የሙዚቃ መሳሪያዎች |

የሙዚቃ መሳሪያዎች - በዘይት የተደራጁ እና የተስተካከሉ በድምፅ ወይም በግልፅ የተስተካከለ ሪትም እንዲሁም ጫጫታ ለማውጣት የተነደፉ መሳሪያዎች። ያልተደራጁ ድምፆችን እና ድምፆችን የሚያሰሙ እቃዎች (የሌሊት ጠባቂዎች መዶሻ, አዳኞች ጩኸት, የቀዘቀዙ ደወሎች, ፉጨት) ወይም የወፍ ዝማሬ እና ለአደን ጥቅም ላይ የሚውሉ የእንስሳትን ጩኸት, እንዲሁም እንደ ልዩ መሳሪያዎች የሚያገለግሉ መሳሪያዎች. የምልክት ዓላማዎች, በተወሰኑ ሁኔታዎች ውስጥ ሁለቱንም እንደ M. እና. በተጨማሪም M. እና. የተተገበረ ዓላማ, ለአምልኮ ሥርዓቶች ጥቅም ላይ የዋለ (ሻማን ታምቡሪን, ቡዲስት ጋን-ዳን እና ቡሬ, ኒቪክ ፓርቲ); አንዳንድ ጊዜ ቡቃያዎችን ለማጀብ ያገለግላሉ። ጭፈራ (Est. kraatsspill, ላትቪያኛ, tridexnis, chagana, eglite). ይህ መሳሪያዎችን ያካትታል, በሲምፎኒ ውስጥ በነሱ እርዳታ. (ኦፔራ) ኦርኬስትራ ነጎድጓድ፣ ጩኸት ንፋስ፣ ጅራፍ ስንጥቅ ወዘተ ያባዛሉ። አንዳንድ የተተገበሩ እና የምልክት መሳሪያዎች ሙዚቃም ሊሰሩ ይችላሉ። ጥበባት. ተግባራት፣ ለምሳሌ. የቤተክርስቲያን ደወሎች በነጻነት በተሰቀለ አንደበት። ወደ ኤም. እና. ሊታስ እንዲሁ ተካትቷል. ቶሻሊያ ወይም ላቲቪያ። berzstaase፣ ከበርች ቅርፊት የተሰራ፣ ማሪ ኤፊ ከሊላ ቅጠል፣ ዩክሬንኛ። ሉስክ ከቀንድ ፍሌክ, ወዘተ. ተመሳሳይ መሳሪያዎችን በመጠቀም. ሙዚቀኞች በጣም ውስብስብ የሆኑ ዜማዎችን በብቃት ያፏጫሉ፣ ብዙ ምንባቦችን እና ሙዚቀኞችን በብዛት ያስታጥቋቸዋል።

እያንዳንዱ ኤም. እና. በድምፅ የሚታወቅ ቲምበር (ባህሪ፣ ቀለም) አለው፣ የተወሰነ። ተለዋዋጭ ችሎታዎች እና የተወሰኑ ድምጾች. የድምፅ ጥራት M. እና. ለመሳሪያው ማምረቻ ጥቅም ላይ በሚውሉት ቁሶች ላይ የሚመረኮዝ ሲሆን በተሰጣቸው ቅርጽ (ማለትም ሁሉም የክፍል ክፍሎች, ስብሰባዎች) እና ተጨማሪውን በመጠቀም ሊቀየሩ ይችላሉ. መሳሪያዎች (ለምሳሌ ድምጸ-ከል)፣ መበስበስ። የድምፅ ማውጣት ዘዴዎች (ለምሳሌ ፒዚካቶ፣ ሃርሞኒክ፣ ወዘተ)።

ኤም.አይ. በተለምዶ ወደ ህዝብ እና ባለሙያ ለመከፋፈል ተቀባይነት አለው. የመጀመሪያዎቹ በሰዎች መካከል የተሰሩ እና በዕለት ተዕለት ኑሮ እና በሙዚቃ ጥበብ ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላሉ. አፈጻጸም. ተመሳሳይ መሳሪያዎች ለአንድም ሆነ ለተለያዩ ህዝቦች፣ በብሔረሰብ የተገናኙ ሊሆኑ ይችላሉ። ዝምድና ወይም ቆይታ. ታሪካዊ እና ባህላዊ ግንኙነቶች. ስለዚህ, በዩክሬን ብቻ ባንዱራ አለ, እና በጆርጂያ - ፓንዱሪ እና ቾንጉሪ. በሌላ በኩል, ምስራቅ. ስላቭስ - ሩሲያውያን, ዩክሬናውያን, ቤላሩስያውያን - ቀደም ባሉት ጊዜያት እና አሁን በከፊል የተለመዱ መሳሪያዎችን ይጠቀማሉ - ጉስሊ, ስኒፍል (ስኒፍ, ቧንቧ), ዣሌይካ (ቀንድ), ባግፒፔ (ዱዱ), ዊልስ ሊሬ, በአዘርባጃን እና አርሜኒያ - ሳዝ, ታር, ከማንቻ፣ ዙርኑ፣ ዱዱክ; በኡዝቤኪስታን እና ታጂኪስታን ውስጥ ሁሉም መሳሪያዎች ማለት ይቻላል ተመሳሳይ ናቸው. ፕሮፌሰር እጅግ በጣም ብዙ መሳሪያዎች የተፈጠሩት በመሻሻል እና በ nar ላይ በማሻሻያ ምክንያት ነው። መሳሪያዎች. ስለዚህ, ለምሳሌ, በሩቅ ውስጥ, Nar ብቻ. መሣሪያው ቫዮሊን ነበር ፣ ዘመናዊው ቫዮሊን ከቀላል ሰዎች ተነሳ። ዋሽንት፣ ከጥንት chalumeau – ክላሪኔት፣ ወዘተ. ፕሮፌሽናል አብዛኛውን ጊዜ M. እና.ን ያካትታል፣ እነዚህም የሲምፎኒው አካል ናቸው። (ኦፔራ)፣ ንፋስ እና ኢስተር። ኦርኬስትራዎች, እንዲሁም ናስ እና ክሮች. የቁልፍ ሰሌዳዎች (ኦርጋን, ፒያኖ, ባለፈው - ሃርፕሲኮርድ, ክላቪኮርድ). በበርካታ አገሮች (ህንድ፣ ኢራን፣ ቱርክ፣ ቻይና፣ ወዘተ) በብቸኝነት የሚጫወቱት ባሕላዊ የሙዚቃ መሣሪያዎችን የሚጫወቱ ሲሆን በእነዚህ መሣሪያዎች ላይ የሚደረጉት ጥበቦች በእነዚህ አገሮች ውስጥ የከፍተኛ ሙያዊ ብቃት ምሳሌዎች ናቸው። ነገር ግን፣ በአውሮፓ የሙዚቃ ኦርኬስትራ እና በተለይም የኪቦርድ ባህሎች፣ በዘረመል ከህዝባዊ ባህሎች ጋር ቀጥተኛ ግንኙነት የሌላቸው፣ በህጋዊ መንገድ እንደ ፕሮፌሰር ተመድበዋል። ኤም እና.; የእነሱ ንድፍ, ቴክኒካዊ-አፈፃፀም እና ጥበባዊ-ኤክስፕረስ. ባህሪያት ተሟልተዋል.

M. ብቅ ብቅ ማለት እና. የጥንት ዘመን ነው። አንዳንዶቹ ለምሳሌ. ቀንዶች እና ጥንታዊ ዋሽንት ከአጥንት የተሠሩ፣ አርኪኦሎጂስቶች በፓሊዮሊቲክ ዘመን የሰው ሰፈራ በቁፋሮ ወቅት ያገኙታል። በኒዮሊቲክ ሐውልቶች ውስጥ. ዘመን አንድ-ጎን ከበሮዎች፣ የንፋስ ሸምበቆዎች (እንደ ሻውል ወይም ቻሉሜው ያሉ)፣ ቀደምት xylophones እና ዋሽንት የሚጫወቱ ጉድጓዶች አሉ። ሕብረቁምፊዎች ከሌሎቹ በኋላ ታዩ። ኤም.አይ. - በጣም ቀላሉ በገና፣ የሉጥ ቅርጽ ያለው እና የታንቡር ቅርጽ ያለው፣ ነገር ግን እነሱ ከክርስቶስ ልደት በፊት ከረጅም ጊዜ በፊት በተወሰኑ ህዝቦች ዘንድ ይታወቃሉ። ሠ. የኤም አመጣጥ እና የተለያዩ መላምቶች አሉ። በመጀመሪያ እነዚህ ምልክቶች እንደነበሩ እና በአንድ ወይም በሌላ መንገድ ከጥንት ሰው የጉልበት ሂደቶች ጋር የተገናኙ እንደነበሩ ይገመታል. ሆኖም ፣ በአርኪኦሎጂ ቁሳቁሶች እንደታየው ፣ በሰው ልጅ ማህበረሰብ እድገት ውስጥ ገና በመጀመርያ ደረጃ ላይ ፣ ሙዚቃዊ እና ውበትን ብቻ የሚሠሩ መሣሪያዎች ነበሩ። ተግባር: ጉድጓዶች ጋር ዋሽንት, በትክክል ቋሚ ሚዛን የተለያየ ቁመት ድምጾችን ለማውጣት በመፍቀድ (ይህም ትርጉም ያለው የሙዚቃ ሥርዓት ብቅ የሚያመለክት), ሕብረቁምፊዎች. ሙዚቃን ለማከናወን ብቻ ተስማሚ የሆኑ መሳሪያዎች, ዲሴ. ነጠላ እና የቡድን ውዝዋዜዎችን የሚያጅቡ የካስታኔት ዓይነቶች፣ ወዘተ. ለሙዚቃ በነፋስ እገዛ። ትርኢቶች የሲግናል ቧንቧዎችን እና ቀንዶችን ሊጠቀሙ ይችላሉ.

የ M. እና የዝግመተ ለውጥ, የመሳሪያዎች ማበልጸግ በቀጥታ ሄዷል. ከሰው ልጅ አጠቃላይ እድገት ፣ ባህሉ ፣ ሙዚቃ ፣ አፈፃፀም ጋር ግንኙነት። የይገባኛል ጥያቄዎች እና የምርት ዘዴዎች. በተመሳሳይ ጊዜ, አንዳንድ ኤም እና., በዲዛይናቸው ባህሪያት ምክንያት, ወደ እኛ ወደ እኛ መጥተዋል የመጀመሪያ መልክ (ለምሳሌ, የኡዝቤክ ድንጋይ ካስታኔት - ካይራክ), ሌሎች ተሻሽለዋል, አንዳንድ M. እና. እና የውበት ፍላጎቶች, ጥቅም ላይ ውለዋል እና በአዲስ ተተኩ. የ M. ቁጥር እና ልዩነት. የበለጠ እየጨመረ ሄደ. ሙሴዎች. ስነ ጥበብ፣ በማደግ ላይ እያለ፣ ተገቢ የአገላለጽ መንገዶችን ይፈልጋል፣ እና የላቁ የሙዚቃ መሳሪያዎች፣ በተራው፣ ለሙዚቃ የበለጠ እድገት አስተዋጽኦ አድርገዋል። ፈጠራ እና አፈፃፀም. ክስ ሆኖም ግን, ሁልጊዜ የብዝሃነት እና የቴክኒካዊ ደረጃ አይደለም. የ M. ግዛቶች እና. እንደ የሙዚቃ ደረጃ መለኪያ ሆኖ ሊያገለግል ይችላል. ባህል. አንዳንድ ሰዎች ዎክን ይመርጣሉ። ሙዚቃ, M. ፈጠረ እና. በተወሰነ መጠን እና ተጠቀምባቸው Ch. arr. እንደ አጃቢ መዘምራን። መዘመር. ለምሳሌ, ጭነት. ቾንጉሪ እና ፓንዱሪ፣ ወይም ብቸኛዎቹ፣ በመሰረቱ ኩራይ ከባሽኪርስ መካከል እና በያኩትስ መካከል ክሆሚዎች። በተመሳሳይ ጊዜ ኩራይ እና ክሆሚዎችን የመጫወት ችሎታ እና በእነሱ ላይ የሚጫወቱት ሙዚቃዎች በእነዚህ ህዝቦች መካከል ትልቅ ፍጽምና ላይ ደርሰዋል።

በጣም በግልጽ የኤም. ግንኙነት እና. በፈጠራ እና በአፈፃፀም ምርጫቸው እና ማሻሻላቸው በፕሮፌሽናል መስክ ውስጥ ሊገኙ ይችላሉ. ሙዚቃ (በባህላዊ ሙዚቃ ውስጥ, እነዚህ ሂደቶች በጣም በዝግታ ይቀጥላሉ, እና የሙዚቃ መሳሪያዎች ሳይለወጡ ወይም ለዘመናት ብዙም ሳይለወጡ ይቆያሉ). ስለዚህ, በ 15-16 ክፍለ ዘመናት. ፊዴሎች (ቪዬልስ) በጠንካራ ድምፃቸው ረጋ ባለ ድምፅ፣ ማት ቲምበር፣ “አሪስቶክራሲያዊ” ቫዮሎች ተተኩ። በ 17-18 ክፍለ ዘመናት. ከሆሞፎኒክ ሃርሞኒክ እድገት ጋር በተያያዘ። ዘይቤ እና ተለዋዋጭ አፈፃፀም የሚያስፈልገው ሙዚቃ ብቅ ማለት ፣ ቫዮላ በቫዮሊን እና በቤተሰቡ ተተካ ፣ ብሩህ ፣ ገላጭ ድምጽ እና በጎነትን የመጫወት እድሎች። በተመሳሳይ ጊዜ ከቫዮላ ጋር ለስላሳ ፣ ግን “ሕይወት አልባ” በድምፅ ፣ ቁመታዊ ዋሽንት በጥቅም ላይ መዋል ጀመረ ፣ ይህም የበለጠ ቀልደኛ እና ቴክኒካል ተንቀሳቃሽ transverse ዋሽንት መንገድ ሰጠ። በተመሳሳይ ጊዜ የአውሮፓ ሙዚቃ በስብስብ እና ኦርኬስትራ ልምምድ ውስጥ ጥቅም ላይ አልዋለም ነበር. ሉቱ እና ዝርያዎቹ - ቴዎርቦ እና ቺታሮን (አርክ-ሉቱ) እና በቤት ውስጥ ሙዚቃ ውስጥ ሉቱ በቪሁኤላ ከዚያም በጊታር ተተካ። ለማካተት። 18ኛው ክፍለ ዘመን የበገና በገና ተተካ በአዲሱ ኤም. እና. - ፒያኖ.

ፕሮፌሰር ሙዚቀኛ ሙዚቃ ከዲዛይናቸው ውስብስብነት አንጻር ሲታይ በሕዝብ ሙዚቃ ላይ በእድገቱ ላይ በትክክለኛ የሳይንስ እና የምርት ቴክኒኮች ሁኔታ ላይ የተመሰረተ ነው - የሙሴዎች መኖር። ፋብሪካዎች እና ተክሎች ከሙከራ ላቦራቶሪዎቻቸው እና የሰለጠነ መሳሪያ ሰሪዎች ጋር። ብቸኛዎቹ የቫዮሊን መሳሪያዎች ናቸው. የግለሰብ ምርት የሚያስፈልጋቸው ቤተሰቦች. ቫዮሊንስ ፣ ሴሎዎች ፣ ድርብ ባስ በ 16 ኛው -18 ኛው ክፍለ ዘመን በታዋቂው ብሬሻ እና ክሪሞኒዝ ጌቶች በሰዎች ናሙናዎች ላይ ተሻሽለዋል። (ጂ ዳ ሳሎ፣ ጂ. ማጊኒ፣ ኤን. አማቲ፣ ኤ. ስትራዲቫሪ፣ ጓርኔሪ ዴል ገሱ እና ሌሎችም) በብቃታቸው የማይታለፉ ሆነው ይቆያሉ። በጣም የተጠናከረ እድገት የፕሮፌሰር. ኤም.አይ. በ 18 ኛው እና በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን የተከናወነው. በቲ Böhm አዲስ የዋሽንት ንድፍ በቫልቭ ሲስተም መፈጠር (የመጀመሪያው ሞዴል በ 1832 ታየ) የሙዚቃ አቀናባሪዎችን የፈጠራ እድሎች አስፋፍቷል እና ለብቻው ኮንሰርት አፈፃፀም ጥበብ እድገት አስተዋጽኦ አድርጓል። እውነተኛ አብዮት የመጣው በ19ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በመታየቱ ነው። በነሐስ መሳሪያዎች ውስጥ የቫልቭ ሜካኒክስ. ለዚህም ምስጋና ይግባውና ከተባሉት ተመለሱ. ተፈጥሯዊ M. እና. (በተወሰኑ ድምጾች እና ስለዚህ ውስን እድሎች) ወደ ክሮማቲክ፣ እንደ እንጨት ንፋስ፣ ማንኛውንም ሙዚቃ እንደገና የማባዛት ችሎታ ያለው። Root stylist. የሁሉም ዘውጎች ሙዚቃ ለገመድ ኪቦርድ መሳሪያዎች ለውጥ የተከሰተው በመዶሻ-ፒያኖ መምጣት ሲሆን ይህም ሃርፕሲኮርድ እና ክላቪኮርድ ተተካ። የኤሌክትሪክ እና የሬዲዮ ፈጠራ በመፈጠሩ የኤሌክትሪክ የሙዚቃ መሳሪያዎች መገንባት ተቻለ።

በተወሰነ ደረጃ (በግል አለባበስ ምክንያት) በቴክኖሎጂ ደረጃ ላይ ይመሰረታሉ. ኤም.አይ. ይሁን እንጂ እዚህም ቢሆን በበቂ ሁኔታ የዳበረ የእጅ ሥራና የፋብሪካ ምርት ከሌለ ሃርሞኒካ፣ የተሻሻለ “አንድሬቭ” ባላላይካስ እና ዶምራስ (ሩሲያ)፣ የታምቡራሽ መሣሪያዎች (ቼኮዝሎቫኪያ እና ዩጎዝላቪያ)፣ ታሮጋታ (ሃንጋሪ እና ሮማኒያ) ወዘተ የመሳሰሉትን በብዛት ማምረት አይቻልም። የሰዎች እድገት. ኤም.አይ. በቀጥታ በህብረተሰቡ ማህበራዊ ሁኔታዎች ላይ የተመሰረተ ነው. በዩኤስኤስአር, ለናት እድገት ምስጋና ይግባውና. art-va, እንዲሁም በኢኮኖሚው ውስጥ ያለው አጠቃላይ ዕድገት እና የሰፋፊ ባንኮች ባህል. በሪፐብሊኮች እና በራስ ገዝ ክልሎች ውስጥ ያሉ ብዙሃን ብዙ መፍጠር ጀመሩ። instr. በቡድን ፣ በባንኮች መነቃቃት ፣ እንደገና መገንባት እና ማሻሻል ላይ ሥራ ተጀመረ ። M. እና.፣ ቤተሰቦቻቸውን ለስብስብ እና ኦርኬስትራ አፈፃፀም ዲዛይን ሲያደርጉ፣ ቶ-ሮጎ ከዚህ በፊት አያውቁም ነበር። ህዝቦች. በፕሮፌሰር ውስጥ ብቻ ሳይሆን በጥብቅ የተመሰከረ። እና እራስዎ ያድርጉት። ብቸኛ እና የጋራ አፈፃፀም ፣ ግን በሕዝብም ውስጥ። የሙዚቃ ህይወት እንደዚህ M. እና. የተሻሻለ ሥርዓት፣ እንደ ዩክሬን ባንዱራ፣ ሲምባሎች በቤላሩስ፣ ካንክልስ እና ቢርቢን በሊትዌኒያ፣ በኢስቶኒያ የተለያዩ የካንቴሎች አይነቶች፣ ዱታር፣ ካሽጋር ሩባብ እና ቻንግ በኡዝቤኪስታን፣ ዶምብራ በካዛክስታን፣ ወዘተ.

የአማተር ሪፐብሊክ መስፋፋት ጋር በተያያዘ. እና ፕሮፌሰር. ስብስቦች እና ኦርኬስትራ መሳሪያዎች, ሙዚቃን በውስጡ ማካተት. ክላሲኮች እና ምርቶች ዘመናዊ አቀናባሪዎች (ትላልቅ ቅርጾችን ጨምሮ) ፣ እንዲሁም በዩኤስኤስአር ህዝቦች የሙዚቃ ባህል ፣ አርቲስቶች ፣ ስብስቦች እና የህዝብ ኦርኬስትራዎች አጠቃላይ እድገት ምክንያት። መሳሪያዎች በጅምላ መጠቀም ጀመሩ እና ፕሮፌሰር. ኤም.አይ. – ጊታር፣ የአዝራር አኮርዲዮን፣ አኮርዲዮን፣ ቫዮሊን፣ ክላሪንት፣ እና በኦቲ. ጉዳዮች - ዋሽንት, መለከት እና trombone.

በዓለም ላይ ያሉ የ M. ዓይነተኛ ዓይነቶች እና። ግዙፍ። የስርዓተ-ፆታ ስርዓት M. እና., በ c.-l መሰረት በቡድን ይጣመራሉ. ባህሪይ ባህሪያት. በጣም ጥንታዊው የምደባ ስርዓቶች ህንዶች እና ቻይንኛ ናቸው; የመጀመሪያው ኤም እና. በድምፅ ማነሳሳት ዘዴ, ሁለተኛው - መሳሪያው ከተሰራበት ቁሳቁስ ዓይነት. አብዛኛውን ጊዜ M. እና ለመከፋፈል ተቀባይነት አለው. በ 3 ቡድኖች: ነፋስ, ሕብረቁምፊዎች እና ምት. ቡድኖች, በተራው, በንዑስ ቡድን የተከፋፈሉ ናቸው: ነፋስ - ወደ እንጨት እና መዳብ, እና ሕብረቁምፊ - ተነጠቀ እና አጎነበሰ. የንፋስ መሳሪያዎች የድምፅ ምንጭ በበርሜል ሰርጥ ውስጥ የተዘጉ የአየር አምድ ነው, የሕብረቁምፊ መሳሪያዎች - የተዘረጋ ገመድ; የመታወቂያው ቡድን በድምፅ በሚፈጠርባቸው መሳሪያዎች የተሰራ ነው። ለፕሮፌሰር. መንፈስ። ከእንጨት የተሠሩ መሳሪያዎች ዋሽንት፣ ኦቦ፣ ክላሪኔት፣ ባሶን እና ዝርያዎቻቸው (ፒኮሎ ዋሽንት፣ እንግሊዘኛ ቀንድ፣ ባስክላሪኔት፣ ኮንትራባሶን)፣ እንዲሁም የሳክስፎን እና የሳሪሶፎን ቤተሰብ ያካትታሉ። ምንም እንኳን አንዳንድ መሳሪያዎች (ዘመናዊ ዋሽንት እና ፒኮሎ ዋሽንት ፣ ሳክስፎኖች ፣ ሳሩሶፎኖች) ከብረት የተሠሩ ፣ ሌሎች (ክላሪኔት ፣ ኦቦ) አንዳንድ ጊዜ ከፕላስቲክ የተሠሩ ቢሆኑም ፣ በድምጽ አወጣጥ እና በአጠቃላይ የሙዚቃ ባህሪዎች ሙሉ በሙሉ ከእንጨት ንፋስ ጋር ይዛመዳሉ። የዚህ ንዑስ ቡድን የህዝብ መሳሪያዎች መካከል ኡዝቤክ-ታጅ ይገኝበታል። ናይ፣ Karelian Lira እና Luddu፣ Latvian ganurags, Buryat. ብሽኩር. የነሐስ የንፋስ መሣሪያዎች ንዑስ ቡድን (እነሱም ኢምቦሹር ወይም አፍ መፍቻ ይባላሉ) መለከት፣ ቀንድ፣ ትሮምቦን፣ ቱባ እና የመንፈስ መሣሪያዎችን ያጠቃልላል። ኦርኬስትራ (byugelhorns እና flugelhorns), ከ nar. - ኡዝቤክ-ታጅ ካርናይ፣ ዩክሬንኛ (ሁትሱል) ትሬምቢታ፣ ሻጋታ። buchum, est. sarv, rus. የቭላድሚር ቀንዶች. ምንም እንኳን ሁሉም ከሞላ ጎደል እንጨት ቢሆኑም፣ ድምጹ በሚወጣበት መንገድ እና በባህሪው ግን ከናስ ብዙም አይለያዩም። የተቀነጠቁ ሕብረቁምፊዎች ንዑስ ቡድን በገናን፣ ጊታርን፣ ማንዶሊንን፣ ካዛክታን ያካትታል። ዶምብራ ፣ ቱርክ ዱታር ፣ ሩስ gusli እና ተመሳሳይ አይነት est. Kannel, Latvian. ኮክል ፣ በርቷል ። kankles, Karelian kantele. የተጎነበሱት ቫዮሊን እና ቤተሰቡን (ቫዮላ ፣ ሴሎ ፣ ድርብ ባስ) ፣ አዜሪን ያካትታሉ። ከማንቻ፣ ንጉሥ kyyak, Tuvan byzanchi, Mari kovyzh. የፐርከስ ቡድን ከብዙ እና የተለያዩ ኤም እና. በቆዳ ሽፋን (ቲምፓኒ፣ ከበሮ፣ አታሞ) ወይም እራሱን ማሰማት የሚችል ቁሳቁስ (ሲምባሎች፣ ጎንግ፣ ትሪያንግል፣ xylophone፣ castanets፣ ወዘተ)። የቁልፍ ሰሌዳ ስሞች ሃርፕሲኮርድ ፣ ፒያኖፎርቴ (ግራንድ ፒያኖ ፣ ቀጥ ያለ ፒያኖ) ፣ ኦርጋን ፣ ሃርሞኒየም ፣ ወዘተ.

በሳይንሳዊ መሳሪያዊ ስነ-ጽሁፍ ውስጥ የበለጠ ውስብስብ ነገር ግን የበለጠ ትክክለኛ የምደባ ስርዓቶችን ይጠቀማሉ (ይመልከቱ. ተጨማሪ ዝርዝሮች በ Art. መሳሪያ)፣ የእያንዳንዱን አይነት ኤም ምንነት የበለጠ በተሟላ እና ሁሉን አቀፍ ደረጃ ለማሳየት ያስችላል። እና. በጣም ታዋቂው ስርዓቱ ነው, መሰረቱ በኤፍ. Gevaart ("Nouveau traité d'instrumentation", P. - ብሩክስ ፣ 1885) እና ከዚያ በቪ. ማኢይዮኖም ("በብራሰልስ የሚገኘው የሮያል ኮንሰርቫቶሪ ሙዚቃ መሳሪያ ሙዚየም ገላጭ እና ትንታኔ ካታሎግ"፣ ቁ. 1-5፣ ጌንት 1893-1922)። በስርአቱ ውስጥ ያለው የመደብ ልዩነት የድምፁ ምንጭ እና የሚወጣበት መንገድ; ተጨማሪ ዲግሪ ኤም. እና. በንድፍ ባህሪያቸው መሰረት ይመረታሉ. የጌቫርት እና ማዮን ምደባ ዋና መርሆዎች በአማካይ። ዲግሪዎች ተቀብለዋል እና በጥንቃቄ በኋላ በ E. ሆርንቦስቴል እና ኬ. Sachs ("Systematik der Musikinstrumente", "Zeitschrift für Ethnologie", 1914, (Jahrg.) 46), ብዙውን ጊዜ በሶቭ. መሳሪያ (መሳሪያዎችን ወደ ዓይነቶች እና ዓይነቶች ከመጠን በላይ መፍጨት ሳያስፈልግ)። በዩኤስኤስአር ውስጥ ተቀባይነት ባለው ስርዓት መሰረት, ኤም. እና. በድምጽ ምንጭ መሰረት በ 4 ቡድኖች ይከፈላሉ-ነፋስ (ኤሮፎኖች), ገመዶች (ኮርዶፎኖች), ሜምብራኖፎኖች (ሜምብራኖፎኖች) እና ራስ-ድምጽ (አይዲዮፎኖች ወይም አውቶፎኖች). የሜምብራን ድምጽ ምንጭ የተዘረጋው ቆዳ ወይም የእንስሳ ፊኛ ነው, በራሱ ድምጽ ይሰማል - ውስጣዊ ውጥረት ያለበት ቁሳቁስ መሳሪያው ወይም የድምፅ ክፍሉ የተሠራበት. በድምፅ አወጣጥ ዘዴ መሰረት የንፋስ መሳሪያዎች በዋሽንት, በሸምበቆ, በአፍ እና በዋሽንት-ዘንግ ኪቦርዶች የተከፋፈሉ ናቸው. ዋሽንት ሁሉንም አይነት ዋሽንት ያጠቃልላል፡- ocarina-shaped, longitudinal (መሳሪያው በረጅም ቦታ ላይ ነው) እና ተዘዋዋሪ (መሳሪያው በተገላቢጦሽ ቦታ ላይ ተይዟል). ኦካሪኖይድ - እነዚህ ሁሉ የደም ቧንቧ ፉጨት እና ኦካሪናስ ናቸው; ቁመታዊ ወደ ክፍት ክፍሎች የተከፋፈሉ ናቸው ፣ በዚህ ውስጥ ሁለቱም የግንዱ ጫፎች ክፍት ናቸው (ባሽክ. ኩራይ፣ ቱርክመን tuyduk, Adyghe kamyl, abkh. apkhertsa)፣ ማፏጨት (ብሎክ-በራሪ፣ ቤላሩስኛ። ቧንቧ, የሩሲያ sopel, dag. kshul፣ Altai shogur)፣ ባለ ብዙ በርሜል የፓን ዋሽንት ዓይነት (ግራ. larchemi ወይም soinari, ሻጋታ. አብዛኛው, የዩክሬን svyril, kuim-chipsan የኮሚ ህዝቦች); በጣም ዝነኛ transverse ዘመናዊ መካከል. ፕሮፌሰር ዋሽንት, ኡዝቤክ-ታጅ. ናይ, tuvinskaya lembi, buryat. ሊምቦ የሸምበቆ መሳሪያዎች በነፃ ቋንቋ (ማሪ lyshtash ከወፍ ቼሪ ቅጠል, አድጃሪያን sapratsuna ከ ዋልኑት ሌይ, ዩክሬንኛ) ጋር መሣሪያዎች ይከፈላሉ. luska ከ ቀንድ otschen, ላትቪያኛ. birzstaase በበርች ቅርፊት ጠፍጣፋ መልክ) ፣ በአንድ ምት ምላስ (ክላሪኔት ፣ ሳክስፎን ፣ ሩስ. ባግፓይፕ፣ ባግፓይፕ ወይም ቦርሳ፣ est. ሮፒል ፣ በርቷል ። ቢርቢን)፣ ባለ ድርብ መምታት ምላስ (ኦቦ፣ ባሶን፣ ሳርዩሶፎን፣ አዘርብ። እና ክንድ. ዱዱክ i ዙርና፣ ኡዝብ.-ታጅ መለከት, buryat. ቢሽኩር)፣ በሚንሸራተት ሸምበቆ (ሁሉም ዓይነት ሃርሞኒካ እና ሃርሞኒየሞች፣ እነዚህ መሳሪያዎች በመሰረቱ ራሳቸውን የሚሰሙ ናቸው፣ ማለትም ምክንያቱም እነሱ ራሳቸው አንደበት አላቸው, ነገር ግን በባህሉ መሰረት እንደ ንፋስ መሳሪያዎች ይመደባሉ). የአፍ መጫዎቻዎች መሣሪያዎችን ያቀፈ ነው ፣ በዚህ ጊዜ የአየር አምድ ንዝረት ቀስቃሽ የአስፈጻሚው ከንፈሮች ፣ ከበርሜሉ አፍ (አፍ ውስጥ) ጋር ተያይዘዋል እና በዚህ መሠረት ውጥረት (ፕሮፌሰር. የመዳብ መሳሪያዎች, ህዝቦች - ቀንዶች, ቀንዶች እና ቧንቧዎች).

የሕብረቁምፊው ቡድን የተቀነጠቁ፣ የታጠቁ እና የሚታተሙ መሳሪያዎችን ያቀፈ ነው። መጀመሪያ ላይ ድምጹ የሚወጣው ገመዱን በብዕር፣ ጣት፣ ፕሌክትረም (አከርካሪ፣ ከበገና፣ በገና፣ ጊታር፣ ባላላይካ፣ ካዛክ ዶምብራ፣ ማንዶሊን) በመንጠቅ ነው፤ በተጎነበሱት ላይ - በቀስት (የቫዮሊን ቤተሰብ መሣሪያዎች ፣ የአርሜኒያ ካማኒ ፣ የጆርጂያ ቹኒሪ ፣ ኦሴቲያን ኪሲይን-ፋንዲር ፣ ኪርጊ ኪያክ ፣ ካዛክ ። ኮቢዝ) ፣ ወይም የግጭት ጎማ (የጎማ ሊር) እና በከበሮ ላይ - በመምታት። ሕብረቁምፊው በመዶሻ ወይም በዱላ (ክላቪቾርድ፣ ኤፍፒ፣ ሲምባል፣ አርመናዊ እና ጆርጂያኛ ሳንቱር ወይም ሳንቱሪ)።

የሜምብራል ቡድኑ በጥብቅ የተዘረጋ ገለፈት ያላቸው መሳሪያዎችን ያቀፈ ሲሆን በእጃቸው፣ መዶሻ ይመቱታል፣ ወይም በተጨቃጫቂ መንገድ (ታምቡሪን፣ ቲምፓኒ፣ ከበሮ፣ የዩክሬን ቡጋይ እና ሻጋታ) ድምጽ ያሰማሉ። የ ገለፈት ደግሞ ሚርሊቶን ያካትታል – አንድ ገለፈት ጋር መሣሪያዎች, አጉላ እና ልዩ ዘፋኝ ድምፅ ውስጥ ቀለም (የዩክሬን Ocheretyna, Chuvash. Turana የባሕር ኦተርስ, ፀጉር ማበጠሪያ የሚሆን ተራ ማበጠሪያ ቲሹ ወረቀት ውስጥ ተጠቅልሎ). ብዙ የራስ-ድምጽ መሳሪያዎች ቡድን በተቀጠቀጡ (ቫርጋን በሁሉም ማሻሻያዎች) ፣ ከበሮ (xylophone ፣ metallophone ፣ celesta ፣ gong ፣ ሲምባል ፣ ትሪያንግል ፣ ኦርክ ደወሎች ፣ የሊትዌኒያ ጂንጉሊስ ፣ ካባርዲኖ-ባልካሪያን እና አዲጊ ፕካቺች) ፣ ግጭት ተከፍሏል ። (Est. kraatspill እና pingipill, Abkh akunjjapkhyartsa, Dag ቻንግ-chugur).

ልዩ ቡድኖች ሜካኒካል እና ኤሌክትሮፎኒክ መሳሪያዎች ናቸው. በሜካኒካል ጨዋታዎች ላይ ጨዋታው የሚጫወተው ጠመዝማዛ ወይም ኤሌክትሪክን በመጠቀም ነው ፣ የእቃው ዘንግ በእጁ መዞር ፣ ኤሌክትሮፊክስ ወደ ተስማሙ (ድምጽ ማጉያ መሣሪያዎች የተገጠመላቸው የተለመዱ መሣሪያዎች) እና ኤሌክትሮኒክስ ተከፍለዋል ፣ የእነሱ የድምፅ ምንጭ ነው ። የኤሌክትሪክ ንዝረት (የኤሌክትሪክ ሙዚቃ መሳሪያዎችን ይመልከቱ).

ማጣቀሻዎች: ፋሚንሲን ኤ. ኤስ.፣ ጉስሊ - የሩሲያ ባሕላዊ የሙዚቃ መሣሪያ፣ ሴንት. ፒተርስበርግ, 1890; የራሱ ፣ ዶምራ እና ተዛማጅ የሩሲያ ህዝብ የሙዚቃ መሳሪያዎች ፣ ሴንት. ፒተርስበርግ, 1891; ፕሪቫሎቭ ኤን. I.፣ የታንቡር ቅርጽ ያለው የሩሲያ ሕዝብ የሙዚቃ መሣሪያዎች፣ “የሴንት. ፒተርስበርግ የሙዚቃ ስብሰባዎች ማህበር", 1905, ቁ. 4-6, 1906, ቁ. 2; የእሱ, የሩሲያ ህዝብ የሙዚቃ ንፋስ መሳሪያዎች, ጥራዝ. 1-2 ፣ ሴንት ፒተርስበርግ, 1907-08; Maslov A., በሞስኮ ውስጥ በዳሽኮቮ ኢቲኖግራፊ ሙዚየም ውስጥ የተከማቹ የሙዚቃ መሳሪያዎች የተብራራ መግለጫ, በተፈጥሮ ሳይንስ, አንትሮፖሎጂ እና ኢቲኖግራፊ ወዳጆች ማኅበር የሙዚቃ እና ኢቲኖግራፊ ኮሚሽን ሂደት ውስጥ, ጥራዝ. 2, ኤም., 1911; Rindeizen N.፣ በሩሲያ ውስጥ ስላለው የሙዚቃ ታሪክ ድርሰቶች…፣ ጥራዝ. 1 ፣ ቁ. 2, M.-L., 1928; Privalau N., የቤላሩስ ፎልክ የሙዚቃ መሳሪያዎች በመጽሐፉ ውስጥ: የቤላሩስ ባህል ተቋም. የሰብአዊነት መምሪያ ማስታወሻዎች, መጽሐፍ. 4. የኢትኖግራፊ ዲፓርትመንት ሂደቶች፣ ጥራዝ. 1, ሜንስክ, 1928; Uspensky V.፣ Belyaev V.፣ የቱርክመን ሙዚቃ…፣ M.፣ 1928; Khotkevich R., የዩክሬን ህዝብ የሙዚቃ መሳሪያዎች, ካርኪቭ, 1930; Zaks K., ዘመናዊ የሙዚቃ ኦርኬስትራ መሳሪያዎች, ትራንስ. ከጀርመን., M.-L., 1932; Belyaev V., የኡዝቤኪስታን የሙዚቃ መሳሪያዎች, ኤም., 1933; የእሱ, የአዘርባጃን ፎልክ የሙዚቃ መሳሪያዎች, በስብስቡ ውስጥ: የአዘርባጃን ህዝብ ጥበብ, ኤም.ኤል., 1938; Novoselsky A., ስለ ሃርሞኒካ መጽሐፍ, M.-L., 1936; አራኪሽቪሊ ዲ. ፣ የህዝብ የሙዚቃ መሳሪያዎች መግለጫ እና መለኪያ ፣ ቲቢ ፣ 1940 (በጭነት ላይ። lang.); Agazhanov A., የሩሲያ ባሕላዊ የሙዚቃ መሳሪያዎች, M.-L., 1949; ሮጋል-ሌቪትስኪ ዲ. አር.፣ ዘመናዊ ኦርኬስትራ፣ ጥራዝ. 1-4, ኤም., 1953-56; የራሱ, ስለ ኦርኬስትራ ውይይቶች, M., 1961; ሊሴንኮ ኤም. ቪ., ፎልክ የሙዚቃ መሳሪያዎች በዩክሬን, ኪፕቭ, 1955; Gizatov B., የካዛክስታን ግዛት ኦርኬስትራ ፎልክ መሳሪያዎች. Kurmangazy, A.-A., 1957; ቪኖግራዶቭ ቪ. ኤስ., ኪርጊዝኛ ባሕላዊ ሙዚቃ, P., 1958; Zhinovich I., የቤላሩስ ግዛት ፎልክ ኦርኬስትራ, ሚንስክ, 1958; ኒኪፎርቭ ፒ. N., ማሪ የህዝብ የሙዚቃ መሳሪያዎች, ዮሽካር-ኦላ, 1959; (ራሊዩሊስ ኤስ)፣ ሊቱቪዩ ሊውዲስ መሣሪያዊን ሙዚካ፣ ቪልኒየስ፣ 1959; ትግል ቢ. ኤ., የቫዮላ እና የቫዮሊን ምስረታ ሂደት, M., 1959; Modr A., ​​የሙዚቃ መሳሪያዎች, ትራንስ. ከቼክ, ኤም., 1959; Nyurnberg N., ሲምፎኒ ኦርኬስትራ እና መሳሪያዎቹ, L.-M., 1959; Blagodatov G., የሩሲያ ሃርሞኒካ, L., 1960; የራሱ, የሳይቤሪያ ህዝቦች የሙዚቃ መሳሪያዎች, በመጽሐፉ ውስጥ: የአንትሮፖሎጂ ሙዚየም እና የዩኤስኤስ አር ሳይንስ አካዳሚ ሥነ-ሥርዓት ስብስብ, ጥራዝ. 18, ሞስኮ, 1968; ቪዝጎ ቲ., ፔትሮስያንትስ ኤ., የኡዝቤክ የሙዚቃ መሳሪያዎች ኦርኬስትራ, ታሽ., 1962; ሶኮሎቭ ቪ. ኤፍ.፣ ደብሊው አት. አንድሬቭ እና ኦርኬስትራ, ኤል., 1962; Chulaki M., ሲምፎኒ ኦርኬስትራ መሣሪያዎች, M., 1962; Vertkov K., Blagodatov G., Yazovitskaya E., አትላስ የዩኤስኤስ አር ህዝቦች የሙዚቃ መሳሪያዎች, ኤም., 1963, 1975; ራቭ ኤ. M., Altai የህዝብ የሙዚቃ መሳሪያዎች, ጎርኖ-አልታይስክ, 1963; Eichhorn A.፣ ሙዚቃዊ እና ስነ-ጽሑፋዊ ቁሶች (ትራንስ. ከሱ ጋር. አዘጋጅ. አት. ኤም. Belyaev), ታሽ., 1963 (በኡዝቤኪስታን ውስጥ የሙዚቃ አፈ ታሪክ); አክሴኖቭ ኤ. ኤን.፣ የቱቫን ባህላዊ ሙዚቃ። ቁሳቁሶች እና ጥናቶች, M., 1964; ቤሮቭ ኤል. ኤስ., የሞልዳቪያ ህዝብ የሙዚቃ መሳሪያዎች, ኪሽ., 1964; Smirnov B., የቭላድሚር ቀንድ ተጫዋቾች ጥበብ, M., 1965; የራሱ የሞንጎሊያ ህዝብ ሙዚቃ, M., 1971; ትሪትስ ኤም. L., የ Kalmyk ASSR የሙዚቃ ባህል, M., 1965; Gumenyuk A., የዩክሬን ህዝብ የሙዚቃ መሳሪያዎች, ኪፕቭ, 1967; Mirek A., ከአኮርዲዮን እና የአዝራር አኮርዲዮን ታሪክ, ኤም., 1967; Khashba I. ኤም., የአብካዝ ባሕላዊ የሙዚቃ መሳሪያዎች, ሱኩሚ, 1967; ሌቪን ኤስ. ያ.፣ በአዲጌ ሕዝቦች የሙዚቃ መሳሪያዎች፣ ውስጥ፡ የቋንቋ፣ ስነ-ጽሁፍ እና ታሪክ ምርምር ተቋም ሳይንሳዊ ማስታወሻዎች፣ ጥራዝ. 7, ማይኮፕ, 1968; የእሱ, የንፋስ መሳሪያዎች በሙዚቃ ባህል ታሪክ ውስጥ, L., 1973; ሪቹጊን ፒ. ፣ የአርጀንቲና ባሕላዊ ሙዚቃ። ኤም., 1971; ማሂሎን ቪ. CH.፣ በብራስልስ የሚገኘው የሮያል ኮንሰርቫቶሪ የሙዚቃ መሣሪያ ሙዚየም ገላጭ እና ትንታኔ ካታሎግ፣ ሐ. 1-5, ጋንድ, 1893-1922; Saсhs C.፣ Reallexikon der Musikinstrumente፣ В.፣ 1913፣ እንደገና ማተም፣ Hildesheim፣ 1962 (ANGL. ኤዲ.፣ ኤን. Y., (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, እንደገና ማተም, (Lpz., 1966); его же, መንፈስ እና የሙዚቃ መሳሪያዎች መሆን, В., 1928, እንደገና ማተም, Hilvcrsum, 1965; የሙዚየል መሣሪያዎች ታሪክ ፣ ኤን. ዋይ., (1940); Вaines A.፣ Woodwind መሳሪያዎች እና ታሪካቸው፣ ኤን. Y., (1963); ባችማን ደብሊው.፣ የሕብረቁምፊ መሣሪያ መጫወት ጅምር፣ Lpz.፣ 1964; ቡችነር ኤ, የብሔሮች የሙዚቃ መሳሪያዎች, ፕራግ, 1968; его же, ከግሎከንስፒኤል እስከ ፒያኖላ, (ፕራግ, 1959); ስቱዲያ የሙዚቃ መሳሪያ ታዋቂ ሙዚቀኞች ፣ ስቶክ ፣ 1969። መብራቱን ይመልከቱ።

K.A. Vertkov, S. Ya. ሌቪን