Heinrich Gustavovich Neuhaus |

ሃይንሪች ኑሃውስ

ሄንሪክ ጉስታቭቪች ኒውሃውስ ሚያዝያ 12 ቀን 1888 በዩክሬን በኤልሳቬትግራድ ከተማ ተወለደ። ወላጆቹ በከተማው ውስጥ የሙዚቃ ትምህርት ቤት ያቋቋሙ ታዋቂ ሙዚቀኞች-አስተማሪዎች ነበሩ. የሄንሪ እናት አጎት ድንቅ ሩሲያዊ ፒያኖ ተጫዋች፣ መሪ እና አቀናባሪ FM Blumenfeld እና የአጎቱ ልጅ - ካሮል Szymanowski፣ በኋላም ድንቅ የፖላንድ አቀናባሪ ነበር።

የልጁ ችሎታ በጣም ቀደም ብሎ ተገለጠ ፣ ግን በሚያስደንቅ ሁኔታ ፣ በልጅነቱ ስልታዊ የሙዚቃ ትምህርት አላገኘም። በእሱ ውስጥ የሚሰማውን የሙዚቃ ሃይል በመታዘዝ የፒያኖ ተጫዋችነቱ ባብዛኛው በድንገት ቀጠለ። ኒውሃውስ “የስምንት ወይም ዘጠኝ ዓመት ልጅ ሳለሁ መጀመሪያ ላይ ፒያኖ መጫወት ጀመርኩ፤ ከዚያም ከጊዜ ወደ ጊዜ እየጨመረ በሄደ መጠን ፒያኖውን በጋለ ስሜት እማርካለሁ። አንዳንድ ጊዜ (ይህ ትንሽ ቆይቶ ነበር) ወደ ሙሉ አባዜ ደረጃ ደርሻለሁ፡ ለመንቃት ጊዜ አላገኘሁም ምክንያቱም ቀደም ሲል በራሴ ውስጥ ሙዚቃን፣ ሙዚቃዬን እና ቀኑን ሙሉ ማለት ይቻላል እንደሰማሁ።

በአስራ ሁለት ዓመቱ ሄንሪ በትውልድ ከተማው ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ በይፋ ታየ። እ.ኤ.አ. በ 1906 ወላጆቹ ሄንሪች እና ታላቅ እህቱ ናታሊያ በጣም ጥሩ ፒያኖ ተጫዋች ወደ ውጭ አገር በርሊን እንዲማሩ ላኩ ። በኤፍ ኤም ብሉመንፌልድ እና በኤኬ ግላዙኖቭ አማካሪ ምክር ታዋቂው ሙዚቀኛ ሊዮፖልድ ጎቭስኪ ነበር።

ሆኖም ሃይንሪች ከጎዶቭስኪ አሥር የግል ትምህርቶችን ብቻ ወስዶ ከእይታ መስክ ለስድስት ዓመታት ያህል ጠፋ። “የመንከራተት ዓመታት” ጀመሩ። ኒውሃውስ የአውሮፓ ባህል ሊሰጠው የሚችለውን ሁሉ በጉጉት ወሰደ። ወጣቱ ፒያኖ ተጫዋች በጀርመን፣ ኦስትሪያ፣ ጣሊያን፣ ፖላንድ ከተሞች ኮንሰርቶችን ያቀርባል። Neuhaus በሕዝብ እና በፕሬስ ሞቅ ያለ አቀባበል ተደርጎለታል። ግምገማዎቹ የችሎታውን መጠን ያስተውላሉ እና ፒያኖ ተጫዋች በመጨረሻ በሙዚቃው ዓለም ውስጥ ትልቅ ቦታ እንደሚይዝ ያላቸውን ተስፋ ይገልጻሉ።

"በአሥራ ስድስት ወይም በአሥራ ሰባት ዓመቴ, "ምክንያት" ማድረግ ጀመርኩ; የመረዳት ችሎታ፣ የመተንተን ችሎታ ከእንቅልፍ ነቅቼ፣ ሁሉንም ፒያኒዝምን፣ ሁሉንም የፒያኖ ኢኮኖሚዬን ጥያቄ ውስጥ አስገባሁ” ሲል ኒውሃውስ ያስታውሳል። “መሣሪያውንም ሆነ ሰውነቴን እንደማላውቅ ወሰንኩ እና እንደገና መጀመር ነበረብኝ። ለወራት (!) ከአምስት ጣቶች በመጀመር በጣም ቀላል የሆኑትን ልምምዶች መጫወት ጀመርኩ ፣ አንድ ግብ ብቻ እጄን እና ጣቶቼን ሙሉ በሙሉ ከቁልፍ ሰሌዳው ህጎች ጋር ለማስማማት ፣ የኢኮኖሚውን መርህ እስከ መጨረሻው ተግባራዊ ለማድረግ ፣ ፒያኖላ በምክንያታዊነት የተደረደረ በመሆኑ "በምክንያታዊነት" ይጫወቱ; በእርግጥ በድምፅ ውበት ውስጥ ያለኝ ትክክለኛነት ወደ ከፍተኛው ደረጃ ደርሰዋል (ሁልጊዜ ጥሩ እና ቀጭን ጆሮ ነበረኝ) እና ይህ ምናልባት በጣም ጠቃሚው ነገር ነበር ፣ በማኒክ አባዜ ፣ ይህንን ለማውጣት ብቻ በሞከርኩበት ጊዜ ይህ ሁልጊዜ በጣም ጠቃሚው ነገር ነበር ። ከፒያኖ "ምርጥ ድምፆች" እና ሙዚቃ, ህያው ስነ-ጥበባት, በጥሬው በደረት ግርጌ ላይ ቆልፈው ለረጅም እና ለረጅም ጊዜ አላወጡትም (ሙዚቃው ከፒያኖ ውጭ ህይወቱን ቀጥሏል).

ከ1912 ጀምሮ ኒውሃውስ በቪየና የሙዚቃ እና የስነ ጥበባት አካዳሚ ማስተርስ ትምህርት ቤት ከጎዶቭስኪ ጋር እንደገና ማጥናት ጀመረ። በ1914 በድምቀት ተመረቀ። ኑሃውስ በሕይወት ዘመኑ ሁሉ መምህሩን በታላቅ ፍቅር በማስታወስ እንደ አንዱ ገልጿል። "የድህረ-ሩቢንስታይን ዘመን ታላቁ የፒያኖ ተጫዋቾች" የአንደኛው የዓለም ጦርነት መፈንዳቱ ሙዚቀኛውን አስደስቶታል፡- “ቅስቀሳ በሚደረግበት ጊዜ እኔ እንደ ቀላል የግል መሄድ ነበረብኝ። የመጨረሻ ስሜን ከቪየና አካዳሚ ዲፕሎማ ጋር ማጣመር ጥሩ ውጤት አላስገኘም። ከዚያም በቤተሰብ ምክር ቤት ከሩሲያ ኮንሰርቫቶሪ ዲፕሎማ ማግኘት እንዳለብኝ ወሰንን. ከተለያዩ ችግሮች በኋላ (ነገር ግን የውትድርና አገልግሎት አሽተው ነበር ፣ ግን ብዙም ሳይቆይ “ነጭ ትኬት” ይዤ ተለቀቀ) ፣ ወደ ፔትሮግራድ ሄድኩ ፣ በ 1915 የፀደይ ወቅት በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ሁሉንም ፈተናዎች አልፌ ዲፕሎማ እና “የ” ማዕረግ አገኘሁ ። ነፃ አርቲስት" አንድ ጥሩ ጠዋት በFM Blumenfeld ስልኩ ጮኸ፡ የIRMO Sh.D የቲፍሊስ ቅርንጫፍ ዳይሬክተር። ኒኮላይቭ በቲፍሊስ ለማስተማር በዚህ አመት መኸር ላይ እንደመጣሁ በፕሮፖዛል። ሁለት ጊዜ ሳላስብ ተስማማሁ። ስለዚህ ከጥቅምት 1916 ጀምሮ ለመጀመሪያ ጊዜ ሙሉ በሙሉ "በይፋ" (በመንግስት ተቋም ውስጥ መሥራት ከጀመርኩበት ጊዜ ጀምሮ) የሩስያ የሙዚቃ አስተማሪ እና የፒያኖ ተጫዋች መንገድ ያዝኩ.

አንድ የበጋ ወቅት በከፊል በቲሞሾቭካ ከሺማኖቭስኪዎች ፣ ከፊል በኤልሳቬትግራድ ካሳለፍኩ በኋላ በጥቅምት ወር ወደ ቲፍሊስ ደረስኩ ፣ እዚያም የወደፊቱ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ መሥራት ጀመርኩ ፣ በዚያን ጊዜ የቲፍሊስ ቅርንጫፍ የሙዚቃ ትምህርት ቤት እና ኢምፔሪያል የሩሲያ የሙዚቃ ማህበረሰብ ተብሎ ይጠራ ነበር።

ተማሪዎቹ በጣም ደካሞች ነበሩ, በእኛ ጊዜ አብዛኛዎቹ ወደ ክልላዊ የሙዚቃ ትምህርት ቤት ለመቀበል በጣም አስቸጋሪ ነበር. ከጥቂቶች በስተቀር፣ ስራዬ በኤሊሳቬትግራድ የቀመስኩትን "ከባድ ጉልበት" ነበር። ግን ቆንጆ ከተማ ፣ ደቡብ ፣ አንዳንድ ደስ የሚሉ ጓደኞቼ ፣ ወዘተ ... ለሙያዊ ስቃይ በከፊል ሸልሞኛል። ብዙም ሳይቆይ ከሥራ ባልደረባዬ ቫዮሊስት Evgeny Mikhailovich Guzikov ጋር በሲምፎኒ ኮንሰርቶች እና ስብስቦች ውስጥ ብቸኛ ኮንሰርቶችን ማከናወን ጀመርኩ።

ከጥቅምት 1919 እስከ ጥቅምት 1922 በኪየቭ ኮንሰርቫቶሪ ፕሮፌሰር ነበርኩ። ምንም እንኳን ከባድ የማስተማር ሸክም ቢኖረውም, ባለፉት አመታት ብዙ ኮንሰርቶችን በተለያዩ ፕሮግራሞች (ከባች እስከ ፕሮኮፊዬቭ እና ሺማኖቭስኪ) ሰጥቻለሁ. BL Yavorsky እና FM Blumenfeld ከዚያም በኪየቭ ኮንሰርቫቶሪ አስተምረዋል። በጥቅምት ወር ኤፍኤም ብሉመንፌልድ እና እኔ በሕዝብ ኮሚሽነር AV Lunacharsky ጥያቄ መሠረት ወደ ሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ተዛወርን። ያቮርስኪ ከእኛ ጥቂት ወራት በፊት ወደ ሞስኮ ተዛውሮ ነበር። “የሞስኮ የሙዚቃ እንቅስቃሴዬ ጊዜ” በዚህ መንገድ ተጀመረ።

ስለዚህ በ 1922 መገባደጃ ላይ ኒውሃውስ በሞስኮ መኖር ጀመረ። እሱ በብቸኝነት እና በሲምፎኒ ኮንሰርቶች ውስጥ ይጫወታል፣ ከቤትሆቨን ኳርትት ጋር ይሰራል። በመጀመሪያ ከ N. Blinder ጋር, ከዚያም ከኤም ፖሊኪን ጋር, ሙዚቀኛው የሶናታ ምሽቶች ዑደቶችን ይሰጣል. የእሱ ኮንሰርቶች ፕሮግራሞች፣ እና ከዚህ ቀደም በጣም የተለያዩ፣ በተለያዩ ደራሲያን፣ ዘውጎች እና ቅጦች የተሰሩ ስራዎችን ያካትታሉ።

"በሃያዎቹ እና በሠላሳዎቹ ዓመታት ውስጥ እነዚህን የኒውሃውስ ንግግሮች ያዳመጠ ማን ነው" ሲል ያ.አይ. ሚልስቴይን, - በቃላት ሊገለጽ የማይችል ለህይወት አንድ ነገር አግኝቷል. ኒውሃውስ ብዙ ወይም ባነሰ በተሳካ ሁኔታ መጫወት ይችል ነበር (እሱ እንኳን ፒያኖ ተጫዋች አልነበረም - በከፊል በነርቭ መነቃቃት ፣ በስሜት ላይ ከፍተኛ ለውጥ ፣ በከፊል የማሻሻያ መርህ ቀዳሚነት ፣ የወቅቱ ኃይል)። እሱ ግን ሁልጊዜ በጨዋታው ይስባል፣ ያነሳሳ እና ያነሳሳ ነበር። እሱ ሁል ጊዜ የተለየ እና በተመሳሳይ ጊዜ ተመሳሳይ አርቲስት-ፈጣሪ ነበር-ሙዚቃን ያላከናወነ ይመስላል ፣ ግን እዚህ ፣ መድረክ ላይ ፣ እሱ ፈጠረ። በጨዋታው ውስጥ ሰው ሰራሽ፣ ፎርሙላዊ፣ የተቀዳ ነገር አልነበረም። እሱ አስደናቂ ንቃት እና የመንፈሳዊ ግልፅነት ፣ የማይጠፋ ሀሳብ ፣ ሀሳብን የመግለፅ ነፃነት ፣ የተደበቀውን ፣ የተደበቀውን ሁሉ እንዴት እንደሚሰማ እና እንደሚገልጥ ያውቅ ነበር (ለምሳሌ ፣ ለአፈፃፀም ንዑስ ጽሑፍ ያለውን ፍቅር እናስታውስ ። - ከሁሉም በላይ ፣ በዚህ ውስጥ ፣ በቀላሉ የማይታወቅ እና ለሙዚቃ ኖቶች ተስማሚ ነው ፣ የሃሳቡ አጠቃላይ ይዘት ፣ አጠቃላይ ምስል… “) ስውር የሆኑ የስሜት ለውጦችን ለማስተላለፍ እጅግ በጣም ስስ የሆኑ የድምጽ ቀለሞችን ነበረው፣ እነዚያ ለአብዛኞቹ ፈፃሚዎች ተደራሽ ያልሆኑት የማይታወቁ የስሜት መለዋወጥ። ያከናወነውን ታዝዞ በፈጠራ ፈጠረ። አንዳንድ ጊዜ በእሱ ውስጥ ገደብ የለሽ ለሚመስለው ስሜት ራሱን አሳልፎ ሰጠ። እና በተመሳሳይ ጊዜ, እያንዳንዱን የአፈፃፀም ዝርዝር በመተቸት ከራሱ ጋር ጥብቅ ነበር. እሱ ራሱ በአንድ ወቅት "አስፈፃሚው ውስብስብ እና እርስ በርሱ የሚጋጭ ፍጡር ነው", "የሚሰራውን ይወዳል, ይነቅፈዋል, እና ሙሉ በሙሉ ይታዘዙታል, እና በራሱ መንገድ እንደገና ይሠራዋል", "በሌላ ጊዜ, እና የዐቃብያነ-ሕግ ዝንባሌ ያለው ጠንከር ያለ ተቺ በነፍሱ ውስጥ የሚገዛው በአጋጣሚ አይደለም፣ "ነገር ግን" በጣም ጥሩ በሆነ ጊዜ ውስጥ የሚሰራው ስራ የራሱ እንደሆነ ይሰማዋል እናም የደስታ ፣ የደስታ እና የፍቅር እንባ ያፈሳል። እሱን።

የፒያኖ ተጫዋች ፈጣን የፈጠራ እድገት በአብዛኛው ከታላላቅ የሞስኮ ሙዚቀኞች - K. Igumnov, B. Yavorsky, N. Myasskovsky, S. Feinberg እና ሌሎች ጋር በመገናኘቱ አመቻችቷል. ለኒውሃውስ ትልቅ ጠቀሜታ ከሞስኮ ገጣሚዎች, አርቲስቶች እና ጸሐፊዎች ጋር በተደጋጋሚ ስብሰባዎች ነበሩ. ከነሱ መካከል B. Pasternak, R. Falk, A. Gabrichevsky, V. Asmus, N. Wilmont, I. Andronikov ነበሩ.

በ 1937 በታተመው "ሄይንሪች ኒውሃውስ" በሚለው መጣጥፍ ላይ V. Delson እንዲህ ሲሉ ጽፈዋል: - "ሙያቸው ከሕይወታቸው ፈጽሞ የማይነጣጠሉ ሰዎች አሉ. እነዚህ የሥራቸው አድናቂዎች፣ ጠንካራ የፈጠራ እንቅስቃሴ ያላቸው ሰዎች ናቸው፣ እና የህይወት መንገዳቸው ቀጣይነት ያለው የፈጠራ ማቃጠል ነው። ሄንሪች ጉስታቭቪች ኑሃውስ እንደዚህ ነው።

አዎ፣ እና የኒውሃውስ መጫወት ከእሱ ጋር አንድ አይነት ነው - አውሎ ንፋስ፣ ንቁ እና በተመሳሳይ ጊዜ ተደራጅቶ እስከ መጨረሻው ድምጽ ድረስ የታሰበ ነው። እና በፒያኖ ውስጥ ፣ በኒውሃውስ ውስጥ የሚነሱ ስሜቶች የአፈፃፀሙን ሂደት “ያለፉ” ይመስላሉ ፣ እና ትዕግስት በሌለው ሁኔታ የሚጠይቁ ፣ በሚያስደንቅ ሁኔታ ገላጭ ንግግሮች ወደ ጨዋታው ገቡ ፣ እና ሁሉም ነገር (በትክክል ሁሉም ነገር ፣ እና ጊዜ ብቻ አይደለም!) በዚህ ጨዋታ ውስጥ ከቁጥጥር ውጪ የሆነ ፈጣን፣ በኩራት እና ደፋር “ተነሳሽነት” የተሞላ፣ I. Andronikov በጣም በትክክል እንደተናገረው።

እ.ኤ.አ. በ 1922 የኒውሃውስን የወደፊት የፈጠራ ዕጣ ፈንታ የሚወስን አንድ ክስተት ተከሰተ - በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ፕሮፌሰር ሆነ ። ለአርባ ሁለት ዓመታት ያህል በዚህ አስደናቂ ዩኒቨርሲቲ ውስጥ የማስተማር ሥራው ቀጥሏል ፣ ይህም አስደናቂ ውጤት ያስገኘ እና በብዙ መንገድ የሶቪዬት ፒያኖ ትምህርት ቤት በዓለም ዙሪያ ሰፊ እውቅና እንዲሰጠው አስተዋጽኦ አድርጓል ። በ 1935-1937 ኒውሃውስ የሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ዳይሬክተር ነበር. በ 1936-1941 እና ከ 1944 እስከ ሞቱበት 1964 ድረስ የልዩ ፒያኖ ዲፓርትመንት ኃላፊ ነበር.

በታላቁ የአርበኝነት ጦርነት አስከፊ ዓመታት ውስጥ ብቻ የማስተማር ሥራውን ለማቆም ተገደደ። ጄንሪክ ጉስታቭቪች በህይወት ታሪኩ ላይ “በሐምሌ 1942 በኡራል እና በኪየቭ (ለጊዜው ወደ ስቨርድሎቭስክ የተባረርኩ) ኮንሰርቫቶሪዎች እንድሠራ ወደ ስቨርድሎቭስክ ተላክሁ” ሲል ጽፏል። - እስከ ጥቅምት 1944 ወደ ሞስኮ ወደ ኮንሰርቫቶሪ ስመለስ እዚያ ቆይቻለሁ። በኡራል ቆይታዬ (ከጉልበት የማስተማር ስራ በተጨማሪ) በ Sverdlovsk እራሱ እና በሌሎች ከተሞች ኦምስክ፣ ቼላይባንስክ፣ ማግኒቶጎርስክ፣ ኪሮቭ፣ ሳራፑል፣ ኢዝሄቭስክ፣ ቮትኪንስክ፣ ፐርም ብዙ ኮንሰርቶችን ሰጥቻለሁ።

የሙዚቀኛው የጥበብ ጅማሬ የፍቅር ጅማሬም በትምህርታዊ ሥርዓቱ ውስጥ ተንጸባርቋል። በትምህርቱ፣ የወጣት ፒያኖ ተጫዋቾችን የፈጠራ ኃይሎች ነፃ በማውጣት ክንፍ ያለው ምናባዊ ዓለም ነገሠ።

እ.ኤ.አ. ከ1932 ጀምሮ በርካታ የኒውሃውስ ተማሪዎች በዋርሶ እና በቪየና ፣ በብራስልስ እና በፓሪስ ፣ ላይፕዚግ እና ሞስኮ ውስጥ በጣም ተወካይ በሆኑ ሁሉም ህብረት እና ዓለም አቀፍ የፒያኖ ውድድሮች ሽልማቶችን አሸንፈዋል።

የኒውሃውስ ትምህርት ቤት የዘመናዊ ፒያኖ ፈጠራ ኃይለኛ ቅርንጫፍ ነው። ከክንፉ ስር ምን የተለያዩ አርቲስቶች ወጡ - Svyatoslav Richter, Emil Gilels, Yakov Zak, Evgeny Malinin, Stanislav Neigauz, Vladimir Krainev, Alexei Lyubimov. እ.ኤ.አ. ከ 1935 ጀምሮ ኒውሃውስ በሙዚቃ ሥነ-ጥበባት ልማት ውስጥ በርዕስ ጉዳዮች ላይ ጽሑፎችን በመደበኛነት በፕሬስ ውስጥ ታየ ፣ እና በሶቪየት እና በውጭ ሙዚቀኞች ኮንሰርቶችን ገምግሟል ። እ.ኤ.አ. በ 1958 “በፒያኖ መጫወት ጥበብ” የተሰኘው መጽሃፉ በሙዝጊዝ ታትሟል ። የአስተማሪ ማስታወሻዎች”፣ እሱም በተደጋጋሚ በሚቀጥሉት አስርት ዓመታት ውስጥ እንደገና ታትሟል።

“በሩሲያ የፒያኒስት ባሕል ታሪክ ውስጥ ሃይንሪች ጉስታቭቪች ኑሃውስ ያልተለመደ ክስተት ነው” ሲል ያ.አይ. ሚልስቴይን - ስሙ ከአስተሳሰብ ድፍረትን ፣ ከስሜቱ እሳታማነት ፣ አስደናቂ ሁለገብነት እና በተመሳሳይ ጊዜ ከተፈጥሮ ታማኝነት ሀሳብ ጋር የተቆራኘ ነው። የችሎታውን ኃይል የተለማመደ ማንኛውም ሰው, ለሰዎች ብዙ ደስታን, ደስታን እና ብርሃንን የሰጠውን እውነተኛ ተመስጦ ጨዋታውን ለመርሳት አስቸጋሪ ነው. ከውስጥ ልምዱ ውበት እና ጠቀሜታ በፊት ውጫዊው ነገር ሁሉ ወደ ዳራ ተመለሰ። በዚህ ጨዋታ ውስጥ ምንም ባዶ ቦታዎች፣ አብነቶች እና ማህተሞች አልነበሩም። እሷ በህይወት የተሞላች ፣ ድንገተኛነት ፣ በአስተሳሰብ ግልፅነት እና እምነት ብቻ ሳይሆን በእውነተኛ ስሜቶች ፣ ያልተለመደ የፕላስቲክ እና የሙዚቃ ምስሎች እፎይታ ተማርካለች። ኒውሃውስ እጅግ በጣም በቅንነት፣ በተፈጥሮ፣ በቀላሉ፣ እና በተመሳሳይ ጊዜ እጅግ በጣም በጋለ ስሜት፣ በስሜታዊነት፣ ከራስ ወዳድነት ነፃ በሆነ መልኩ ተጫውቷል። መንፈሳዊ መነሳሳት፣ የፈጠራ መነቃቃት፣ ስሜታዊ ማቃጠል የስነ ጥበባዊ ባህሪው ዋና ባህሪያት ነበሩ። ዓመታት አለፉ፣ ብዙ ነገሮች አርጅተው፣ ደበዘዙ፣ ፈራረሱ፣ ግን ጥበቡ፣ የሙዚቀኛ ገጣሚ ጥበብ፣ ወጣት፣ ቁጡ እና ተመስጦ ቀረ።