የጎን ቃና |

የፈረንሳይ ማስታወሻ ታክሏል, nem. Zusatzton, Zusatzton

መዋቅራዊ መሰረቱ የማይገባው (የተጨመረው) የዝማሬ ድምፅ። በሌላ ትርጓሜ, ፒ.ቲ. "የድምፅ ያልሆነ ድምፅ (ማለትም፣ በኮርድ tertian መዋቅር ውስጥ ያልተካተተ)፣ እሱም በተሰጠው ተነባቢ ውስጥ እንደ ውስጠ አካል አካል ሆኖ ሃርሞናዊ ትርጉም ያገኛል" (ዩ.ኤን. ቲዩሊን)። ሁለቱም ትርጓሜዎች ሊጣመሩ ይችላሉ. አብዛኛውን ጊዜ ፒ.ቲ. የሚነገረው በአንድ ኮርድ tertian መዋቅር ውስጥ (ለምሳሌ በD7 ውስጥ ስድስተኛ) ውስጥ ካልተካተተ ቃና ጋር በተያያዘ ነው። በተለዋዋጭ (ከተዛማጅ ቾርዳል ፈንታ የተወሰደ) እና ዘልቆ በመግባት (ከሱ ጋር አንድ ላይ የተወሰደ) መካከል ልዩነት አለ።

ኤፍ. ቾፒን. ማዙርካ ኦፕ. 17 ቁጥር 4.

ፒ ቻይኮቭስኪ. 6 ኛ ሲምፎኒ, እንቅስቃሴ IV.

ፒ.ቲ. ከሶስተኛ ኮርዶች ጋር ብቻ ሳይሆን ከተለየ መዋቅር ኮርዶች እንዲሁም ከፖሊኮርዶች ጋር በተያያዘ ይቻላል-

የ P. ቶን (በተለይም ሁለት ወይም ሶስት የፒ. ቶን) መጨመር ብዙውን ጊዜ ወደ ፖሊኮርድ (polychord) ወደ ኮርድ (ኮርድ) እንዲለወጥ ያደርጋል. ፒ.ቲ. በ chord መዋቅር ውስጥ ባለ ሶስት አካል ተግባራዊ ልዩነት መፍጠር: 1) ዋና. ቃና (የክርክሩ "ሥር"), 2) ሌሎች የዋና ድምፆች. አወቃቀሮች (ከዋናው ዋናው ቃና "ኮር" ጋር) እና 3) ሁለተኛ ደረጃ ድምፆች (ከፒ.ቲ. ጋር በተገናኘ, "ኮር" ከከፍተኛ ቅደም ተከተል "ዋናው ድምጽ" ጋር ተመሳሳይነት ያለው ሚና ይጫወታል). ስለዚህ ፣ በጣም ቀላሉ ተግባራዊ ግንኙነቶች በፖሊፎኒክ ዲስኦርደር ኮርድ እንኳን ሊጠበቁ ይችላሉ-

ኤስኤስ ፕሮኮፊዬቭ. "Romeo እና Juliet" (10 ቁርጥራጮች ለ fp. op. 75, No 5, "Masks").

እንደ ሃርሞኒክ አስተሳሰብ P.t. ከመጥፋት ታሪክ ጋር በቅርበት የተሳሰረ ነው። ሰባተኛው በመጀመሪያ በ chord (D7) ውስጥ እንደ "የቀዘቀዘ" ማለፊያ ድምጽ ዓይነት ተስተካክሏል. የ chord dissonance ኪነቲክስ የመነጨውን፣ “የጎን ቃና” ተፈጥሮውን የሚያስታውስ ነው። በ 17-18 ክፍለ ዘመናት ክሪስታላይዝድ. tertsovye ኮርዶች (ሁለቱም ተነባቢ እና ዲስኦርደር) ተስተካክለዋል, ሆኖም ግን, እንደ መደበኛ ተነባቢዎች. ስለዚህ, ፒ.ቲ. እንደ V7 ወይም II6 / 5 ባሉ ኮረዶች ውስጥ መለየት የለበትም ፣ ግን በመዋቅራዊ ውስብስብ ተነባቢዎች (ኮንሶናንስ ጨምሮ ፣ ድምጾቹ በሦስተኛ ደረጃ ሊደረደሩ ይችላሉ ፣ ለምሳሌ ፣ “ቶኒክ ከስድስተኛ ጋር”)። ፒ.ቲ. ከ17ኛው እና ከ18ኛው መቶ ክፍለ ዘመን ከነበረው የአስፈፃሚ ቴክኒክ አሲካካቱራ ጋር በዘረመል ይዛመዳል። (ከ D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach ጋር). ፒ.ቲ. በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ስምምነት ውስጥ የተወሰነ ስርጭት አግኝቷል. (የቤትሆቨን 27 ኛ ሶናታ ለፒያኖ የመጨረሻ ክፍል ሁለተኛ ጭብጥ ውስጥ ከስድስተኛው ጋር ያለው የቶኒክ ውጤት ፣ “ቾፒን” ከስድስተኛው ጋር የበላይነት ፣ ወዘተ)። ፒ.ቲ. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ስምምነት ውስጥ መደበኛ መሣሪያ ሆነ። መጀመሪያ ላይ እንደ “ተጨማሪ ማስታወሻዎች” (VG Karatygin)፣ ማለትም እንደ ቾርድ ያልሆኑ ድምጾች በአንድ ኮርድ ውስጥ “ተጣብቀው” እንደሚሉት፣ ፒ.ቲ. ምድብ, ከኮርድ እና ከድምፅ ያልሆኑ ድምፆች ምድቦች ጋር እኩል ነው.

እንደ ጽንሰ-ሐሳብ የፒ.ቲ. ወደ u1bu1bthe "የተጨመረው ስድስተኛ" (ስድስተኛ ajoutée) በ JP Rameau (በክትትል ውስጥ f2 a2 c1 d1 - c2 g2 c1 e1 የ 1 ኛ ኮርድ ዋና ቃና f እንጂ d አይደለም) ወደ ሃሳቡ ይመለሳል። a PT, dissonance ወደ triad f2 a4 cXNUMX የተጨመረ). X. Riemann እንደ ፒ.ቲ. (Zusdtze) ከ ‹XNUMX› መንገዶች አንዱ የማይነጣጠሉ ኮረዶችን (ከድምፅ ያልሆኑ ድምጾች በከባድ እና ቀላል ድብደባዎች ፣ እንዲሁም ለውጦች)። ኦ ሜሲየን ለፒ.ቲ. ይበልጥ ውስብስብ ቅጾች. GL Catuar “P. ቲ” ያልተሰሙ ድምፆች, ነገር ግን በተለይ "በጎን ድምፆች የተገነቡ የሃርሞኒክ ጥምሮች" ይመለከታል. ዩ. N. Tyulin P.t ይሰጣል. ተመሳሳይ ትርጓሜ, እነሱን ወደ ምትክ በመከፋፈል እና ሥር መስደድ.

ማጣቀሻዎች: ካራቲጊን ቪጂ ፣ ኢምፕሬሽን ሙዚቀኛ። (ወደ Debussy's Peléas et Melisande ምርት), ንግግር, 1915, ቁጥር 290; Catuar GL, የቲዮሬቲካል ኮርስ ስምምነት, ክፍል 2, M., 1925; ታይሊን ዩ. N., የስምምነት መማሪያ መጽሐፍ, ክፍል 2, M., 1959; የራሱ, ዘመናዊ ስምምነት እና ታሪካዊ አመጣጥ, በክምችቱ ውስጥ: የዘመናዊ ሙዚቃ ጥያቄዎች, L., 1963, ተመሳሳይ, በስብስቡ ውስጥ: የ 1 ኛው ክፍለ ዘመን የሙዚቃ ቲዎሬቲካል ችግሮች, ጥራዝ. 1967, ኤም., 2; ራሺያንያን ZR፣ የስምምነት መማሪያ መጽሐፍ፣ መጽሐፍ። 1966, ኤር., 1 (በአርሜኒያ); Kiseleva E., ሁለተኛ ደረጃ ቶን በፕሮኮፊዬቭ ስምምነት ውስጥ, በ: የ 1967 ኛው ክፍለ ዘመን የሙዚቃ ቲዎሬቲካል ችግሮች, ጥራዝ. 4, ኤም., 1973; ሪቫኖ NG፣ አንባቢ በስምምነት፣ ክፍል 8፣ M.፣ 18፣ ምዕ. ስምት; Gulyanitskaya NS, በዘመናዊ ስምምነት ውስጥ ያለው የመዝሙሩ ችግር: ስለ አንዳንድ የአንግሎ-አሜሪካዊ ጽንሰ-ሐሳቦች, በ: የሙዚቃ ጥናት ጥያቄዎች, የመንግስት ሂደቶች. የሙዚቃ እና ፔዳጎጂካል ተቋም. ግኒሲን ፣ አይ. 1976, ሞስኮ, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; ካርነር ኤም., የ 1942 ኛው ክፍለ ዘመን ስምምነት ጥናት, L., (1944); ሜሲየን ኦ.፣ ቴክኒክ ዴ ሞን ላንግጅ ሙዚቃዊ። ፒ., (1951); ክፍለ-ጊዜዎች አር, ሃርሞኒክ ልምምድ, NY, (1961); Rersichetti V., የሃያኛው ክፍለ ዘመን ስምምነት NY, (1966); Ulehla L., ዘመናዊ ስምምነት. ሮማንቲሲዝም በአስራ ሁለት ቶን ረድፍ, NY-L., (XNUMX).

ዩ. ኤች ኮሎፖቭ