በፖሊፎኒ ውስጥ ጥብቅ እና ነፃ ዘይቤ

ፖሊፎኒ በሁለት ወይም ከዚያ በላይ በሆኑ ገለልተኛ ዜማዎች ጥምረት እና በአንድ ጊዜ እድገት ላይ የተመሠረተ የፖሊፎኒ ዓይነት ነው። በፖሊፎኒ ውስጥ, በእድገቱ ሂደት ውስጥ, ሁለት ቅጦች ተፈጥረዋል እና የተገነቡ ናቸው-ጥብቅ እና ነፃ.

በፖሊፎኒ ውስጥ ጥብቅ ዘይቤ ወይም ጥብቅ አጻጻፍ

ጥብቅ ዘይቤው በ15ኛው-16ኛው ክፍለ ዘመን በድምፅ እና በዜማ ሙዚቃዎች ውስጥ ፍጹም ነበር (ምንም እንኳን ፖሊፎኒ ራሱ ፣ በእርግጥ ፣ ብዙ ቀደም ብሎ ተነሳ)። ይህ ማለት የዜማው ልዩ መዋቅር በሰዎች ድምጽ አቅም ላይ በእጅጉ የተመካ ነው ማለት ነው።

የዜማው ክልል የሚወሰነው ሙዚቃው በታሰበበት የድምፅ ቴሲቱራ ነው (ብዙውን ጊዜ ክልሉ ከ duodecimus ክፍተት አይበልጥም)። እዚህ ለዘፋኝነት የማይመቹ ተደርገው የሚታዩት በጥቃቅን እና በዋና ሰባተኛ ላይ መዝለሎች፣የቀነሱ እና የጨመሩ ክፍተቶች አልተካተቱም። የዜማ እድገቱ በዲያቶኒክ ሚዛን ላይ በተቀላጠፈ እና ደረጃ በደረጃ የሚደረግ እንቅስቃሴ የበላይነት ነበረው።

በእነዚህ ሁኔታዎች ውስጥ, መዋቅሩ ሪቲም አደረጃጀት ቀዳሚ ጠቀሜታ ይሆናል. ስለዚህም በበርካታ ስራዎች ውስጥ ያለው የሪትሚክ ልዩነት የሙዚቃ እድገት ብቸኛው አንቀሳቃሽ ኃይል ነው።

የጥብቅ ዘይቤ ፖሊፎኒ ተወካዮች ለምሳሌ O. Lasso እና G. Palestrina.

ነፃ ዘይቤ ወይም ነፃ ጽሑፍ በፖሊፎኒ

በፖሊፎኒ ውስጥ ያለው ነፃ ዘይቤ ከ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ በድምፅ-በመሳሪያ እና በመሳሪያ ሙዚቃ የተገነባ። ከዚህ፣ ማለትም፣ በመሳሪያ በተቀነባበረ ሙዚቃዎች፣ ነፃ እና ዘና ያለ የዜማ ጭብጥ ድምፅ ይመጣል፣ ምክንያቱም በዘፋኙ ድምጽ ክልል ላይ የተመካ ስላልሆነ።

ከጠንካራ ዘይቤ በተለየ, ትላልቅ ክፍተቶች እዚህ ይፈቀዳሉ. ትልቅ የሪቲም አሃዶች ምርጫ ፣ እንዲሁም የ chromatic እና የተቀየሩ ድምጾች በሰፊው ጥቅም ላይ መዋላቸው - ይህ ሁሉ በፖሊፎኒ ውስጥ የነፃ ዘይቤን ከጠንካራው ይለያል።

የታዋቂዎቹ አቀናባሪዎች Bach እና Handel ስራ በፖሊፎኒ ውስጥ የነፃ ዘይቤ ቁንጮ ነው። ከሞላ ጎደል ሁሉም በኋላ አቀናባሪዎች ተመሳሳይ መንገድ ተከትለዋል, ለምሳሌ, ሞዛርት እና ቤትሆቨን, ግሊንካ እና ቻይኮቭስኪ, ሾስታኮቪች (በነገራችን ላይ, እሱ ደግሞ ጥብቅ በሆነ ፖሊፎኒ ሞክሯል) እና Shchedrin.

ስለዚህ፣ እነዚህን 2 ቅጦች ለማነጻጸር እንሞክር፡-

• በጠንካራ ዘይቤ ውስጥ ጭብጡ ገለልተኛ እና ለማስታወስ አስቸጋሪ ከሆነ, በነጻ ዘይቤ ውስጥ ጭብጡ ለማስታወስ ቀላል የሆነ ደማቅ ዜማ ነው.
• ጥብቅ የአጻጻፍ ስልት በዋነኛነት በድምፅ ሙዚቃ ላይ ተጽእኖ ካሳደረ, በነጻው ዘይቤ ውስጥ ዘውጎች የተለያዩ ናቸው-ከመሳሪያ ሙዚቃ እና ከድምጽ-መሳሪያ ሙዚቃ መስክ.
• ሙዚቃ በጥንታዊ ቤተ-ክርስቲያን ሁነታዎች ላይ ጥብቅ በሆነ የፖሊፎኒክ አጻጻፍ ላይ የተመሰረተ ነው፣ እና በነጻ ፖሊፎኒክ አቀናባሪዎች ላይ በሃይልና በዋና ዋና እና ማእከላዊ በሆኑ ዋና እና አናሳዎች ላይ በስምምነት ዘይቤ ይሰራሉ።
• ጥብቅ ዘይቤው በተግባራዊ እርግጠኛ አለመሆን የሚታወቅ ከሆነ እና ግልጽነት በብቸኝነት የሚመጣ ከሆነ በነጻ ዘይቤ ውስጥ እርስ በርሱ የሚስማሙ ተግባራት እርግጠኝነት በግልጽ ይገለጻል።

በ 17 ኛው -18 ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች ጥብቅ የቅጥ ዘመን ቅርጾችን በስፋት መጠቀማቸውን ቀጥለዋል. እነዚህ ሞቴት፣ ልዩነቶች (በኦስቲናቶ ላይ የተመሰረቱትን ጨምሮ)፣ ሪሰርካር፣ የተለያዩ አይነት የኮራሌ አስመሳይ ዓይነቶች ናቸው። ነፃ ዘይቤ fugueን እንዲሁም ፖሊፎኒክ ማቅረቢያ ከሆሞፎኒክ መዋቅር ጋር የሚገናኝባቸው በርካታ ቅርጾችን ያጠቃልላል።