አሌክሳንደር Zinovevich Bonduryansky |

አሌክሳንደር ቦንዱሪያንስኪ

ይህ ፒያኖ ተጫዋች በቻምበር የሙዚቃ መሳሪያ አፍቃሪዎች ዘንድ ይታወቃል። ለብዙ አመታት አሁን በአገራችንም ሆነ በውጭ አገር ሰፊ ተወዳጅነትን ያተረፈውን የሞስኮ ትሪዮ አካል ሆኖ እያከናወነ ነው. የእሱ ቋሚ ተሳታፊ የሆነው Bonduryansky ነው; አሁን የፒያኖ ተጫዋች አጋሮች ቫዮሊስት V. Ivanov እና cellist M. Utkin ናቸው። አርቲስቱ በተለመደው “ብቸኛ መንገድ” በተሳካ ሁኔታ መገስገስ ችሏል ፣ነገር ግን በዋነኝነት እራሱን ለሙዚቃ ስራ ለማዋል ወሰነ እና በዚህ ጎዳና ላይ ጉልህ ድሎችን አግኝቷል ። እርግጥ ነው በሙኒክ (1969) በተካሄደው ውድድር ሁለተኛውን ሽልማት ያገኘው፣ በቤልግሬድ ውድድር (1973) የመጀመሪያውን፣ በመጨረሻም በሙዚቃው የወርቅ ሜዳሊያ ለተገኘው የቻምበር ስብስብ የውድድር ስኬት ከፍተኛ አስተዋጽኦ አድርጓል። ሜይ ፌስቲቫል በቦርዶ (1976)። በሞስኮ ትሪዮ ትርጓሜ ውስጥ አንድ አስደናቂ ክፍል ሙዚቃ ሰማ - የሞዛርት ፣ ቤትሆቨን ፣ ብራህምስ ፣ ድቮራክ ፣ ቻይኮቭስኪ ፣ ታኔዬቭ ፣ ራችማኒኖፍ ፣ ሾስታኮቪች እና ሌሎች ብዙ አቀናባሪዎች። እና ግምገማዎች ሁል ጊዜ የፒያኖ ክፍል ፈጻሚውን አስደናቂ ችሎታ ያጎላሉ። ኤል ቭላዲሚሮቭ በሙዚካል ላይፍ መጽሔት ላይ “አሌክሳንደር ቦንዱርያንስኪ ድንቅ በጎነትን ከተገለጸው መሪ-የፈቃደኝነት ጅምር ጋር የሚያጣምረው ፒያኖ ተጫዋች ነው። ተቺው N. Mikhailova እንዲሁ ከእሱ ጋር ይስማማል. የቦንዱርያንስኪን የመጫወቻ መጠን በመጠቆም ፣በሶስቱ ውስጥ የአንድ ዓይነት ዳይሬክተር ሚና የሚጫወተው እሱ መሆኑን አፅንዖት ሰጥታለች ፣ አንድነት ፣ የዚህን ሕያው የሙዚቃ አካል ዓላማዎች ያስተባብራል። በተፈጥሮ፣ የተወሰኑ ጥበባዊ ስራዎች በተወሰነ ደረጃ የስብስብ አባላትን ተግባር ይነካሉ፣ ሆኖም ግን፣ የአፈፃፀማቸው ስልቶች የተወሰነ የበላይነት ሁልጊዜ ተጠብቆ ይቆያል።

በ 1967 ከቺሲኖ የስነ ጥበባት ተቋም ከተመረቀ በኋላ ወጣቱ ፒያኖ በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ የድህረ ምረቃ ትምህርት ወሰደ። መሪው ዲኤ ባሽኪሮቭ በ1975 እንዲህ ብለዋል:- “ከሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ የድህረ ምረቃ ኮርስ ከተመረቀ በኋላ አርቲስቱ ያለማቋረጥ እያደገ ነው። የእሱ ፒያኒዝም ከጊዜ ወደ ጊዜ ብዙ ገፅታዎች እየጨመረ መጥቷል, የመሳሪያው ድምጽ, ቀደም ሲል በተወሰነ ደረጃ, የበለጠ አስደሳች እና ብዙ ቀለም ያለው ነው. ስብስቡን በፈቃዱ፣ በቅርጽ ስሜት፣ በአስተሳሰብ ትክክለኛነት ያጠናከረ ይመስላል።

የሞስኮ ትሪዮ እጅግ በጣም ንቁ የቱሪዝም እንቅስቃሴ ቢኖርም ቦንዱሪያንስኪ ምንም እንኳን ብዙ ጊዜ ባይሆንም በብቸኝነት ፕሮግራሞች ያከናውናል። ስለዚህ፣ የፒያኖ ተጫዋች ሹበርት ምሽትን ሲገመግም፣ ኤል.ዝሂቮቭ የሙዚቀኛውን ምርጥ በጎነት እና የበለጸገ የድምፅ ቤተ-ስዕል ሁለቱንም ጠቁሟል። ሃያሲው የቦንዱርያንስኪን የታዋቂው ቅዠት “ዋንደርደር” ትርጓሜ ሲገመግም “ይህ ሥራ የፒያኖቲክ ስፋት፣ ከፍተኛ የስሜት ጥንካሬ እና የአስፈፃሚውን ግልጽ የሆነ የቅርጽ ስሜት ይጠይቃል። ቦንንዱርያንስኪ ስለ ቅዠት ፈጠራ መንፈስ የጎለመሰ ግንዛቤን አሳይቷል፣ የመመዝገቢያ ግኝቶችን በድፍረት በማጉላት፣ የፒያኖ በጎነት ፈጠራ አካላት፣ እና ከሁሉም በላይ ደግሞ በዚህ የፍቅር ድርሰት የተለያዩ የሙዚቃ ይዘቶች ውስጥ አንድ ኮር ማግኘት ችሏል። እነዚህ ባህሪያት በአርቲስቱ ውስጥ በጥንታዊ እና በዘመናዊው ሪፐርቶሪ ውስጥ የሌሎች ምርጥ አፈፃፀም ባህሪያት ናቸው.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990