Nikolay Arnoldovich Petrov (ኒኮላይ Petrov) |

ኒኮላይ ፔትሮቭ

የቻምበር ፈጻሚዎች አሉ - ለአድማጭ ጠባብ ክብ። (በትንንሽ እና መጠነኛ ክፍሎች ውስጥ "በራሳቸው" መካከል ጥሩ ስሜት ይሰማቸዋል - በ Scriabin ሙዚየም ውስጥ ለሶፍሮኒትስኪ ምን ያህል ጥሩ እንደነበረ - እና በሆነ መንገድ በትልልቅ ደረጃዎች ላይ ምቾት አይሰማቸውም.) ሌሎች በተቃራኒው ግርማ ሞገስ እና የቅንጦት ስሜት ይሳባሉ. የዘመናዊ ኮንሰርት አዳራሾች፣ በሺዎች የሚቆጠሩ አድማጮች፣ በብርሃን ተጥለቅልቀው ያሉ ትዕይንቶች፣ ኃያላን፣ ጮክ ያሉ “ስቲንዌይስ”። የመጀመሪያው ከሕዝብ ጋር የሚነጋገር ይመስላል - በጸጥታ, በቅርብ, በምስጢር; ሁለተኛው የተወለዱ ተናጋሪዎች ጠንካራ-ፈቃድ, በራስ መተማመን, ጠንካራ, ሩቅ ድምጾች ያላቸው ናቸው. ስለ ኒኮላይ አርኖልዶቪች ፔትሮቭ ለትልቁ መድረክ ዕጣ ፈንታ እንደታሰበ ከአንድ ጊዜ በላይ ተጽፏል። እና ትክክል ነው። ጥበባዊ ባህሪው፣ የአጨዋወት ዘይቤው እንደዚህ ነው።

• የፒያኖ ሙዚቃ በኦዞን የመስመር ላይ መደብር → ውስጥ

ይህ ዘይቤ ምናልባት “ታላቅ በጎነት” በሚሉት ቃላት ውስጥ በጣም ትክክለኛውን ፍቺ ያገኛል። እንደ ፔትሮቭ ላሉ ሰዎች ሁሉም ነገር በመሳሪያው ላይ “ተሳክቷል” ማለት ብቻ አይደለም ( ሳይናገር ይሄዳል…) - ሁሉም ነገር ትልቅ ፣ ኃይለኛ ፣ ትልቅ ይመስላል። ግርማ ሞገስ ያለው ነገር ሁሉ በኪነጥበብ ውስጥ ስለሚማርክ ጨዋታቸው በልዩ መንገድ ያስደምማል። (የሥነ-ጽሑፋዊ ታሪክን ከአጭር ልቦለድ በተለየ መንገድ አናስተውለውምን? እና የቅዱስ ይስሐቅ ካቴድራል ከማራኪው “ሞንፕላሲር” ፍጹም የተለየ ስሜት አይቀሰቅሰውምን?) በሙዚቃ አፈጻጸም ጥበብ ውስጥ ልዩ ውጤት አለ - ውጤቱ። የጥንካሬ እና የኃይል, አንዳንድ ጊዜ ከተለመደው ናሙናዎች ጋር የማይመጣጠን ነገር; በፔትሮቭ ጨዋታ ውስጥ ሁል ጊዜ ይሰማዎታል። ለዚህም ነው እንደ ሹበርት "ዋንደርደር"፣ Brahms' First Sonata እና ሌሎችም ባሉ ሥዕሎች ላይ በአርቲስቱ አተረጓጎም ላይ አስደናቂ ስሜት ይፈጥራሉ።

ሆኖም ግን ስለ ፔትሮቭ ስኬቶች በሪፐርቶ ውስጥ ማውራት ከጀመርን ምናልባት በሹበርት እና ብራህም መጀመር የለብንም ። ምናልባት የፍቅር ግንኙነት ላይሆን ይችላል። ፔትሮቭ በዋናነት የፕሮኮፊየቭ ሶናታስ እና ኮንሰርቶስ ምርጥ ተርጓሚ በመሆን ዝነኛ ለመሆን በቅቷል ፣አብዛኞቹ የሾስታኮቪች ፒያኖ ኦፔስ ፣ እሱ የክሬንኒኮቭ ሁለተኛ ፒያኖ ኮንሰርቶ ፣ የካቻቱሪያን ራፕሶዲ ኮንሰርቶ ፣ የኢሽፓይ ሁለተኛ ኮንሰርቶ እና ሌሎች በርካታ የዘመኑ ስራዎች የመጀመሪያ ተዋናይ ነበር። ስለ እሱ ለመናገር በቂ አይደለም - የኮንሰርት አርቲስት; ነገር ግን ፕሮፓጋንዳ, በሶቪየት ሙዚቃ ውስጥ አዲሱ ታዋቂ. ከየትኛውም ትውልዱ ፒያኖ ተጫዋች የበለጠ የፕሮፓጋንዳ ባለሙያ። ለአንዳንዶች ይህ የሥራው ጎን በጣም የተወሳሰበ አይመስልም. ፔትሮቭ ያውቃል, በተግባር ላይ እርግጠኛ ነበር - የራሱ ችግሮች, ችግሮች አሉት.

በተለይም ሮድዮን ሽቸሪንን ይወዳሉ. የእሱ ሙዚቃ - ባለ ሁለት ክፍል ፈጠራ፣ ፕሪሉደስ እና ፉጌስ፣ ሶናታ፣ ፒያኖ ኮንሰርቶስ - ለረጅም ጊዜ ሲጫወት ቆይቷል፡- “የሽቸሪን ስራዎችን ስሰራ፣” ይላል ፔትሮቭ፣ “ይህ ሙዚቃ በእኔ የተጻፈ እንደሆነ ይሰማኛል። የገዛ እጆች - ለእኔ እንደ ፒያኖ ተጫዋች ሁሉም ነገር እዚህ ምቹ ፣ መታጠፍ የሚችል ፣ ጠቃሚ ይመስላል። እዚህ ሁሉም ነገር "ለእኔ" ነው - በቴክኒካዊ እና በሥነ ጥበብ. አንዳንድ ጊዜ አንድ ሰው Shchedrin ውስብስብ እንደሆነ ይሰማል, ሁልጊዜም ለመረዳት የማይቻል ነው. አላውቅም… ስራውን በቅርበት ስታውቅ፣ በደንብ የምታውቀውን ብቻ ነው መፍረድ የምትችለው፣ አይደል? - እዚህ ምን ያህል በጣም አስፈላጊ እንደሆነ ያያሉ ፣ ምን ያህል ውስጣዊ አመክንዮ ፣ ብልህነት ፣ ቁጣ ፣ ፍቅር… Shchedrinን በፍጥነት እማራለሁ። ሁለተኛ ኮንሰርቱን ተማርኩ፣ አስታውሳለሁ፣ በአስር ቀናት ውስጥ። ይህ የሚሆነው በእነዚያ አጋጣሚዎች ሙዚቃን ከልብ በሚወዱበት ጊዜ ብቻ ነው…”

ስለ ፔትሮቭ ከአንድ ጊዜ በላይ ተነግሯል, እና እሱ ተምሳሌት መሆኑ ተገቢ ነው የተለመደ ለዛሬው ትውልድ ሙዚቀኞች፣ “አዲስ ትውልድ” አርቲስቶች፣ ተቺዎች እንደሚሉት። የመድረክ ስራው ፍጹም የተደራጀ ነው, እሱ ሁልጊዜ እርምጃዎችን በመፈጸም ትክክለኛ ነው, ጽኑ እና ሃሳቦቹን በተግባር ላይ ለማዋል ጠንካራ ነው. በአንድ ወቅት ስለ እሱ “ብሩህ የምህንድስና አእምሮ…” ተብሏል፡ አስተሳሰቡ በእውነቱ ሙሉ በሙሉ እርግጠኛ ነው - ምንም አሻሚዎች ፣ ግድፈቶች ፣ ወዘተ. ሙዚቃን በሚተረጉምበት ጊዜ ፔትሮቭ ሁል ጊዜ የሚፈልገውን በደንብ ያውቃል ፣ እና “ ሞገስን አይጠብቅም። ከተፈጥሮ "(የማስተካከያ ግንዛቤዎች ምስጢራዊ ብልጭታዎች ፣ የፍቅር ተነሳሽነት የእሱ አካል አይደሉም) ወደ መድረክ ከመግባቱ ከረጅም ጊዜ በፊት ግቡን ያሳካል። እሱ በእውነቱ ነው። ተስፋ በመድረክ ላይ - በጣም ጥሩ ወይም በጥሩ ሁኔታ መጫወት ይችላል ፣ ግን በጭራሽ አይሰበርም ፣ ከተወሰነ ደረጃ በታች አይወርድም ፣ በደንብ አይጫወትም።. አንዳንድ ጊዜ የጂጂ ኑሃውስ የታወቁ ቃላት ለእሱ የተነገሩ ይመስላሉ - በማንኛውም ሁኔታ ለትውልዱ ፣ የመጋዘኑ ኮንሰርት ተካፋዮች “… የኛ ወጣት ተዋናዮች (ሁሉም ዓይነት የጦር መሳሪያዎች) ጉልህ ሆነዋል። የበለጠ ብልህ፣ የበለጠ ጨዋ፣ የበለጠ የበሰለ፣ የበለጠ ትኩረት፣ የበለጠ የተሰበሰበ፣ የበለጠ ጉልበት ያለው (ቅጽሎችን ለማብዛት ሀሳብ አቀርባለሁ) ከአባቶቻቸው እና ከአያቶቻቸው ይልቅ፣ ስለዚህም ታላቅ የበላይነታቸው ቴክኖሎጂ... » (Neigauz GG የዳኞች አባል ነፀብራቅ//Neigauz GG ነጸብራቆች፣ ​​ትውስታዎች፣ ማስታወሻ ደብተሮች። ኤስ. 111). ቀደም ሲል ስለ ፔትሮቭ ግዙፍ ቴክኒካዊ የበላይነት አስቀድሞ ተነግሯል.

እሱ እንደ አንድ ተጫዋች, በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ ብቻ ሳይሆን "ምቹ" ነው - በፕሮኮፊቭ እና ሾስታኮቪች, ሽቸድሪን እና ኢሽፓይ, በፒያኖ ስራዎች ራቬል, ጌርሽዊን, ባርበር እና በዘመናቸው; ምንም ያነሰ በነጻነት እና በቀላሉ ደግሞ በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ጌቶች ቋንቋ ውስጥ ተገልጿል. በነገራችን ላይ ይህ ለ "አዲሱ ትውልድ" አርቲስት የተለመደ ነው-የሪፐብሊኩ ቅስት "ክላሲክስ - XX ክፍለ ዘመን". ስለዚህ ፣ በፔትሮቭ ውስጥ የ Bach አፈፃፀም የሚያሸንፍባቸው ክላቪራቤንድዶች አሉ። ወይም፣ Scarlatti ይበሉ - እሱ ብዙ የዚህ ደራሲ ሶናታዎችን ይጫወታል፣ እና በጥሩ ሁኔታ ይጫወታል። ሁልጊዜ ማለት ይቻላል፣ የሀይድን ሙዚቃ በቀጥታ ድምጽ እና በመዝገብ ላይ ጥሩ ነው። በሞዛርት (ለምሳሌ አስራ ስምንተኛው ሶናታ በኤፍ ሜጀር)፣ ቀደምት ቤትሆቨን (ሰባተኛ ሶናታ በዲ ሜጀር) በሰጠው ትርጓሜ ብዙ የተሳካላቸው።

የፔትሮቭ ምስል እንደዚህ ነው - ጤናማ እና ግልጽ የዓለም እይታ ያለው አርቲስት ፣ የፒያኖ ተጫዋች "አስደናቂ ችሎታዎች" ፣ የሙዚቃ ፕሬስ ስለ እሱ ሲጽፍ ያለ ማጋነን ነው። አርቲስት ለመሆን ዕጣ ፈንታው ነበር። አያቱ ቫሲሊ ሮድዮኖቪች ፔትሮቭ (1875-1937) በክፍለ-ዘመን የመጀመሪያዎቹ አሥርተ ዓመታት ውስጥ ከቦሊሾይ ቲያትር ብርሃን ሰጪዎች አንዱ ታዋቂ ዘፋኝ ነበር። አያት በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ከታዋቂው ፒያኖ ተጫዋች KA ኪፕ ጋር ተማረች። በወጣትነቷ እናቷ ከ AB Goldenweiser የፒያኖ ትምህርት ወሰደች; በሙያው የሴልስት ባለሙያ የነበረው አባት በአንድ ወቅት በሙዚቀኞች የመጀመሪያ የሁሉም ህብረት ውድድር ላይ የሎሬት ማዕረግ አሸንፏል። ከጥንት ጊዜ ጀምሮ ጥበብ በፔትሮቭስ ቤት ውስጥ ይኖሩ ነበር. ከእንግዶቹ መካከል ስታኒስላቭስኪ እና ካቻሎቭ ፣ ኔዝዳኖቫ እና ሶቢኖቭ ፣ ሾስታኮቪች እና ኦቦሪን…

ፔትሮቭ የህይወት ታሪክን በሚያከናውንበት ጊዜ በርካታ ደረጃዎችን ይለያል. መጀመሪያ ላይ አያቱ ሙዚቃ አስተምረውታል. ብዙ ተጫውታዋለች - ኦፔራ አሪያስ በቀላል የፒያኖ ቁርጥራጮች የተጠላለፈ; በጆሮ በማንሳት ደስ ብሎታል። አያት በኋላ በማዕከላዊ የሙዚቃ ትምህርት ቤት ታትያና Evgenievna Kestner መምህር ተተካ. ኦፔራ አሪያ አስተማሪ ትምህርታዊ ቁሳቁሶችን ፣ በጆሮ መምረጥ - በጥብቅ የተደራጁ ትምህርቶችን ፣ በማዕከላዊ ሙዚቃ ትምህርት ቤት ሚዛን ፣ አርፔጊዮ ፣ ኢቱዴስ ፣ ወዘተ. - ይህ ሁሉ ፔትሮቭን ጠቅሞታል ፣ አስደናቂ የፒያኖ ትምህርት ቤት ሰጠው ። . “የማዕከላዊ ሙዚቃ ትምህርት ቤት ተማሪ ሳለሁ እንኳ ኮንሰርት የመሄድ ሱስ ያዘኝ” በማለት ያስታውሳል። የኮንሰርቫቶሪ መሪ ፕሮፌሰሮች ወደ ክፍል ምሽቶች መሄድ ይወድ ነበር - AB Goldenweiser, VV Sofronitsky, LN Oborin, Ya. ቪ. ፍላይር የያኮቭ ኢዝሬሌቪች ዛክ ተማሪዎች ትርኢቶች በእኔ ላይ ልዩ ስሜት እንዳሳዩ አስታውሳለሁ. እና ለመወሰን ጊዜው ሲደርስ - ከተመረቁ በኋላ ከማን የበለጠ ማጥናት እንዳለብኝ - ለአንድ ደቂቃ አላመንኩም: ከእሱ, እና ከማንም ... "

ከዛክ ጋር, ፔትሮቭ ወዲያውኑ ጥሩ ስምምነት አቋቋመ; በያኮቭ ኢዝራኢሌቪች ሰው ውስጥ ጥበበኛ አማካሪ ብቻ ሳይሆን በትኩረት የሚከታተል አሳቢ አሳዳጊ እስከ ፔዳንትነት ድረስ ተገናኘ። ፔትሮቭ በህይወቱ ውስጥ ለመጀመሪያው ውድድር ሲዘጋጅ (በቫን ክሊበርን ስም ፣ በአሜሪካ ፎርት ዋርዝ ፣ 1962) ፣ ዛክ በበዓላት ወቅት እንኳን ከቤት እንስሳው ጋር ላለመካፈል ወሰነ ። ፔትሮቭ "ለበጋው ወራት ሁለታችንም በባልቲክ ግዛቶች ተቀምጠን ነበር, እርስ በርስ ብዙም አልራቀም, በየቀኑ እየተገናኘን, ለወደፊቱ እቅድ ለማውጣት እና በእርግጥ እየሰራን, እየሰራን ነው ... ያኮቭ ኢዝሬሌቪች በዋዜማው ይጨነቅ ነበር ውድድሩ ከእኔ ያነሰ አይደለም. እሱ በጥሬው እንድሄድ አልፈቀደም…” በፎርት ዎርዝ ፔትሮቭ ሁለተኛውን ሽልማት ተቀበለ። ትልቅ ድል ነበር። ሌላ ተከትሏል፡ ብራስልስ ሁለተኛ ቦታ፣ በንግሥት ኤልዛቤት ውድድር (1964)። ፔትሮቭ ያለፈውን ታሪክ ሲቀጥል፣ “ብራሰልስን የማስታውሰው ለውድድር ሳይሆን ለሙዚየሞቹ፣ ለሥዕል ጋለሪዎች እና ለጥንታዊው የሕንፃ ጥበብ ውበት ነው። እና ይሄ ሁሉ ምክንያቱም XNUMX ዛክ ጓደኛዬ እና በከተማዋ ዙሪያ መመሪያ ስለነበረ - የተሻለውን መመኘት ከባድ ነበር, እመኑኝ. አንዳንድ ጊዜ በጣሊያን ህዳሴ ሥዕል ወይም በፍሌሚሽ ጌቶች ሸራ ውስጥ እሱ ከቾፒን ወይም ራቭል የባሰ አይገባውም ነበር…”

የዛክ ብዙ መግለጫዎች እና የትምህርታዊ ኑዛዜዎች በፔትሮቭ ትውስታ ውስጥ በጥብቅ ታትመዋል። "በመድረኩ ላይ ማሸነፍ የምትችለው በጨዋታው ከፍተኛ ጥራት ምክንያት ብቻ ነው" በማለት መምህሩ በአንድ ወቅት ተናግሯል; ፔትሮቭ ስለ እነዚህ ቃላት ብዙ ጊዜ ያስባል. "ለአንዳንድ የጨዋታ ስህተቶች በቀላሉ ይቅርታ የሚያገኙ አርቲስቶች አሉ" ሲል ተከራክሯል። እነሱ እንደሚሉት ሌሎችን ይወስዳሉ… ”(ትክክል ነው፡ ህዝቡ በ KN Igumnov ውስጥ ቴክኒካል ጉድለቶችን እንዴት እንዳታስተውል፣ በጂጂ ኒውሃውስ ውስጥ ላለው የማስታወስ ችሎታ አስፈላጊነትን ላለማያያዝ ህዝቡ ያውቃል። ቪ.ቪ ሶፍሮኒትስኪ ከፕሮግራሞቹ የመጀመሪያ ቁጥሮች ጋር ከኮርቶት ወይም አርተር ሩቢንስታይን በዘፈቀደ ማስታወሻዎች ላይ።) "ሌላ የአስፈፃሚዎች ምድብ አለ" ፔትሮቭ ሀሳቡን ቀጠለ። "ትንሽ ቴክኒካዊ ቁጥጥር ወዲያውኑ ለእነሱ ይታያል. ለአንዳንዶች፣ “ጥቂት” የተሳሳቱ ማስታወሻዎች ሳይስተዋል ሲቀር፣ ለሌሎች (እነዚህ የአፈጻጸም ተቃርኖዎች ናቸው…) አንድ ነጠላ ሰው ጉዳዩን ሊያበላሸው ይችላል - ሃንስ ቡሎ ስለዚህ ጉዳይ እንዳዘነ አስታውሳለሁ… እኔ ለምሳሌ , ከረጅም ጊዜ በፊት የተማርኩት ለቴክኒካል መጥፋት, ትክክለኛነት, አለመሳካት ምንም መብት እንደሌለኝ - ይህ የእኔ ዕጣ ነው. ወይም ይልቁኑ የእኔ አፈጻጸም፣ ስልኬ፣ ስታይል እንዲህ ነው። ከኮንሰርቱ በኋላ የአፈፃፀሙ ጥራት በበቂ ሁኔታ ከፍተኛ ነበር የሚል ስሜት ከሌለኝ፣ ይህ ለእኔ ከመድረክ ፍያስኮ ጋር እኩል ነው። ስለ ተመስጦ፣ ስለ ፖፕ ግለት፣ “ምንም ነገር ሲከሰት” ሲሉ፣ እዚህ መረጋጋት አይሰማኝም።

ፔትሮቭ የጨዋታውን "ጥራት" ብሎ የሚጠራውን ለማሻሻል ያለማቋረጥ እየሞከረ ነው, ምንም እንኳን, መድገም ጠቃሚ ነው, ከችሎታ አንጻር, ዛሬ ዛሬ ከፍተኛው ዓለም አቀፍ "መስፈርቶች" ደረጃ ላይ ይገኛል. የእሱን መጠባበቂያዎች, እንዲሁም ችግሮቹን, የአፈፃፀም ተግባራትን ያውቃል. በድምፅ አለባበሱ በተናጥል የዜና ማሰራጫው ክፍል ውስጥ ይበልጥ የሚያምር ሊመስል እንደሚችል ያውቃል። አሁን አይደለም፣ አይሆንም፣ እናም የፒያኖው ድምጽ ከባድ፣ አንዳንዴም በጣም ጠንካራ እንደሆነ ተስተውሏል - “በእርሳስ” እንደሚሉት። ይህ መጥፎ አይደለም, ምናልባትም, በፕሮኮፊቭ ሶስተኛው ሶናታ ወይም በሰባተኛው መጨረሻ ላይ, በብራምስ ሶናታስ ወይም ራችማኒኖቭ ኮንሰርትስ ኮንሰርቶች ኃያል ቁንጮዎች ውስጥ, ነገር ግን በቾፒን የአልማዝ ጌጣጌጥ ውስጥ አይደለም (በፔትሮቭ ፖስተሮች ላይ አንድ ሰው አራት ባላዶችን, አራት ሼርዞስ) ማግኘት ይችላል. ባርካሮል ፣ ኢቱዴስ እና ሌሎች አንዳንድ ሥራዎች ይህ ደራሲ)። በፒያኒሲሞ ሉል ውስጥ ብዙ ሚስጥሮች እና አስደናቂ የግማሽ ቃናዎች ከጊዜ በኋላ ሊገለጡለት ይችሉ ይሆናል - በተመሳሳይ የቾፒን የፒያኖ ግጥሞች፣ በ Scriabin's Fifth Sonata፣ Ravel's Noble and Sentimental Waltzes ውስጥ። አንዳንድ ጊዜ በጣም ከባድ፣ የማይነቃነቅ፣ በሪትማዊ እንቅስቃሴው ውስጥ ትንሽ ቀጥተኛ ነው። ይህ በባች ቶካታ ቁርጥራጭ፣ በዌበር የመሳሪያ ሞተር ችሎታዎች ውስጥ (ፔትሮቭ የሱን ሶናታ በከፍተኛ ሁኔታ ይወዳል እና ይጫወታል) ፣ በአንዳንድ ክላሲካል አሌግሮ እና ፕሬስቶ (እንደ የቤትሆቨን ሰባተኛ ሶናታ የመጀመሪያ ክፍል) በበርካታ የ ዘመናዊ ሪፐብሊክ - ፕሮኮፊቭ, ሽቸድሪን, ባርበር. አንድ ፒያኖ ተጫዋች የሹማንን ሲምፎኒክ ኢቱድስን ሲያከናውን ወይም የሊስዝት ሜፊስቶ-ዋልትዝ languid cantilena (መካከለኛው ክፍል)፣ ከሮማንቲክ ግጥሞች ወይም ከኢምፕሬሽኒስቶች ትርክት የሆነ ነገር፣ የእሱ ምት የበለጠ ተለዋዋጭ ከሆነ ጥሩ እንደሚሆን ማሰብ ይጀምራል። ፣ መንፈሳዊነት ያለው ፣ ገላጭ… ሆኖም ፣ የማይሻሻል ቴክኒክ የለም። አንድ የቆየ እውነት፡ አንድ ሰው በኪነጥበብ ውስጥ ያለማቋረጥ መሻሻል ይችላል፣ እያንዳንዱ እርምጃ አርቲስቱን ወደ ላይ እየመራ፣ የበለጠ አስደሳች እና አስደሳች የፈጠራ ተስፋዎች ብቻ ይከፈታሉ።

በተመሳሳይ ርዕስ ላይ ከፔትሮቭ ጋር ውይይት ከተጀመረ ፣ እሱ ብዙውን ጊዜ ወደ ቀድሞው አፈፃፀሙ - የስልሳዎቹ ትርጓሜዎች በሃሳብ እንደሚመለስ ይመልሳል። በአንድ ወቅት ያለምንም ቅድመ ሁኔታ ስኬታማ ተብሎ ይታሰብ የነበረው, ለእርሱ ክብር እና ምስጋና ያመጣለት, ዛሬ አያረካውም. አሁን ሁሉም ነገር ማለት ይቻላል, ከበርካታ አሥርተ ዓመታት በኋላ, በተለየ መንገድ መከናወን ይፈልጋል - ከአዳዲስ ህይወት እና የፈጠራ ቦታዎች ለማብራት, በላቁ የአፈፃፀም ዘዴዎች መግለጽ. እንደዚህ አይነት "የተሃድሶ" ስራዎችን ያለማቋረጥ ያካሂዳል - በ B-flat major (ቁጥር 21) Schubert's sonata, በተማሪነት የተጫወተው, በሙሶርጊስኪ ስዕሎች በኤግዚቢሽን እና በሌሎች በርካታ ነገሮች. እንደገና ማሰብ፣ ማስተካከል፣ ማስተካከል ቀላል አይደለም። ግን ሌላ መውጫ መንገድ የለም, ፔትሮቭ ደጋግሞ ይደግማል.

በሰማኒያዎቹ አጋማሽ ላይ የፔትሮቭ በምዕራብ አውሮፓ እና ዩኤስኤ ኮንሰርት አዳራሾች ውስጥ ያስመዘገባቸው ስኬቶች ከጊዜ ወደ ጊዜ እየታዩ መጡ። ማተሚያው ለጨዋታው አስደሳች ምላሾችን ይሰጣል ፣ ለሶቪየት ፒያኖ ተጫዋች ትርኢት ትኬቶች ጉብኝቱ ከመጀመሩ ከረጅም ጊዜ በፊት ይሸጣሉ ። ("ከእሱ ትርኢት በፊት ለቲኬቶች ትልቅ ወረፋ ኮንሰርት አዳራሹን ከበው። እና ከሁለት ሰአት በኋላ ኮንሰርቱ ሲያልቅ በታዳሚው ደስ የሚል ጭብጨባ የአከባቢው የሲምፎኒ ኦርኬስትራ መሪ ከፒያኖ ተጫዋች የከበረ ዝግጅት ወሰደ። በሚቀጥለው ዓመት በብራይተን ውስጥ እንደገና ለማከናወን ቃል ገብቷል ። እንዲህ ዓይነቱ ስኬት ከኒኮላይ ፣ ፔትሮቭ ጋር ባከናወነው በታላቋ ብሪታንያ ከተሞች ሁሉ አብሮ ነበር ”// የሶቪየት ባህል። 1988. ማርች 15.).

የጋዜጣ ዘገባዎችን እና የአይን እማኞችን ዘገባዎች በማንበብ አንድ ሰው ፔትሮቭ ፒያኖ ተጫዋች ከአገር ውስጥ ይልቅ በውጭ አገር በጋለ ስሜት እንደሚስተናግድ ሊሰማው ይችላል. በቤት ውስጥ ፣ ኒኮላይ አርኖልዶቪች ፣ በሁሉም የማይታበል ስኬቶቹ እና ሥልጣኖቹ ፣ የብዙ ተመልካቾች ጣዖታት አልነበሩም እና አይደሉም። በነገራችን ላይ, በእሱ ምሳሌ ላይ ብቻ ሳይሆን ተመሳሳይ የሆነ ክስተት ያጋጥሙዎታል; በምዕራቡ ዓለም ድሎች ይበልጥ አስደናቂ እና ከትውልድ አገራቸው የበለጠ የሚመስሉ ሌሎች ጌቶች አሉ። ምናልባት እዚህ የተወሰኑ የጣዕም ልዩነቶች ፣ የውበት ቅድመ-ዝንባሌዎች እና ዝንባሌዎች ይገለጣሉ ፣ እና ስለዚህ ከእኛ ጋር መታወቅ የግድ እዚያ እውቅና ማለት አይደለም ፣ እና በተቃራኒው። ወይም, ማን ያውቃል, ሌላ ነገር ሚና ይጫወታል. (ወይስ በገዛ አገሩ ነብይ የለም እንዴ? የፔትሮቭ የመድረክ የህይወት ታሪክ ስለዚህ ርዕስ እንድታስብ ያደርግሃል።)

ሆኖም ግን, ስለ ማንኛውም አርቲስት "ታዋቂነት ጠቋሚ" ክርክሮች ሁልጊዜ ሁኔታዊ ናቸው. እንደ ደንቡ, በዚህ ጉዳይ ላይ ምንም አስተማማኝ የስታቲስቲክስ መረጃ የለም, እና እንደ ገምጋሚዎች ግምገማዎች - የሀገር ውስጥ እና የውጭ - ቢያንስ ሁሉም አስተማማኝ መደምደሚያዎች መሰረት ሆነው ሊያገለግሉ ይችላሉ. በሌላ አገላለጽ፣ ፔትሮቭ በምዕራቡ ዓለም እያስመዘገበ ያለው ስኬት በአገሩ ብዙ ቁጥር ያላቸው አድናቂዎች እንዳሉት መደበቅ የለበትም - አጻጻፉን፣ አጨዋወቱን የሚወዱ፣ በአፈጻጸም “እምነት” የሚጋሩት።

በተመሳሳይ ጊዜ ፔትሮቭ ለንግግሮቹ ፕሮግራሞች ከፍተኛ ፍላጎት እንዳለው እናስተውል. የኮንሰርት ፕሮግራምን በደንብ ማቀናጀት የጥበብ አይነት ነው (እና ይህ እውነት ነው) እውነት ከሆነ ኒኮላይ አርኖልዶቪች በእንደዚህ ዓይነት ጥበብ ውስጥ ተሳክቶላቸዋል። ቢያንስ በቅርብ ዓመታት ውስጥ ያከናወናቸውን እናስታውስ - አንዳንድ ትኩስ ፣ የመጀመሪያ ሀሳቦች በሁሉም ቦታ ይታዩ ነበር ፣ መደበኛ ያልሆነ የውጤት ሀሳብ በሁሉም ነገር ተሰማ። ለምሳሌ፡- “የፒያኖ ቅዠቶች ምሽት”፣ እሱም በዚህ ዘውግ በCFE Bach፣ Mozart፣ Mendelssohn፣ Brahms እና Schubert የተፃፉ ክፍሎችን ያካትታል። ወይም "የ XVIII - XX ክፍለ ዘመን የፈረንሳይ ሙዚቃ" (ራሜው, ዱክ, ቢዜት, ሴንት-ሳይንስ እና ደቡስሲ የተሰሩ ስራዎች ምርጫ). ወይም ሌላ “ኒኮሎ ፓጋኒኒ የተወለደበት 200 ኛ ዓመት” (እዚህ ፣ የፒያኖ ጥንቅሮች ተጣምረው ነበር ፣ አንዱ መንገድ ወይም ሌላ ከታላላቅ ቫዮሊን ሙዚቃ ጋር ተገናኝቷል-“በፓጋኒኒ ጭብጥ ላይ ልዩነቶች” በብራህም ፣ ጥናቶች “ ከፓጋኒኒ በኋላ” በሹማን እና ሊዝት፣ “መሰጠት ፓጋኒኒ” ፋሊክ)። በዚህ ተከታታይ ውስጥ እንደ የበርሊዮዝ ድንቅ ሲምፎኒ በሊዝት ቅጂ ወይም ሴንት-ሳይንስ ሁለተኛ ፒያኖ ኮንሰርቶ (ለአንድ ፒያኖ በBizet የተዘጋጀ) የመሳሰሉ ስራዎችን መጥቀስ ይቻላል - ከፔትሮቭ በስተቀር ይህ ምናልባት በየትኛውም ፒያኖ ውስጥ አይገኝም። .

ኒኮላይ አርኖልዶቪች “ዛሬ የተዛባና “የተጠለፉ” ፕሮግራሞችን በጣም እንደጠላሁ ይሰማኛል። “በተለይ “ከመጠን በላይ የተጫወቱ” እና “የሚሮጡ” ከሚባሉት ምድብ ውስጥ ጥንቅሮች አሉ ፣ እመኑኝ ፣ በቀላሉ በአደባባይ ማከናወን አልችልም። ምንም እንኳን እንደ ቤሆቨን አፕፓስዮታታ ወይም ራችማኒኖቭ ሁለተኛ ፒያኖ ኮንሰርቶ ያሉ በራሳቸው ውስጥ በጣም ጥሩ ቅንጅቶች ቢሆኑም። ደግሞም ፣ በጣም ብዙ አስደናቂ ፣ ግን ብዙም ያልተሰራ ሙዚቃ አለ - ወይም በቀላሉ ለአድማጮች የማይታወቅ። እሱን ለማግኘት፣ በደንብ ከለበሱት፣ ከተደበደቡት መንገዶች አንድ እርምጃ ብቻ ርቆ መሄድ አለበት።

በፕሮግራሞቻቸው ውስጥ ታዋቂ እና ተወዳጅነትን ለማካተት የሚመርጡ ተዋናዮች እንዳሉ አውቃለሁ ፣ ምክንያቱም ይህ በተወሰነ ደረጃ የፊልሃርሞኒክ አዳራሽ መኖርን ያረጋግጣል። አዎን፣ እና አለመግባባቶችን የመጋፈጥ አደጋ የለም… ለኔ በግሌ፣ በትክክል ተረዱኝ፣ እንደዚህ አይነት “መረዳት” አያስፈልግም። እና የውሸት ስኬቶች እኔንም አይስቡኝም። እያንዳንዱ ስኬት ማስደሰት የለበትም - በአመታት ውስጥ ይህንን የበለጠ እና የበለጠ ይገነዘባሉ።

እርግጥ ነው፣ ብዙ ጊዜ በሌሎች የተጫወተው ቁራጭ እኔንም ይማርከኝ ይሆናል። ከዚያ ለመጫወት መሞከር እችላለሁ. ግን ይህ ሁሉ በሙዚቃ ፣ በፈጠራ ታሳቢዎች ብቻ መቅረብ አለበት ፣ እና በምንም መንገድ ዕድለኛ እና “ጥሬ ገንዘብ” አይደለም ።

እና በእኔ እምነት አርቲስት ከአመት አመት ከወቅት እስከ ሰሞን ተመሳሳይ ነገር ሲጫወት በጣም ያሳፍራል ። አገራችን በጣም ትልቅ ናት, ብዙ የኮንሰርት ቦታዎች አሉ, ስለዚህ በመርህ ደረጃ "መጠቅለል" ተመሳሳይ ስራዎች ብዙ ጊዜ መስራት ይችላሉ. ግን በቂ ነው?

ዛሬ ሙዚቀኛ፣ በእኛ ሁኔታ፣ አስተማሪ መሆን አለበት። እኔ በግሌ በዚህ እርግጠኛ ነኝ። በተለይ ዛሬ ለእኔ ቅርብ የሆነው በተውኔት ጥበባት ትምህርታዊ ጅምር ነው። ስለዚህ፣ በነገራችን ላይ እንደ ጂ ሮዝድስተቬንስኪ፣ ኤ. ላዛርቭ፣ ኤ. ሊቢሞቭ፣ ቲ. ግሪንደንኮ ያሉ አርቲስቶችን እንቅስቃሴ በጥልቅ አከብራለሁ…”

በፔትሮቭ ሥራ ውስጥ, የተለያዩ ገጽታዎችን እና ጎኖቹን ማየት ይችላሉ. ሁሉም በእይታ ማዕዘን ላይ, ትኩረት በሚሰጡት ላይ ይወሰናል. በመጀመሪያ ምን እንደሚታይ, ምን ላይ አጽንዖት መስጠት እንዳለበት. አንዳንዶች በፒያኖ ተጫዋች ውስጥ በዋናነት “ብርድ ብርድ”፣ ሌሎች ደግሞ “የመሳሪያው አካል እንከን የለሽነት” መሆኑን ያስተውላሉ። አንድ ሰው በውስጡ “ያልተገደበ ግትርነት እና ፍላጎት” ይጎድለዋል ፣ ግን አንድ ሰው “ሁሉም የሙዚቃ አካል የሚሰማበት እና የሚፈጠርበት ፍጹም ግልፅነት የለውም። ግን፣ እኔ እንደማስበው፣ አንድ ሰው የፔትሮቭን ጨዋታ ምንም ያህል ቢገመግም እና ለእሱ ምንም አይነት ምላሽ ቢሰጥ፣ አንድ ሰው ስራውን ለሚይዝበት ልዩ ከፍተኛ ሀላፊነት ማክበር አይሳነውም። ያ ነው በእውነት በእውነት በቃሉ ከፍተኛ እና ጥሩ ስሜት ውስጥ ባለሙያ ሊባል የሚችለው…

“በአዳራሹ ውስጥ ከ30-40 ሰዎች ብቻ ቢኖሩኝም፣ አሁንም በሙሉ ቁርጠኝነት እጫወታለሁ። በኮንሰርቱ ላይ የተገኙት ሰዎች ቁጥር ለእኔ መሠረታዊ ጠቀሜታ የለውም። በነገራችን ላይ ይህችን ልዩ ተዋናይን ለማዳመጥ የመጡት ታዳሚዎች እንጂ ሌላ ሳይሆን ይህች እሷን የሚስብ ፕሮግራም ለእኔ ከምንም በላይ ታዳሚ ነው። እናም ሁሉም ሰው ወደሚሄድበት ቦታ መሄድ ብቻ አስፈላጊ ከሆነው ታዋቂ ኮንሰርቶች ከሚባሉት ጎብኝዎች የበለጠ አደንቃታለሁ።

ከኮንሰርቱ በኋላ ቅሬታ የሚያሰሙትን ተዋናዮች፡- “ጭንቅላት፣ ታውቃለህ፣ ይጎዳል”፣ “እጆች አልተጫወቱም”፣ “ደሃ ፒያኖ…”፣ ወይም ሌላ ነገር በማጣቀስ ያልተሳካውን አፈፃፀሙን በማብራራት ሊገባኝ አልቻለም። በእኔ እምነት መድረክ ላይ ከወጣህ ከላይ መሆን አለብህ። እና ከፍተኛ የጥበብ ስራዎን ይድረሱ። ምንም ቢፈጠር! ወይም ጨርሶ አይጫወቱ።

በየቦታው፣ በየሙያው የራሱ ጨዋነት ያስፈልጋል። ያኮቭ ኢዝሬሌቪች ዛክ ይህን አስተምሮኛል. እና ዛሬ, ከመቼውም ጊዜ በላይ, እሱ ምን ያህል ትክክል እንደሆነ ተረድቻለሁ. ከቅርጽ ወጥቶ መድረክ ላይ ለመውጣት፣ ባልተጠናቀቀ ፕሮግራም፣ በሙሉ ጥንቃቄ ያልተዘጋጀ፣ በግዴለሽነት መጫወት - ይህ ሁሉ በቀላሉ ክብር የጎደለው ነው።

እንዲሁም በተቃራኒው. አንድ ተዋናይ ምንም እንኳን አንዳንድ የግል ችግሮች, የጤና እክል, የቤተሰብ ድራማዎች, ወዘተ, አሁንም ጥሩ ቢጫወት, "በደረጃ" እንደዚህ አይነት አርቲስት, በእኔ አስተያየት, ጥልቅ አክብሮት ይገባዋል. አንድ ቀን ኃጢአት አይደለም እና ዘና ይበሉ… አይሆንም እና አይሆንም! በህይወት ውስጥ ምን እንደሚሆን ታውቃለህ? አንድ ሰው አንድ ጊዜ ያረጀ ሸሚዝና ያልረከሰ ጫማ፣ ከዚያም ሌላ፣ እና… መውረድ ቀላል ነው፣ ለራስህ ትንሽ እፎይታ መስጠት አለብህ።

የምትሰራውን ስራ ማክበር አለብህ። ለሙዚቃ አክብሮት ማሳየት በእኔ አስተያየት በጣም አስፈላጊው ነገር ነው ።

… ከፎርት ዎርዝ እና ከብራሰልስ በኋላ ፣ፔትሮቭ እራሱን እንደ ኮንሰርት ትርኢት ሲያውጅ ፣ ብዙዎች በእሱ ውስጥ ፣ በመጀመሪያ ፣ በጎነት ፣ አዲስ የተወለደ የፒያኖ ተጫዋች አትሌት አይተዋል። አንዳንድ ሰዎች hypertrofied የቴክኒክ ጋር እሱን ለመንቀፍ ዝንባሌ ነበር; ፔትሮቭ ይህንን በቡሶኒ ቃላት ሊመልስ ይችላል፡ ከብልግና ለመነሳት አንድ ሰው መጀመሪያ አንድ መሆን አለበት… ከ 10-15 ዓመታት ውስጥ የፒያኖ ተጫዋቾች ኮንሰርቶች ይህንን በሁሉም ማስረጃዎች አረጋግጠዋል። የእሱ ተውኔቱ ይበልጥ አሳሳቢ፣ የበለጠ አስደሳች፣ የበለጠ በፈጠራ አሳማኝ፣ በተፈጥሮ ያለውን ጥንካሬ እና ሃይል ሳያጣ ሆኗል። ስለዚህ በብዙ የዓለም ደረጃዎች ላይ ወደ ፔትሮቭ የመጣው እውቅና.

G.Tsypin, 1990