የቅጥ አሰራር |

የቅጥ አሰራር (ጀርመናዊ ስቲሊሲየሩንግ፣ የፈረንሣይ ስታይል፣ ከላቲን ስታይለስ፣ የግሪክ ስቱሎስ - በሰም በታሸጉ ጽላቶች ላይ ለመጻፍ ዱላ፣ መጻፍ፣ ክፍለ ቃል) - የአንድ የተወሰነ ሆን ተብሎ የሚደረግ መዝናኛ። የሙዚቃ k.-l ባህሪያት. ሰዎች, የፈጠራ ዘመን, ጥበብ. አቅጣጫዎች ፣ ብዙ ጊዜ የግለሰብ አቀናባሪ ዘይቤ በስራ ላይ ፣ የተለየ ብሄራዊ ወይም ጊዜያዊ ሽፋን ያለው ፣ የፈጠራ ባለቤትነት። ከሌሎች ጥበቦች ጋር ስብዕና. ቅንብሮች. ኤስ. የተቋቋመ ጥበባት ጊዜ, ወግ ይግባኝ ጋር ተመሳሳይ አይደለም. ደንቦች ለእነሱ ተዛማጅ እና ተፈጥሯዊ ሁኔታዎች ተላልፈዋል (ለምሳሌ ፣ የቤቴሆቨን ወጎች በ I. Brahms ሥራ ውስጥ መቀጠል) ፣ እንዲሁም ማስመሰል ፣ አዲስ ጥራት የሌለው መቅዳት ነው (ለምሳሌ ፣ በጥንታዊው ውስጥ ጥንቅሮች) የ F. Lachner አይነት) እና በቀላሉ ወደ አስመሳይነት ይለወጣል. ከነሱ በተቃራኒ ኤስ.ኤስ ከተመረጠው ሞዴል መወገድ እና ይህንን ናሙና ወደ ምስል ነገር መለወጥ, አስመስሎ መስራት (ለምሳሌ, በአሮጌው ዘይቤ ውስጥ ያለው ስብስብ "ከሆልበርግ ታይምስ" op. 40) ግሪግ) የኤስ. ፀሐፊው እንደ ውጭ የሆነ ነገር አድርጎ የመመልከት አዝማሚያ አለው, ያልተለመደው ነገር በመሳብ, ነገር ግን አሁንም በርቀት ይቀራል - ጊዜያዊ, ብሄራዊ, የግለሰብ ዘይቤ; S. ባህሉን ከመከተል የሚለየው በመጠቀም ሳይሆን በፊት የተገኘውን በማባዛት እንጂ በኦርጋኒክነት አይደለም። ከእሱ ጋር ግንኙነት, ነገር ግን ከወለደው ተፈጥሮ ውጭ እንደገና መፈጠር. አካባቢ; የ S. ይዘት በሁለተኛ ደረጃ ተፈጥሮው ውስጥ ነው (ስለ ኤስ. ቀደም ባሉት ቅጦች ላይ ያለ አቅጣጫ ማስያዝ የማይቻል ስለሆነ)። በ S. stylized ክስተቶች ሂደት ውስጥ ላልተወሰነ ጊዜ ይሆናሉ. በተወሰነ ደረጃ ሁኔታዊ፣ ማለትም፣ ዋጋ ያለው በራሳቸው ብዙ አይደለም፣ ነገር ግን እንደ ምሳሌያዊ ትርጉም ተሸካሚዎች። ለዚህ ጥበባዊ ውጤት ብቅ ማለት ፣ “የመገለል” ጊዜ አስፈላጊ ነው (የ VB Shklovsky ቃል ፣ “የማስተዋል አውቶማቲክን” የሚጥሱ እና አንድን ነገር ከወትሮው እይታ አንፃር እንዲመለከቱ የሚያደርጉ ሁኔታዎችን የሚያመለክት) እንደገና ገንቢ ፣ የ C ሁለተኛ ተፈጥሮ።

እንዲህ ዓይነቱ የሚያዳክም ጊዜ የዋናውን ገፅታዎች ማጋነን ሊሆን ይችላል (ለምሳሌ በቁጥር 4 እና ቁጥር 7 ከራቬል ኖብል ኤንድ ሴንትሜንታል ዋልትዝስ ከቪየና ኦርጅናሌ የበለጠ የቪየና ውበት አለ እና በግሬናዳ የሚገኘው የዴቡሲ ምሽት ከእውነተኛው ስፓኒሽ ይበልጣል። በስፓኒሽ ቀለም ትኩረት ፣ ሙዚቃ) ለእነሱ ያልተለመደ የስታቲስቲክስ መግቢያ። ንጥረ ነገሮች (ለምሳሌ, ዘመናዊ dissonant harmonies ውስጥ ሶናታ 2 ኛ ክፍል ስትራቪንስኪ ፒያኖ ለ ፒያኖ 4 ኛ ክፍል ትንሣኤ ውስጥ አሮጌ aria) እና እንዲያውም አውድ ራሱ (በዚህ ውስጥ, ለምሳሌ, Taneyev Minuet ውስጥ የቅጥ ዳንስ ብቻ ድራማዊ ሚና ተገለጠ) , እና በጣም ትክክለኛ የመራባት ሁኔታዎች ውስጥ - ርዕስ (fp. ተውኔቱ "In the manner of … Borodin, Chabrier" ራቬል, "Rribute to Ravel" በ Honegger). ከስም ማጥፋት ውጭ፣ ኤስ ልዩነቱን ያጣል። ጥራት ያለው እና ለችሎታ አፈፃፀም የሚገዛ - ወደ መጀመሪያው አቀራረብ ይቀርባል (“የመንደር ነዋሪዎች ዘማሪ” ዘፈን ከ 1 ኛው የኦፔራ “ልዑል ኢጎር” በቦሮዲን ድርጊት ውስጥ ያሉትን ሁሉንም ጥቃቅን ነገሮች በማባዛት ፣ የሊባሻ ዘፈን ከኦፔራ XNUMX ኛ ድርጊት “የ Tsar ሙሽራ” በሪምስኪ - ኮርሳኮቭ)።

ኤስ. በሙዚቃ አጠቃላይ ሥርዓት ውስጥ ትልቅ ቦታ ይይዛል። ፈንዶች. የዘመኗን እና ሀገሯን ጥበብ በሙሴ ታበለጽጋለች። የሌሎች ዘመናት እና ሀገሮች ግኝቶች. የትርጓሜው ኋላ ቀርነት ተፈጥሮ እና የዋናው ትኩስነት እጦት በማህበር የበለፀጉ የተመሰረቱ የትርጓሜ ትምህርቶች ይካሳል። በተጨማሪም ኤስ ከፍተኛ ባህልን ይፈልጋል ከፈጣሪዎቹ (አለበለዚያ ኤስ. ከሥነ-ምግባራዊነት ደረጃ አይወጣም) እና አድማጭ "ስለ ሙዚቃ ሙዚቃ" ለማድነቅ ዝግጁ መሆን አለበት. በባህላዊ ክምችት ላይ ጥገኛ መሆን የ S. ጥንካሬ እና ድክመት ነው: ለአእምሮ እና ለዳበረ ጣዕም, ኤስ. ሁልጊዜ ከእውቀት የሚመጣ ነው, ነገር ግን እንደዚሁ ስሜታዊ ፈጣንነትን መስዋዕትነት እና ምክንያታዊ የመሆን አደጋን አይቀሬ ነው.

የ S. ነገር ማለት ይቻላል ማንኛውም የሙዚቃ ገጽታ ሊሆን ይችላል. ብዙውን ጊዜ የጠቅላላው የሙዚቃ-ታሪክ በጣም አስደናቂ ባህሪዎች በቅጥ የተሠሩ ናቸው። ዘመን ወይም ብሄራዊ የሙዚቃ ባህል (በዋግነር ፓርሲፋል ውስጥ ባለው የመዘምራን ፖሊፎኒ ባህሪ ፣ የላሎ የሩሲያ ኮንሰርቶ ለቫዮሊን እና ኦርኬስትራ)። ወደ ቀድሞው የሄዱ ሙሴዎች እንዲሁ ብዙውን ጊዜ ቅጥ ያደረጉ ናቸው። ዘውጎች (Gavotte እና Rigaudon ከፕሮኮፊየቭ አስር ክፍሎች ለፒያኖ፣ op. 12፣ Hindemith's madrigals for choir a cappella) አንዳንዴ ይመሰርታሉ (በፕሮኮፊየቭ ክላሲካል ሲምፎኒ ማለት ይቻላል የሃይድኒያ ሶናታ ቅፅ) እና ድርሰቶች። ቴክኒኮች (የባሮክ ዘመን የ polyphonic ጭብጦች ባህሪ ፣ የቲማቲክ ኮር ፣ በቅደም ተከተል ማዳበር እና ማጠቃለያ ክፍሎች ከስትራቪንስኪ ሲምፎኒ መዝሙሮች በ fugue 1 ኛ ጭብጥ)። የግለሰብ አቀናባሪ ዘይቤ ባህሪያት ብዙ ጊዜ አይባዙም (የሞዛርት ማሻሻያ በኦፔራ ሞዛርት እና ሳሊሪ በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ፣ የፓጋኒኒ “ሰይጣናዊ ፒዚካቶ” በ 19 ኛው ልዩነት ከራችማኒኖቭ Rhapsody የፓጋኒኒ ገጸ-ባህሪ ላይ ፣ የ Bantachies ውስጥ በኤሌክትሮኒክ ሙዚቃ ውስጥ በስፋት ተስፋፍተዋል). በብዙ ሁኔታዎች, k.-l. በቅጥ የተሰራ ነው። የሙዚቃ አካል. ቋንቋ: fret harmonic. ደንቦች (የራቬል "ሮንሳርድ - ለነፍሱ" የተሰኘውን ሞዳል ዲያቶኒክ ዘፈን የሚያስታውስ)፣ ምት. እና ቴክስቸርድ የንድፍ ዝርዝሮች (በጄቢ ሉሊ ሽፋኖዎች መንፈስ ውስጥ “24 የንጉሱ ቫዮሊንስ” በስትራቪንስኪ አፖሎ ​​ሙሳጌቴ መቅድም ውስጥ ፣ በናታሻ እና ሶንያ ዱቲ ውስጥ የተጋለጠ “ፍቅር” አጃቢ ከመጀመሪያ የዝግጅቱ ትዕይንት ኦፔራ “ጦርነት እና ዓለም” በፕሮኮፊዬቭ)) ፣ የተጫዋቾች (ጥንታዊ መሳሪያዎች በባሌ ዳንስ “አጎን” በ Stravinsky) እና የአፈፃፀሙ ዘይቤ (“የአሹግ መዝሙር” በተሻሻለ የሙጋም ዘይቤ ከኦፔራ “አልማስት” ” በስፔንዲያሮቭ)፣ የመሳሪያው ቲምብር (የመሰንቆ እና የፒያኖ ቅንጅት በኦፔራ መግቢያ “ሩስላን እና ሉድሚላ” ፣ ጊታሮች - መሰንቆውን እና የመጀመሪያዎቹን ቫዮሊን በዋናው ላይ በማጣመር የመዝሙሩ ድምፅ። የ Glinka "Jota of Aragon" አካል). በመጨረሻም፣ ኤስ. "በኤግዚቢሽን ላይ ያሉ ሥዕሎች" ለሙሶርግስኪ፤ በአክብሮት የሚያስደስት አስማታዊ የመካከለኛው ዘመን ተፈጥሮ በ"Epic Song" ከ "ዶን ኪኾቴ ወደ ዱልሲኒያ ሶስት ዘፈኖች" ለድምጽ ከፒያኖ ራቭል ጋር)። ስለዚህ “ኤስ” የሚለው ቃል ብዙ ጥላዎች አሉት፣ እና የትርጓሜ ክልሉ በጣም ሰፊ ከመሆኑ የተነሳ የኤስ ጽንሰ-ሀሳብ ትክክለኛ ድንበሮች ተሰርዘዋል፡- በጽንፈኛ መገለጫዎቹ ኤስ ወይ ከስታይልስ አይለይም ወይም ተግባራቱ ከማንኛውም ሙዚቃ ተግባር የማይለይ ይሆናል።

ኤስ. በታሪካዊ ሁኔታዊ ነው. በቅድመ ክላሲክ ውስጥ አልነበረም እና ሊሆን አይችልም። የሙዚቃ ታሪክ ጊዜ-የመካከለኛው ዘመን ሙዚቀኞች እና በከፊል የሕዳሴው ዘመን ፣ የደራሲውን ግለሰባዊነት አላወቁም ወይም አላደነቁም ነበር ፣ ዋናውን አስፈላጊነት ለሙዚቃ ክህሎት እና ለሙዚቃ መልእክቶች ከሥርዓተ አምልኮው ጋር በማያያዝ። ቀጠሮ. በተጨማሪም, አጠቃላይ ሙዚቃ. የእነዚህ ባህሎች መሠረት, ወደ ላይ መውጣት Ch. arr. ለግሪጎሪያን ዝማሬ፣ የሚታይ “ቅጥ. ይወርዳል። በ JS Bach ሥራ ውስጥ እንኳን ፣ በኃይለኛ ግለሰባዊነት ፣ ለምሳሌ ጥብቅ ዘይቤ ካለው ሙዚቃ ጋር ቅርበት አለው። “የዱርች አዳምስ ፎል ist ganz verderbt” የሚለው የዝማሬ መላመድ፣ ኤስ አይደለም። የቪዬኔዝ ክላሲኮች ፣ የግለሰባዊ ዘይቤን ሚና በከፍተኛ ሁኔታ ያጠናክራል። መጀመሪያ ፣ በተመሳሳይ ጊዜ በጣም ንቁ ፈጠራን ያዙ። አቋም C ለመገደብ: አይደለም stylized, ነገር ግን የፈጠራ እንደገና Nar. የዘውግ ዘይቤዎች በጄ ሃይድ, የጣሊያን ቴክኒኮች. ቤል ካንቶ በዋ ሞዛርት፣ የታላቁ ፈረንሣይኛ ሙዚቃ ኢንቶኔሽን። አብዮት በኤል.ቤትሆቨን. በ S. ድርሻ ላይ ውጫዊውን እንደገና መፍጠር አለባቸው. የምስራቅ ባህሪያት. ሙዚቃ (ምናልባትም በምስራቅ ውስጥ ባለው ፍላጎት ምክንያት በወቅቱ የውጭ የፖለቲካ ክስተቶች ተጽእኖ ስር), ብዙውን ጊዜ ተጫዋች ("የቱርክ ከበሮ" በሮዶ አላ ቱርካ ከሶናታ ለፒያኖ አ-ዱር, K.-V. 331, ሞዛርት ፤ “Chorus Janissaries” ከሞዛርት ኦፔራ “ከሴራሊዮ ጠለፋ”፤ አስቂኝ ገጸ-ባህሪያት “የቁስጥንጥንያ እንግዶች” በኦፔራ “ፋርማሲስት” በሃይድ ወዘተ)። በአውሮፓ ውስጥ እምብዛም አይታይም. ሙዚቃ በፊት ("Gallant India" በ Rameau)፣ ምስራቅ። እንግዳ ለረጅም ጊዜ ባህላዊ ቆይቷል. በኦፔራ ሙዚቃ (CM Weber, J. Wiese, G. Verdi, L. Delibes, G. Puccini) ውስጥ ሁኔታዊ ኤስ. ሮማንቲሲዝም ለግለሰብ ዘይቤ፣ ለአካባቢው ቀለም እና ለዘመኑ ድባብ ትኩረት በመስጠት ለኤስ መስፋፋት መንገዱን ጠርጓል ፣ነገር ግን ወደ ግል ችግሮች የተሸጋገሩ የፍቅር አቀናባሪዎች ፣ ምንም እንኳን የኤስ ድንቅ ምሳሌዎች ቢሆኑም በአንጻራዊ ሁኔታ ጥቂቶችን ትተዋል ። (ለምሳሌ ቾፒን)፣ “ፓጋኒኒ”፣ “ጀርመን ዋልትዝ” ከ “ካርኒቫል” ለፒያኖፎርት ሹማን)። ቀጭን S. በሩሲያኛ ይገኛሉ. ደራሲዎች (ለምሳሌ ፣ የሊዛ እና የፖሊና ዱት ፣ “የእረኛዋ ቅንነት” ከኦፔራ “የስፔድስ ንግሥት” በቻይኮቭስኪ ፣ የውጪ እንግዶች ዘፈኖች ከኦፔራ “ሳድኮ” በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ-በዘፈኖቹ ውስጥ ። የቬዲኔትስ እንግዳ, እንደ VA Tsukkerman, S. ፖሊፎኒ ጥብቅ ዘይቤ ጊዜን ያሳያል, እና የባርካሮል ዘውግ - የተግባር ቦታ). ሩስ. በአብዛኛው፣ ስለ ምስራቅ ሙዚቃ ኤስ ተብሎ ሊጠራ አይችልም፣ ስለዚህ በሩሲያ ውስጥ ስለ ጂኦግራፊያዊ እና ታሪካዊ ቅርብ ምስራቅ መንፈስ ጥልቅ ግንዛቤ ነበር (በተለመደው ቢታወቅም ፣ ምንም እንኳን የኢትኖግራፊ ፣ ትክክለኛነት የለውም)። ነገር ግን፣ በሚያስገርም ሁኔታ አጽንዖት ተሰጥቶት፣ በኦፔራ ውስጥ “ከልክ በላይ የምስራቃዊ” ገፆች የሪምስኪ ኮርሳኮቭ ወርቃማው ኮክሬል እንደ ኤስ.

ኤስ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ውስጥ በተለይም ሰፊ እድገትን ያገኘው በዘመናዊ የኒኪ-ሪ አጠቃላይ ዝንባሌዎች ምክንያት ነው. ሙዚቃ. በጣም አስፈላጊ ከሆኑት ባህሪያቱ አንዱ (እና በአጠቃላይ የዘመናዊው የጥበብ ባህሪዎች) ሁለንተናዊነት ፣ ማለትም በሁሉም ዘመናት እና ህዝቦች የሙዚቃ ባህሎች ላይ ፍላጎት ነው። የመካከለኛው ዘመን መንፈሳዊ ግኝቶች ፍላጎት በ G. de Machaux የሮቢን እና የማሪዮን ፕሌይ ኦፍ ሮቢን እና ማሪዮን አፈፃፀም ላይ ብቻ ሳይሆን የሬስፒጊ ግሪጎሪያን ቫዮሊን ኮንሰርቶ በመፍጠር ላይም ተንፀባርቋል። ከንግድ ብልግና የጸዳ። ጃዝ ተወካይ C. Negro. ሙዚቃ በfp. የተጨናነቀ ቅድመ ሁኔታዎች፣ ኦፕ. ኤም. ራቬል. በተመሳሳይ መልኩ ዘመናዊ ምሁራዊነት ሙዚቃ ለስታቲስቲክስ አዝማሚያዎች እድገት የመራቢያ ቦታ ነው, በተለይም በኒዮክላሲዝም ሙዚቃ ውስጥ አስፈላጊ ነው. ኒዮክላሲዝም በዘመናዊው አጠቃላይ አለመረጋጋት መካከል ድጋፍን ይፈልጋል። በታሪክ፣ በቅርጾች፣ በጊዜ ፈተና የቆዩ ቴክኒኮችን በማባዛት ውስጥ ያለ ሕይወት፣ ይህም ኤስ (በሁሉም ደረጃዎች) የዚህ የቀዝቃዛ ዓላማ ጥበብ ባህሪ ያደርገዋል። በመጨረሻም, በዘመናዊው የኮሚክ ዋጋ ላይ ከፍተኛ ጭማሪ. ስነ ጥበብ ለኤስ.ኤስ አጣዳፊ ፍላጎት ይፈጥራል, በተፈጥሮ እጅግ በጣም አስፈላጊ የሆነ የኮሚክ ጥራት ያለው - የተጋነነ ቅርጽ ያለው የቅጥ ክስተት ባህሪያትን የመወከል ችሎታ. ስለዚህ, በአስቂኝ መንገድ, ክልሉ ይገለጻል. የሙዚቃ እድሎች. ኤስ በጣም ሰፊ ነው፡ ስውር ቀልድ በትንሹ ከመጠን በላይ “አልቤኒዝ መምሰል” ለ FP። ሽቸሪን፣ ተንኮለኛ ኤፍ.ፒ. በኩባው A. Taño ("ለአስደናቂ አቀናባሪዎች", "ብሔራዊ የሙዚቃ አቀናባሪዎች", "ኤክስፕረሽንስ አቀናባሪዎች", "Pointillist የሙዚቃ አቀናባሪዎች"), የፕሮኮፊየቭ የሶስት ብርቱካን ፍቅር በተባለው የኦፔራ አብነቶች ውስጥ ደስ የሚል ፓሮዲ, ጥሩ ተፈጥሮ የሌለው, ግን በስታሊስቲክ እንከን የለሽ “ማቭራ” በስትራቪንስኪ፣ በመጠኑም ቢሆን በስሎኒምስኪ “ሶስት ጸጋዎች” ለፒያኖ ተቀርጾ። ("Botticelli" በ "ህዳሴ ዳንስ ሙዚቃ" የተወከለው ጭብጥ ነው, "ሮዲን" የራቬል ዘይቤ 2 ኛ ልዩነት ነው, "ፒካሶ" በ "ስትራቪንስኪ ስር" 2 ኛ ልዩነት ነው). በዘመናዊው የኤስ ሙዚቃ ውስጥ ጠቃሚ የፈጠራ ስራ ሆኖ ቀጥሏል። መቀበያ. ስለዚህ ኤስ (ብዙውን ጊዜ በጥንታዊ ኮንሰርቲ ግሮሲ ተፈጥሮ ውስጥ) በኮላጆች ውስጥ ይካተታል (ለምሳሌ ፣ በ 1 ኛው የ A. Schnittke ሲምፎኒ “ከቪቫልዲ በኋላ” የሚለው ጭብጥ በሙዚቃ ውስጥ እንደገቡት ጥቅሶች ተመሳሳይ የፍቺ ጭነት ይይዛል) . በ 70 ዎቹ ውስጥ. የ "retro" stylistic አዝማሚያ ቅርፅ ወስዷል, ይህም ከቀድሞው ተከታታይ ከመጠን በላይ ውስብስብነት በተቃራኒ ወደ ቀላሉ ቅጦች መመለስ ይመስላል; S. እዚህ ለሙሴ መሰረታዊ መርሆች ይግባኝ ይሟሟል። ቋንቋ - ወደ "ንጹህ ቃና", triad.

ማጣቀሻዎች: Troitsky V. Yu., Stylization, በመጽሐፉ: ቃል እና ምስል, ኤም., 1964; Savenko S., በስትራቪንስኪ ዘይቤ አንድነት ጥያቄ ላይ, በስብስብ ውስጥ: Stravinsky, M., 1973 ከሆነ; Kon Yu.፣ ስለ ሁለት ፉጊዎች በ I. Stravinsky፣ በስብስብ፡- ፖሊፎኒ፣ ኤም.፣ 1975።

TS Kyuregyan