ማፈንገጥ |

ከተለመደ ሥርዓት መዉጣት (ጀርመንኛ፡ አውስዌይቹንግ) አብዛኛውን ጊዜ ወደ ሌላ ቁልፍ እንደ የአጭር ጊዜ መነሳት ነው የሚገለጸው እንጂ በcadaence (ማይክሮሞድላይዜሽን) የተስተካከለ አይደለም። ሆኖም ግን, በተመሳሳይ ጊዜ, ክስተቶቹ በአንድ ረድፍ ውስጥ ይቀመጣሉ. ቅደም ተከተል - ወደ አንድ የጋራ የቃና ማእከል እና በጣም ደካማ የሆነ ስበት ወደ አካባቢያዊ መሠረት. ልዩነቱ የ ch. ቶናሊቲ የቃና መረጋጋትን በራሱ ያሳያል። የቃሉን ስሜት, እና የአካባቢያዊ ቶኒክ በተዘዋዋሪ (በጠባብ ቦታ ላይ ከቶናል መሠረት ጋር ተመሳሳይ ቢሆንም) ከዋናው ጋር በተዛመደ የመረጋጋት ተግባሩን ሙሉ በሙሉ ይይዛል. ስለዚህ, የሁለተኛ ደረጃ የበላይነትን ማስተዋወቅ (አንዳንድ ጊዜ የበታች) - የተለመደው የኦ.ኦ. የመመስረት መንገድ - በቀጥታ ስለሆነ ወደ ሌላ ቁልፍ መሸጋገር ማለት አይደለም. ለአጠቃላይ ቶኒክ የመሳብ ስሜት ይቀራል. O. በዚህ ስምምነት ውስጥ ያለውን ውጥረት ይጨምራል፣ ማለትም አለመረጋጋትን ይጨምራል። ስለዚህ በትርጉሙ ውስጥ ያለው ተቃርኖ (ምናልባትም ተቀባይነት ያለው እና በስምምነት የሥልጠና ኮርሶች የተረጋገጠ ሊሆን ይችላል)። O. የበለጠ ትክክለኛ ትርጉም (ከ GL Catoire እና IV Sposobin ሀሳቦች የሚመጡ) እንደ ሁለተኛ ደረጃ የቃና ሕዋስ (ንዑስ ስርዓት) በዚህ የቃና ሁነታ አጠቃላይ ስርዓት ማዕቀፍ ውስጥ። ዓይነተኛ የO. አጠቃቀም በአረፍተ ነገር ውስጥ ነው፣ ጊዜ።

የ O. ይዘት ሞዲዩሽን አይደለም, ነገር ግን የቃና መስፋፋት, ማለትም የሃርሞኒዎች ብዛት መጨመር በቀጥታም ሆነ በተዘዋዋሪ ለማዕከሉ የበታች ናቸው. ቶኒክ. እንደ ኦ., በራሱ ሞጁል. የቃሉ ትርጉም ወደ አዲስ የስበት ማዕከል መመስረት ይመራል ይህም የአካባቢውን ነዋሪዎችም ይገዛል. O. ዲያቶኒክ ያልሆነን በመሳብ የተሰጠውን የቃና ቃና ስምምነት ያበለጽጋል። ድምጾች እና ኮርዶች በራሳቸው የሌሎች ቁልፎች ናቸው (በምሳሌው ላይ ያለውን ስዕላዊ መግለጫ በ 133 ላይ ይመልከቱ) ፣ ግን በተወሰኑ ሁኔታዎች ከዋናው ጋር እንደ ሩቅ ቦታ ተያይዘዋል (ስለዚህ ከ O ፍቺዎች ውስጥ አንዱ። በሁለተኛ ደረጃ ቃና በመተው፣ በዋናው ቃና ውስጥ የተከናወነው ”- VO Berkov)። ኦ.ኦ.ን ከመስተካከሎች ሲገድቡ አንድ ሰው ግምት ውስጥ ማስገባት ይኖርበታል-በቅጹ ውስጥ የተሰጠው የግንባታ ተግባር; የቃና ክብ ስፋት (የድምፅ መጠን እና በዚህ መሠረት ፣ ወሰኖቹ) እና የስርዓተ-ፆታ ግንኙነቶች መገኘት (የሞዱን ዋና መዋቅር በዳርቻው ላይ መኮረጅ)። በአፈፃፀሙ ዘዴ መሰረት ዘፈን ወደ ትክክለኛ (ከንዑስ ስርዓት ግንኙነቶች DT ጋር ፣ ይህ በተጨማሪ ኤስዲ-ቲ ፣ ምሳሌን ይመልከቱ) እና ፕላጋል (ከ ST ግንኙነቶች ፣ ከኦፔራ “ኢቫን ሱሳኒን” ዘማሪ “ክብር”) ተከፍሏል ።

NA Rimsky-Korsakov. "የማይታየው የኪቲዝ ከተማ እና የሜዳው ፌቭሮኒያ ታሪክ", ህግ IV.

O. ሁለቱም በቅርብ የቃና አካባቢዎች (ከላይ ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ) እና (ብዙውን ጊዜ) በሩቅ (ኤል.ቤትሆቨን ፣ ቫዮሊን ኮንሰርቶ ፣ ክፍል 1 ፣ የመጨረሻ ክፍል ፣ ብዙ ጊዜ በዘመናዊ ሙዚቃ ውስጥ ይገኛሉ ፣ ለምሳሌ ፣ በ C) ውስጥ ይገኛሉ ። ኤስ ፕሮኮፊዬቭ)። O. በተጨማሪም ትክክለኛው የመቀየሪያ ሂደት አካል ሊሆን ይችላል (ኤል.ቤትሆቨን፣ የ1ኛ ሶናታ 9ኛ ክፍልን ለፒያኖ ማገናኘት፡ O. በፊስዱር ከኢ-ዱር ወደ ኤች-ዱር በሚቀየርበት ጊዜ)።

ከታሪክ አኳያ የኦ.ኦ.ኦ እድገት በዋናነት በአውሮፓ ውስጥ የተማከለውን ዋና-ጥቃቅን የቃና ስርዓት መፈጠር እና ማጠናከር ጋር የተያያዘ ነው. ሙዚቃ (ዋና አር. በ 17 ኛው-19 ኛው ክፍለ ዘመን). Nar ውስጥ ተዛማጅ ክስተት. እና የጥንት አውሮፓውያን ፕሮፌሰር. ሙዚቃ (የዘፈኖች፣ የሩስያ ዝነመኒ ዝማሬ) - ሞዳል እና የቃና መለዋወጥ - ለአንድ ማእከል ጠንካራ እና ቀጣይነት ያለው መስህብ አለመኖር ጋር የተቆራኘ ነው (ስለዚህ ከኦ. ተገቢው በተቃራኒ እዚህ በአካባቢው ወግ ውስጥ በአጠቃላይ ምንም መስህብ የለም) . የመግቢያ ቶን (musica ficta) ስርዓት እድገት ቀድሞውኑ ወደ እውነተኛው ኦ. እንደ መደበኛ ክስተት, ኦ. በ 16 ኛው -17 ኛው ክፍለ ዘመን ውስጥ ሥር ሰድዶ ነበር. እና በዚያ የ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ክፍል ውስጥ ተጠብቀው ናቸው, ወጎች ማዳበር ቀጥሏል የት. የቃና አስተሳሰብ ምድቦች (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myasskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, እና በከፊል P. Hindemith). በተመሳሳይ ጊዜ ከበታቾቹ ቁልፎች ወደ ዋናው ሉል ውስጥ የመግባት ተሳትፎ በታሪክ ውስጥ ለቃና ስርዓት ክሮሞቲዜሽን አስተዋጽኦ አድርጓል ፣ ዲያቶኒክ ያልሆነውን ተለወጠ። በቀጥታ የበታች ማእከል ውስጥ የ O. ስምምነት። ቶኒክ (ኤፍ. ሊዝት ፣ የሶናታ የመጨረሻ አሞሌዎች በ h-moll ፣ AP Borodin ፣ የ “Polovtsian Dances” የመጨረሻ ካዳኖ ከኦፔራ “ፕሪንስ ኢጎር”)።

ከ O. ጋር ተመሳሳይ የሆኑ ክስተቶች (እንዲሁም ሞጁሎች) የተወሰኑ የዳበሩ የምስራቃዊ ቅርጾች ባህሪያት ናቸው. ሙዚቃ (ለምሳሌ በአዘርባጃን ሙጋምስ “ሹር”፣ “ቻርጋህ”፣ በኡ.ሀጂቤኮቭ፣ 1945 “የአዘርባጃን ባሕላዊ ሙዚቃ መሠረታዊ ነገሮች” የሚለውን መጽሐፍ ይመልከቱ)።

እንደ ጽንሰ-ሐሳብ የኦ.ኦ.ኦ ጽንሰ-ሐሳብ ከ 1 ኛ ፎቅ ይታወቃል. በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን, ከ "ማሻሻያ" ጽንሰ-ሐሳብ ሲወጣ. ለሃርሞኒክ ሲተገበር የጥንታዊው ቃል "ማስተካከያ" (ከሞዱስ ፣ ሞዱ - ፍሬት)። ቅደም ተከተሎች በመጀመሪያ ማለት የአንድን ሁነታ መዘርጋት, በእሱ ውስጥ መንቀሳቀስ ("ከአንድ ስምምነት በኋላ መከተል" - G. Weber, 1818). ይህ ማለት ቀስ በቀስ ከ Ch. ለሌሎች ቁልፎች እና ወደ መጨረሻው ይመለሱ, እንዲሁም ከአንድ ቁልፍ ወደ ሌላ ሽግግር (IF Kirnberger, 1774). AB ማርክስ (1839)፣ ሙሉውን የቃና አወቃቀሩን የቁራጭ ሞዱላሽን በመጥራት፣ በተመሳሳይ ጊዜ ሽግግርን (በእኛ የቃላት አገባብ፣ ሞጁላይት በራሱ) እና መዛባት (“መራቅ”) መካከል ያለውን ልዩነት ይለያል። ኢ ሪችተር (1853) ሁለት ዓይነት ሞጁሎችን ይለያል - "ማለፊያ" ("ከዋናው ስርዓት ሙሉ በሙሉ አልወጣም", ማለትም O.) እና "የተራዘመ", ቀስ በቀስ ተዘጋጅቷል, በአዲስ ቁልፍ ውስጥ. X. Riemann (1893) በድምፅ ውስጥ የሚገኙትን ሁለተኛ ደረጃ ቶኒኮች የዋናው ቁልፍ ቀላል ተግባራት አድርገው ይቆጥሩታል፣ ነገር ግን እንደ ቀዳሚ “በቅንፍ ውስጥ የበላይ ገዥዎች” ብቻ ነው (በዚህም ነው የሁለተኛ ደረጃ የበላይነትን እና ንዑስ ገዢዎችን የሚሰይመው)። G. Schenker (1906) O.ን የአንድ-ቃና ቅደም ተከተሎች አይነት አድርጎ ይቆጥረዋል እና እንደ ዋናው ነገር ሁለተኛ ደረጃን ይጠቁማል። ቃና እንደ እርምጃ በ Ch. ቃናዊነት. O. በ Schenker መሰረት, በኮረዶች የቶኒክነት ዝንባሌ የተነሳ ይነሳል. በ Schenker መሠረት የ O. ትርጓሜ፡-

ኤል.ቤትሆቨን. ሕብረቁምፊ ኳርትት ኦፕ. 59 ቁጥር 1፣ ክፍል I

A. Schoenberg (1911) የጎን ገዢዎችን አመጣጥ አጽንዖት ይሰጣል "ከቤተክርስቲያን ሁነታዎች" (ለምሳሌ, በ C-dur ስርዓት ከዶሪያን ሁነታ, ማለትም ከ II ክፍለ ዘመን ጀምሮ, ቅደም ተከተሎች ah-cis-dcb ይመጣሉ -a እና ተዛማጅ ኮርዶች e-gb፣ gbd፣ a-cis-e፣ fa-cis፣ ወዘተ.); እንደ Schenker's፣ የሁለተኛ ደረጃ ገዢዎች በዋና የተሾሙ ናቸው። ቃና በዋናው ቁልፍ (ለምሳሌ በC-dur egb-des=I)። ጂ ኤርፕፍ (1927) የኦ. ጽንሰ-ሐሳብን ተችቷል፣ “የሌላ ሰው የቃና ቃና ምልክቶች ለመዛወር መመዘኛ ሊሆኑ አይችሉም” (ምሳሌ፡ የቤቴሆቨን 1ኛ ሶናታ 21ኛ ክፍል የጎን ጭብጥ፣ ባር 35-38)።

PI Tchaikovsky (1871) "መሸሽ" እና "ማስተካከያ" መካከል ያለውን ልዩነት ይለያል; በስምምነት መርሃ ግብሮች ውስጥ ባለው መለያ ውስጥ “O”ን በግልፅ ያነፃፅራል። እና "ሽግግር" እንደ የተለያዩ የመቀየሪያ ዓይነቶች. ኤንኤ ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ (1884-1885) O. እንደ "ማሻሻያ, አዲስ ስርዓት ያልተስተካከለበት, ነገር ግን በትንሹ ተጎድቶ ወዲያውኑ ወደ መጀመሪያው ስርዓት ለመመለስ ወይም ለአዲስ መዛባት"; ዲያቶኒክ ኮርዶች ቅድመ ቅጥያ. በርካታ የበላይ ገዥዎቻቸው፣ “የአጭር ጊዜ ማሻሻያዎችን” (ማለትም O.) ይቀበላል። እንደ “ውስጥ” ይወሰዳሉ ምዕ. መገንባት, ቶኒክ ቶ-ሮጎ በማህደረ ትውስታ ውስጥ ተከማችቷል. በቶኒኮች መካከል ባለው ልዩነት መካከል ባለው የቃና ግንኙነት መሠረት ፣ SI Taneev “የአንድነት ቃና” (የ 90 ኛው ክፍለ ዘመን 19 ዎቹ) ጽንሰ-ሀሳቡን ይገነባል። GL Catuar (1925) የሙሴዎችን አቀራረብ አጽንዖት ይሰጣል. አስተሳሰብ, እንደ አንድ ደንብ, ከአንድ ነጠላ ቃና የበላይነት ጋር የተያያዘ ነው; ስለዚህ፣ O. በዲያቶኒክ ቁልፍ ወይም ሜጀር-ጥቃቅን ዝምድና በእሱ የተተረጎመው “መካከለኛ-ቶን”፣ ዋና። ቶናሊቲው አልተተወም; Catoire በአብዛኛዎቹ ሁኔታዎች ይህንን ከወቅቱ ቅርጾች ጋር ​​ያዛምዳል, ቀላል ሁለት-እና ሶስት-ክፍል. IV Sposobin (በ 30 ዎቹ ውስጥ) ንግግርን እንደ አንድ ዓይነት አቀራረብ አድርጎ ይቆጥረዋል (በኋላም ይህንን አመለካከት ተወ)። ዩ. N. Tyulin በዋና ውስጥ ያለውን ተሳትፎ ያብራራል. የመለዋወጫ ቃና የመግቢያ ድምፆች (ተዛማጅ የቃና ምልክቶች) በ "ተለዋዋጭ ቶኒሲቲ" resp. ትሪያድስ.

ማጣቀሻዎች: ቻይኮቭስኪ ፒአይ, የስምምነት ተግባራዊ ጥናት መመሪያ, 1871 (ed. M., 1872), ተመሳሳይ, ፖል. ኮል soch., ጥራዝ. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmony መማሪያ, ሴንት ፒተርስበርግ, 1884-85, ተመሳሳይ, ፖል. ኮል soch., ጥራዝ. IV, M., 1960; Catuar G., የቲዮሬቲካል ስምምነት, ክፍሎች 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, "በቤትሆቨን ሶናታስ ውስጥ የመለዋወጦች ትንተና" - SI Taneeva, በመጽሐፉ ውስጥ: ስለ ቤቶቨን, ኤም., 1927 የሩሲያ መጽሐፍ; ተግባራዊ የመስማማት ሂደት፣ ክፍል 1፣ M., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., ተግባራዊ የመስማማት ኮርስ, ክፍል 2, M., 1935; ታይሊን ዩ. N.፣ ስለ ስምምነት ማስተማር፣ ቁ. 1፣ L.፣ 1937፣ M., 1966; ታኔቭ SI, ለ HH Amani ደብዳቤዎች, "SM", 1940, No7; Gadzhibekov U., የአዘርባጃን ባሕላዊ ሙዚቃ መሠረታዊ ነገሮች, ባኩ, 1945, 1957; Sposobin IV, በስምምነት ሂደት ላይ ትምህርቶች, M., 1969; ኪርንበርገር ፒኤች.፣ Die Kunst des reinen Satzes በዴር ሙዚክ፣ Bd 1-2፣ B., 1771-79; Weber G.፣ Versuch einer geordneten ቲዮሪ ዴር ቶንሴዝኩንስት…፣ Bd 1-3፣ Mainz, 1818-21; ማርክስ፣ አቪ፣ አልገሜይን ሙሲክሌሬ፣ ኤልፕዝ፣ 1839፣ ሪችተር ኢ.፣ ሌርቡች ዴር ሃርሞኒ ኤልፕዝ 1853 (የሩሲያ ትርጉም, ሪችተር ኢ., ሃርመኒ መማሪያ, ሴንት ፒተርስበርግ, 1876); Riemann H.፣ Vereinfachte Harmonielehre …፣ L. – NY፣ (1893) (የሩሲያ ትርጉም፣ Riemann G.፣ Simplified Harmony፣ M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien እና Phantasien, Bd 1-3, ስቱትግ. - V. - W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H.፣ Studien zur Harmonie እና Klangtechnik der neueren Musik፣ Lpz.፣ 1927

ዩ. ኤች ኮሎፖቭ