ቫዮሊን - የሙዚቃ መሳሪያ

ቫዮሊን ሞላላ ቅርጽ ያለው ቀስት-አውታር የሙዚቃ መሳሪያ ሲሆን በሰውነት ጎኖቹ ላይ እኩል ክፍተቶች ያሉት። መሳሪያ በሚጫወትበት ጊዜ የሚወጣው ድምጽ (ጥንካሬ እና ቲምበር) ተጽእኖ ያሳድራል-የቫዮሊን አካል ቅርፅ, መሳሪያው የተሠራበት ቁሳቁስ እና የሙዚቃ መሳሪያው የተሸፈነበት ቫርኒሽ ጥራት እና ቅንብር.

የቫዮሊን ቅርጾች ነበሩ በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን የተቋቋመ; ታዋቂ የቫዮሊን አምራቾች, የአማቲ ቤተሰብ, የዚህ ክፍለ ዘመን እና የ 17 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ናቸው. ጣሊያን ቫዮሊን በማምረት ታዋቂ ነበረች. ቫዮሊን ከ XVII ጀምሮ ብቸኛ መሣሪያ ነው።

ዕቅድ

ቫዮሊን ሁለት ዋና ዋና ክፍሎችን ያቀፈ ነው-አካል እና አንገት , በዚህ ላይ ሕብረቁምፊዎች ተዘርግተዋል. የሙሉ ቫዮሊን መጠን 60 ሴ.ሜ, ክብደት - 300-400 ግራም, ምንም እንኳን ትናንሽ ቫዮሊንዶች ቢኖሩም.

ክፈፍ

የቫዮሊን አካል የተወሰነ ክብ ቅርጽ አለው. ከጉዳዩ ክላሲካል ቅርፅ በተቃራኒ ፣ የ trapezoidal parallelogram ቅርፅ በሂሳብ እጅግ በጣም ጥሩ ነው ፣ በጎኖቹ ላይ የተጠጋጉ ኖቶች ያሉት ፣ “ወገብ” ይመሰርታል። የውጪው ቅርጾች እና የ "ወገብ" መስመሮች ክብ ቅርጽ የጨዋታውን ምቾት ያረጋግጣሉ, በተለይም በከፍተኛ ቦታዎች ላይ. የሰውነት የታችኛው እና የላይኛው አውሮፕላኖች - መከለያዎች - እርስ በእርሳቸው በእንጨት - ዛጎሎች እርስ በርስ የተያያዙ ናቸው. ኮንቬክስ ቅርጽ አላቸው, "ቮልት" ይመሰርታሉ. የቮልቴጅ ጂኦሜትሪ, እንዲሁም ውፍረታቸው, በአንድ ዲግሪ ወይም በሌላ ማሰራጨቱ የድምፁን ጥንካሬ እና ጥንካሬን ይወስናሉ. አንድ ውዴ በሻንጣው ውስጥ ተቀምጧል, ይህም ከቆመበት - በላይኛው ወለል በኩል - ወደ ታችኛው የመርከቧ ንዝረትን ያስተላልፋል. ያለሱ, የቫዮሊን ጣውላ ህያውነቱን እና ሙላትን ያጣል.

የቫዮሊን ድምጽ ጥንካሬ እና ጣውላ በተሰራበት ቁሳቁስ እና በመጠኑም ቢሆን የቫርኒሽን ቅንብር በእጅጉ ተጽእኖ ያሳድራል. አንድ ሙከራ ከስትራዲቫሪየስ ቫዮሊን ቫርኒሽን ሙሉ በሙሉ በኬሚካላዊ መወገድ ይታወቃል ፣ ከዚያ በኋላ ድምፁ አልተለወጠም። የ lacquer ቫዮሊን በአካባቢው ተጽዕኖ ሥር እንጨት ጥራት ከመቀየር ይከላከላል እና ብርሃን ወርቃማ ወደ ጥቁር ቀይ ወይም ቡኒ ያለውን ግልጽነት ቀለም ጋር ቫዮሊን እድፍ.

የታችኛው ወለል ከጠንካራ የሜፕል እንጨት (ሌሎች ጠንካራ እንጨቶች) ወይም ከሁለት የተመጣጠነ ግማሾችን ይሠራል.

የላይኛው ወለል ከ resonant spruce የተሰራ ነው. ሁለት የማስተጋባት ቀዳዳዎች አሉት- effs (ከትንሽ ሆሄያት የላቲን ፊደል F, እነሱ የሚመስሉ). አንድ መቆሚያ በላይኛው የመርከቧ መሃከል ላይ ይቀመጣል, በእሱ ላይ ገመዶች, በገመድ መያዣው ላይ (በጣት ሰሌዳው ስር) ላይ ተስተካክለው, ያርፋሉ. አንድ ነጠላ ምንጭ ከላይኛው የድምፅ ሰሌዳ ላይ በጂ ገመዱ በኩል ባለው የቆመው እግር ስር ተያይዟል - በርዝመት የሚገኝ የእንጨት ጣውላ ፣ ይህም የላይኛው የድምፅ ሰሌዳ ጥንካሬን እና የማስተጋባት ባህሪያቱን በእጅጉ ያረጋግጣል።

ቅርፊቶቹ የቫዮሊን አካልን የጎን ገጽ በመፍጠር የታችኛውን እና የላይኛውን ንጣፍ ያገናኙ ። ቁመታቸው የቫዮሊን ድምጹን እና ቲምበርን ይወስናል, በመሠረቱ በድምፅ ጥራት ላይ ተጽእኖ ያሳድራል: ዛጎሎቹ ከፍ ባለ መጠን, የታፈነ እና ለስላሳ ድምጽ, የታችኛው, የላይኛው ማስታወሻዎች የበለጠ መብሳት እና ግልጽነት ይኖራቸዋል. ቅርፊቶቹ የሚሠሩት እንደ እርከኖች, ከሜፕል እንጨት ነው.

ማዕዘኖቹ በጎኖቹ ላይ በሚጫወቱበት ጊዜ ቀስቱን ለማስቀመጥ ያገለግላሉ ። ቀስቱ በአንደኛው ማዕዘኑ ላይ ሲጠቁም ድምፁ በተዛመደው ሕብረቁምፊ ላይ ይሠራል. ቀስቱ በሁለት ማዕዘኖች መካከል ከሆነ, ድምጹ በአንድ ጊዜ በሁለት ገመዶች ላይ ይጫወታል. በአንድ ጊዜ በሶስት ገመዶች ላይ ድምጽ ማሰማት የሚችሉ ተዋናዮች አሉ, ነገር ግን ለዚህ ቀስቱን በማእዘኑ ውስጥ ከማስቀመጥ ህግ ማፈንገጥ እና የስታንዳርድ ውቅር መቀየር አለብዎት.

ውዴ  ከስፕሩስ እንጨት የተሰራ ክብ ስፔሰርር የድምፅ ሰሌዳዎችን በሜካኒካል በማገናኘት የህብረቁምፊ ውጥረትን እና ከፍተኛ ድግግሞሽ ንዝረትን ወደ ታችኛው የድምፅ ሰሌዳ ያስተላልፋል። የእሱ ተስማሚ ቦታ በሙከራ ተገኝቷል, እንደ አንድ ደንብ, የሆሚው መጨረሻ በ E ጅግ ጎን በኩል ባለው የቆመው እግር ስር ወይም ከእሱ ቀጥሎ ይገኛል. ዱሽካ የተስተካከለው በጌታው ብቻ ነው ፣ ምክንያቱም ትንሹ እንቅስቃሴው የመሳሪያውን ድምጽ በእጅጉ ይነካል።

አንገት , ወይም ጅራት , ገመዶችን ለማሰር ያገለግላል. ቀደም ሲል ከኤቦኒ ወይም ማሆጋኒ (በተለምዶ ኢቦኒ ወይም ሮዝ እንጨት) ከጠንካራ እንጨት የተሰራ. በአሁኑ ጊዜ ብዙውን ጊዜ ከፕላስቲክ ወይም ከብርሃን ቅይጥ የተሰራ ነው. በአንድ በኩል, አንገቱ አንድ ዙር አለው, በሌላኛው ላይ - ገመዶችን ለማያያዝ አራት ቀዳዳዎች ያሉት ስፖንዶች. የሕብረቁምፊው ጫፍ በአዝራር (ማይ እና ላ) ወደ አንድ ክብ ጉድጓድ ውስጥ ተጣብቋል, ከዚያ በኋላ, ክርቱን ወደ አንገቱ በመሳብ, ወደ ማስገቢያው ውስጥ ይጫናል. የዲ እና ጂ ገመዶች ብዙውን ጊዜ በቀዳዳው ውስጥ በሚያልፉ ቀለበቶች በአንገቱ ላይ ተስተካክለዋል. በአሁኑ ጊዜ የሊቨር-ስፒል ማሽኖች ብዙውን ጊዜ በአንገቱ ቀዳዳዎች ውስጥ ተጭነዋል, ይህም ማስተካከልን በእጅጉ ያመቻቻል. በተከታታይ የተሰሩ የብርሃን ቅይጥ አንገቶች በመዋቅር ከተዋሃዱ ማሽኖች ጋር።

ደጋግም ወፍራም ክር ወይም የብረት ሽቦ የተሰራ. ከ 2.2 ሚሊ ሜትር በላይ የሆነ የፈትል ሉፕ በሠራተኛ (2.2 ሚሜ ዲያሜትር) ሲተካ ፣ ሽብልቅ ማስገባት እና 2.2 ዲያሜትር ያለው ቀዳዳ እንደገና መቆፈር አለበት ፣ አለበለዚያ የሠራተኛው ሕብረቁምፊ የነጥብ ግፊት ሊጎዳ ይችላል። የእንጨት ንዑስ አንገት.

አዝራር  አንገትን ለመሰካት የሚያገለግለው በአንገቱ ተቃራኒው በኩል ወደ ሰውነቱ ጉድጓድ ውስጥ የገባ የእንጨት ሚስማር ጭንቅላት ነው። ሽብልቅ መጠኑ እና ቅርጹ ጋር በሚመሳሰል ሾጣጣ ጉድጓድ ውስጥ ሙሉ በሙሉ እና በጥብቅ ይገባል, አለበለዚያ ቀለበቱ እና ዛጎሉ መሰንጠቅ ይቻላል. በአዝራሩ ላይ ያለው ጭነት በጣም ከፍተኛ ነው, ወደ 24 ኪ.ግ.

መቆሚያው ከሰውነት ጎን ለገመድ ሕብረቁምፊዎች ድጋፍ ነው እና ከነሱ ወደ የድምጽ ሰሌዳዎች, በቀጥታ ወደ ላይኛው እና ከታች በኩል በፍቅረኛው በኩል ንዝረትን ያስተላልፋል. ስለዚህ, የመቆሚያው አቀማመጥ የመሳሪያውን ጣውላ ይነካል. በሙከራ ተረጋግጧል የቁም መቆሚያው መጠነኛ ለውጥ እንኳን በመሳሪያው ማስተካከያ ላይ ከፍተኛ ለውጥ እንደሚያመጣ በሚዛን ለውጥ እና በተወሰነ የቲምብር ለውጥ - ወደ ፍሬትቦርድ ሲቀያየር - ድምፁ ተጨፍልቋል፣ ከእሱ - የበለጠ ብሩህ። መቆሚያው በእያንዳንዳቸው ላይ በቀስት የመጫወት እድልን ወደተለያዩ ከፍታዎች ከፍ ያደርገዋል ፣ ከለውዝ የበለጠ ራዲየስ ባለው ቅስት ላይ አንዳቸው ከሌላው በበለጠ ርቀት ያሰራጫሉ ፣ ስለዚህ በሚጫወቱበት ጊዜ። በአንድ ገመድ ላይ, ቀስቱ ከጎረቤቶች ጋር አይጣበቅም.

ጥምብ አንሣ

የቫዮሊን አንገት  በአንድ ገመድ ላይ በሚጫወትበት ጊዜ ቀስቱ ከአጠገብ ሕብረቁምፊዎች ጋር እንዳይጣበቅ በመስቀል ክፍል የተጠማዘዘ ከጠንካራ እንጨት (ጥቁር ኢቦኒ ወይም ሮዝ እንጨት) የተሠራ ረጅም ሳንቃ ነው። የአንገቱ የታችኛው ክፍል በአንገቱ ላይ ተጣብቋል, እሱም ወደ ጭንቅላቱ ውስጥ ያልፋል, የፔግ ሳጥን እና ከርል.

ፍሬው  በአንገቱ እና በጭንቅላቱ መካከል የሚገኝ ፣ ለገመዶች ክፍተቶች ያሉት የኢቦኒ ሳህን ነው። በለውዝ ውስጥ ያሉ ክፍተቶች ገመዱን በእኩል መጠን ያሰራጫሉ እና በገመድ እና አንገት መካከል ክፍተት ይሰጣሉ።

አንገት  በጨዋታው ወቅት ተጫዋቹ በእጁ የሚሸፍነው ከፊል ክብ ቅርጽ ያለው ዝርዝር ነው፣ መዋቅራዊ በሆነ መልኩ የቫዮሊንን፣ አንገትን እና ጭንቅላትን አንድ ያደርጋል። ከለውዝ ጋር ያለው አንገት ከላይ ከአንገት ጋር ተያይዟል.

የፔግ ሳጥን  አንድ ማስገቢያ ከፊት የተሠራበት የአንገት ክፍል ነው ፣ ሁለት ጥንድ ማስተካከያ ጣውላዎች በሁለቱም በኩል ገብተዋል, ገመዶቹ በተስተካከሉበት እርዳታ. መቆንጠጫዎቹ ሾጣጣ ዘንጎች ናቸው. በትሩ በፔግ ሳጥኑ ውስጥ ባለው ሾጣጣ ቀዳዳ ውስጥ ገብቷል እና በእሱ ላይ ተስተካክሏል - ይህንን ሁኔታ አለማክበር ወደ አወቃቀሩ ጥፋት ሊያመራ ይችላል. ለጠባብ ወይም ለስላሳ ሽክርክሪት, ፔጉቹ ተጭነው ወይም ከሳጥኑ ውስጥ ይወጣሉ, እና ለስላሳ ሽክርክሪት ከላፕ ፓስታ (ወይንም በኖራ እና በሳሙና) መቀባት አለባቸው. ሾጣጣዎቹ ከፓግ ሳጥኑ ብዙ መውጣት የለባቸውም. የማስተካከያ መቆንጠጫዎች ብዙውን ጊዜ ከኤቦኒ የተሠሩ ናቸው እና ብዙውን ጊዜ በእንቁ እናት ወይም በብረት (ብር ፣ ወርቅ) ማስገቢያዎች ያጌጡ ናቸው።

ኩርባው ሁልጊዜ እንደ የድርጅት ብራንድ ሆኖ አገልግሏል - የፈጣሪን ጣዕም እና ችሎታ የሚያሳይ ማስረጃ። መጀመሪያ ላይ, ኩርባው በጫማ ውስጥ ከሴት እግር ጋር ይመሳሰላል, በጊዜ ሂደት, ተመሳሳይነት እየቀነሰ ይሄዳል - "ተረከዙ" ብቻ ይታወቃል, "ጣት" ከማወቅ በላይ ተለውጧል. አንዳንድ የእጅ ባለሞያዎች ኩርባውን በቅርጻ ቅርጽ፣ ልክ እንደ ቫዮሌት፣ በተቀረጸ የአንበሳ ጭንቅላት፣ ለምሳሌ ጆቫኒ ፓኦሎ ማጊኒ (1580-1632) እንዳደረጉት። የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ጌቶች ፣ የጥንታዊ ቫዮሊኖች ፍሬንቦርድን ማራዘም ፣ ጭንቅላትን ለመጠበቅ እና ለመጠምዘዝ እንደ “የልደት የምስክር ወረቀት” አድርገው ለማቆየት ይፈልጉ ነበር ።

የቫዮሊን ሕብረቁምፊዎች፣ ማስተካከል እና ማዋቀር

ገመዶቹ ከአንገት፣ በድልድዩ፣ በአንገቱ ላይ፣ እና በለውዝ በኩል ወደ ሚስማሮቹ ይንቀሳቀሳሉ፣ እነዚህም በጭንቅላቱ ላይ ቁስለኛ ናቸው። የሕብረቁምፊ ቅንብር፡

• 1 ኛ - Mi የሁለተኛው octave. ሕብረቁምፊው በቅንብር አንድ አይነት ነው፣ድምፅ ያለው አንጸባራቂ እንጨት .
• 2 ኛ - La የመጀመሪያው ኦክታቭ. ኮር እና ጠለፈ ያለው ሕብረቁምፊ፣ አንዳንድ ጊዜ በቅንብር ውስጥ ተመሳሳይነት ያለው ("ቶማስቲክ")፣ ለስላሳ ንጣፍ ቲምበር።
• 3ኛ - D የመጀመሪያው ኦክታቭ. ሕብረቁምፊ ከኮር እና ጠለፈ፣ ለስላሳ ማት ቶን።
• 4 ኛ - ጨው የአንድ ትንሽ octave. ኮር እና ጠለፈ፣ ጨካኝ እና ወፍራም ቲም ያለው ሕብረቁምፊ።

ቫዮሊን በማዘጋጀት ላይ

ሀ ሕብረቁምፊ በ A ማስተካከያ ሹካ ተስተካክሏል። or ፒያኖ . የተቀሩት ሕብረቁምፊዎች በንጹህ አምስተኛ ውስጥ በጆሮ ተስተካክለዋል: የ Mi ና Re ሕብረቁምፊዎች ከ La ሕብረቁምፊ, የ ሶል ሕብረቁምፊ ከ Re ሕብረቁምፊ .

የቫዮሊን ግንባታ;

ኩርባው ሁልጊዜ እንደ የድርጅት ብራንድ ሆኖ አገልግሏል - የፈጣሪን ጣዕም እና ችሎታ የሚያሳይ ማስረጃ። መጀመሪያ ላይ, ኩርባው በጫማ ውስጥ እንደ ሴት እግር ነበር, ከጊዜ በኋላ, ተመሳሳይነቱ እየቀነሰ ይሄዳል.

አንዳንድ ጌቶች ኩርባውን በቅርጻ ቅርጽ ተክተዋል፣ ልክ እንደ አንበሳ ጭንቅላት እንደ ቫዮላ፣ ለምሳሌ፣ እንደ ጆቫኒ ፓኦሎ ማጊኒ (1580-1632)።

የማስተካከያ ማሰሪያዎች or ፔግ ሜካኒክስ ሕብረቁምፊዎችን ለማወጠር እና ቫዮሊንን ለማስተካከል የተጫኑ የቫዮሊን ዕቃዎች ክፍሎች ናቸው።

ፍሪቦርድ ማስታወሻውን ለመለወጥ በሚጫወቱበት ጊዜ ገመዶቹ የሚጫኑበት የተራዘመ የእንጨት ክፍል።

ለውዝ የሕብረቁምፊውን ድምጽ ክፍል የሚገድብ እና ሕብረቁምፊውን ከፍሬትቦርዱ በላይ ወደሚፈለገው ቁመት የሚጨምር የሕብረቁምፊ መሳሪያዎች ዝርዝር ነው። ሕብረቁምፊዎች እንዳይቀይሩ ለመከላከል, ለውዝ ከክሩ ውፍረት ጋር የሚዛመዱ ጎድጓዶች አሉት.

.ል የሙዚቃው የአካል ክፍል (የታጠፈ ወይም የተቀናጀ) የጎን ክፍል ነው። መሳሪያዎች.

ሬዞናተር ኤፍ - ድምጹን ለመጨመር የሚያገለግሉ በላቲን ፊደል "f" መልክ ቀዳዳዎች.

የቫዮሊን ታሪክ

የቫዮሊን ቀዳሚዎቹ የአረብ ሪባብ፣ የካዛክ ኮቢዝ፣ የስፔናዊው ፊደል፣ የእንግሊዝ ክሮታ፣ ውህደት ቫዮላን ፈጠረ። ስለዚህ የጣሊያን ስም ለቫዮሊን ቫዮሊን እንዲሁም የስላቮን አምስተኛው ትዕዛዝ ጂግ ባለ አራት ሕብረቁምፊ መሣሪያ (ስለዚህ የቫዮሊን የጀርመን ስም - ቫዮሊን ).

ለብዙ መቶ ዓመታት የዘለቀው በአሪስቶክራሲያዊ ቫዮላ እና በባህላዊ ቫዮሊን መካከል የተደረገው ትግል በኋለኛው ላይ በድል ተጠናቀቀ። እንደ ባህላዊ መሣሪያ ቫዮሊን በተለይ በቤላሩስ ፣ ፖላንድ ፣ ዩክሬን ፣ ሮማኒያ ፣ ኢስትሪያ እና ዳልማቲያ ውስጥ ተስፋፍቷል ። ከ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ ጀምሮ በታታሮች መካከል በስፋት ተስፋፍቷል ^[3] . ከ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ በባሽኪርስ የሙዚቃ ሕይወት ውስጥ ተገኝቷል ^[4] .

በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን አጋማሽ ላይ በሰሜናዊ ጣሊያን የቫዮሊን ዘመናዊ ንድፍ ተፈጠረ. የዘመናዊው ዓይነት “አሪስቶክራሲያዊ” ቫዮሊን እንደ ፈጣሪ የመቆጠር መብት በጋስፓሮ ዳ ሳሎ (1609 ዓ.ም.) በብሬሲ ከተማ እና አንድሪያ አማቲ ተከራክሯል። ^[ውስጥ] (እ.ኤ.አ. 1577) - የክሬሞን ትምህርት ቤት መስራች ^[5] . ከ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ የተጠበቁ ክሬሞኒዝ አማቲ ቫዮሊንስ በጥሩ ቅርፅ እና በጣም ጥሩ ቁሳቁስ ተለይተው ይታወቃሉ። ሎምባርዲ በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ቫዮሊን በማምረት ታዋቂ ነበር; በስትራዲቫሪ እና ጓርኔሪ የሚመረቱ ቫዮሊኖች እጅግ በጣም የተከበሩ ናቸው። ^[6]ቫዮሊን የሚሠሩት በቫዮሊን ሰሪዎች ነው።

የዘመናዊው ቫዮሊን አመጣጥ "የቤተሰብ ዛፍ".

ቫዮሊን ከ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ ብቸኛ መሳሪያ ነው. የመጀመሪያዎቹ የቫዮሊን ስራዎች ተቆጥረዋል፡- “Romanesca per violino solo e basso” by Biagio Marini (1620) እና “Capriccio stravagante” በዘመኑ ካርሎ ፋሪና። Arcangelo Corelli ጥበባዊ ቫዮሊን መጫወት መስራች ይቆጠራል; ከዚያም ቶሬሊ እና ታርቲኒ፣ እንዲሁም ሎካቴሊ (የቫዮሊን ብራቭራ ቴክኒክን ያዳበረው የኮሬሊ ተማሪ)፣ ተማሪው ማግዳሌና ላውራ ሲርመን (ሎምባርዲኒ)፣ በታላቋ ብሪታንያ የቫዮሊን ትምህርት ቤት የፈጠረውን ኒኮላ ማቲጂስ ይከተሉ።

መለዋወጫዎች እና መለዋወጫዎች

ቫዮሊንን በቀስት ይጫወታሉ ፣ እሱም በእንጨት አገዳ ላይ የተመሠረተ ፣ ከአንዱ ጎን ወደ ጭንቅላቱ ያልፋል ፣ በሌላ በኩል ደግሞ እገዳ ተያይዟል። የፈረስ ጭራ ፀጉር በጭንቅላቱ እና በእገዳው መካከል ይሳባል። ፀጉሩ የኬራቲን ሚዛኖች አሉት, በመካከላቸውም, ሲታሸት, ሮሲን ተተከለ (የተጨመቀ), ፀጉሩ በገመድ ላይ ተጣብቆ ድምጽ እንዲሰጥ ያስችለዋል.

ሌሎች፣ ብዙም አስገዳጅ ያልሆኑ መለዋወጫዎች አሉ፡-

• ቺንሬስት ቫዮሊንን ከአገጭ ጋር ለመጫን ምቾት ተብሎ የተነደፈ ነው። ከጎን, መካከለኛ እና መካከለኛ ቦታዎች የሚመረጡት ከቫዮሊንስት ergonomic ምርጫዎች ነው.
• ድልድዩ የተነደፈው ቫዮሊን በአንገት አጥንት ላይ ለመትከል ምቾት ነው. በታችኛው ወለል ላይ ተጭኗል። በሁለቱም በኩል ማያያዣዎች ያሉት ጠፍጣፋ ፣ ቀጥ ያለ ወይም የተጠማዘዘ ፣ ጠንካራ ወይም ለስላሳ ቁሳቁስ ፣ እንጨት ፣ ብረት ወይም ፕላስቲክ የተሸፈነ ነው።
• የቫዮሊንን ሜካኒካል ንዝረትን ወደ ኤሌክትሪክ ለመለወጥ (ልዩ መሳሪያዎችን በመጠቀም የቫዮሊን ድምጽን ለመቅዳት ፣ ለማጉላት ወይም ለመለወጥ) የፒክ አፕ መሳሪያዎች ያስፈልጋሉ። የቫዮሊን ድምጽ በአካሉ ንጥረ ነገሮች አኩስቲክ ባህሪያት ምክንያት ከተፈጠረ, ቫዮሊን አኮስቲክ ነው, ድምፁ በኤሌክትሮኒካዊ እና ኤሌክትሮሜካኒካል ክፍሎች ከተሰራ, ይህ የኤሌክትሪክ ቫዮሊን ነው, ድምፁ በሁለቱም አካላት ከተሰራ. በተነፃፃሪ ዲግሪ, ቫዮሊን ከፊል-አኮስቲክ ይመደባል.
• ድምጸ-ከል ትንሽ የእንጨት ወይም የጎማ "ማበጠሪያ" ሁለት ወይም ሶስት ጥርሶች ያሉት ቁመታዊ ማስገቢያ ያለው ነው. በቆመበት አናት ላይ ተቀምጧል እና ንዝረቱን ይቀንሳል, ስለዚህም ድምፁ ይደበዝዛል, "ሶኪ" ይሆናል. ብዙ ጊዜ ድምጸ-ከል በኦርኬስትራ እና በስብስብ ሙዚቃ ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል።
• "Jammer" - ለቤት ስራ የሚያገለግል ከባድ ጎማ ወይም ብረት ድምጸ-ከል, እንዲሁም ጫጫታ በማይቀበሉ ቦታዎች ላይ ለክፍሎች. ጃመርን በሚጠቀሙበት ጊዜ መሳሪያው ድምጹን ማቆም ያቆማል እና በቀላሉ የማይለዩ የድምፅ ቃናዎችን ያመነጫል ፣ ለአስፈጻሚው ግንዛቤ እና ቁጥጥር በቂ።
• የጽህፈት መሳሪያ  - ወደ አንገቱ ጉድጓድ ውስጥ የገባ ብሎን የያዘ የብረት መሳሪያ እና ገመዱን ለማሰር የሚያገለግል መንጠቆ ያለው በሌላ በኩል ይገኛል። ማሽኑ ዝቅተኛ ዝርጋታ ላላቸው ለሞኖ-ሜታሊካል ሕብረቁምፊዎች በጣም ወሳኝ የሆነውን ጥሩ ማስተካከያ ይፈቅዳል። ለእያንዳንዱ የቫዮሊን መጠን, የተወሰነ መጠን ያለው ማሽኑ የታሰበ ነው, እንዲሁም ሁለንተናዊዎች አሉ. ብዙውን ጊዜ በጥቁር, በወርቅ, በኒኬል ወይም በ chrome, ወይም በአጨራረስ ጥምረት ይመጣሉ. ሞዴሎች በተለይ ለአንጀት ሕብረቁምፊዎች፣ ለ E strings ይገኛሉ። መሳሪያው ጨርሶ ማሽኖች ላይኖረው ይችላል: በዚህ ሁኔታ, ገመዶቹ ወደ አንገት ቀዳዳዎች ውስጥ ይገባሉ. በሁሉም ገመዶች ላይ ሳይሆን ማሽኖችን መጫን አይቻልም. ብዙውን ጊዜ በዚህ ሁኔታ ማሽኑ በመጀመሪያው ክር ላይ ይቀመጣል.
• ሌላው የቫዮሊን ተጨማሪ መገልገያ መሳሪያው, ቀስት እና ተጨማሪ መለዋወጫዎች የተከማቹበት እና የተሸከሙበት መያዣ ወይም የልብስ ማስቀመጫ ግንድ ነው.

ቫዮሊን መጫወት ቴክኒክ

ሕብረቁምፊዎቹ በግራ እጁ በአራት ጣቶች ወደ ፍሬትቦርዱ ተጭነዋል (አውራ ጣት አልተካተተም)። ሕብረቁምፊዎች በተጫዋቹ ቀኝ እጅ ላይ በቀስት ይመራሉ.

ጣትን በፍሬቦርዱ ላይ መጫን ሕብረቁምፊውን ያሳጥረዋል, በዚህም የሕብረቁምፊውን ድምጽ ከፍ ያደርገዋል. በጣት ያልተጫኑ ሕብረቁምፊዎች ክፍት ገመዶች ይባላሉ እና በዜሮ ይገለጻሉ.

ቫዮሊን ክፍል በ treble clf ውስጥ ተጽፏል.

የቫዮሊን ክልል ከትንሽ ኦክታቭ ጨው እስከ አራተኛው ኦክታቭ ድረስ ነው. ከፍተኛ ድምፆች አስቸጋሪ ናቸው.

በተወሰኑ ቦታዎች ላይ ካለው ሕብረቁምፊ ከፊል-መጫን፣ መስማማት የተገኙ ናቸው ። አንዳንድ የተዋሃዱ ድምፆች ከላይ ከተጠቀሰው የቫዮሊን ክልል አልፈው ይሄዳሉ።

የግራ እጅ ጣቶች አተገባበር ይባላል ጣቢጭ . የእጁ አመልካች ጣት አንደኛ ይባላል፣ መካከለኛው ጣት ሁለተኛው፣ የቀለበት ጣት ሶስተኛው እና ትንሹ ጣት አራተኛው ነው። አቀማመጥ በአንድ ቃና ወይም በሴሚቶን የተራራቁ የአራት አጎራባች ጣቶች ጣት ማድረግ ነው። እያንዳንዱ ሕብረቁምፊ ሰባት ወይም ከዚያ በላይ ቦታዎች ሊኖሩት ይችላል። ከፍ ያለ ቦታ, የበለጠ አስቸጋሪ ነው. በእያንዳንዱ ሕብረቁምፊ ላይ, አምስተኛውን ሳይጨምር, እነሱ በዋነኝነት የሚሄዱት እስከ አምስተኛው ቦታ ድረስ ብቻ ነው. ነገር ግን በአምስተኛው ወይም በመጀመሪያው ክር, እና አንዳንድ ጊዜ በሁለተኛው ላይ, ከፍ ያለ ቦታዎች ጥቅም ላይ ይውላሉ - ከስድስተኛው እስከ አስራ ሁለተኛው.

ቀስቱን የማካሄድ መንገዶች በባህሪው፣ በጥንካሬው፣ በድምፅ ቲምበር እና በእውነቱ በሐረግ ላይ ትልቅ ተጽዕኖ ያሳድራል።

በቫዮሊን ፣ በአጠገብ ሕብረቁምፊዎች ላይ በመደበኛነት ሁለት ማስታወሻዎችን በአንድ ጊዜ መውሰድ ይችላሉ ( ድርብ ገመዶች በልዩ ሁኔታዎች - ሶስት (ጠንካራ ቀስት ግፊት ያስፈልጋል), እና በአንድ ጊዜ አይደለም, ግን በጣም በፍጥነት - ሶስት ( ባለሶስት ሕብረቁምፊዎች ) እና አራት። እንደነዚህ ያሉ ጥምሮች, በአብዛኛው harmonic, በባዶ ገመዶች ለማከናወን ቀላል እና ያለ እነርሱ የበለጠ አስቸጋሪ ናቸው, እና አብዛኛውን ጊዜ በብቸኝነት ስራዎች ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላሉ.

በጣም የተለመደ ኦርኬስትራ መንቀጥቀጥ ቴክኒክ የሁለት ድምፆች ፈጣን መለዋወጥ ወይም ተመሳሳይ ድምጽ መደጋገም የመንቀጥቀጥ፣ የመንቀጥቀጥ፣ የመብረቅ ውጤት ይፈጥራል።

የ ዘዴ col legno፣ ትርጉሙም ገመዱን ከቀስት ዘንግ ጋር መምታት፣ ተንኳኳ፣ ገዳይ ድምጽ ያስከትላል፣ ይህ ደግሞ በሲምፎኒክ ሙዚቃ አቀናባሪዎች ታላቅ ስኬት ነው።

በቀስት ከመጫወት በተጨማሪ የቀኝ እጃቸውን ጣቶች በአንዱ ገመዱን መንካት ይጠቀማሉ - ፒዛይቶቶ (ፒዚካቶ)

ድምጹን ለማዳከም ወይም ለማጥፋት, ይጠቀማሉ ድምጸ-ከል ማድረግ - የብረት ፣ የጎማ ፣ የጎማ ፣ የአጥንት ወይም የእንጨት ጠፍጣፋ በታችኛው ክፍል ላይ ለሕብረቁምፊዎች ማረፊያዎች ያሉት ፣ ይህም በቆመበት ወይም በሙሌት አናት ላይ ተያይዟል።

ቫዮሊን ከባዶ ሕብረቁምፊዎች ከፍተኛውን ጥቅም በሚፈቅደው በእነዚህ ቁልፎች ውስጥ ለመጫወት ቀላል ነው። በጣም ምቹ የሆኑት ምንባቦች ከቅርፊቶች ወይም ክፍሎቻቸው እንዲሁም ከተፈጥሮ ቁልፎች አርፕጊዮዎች የተዋቀሩ ናቸው.

ለእነዚህ ሙዚቀኞች የጣት ስሜታዊነት እና የጡንቻ ትውስታ በጣም አስፈላጊ ስለሆነ በአዋቂነት ጊዜ ቫዮሊስት መሆን ከባድ ነው (ግን ይቻላል!)። የአዋቂዎች ጣቶች ስሜታዊነት ከወጣቱ በጣም ያነሰ ነው, እና የጡንቻ ማህደረ ትውስታ ለማዳበር ረጅም ጊዜ ይወስዳል. ቫዮሊን መጫወትን ከአምስት, ከስድስት, ከሰባት, ምናልባትም ከጥንት ጀምሮ መጫወት መማር የተሻለ ነው.

10 ታዋቂ ቫዮሊንስቶች

• አርካንጋሎ ኮሬሊ
• አንቶኒዮ Vivaldi
• ጁሴፔ ታርቲኒ
• ዣን-ማሪ Leclerc
• ጆቫኒ ባቲስታ ቫዮቲ
• ኢቫን Evstafievich Khandoshkin
• ኒኮሎ ፓጋኒኒ
• ሉድቪግ ስፖር
• ቻርለስ-ኦገስት ቤርዮት።
• ሄንሪ ቪየቴይን

መቅዳት እና አፈጻጸም

ምልክትን

የቫዮሊን ክፍል በ treble clf ውስጥ ተጽፏል. መደበኛው የቫዮሊን ክልል ከትንሽ ኦክታቭ ጨው እስከ አራተኛው ኦክታቭ ድረስ ነው. ከፍ ያለ ድምፆች ለማከናወን አስቸጋሪ ናቸው, እንደ አንድ ደንብ, በሶሎ ቪርቱሶ ስነ-ጽሑፍ ውስጥ ብቻ ጥቅም ላይ ይውላሉ, ነገር ግን በኦርኬስትራ ክፍሎች ውስጥ አይደለም.

የእጅ አቀማመጥ

ሕብረቁምፊዎቹ በግራ እጁ በአራት ጣቶች ወደ ፍሬትቦርዱ ተጭነዋል (አውራ ጣት አልተካተተም)። ሕብረቁምፊዎች በተጫዋቹ ቀኝ እጅ ላይ በቀስት ይመራሉ.

በጣት በመጫን የሕብረቁምፊው የመወዛወዝ ክልል ርዝማኔ ይቀንሳል, በዚህ ምክንያት ድግግሞሹ ይጨምራል, ማለትም, ከፍተኛ ድምጽ ተገኝቷል. በጣት ያልተጫኑ ሕብረቁምፊዎች ይባላሉ ክፍት ሕብረቁምፊዎች እና ጣትን በሚያመለክቱበት ጊዜ በዜሮ ይገለጣሉ.

በበርካታ ክፍፍሎች ነጥቦች ላይ ምንም ዓይነት ጫና በማይኖርበት ጊዜ ሕብረቁምፊውን ከመንካት, harmonics ይገኛሉ. ብዙ ሃርሞኒክስ በፒች ውስጥ ከመደበኛው የቫዮሊን ክልል በጣም የራቁ ናቸው።

በፍሬቦርዱ ላይ የግራ እጅ ጣቶች ዝግጅት ይባላል ጣቢጭ . የእጁ አመልካች ጣት አንደኛ ይባላል፣ መካከለኛው ጣት ሁለተኛው፣ የቀለበት ጣት ሶስተኛው እና ትንሹ ጣት አራተኛው ነው። አቀማመጥ በአንድ ቃና ወይም በሴሚቶን የተራራቁ የአራት አጎራባች ጣቶች ጣት ማድረግ ነው። እያንዳንዱ ሕብረቁምፊ ሰባት ወይም ከዚያ በላይ ቦታዎች ሊኖሩት ይችላል። ቦታው ከፍ ባለ መጠን, በውስጡ በንጽሕና መጫወት በጣም አስቸጋሪ ነው. በእያንዳንዱ ሕብረቁምፊ ላይ አምስተኛውን (የመጀመሪያውን ሕብረቁምፊ) ሳይጨምር በዋናነት እስከ አምስተኛው ቦታ ድረስ ብቻ ይሳተፋሉ; ነገር ግን በመጀመሪያው ሕብረቁምፊ ላይ, እና አንዳንድ ጊዜ በሁለተኛው ላይ, ከፍተኛ ቦታዎችን ይጠቀማሉ - እስከ አስራ ሁለተኛው.

ቀስቱን ለመያዝ ቢያንስ ሦስት መንገዶች አሉ ^[7] :

• የድሮው ("ጀርመን") መንገድ አመልካች ጣቱ ከታችኛው ወለል ጋር የቀስት ዱላውን የሚነካው ፣ በግምት በምስማር ፌላንክስ እና በመሃል መካከል ካለው መታጠፍ ጋር; ጣቶች በጥብቅ ተዘግተዋል; አውራ ጣት ከመካከለኛው ተቃራኒ ነው; የቀስት ፀጉር በመጠኑ ተጎታች።
• አዲስ ("ፍራንኮ-ቤልጂየም") መንገድ , አመልካች ጣቱ ከመካከለኛው ፌላንክስ ጫፍ ጋር በማእዘን ላይ ያለውን ሸምበቆ የሚነካበት; በመረጃ ጠቋሚ እና መካከለኛ ጣቶች መካከል ትልቅ ክፍተት አለ; አውራ ጣት ከመካከለኛው ተቃራኒ ነው; ቀስት ፀጉርን አጥብቆ; የሸንኮራ አገዳው አቀማመጥ.
• አዲሱ ("ሩሲያኛ") ዘዴ አመልካች ጣቱ በመካከለኛው ፋላንክስ እና በሜታካርፓል መካከል ባለው መታጠፍ ከጎን በኩል ያለውን አገዳ ሲነካው; ሸንኮራውን በምስማር ፌላንክስ መሃል ላይ በጥልቀት በመሸፈን እና ከእሱ ጋር አጣዳፊ አንግል በመፍጠር የቀስት ምግባርን የሚመራ ይመስላል ። በመረጃ ጠቋሚ እና መካከለኛ ጣቶች መካከል ትልቅ ክፍተት አለ; አውራ ጣት ከመካከለኛው ተቃራኒ ነው; ልቅ ቀስት ፀጉር; የሸንኮራ አገዳው ቀጥ ያለ (የተዘበራረቀ) አቀማመጥ። ይህ ቀስት የሚይዝበት መንገድ በትንሹ የኃይል ወጪ የተሻለውን የድምፅ ውጤት ለማግኘት በጣም ተገቢ ነው።

ቀስቱን መያዝ በባህሪው, በጥንካሬው, በድምፅ ጣውላ እና በአጠቃላይ በሀረግ ላይ ትልቅ ተጽእኖ አለው. በቫዮሊን ላይ፣ በአጎራባች ሕብረቁምፊዎች ላይ በመደበኛነት ሁለት ማስታወሻዎችን በአንድ ጊዜ መውሰድ ይችላሉ ( ድርብ ማስታወሻዎች በልዩ ሁኔታዎች - ሶስት (ጠንካራ ቀስት ግፊት ያስፈልጋል), እና በአንድ ጊዜ አይደለም, ግን በጣም በፍጥነት - ሶስት ( ሶስት ጊዜ ማስታወሻዎች ) እና አራት። እንደነዚህ ያሉ ጥምሮች, በአብዛኛው harmonic, በክፍት ገመዶች ላይ ለማከናወን ቀላል ናቸው, እና አብዛኛውን ጊዜ በብቸኝነት ስራዎች ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላሉ.

የግራ እጅ አቀማመጥ

• “ክፍት ሕብረቁምፊዎች” - የግራ እጁ ጣቶች ገመዶቹን አይጨብጡም ፣ ማለትም ፣ ቫዮሊን በአምስተኛው የተከፋፈሉ አራት ማስታወሻዎችን ያወጣል ። ሰ፣ መ ¹ አንድ ¹ , ሠ ² (የትንሽ ኦክታቭ ጨው፣ ሬ፣ ላ የመጀመሪያው ኦክታቭ፣ የሁለተኛው ኦክታቭ ማይ)።
• የመጀመርያው ቦታ - የግራ እጁ ጣቶች ከአውራ ጣት በስተቀር ገመዱን በአራት ቦታዎች መጨናነቅ ይችላሉ, እርስ በእርሳቸው እና ከተከፈተው ሕብረቁምፊ በዲያቶኒክ ድምጽ. ከተከፈቱ ሕብረቁምፊዎች ጋር፣ ከ20-ቶን ድምጾች ክልል ከሶል ኦክታቭ እስከ ሁለተኛ ኦክታቭ ድረስ ያለውን ማስታወሻ ይመሰርታሉ።

የመጀመሪያ አቀማመጥ

አውራ ጣት በአጫዋቹ ላይ ተመርቷል, የቫዮሊን አንገት የሚተኛበት "መደርደሪያ" በመፍጠር - የድጋፍ ተግባርን ብቻ ያከናውናል. የግራ እጁ ሌሎች ጣቶች አንገትን ሳይይዙ ሕብረቁምፊዎችን በመጫን ከላይ ይገኛሉ. የግራ እጅ በአጠቃላይ ሰባት "መሰረታዊ" ቦታዎች አሉት, እነሱም በሚከተሉት ላይ የተመሰረቱ ናቸው.

• ጣቶቹ ከፒያኖው ነጭ ቁልፎች ጋር በተዛመደ ቦታ ላይ ይገኛሉ;
• ጣቶቹ በአንገት ላይ አይንቀሳቀሱም;
• በተመሳሳዩ ሕብረቁምፊ ላይ ባሉ ጣቶች መካከል ያለው ርቀት ቃና ወይም ሴሚቶን ነው;
• በትልቁ ክር ላይ በአራተኛው ጣት እና በመጀመሪያው ጣት (በጣም ላይ ያሉ ሰራተኞች) በትንሹ ሕብረቁምፊ መካከል ያለው ርቀት አንድ ድምጽ ነው.

በተለይም የመጀመሪያው አቀማመጥ ይህን ይመስላል:

መሰረታዊ ዘዴዎች:

• Détaché - እያንዳንዱ ማስታወሻ የሚጫወተው በተለየ የቀስት እንቅስቃሴ ነው, አቅጣጫውን በመቀየር;
• ማርቴሌ - በቀስት መግፋት የሚከናወነው ስትሮክ ፣ በዚህ ጊዜ የድምፁ ርዝማኔ ከሶኖሪቲ መበስበስ ጊዜ በጣም ያነሰ ነው ።
• ስታካቶ ወደ ታች እና ወደ ላይ ከቀስት ጋር - የቀስት እንቅስቃሴ በቆመበት;
• Staccato volant የስታካቶ አይነት ነው። በሚጫወቱበት ጊዜ ቀስቱ ከገመድ እየሰበረ ይሄዳል;
• ስፒካቶ - የጅረት እና የመልሶ ማቋቋም ምት, ክብደት ያለው ስታካቶ ከተጨማሪ የትከሻ እንቅስቃሴ ጋር;
• ሳውቲል - እንደገና የሚመለስ ንክኪ ፣ በ Spiccato የቀለለ እና የተጣደፈ;
• Ricochet-saltato - በገመድ ላይ ከፍ ያለ ቀስት ፀጉርን በመምታት የሚደረግ ምት ፣ እንደ ደንቡ ፣ እሱ የሚከናወነው በተከታታይ ቡድን ነው ።
• ትሬሞሎ - የአንድ ድምጽ ብዙ ፈጣን መደጋገም ወይም የሁለት ተያያዥ ያልሆኑ ድምፆች ፈጣን መለዋወጥ፣ ሁለት ተነባቢዎች (ክፍተቶች፣ ኮርዶች)፣ አንድ ድምጽ እና ተነባቢ።
• Legato - የድምጽ ተያያዥነት ያለው አፈጻጸም, ከአንድ ድምጽ ወደ ሌላ ለስላሳ ሽግግር, በድምጾች መካከል ምንም እረፍት የለም.
• Col legno - ገመዱን ከቀስት ዘንግ ጋር በመምታት. በሲምፎኒክ ሙዚቃ አቀናባሪዎች በታላቅ ስኬት ጥቅም ላይ የሚውለው ድንጋጤ፣ የሞተ ድምፅ ያስከትላል።

በቀስት ከመጫወት በተጨማሪ ገመዶችን በቀኝ እጅ ጣቶች በአንዱ (ፒዚካቶ) መንካት ይጠቀማሉ። በዋናነት በብቸኛ ሥነ ጽሑፍ ውስጥ የሚሠራው በግራ እጁ ፒዚካቶ አለ።

በተጨማሪም የድምፁን ቃና ከድምፅ ሕብረቁምፊ ቲምብ ስብጥር ለመለየት ልዩ መንገድ አለ - ሃርሞኒካ. ተፈጥሯዊ ሃርሞኒክስ የሚከናወነው በበርካታ የርዝመቱ ክፍሎች ላይ ሕብረቁምፊውን በመንካት ነው - በ 2 (የሕብረቁምፊው ቁመት በ octave ይነሳል) ፣ በ 3 ፣ በ 4 (ሁለት ኦክታቭስ) ፣ ወዘተ. አርቲፊሻል ፣ በ በተመሳሳይ መንገድ, ከታች የተጫነውን በመጀመሪያው ጣት በተለመደው መንገድ ክር ይከፋፍሉት. በግራ እጁ 1 ኛ እና 4 ኛ ጣቶች አቀማመጥ ላይ በመመስረት ፣ ባንዲራዎች አራተኛ ፣ አምስተኛ ሊሆኑ ይችላሉ።

ልዩነት

ቫዮሊን ወደ ክላሲካል እና ህዝብ የተከፋፈለ ነው (በህዝቡ እና በባህላዊ እና ሙዚቃዊ ወጎች እና ምርጫዎች ላይ በመመስረት)። ክላሲካል እና ህዝባዊ ቫዮሊንስ አንዳቸው ከሌላው ትንሽ የሚለያዩ እና የባዕድ የሙዚቃ መሳሪያዎች አይደሉም። በክላሲካል ቫዮሊን እና በባህላዊ ቫዮሊን መካከል ያለው ልዩነት ምናልባት በመተግበሪያው መስክ (በአካዳሚክ እና ፎክሎር) እና በባህላዊ ምርጫዎቻቸው እና ወጎች ውስጥ ብቻ ነው።

በሙዚቃ ቡድኖች ውስጥ እንደ ብቸኛ መሣሪያ የቫዮሊን ተግባራት

የባሮክ ጊዜ የቫዮሊን ጎህ እንደ ሙያዊ መሳሪያ ነው. ድምፁ ከሰው ድምጽ ጋር ካለው ቅርበት እና በአድማጮቹ ላይ ጠንካራ ስሜታዊ ተፅእኖ ለመፍጠር በመቻሉ ቫዮሊን ዋና መሳሪያ ሆነ። የቫዮሊን ድምጽ ከሌሎች መሳሪያዎች በላይ ከፍ ብሎ ተቀምጧል, ይህም የዜማ መስመርን ለመጫወት ተስማሚ መሳሪያ አድርጎታል. ቫዮሊን በሚጫወትበት ጊዜ, አንድ virtuoso ሙዚቀኛ ፈጣን እና አስቸጋሪ ስራዎችን (ምንባቦች) ማከናወን ይችላል.

ቫዮሊኖችም የኦርኬስትራ ጉልህ ክፍል ሲሆኑ ሙዚቀኞቹ በሁለት ቡድን ይከፈላሉ፣ አንደኛ እና ሁለተኛ ቫዮሊን በመባል ይታወቃሉ። ብዙውን ጊዜ የዜማ መስመር ለመጀመሪያዎቹ ቫዮሊንዶች የተሰጠ ሲሆን የሁለተኛዎቹ ቡድን ደግሞ ተጓዳኝ ወይም የማስመሰል ተግባር ያከናውናል።

አንዳንድ ጊዜ ዜማው አደራ የሚሰጠው ለመላው የቫዮሊን ቡድን ሳይሆን ለሶሎ ቫዮሊን ነው። ከዚያም የመጀመሪያው ቫዮሊን ተጫዋች, አጃቢው, ዜማውን ይጫወታል. ብዙውን ጊዜ ይህ ዜማውን ልዩ ቀለም ፣ ለስላሳ እና ተሰባሪ ለመስጠት አስፈላጊ ነው። ብቸኛ ቫዮሊን ብዙውን ጊዜ ከግጥም ምስል ጋር ይዛመዳል።

ሕብረቁምፊው ኳርት በመጀመሪያው መልክ ሁለት ቫዮሊንዶች (የመጀመሪያውን እና ሁለተኛውን የቫዮሊን ክፍሎች የሚጫወቱ ሙዚቀኞች)፣ ቫዮላ እና ሴሎ ያካትታል። እንደ ኦርኬስትራ ፣ ብዙውን ጊዜ የመጀመሪያው ቫዮሊን የመሪነት ሚና ይጫወታል ፣ ግን በአጠቃላይ ፣ እያንዳንዱ መሣሪያ ብቸኛ ጊዜዎች ሊኖረው ይችላል።

ቫዮሊን መጫወት በሩሲያ የወጣቶች ዴልፊክ ፕሌይስ ውድድር መርሃ ግብር ውስጥ ከዋና ዋና እጩዎች ውስጥ አንዱ ነው።

ምንጮች

• ቫዮሊን // ኢንሳይክሎፔዲክ መዝገበ-ቃላት ኦቭ ብሮክሃውስ እና ኤፍሮን: በ 86 ጥራዞች (82 ጥራዞች እና 4 ተጨማሪ)። - ቅዱስ ፒተርስበርግ. , 1890-1907.
• ኬ. ሥጋ፣ ዘ የቫዮሊን መጫወት ጥበብ (ጥራዝ 1)  - ሙዚቃ, ኤም., 1964.
• K. ሥጋ፣ የቫዮሊን መጫወት ጥበብ (ጥራዝ 2)  – ክላሲክስ-XXI፣ M.፣ 2007
• ኤል ኦየር፣ እኔ እንዳስተማረው ቫዮሊን በመጫወት ላይ (1920); በሩሲያኛ ፐር. – የእኔ የቫዮሊን መጫወት ትምህርት ቤት ኤል., 1933;
• V. ማዝል፣ ቫዮሊንስት እና እጆቹ (በስተቀኝ)  - አቀናባሪ, ሴንት ፒተርስበርግ, 2006.
• V. ማዝል፣ ቫዮሊንስት እና እጆቹ (በግራ)  - አቀናባሪ, ሴንት ፒተርስበርግ, 2008.
• A. Tsitsikyan “የአርሜኒያ ቀስት ጥበብ”፣ ዬሬቫን፣ 2004
• ባኒን ኤ.ኤ የባህላዊ ባህል የሩሲያ የሙዚቃ መሣሪያ . ሞስኮ, 1997.

ስለ ቫዮሊን የሚጠየቁ ጥያቄዎች

ቫዮሊን በሰው አካል ላይ ምን ተጽዕኖ ያሳድራል?

ቫዮሊን ለአንድ ሰው ኃይለኛ ምናብ እና የአዕምሮ ተለዋዋጭነት ይሰጠዋል, የፈጠራ ግንዛቤዎችን ችሎታ ይጨምራል እና ውስጣዊ ስሜትን ያዳብራል. ይህ ምስጢራዊነት አይደለም, ይህ እውነታ በሳይንስ ተብራርቷል.

ቫዮሊን መጫወት በጣም አስቸጋሪ የሆነው ለምንድነው?

ቫዮሊን ምንም አይነት ብስጭት የለውም፣ ልክ እንደሌሎች የሕብረቁምፊ መሳሪያዎች፣ ስለዚህ በራስ መተማመን ይጠፋል። የግራ እጅ በራሱ ሙዚቀኛ ላይ ብቻ በመተማመን መስራት ይኖርበታል. ቫዮሊን ቸኮልን አይታገስም ፣ ስለሆነም የሙዚቃ ሥራ ከመጀመሪያው አፈፃፀም በፊት ብዙ ጊዜ ሊያልፍ ይችላል።

ቫዮሊን በአማካይ ምን ያህል ያስከፍላል?

ዋጋዎች ከ70 ዶላር እስከ 15000 ዶላር ይለያያሉ። የመስማት ችሎታዎን እና መደበኛ ጥናትዎን ላለማበላሸት ለጀማሪዎች የሚሆን ቫዮሊን ምን ያህል ያስከፍላል? በመጀመሪያ በጀትዎን ይገምግሙ. በ 500$ ዋጋ መሳሪያን በቀላሉ መግዛት ከቻሉ.