የሙዚቃ ደብዳቤ |

የሙዚቃ ምልክት, notation (Latin notatio, Italian notazione,semeiografia, French notation,semeiographie, German Notation,Notenschrift) ሙዚቃን ለመቅዳት የሚያገለግሉ የግራፊክ ምልክቶች ስርዓት ነው, እንዲሁም ሙዚቃን እራሱ መቅዳት. የ N. p. ጅምር. በጥንት ጊዜ ተነሳ.

መጀመሪያ ላይ, በጆሮ የሚተላለፉ ዜማዎች በሥዕላዊ መግለጫዎች ተለይተዋል. መንገድ (ምስሎችን በመጠቀም). በግብፅ ውስጥ በዶክተር ውስጥ እንደዚህ አይነት ሪከርድ ለማድረግ ሙከራዎች ተደርገዋል. በዶክተር ባቢሎን ርዕዮተ-ግራፊያዊ ጥቅም ላይ እንደዋለ ይታመናል. (syllabic) የሙዚቃ ቀረጻ። የኩኒፎርም አጻጻፍን በመጠቀም ድምጾች (የኪዩኒፎርም ጽሑፍ ያለው የሸክላ ሰሌዳ ተጠብቆ ቆይቷል - ግጥም የተፃፈው ከተጨማሪ ምልክቶች ጋር ነው ፣ እነሱም እንደ የሙዚቃ ድምጾች የቃላት መግለጫ) ይተረጎማሉ። ተከታተል። ደረጃው ፊደል N. p. ድምጾችን ለመሰየም የፊደል ስርዓት በዶክተር ግሪክ ጥቅም ላይ ውሏል። ይህ ሥርዓት የድምጾቹን ድምጽ ብቻ ቢመዘግብም የቆይታ ጊዜያቸው ባይሆንም የጥንቶቹ ግሪኮች ሙዚቃ ነጠላ ዜማ ስለነበር ዜማው ከገጣሚው ጋር በጣም የተቆራኘ በመሆኑ የዚያን ጊዜ ሙዚቀኞችን ያረካ ነበር። ጽሑፍ. ለዚህም ምስጋና ይግባው, ምንም እንኳን የ N. p., ሙዚቃ እና ሙዚቃ አለፍጽምና. በዶክተር ግሪክ ውስጥ ያለው ንድፈ ሐሳብ፣ ከሌሎች የክስ ዓይነቶች ጋር፣ አማካኝ አግኝቷል። እድገት (የፊደል ሙዚቃዊ፣ የጥንት ግሪክ ሙዚቃን ይመልከቱ)። በ 6 ኛው ሐ. ድምፆችን ለመሰየም, ከግሪክ ጋር, የላት ፊደላት ጥቅም ላይ መዋል ጀመሩ. ፊደል; በ 10 ኛው ሐ. በላቲን ውስጥ ድምጾችን የመመደብ ዘዴ. ፊደሎች የቀድሞውን ሙሉ በሙሉ ተተኩ. የፊደል ስርዓት በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን. በከፊል በሙዚቃ - ቲዎሬቲካል. ሊትር-ሬ otd ለመሰየም. ድምፆች እና ድምፆች. ዶ/ር የጥንቱ ሥርዓት እብድ ነበር N.p.፣ እሱም በስፋት ተስፋፍቶ ዝ.ከ. ክፍለ ዘመን (Nevmy ይመልከቱ)። ልዩ ምልክቶች - የዝማሬ ዜማዎችን ለማስታወስ በቃላት ጽሑፍ ላይ ኔሚሞች ተጽፈዋል ። እብድ N. ፒ. በብዛት ጥቅም ላይ ውሏል። ለካቶሊክ ምልክት። የአምልኮ ዝማሬዎች. ከጊዜ በኋላ, የኒውየም ቁመትን በትክክል ለማመልከት መስመሮችን መጠቀም ጀመሩ. መጀመሪያ ላይ እንደነዚህ ያሉት መስመሮች የድምጾቹን ትክክለኛ መጠን አያመለክቱም, ነገር ግን ሙዚቀኛው በኒውማ ከተጠቆሙት ድምፆች መካከል የትኛው በአንጻራዊ ሁኔታ ዝቅተኛ እንደሆነ እና በአንፃራዊነት ከፍ ያለ እንደሆነ እንዲመለከት አስችሎታል. የመስመሮች ብዛት ከአንድ እስከ 18; ከበርካታ መስመሮች የተውጣጡ ስርዓቶች, ልክ እንደ, የሙዝ ገመዶችን በወረቀት ላይ ተባዝተዋል. መሳሪያ. በ 11 ኛው ክፍለ ዘመን Guido d'Arezzo የዘመናዊው ምሳሌ የሆኑትን አራት የሙዚቃ መስመሮችን በማስተዋወቅ ይህንን የ N. p. ዘዴ አሻሽሏል. የሙዚቃ ሰራተኞች. በመስመሮቹ መጀመሪያ ላይ, በእነሱ ላይ የተመዘገቡትን ድምፆች ትክክለኛ ድምጽ የሚያመለክቱ የፊደላት ምልክቶችን አስቀመጠ; እነዚህ ምልክቶች የዘመናዊዎቹ ምሳሌዎች ነበሩ. ቁልፎች. ቀስ በቀስ, ትርጉም የሌላቸው ምልክቶች በአራት ማዕዘን ማስታወሻዎች ተተኩ, ይህም የድምጾቹን ድምጽ ብቻ ያመለክታል. ይህ ኤን.ፒ. የግሪጎሪያንን ዝማሬ ለመቅዳት በሰፊው ጥቅም ላይ ውሏል እና ስለዚህ የመዘምራን ስም ተቀበለ (የ Choral notation, Gregorian song ይመልከቱ)።

ተከታተል። በ N. p ውስጥ የእድገት ደረጃ. ተብሎ የሚጠራው ነበር. በተመሳሳይ ጊዜ የተስተካከለ የወር አበባ ምልክት። እና የድምጽ መጠን እና ቆይታ. የኋለኛው ደግሞ በማስታወሻ ጭንቅላት ቅርፅ ተጠቁሟል። የእያንዳንዱ ማስታወሻ ቆይታ የሶስትዮሽ ወይም የሁለት-ክፍል ባህሪን ያቋቋመው የመለኪያ ምልክቶች በሙዚቃው መስመር መጀመሪያ ላይ እና ሚዛኑ ሲቀየር በሙዚቃው ጽሑፍ መካከል ተቀምጠዋል። በዚህ ሥርዓት ውስጥ ጥቅም ላይ የሚውሉት የአፍታ ማቆም ምልክቶች ከወር አበባ ቆይታዎች ጋር ይዛመዳሉ እና ስማቸውንም ይይዛሉ (የ Mensural notation፣ Pause ይመልከቱ)።

በ 15 ኛው -17 ኛው ክፍለ ዘመን ከወር አበባ ምልክቶች ጋር በተመሳሳይ ጊዜ. instr ለመቅዳት የሚያገለግል የፊደል ወይም የቁጥር ሥርዓት፣ ወዘተ ነበር። ሙዚቃ. እሷ ከመምሪያው ባህሪያት ጋር የሚዛመዱ ብዙ ዓይነት ዝርያዎች ነበሯት. መሳሪያዎች; በተጨማሪም ብሔራዊ የታብላቸር ዓይነቶች ነበሩ፡ ጀርመንኛ፣ ፈረንሳይኛ፣ ጣሊያንኛ፣ ስፓኒሽ።

ከታወቀ ባስ ድምጽ በላይ ወይም በታች የተፃፉ ቁጥሮች ያላቸው ኮርዶችን የመመደብ ዘዴ - ጄኔራል ባስ ወይም ባሶ ቀጣይዮ (ቀጣይ ባስ) ከኮን ጋር ጥቅም ላይ ውሏል። 16 ኛው ክፍለ ዘመን እና በስፋት ተስፋፍቷል. ጠቅላይ ሚኒስትር ሆኖ አገልግሏል። የኦርጋን እና የፒያኖን ተጓዳኝ ክፍል ለማቅረብ. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ዲጂታል ባስ ጥቅም ላይ የሚውለው ስምምነትን ለመማር ልምምድ ብቻ ነው.

የዲጂታል ሙዚቃ ቀረጻ ስርዓት በዘመናዊነት ጥቅም ላይ ይውላል. በአንዳንድ ባንዶች ላይ መጫወት መማርን ለማቃለል ትምህርታዊ ልምምድ። መሳሪያዎች. ምሰሶው በመሳሪያው ገመዶች ብዛት መሰረት በመስመሮች ተተክቷል, ገመዱ ወደ አንገቱ መጫን ያለበት የትኛው ጭንቀት እንደሚያሳዩ ቁጥሮች ተጽፈዋል.

በሩሲያ ውስጥ, ቀጥተኛ ያልሆነ N. p. (znamenny፣ ወይም መንጠቆ) ከመጨረሻው ጀምሮ ነበር። 11ኛ ሐ. (ምናልባት ቀደም ብሎ) እስከ 17 ኛው ክፍለ ዘመን። አካታች በኦርቶዶክስ ተዋሕዶ ቤተ ክርስቲያን ውስጥ የተዛባ ጽሑፍ ዓይነት ነበር። መዘመር. የዝናሜኒ ዘፈን ማስታወሻ ርዕዮተ-ግራፊያዊ ነበር። ቅጽ N. p. - ምልክቶች otd. ቃላቶች ወይም ምክንያቶች፣ ነገር ግን የድምጾቹን ትክክለኛ ድምጽ እና መጠን አላሳዩም። በኋላ, የድምፅን ቁመት የሚገልጹ ተጨማሪ ምልክቶች ታይተዋል, የሚባሉት. የሲናባር ምልክቶች (Znamenny ዝማሬ፣ Hooks ይመልከቱ)።

በመጀመሪያ. በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን በዩክሬን ፣ እና ከዚያም በሩሲያ ውስጥ ፣ በዕለት ተዕለት ዝማሬዎች ሞኖፎኒክ ፣ ቀስ በቀስ ከ መንጠቆ ጽሑፍ ወደ ባለ 5-መስመራዊ የሙዚቃ ስርዓት የካሬ ማስታወሻዎች እና የሴፋውት ቁልፍ (ቁልፍ ይመልከቱ) ።

በሙሴዎች እድገት ሂደት ውስጥ ከብዙ መቶ ዓመታት ፍለጋ በኋላ. ክሱ የተገነባው በዘመናዊ ነው. N.p., ምንም እንኳን አንዳንድ ድክመቶች ቢኖሩም, በመላው ዓለም እስከ ዛሬ ድረስ ጥቅም ላይ ይውላል. የዘመናዊው ኤን.ፒ.ፒ. በዋነኛነት የማስታወሻዎቹን የድምፅ ከፍታ አቀማመጥ እና የሜትሮ-ሪዝማቸውን ታይነት ያካትታል። ሬሾዎች. በተጨማሪም, ዲሴን ለመቅዳት የሙዚቃ ሰራተኛን መጠቀምን የሚፈቅዱ ቁልፎች መኖር. የሙዚቃ ክልሎች. ልኬት፣ እራሳችንን ወደ ባለ 5-መስመራዊ የሙዚቃ ስርዓት መገደብ ያስችላል፣ አልፎ አልፎ ወደ ተጨማሪ መስመሮች እና ማሟያ እንጠቀማለን። ስያሜዎች.

ዲ ሚላው Les Choephores. 1916. የክፍል ገፆች ለአነባቢ፣ ለሪሲተሮች መዘምራን እና ለመታተሚያ መሳሪያዎች።

የዘመናዊው አካል ክፍሎች። ኤን.ፒ. ናቸው: 5-መስመር ሠራተኞች; የሾለኛውን መስመሮች ከፍታ ዋጋ የሚወስኑ ቁልፎች; የሙዚቃ ምልክቶች: ኦቫል ራሶች ከግንድ (ወይም በትር) - ያልተሞሉ (ነጭ) እና የተሞሉ (ጥቁር); ዲሴ. ዝምድናን የሚገልጹ የሙዚቃ ምልክቶች አካላት። በሂሳብ ላይ በመመርኮዝ የድምጾቹ ቆይታ. ከእያንዳንዱ ማስታወሻ (ጊዜያዊ) ድርሻ ወደ ሁለት የመከፋፈል መርህ; በቁልፍ ላይ ድንገተኛ ምልክቶች, የአንድን ደረጃ ቁመት በጠቅላላው ሙዚቃ ውስጥ ማስተካከል. ስራዎች, እና ድንገተኛ ማስታወሻዎች (በዘፈቀደ), በተሰጠው መለኪያ እና ለተወሰነ ኦክታቭ ብቻ ድምጹን መቀየር; ሜትር ስያሜዎች፣ ማለትም በመለኪያ እና በኬንትሮስ ውስጥ ያሉ የጊዜ ምቶች ብዛት; ጨምር። የድምፅ ቆይታ (ነጥብ ፣ ፌርማታ ፣ ሊግ) ፣ የበርካታ ጥምረት መጨመርን የሚያመለክቱ ምልክቶች። የሙዚቃ ሰራተኞች የመሳሪያውን፣ የመሰብሰቢያውን፣ የመዘምራን እና የኦርኬስትራ ቅንጅቶችን አቅም የሚያሟላ ወደ አንድ የጋራ የሙዚቃ ስርዓት (የሙዚቃ ሰራተኛ፣ ሽልማት፣ ቁልፍ ምልክቶች፣ ነጥብ ይመልከቱ)።

የተተገበረ እና የተገነባ ስርዓት ይሟላል. ስያሜዎች - ጊዜ, ተለዋዋጭ, እንዲሁም የተወሰኑ የአፈፃፀም ዘዴዎችን ተሳትፎ, የመግለፅ ባህሪ, ወዘተ. ከቴምፖው ስያሜዎች ጋር, ይህም በተገቢው ሰፊ ክልል ውስጥ, መበስበስ ያስችላል. በአጠቃላይ ሙዚቃዊ እና ውበት ላይ በመመስረት ትግበራ. የዘመኑ እና የሙዚቃ ጭነቶች። የአስፈፃሚው ስሜቶች (እንደ አሌግሮ, አንአንቴ, አድጊዮ, ወዘተ የመሳሰሉ ስያሜዎች), ከመጀመሪያው. 19 ኛው ክፍለ ዘመን ብዙ እና ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ መዋል ጀመሩ እና ተጨማሪ የቴምፖው ስያሜዎች በሜትሮኖም ፔንዱለም መወዛወዝ ቁጥሮች ይገለጻሉ። ከዚህ ሁሉ ጋር ተያይዞ N.p. ሙዚቃን በትክክል መቅዳት ጀመረ። ነገር ግን ይህ ማስተካከያ በድምፅ ቀረጻዎች እገዛ ሙዚቃን እንደ ማስተካከል ፈጽሞ የማያሻማ አይሆንም።

K. Stockhausen. ከዑደት ለበሮ።

የአቀናባሪውን መመሪያ በጣም ጥብቅ በሆነ ሁኔታ በማክበር እንኳን, አጫዋቹ የሙሴዎችን ተመሳሳይ የሙዚቃ ምልክት በብዙ መንገዶች ሊተረጉም ይችላል. ይሰራል። ይህ መዝገብ ሥራው የተረጋጋ የጽሑፍ ማስተካከያ ሆኖ ይቆያል; ይሁን እንጂ በእውነተኛው የሙዚቃ ድምጽ ውስጥ. ስራዎች በአንድ ወይም በሌላ ፈጻሚ ውስጥ ብቻ ይኖራሉ. ትርጓሜዎች (የሙዚቃ አፈጻጸምን፣ ትርጓሜን ይመልከቱ)።

አዲስ ሙዚቃ። የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሞገዶች. በሙዚቃ አጻጻፍ ዘዴዎች ላይ አንዳንድ ለውጦችን አመጣላቸው. በአንድ በኩል, ይህ ተጨማሪ ማሻሻያ እና የአፈፃፀም ስያሜዎችን ማበልጸግ, በጣም ውስብስብ የእነሱ መስፋፋት ነው. ስለዚህ የመምራት ዘዴዎች ስያሜዎች, ቀደም ሲል የማይታወቁ የአፈፃፀም ዓይነቶች (Sprechgesang) ወዘተ ስያሜዎች ጥቅም ላይ መዋል ጀመሩ. በዚህ ወይም በዚያ አቀናባሪ የቀረቡ እና ከራሱ ስራ ውጪ ጥቅም ላይ ያልዋሉ ስያሜዎች ይታያሉ። በተጨባጭ ሙዚቃ እና ኤሌክትሮኒክ ሙዚቃ, N.p. ጨርሶ ጥቅም ላይ አይውልም - ደራሲው የራሱን ስራ ይፈጥራል. በቴፕ ቀረጻ ውስጥ, ይህም ብቻ ነው k.-l የማይፈቅድ. በመስተካከል ቅርጽ ላይ ለውጦች. በሌላ በኩል የሙሴዎች ተከታዮች. በአንዱ ወይም በሌላ ዓይነት ውስጥ ያሉ አሌቶሎጂስቶች የማይለዋወጥ የጽሑፍ ሥራዎቻቸውን አሻፈረኝ ይላሉ ፣ ይህም በአፈፃሚው ውሳኔ ብዙ ይተዋቸዋል። የሐሳቦቻቸው መዝናኛ ወደ ነፃ ማሻሻያ ቅርበት ባለው ቅጽ መከናወን እንዳለበት የሚያምኑ አቀናባሪዎች ብዙውን ጊዜ የሥራቸውን የሙዚቃ ምልክት ያካሂዳሉ። በተከታታይ "ፍንጭ" መልክ, የሙዚቃ ዓይነት. ገበታዎች.

በ 1839 በፈረንሣይ የፈለሰፈው ለዓይነ ስውራን የሙዚቃ ጽሑፍ የሚስተካከልበት ልዩ ሥርዓት አለ። አስተማሪ እና ሙዚቀኛ ኤል. ብሬይል; ሙዚቃን ለዓይነ ስውራን በማስተማር በዩኤስኤስአር ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል. የአርሜኒያ ሙዚቃ ማስታወሻ ፣ የባይዛንታይን ሙዚቃን ይመልከቱ።

ማጣቀሻዎች: ፓፓዶፑሎ-ኬራሜቭስ ኪ፣ በሰሜናዊ እና ደቡባዊ ስላቭስ መካከል ያለው የሙዚቃ ምልክት አመጣጥ…፣ “የአርኪኦሎጂ እና ታሪክ ቡለቲን”፣ 1906፣ ቁ. 17፣ ገጽ. 134-171; ኑርምበርግ ኤም., የሙዚቃ ግራፊክስ, L., 1953; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1882; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-1, Lpz., 2-1913; የእሱ, Die Tonschriften, Breslau, 19; Smits vanWaesberge J.፣ የጊዶ ዲ አሬዞ ሙዚቃዊ ማስታወሻ፣ “ሙዚካ ዲቪና”፣ 1924፣ ቁ. 1951; Georgiades Thr. G.፣ Sprache፣ Musik፣ schriftliche Musikdarstellung፣ “AfMw”፣ 5፣ Jahrg. 1957, ቁጥር 14; የራሱ Musik und Schrift, Münch., 4; ማቻበይ ኤ.፣ ማስታወሻዎች ሙዚቀኞች ያልሆኑ ሞዳሌስ ዴስ XII-e et XIII-e sicle፣ P., 1962, 1957; ራሪሽ ሲ, የመካከለኛው ዘመን ሙዚቃ ማስታወሻ, L. - NY, (1959); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1957); Kaufmann W., የምስራቅ ሙዚቃዊ ማስታወሻዎች, Bloomington, 1966 (ኢንዲያና ዩኒቨርሲቲ ተከታታይ, ቁጥር 1967); Ape60 W., Die Notation der polyphonen Musik, 1-900, Lpz., 1600.

VA Vakhromeev