተጫወተባቸው ህጎች እነዚህ ናቸው ፣ እና በእነሱ ላይ ብቻ አንድ ሰው ጨዋታውን በትክክል መገምገም ይችላል።

በእርግጥ የጊሴኪንግ ትርኢት በእነዚህ ስሞች ብቻ የተገደበ አልነበረም። ቤቶቨን ብዙ ተጫውቷል ፣ በራሱ መንገድ በሞዛርት መንፈስ ተጫውቷል ፣ ማንኛውንም በሽታ አምጪ ፣ ከሮማንቲሲዜሽን ፣ ግልፅነትን ፣ ውበትን ፣ ድምጽን ፣ የተመጣጣኝነትን መጣስ። የአጻጻፉ አመጣጥ በብራህምስ፣ ሹማን፣ ግሪግ፣ ፍራንክ እና ሌሎች አፈጻጸም ላይ ተመሳሳይ አሻራ ጥሏል።

ምንም እንኳን ጂሴኪንግ በህይወት ዘመኑ ሁሉ ለፈጠራ መርሆቹ ታማኝ ሆኖ ቢቆይም፣ ከጦርነቱ በኋላ ባሉት አስርት አመታት ውስጥ፣ መጫወቱ ከበፊቱ ትንሽ የተለየ ባህሪ እንዳገኘ ሊሰመርበት ይገባል፡ ድምፁ ውበቱን እና ግልፅነቱን ሲይዝ፣ ምሉዕ ሆነ በጥልቀት፣ ጌትነት ፍፁም ድንቅ ነበር። ፔዳሊንግ እና የፒያኒሲሞ ረቂቅነት፣ በጭንቅ የማይሰማ የተደበቀ ድምፅ አዳራሹ ውስጥ በሩቅ ረድፎች ላይ ሲደርስ። በመጨረሻም, ከፍተኛው ትክክለኛነት አንዳንድ ጊዜ ያልተጠበቁ - እና ሁሉም ይበልጥ አስደናቂ - ፍቅር ጋር ተጣምሯል. በዚህ ወቅት ነበር የአርቲስቱ ምርጥ ቅጂዎች የተቀረጹት - የ Bach, Mozart, Debussy, Ravel, Bethoven, መዛግብት ከሮማንቲክ ኮንሰርቶች ጋር. በተመሳሳይ የተጫዋችነት ትክክለኛነት እና ፍፁምነት አብዛኛው መዝገቦች ያለ ዝግጅት እና ከሞላ ጎደል ያለ ድግግሞሽ የተመዘገቡ ነበሩ። ይህ ቢያንስ በኮንሰርት አዳራሽ ውስጥ መጫወቱ የፈነጠቀውን ውበት በከፊል እንዲያስተላልፉ ያስችላቸዋል።

ከጦርነቱ በኋላ በነበሩት ዓመታት ዋልተር ጂሴኪንግ በጉልበት ተሞልቶ ነበር፣ በህይወቱ የመጀመሪያ ደረጃ ላይ ነበር። ከ 1947 ጀምሮ በሳርብሩክን ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ የፒያኖ ክፍል አስተምሯል ፣ በእሱ እና በኬ ላሜር የተገነቡትን የወጣት ፒያኖ ተጫዋቾችን የትምህርት ስርዓት በተግባር ላይ በማዋል ፣ ረጅም የኮንሰርት ጉዞዎችን በማድረግ እና በመዝገቦች ላይ ብዙ አስመዝግቧል ። እ.ኤ.አ. በ 1956 መጀመሪያ ላይ አርቲስቱ በመኪና አደጋ ባለቤቱ የሞተበት እና ከባድ የአካል ጉዳት ደርሶበታል ። ሆኖም ከሦስት ወራት በኋላ ጂሴኪንግ በጊዶ ካንቴሊ ቤሆቨን አምስተኛ ኮንሰርቶ በትር ስር ኦርኬስትራ ጋር በመሆን በካርኔጊ አዳራሽ መድረክ ላይ እንደገና ታየ። በማግስቱ የኒውዮርክ ጋዜጦች አርቲስቱ ከአደጋው ሙሉ በሙሉ ማገገሙን እና ክህሎቱ ጨርሶ እንዳልጠፋ ገልጿል። ጤንነቱ ሙሉ በሙሉ የታደሰ ቢመስልም ከሁለት ወራት በኋላ ግን በድንገት በለንደን ሞተ።

የጊሴኪንግ ውርስ መዝገቦቹ፣ የትምህርታዊ ስልቶቹ፣ በርካታ ተማሪዎቹ ብቻ አይደሉም። ጌታው “ስለዚህ ፒያኖ ተጫዋች ሆንኩ” ፣ እንዲሁም የክፍል እና የፒያኖ ጥንቅሮች ፣ ዝግጅቶች እና እትሞች በጣም አስደሳች የሆነውን የትዝታ መጽሐፍ ጽፈዋል።

ማጣቀሻ: ስለዚህ ፒያኖ ተጫዋች ሆንኩ // የውጪ ሀገራት ጥበብን እሰራ ነበር. - ኤም., 1975. እትም. 7.

Grigoriev L., Platek Ya.