Plagal cadence |

የፕላግ ክዳን (የላቲን ፕላጋሊስ ፣ ከግሪክ ፕላግዮስ - ላተራል ፣ ቀጥተኛ ያልሆነ) - ከካዴንስ ዓይነቶች አንዱ (1) ፣ በ harmonies S እና T (IV-I ፣ II65-I ፣ VII43-I ፣ ወዘተ) ጥናት ተለይቶ ይታወቃል። ከትክክለኛው ጋር ይቃረናል. cadence (D - T) እንደ ዋናው, ዋና. ዓይነት. ሙሉ (ኤስ - ቲ) እና ግማሽ (T - S) P. ወደ አሉ. በመደበኛ P. ወደ. የመፍትሄው ቶኒክ ቃና በስምምነት S ውስጥ ይገኛል (ወይም በተዘዋዋሪ) እና በቲ መግቢያ ላይ አዲስ ድምጽ አይደለም ። ከዚህ ጋር ተያይዞ ይገለጻል. የ P. ወደ ባህሪ. ልክ እንደ ቀጥተኛ ያልሆነ ድርጊት (ከትክክለኛው ግልጽነት በተቃራኒ, ቀጥተኛ, ክፍት, ሹል ገጸ ባህሪ ያለው) ለስላሳ ነው. ብዙውን ጊዜ ፒ. ከትክክለኛው በኋላ እንደ ማረጋገጫ እና በተመሳሳይ ጊዜ ለስላሳ መጨመር (“ኦፈርቶሪየም” በሞዛርት ሬኪዩም) ጥቅም ላይ ውሏል።

የሚለው ቃል "P. ወደ” ወደ መካከለኛው ዘመን ስሞች ይመለሳል. frets (በ 8 ኛው -9 ኛው ክፍለ ዘመን በአልኩን እና ኦሬሊያን ንግግሮች ውስጥ ፕላጊ ፣ ፕላጊዮ ፣ ፕላጊ የሚሉት ቃላት ቀደም ብለው ተጠቅሰዋል)። ቃሉን ከሞድ ወደ ካዳንስ ማዛወር ህጋዊ የሚሆነው ገለፃዎችን ወደ በጣም አስፈላጊ እና ብዙም አስፈላጊ በሆኑ ሲከፋፈሉ ብቻ ነው ፣ ግን መዋቅራዊ ደብዳቤዎችን ሲወስኑ አይደለም (V - I = ትክክለኛ ፣ IV - I = plug) ፣ ምክንያቱም በፕላጋል የመካከለኛው ዘመን። frets (ለምሳሌ ፣ በ II ቶን ፣ በአጽም: A - d - a) ማዕከሉ የታችኛው ድምጽ (A) አልነበረም ፣ ግን የመጨረሻው (መ) ፣ ከ Krom ጋር በተያያዘ ፣ በአብዛኛዎቹ የፕላጋል ሁነታዎች ውስጥ የለም የላይኛው ሩብ ያልተረጋጋ (Systematics frets በ G. ዛርሊኖ፣ “Le istitutioni harmoniche”፣ ክፍል IV፣ ምዕራፍ 10-13 ይመልከቱ)።

እንደ ስነ ጥበብ. የ P. ወደ ክስተት. በብዙ-ግብ መጨረሻ ላይ ተስተካክሏል. ሙዚቃ የሚጫወተው ክሪስታላይዜሽን እራሱ እንደሚደመደም ነው። መዞር (በተመሳሳይ ጊዜ ከትክክለኛው ካዴንስ ጋር)። ስለዚህ፣ የ ars antiqua era “Qui d’amours” (ከሞንትፔሊየር ኮዴክስ) ሞቴ በፒ.ኬ. ያበቃል።

f - gf - ሐ

በ 14 ኛው ክፍለ ዘመን ፒ. እንደ መደምደሚያ ይተገበራል. ለውጥ፣ እሱም የተወሰነ ቀለም፣ ገላጭነት (G. de Machaux፣ 4th and 32nd ballads፣ 4th rondo)። ከ 15 ኛው ክፍለ ዘመን አጋማሽ ጀምሮ ፒ. ከሁለቱ ዋና ዋና የሃርሞኒክስ ዓይነቶች አንዱ (ከትክክለኛው ጋር) ይሆናል። መደምደሚያዎች. ፒ. ወደ. በፖሊፎኒክ ድምዳሜዎች ላይ የተለመደ አይደለም. የህዳሴ ጥንቅሮች, በተለይ Palestrina አቅራቢያ (ለምሳሌ, የመጨረሻው cadences Kyrie, ግሎሪያ, Credo, ጳጳስ ማርሴሎ ቅዳሴ አግኑስ Dei ይመልከቱ); ስለዚህም ሌላኛው ስም P.k. - "ቤተ ክርስቲያን ካዴንዛ". በኋላ (በተለይ በ17ኛው እና በ18ኛው ክፍለ ዘመን) P. to. ማለት ነው። መለኪያው በእውነተኛው ወደ ጎን ተወስዷል እና እንደ የመጨረሻ መለኪያ ከ 16 ኛው ክፍለ ዘመን በጣም ያነሰ በተደጋጋሚ ጥቅም ላይ ይውላል. (ለምሳሌ የ aria "Es ist vollbracht" ከ 159 ኛው ካንታታ በJS Bach የአሪያው የድምጽ ክፍል መጨረሻ)።

በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ፒ. ዋጋ ወደ. ይጨምራል። ኤል.ቤትሆቨን ብዙ ጊዜ ተጠቅሞበታል። ቪ.ቪ ስታሶቭ "በመጨረሻው የቤቶቨን ጊዜ ውስጥ አንድ ሰው በ "ፕላጋል ካዳንስ" የተጫወተውን ጠቃሚ ሚና ሳያስተውል እንደማይቀር በትክክል አመልክቷል. በእነዚህ ቅርጾች፣ “የእሱን (የቤትሆቨን) ነፍሱን ከሞላው ይዘት ጋር ታላቅ እና የቅርብ ግንኙነት” አይቷል። ስታሶቭ የ P. ወደ የማያቋርጥ አጠቃቀም ትኩረት ስቧል. በሚቀጥሉት የሙዚቃ አቀናባሪዎች (ኤፍ. ቾፒን እና ሌሎች) ሙዚቃ ውስጥ። ፒ.ኬ. በተለይ ትላልቅ የኦፔራ ስራዎችን ለመጨረስ የፕላጋል ቅጾችን ለማግኘት ከፈጠረው MI Glinka ትልቅ ጠቀሜታ አግኝቷል። ቶኒክ በ VI ዝቅተኛ ደረጃ (የኦፔራ ሩስላን እና ሉድሚላ 1 ኛ ድርጊት የመጨረሻ) እና IV ደረጃ (የሱዛኒን አሪያ) እና II ደረጃ (የኦፔራ ኢቫን ሱሳኒን 2 ኛ ድርጊት የመጨረሻ) ቀዳሚ ነው ። ወዘተ. ፕላጋል ሀረጎች (የዋልታዎቹ መዘምራን በተመሳሳዩ ኦፔራ ድርጊት 4)። ይግለጹ። የ P. ወደ ባህሪ. ግሊንካ ብዙውን ጊዜ ከቲማቲክስ ይከተላል. ኢንቶኔሽን (በኦፔራ “ሩስላን እና ሉድሚላ” ውስጥ ያለው “የፋርስ መዘምራን” መደምደሚያ) ወይም በእንቅስቃሴ አንድነት (የሩስላን አሪያ መግቢያ በተመሳሳይ ኦፔራ) ከተዋሃዱ የስምምነት ቅደም ተከተል።

በጊሊንካ ስምምነት ላይ VOA በርኮቭ “የሩሲያ ባሕላዊ ዘፈኖችን እና የምዕራባውያን ሮማንቲሲዝምን ስምምነት አዝማሚያዎችን እና ተፅእኖዎችን” አይቷል ። እና በኋላ ሩሲያኛ ሥራ ውስጥ. ክላሲኮች ፣ ፕላጋሊቲ ብዙውን ጊዜ ከሩሲያኛ ኢንቶኔሽን ጋር ይዛመዳል። ዘፈን, የባህርይ ሞዳል ቀለም. ከማሳያ ምሳሌዎች መካከል የመንደሩ ነዋሪዎች እና የመዘምራን ዘማሪዎች "ለእኛ ልዕልት, ለመጀመሪያ ጊዜ አይደለም" ከኦፔራ "ልዑል ኢጎር" ቦሮዲን; የቫርላም ዘፈን ማጠናቀቅ "በካዛን ከተማ ውስጥ እንደነበረው" ከኦፔራ "ቦሪስ ጎዱኖቭ" በሞሶርስኪ ከ II ዝቅተኛ ቅደም ተከተል ጋር - እኔ ደረጃዎች እና የበለጠ ደፋር ሃርሞኒካ. ማዞር: V ዝቅተኛ - ከተመሳሳይ ኦፔራ "የተበታተነ, የተጣራ" የመዘምራን ቡድን ውስጥ እገባለሁ; የሳድኮ ዘፈን “ኦህ ፣ አንተ ጥቁር የኦክ ጫካ” ከኦፔራ “ሳድኮ” በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ፣ ኪትዝ ከመሰምጠቷ በፊት “የማይታየው የኪትዝ ከተማ አፈ ታሪክ”።

ከቶኒክ በፊት በኮርዶች ውስጥ የመግቢያ ቃና በመኖሩ ፣ በኋለኛው ሁኔታ ፣ ልዩ የሆነ የፕላጋሊቲ እና ትክክለኛነት ጥምረት ይነሳል። ይህ ቅፅ ወደ አሮጌው P.k. ይመለሳል, የ terzquartaccord የ XNUMX ኛ ዲግሪ እና የሶስት ዲግሪ የ XNUMX ኛ ዲግሪ ወደ ቶኒክ የመግቢያ ቃና እንቅስቃሴን ያካትታል.

በፕላጋሊቲ መስክ ውስጥ የሩሲያ ስኬቶች ክላሲኮች በተከታዮቻቸው ሙዚቃ ውስጥ የበለጠ አዳብረዋል - ጉጉቶች። አቀናባሪዎች. በተለይም SS Prokofiev በፕላጋል መደምደሚያዎች ላይ ለምሳሌ ያህል ኮርዱን በከፍተኛ ሁኔታ ያሻሽላል. በአንዳንቴ ካሎሮሶ ከ 7 ኛ ሶናታ ለፒያኖ።

የ P. ወደ. ከቅርብ ጊዜ ሙዚቃዎች ጋር መበልጸግ እና ማዳበር ይቀጥላል፣ ይህም ከጥንታዊው ጋር ያለውን ግንኙነት አያጣም። harmonic ቅጽ. ተግባራዊነት.

ማጣቀሻዎች: Stasov VV, Lber einige neue ቅጽ der heutigen Musik, "NZfM", 1858, ቁጥር 1-4; በሩሲያኛ ተመሳሳይ. ላንግ በሚል ርዕስ፡ በአንዳንድ ዘመናዊ ሙዚቃዎች ላይ፣ ሶብር. soch., ቁ. 3, ሴንት ፒተርስበርግ, 1894; Berkov VO, Glinka's Harmony, M.-L., 1948; Trambitsky VN, Plagality እና ተዛማጅ ግንኙነቶች በሩሲያኛ ዘፈን ስምምነት, በ: የሙዚቃ ጥናት ጥያቄዎች, ጥራዝ. 2, M., 1955. በተጨማሪ ይመልከቱ. በAuthentic Cadence፣ Harmony፣ Cadence (1) መጣጥፎች ስር።

V. V. ፕሮቶፖፖቭ, ዩ. ያ. ኮሎፖቭ