አሌክሳንደር አሌክሳንድሮቪች Slobodyanik |

አሌክሳንደር Slobodyanik

አሌክሳንደር አሌክሳንድሮቪች ስሎቦዳኒክ ከትንሽነቱ ጀምሮ በልዩ ባለሙያዎች እና በሕዝብ ትኩረት መሃል ነበር። ዛሬ፣ በቀበቶው ስር ለብዙ አመታት የኮንሰርት ትርኢት ሲያቀርብ፣ አንድ ሰው ስህተት ለመስራት ሳይፈራ እሱ እንደነበረ እና በትውልዱ በጣም ተወዳጅ ፒያኖ ተጫዋቾች መካከል አንዱ እንደሆነ ሊናገር ይችላል። እሱ በመድረክ ላይ አስደናቂ ነው ፣ አስደናቂ ገጽታ አለው ፣ በጨዋታው ውስጥ አንድ ሰው ትልቅ ፣ ልዩ ችሎታ ሊሰማው ይችላል - እሱ ከወሰዳቸው የመጀመሪያዎቹ ማስታወሻዎች ውስጥ ወዲያውኑ ሊሰማው ይችላል። ነገር ግን፣ ሕዝቡ ለእሱ ያለው ርኅራኄ፣ ምናልባትም በልዩ ተፈጥሮ ምክንያት ሊሆን ይችላል። ተሰጥኦ ያለው እና በተጨማሪም ፣ በኮንሰርት መድረክ ላይ ውጫዊ አስደናቂ ከበቂ በላይ ነው ። ስሎቦዲያኒክ ሌሎችን ይስባል ፣ ግን በኋላ ላይ የበለጠ።

• የፒያኖ ሙዚቃ በኦዞን የመስመር ላይ መደብር → ውስጥ

Slobodyanyk መደበኛ ሥልጠናውን በሊቪቭ ጀመረ። አባቱ ታዋቂ ዶክተር ከልጅነቱ ጀምሮ ሙዚቃን ይወድ ነበር, በአንድ ወቅት የሲምፎኒ ኦርኬስትራ የመጀመሪያ ቫዮሊን ነበር. እናትየው በፒያኖው መጥፎ አልነበረችም, እና ይህን መሳሪያ በመጫወት ረገድ ለልጇ የመጀመሪያ ትምህርቶችን አስተማረችው. ከዚያም ልጁ ወደ ሊዲያ ቬኒያሚኖቭና ጋሌምቦ ወደ ሙዚቃ ትምህርት ቤት ተላከ. እዚያም በፍጥነት ትኩረቱን ወደ ራሱ ስቧል በአሥራ አራት ዓመቱ በሊቪቭ ፊልሃርሞኒክ ቤትሆቨን ሦስተኛ ኮንሰርቶ ለፒያኖ እና ኦርኬስትራ አዳራሽ ውስጥ ተጫውቷል እና በኋላም በብቸኝነት ክላቪየር ባንድ አሳይቷል። ወደ ሞስኮ ወደ መካከለኛው የአስር አመት የሙዚቃ ትምህርት ቤት ተዛወረ. ለተወሰነ ጊዜ ከኒውሃውስ ትምህርት ቤት ተማሪዎች አንዱ በሆነው በሞስኮ ታዋቂው ሙዚቀኛ ሰርጌይ ሊዮኒዶቪች ዲዙር ክፍል ውስጥ ነበር። ከዚያም በሄንሪክ ጉስታቪች ኑሃውስ እራሱ እንደ ተማሪ ተወሰደ።

ከኒውሃውስ ጋር፣ የስሎቦዳኒክ ክፍሎች፣ አንድ ሰው፣ ከታዋቂው መምህር አጠገብ ለስድስት ዓመታት ያህል ቢቆይም፣ አልሠራም ሊባል ይችላል። ፒያኒስቱ “እስካሁን ድረስ መጸጸቴን ያላቆምኩት በኔ ጥፋት ብቻ ነው” በማለት ተናግሯል። Slobodyannik (እውነት ለመናገር) ራሳቸውን በመገሠጽ በብረት ማዕቀፍ ውስጥ ራሳቸውን ለመጠበቅ በመደራጀት፣ በመሰብሰብ፣ በመደራጀት ስም ያላቸው ሰዎች ፈጽሞ አልነበሩም። እንደ ስሜቱ በወጣትነቱ ወጣ ገባ አጥንቷል; ቀደምት ስኬቶቹ የተገኙት ስልታዊ እና አላማ ካለው ስራ ይልቅ ከበለጸገ የተፈጥሮ ተሰጥኦ ነው። ኒውሃውስ በችሎታው አልተገረመም። በዙሪያው ያሉ ችሎታ ያላቸው ወጣቶች ሁል ጊዜ በብዛት ነበሩ። በክበባቸው ውስጥ “የታላቅ ችሎታው የበለጠ በሄደ ቁጥር የቅድሚያ ሃላፊነት እና የነፃነት ጥያቄ የበለጠ ህጋዊ ነው” ሲል ከአንድ ጊዜ በላይ ደጋግሞ ተናግሯል። (Neigauz GG በፒያኖ መጫወት ጥበብ ላይ። – M., 1958. P. 195.). በሙሉ ጉልበቱ እና ኃይሉ፣ በኋላ ላይ አመፀ፣ በሃሳብ ወደ ስሎቦዳኒክ ሲመለስ፣ በዲፕሎማሲያዊ መንገድ “የተለያዩ ተግባራትን አለመወጣት” ሲል ጠርቶታል። (Neigauz GG ነጸብራቆች፣ ​​ትውስታዎች፣ ማስታወሻ ደብተሮች። ኤስ. 114።).

Slobodyanik ራሱ በሐቀኝነት አምኗል, መታወቅ አለበት, እሱ በአጠቃላይ እጅግ በጣም ቀጥተኛ እና በራስ ግምገማዎች ውስጥ ቅን ነው. “እኔ፣ እንዴት ስስ በሆነ መልኩ እንደማስቀመጥ፣ ሁልጊዜ ከጄንሪክ ጉስታቪች ጋር ለትምህርቶች በትክክል አልተዘጋጀሁም። አሁን በመከላከሌ ምን ማለት እችላለሁ? ሞስኮ ከሎቭ በኋላ በብዙ አዳዲስ እና ሀይለኛ ግንዛቤዎች ማረከኝ… ጭንቅላቴን በሜትሮፖሊታን ህይወት ባህሪያቶች ወደ ብሩህ እና ያልተለመደ በሚመስሉ ገለበጠው። ብዙ ነገሮች ይማርኩኝ ነበር - ብዙውን ጊዜ ሥራን የሚጎዳ።

በመጨረሻም ከኒውሃውስ ጋር መለያየት ነበረበት። የሆነ ሆኖ የአንድ ድንቅ ሙዚቀኛ ትውስታ ዛሬም ለእሱ ተወዳጅ ነው፡- “በቀላሉ የማይረሱ ሰዎች አሉ። በቀሪው የሕይወትዎ ጊዜ ሁል ጊዜ ከእርስዎ ጋር ናቸው። በትክክል ተነግሯል፡- አርቲስት እስከታሰበው ድረስ በህይወት ይኖራል… በነገራችን ላይ የሄንሪ ጉስታቪቪች ተፅእኖ ለረጅም ጊዜ ተሰምቶኝ ነበር፣ ምንም እንኳን በክፍል ባልነበርኩበት ጊዜም።

Slobodyanik ከኮንሰርቫቶሪ ተመርቋል, ከዚያም ትምህርት ቤት ተመረቀ, በኒውሃውስ ተማሪ መሪነት - ቬራ ቫሲሊቪና ጎርኖስታቴቫ. ስለ መጨረሻው መምህሩ “ድንቅ ሙዚቀኛ፣ ረቂቅ፣ አስተዋይ… የረቀቀ መንፈሳዊ ባህል ያለው ሰው። እና ለእኔ በጣም አስፈላጊ የሆነው በጣም ጥሩ አዘጋጅ ነበር፡ ከሀሳቧ ያላነሰ የፍላጎቷን እና ጉልበቷን እዳ አለብኝ። ቬራ ቫሲሊየቭና ራሴን በሙዚቃ ትርኢት እንዳገኝ ረድቶኛል።

በጎርኖስታቴቫ እርዳታ ስሎቦዳኒክ የውድድር ዘመኑን በተሳካ ሁኔታ አጠናቋል። ቀደም ብሎም በትምህርቱ ወቅት በዋርሶ፣ ብራስልስ እና ፕራግ በተደረጉ ውድድሮች ሽልማቶችን እና ዲፕሎማዎችን ተሸልሟል። እ.ኤ.አ. በ 1966 በሦስተኛው ቻይኮቭስኪ ውድድር ላይ የመጨረሻውን ጊዜ አሳይቷል ። እናም የክብር አራተኛ ሽልማት ተሰጠው። የተለማመዱበት ጊዜ አብቅቷል ፣ የባለሙያ ኮንሰርት ትርኢት የዕለት ተዕለት ኑሮ ተጀመረ።

… ስለዚህ፣ ህዝቡን የሚስቡት የስሎቦዲያኒክ ባህሪዎች ምንድናቸው? ከስልሳዎቹ መጀመሪያ ጀምሮ እስከ አሁን ድረስ ያለውን “የእሱ” ፕሬስ ከተመለከቱ ፣ እንደ “ስሜታዊ ብልጽግና” ፣ “ስሜት ሙሉነት” ፣ “የጥበብ ልምድ” ወዘተ ያሉ የባህሪያት ብዛት ያለፍላጎቱ አስደናቂ ነው። , በጣም አልፎ አልፎ አይደለም, በብዙ ግምገማዎች እና ሙዚቃ-ወሳኝ ግምገማዎች ውስጥ ይገኛል. በተመሳሳይ ጊዜ ስለ Slobodyanyk የቁሳቁሶች ደራሲዎችን ለማውገዝ አስቸጋሪ ነው. ስለ እሱ ማውራት, ሌላ መምረጥ በጣም አስቸጋሪ ይሆናል.

በእርግጥ ፣ በፒያኖ ላይ ያለው ስሎቦላኒክ የኪነጥበብ ልምድ ሙላት እና ልግስና ፣ የፍላጎት ድንገተኛነት ፣ ስለታም እና ጠንካራ የፍላጎቶች መዞር ነው። እና ምንም አያስደንቅም. በሙዚቃ ስርጭቱ ውስጥ ግልጽ የሆነ ስሜታዊነት ችሎታን የማከናወን ትክክለኛ ምልክት ነው። ስሎቦዲያን እንደተባለው ድንቅ ተሰጥኦ ነው፣ ተፈጥሮ ያለ ምንም ጊዜ ሙሉ በሙሉ ሰጠው።

እና ግን፣ እኔ እንደማስበው፣ ይህ ስለ ተፈጥሮ ሙዚቃ ብቻ አይደለም። ከ Slobodyanik አፈፃፀም ከፍተኛ ስሜታዊ ጥንካሬ በስተጀርባ ፣ የመድረክ ልምዶቹ ሙሉ ደም እና ብልጽግና ዓለምን በሁሉም ብልጽግናዋ እና የቀለማት ወሰን የለሽ የብዝሃ ቀለም የመገንዘብ ችሎታ ነው። ለአካባቢው ንቁ እና በጋለ ስሜት ምላሽ የመስጠት ችሎታ ፣ ማድረግ የተለያዩ: በሰፊው ለማየት, ማንኛውንም ፍላጎት ለመውሰድ, ለመተንፈስ, ልክ እንደተናገሩት, በደረት ሙሉ ... ስሎቦዲያኒክ በአጠቃላይ በጣም ድንገተኛ ሙዚቀኛ ነው. በረጅም የመድረክ እንቅስቃሴው ዓመታት ውስጥ አንድም አዮታ ማህተም ያደረገ፣ አልደበዘዘም። ለዚህም ነው አድማጮች ወደ ጥበቡ የሚስቡት።

በ Slobodyanik ኩባንያ ውስጥ ቀላል እና አስደሳች ነው - ከአፈፃፀም በኋላ በአለባበስ ክፍል ውስጥ ቢያገኙት ወይም በመድረክ ላይ በመሳሪያው ቁልፍ ሰሌዳ ላይ ይመለከቱት. አንዳንድ ውስጣዊ መኳንንት በእርሱ ውስጥ በማስተዋል ይሰማቸዋል; "ቆንጆ የፈጠራ ተፈጥሮ" ስለ Slobodyanik በአንዱ ግምገማዎች ላይ ጽፈዋል - እና ጥሩ ምክንያት. የሚመስለው፡ በኮንሰርት ፒያኖ ላይ ተቀምጦ ከዚህ ቀደም የተማረውን የሙዚቃ ጽሑፍ በሚጫወት ሰው ውስጥ እነዚህን ባሕርያት (መንፈሳዊ ውበት፣ መኳንንት) መያዝ፣ ማወቅ፣ ሊሰማቸው ይችላል? ይገለጣል - ይቻላል. Slobodyanik ምንም ይሁን ምን በፕሮግራሞቹ ውስጥ ቢያስቀምጥ ፣ እስከ በጣም አስደናቂ ፣ አሸናፊ ፣ ትዕይንት ማራኪ ፣ በእሱ ውስጥ እንደ ተዋናይ አንድ ሰው የናርሲሲዝምን ጥላ እንኳን ሊያስተውለው አይችልም። በእውነቱ እሱን ማድነቅ በሚችሉበት በእነዚያ ጊዜያት እንኳን: እሱ በጣም ጥሩ በሚሆንበት ጊዜ እና ሁሉም ነገር የሚያደርገው ፣ እነሱ እንደሚሉት ፣ ይወጣል እና ይወጣል። በሥነ ጥበቡ ምንም ትንሽ፣ ትዕቢተኛ፣ ከንቱ ነገር አይገኝም። "በእሱ ደስተኛ የመድረክ መረጃ, የኪነ-ጥበባት ናርሲሲዝም ፍንጭ የለም" በማለት ከስሎቦዲኒክ ጋር በቅርብ የሚያውቁት ያደንቃሉ. ልክ ነው, ትንሽ ፍንጭ አይደለም. በእውነቱ ፣ ይህ ከየት ነው የመጣው፡ አርቲስቱ ሁል ጊዜ አንድን ሰው “ይቀጥላል” ፣ ፈለገም አልፈለገ ፣ ያውቃል ወይም አያውቅም ፣ ከአንድ ጊዜ በላይ ተነግሯል ።

እሱ አንድ ዓይነት ተጫዋች ዘይቤ አለው ፣ እሱ ለራሱ ደንብ ያወጣ ይመስላል-በቁልፍ ሰሌዳው ላይ ምንም ቢያደርጉ ፣ ሁሉም ነገር በቀስታ ይከናወናል። የ Slobodyanik ሪፐርቶር በርካታ የሚያማምሩ virtuoso ቁርጥራጮች ያካትታል (ሊዝት, ራችማኒኖፍ, ፕሮኮፊዬቭ…); ከመካከላቸው ቢያንስ አንዱን "እንደሚነዳ" እንደቸኮለ ለማስታወስ አስቸጋሪ ነው - እንደ ሁኔታው ​​​​እና ብዙ ጊዜ በፒያኖ ብራቫራ። ተቺዎች አንዳንድ ጊዜ በመጠኑ ቀርፋፋ እንጂ በጣም ከፍ ባለ መንገድ ሲነቅፉት የነበሩት በአጋጣሚ አይደለም። ይህ ምናልባት አንድ አርቲስት በመድረክ ላይ ማየት ያለበት እንዴት እንደሆነ ነው, እኔ እንደማስበው አንዳንድ ጊዜ እሱን በመመልከት: ንዴቱን ላለማጣት, ንዴቱን ላለማጣት, ቢያንስ ከውጫዊ ባህሪ ጋር በተገናኘ. በሁሉም ሁኔታዎች ውስጥ, የተረጋጋ, ከውስጣዊ ክብር ጋር. በጣም ሞቃታማ በሆኑት ጊዜያት እንኳን - ስሎቦቦዳኒክ ከረጅም ጊዜ በፊት በመረጠው የፍቅር ሙዚቃ ውስጥ ምን ያህሉ እንዳሉ አታውቁም - ወደ ክብር ፣ ደስታ ፣ ግርግር ውስጥ አይውደቁ… ልክ እንደ ሁሉም ያልተለመዱ አርቲስቶች ፣ Slobodyanik ባህሪ አለው ፣ ባህሪው ብቻ ነው። ቅጥ ጨዋታዎች; በጣም ትክክለኛው መንገድ ፣ ምናልባት ፣ ይህንን ዘይቤ መቃብር በሚለው ቃል (ቀስ በቀስ ፣ ግርማ ሞገስ ፣ ጉልህ) መሰየም ሊሆን ይችላል። በዚህ መልኩ ነው፣ በድምፅ ትንሽ የከበደ፣ ቴክስቸርድ እፎይታዎችን በትልቁ እና በተዘዋዋሪ መንገድ የሚገልጽ፣ ስሎቦዳኒክ የሚጫወተው Brahms'F minor sonata፣Bethoven's Fifth Concerto፣Tchaikovsky's First፣Musorgsky's Pictures at a Exhibition፣Myaskovsky's sonatas። አሁን የተጠሩት ሁሉ የእሱ ሪፐብሊክ ምርጥ ቁጥሮች ናቸው.

አንድ ጊዜ፣ በ1966፣ በሦስተኛው ቻይኮቭስኪ የፕሬስ ውድድር ወቅት፣ ስለ ራችማኒኖቭ ኮንሰርቶ በዲ አነስተኛ ክፍል የሰጠውን ትርጓሜ በጋለ ስሜት ሲናገር “ስሎቦዲያኒክ በእውነት በሩሲያኛ ይጫወታል” ስትል ጽፋለች። "የስላቭ ኢንቶኔሽን" በእውነቱ በእሱ ውስጥ በግልጽ ይታያል - በተፈጥሮው, በመልክ, በሥነ-ጥበባዊ የዓለም እይታ, በጨዋታ. በተለይም ወሰን በሌለው ስፋት እና ክፍት ቦታዎች ምስሎች በተነሳሱት የአገሬው ሰዎች ስራ ሀሳቡን በግልፅ መግለጽ፣ እራሱን መግለፅ አስቸጋሪ አይደለም… አንድ ጊዜ የስሎቦዳኒክ የስራ ባልደረባዎች አንዱ እንዲህ ሲል ተናግሯል፡- “ደማቅ፣ ማዕበል፣ የሚፈነዳ ቁጣዎች. እዚህ ባህሪው, ይልቁንም, ከስፋት እና ከስፋት. ምልከታው ትክክል ነው። ለዚህም ነው የቻይኮቭስኪ እና ራችማኒኖቭ ስራዎች በፒያኖ ተጫዋች ውስጥ በጣም ጥሩ የሆኑት እና በኋለኛው ፕሮኮፊዬቭ ውስጥ ብዙ ናቸው። ለዚያም ነው (አስደናቂ ሁኔታ!) በውጭ አገር እንዲህ ዓይነት ትኩረት ያገኘው. ለውጭ አገር ዜጎች፣ በሙዚቃ አፈጻጸም ውስጥ እንደ ሩሲያዊ ክስተት፣ በሥነ-ጥበብ ውስጥ እንደ ጭማቂ እና በቀለማት ያሸበረቀ ብሔራዊ ገጸ ባህሪ አስደሳች ነው። በአሮጌው ዓለም አገሮች ውስጥ ከአንድ ጊዜ በላይ ሞቅ ያለ ጭብጨባ ተደርጎለታል፣ እና ብዙዎቹ የባህር ማዶ ጉብኝቶቹም ስኬታማ ነበሩ።

አንድ ጊዜ በውይይት ውስጥ ፣ ስሎቦዳኒክ ለእሱ እንደ ተዋናይ ፣ ትልልቅ ቅርጾች ስራዎች ተመራጭ መሆናቸውን ነካ ። “በሀውልት ዘውግ፣ በሆነ መንገድ የበለጠ ምቾት ይሰማኛል። ምናልባት ከጥቃቅን ይልቅ የተረጋጋ። ምናልባት እዚህ እራስን የመጠበቅ ጥበባዊ ውስጣዊ ስሜት እራሱን እንዲሰማው ያደርጋል - እንደዚህ አይነት አለ ... በድንገት የሆነ ቦታ "ከተደናቀፈ", በመጫወት ሂደት ውስጥ የሆነ ነገር "ከጠፋሁ", ከዚያም ስራው - በ ውስጥ በጣም የተስፋፋ ትልቅ ስራ ማለቴ ነው. የድምፅ ቦታ - ግን ሙሉ በሙሉ አይበላሽም. እሱን ለማዳን, በአጋጣሚ ስህተት እራሱን ለማደስ, ሌላ ጥሩ ነገር ለማድረግ አሁንም ጊዜ ይኖረዋል. አንድ ድንክዬ በአንድ ቦታ ላይ ብታበላሹት ሙሉ በሙሉ ታጠፋዋለህ።

በማንኛውም ጊዜ በመድረክ ላይ የሆነ ነገር "ማጣት" እንደሚችል ያውቃል - ይህ ከአንድ ጊዜ በላይ ተከሰተ, ቀድሞውኑ ከልጅነቱ ጀምሮ. “ከዚህ በፊት የባሰ ነገር ነበረኝ። አሁን ባለፉት ዓመታት የተከማቸ የመድረክ ልምምድ፣ የአንድ ሰው ንግድ ዕውቀት ይረዳል… ”እና በእውነቱ ፣ ከኮንሰርቱ ተሳታፊዎች መካከል በጨዋታው ውስጥ መሳት ፣ መርሳት ፣ ወሳኝ ሁኔታዎች ውስጥ ያልገባ የትኛው ነው? Slobodyaniku, ምናልባት ብዙ ጊዜ የእሱን ትውልድ ሙዚቀኞች ይልቅ. በእሱ ላይም ሆነበት፡ በአፈፃፀሙ ላይ አንድ አይነት ደመና በድንገት የተገኘ ያህል፣ በድንገት የማይንቀሳቀስ፣ የማይንቀሳቀስ፣ ከውስጥ የተዳከመ ሆነ… እና ዛሬ፣ ፒያኖ ተጫዋች በህይወት ዘመኑ ውስጥ እያለ፣ ሙሉ በሙሉ በተለያዩ ልምዶች ታጥቆ፣ ይከሰታል። ሕያው እና ደማቅ ቀለም ያሸበረቁ የሙዚቃ ቁርጥራጮች ምሽቶቹ ላይ አሰልቺ እና ገላጭ ከሆኑ ሙዚቃዎች ጋር ይፈራረቃሉ። ለትንሽ ጊዜ እየሆነ ላለው ነገር ፍላጎቱን ያጣ ያህል፣ ወደማይጠበቅ እና ሊገለጽ ወደማይችል ቅዠት ውስጥ እየገባ። እና ከዚያ በድንገት እንደገና ይነሳል ፣ ይወሰዳል ፣ ተመልካቾችን በልበ ሙሉነት ይመራል።

በ Slobodyanik የሕይወት ታሪክ ውስጥ እንደዚህ ያለ ክስተት ነበር። በሞስኮ ውስብስብ እና አልፎ አልፎ በሬገር - ልዩነቶች እና ፉጌ በአንድ ጭብጥ ላይ ባች ያቀናበረውን ተጫውቷል። መጀመሪያ ላይ ከፒያኖ ተጫዋች ወጣ በጣም አስደሳች አይደለም. እንዳልተሳካለት ግልጽ ነበር። በውድቀቱ ተበሳጭቶ፣ የሬገርን ኢንኮር ልዩነቶች በመድገም ምሽቱን አጠናቀቀ። እና ተደጋግሞ (ያለ ማጋነን) በድፍረት - ብሩህ ፣ የሚያነቃቃ ፣ ሙቅ። ክላቪራባንድ ብዙ ተመሳሳይ ያልሆኑትን በሁለት ክፍሎች የተከፋፈለ ይመስላል - ይህ አጠቃላይ የስሎቦዳኒክ ነበር።

አሁን ጉድለት አለ? ምን አልባት. ማን ይከራከራል: ዘመናዊ አርቲስት, በቃሉ ከፍተኛ ስሜት ውስጥ ያለ ባለሙያ, የእሱን ተነሳሽነት የማስተዳደር ግዴታ አለበት. እንደፈለገ መጥራት መቻል አለበት፣ ቢያንስ መሆን አለበት። ጋጣ በፈጠራዎ ውስጥ. ብቻ፣ በቅንነት መናገር፣ ለእያንዳንዳቸው የኮንሰርት ጎብኚዎች፣ በሰፊው የሚታወቁትም እንኳ ይህን ማድረግ ይቻል ይሆን? እና ሁሉም ነገር ቢኖርም እንደ V. Sofronitsky ወይም M. Polyakin ያሉ በፈጠራ ቋሚነታቸው የማይለዩ አንዳንድ "ያልተረጋጉ" አርቲስቶች የፕሮፌሽናል ትዕይንቱ ጌጥ እና ኩራት አልነበሩምን?

በትክክል በተስተካከሉ አውቶማቲክ መሳሪያዎች በትክክል ሊሠሩ የሚችሉ ጌቶች (በቲያትር ቤቱ ውስጥ ፣ በኮንሰርት አዳራሽ) አሉ - ለእነሱ ክብር እና ምስጋና ፣ እጅግ በጣም ለአክብሮት አመለካከት የሚገባ። ሌሎችም አሉ። በፈጠራ ደህንነት ላይ ያሉ ለውጦች ለእነርሱ ተፈጥሯዊ ናቸው፣ ልክ በበጋ ከሰአት ላይ እንደ chiaroscuro ጨዋታ፣ ልክ እንደ የባህር ዳርቻ እና ፍሰት፣ ለህይወት አካል እንደ መተንፈስ። አስደናቂው የሙዚቃ ትርኢት እና የስነ-ልቦና ባለሙያ GG Neuhaus (ስለ መድረክ ብልጽግናዎች የሚናገረው ነገር ነበረው - ሁለቱም ብሩህ ስኬቶች እና ውድቀቶች) ለምሳሌ ፣ አንድ የተወሰነ የኮንሰርት ትርኢት ባለመቻሉ ምንም የሚያስወቅሰው ነገር አላየም ። ደረጃውን የጠበቀ ምርቶችን በፋብሪካ ትክክለኛነት ለማምረት - ለሕዝብ እይታ (Neigauz GG ነጸብራቆች፣ ​​ትውስታዎች፣ ማስታወሻ ደብተሮች። ኤስ. 177።).

ከላይ ያለው አብዛኞቹ የስሎቦላኒክ የትርጓሜ ስኬቶች ተያያዥነት ያላቸውን ደራሲያን ይዘረዝራል - ቻይኮቭስኪ፣ ራችማኒኖቭ፣ ፕሮኮፊየቭ፣ ቤትሆቨን፣ ብራህምስ… ይህንን ተከታታይ ክፍል እንደ ሊዝት ባሉ አቀናባሪዎች ስም ማሟላት ይችላሉ። ስድስተኛ ራፕሶዲ ፣ ካምፓኔላ ፣ ሜፊስቶ ዋልትዝ እና ሌሎች የሊዝት ቁርጥራጮች) ፣ ሹበርት (ቢ ጠፍጣፋ ዋና ሶናታ) ፣ ሹማን (ካርኒቫል ፣ ሲምፎኒክ ኢቱድስ) ፣ ራቭል (ኮንሰርቶ ለግራ እጁ) ፣ ባርቶክ (ፒያኖ ሶናታ ፣ 1926) ፣ ስትራቪንስኪ (“ፓርስሊ) ”)

ስሎቦዲያኒክ በቾፒን ብዙም አሳማኝ አይደለም፣ ምንም እንኳን ይህን ደራሲ በጣም ቢወደውም፣ ብዙ ጊዜ ስራውን ያመላክታል - የፒያኒስቱ ፖስተሮች የቾፒን ቅድመ-ቅደም ተከተል፣ ኢቱዴስ፣ ሼርዞስ፣ ባላድስ ያሳያሉ። እንደ አንድ ደንብ, 1988 ኛው ክፍለ ዘመን ያልፋል. Scarlatti, Haydn, Mozart - እነዚህ ስሞች በእሱ ኮንሰርቶች ፕሮግራሞች ውስጥ በጣም ጥቂት ናቸው. (እውነት በXNUMX ወቅት Slobodyanik የሞዛርትን ኮንሰርት በ B-flat Major ውስጥ በይፋ ተጫውቷል, እሱም ብዙም ሳይቆይ የተማረው. ነገር ግን ይህ በአጠቃላይ በአጻጻፍ ስልት ውስጥ መሠረታዊ ለውጦችን አላመጣም, "የታወቀ" ፒያኖ ተጫዋች አላደረገም. ). ምናልባት፣ እዚህ ያለው ነጥብ በመጀመሪያ በሥነ-ጥበባዊ ተፈጥሮው ውስጥ በነበሩ አንዳንድ ሥነ-ልቦናዊ ገጽታዎች እና ንብረቶች ውስጥ ነው። ግን በአንዳንድ የእሱ "ፒያኖስቲክ መሳሪያ" ባህሪያት - እንዲሁ.

እሱ ማንኛውንም የአፈፃፀም ችግር ለመጨፍለቅ ኃይለኛ እጆች አሉት-በእርግጠኝነት እና በጠንካራ ኮርድ ቴክኒክ ፣ አስደናቂ ኦክታቭስ ፣ ወዘተ. በሌላ አነጋገር በጎነት ድምዳሜ. የ Slobodyanik "ትናንሽ መሳሪያዎች" ተብሎ የሚጠራው የበለጠ ልከኛ ይመስላል. አንዳንድ ጊዜ በሥዕሉ ላይ ግልጽነት ያለው ሥራ ፣ ቀላልነት እና ፀጋ ፣ በዝርዝር ውስጥ የማሳደድ ችሎታ እንደሌላት ይሰማታል። ለዚህ ምክንያቱ ተፈጥሮ በከፊል ተጠያቂ ሊሆን ይችላል - የስሎቦዳኒክ እጆች መዋቅር ፣ የፒያኖ “ሕገ-መንግስታቸው”። ይሁን እንጂ እሱ ራሱ ተጠያቂ ሊሆን ይችላል. ወይም ይልቁንስ ጂጂ ኒውሃውስ በዘመኑ የተለያዩ አይነት ትምህርታዊ “ግዴታዎችን” አለመወጣት ብሎ የጠራው፡ ከልጅነት ጊዜ ጀምሮ ያሉ አንዳንድ ድክመቶች እና ግድፈቶች። በማንም ላይ ያለ መዘዝ ሄዶ አያውቅም።

ስሎቦዳኒክ በመድረክ ላይ በነበረባቸው ዓመታት ብዙ አይቷል። ብዙ ችግሮች ሲያጋጥሙህ አስብባቸው። እሱ እንደሚያምነው በሕዝብ መካከል ፣ በኮንሰርት ሕይወት ፍላጎት ላይ የተወሰነ ውድቀት መኖሩ ያሳስበዋል። “አድማጮቻችን ከፊልሃርሞኒክ ምሽቶች አንዳንድ ቅር የሚያሰኙ ይመስላሉ። ሁሉም አድማጮች አይሁን ፣ ግን በማንኛውም ሁኔታ ፣ ትልቅ ክፍል። ወይም ምናልባት የኮንሰርት ዘውግ እራሱ "ደክሞ" ሊሆን ይችላል? እኔም አልሰርዘውም።

ዛሬ ህዝቡን ወደ ፊሊሃርሞኒክ አዳራሽ ሊስብ የሚችለውን ማሰብ አያቆምም። ከፍተኛ ደረጃ ፈጻሚ? ያለ ጥርጥር። ነገር ግን ሌሎች ሁኔታዎች አሉ, Slobodyanik ያምናል, ግምት ውስጥ በማስገባት ጣልቃ የማይገቡ. ለምሳሌ. በተለዋዋጭ ጊዜያችን፣ ረጅም፣ የረዥም ጊዜ ፕሮግራሞች በችግር ይታወቃሉ። በአንድ ወቅት, ከ50-60 ዓመታት በፊት, የኮንሰርት አርቲስቶች በሶስት ክፍሎች ምሽቶችን ሰጥተዋል; አሁን እንደ አናክሮኒዝም ይመስላል - ምናልባትም አድማጮች በቀላሉ ከሶስተኛው ክፍል ሊወጡ ይችላሉ… ስሎቦዲኒክ በዚህ ዘመን የኮንሰርት ፕሮግራሞች የበለጠ የታመቁ መሆን አለባቸው ብሎ ያምናል። ምንም ርዝመት የለም! በሰማኒያ ሁለተኛ አጋማሽ ላይ ክላቪራቢንዶች ያለማቋረጥ በአንድ ክፍል ውስጥ ነበሩት. “ለዛሬው ተመልካቾች ሙዚቃን ከአስር እስከ አንድ ሰአት ከአስራ አምስት ደቂቃ ማዳመጥ ከበቂ በላይ ነው። በእኔ አስተያየት ጣልቃ መግባት ሁልጊዜ አያስፈልግም. አንዳንድ ጊዜ ያደርቃል፣ ትኩረትን የሚከፋፍል ብቻ ነው…”

እሱ ስለ ሌሎች የዚህ ችግር ገጽታዎችም ያስባል. የኮንሰርት ትርኢቶች ቅርፅ ፣ መዋቅር ፣ አደረጃጀት ላይ አንዳንድ ለውጦችን ለማድረግ ጊዜው እንደመጣ ይመስላል። እንደ አሌክሳንደር አሌክሳንድሮቪች አባባል የክፍል-ስብስብ ቁጥሮችን ወደ ባህላዊ ብቸኛ ፕሮግራሞች ማስተዋወቅ በጣም ፍሬያማ ነው - እንደ አካላት። ለምሳሌ ፒያኖ ተጫዋቾች ከቫዮሊኒስቶች፣ ከሴሎች፣ ከድምፃዊያን ወዘተ ጋር አንድ መሆን አለባቸው።በመርህ ደረጃ ይህ የፊልሃርሞኒክ ምሽቶችን ህይወትን ያሳድጋል፣ በቅርጽ ተቃራኒ፣ በይዘት የተለያየ እና አድማጮችን ይስባል። ምናልባት በቅርብ ዓመታት ውስጥ የሙዚቃ ስብስብ ይበልጥ እየሳበው ያለው ለዚህ ነው። (በነገራችን ላይ በፈጠራ ብስለት ወቅት የብዙ ተዋናዮች ባህሪ የሆነ ክስተት) በ1984 እና 1988 ከሊያና ኢሳካዜዝ ጋር ብዙ ጊዜ አከናውኗል። ለቫዮሊን እና ፒያኖ ስራዎችን በቤቴሆቨን፣ ራቬል፣ ስትራቪንስኪ፣ ሽኒትኬ…

እያንዳንዱ አርቲስት ብዙ ወይም ያነሰ ተራ ትርኢቶች አሉት, ማለፊያ, እና ኮንሰርቶች-ክስተቶች አሉ, ትውስታቸው ለረጅም ጊዜ ተጠብቆ ይቆያል. ስለ ከሆነ እንደዚህ የ Slobodyanik በሰማኒያ ሁለተኛ አጋማሽ ላይ አፈጻጸም አንድ ሰው Mendelsohn's ኮንሰርት ለ ቫዮሊን, ፒያኖ እና ሕብረቁምፊ ኦርኬስትራ (1986, የ የተሶሶሪ ግዛት ቻምበር ኦርኬስትራ ማስያዝ), የቫዮሊን, ፒያኖ እና ሕብረቁምፊ ለ Chausson's ኮንሰርቶ የጋራ አፈጻጸም መጥቀስ አልቻለም. Quartet (1985) ከ V. Tretyakov ዓመት ጋር ፣ ከ V. Tretyakov እና Borodin Quartet ጋር ፣ የሺኒትኬ ፒያኖ ኮንሰርት (1986 እና 1988 ፣ ከመንግስት ክፍል ኦርኬስትራ ጋር)።

እና የእሱን እንቅስቃሴ አንድ ተጨማሪ ጎን መጥቀስ እፈልጋለሁ. ባለፉት አመታት, በሙዚቃ ትምህርት ተቋማት ውስጥ እየጨመረ እና በፈቃደኝነት ይጫወታል - የሙዚቃ ትምህርት ቤቶች, የሙዚቃ ትምህርት ቤቶች, ኮንሰርቫቶሪዎች. “እዚያ ቢያንስ ጉዳዩን በማወቅ በትኩረት፣ በፍላጎት እና በጥሞና እንደሚሰሙህ ታውቃለህ። እና እርስዎ እንደ ተዋናይ ለማለት የፈለጉትን ይረዱታል። ለአርቲስት በጣም አስፈላጊው ነገር ይህ ይመስለኛል። ለመረዳት. አንዳንድ ወሳኝ አስተያየቶች በኋላ ይምጣ። የሆነ ነገር ባይወዱትም እንኳ። ነገር ግን ሁሉም ነገር በተሳካ ሁኔታ የሚወጣ፣ የሚሳካልህ፣ እንዲሁ ሳይስተዋል አይቀርም።

ለኮንሰርት ሙዚቀኛ በጣም መጥፎው ነገር ግዴለሽነት ነው. እና በልዩ የትምህርት ተቋማት ውስጥ, እንደ አንድ ደንብ, ምንም ግድየለሽ እና ግዴለሽ ሰዎች የሉም.

በእኔ እምነት፣ በሙዚቃ ትምህርት ቤቶች እና በሙዚቃ ትምህርት ቤቶች መጫወት በብዙ የፊልሃርሞኒክ አዳራሾች ውስጥ ከመጫወት የበለጠ ከባድ እና ኃላፊነት የሚሰማው ነገር ነው። እና እኔ በግሌ ወድጄዋለሁ። በተጨማሪም አርቲስቱ እዚህ ዋጋ ያለው ነው, በአክብሮት ይንከባከባሉ, አንዳንድ ጊዜ ከፍልሃርሞኒክ ማህበረሰብ አስተዳደር ጋር ባለው ግንኙነት ውስጥ የሚወድቁትን እነዚያን አዋራጅ ጊዜያት እንዲያጋጥመው አያስገድዱትም.

ልክ እንደ እያንዳንዱ አርቲስት, Slobodyanik ባለፉት አመታት አንድ ነገር አግኝቷል, ግን በተመሳሳይ ጊዜ ሌላ ነገር አጣ. ይሁን እንጂ በአፈፃፀም ወቅት "በድንገተኛ ማቀጣጠል" ደስተኛ ችሎታው አሁንም ተጠብቆ ነበር. አንድ ጊዜ በተለያዩ ርዕሰ ጉዳዮች ላይ ከእሱ ጋር ስንነጋገር አስታውሳለሁ; ስለ ጥላ አፍታዎች እና ስለ እንግዳ አድራጊው የሕይወት ውጣ ውረድ ተነጋገርን። እኔ ጠየቅሁት: በአርቲስቱ ዙሪያ ያለው ነገር ሁሉ እሱን ለመጫወት የሚገፋው ከሆነ በመርህ ደረጃ, በደንብ መጫወት ይቻላል, መጥፎ: ሁለቱም አዳራሹ (እርስዎ አዳራሾች አንዳንድ ጊዜ አለን ይህም ውስጥ ኮንሰርቶች, ፈጽሞ የማይመች እነዚያ ክፍሎች, መደወል ይችላሉ ከሆነ. ለማከናወን) እና ታዳሚዎች (በነሲብ እና እጅግ በጣም ጥቂት የሰዎች ስብስቦች ለእውነተኛ ፊልሃርሞኒክ ተመልካቾች ሊወሰዱ የሚችሉ ከሆነ) እና የተሰበረ መሳሪያ ወዘተ ... ወዘተ. አሌክሳንደር አሌክሳንድሮቪች "ታውቃለህ" ሲል መለሰ. ለመናገር ፣ “ንጽህና የጎደላቸው ሁኔታዎች” በጥሩ ሁኔታ ይጫወታሉ። አዎ፣ አዎ፣ ትችላላችሁ፣ እመኑኝ። ግን - ብቻ ከሆነ በሙዚቃ መደሰት መቻል. ይህ ስሜት ወዲያውኑ አይምጣ, ከ20-30 ደቂቃዎች ሁኔታውን ለማስተካከል ይፍቀዱ. ግን ከዚያ፣ ሙዚቃው በትክክል ሲይዝዎት፣ መቼ አብራ, - በዙሪያው ያለው ነገር ሁሉ ግድየለሽ, አስፈላጊ ያልሆነ ይሆናል. እና ከዚያ በጥሩ ሁኔታ መጫወት ይችላሉ…”

ደህና, ይህ የእውነተኛ አርቲስት ንብረት ነው - እራሱን በሙዚቃ ውስጥ ለመጥለቅ እና በዙሪያው ያሉትን ነገሮች በሙሉ ማስተዋል ያቆማል. እና ስሎቦዲያኒክ, እንደተናገሩት, ይህንን ችሎታ አላጣም.

በእርግጠኝነት, ለወደፊቱ, ከህዝቡ ጋር የመገናኘት አዲስ ደስታ እና ደስታ ይጠብቀዋል - ጭብጨባ ይሆናል, እና በእሱ ዘንድ የሚታወቁ ሌሎች የስኬት ባህሪያት. ዛሬ ለእሱ ዋናው ነገር ይህ ነው ተብሎ የማይታሰብ ነው። ማሪና Tsvetaeva በአንድ ወቅት አንድ አርቲስት ወደ የፈጠራ ህይወቱ ሁለተኛ አጋማሽ ሲገባ ለእሱ አስፈላጊ እንደሚሆን በጣም ትክክለኛውን ሀሳብ ገልጻለች ። ስኬት ሳይሆን ጊዜ...

G.Tsypin, 1990