ተንቀሳቃሽ ቆጣሪ |

ሊንቀሳቀስ የሚችል ቆጣሪ - የተወሳሰበ የተቃራኒ ነጥብ ዓይነት ፣ የብዙ ዜማዎች ጥምረት (የተለያዩ ፣ እንዲሁም ተመሳሳይ ፣ ተመሳሳይ ፣ በማስመሰል መልክ የተቀመጠ) ፣ አንድ ወይም ብዙ መፈጠርን ይጠቁማል። እነዚህ የማይለወጡ ዜማዎችን በማስተካከል (በመንቀሳቀስ፣ በመቀየር) በመነሻ ጥምርታ ለውጥ የተነሳ ተዋጽኦዎች። እንደ ኤስአይ ታኔዬቭ አስተምህሮ በማስተካከል ዘዴ ላይ በመመስረት ሶስት ዓይነት P. to .: በአቀባዊ ተንቀሳቃሽ, በኦርጅናሌ ለውጥ ላይ የተመሰረተ ነው. የዜማ ዜማዎች በቁመት፣ - የመነጨ ግንኙነት (የሙዚቃ ምሳሌዎችን ለ፣ ሐ፣ መ፣ ሠ ይመልከቱ) ዜማውን ወደ አንድ ወይም ሌላ ክፍተት ወደላይ ወይም ወደ ታች (ማለትም በአቀባዊ) በማስተላለፍ ይመሰረታል፤ አግድም ተንቀሳቃሽ ፣ አንድ ዜማ በገባበት ጊዜ ላይ ባለው ለውጥ ላይ በመመስረት ፣ ድምጽ ከሌላው አንፃር ፣ - የመነሻ ግንኙነት (ለምሳሌ f ፣ g ይመልከቱ) ከአንዱ ዜማ መፈናቀል ይመሰረታል። ድምጾች ለተወሰኑ የመለኪያዎች ብዛት (የመለኪያ ምት) ወደ ቀኝ ወይም ወደ ግራ (ማለትም በአግድም);

SI ታኔቭ. ከመጽሐፉ "የሞባይል ተቃራኒ የጽህፈት ነጥብ".

ድርብ ሞባይል ፣ የቀደመውን 2 ባህሪያትን በማጣመር ፣ - የመነሻ ውህድ (ምሳሌዎችን ይመልከቱ h ፣ i ፣ j) በአንድ ጊዜ ውጤት ይመሰረታል። የከፍታ ሬሾ እና የሜሎዲክ የመግቢያ ጊዜያት ጥምርታ። ድምጾች (ማለትም በአቀባዊ እና በአግድም)።

በውበት ከፖሊፎኒ ጋር በተያያዘ፣ እንደ የተሻሻለው ያልተለወጡ ንጥረ ነገሮች ጥምር መባዛት፣ እንደ መታደስ እና መደጋገም አንድነት፣ መታደስ የተለየ የጥራት ደረጃ ላይ ያልደረሰበት፣ መደጋገም በመዋቅራዊ አዲስነት የበለፀገ ሆኖ ተገኝቷል። የ polyphonic ልዩነት መገለጫዎች አንዱ መሆን. ማሰብ (ፖሊፎኒ ይመልከቱ)።

ትልቁ ተግባራዊ እሴት እና ስርጭት አቀባዊ-ፒ. ወደ. ስለዚህ እሱ ቴክኒካል ነው። ባለብዙ ጎን መሠረት. የ 1 ኛ ምድብ ቀኖናዎች (ድምጾቹ በተመሳሳይ ክፍተት እና በተመሳሳይ አቅጣጫ ከሚገቡበት በስተቀር) ።

ለምሳሌ, በአራት እጥፍ. ኤፍፒ በ AV Stanchinsky ቀኖና ውስጥ, ቀጥ ያሉ ለውጦች ይነሳሉ, ስርዓቱ በሚከተለው እቅድ ሊገለጽ ይችላል.

እዚህ Rl ጋር በተያያዘ R (Risposta ይመልከቱ, Proposta) እና R3 ጋር በተያያዘ R2 በላይኛው octave ያስገቡ; R2 ከ R1 አንፃር ወደ ታችኛው አምስተኛ ይገባል; 1ኛ የመጀመሪያ ውህድ b + a1፣ ተዋጽኦዎቹ a2 + b1 እና b2 + a3፣ 2ኛ የመጀመሪያ ውህድ c + b1፣ ተዋጽኦዎቹ b2 + c1፣ ca + b3; የ duodecym ድርብ ቆጣሪ ጥቅም ላይ ውሏል (Iv = -11; ከታች ይመልከቱ). ፐርሙቴሽን በአቀባዊ-ፒ. ክ. - ማለቂያ የሌላቸው ቀኖናዎች ንብረት (ከቀኖናዎች በስተቀር እኔ እቀበላለሁ) እና ቀኖናዊ። የ 1 ኛ ምድብ ቅደም ተከተሎች. ለምሳሌ, በደስታ-ድምጽ-ሁለት-ጭንቅላት. በ MI Glinka ከኦፔራ እስከ ሩስላን እና ሉድሚላ ድረስ ባለው ኮዳ የመጨረሻ መደምደሚያ ላይ በኤምአይ ግሊንካ አስተዋወቀው ማለቂያ በሌለው ቀኖና ውስጥ ድምጾቹ የሚከተሉትን ቃናዎች ይመሰርታሉ።

እዚህ፡ የመነሻው ውህድ b + a1 (ባር 28-27፣ 24-23፣ 20-19 ከሽፋን መጨረሻ ጀምሮ)፣ ውፅኢቱ a + b1 (ባር 26-25፣ 22-21); ድርብ ኦክታቭ ቆጣሪ ጥቅም ላይ ውሏል (ይበልጥ በትክክል፣ አምስተኛ አስርዮሽ፣ Iv = -14)። የቁመት ምሳሌዎች-P. ምክንያቱም በቀኖና ውስጥ. ቅደም ተከተሎች: ባለ ሁለት ጭንቅላት. ፈጠራ a-moll ቁ. 13 እና። C. ባች, ቡና ቤቶች 3-4 (በሴኮንዶች ውስጥ መውረድ); በታኒዬቭ የካንታታ 3 ኛ ክፍል “የደማስቆ ዮሐንስ” አስደናቂ ሙዚቃ በአራት ድምጾች ውስጥ ተከታታይ ያልተለመዱ ምሳሌዎችን ይይዛል-በቁጥር 13 ውስጥ በጭብጡ ታዳጊ ክፍል ቁሳቁስ ላይ የተመሠረተ (ቅደም ተከተል በሦስተኛው ይወርዳል ፣ እ.ኤ.አ. እውነታ በድምፅ በእጥፍ) በቁጥር 15 በጭብጡ መነሻ ተነሳሽነት ላይ የተመሰረተ (በአግድም መፈናቀል የተወሳሰበ)። አቀባዊ-ፒ. ምክንያቱም - ውስብስብ fugues እና fugues አንድ ባህሪ ከቆየ ተቃውሞ ጋር. ለምሳሌ፣ በድብል fugue ከ Kyrie በRequiem V. A. ሞዛርት፣ ሁለት ተቃራኒ ገጽታዎች በቡና ቤቶች ውስጥ የመጀመሪያ ግንኙነት ይፈጥራሉ (abbr. - ቲ.) 1-4; የገጽታ ውህዶች ከሞላ ጎደል ያለ መጠላለፍ ይከተላሉ። 5-8 (octave permutation), 8-11, 17-20 (በኋለኛው ጉዳይ ለ duodecime permutation) እና የመሳሰሉት. ማጎሪያ contrapuntal. ቴክኒኮች (የ 3 ጭብጦች አቀባዊ ለውጦች) በ C ከ FP ውስጥ የሶስትዮሽ ፉጊን ምላሽ ያሳያል። የሂንደሚዝ “ሉዱስ ቶናሊስ” ዑደት፣ የመጀመርያው ግንኙነት በጥራዝ. 35-37 እና ተዋጽኦዎች በጥራዝ. 38-40, 43-45, 46-48. በሲስ-ዱር ፉጌ ከ 1 ኛ ጥራዝ ጥሩ-ሙቀት ያለው ክላቪየር በ I. C. የባች የፉጌ ጭብጥ እና የተያዘው የተቃውሞ አቀማመጥ በቲ.ቲ. 5-7፣ ተዋጽኦዎች በጥራዝ. 10-12፣ 19-21 እና ከዚያ በላይ። ጭብጥ እና ሁለቱ የቆዩ ተቃዋሚዎች በፉጌ በዲ. D. ሾስታኮቪች ሲ-ዱር (ቁጥር 1) ከፒያኖ። ዑደት "24 preludes እና fugues" የመነሻ ግንኙነትን በቁጥር. 19-26፣ ከሱ የተወሰደ በቅጽ. 40-47, 48-55, 58-65, 66-73. አቀባዊ-ፒ. ምክንያቱም በ fugues ውስጥ በጣም አስፈላጊው የእድገት እና የመቅረጽ መንገድ በ polyphonically የተለያዩ interludes ነው። ለምሳሌ፣ በ c-moll fugue ከ Bach's Well-Tempered Clavier 1 ኛ ጥራዝ፣ 1 ኛ መጠላለፍ (ጥራዝ. 5-6) - መጀመሪያ ፣ 4 ኛ (ቲ. 17-18) - ተዋጽኦ (Iv = -11, የታችኛው ድምጽ በከፊል በእጥፍ), ጨምሮ. 19 ከ 4 ኛው ኢንተርሉድ መጀመሪያ የተወሰደ (Iv = -14, እና ከ 1 ኛ መሃከል Iv = -3); 2 ኛ መጠላለፍ (ጥራዞች. 9-10) - የመጀመሪያ ፣ 5ኛ ኢንተርሉድ (ቲ. 22-23) በላይኛዎቹ ጥንድ ድምፆች ውስጥ ፐርሙቴሽን ያለው ተወላጅ ነው። በሆሞፎኒክ እና በድብልቅ ሆሞፎኒክ-ፖሊፎኒክ. አቀባዊ-ፒ ቅጾች. ምክንያቱም በአንድ መንገድ ወይም በሌላ በማንኛውም ክፍሎቻቸው ውስጥ ጥቅም ላይ ሊውል ይችላል, ለምሳሌ. በግላዙኖቭ 1 ኛ ሲምፎኒ 5 ኛ እንቅስቃሴ መግቢያ ላይ ጭብጥ ሲፈጠር (8 ጥራዝ. እስከ ቁጥር 2 - መጀመሪያ, 4 ቲ. እስከ ቁጥር 2 - ተወላጅ). በ 1 ኛው ሲምፎኒ 4 ኛ እንቅስቃሴ ውስጥ የጎን ጭብጥ በፒ. እና። ቻይኮቭስኪ (የመጀመሪያው በቁጥር. 122፣ ተዋጽኦን ጨምሮ። 128) አቀባዊ ቅኝት የዜማ መንገድ ነው። የግጥም ሙሌት. ሙዚቃ. አንዳንድ ጊዜ ቀጥ ያሉ እንቅስቃሴዎች በቀላል ቅርጾች መካከለኛ ግንባታዎች ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላሉ (ኤል. ቤትሆቨን ፣ ኤፍፒ. ሶናታ ኦፕ. 2 ቁጥር 2፣ Largo appassionato፡ ዋናው በሁለት ክፍል መልክ መሃል ላይ ነው፣ ማለትም 9, ተዋጽኦዎች - በጥራዝ. 10 እና 11); በሶናታ እድገቶች ውስጥ ይህ በጣም አስፈላጊ እና በሰፊው ጥቅም ላይ የዋሉ የማበረታቻ ዘዴዎች አንዱ ነው (ለምሳሌ ፣ በ 1 ኛ እንቅስቃሴ ከ Es-dur quartet በ V. A. ሞዛርት, K.-V. 428: ኦሪጅናል - ጥራዝ. 85-86, ተዋጽኦዎች - ጥራዝ. 87-88, 89-90, 91-92). ፖሊፎኒክ ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላል. ድምጹን ለማደስ (ለምሳሌ በ Scriabin's poem op.) ውስጥ ባሉ የ reprise ክፍሎች ውስጥ ባሉ ቀጥ ያሉ ሽግግሮች አማካኝነት የቁሳቁስን ሂደት ማካሄድ። 32 ቁጥር 1 ፊስ-ዱር፣ ተወላጅ ጨምሮ። 25). ብዙውን ጊዜ አቀባዊ ፐርሙቴሽን በማጠቃለያው ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል. የቅጹ ክፍሎች (ለምሳሌ፣ በግሊንካ የአራጎኔዝ ጆታ ኮድ፡ ዋናው ቁጥር 24 ነው፣ ተዋጽኦው 25 ነው)። አቀባዊ-ፒ. ምክንያቱም - በብዛት ጥቅም ላይ ከሚውሉት ፖሊፎኒክ መንገዶች አንዱ። ልዩነቶች (ለምሳሌ ፣ በ 3 ኛው እንቅስቃሴ ከ Borodin's D-dur quartet: በድጋሚው ውስጥ የመጀመሪያው ቁጥር 4 ነው ፣ ወይም የመሳሰሉት። 111, ተዋጽኦ - ቁጥር 5 ወይም የመሳሰሉት. 133; በቁጥር

በአግድም የሚንቀሳቀሱ እና ድርብ ተንቀሳቃሽ የቆጣሪዎች ወሰን የበለጠ የተገደበ ነው። ቲ.ን. ከ P. Mulu ጅምላ "የመቁጠሪያ ነጥብ እና ያለማቋረጥ" (በ SI Taneyev በ "ሞባይል ቆጣሪ" የተጠቀሰው እና በ MV Ivanov-Boretsky ሙዚቃዊ-ታሪክ አንባቢ ቁጥር 1 ቁጥር 42 ላይ ተባዝቷል) በራሱ መንገድ ብቸኛው ምሳሌ ሆኖ ይቆያል. ሙዚቃ. ምርት, ሙሉ በሙሉ በአግድም-ፒ. k.: ፖሊፎኒክ. ቁርጥራጩ በ 2 ስሪቶች ሊከናወን ይችላል - በአፍታ ማቆም (ኦሪጅናል) እና ያለ እነርሱ (ተወላጅ); ይህ ብርቅዬ የአስቸጋሪ ዘይቤ ዘመን ጌቶች የሥራ ዘዴዎች ጥሩ ምሳሌ ሆኖ ያገለግላል። አግድም እና ድርብ-ፒ ቴክኒክ የበለጠ ጉልህ ነው. ክ. አንዳንድ የ 2 ኛ ምድብ ቀኖናዎች ስር (ለምሳሌ ፣ ከዲዲ ሾስታኮቪች 1 ኛ ሲምፎኒ 5 ኛ ክፍል የዕድገት ቁንጮ ይመስላል ፣ ድርብ ቀኖና ፣ ዋና እና ሁለተኛ ደረጃ ጭብጦች የሚጣመሩበት ፣ ቁጥር 32) እና ቀኖናዊ . የ 2 ኛ ምድብ ቅደም ተከተሎች (ለምሳሌ, በ Myasskovsky's quartet ቁጥር 2 3 ኛ ክፍል, ጥራዝ 70 እና ተከታታዮች). በተግባራዊ ሁኔታ ብዙውን ጊዜ የተገለጹት የ P. to. ከተለዋዋጭ የመግቢያ ርቀቶች ጋር በተንጣለለ fugues ውስጥ መገናኘት። ለምሳሌ፣ በሲ-ዱር ውስጥ ያለው ሪሰርካር መሰል ፉጌ ከ 1 ኛ ጥራዝ ከባች በደንብ የተናደደ ክላቪየር በእውነቱ ከጊዜ ወደ ጊዜ ይበልጥ የተወሳሰበ strettas ያካትታል። በክሪዶ (ቁጥር 12) ከቅዳሴ በ h-moll በ JS Bach, ዋናው - ጥራዝ. 4-9, ተዋጽኦዎች - ጥራዝ. 17-21፣ 34-37። ከ Ravel's Tomb of Couperin Suite በ fugue ውስጥ፣ በstrettas ውስጥ በጣም የተወሳሰቡ እንቅስቃሴዎች የዚህ አቀናባሪ ባህሪ ለስላሳ የማይስማሙ ድምፆችን ይፈጥራሉ፡ tt. 35-37 - የመጀመሪያ (በርዕሱ ላይ stretta በቀጥታ እንቅስቃሴ ከሁለት ስምንተኛ የመግቢያ ርቀት ጋር); TT 39-41 - በአቀባዊ ሊገለበጥ በሚችል ተቃራኒ ነጥብ ውስጥ ተወላጅ; ቲ.ቲ. 44-46 - ያልተሟላ በአቀባዊ ሊገለበጥ የሚችል ተቃራኒ ነጥብ ውስጥ ተወላጅ; TT 48-50 - ከቀዳሚው የተገኘ በአግድም ማካካሻ (የመግቢያው ርቀት ስምንተኛ ነው); TT 58-60 - በሶስት-ጎል መልክ የተገኘ ተወላጅ. በድርብ-ፒ. ወደ.

አግድም እንቅስቃሴዎች አንዳንድ ጊዜ በፉጊዎች ውስጥ ተቀምጠው የሚቆዩ ተቃራኒ ቦታዎች ይገኛሉ (ለምሳሌ፣ በ gis-moll fugues ከ ቅጽ 1፣ As-dur እና H-dur ከ Bach's Well-Tempered Clavier ቅጽ 2፤ ከኮንሰርቱ የመጨረሻው fugue ለ 2 FP Stravinsky).

አግልል። ጸጋ ለምሳሌ በWA ሞዛርት ሙዚቃ ውስጥ አግድም እንቅስቃሴዎችን ይለያል። በሶናታ ዲ-ዱር፣ K.-V. 576፣ ጥራዝ 28, 63 እና 70 (የመግቢያው ርቀት በቅደም ተከተል አንድ-ስምንተኛ, ስድስት-ስምንተኛ እና ሶስት-ስምንተኛ በአቀባዊ ማለፊያ ነው).

ታላቅ ጥበብ። የተለያዩ-ጥቁር አግድም እንቅስቃሴዎች አስፈላጊ ናቸው, ለምሳሌ. በ Grand fugue Es-dur ለኦርጋን በJS Bach፣ BWV 552፣ ጥራዝ. 90 እና ተከታታይ; በግላዙኖቭ 2 ኛ ​​ሲምፎኒ 7 ኛ እንቅስቃሴ ፣ 4 ልኬት እስከ ቁጥር 16 ። በመጨረሻው የ string quintet G-dur op ውስጥ። 14 ታኒዬቭ በመነሻ ግንኙነት ውስጥ ያለው የድብል fugue ጭብጦች በአግድመት መፈናቀል (በ 2 ቶን) እና በአቀባዊ መተላለፍ ይከናወናሉ ።

ከፒ. እስከ. ውስብስብ የሆነ የግንጭት ነጥብ መቀመጥ አለበት - በእጥፍ የሚፈቅደው የተቃራኒ ነጥብ፡ ተዋጽኦ ውህድ የሚፈጠረው አንድ እጥፍ በማድረግ ነው (ምሳሌ k፣ 1 ይመልከቱ) ወይም ሁሉንም (ለምሳሌ m ይመልከቱ) ፍጹም ያልሆኑ ተነባቢዎች (በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ - አሉ) ሌላ ማንኛውም ድርብ እስከ ዘለላዎች)። እንደ አጻጻፍ ቴክኒካል, መቁጠሪያው, ድርብ ማድረግን የሚፈቅድ, ወደ ቋሚ-ፒ በጣም ቅርብ ነው. ወደ.፣ ምክንያቱም በእጥፍ የሚጨምረው ድምፅ በመሠረቱ በእጥፍ የሚፈጀው የጊዜ ክፍተት ቀጥ ያለ ለውጥ ውጤት ነው - ሦስተኛው ፣ ስድስተኛው ፣ አስርዮሽ። በመነሻ ውህዶች ውስጥ በእጥፍ መጨመር የመጠቅለል ስሜት ፣ የድምፅ መጠን ይሰጣል ። ለምሳሌ በቅድመ እና fugue ለ fp. ግላዙኖቭ ፣ ኦፕ. 101 ቁጥር 3 የድብል fugue ጭብጦችን እንደገና መሳል በኤም. 71 ዋናው ነው፣ በ m. 93 በ octave vertical permutation እና በእጥፍ ድምጾች ያለው ተዋጽኦ ነው። በፓጋኒኒ ጭብጥ ላይ ለሁለት ፒያኖዎች በተለዋዋጭ VI ከ ልዩነቶች። ሉቶስላቭስኪ በኦርጅናሉ ውስጥ፣ የላይኛው ድምጽ በቴርቲያን ድርብ ይንቀሳቀሳል፣ የታችኛው ክፍል ከዋና ዋና ትሪያዶች ጋር፣ ትክክል ባልሆነ መነሻ (ቁ. 6) የላይኛው ድምጽ በትይዩ ጥቃቅን ትሪያዶች፣ የታችኛው ክፍል ከሶስተኛ ጋር ይንቀሳቀሳል።

ፒ. ወደ. እና ድርብ ማድረግን የሚፈቅደው ተቃራኒ ነጥብ ከተገላቢጦሽ ተቃራኒ ነጥብ ጋር ሊጣመር ይችላል (ለምሳሌ በዋ ሞዛርት የሲምፎኒ ሲ-ዱር “ጁፒተር” የመጨረሻ ዝግጅት ላይ ፣ በቡና ቤቶች 173-175 ውስጥ ቀጥተኛ እንቅስቃሴ ውስጥ ያለው ቀኖናዊ ማስመሰል ነው ። የመጀመሪያው፣ በቡና ቤቶች 187-189 - የተገላቢጦሽ እና የድምጾች አቀባዊ ለውጥ ያለው፣ በባር 192-194 - በአቀባዊ ቅስቀሳ እና በአንድ ድምጽ ብቻ የተገለበጠ) አንዳንድ ጊዜ ከእንደዚህ ዓይነት የዜማ ዓይነቶች ጋር ይጣመራል። ለውጦች, እንደ መጨመር, መቀነስ, በጣም ውስብስብ ግንባታዎችን መፍጠር. ስለዚህ, የ polyphonic ልዩነት. ጥምረት በ ማለት ነው። መለኪያ የሙዚቃ FP ገጽታን ይወስናል. quintet g-moll (op. 30) Taneyev: ለምሳሌ, ቁጥሮች 72 (ኦሪጅናል) እና 78 (የመጨመር እና አግድም እንቅስቃሴ ጋር ተዋጽኦ), 100 (ድርብ P. k. ውስጥ ተዋጽኦ), 220 ይመልከቱ - በመጨረሻው (የመጨረሻ) የዋናው ጭብጥ ጥምረት ከአራት እጥፍ ጭማሪ ጋር)።

ድርብ ማድረግን የሚፈቅደው የተቃራኒ ነጥብ እና የተቃራኒ ነጥብ ፅንሰ-ሀሳብ በSI Taneev በመሠረታዊ ሥራው “የጠንካራ ጽሑፍ የሞባይል ቆጣሪ” በተጠናከረ ሁኔታ ተዘጋጅቷል። ተመራማሪው ሒሳብን የሚፈቅድ ማስታወሻ አቋቁሟል። የድምፅ እንቅስቃሴን በትክክል በመግለጽ እና ፒን ለመጻፍ ሁኔታዎችን በመወሰን. ከእነዚህ ስያሜዎች እና ጽንሰ-ሐሳቦች መካከል ጥቂቶቹ፡- I - የላይኛው ድምጽ፣ II - ዝቅተኛ ድምጽ በሁለት- እና መካከለኛው በሶስት-ድምጽ፣ III - ዝቅተኛ ድምጽ በሦስት-ድምጾች (እነዚህ ስያሜዎች በመነሻዎች ውስጥ ተጠብቀዋል)። 0 - ፕሪማ, 1 - ሰከንድ, 2 - ሶስተኛ, 3 - ኳርት, ወዘተ (እንዲህ ዓይነቱ የጊዜ ክፍተት ዲጂታል ማድረግ ለመደመር እና ለመቀነስ አስፈላጊ ነው); ሸ (አጭር ለላቲ. horisontalis) - የድምፅ አግድም እንቅስቃሴ; Ih (አጭር ለላቲ ኢንዴክስ horisontalis) - አግድም እንቅስቃሴ አመልካች, በሳይክሎች ወይም ድብደባዎች ውስጥ ተወስኗል (ምሳሌዎችን f, g, h, i, j ይመልከቱ); v (አጭር ለላቲ. verticalis) - የድምጽ አቀባዊ እንቅስቃሴ. የላይኛው ድምጽ ወደላይ እና ወደ ታች የሚለካው በሚዛመደው የጊዜ ክፍተት በአዎንታዊ እሴት ነው ፣የላይኛው ድምጽ ወደ ታች እና ወደ ላይ የሚሄደው በመቀነስ ምልክት (ለምሳሌ IIV=2 - የላይኛው ድምጽ እንቅስቃሴ) በሦስተኛ ደረጃ, IIV=-7 - የታችኛው ድምጽ እንቅስቃሴ በ octave). በአቀባዊ-ፒ. ጄ. የመነሻ ግንኙነት የላይኛው ድምጽ (የመጀመሪያው ቀመር በሁለት ድምጽ I + II) የላይኛውን አቀማመጥ በመነጩ ውስጥ ይይዛል ፣ ቀጥተኛ ተብሎ ይጠራል (ምሳሌዎችን ለ ፣ ሐ ይመልከቱ ፣ ምስልን የሚያመለክት) በሁለት ድምጽ ውስጥ ቀጥተኛ ቅኝት;

). የዋናው የላይኛው ድምጽ በመነጩ ውስጥ የታችኛውን ቦታ የሚይዝበት ተቃራኒ ይባላል (ምሳሌዎችን መ ፣ ሠ ይመልከቱ ፣ ምስሉ፡-

).

ባለ ሁለት ጭንቅላት ፖሊፎኒክ ውህድ ቀጥ ያሉ ለውጦችን የሚፈቅድ ውህድ (ተቃራኒ ብቻ ሳይሆን - ከተለመደው የተሳሳተ ፍቺ በተቃራኒ - እና ቀጥተኛ) ፣ ይባላል። ድርብ ቆጣሪ (የጀርመን ዶፔልተር Kontrapunkt); ለምሳሌ፣ በድርብ ፈጠራዎች E-dur No 6 JS Bach original - በጥራዝ. 1-4, ተዋጽኦ - በጥራዝ. 5-8, IV = -14 + II V = -7

). ባለ ሶስት ጭንቅላት። 6 የድምጽ ጥምረት የሚፈቅደው ግንኙነት (ከመጀመሪያዎቹ ድምጾች ውስጥ ማንኛውም የላይኛው፣ መካከለኛ ወይም ዝቅተኛ ሊሆን ይችላል በመነሻ ግንኙነት) ባለሶስት ጊዜ ቆጣሪ (ጀርመናዊ dreifacher Kontrapunkt፣ Tripelkontrapunkt) ይባላል። በትሪፎኒ ውስጥ ፐርሙቴሽንን የሚያመለክቱ ምስሎች፡-

ለምሳሌ, በሶስት ግብ ፈጠራዎች f-moll No 9 JS Bach: ዋናው - በቮል. 3-4, ተዋጽኦዎች - በጥራዝ. 7-8

በቁጥር 19 ከ Shchchedrin "Polyphonic Notebook" - በቁ. 9 ላይ የተገኘ ተወላጅ። ባለአራት ተቃራኒ ነጥብ (ጀርመናዊ ቪየርፋቸር ኮንትራፑንክት ፣ ኳድሩፔልኮንትራፓንክት) ፣ 24 የድምፅ ቦታዎችን በመፍቀድ (ለምሳሌ ፣ ቁጥሮች 5 ፣ 6 ፣ 7 ይመልከቱ በካንታታ “የደማስቆ ዮሐንስ” 1 ኛ ክፍል ፣ ቁጥሮች 1 ፣ 2 ፣ 3 ፣ 4 መደምደሚያ ላይ በድርብ መዘምራን ቁጥር 9 በካንታታ "መዝሙር ከተነበበ በኋላ" በታኒዬቭ እና በፉጉ ውስጥ ኢ-ሞል ከ ዑደት "24 Preludes እና Fugues" ለፒያኖፎርት ሾስታኮቪች - ጥራዝ 15-18 እና 36 -39)። ያልተለመደ የአምስት ቆጣሪ ምሳሌ - የሲምፎኒ ሲ-ዱር የመጨረሻ ኮድ ("ጁፒተር") በ WA ሞዛርት፡ የመጀመሪያው በጥራዝ. 384-387፣ ተዋጽኦዎች በጥራዝ. 387-391፣ 392-395፣ 396-399፣ 399-402; የመተላለፊያ ዘዴ;

አልጀብራ የሁለቱም ድምጽ የእንቅስቃሴ ክፍተቶች ድምር (በሁለት ድምጽ ፣ በሶስት እና ፖሊፎኒ - ለእያንዳንዱ ጥንድ ድምጽ) የቋሚ እንቅስቃሴ አመልካች ይባላል እና በ Iv ይገለጻል (ለ ላቲን ኢንዴክስ verticalis አጭር ፣ ምሳሌዎችን ለ ይመልከቱ) , c, d, e). Iv በ SI ትምህርቶች ውስጥ በጣም አስፈላጊው ፍቺ ነው። ታኔቭ, በ polyphonic ድምፆች መካከል የተፈጠሩ ክፍተቶችን የመጠቀም ደንቦችን ስለሚያመለክት. ሕብረ ሕዋሳት, እና የድምጽ መሪ ባህሪያት. ለምሳሌ፣ የመጀመሪያውን ውህድ በአስርዮሽ ድርብ ተቃራኒ ነጥብ (ማለትም Iv = -9) ፣ የድምፅ ተቃራኒ እና ቀጥተኛ ያልሆነ እንቅስቃሴ በጥብቅ ጽሑፍ ማዕቀፍ ውስጥ ብቻ ይታሰባል ፣ እና አንድ ሩብ በላይኛው ድምጽ እና አንዳቸውም ዝቅተኛ ድምጽ ማቆየት በመነጩ ውስጥ ያሉ ድምፆችን ለማስወገድ አይፈቀድም በዚህ ዘይቤ ህጎች የተከለከለ ድብልቅ። ማስተላለፊያው በማንኛውም ክፍተት ሊከናወን ይችላል, ስለዚህም, Iv ምንም አይነት ዋጋ ሊኖረው ይችላል, በተግባር ግን, ሶስት አይነት የፔርሙቴሽን ዓይነቶች በጣም የተለመዱ ናቸው: ባለ ሁለት ነጥብ አስርዮሽ (Iv = -9 ወይም -16), duodecimes (Iv = -) 11 ወይም -18) እና በተለይም ድርብ ኦክታቭ ቆጣሪ (Iv = -7 ወይም -14)። ይህ የተገለፀው የ octave ፣ decima እና duodecima ድርብ ተቃራኒ ነጥብን በሚያስተላልፉበት ጊዜ ፣ ​​ሃርሞኒክ በመነሻዎቹ ውስጥ ትንሽ ስለሚቀየር ነው። የዋናው ግንኙነት ምንነት (የመጀመሪያው ተነባቢ ክፍተቶች በአብዛኛው በመነጩ ውስጥ ካሉት ተነባቢ ክፍተቶች ጋር ይዛመዳሉ፤ በመለያየት መካከል ተመሳሳይ ጥገኛ አለ)። በዲኮምፕ ላይ አቀባዊ ፐርሙቴሽን የማድረግ ችሎታ። ክፍተቶች (ማለትም የተለያዩ የIv እሴቶችን ይጠቀሙ) በተለይም ተቃራኒ ጥበብን ያካትታል ። አቀናባሪው በዘዴ ሶኖሪቲውን እንዲለያይ የሚያደርግ ማለት ነው። በጣም ጥሩ ከሚባሉት ምሳሌዎች አንዱ g-moll fugue ከባች በደንብ የተናደደ ክላቪየር 2ኛ ጥራዝ ነው፡ ጭብጡ እና የተከለከሉ ተቃዋሚዎች በቡና ቤቶች ውስጥ የመጀመሪያ ትስስር ይፈጥራሉ። 5-9; ተዋጽኦ በቲ. 13-17 (Iv=-14), 28-32 (Iv=-11), 32-36 (Iv=-2) እና 36-40 (Iv=-16); በተጨማሪም በቲ. 51-55 በመነጩ ውስጥ ጭብጡ ከላይ በስድስተኛው በእጥፍ ይጨምራል (Iv = +5)፣ በቲ. 59-63 permutation በIv=-14 ጭብጡን ከታች በሦስተኛ በእጥፍ፣ እና ከላይ በሦስተኛ መደመር (Iv = -2)። ከባች በኋላ በሙዚቃ እና እስከ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ድረስ. ብዙውን ጊዜ በአንጻራዊነት ቀላል ኦክታቭ ፐርሙቴሽን ጥቅም ላይ ይውላል; ይሁን እንጂ አቀናባሪዎች, ሃርሞኒካ እያደገ ሲሄድ. ነፃነቶች ባለፈው ጊዜ በአንጻራዊ ሁኔታ ብዙም ጥቅም ላይ ያልዋሉ አመልካቾችን ይጠቀማሉ። በተለይም በካኖኑ ውስጥ ይገኛሉ. በ Risposta እና በፕሮፖስታ እንደገና በመግባቱ መካከል የመነሻ ውህድ የሚፈጠርባቸው ቅደም ተከተሎች-ለምሳሌ በሞዛርት ዲ-ዱር ኳርትት 2 ኛ እንቅስቃሴ ፣ K.-V. 499፣ ጥራዝ 9-12 (Iv = -13); በግላዙኖቭ ሲምፎኒ 1 ኛ እንቅስቃሴ ውስጥ ቁ. 8፣ ቁጥር 26፣ ጥራዝ. 5-8 (Iv = -15); በኦፔራ ላይ “Meistersingers of Nuremberg”፣ ጥራዝ. 7 (Iv = -15) እና ጥራዝ. 15 (Iv = -13); በ 1 ኛ ሥዕል በ 3 ኛ መ. "የማይታየው የኪቲዝ ከተማ ተረቶች", ቁጥር 156, ጥራዝ. 5-8 (Iv=-10); በ Myasskovsky's Quartet 1 ኛ እንቅስቃሴ ውስጥ ቁ. 12፣ ጥራዝ

HA Rimsky-Korsakov. "የማይታየው የኪቲዝ ከተማ እና የሜዳው ፌቭሮኒያ ታሪክ", ድርጊት III, 1 ኛ ትዕይንት.

በ SI Taneyev ከቀኖና ጋር የተቋቋመው ግንኙነት ("የቀኖና ትምህርት" በሚለው መጽሐፍ ውስጥ) የዲኮምፕ መርሆዎችን በትክክል ለመለየት እና በሳይንሳዊ መንገድ ለመወሰን አስችሏል. ቀኖና ቅጾች. የፒ. ቲዎሪ ወደ. በጉጉቶች ውስጥ የታኔዬቭ ትምህርቶችን የበለጠ ለማሳደግ እንደ መሠረት ሆኖ አገልግሏል። musicology (SS Bogatyrev, "Double Canon" እና "Reversible Counterpoint").

ማጣቀሻዎች: ታኔቭ ኤስአይ፣ ተንቀሣቃሽ የጥብቅ ጽሕፈት ነጥብ፣ ላይፕዚግ፣ 1909፣ ኤም.፣ 1959; የራሱ, ቀኖና, M., 1929; ኢቫኖቭ-ቦርትስኪ ኤም.ቪ, ሙዚቃዊ እና ታሪካዊ አንባቢ, ጥራዝ. 1, ኤም., 1929; Bogatyrev SS, ድርብ ቀኖና, M.-L., 1947; የእሱ, የተገላቢጦሽ መቁጠሪያ, M., 1960; Dmitriev AN, ፖሊፎኒ እንደ የመቅረጽ ምክንያት, L., 1962; Pustylnik I. Ya., ተንቀሳቃሽ ቆጣሪ እና ነጻ ጽሑፍ, L., 1967; Jadassohn S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei-und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884, id., በእሱ ሙሲካሊሼ ኮምፖዚሽንስሌሬ, ቲ.ኤል. 1, Bd 2, Lpz., 1926; Riemann H., Lehrbuch des einfachen, doppelten እና imitierenden Kontrapunkts, Lpz., 1888. 1921; Prout፣ E.፣ Double counterpoint እና canon፣ L., 1891፣ 1893

ቪ ፒ ፍራዮኖቭ