ዝርዝር |

ላት relatio non harmonica, French fausse ግንኙነት, ጀርም. ተልዕኮ

በተፈጥሮ እርከን ድምፅ እና በክሮማቲክ-አማራጭ ማሻሻያው መካከል ያለው ተቃርኖ በተለያየ ድምጽ (ወይም በተለያየ ኦክታቭ)። በዲያቶኒክ P. harmony system ውስጥ ብዙውን ጊዜ የውሸት ድምጽ (ሃርሞኒካ ያልሆነ) - ልክ እንደ ቀጥታ. ሰፈር፣ እና በሚያልፍ ድምጽ ወይም ኮርድ በኩል፡-

ስለዚህ, P. በስምምነት ደንቦች የተከለከለ ነው. የተፈጥሮ ዲግሪ ከለውጡ ጋር ጥምር P. አይደለም፣ የድምጽ መሪው ለስላሳ ከሆነ፣ ለምሳሌ፡-

P. ከሁለተኛው ዝቅተኛ ዲግሪ በኋላ እና እንዲሁም በቄሳር (ከላይ ያሉትን ምሳሌዎች ይመልከቱ, ቆላ. 244) ከ D ጋር በመስማማት ይፈቀዳል.

የ P. ን ማስወገድ ቀድሞውኑ ጥብቅ-ቅጥ ቆጣሪ (ከ15-16 ኛ ክፍለ ዘመን) የተለመደ ነው. በባሮክ ዘመን (በ17ኛው ክፍለ ዘመን 1ኛው - 18ኛ አጋማሽ) ዘፈን አልፎ አልፎ ይፈቀዳል - ወይም በዳበረ ድምጽ (JS Bach፣ Brandenburg Concerto 1, part 2, bars 9 -10) ወይም በማይታይ ሁኔታ የጎንዮሽ ጉዳት እንደ ልዩ. k.-lን ለመግለጽ ቴክኒክ. ልዩ ተፅእኖዎች ለምሳሌ. ሀዘንን ወይም የሚያሰቃይ ሁኔታን ለማሳየት (P. a1 - as2 ለምሳሌ A፣

ጄኤስ ባች. ቅዳሴ በ h ጥቃቅን፣ ቁጥር 3፣ ባር 9።

ጄኤስ ባች. Chorale “Singt dem Herrn ein neues Lied”፣ ባር 8-10

ከታች, ዛገን ከሚለው ቃል መግለጫ ጋር የተያያዘ ነው - ናፍቆት). በሮማንቲሲዝም ዘመን እና በዘመናዊ. የፒ ሙዚቃ ብዙውን ጊዜ እንደ ላዶሃርሞኒክስ እንደ አንዱ ነው። የመገልገያ ስርዓት (በተለይ በልዩ ሁነታዎች ተጽእኖ ስር; ለምሳሌ: P. e - es1 በ Stravinsky's The Rite of Spring, ቁጥር 123, ባር 5 - በዕለት ተዕለት ሁነታ ላይ የተመሰረተ). P. በምሳሌ B (የ Kashcheevna አስካሪ ማራኪዎችን ያካትታል) ከዲያቶኒክ ጋር በማያያዝ ተብራርቷል. ዝቅተኛ ጫፍ

ጄኤስ ባች. ማቴዎስ ሕማማት፣ ቁጥር 26፣ ባር 26።

NA Rimsky-Korsakov. “Kashchei the Immortal”፣ ትእይንት II፣ ባር 28-29።

ስርዓቱ እና ባህሪው የቃና-ሴሚቶን ሚዛን. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ በሰፊው ጥቅም ላይ የዋለው (በኤኤን ቼሬፕኒን ፣ ቢ. ባርቶክ ፣ ወዘተ.) ባለ ሁለት-ቴርት ሜጀር-ጥቃቅን ኮርድ (እንደ e1-g1-c2-es2) ፣ ልዩነቱ ፒ. e1-es2)፣ እንዲሁም ከእሱ ጋር ተዛማጅነት ያላቸው ኮርዶች (በአምድ 245 አናት ላይ ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ)።

Stravinsky ከሆነ. "የተቀደሰ ምንጭ".

በሙዚቃ ውስጥ የተለመደ በሙዚቃ ውስጥ ፣ ሁነታዎች መቀላቀል ወደ polyscale እና polytonality ይመራል ፣ P. (በተከታታይ እና በተመሳሳይ ጊዜ) የሞዳል መዋቅር መደበኛ ባህሪ ይሆናል ።

Stravinsky ከሆነ. ለፒያኖ “አምስት ጣቶች” ቁርጥራጮች። Lento, አሞሌዎች 1-4.

በሚባለው ውስጥ. Atonality enharmonic. የእርምጃዎቹ እሴቶች እኩል ናቸው, እና P. የማይታወቅ ይሆናል (A. Webern, concerto for 9 tools, op. 24).

“P” የሚለው ቃል - “ሃርሞኒክ ያልሆነ ፒ” የሚለው አገላለጽ ምህጻረ ቃል። (ጀርመንኛ፡ unharmonischer Querstand)። P. ጠቃሚነቱን ጠብቆ የቆየ የተከለከሉ አለመግባባቶች ቡድን አካል ነው፣ እሱም ከ P. ለውጥ በተጨማሪ የትሪቶን ግንኙነቶችን ያካትታል። P. እና tritone (diaabolus in musica) ተመሳሳይ ናቸው፣ ሁለቱም በሄክሳኮርድ ስርዓት ላይ ከተመሰረቱ የአስተሳሰብ ወሰን ውጭ በመሆናቸው (Solmization ይመልከቱ) እና ለተመሳሳይ ህግ ተገዢ ናቸው - Mi contra Fa (ምንም እንኳን አንድ አይነት ባይሆንም)፡

ጄ. Tsarlino (1558) ሁለት ለ. ሶስተኛ ወይም ኤም. በተከታታይ ስድስተኛ, "የተስማማ ግንኙነት ውስጥ አይደሉም" ጀምሮ; የማይስማማ ግንኙነቱ በእርሱ (በአንድ ምሳሌ) በሁለቱም በፒ እና በኒውትስ ታይቷል፡

ከጂ ዛርሊኖ “Le istitutioni harmonice” (ክፍል III፣ ምዕራፍ 30)።

M. Mersenne (1636-37)፣ Tsarlinoን በመጥቀስ፣ P.ን “የውሸት ግንኙነት” (የሐሰት ግንኙነቶችን) የሚያመለክት ሲሆን ተመሳሳይ ምሳሌዎችን ለትሪቶን እና ፒ.

ኬ በርንሃርድ የውሸት ግንኙነቶችን ይከለክላል፡- ትሪቶንስ ወይም “ግማሽ ኩንት” (ሴሚዲያፔንቴ)፣ “ከልክ በላይ” ኦክታቬስ (Octavae ሱፐርፍሉኤ)፣ “ግማሽ-ኦክታቬስ” (ሴሚዲያፓሰን)፣ “ከልክ ያለፈ” አንድነት (Unisonus superfluus)፣ ምሳሌዎችን በጥሬው ማለት ይቻላል ከላይ ያለውን ከካርሊኖ በመድገም.

I. Matteson (1713) ተመሳሳይ ክፍተቶችን እንደ “አስጸያፊ ድምፆች” (widerwärtige Soni) ተመሳሳይ ቃላትን ይገልፃል። የ“ፍጹም ካፔልሜስተር” ክፍል 9 ሙሉው 3ኛ ምዕራፍ። "ኢንሃርሞኒክ ፒ." የድሮው ቲዎሪ የተወሰኑ ክልከላዎችን በመቃወም “ፍትሃዊ ያልሆነ” (በዛርሊኖ የተገለጹ የተወሰኑ ውህዶችን ጨምሮ) ማትሰን “የማይታገስ” እና “በጣም ጥሩ” ፒ መካከል ያለውን ልዩነት ይለያል። በኤስ ብሮሳርድ “ሙዚካል መዝገበ ቃላት”፣ 1703።) XK Koch (1802) ፒ.ን “የሁለት ድምፆች ተከታታይነት ያለው፣ የድምጾቻቸው ሂደት የተለያዩ ቁልፎች ናቸው” በማለት ገልጿል። አዎ፣ በደም ዝውውር ላይ።

ጆሮ የ fis-a እርምጃን በታችኛው ድምጽ እንደ ጂ-ዱር ይገነዘባል፣ የ af እርምጃ በላይኛው ደግሞ C ወይም F-dur ነው። "Relatio non harmonica" እና "harmonic non-harmonic P" በ Koch እንደ ተመሳሳይ ቃላት ተብራርተዋል, እና የሚከተለው

አሁንም በእነሱ ላይ ይሠራል.

ኢኤፍ ሪችተር (1853) “ሃርሞኒክ ያልሆነ ፒ” ይዘረዝራል። ወደ “ዜማ ያልሆኑ እንቅስቃሴዎች”፣ ነገር ግን የተወሰኑ “ማስዋቢያ” (ረዳት) ማስታወሻዎችን ወይም “መቀነስ” (መካከለኛ አገናኝ) መርህን ያረጋግጣል።

የአርሜኒያ ባህላዊ የፍቅር ዘፈን "Garuna" ("ስፕሪንግ").

ጭማሪን የሚፈጥር እንቅስቃሴ። አንድ ሩብ

፣ ሪችተር ከፒ ጋር ይዛመዳል እንደ X. Riemann ፣ P. በክሮማቲክ የተቀየረ ድምጽ ፣ ለመስማት የማያስደስት ምደባ ነው። በውስጡ ደስ የማይል የሃርሞኒክስ በቂ ያልሆነ ውህደት ነው. ግንኙነቶች, ከርኩሰት ኢንቶኔሽን ጋር ሊመሳሰሉ ይችላሉ. በጣም አደገኛው አያዎ (ፓራዶክስ) ወደ ተመሳሳይ ስም ሶስት አቅጣጫ ሲንቀሳቀስ; በትሪቶን ደረጃ, P. "በራሱ ግልጽ ነው" (ለምሳሌ, n II - V); በቴርሶቪያ ሬሾ (ለምሳሌ I — hVI) ያለው ንጥል መካከለኛ ቦታ ይይዛል።

ሄስ ደ ካልቬት (1818) ወደ ክፍት ትሪቶን የሚመራውን “ከሃርሞናዊ ያልሆነ እንቅስቃሴ” ይከለክላል።

ነገር ግን "ከመገናኛው በኋላ" (ቄሳር) ከሄዱ "ያልተስማሙ እድገቶችን" ይፈቅዳል. IK Gunke (1863) ጥብቅ ዘይቤን ማስወገድን ይመክራል "የተዛማጅ ድምፆችን ካለማክበር የሚመነጩ የተለያዩ ግንኙነቶች (ግንኙነት) ሚዛኖች" (የ P. ምሳሌ በእሱ የተሰጠው ከቢ. ሶስተኛ እና ከ m. ሴክስት ጥናት ነው) .

ፒ ቻይኮቭስኪ (1872) ናዝ. P. “የሁለት ድምፆች ተቃራኒ አመለካከት። BL Yavorsky (1915) P. conjugate sounds መካከል ያለውን ግንኙነት እንደ መቋረጥ ይተረጉመዋል፡ P. - "በተለያዩ ኦክታቭስ ውስጥ ያሉ ተከታታይ ድምጾች እና የስበት ኃይል በተሳሳተ መንገድ ሲከናወኑ የተለያዩ ድምጾች"። ለምሳሌ. (ተያያዥ ድምፆች - h1 እና c2)

(ትክክል) ግን አይደለም

(ፒ.) እንደ ዩ. N. Tyulin እና NG Privano (1956), ሁለት ዓይነት ፒ. በመጀመሪያው ላይ, P. የሚፈጥሩት ድምጾች በአጠቃላይ ሞዳል መዋቅር ውስጥ አይካተቱም (P. የውሸት ድምፆች), በሁለተኛው ውስጥ, አጠቃላይ ሞዳል መዋቅርን ይዘረዝራሉ (P. ተቀባይነት ሊኖረው ይችላል).

ማጣቀሻዎች: ሄስ ደ ካልቭ፣ የሙዚቃ ቲዎሪ…፣ ክፍል 1፣ ሃር.፣ 1818፣ ገጽ. 265-67; ስታሶቭ ቪቪ, ደብዳቤ ለሮስቲስላቭ ስለ ግሊንካ, "ቲያትር እና ሙዚቃዊ ቡለቲን", 1857, ጥቅምት 27, በመጽሐፉ ውስጥ ተመሳሳይ ነው: Stasov VV, በሙዚቃ ላይ ጽሑፎች, ጥራዝ. 1፣ ኤም.፣ 1974፣ ገጽ. 352-57; Gunke I., ሙዚቃን ለማቀናበር የተሟላ መመሪያ, ሴንት ፒተርስበርግ, (1865), ገጽ. 41-46, ኤም., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, ስምምነት ተግባራዊ ጥናት መመሪያ, M., 1872, መጽሐፍ ውስጥ ተመሳሳይ: Tchaikovsky PI, Poly. ኮል soch., ጥራዝ. III-a, M., 1957, ገጽ. 75-76; ያቮርስኪ ቢ., ሞዳል ሪትም በሚፈጠርበት ጊዜ መልመጃዎች, ክፍል 1, M., 1915, p. 47; ታይሊን ዩ. N., Privano NG, የሃርሞኒ ቲዎሬቲካል መሠረቶች, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, ገጽ. 210-15; ዛርሊኖ ጂ., Le institutioni harmonice. የ 1558 ፣ NY ፣ (1965) ፋክስ; Mersenne M., Harmonie universelle. ላ ቴዎሪ እና ላ ፕራቲክ ዴ ላ ሙዚክ (P., 1636-37)፣ ቲ. 2፣ ፒ.፣ 1963፣ ገጽ. 312-14; ብሮሳርድ ኤስ.፣ መዝገበ ቃላት ደ ሙዚክ…፣ P.፣ 1703; Matteson J., Das neu-eröffnete ኦርኬስትራ…, Hamb., 1713, S. 111-12; የእሱ፣ Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, ማለትም, Kassel – Basel, 1954; ማርቲኒ ጂቢ፣ Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo፣ pt. 1, ቦሎኛ, 1774, ገጽ. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; ሪችተር EF፣ Lehrbuch der Harmonie፣ Lpz.፣ 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) ሙለር-ብላታው ጄ ዩኤ ፣ 154

ዩ. ኤች ኮሎፖቭ