ቦሪስ አሳፊየቭ |

ቦሪስ አሳፊዬቭ

የዩኤስኤስአር የሰዎች አርቲስት (1946). አካዳሚክ (1943) እ.ኤ.አ. በ 1908 ከሴንት ፒተርስበርግ ዩኒቨርሲቲ የታሪክ እና የፊሎሎጂ ፋኩልቲ በ 1910 - የቅዱስ ፒተርስበርግ ኮንሰርቫቶሪ ፣ የቅንብር ክፍል AK Lyadov ተመረቀ። ከ VV Stasov, AM Gorky, IE Repin, NA Rimsky-Korsakov, AK Glazunov, FI Chaliapin ጋር መግባባት በእሱ የዓለም አተያይ ምስረታ ላይ ጠቃሚ ተጽእኖ ነበረው. ከ 1910 ጀምሮ ከሩሲያ የሙዚቃ ቲያትር ጋር ያለው የቅርብ ፈጠራ ግንኙነት መጀመሪያ በሆነው በማሪንስኪ ቲያትር ውስጥ በአጃቢነት ሰርቷል ። እ.ኤ.አ. በ 1910-11 አሳፊየቭ የመጀመሪያዎቹን የባሌ ዳንስ - "የተረት ስጦታ" እና "ነጭ ሊሊ" ጻፈ. አልፎ አልፎ በሕትመት ላይ ታየ። ከ 1914 ጀምሮ "ሙዚቃ" በሚለው መጽሔት ላይ ያለማቋረጥ ታትሟል.

የአሳፊየቭ ሳይንሳዊ-ጋዜጠኝነት እና ሙዚቃዊ-ህዝባዊ እንቅስቃሴዎች ከታላቁ የጥቅምት ሶሻሊስት አብዮት በኋላ ልዩ ወሰን አግኝተዋል። ከሙሴዎች ለተለያዩ ጥያቄዎች ምላሽ በመስጠት በበርካታ የፕሬስ አካላት (የጥበብ ህይወት, ቬቸርያ ክራስናያ ጋዜጣ, ወዘተ) ውስጥ ተባብሯል. ሕይወት, በሙሴዎች ሥራ ውስጥ ተሳትፏል. ቲ-ዳይች፣ ኮንሰርት እና የባህል-ማጽጃ። በፔትሮግራድ ውስጥ ያሉ ድርጅቶች. ከ 1919 ጀምሮ አሳፊየቭ ከቦሊሾይ ድራማ ጋር ተቆራኝቷል. t-rum, ለበርካታ ትርኢቶቹ ሙዚቃን ጽፏል. በ 1919-30 በኪነጥበብ ታሪክ ተቋም ውስጥ ሠርቷል (ከ 1920 ጀምሮ የሙዚቃ ታሪክ ምድብ ኃላፊ ነበር). ከ 1925 ጀምሮ ፕሮፌሰር ሌኒንግራድ. conservatory. 1920 ዎቹ - በጣም ፍሬያማ ከሆኑት የሳይንስ ወቅቶች አንዱ። የአሳፊቭቭ እንቅስቃሴዎች. በዚህ ጊዜ ብዙዎች ተፈጥረዋል። በጣም አስፈላጊው. ስራዎች - "ሲምፎኒክ ኢቱድስ", "በሩሲያ ኦፔራ እና በባሌት ላይ ያሉ ደብዳቤዎች", "የሩሲያ ሙዚቃ ከ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ", "የሙዚቃ ቅፅ እንደ ሂደት" (ክፍል 1), የሞኖግራፍ እና የትንታኔ ጥናቶች ዑደቶች. የ MI Glinka, MP Mussorgsky, PI Tchaikovsky, AK Glazunov, IF Stravinsky እና ሌሎች, ሌሎች ብዙ ስራዎች. ስለ ዘመናዊ ወሳኝ ጽሑፎች. የሶቪዬት እና የውጭ አቀናባሪዎች ፣ ስለ ውበት ፣ ሙዚቃ ጉዳዮች። ትምህርት እና መገለጥ. በ 30 ዎቹ ውስጥ. አሳፊየቭ ለ Ch. የሙዚቃ ትኩረት. ፈጠራ, በተለይም በባሌ ዳንስ መስክ ውስጥ በትጋት ይሠራል. እ.ኤ.አ. በ 1941-43 በተከበበው ሌኒንግራድ ውስጥ አሳፊየቭ ሰፊ የሥራ ዑደት - "ሀሳቦች እና ሀሳቦች" (በከፊል የታተመ) ጽፈዋል። እ.ኤ.አ. በ 1943 አሳፊየቭ ወደ ሞስኮ ተዛውሮ በሞስኮ የሚገኘውን የምርምር ቢሮ መርቷል ። ኮንሰርቫቶሪ, በዩኤስኤስ አር ሳይንስ አካዳሚ ውስጥ በኪነጥበብ ታሪክ ተቋም ውስጥ የሙዚቃ ዘርፍን መርቷል. እ.ኤ.አ. በ 1948 ፣ በአንደኛው የሁሉም ህብረት ኮንግረስ ኦፍ አቀናባሪዎች ፣ እሱ ከዚህ በፊት ተመረጠ ። CK USSR. እ.ኤ.አ. በ 1943 የስታሊን ሽልማቶች በሥነ-ጥበብ መስክ ለብዙ ዓመታት አስደናቂ ስኬቶች እና በ 1948 ለግሊንካ መጽሐፍ።

አሳፊየቭ ለብዙ የቲዎሪ ቅርንጫፎች እና ለሙዚቃ ታሪክ የላቀ አስተዋፅዖ አድርጓል። በታላቅ ሙዚቃ። እና አጠቃላይ ጥበቦች. እውቀት ፣ ስለ ሰብአዊነት ጥልቅ እውቀት ፣ እሱ ሁል ጊዜ ሙሴዎችን ይቆጥራል። በሰፊ ማህበራዊ እና ባህላዊ ዳራ ላይ ያሉ ክስተቶች፣ ከሁሉም የመንፈሳዊ ህይወት ዘርፎች ጋር ባላቸው ግንኙነት እና መስተጋብር። የአሳፊየቭ ብሩህ የስነ-ጽሑፍ ችሎታ የሙሴዎችን ስሜት እንደገና እንዲፈጥር ረድቶታል። ፕሮድ በሕያው እና በምሳሌያዊ መልክ; በአሳፊቭ ስራዎች ውስጥ, የምርምር ንጥረ ነገር ብዙውን ጊዜ ከማስታወሻ ባለሙያው ሕያው ምልከታ ጋር ይደባለቃል. ከምዕራፍ አንዱ. የሳይንሳዊ አሳፊየቭ ፍላጎቶች ሩሲያውያን ነበሩ። ሙዚቃ ክላሲክ ፣ ወደ-ሩዩ አሳፊየቭን በመተንተን የተፈጥሮ ዜግነት ፣ ሰብአዊነት ፣ እውነተኝነት ፣ ከፍተኛ የስነምግባር መንገዶችን አሳይቷል። ለዘመናዊ ሙዚቃ እና ሙዚቃ በተዘጋጁ ሥራዎች ውስጥ። ቅርስ ፣ አሳፊዬቭ እንደ ተመራማሪ ብቻ ሳይሆን እንደ ማስታወቂያ ባለሙያም ሠርቷል ። ባህሪው በዚህ መልኩ የአሳፊቭቭ ስራዎች አንዱ ርዕስ ነው - “ከጥንት እስከ ወደፊት። አሳፊየቭ በፈጠራ እና በሙዚቃ ውስጥ አዲሱን ለመከላከል በትጋት እና በንቃት ተናግሯል። ሕይወት. በቅድመ-አብዮታዊ ዓመታት አሳፊየቭ (ከ VG Karatygin እና N. Ya. Myasskovsky ጋር) የወጣት ኤስ ኤስ ፕሮኮፊዬቭ ሥራ የመጀመሪያዎቹ ተቺዎች እና ፕሮፓጋንዳዎች አንዱ ነበር። በ 20 ዎቹ ውስጥ. አሳፊየቭ ለ A. Berg, P. Hindemith, E. Ksheneck እና ሌሎች ስራዎች በርካታ ጽሑፎችን ሰጥቷል. የውጭ አቀናባሪዎች. በስትራቪንስኪ መጽሐፍ ውስጥ አንዳንድ የቅጥ ባህሪያት በዘዴ ተገለጡ። በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ የሙዚቃ ባህሪይ ሂደቶች። በአሳፊየቭ መጣጥፎች ውስጥ “የግል ፈጠራ ቀውስ” እና “አቀናባሪዎች ፣ ፍጠን!” (1924) ሙዚቀኞች ከሕይወት ጋር እንዲገናኙ፣ ወደ አድማጭ እንዲቀርቡ ጥሪ ቀረበ። Mn. አሳፊየቭ ለጅምላ ሙዚቃ ጉዳዮች ትኩረት ሰጥቷል. ሕይወት, nar. ፈጠራ. ወደ ጉጉቶች ምርጥ ምሳሌዎች። የሙዚቃ ተቺዎች በ N. Ya ላይ ጽሑፎቹን በባለቤትነት ይይዛሉ። ሚያስኮቭስኪ፣ ዲዲ ሾስታኮቪች፣ AI ካቻቱሪያን፣ ቪ.ያ. ሸባሊን.

ፍልስፍናዊ እና ውበት. እና የንድፈ-ሀሳባዊ አሳፊየቭ አመለካከቶች ምልክት ተደርገዋል. ዝግመተ ለውጥ. በእንቅስቃሴው መጀመሪያ ላይ, እሱ በሃሳባዊነት ተለይቷል. አዝማሚያዎች. ቀኖናውን ለማሸነፍ ለሙዚቃ ተለዋዋጭ ግንዛቤ መጣር። የሙዚቃ ትምህርቶች. መልክ, እሱ መጀመሪያ ላይ በ A. Bergson ፍልስፍና ላይ ተመርኩዞ ነበር, በመበደር, በተለይም የእሱን "የሕይወት ግፊት" ጽንሰ-ሐሳብ. በሙዚቃ-ቲዎሪቲካል ምስረታ ላይ. የአሳፊየቭ ጽንሰ-ሐሳብ በኃይል ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ አሳድሯል. ኢ. የኩርት ቲዎሪ. የማርክሲዝም-ሌኒኒዝም አንጋፋዎች ስራዎች ጥናት (ከ 2 ኛው የ 20 ዎቹ አጋማሽ) አሳፊየቭን በቁሳዊ ነገሮች ላይ አፅድቋል። አቀማመጦች. የቲዎሬቲካል አሳፊየቭ ፍለጋ ውጤት የኢንቶኔሽን ፅንሰ-ሀሳብ መፍጠር ነበር ፣ እሱ ራሱ እንደ መላምት የቆጠረው “የሙዚቃ ጥበብ እውነተኛ ማረጋገጫዎች እንደ የእውነታው ነጸብራቅ” ለማግኘት የሚረዳ ነው። ሙዚቃን እንደ “የተጨማለቀ ትርጉም ያለው ጥበብ” በማለት ሲገልጽ፣ አሳፊየቭ ኢንቶኔሽን እንደ ዋና መለያነት ይቆጥረዋል። በሙዚቃ ውስጥ “የአስተሳሰብ መገለጫ” ቅርፅ። በአሳፊዬቭ የቀረበው የሲምፎኒዝም ፅንሰ-ሀሳብ እንደ የስነጥበብ ዘዴ ጠቃሚ ቲዎሪቲካል ጠቀሜታ አግኝቷል። በተለዋዋጭ ላይ ተመስርተው በሙዚቃ ውስጥ ያሉ አጠቃላይ መግለጫዎች። በእድገቱ ፣ በግጭቱ እና በተቃርኖ መርሆዎች ትግል ውስጥ የእውነታ ግንዛቤ። አሳፊየቭ በጣም ታዋቂ የሩሲያ ተወካዮች ተተኪ እና ተተኪ ነበር። ስለ ሙዚቃ ክላሲካል ሀሳቦች - VF Odoevsky, AN Serov, VV Stasov. በተመሳሳይ ጊዜ የእሱ እንቅስቃሴ በሙሴዎች እድገት ውስጥ አዲስ ደረጃን ያመለክታል. ሳይንስ. ሀ - የጉጉቶች መስራች. musicology. የእሱ ሃሳቦች በሶቪየትስ ስራዎች, እንዲሁም በሌሎች በርካታ ስራዎች ውስጥ ፍሬያማ ናቸው. የውጭ ሙዚቀኞች.

የአሳፊየቭ የሙዚቃ አቀናባሪ ሥራ 28 ባሌቶች፣ 11 ኦፔራዎች፣ 4 ሲምፎኒዎች፣ በርካታ የፍቅር ታሪኮች እና የክፍል መሣሪያዎችን ያጠቃልላል። ምርት ፣ ሙዚቃ ለብዙ ድራማ ትርኢቶች። በፀሐፊው የእጅ ጽሑፎች መሠረት ኦፔራ ክሆቫንሽቺናን በ MP Mussorgsky አጠናቅቆ በመሳሪያ ሠራ እና አዲስ እትም ሠራ። የሴሮቭ ኦፔራ “የጠላት ኃይል”

በአሳፊዬቭ የባሌ ዳንስ ልማት ላይ ጠቃሚ አስተዋፅዖ አድርጓል። በስራው ባህሉን አስፋፍቷል። የዚህ ዘውግ ምስሎች ክበብ. እሱ በ AS ፑሽኪን - የባክቺሳራይ ምንጭ (1934 ፣ ሌኒንግራድ ኦፔራ እና የባሌ ዳንስ ቲያትር) ፣ የካውካሰስ እስረኛ (1938 ፣ ሌኒንግራድ ፣ ማሊ ኦፔራ ቲያትር) ፣ ወጣቷ እመቤት-ገበሬ ሴት (1946) ላይ በመመስረት የባሌ ዳንስ ፃፈ። tr.) ወዘተ.; NV Gogol - ከገና በፊት ያለው ምሽት (1938, ሌኒንግራድ ኦፔራ እና የባሌ ዳንስ ቲያትር); ኤም.ዩ. Lermontov - "Ashik-Kerib" (1940, ሌኒንግራድ. አነስተኛ ኦፔራ ሃውስ); ኤም ጎርኪ - "ራዳ እና ሎይኮ" (1938, ሞስኮ, የባህል እና የመዝናኛ ማእከላዊ ፓርክ); ኦ. ባልዛክ - "የጠፉ ቅዠቶች" (1935, ሌኒንግራድ ኦፔራ እና የባሌ ዳንስ ቲያትር); ዳንቴ - "ፍራንቼስካ ዳ ሪሚኒ" (1947, ሞስኮ ሙዚቃዊ ቲር በ KS Stanislavsky እና VI Nemirovich-Danchenko የተሰየመ). በአሳፊዬቭ የባሌ ዳንስ ሥራ ውስጥ የእርስ በርስ ጦርነት ጀግና - "የፓርቲያን ቀናት" (1937, ሌኒንግራድ ኦፔራ እና የባሌ ዳንስ ቲያትር) ተንጸባርቆ ተለቀቀ. የህዝቦች ትግል ከፋሺዝም ጋር - "ሚሊሳ" (1947, ibid.). በበርካታ የባሌ ዳንስ ውስጥ, አሳፊየቭ የዘመኑን "የኢንቶኔሽን ድባብ" እንደገና ለመፍጠር ፈለገ. የፓሪስ ነበልባል (1932, ibid.) ውስጥ, አሳፊየቭ የፈረንሳይ አብዮት ዘመን የመጡ ዜማዎችን ተጠቅሟል እና በዚያን ጊዜ አቀናባሪዎች የሠራ ሲሆን በዚህ ተግባር ላይ ብቻ ሳይሆን ፀሐፊ, አቀናባሪ, ግን ደግሞ እንደ ሙዚቀኛ ሆኖ ሰርቷል. ፣ የታሪክ ምሁር እና ቲዎሪስት ፣ እና እንደ ጸሐፊ ፣ ከዘመናዊው ታሪካዊ ልብ ወለድ ዘዴዎች ሳይርቁ። ተመሳሳይ ዘዴ አሳፊየቭ ኦፔራ ሲፈጥር ጥቅም ላይ ውሏል The Treasurer በኤም ዩ ሴራ ላይ የተመሠረተ። Lermontov (1937, ሌኒንግራድ Pakhomov መርከበኞች ክለብ) እና ሌሎች. በሶቪየት ሙሴዎች ሪፐብሊክ ውስጥ. ቲ-ዳይች

ጥንቅሮች፡ አይ. ስራዎች, ጥራዝ. IV, M., 1952-1957 (በጥራዝ. ቪ ዝርዝር መጽሃፍ ቅዱስ እና ኖቶግራፊ ተሰጥቷል); ተወዳጅ ስለ ሙዚቃ መገለጥ እና ትምህርት ጽሑፎች, M.-L., 1965; ወሳኝ ጽሑፎች እና ግምገማዎች, M.-L., 1967; ኦሬስቲያ ሙዚቃ። ትራይሎጂ ኤስ. እና። ታኔቫ, ኤም., 1916; የፍቅር ጓደኝነት ኤስ. እና። ታኔቫ, ኤም., 1916; የኮንሰርት መመሪያ፣ ጥራዝ. I. በጣም አስፈላጊው የሙዚቃ እና ቴክኒካዊ መዝገበ ቃላት። ስያሜዎች, ፒ., 1919; የሩስያ ሙዚቃ ያለፈው. ቁሳቁሶች እና ምርምር፣ ጥራዝ. 1. ኤፒ እና ቻይኮቭስኪ, ፒ., 1920 (እ.ኤ.አ.); የሩስያ ግጥም በሩሲያ ሙዚቃ, ፒ., 1921; ቻይኮቭስኪ. የባህሪ ልምድ, P., 1921; Scriabin. የባህሪ ልምድ, P., 1921; ዳንቴ እና ሙዚቃ፣ በ፡ Dante Alighieri። 1321-1921, ፒ., 1921; ሲምፎኒክ ጥናቶች, P., 1922, 1970; ፒ. እና። ቻይኮቭስኪ. ህይወቱ እና ስራው, ፒ., 1922; በሩሲያ ኦፔራ እና ባሌት, ፔትሮግራድ ሳምንታዊ ደብዳቤዎች. ግዛት acad. ቲያትሮች”፣ 1922፣ ቁጥር 3-7፣ 9፣ 10፣ 12፣ 13; ቾፒን. የባህሪ ልምድ, M., 1923; ሙሶርግስኪ. የባህሪ ልምድ, M., 1923; Overture "Ruslan እና Lyudmila" በ Glinka, "የሙዚቃ ዜና መዋዕል", ሳት. 2, ፒ., 1923; የሙዚቃ-ታሪካዊ ሂደት ንድፈ-ሐሳብ, እንደ የሙዚቃ-ታሪካዊ እውቀት መሠረት, በሳት: ተግባራት እና ጥበባት የማጥናት ዘዴዎች, P., 1924; ግላዙኖቭ. የባህሪ ልምድ, L., 1924; ማይስኮቭስኪ እንደ ሲምፎኒስት, ዘመናዊ ሙዚቃ, ኤም., 1924, ቁጥር 3; ቻይኮቭስኪ. ማስታወሻዎች እና ደብዳቤዎች, P., 1924 (እ.ኤ.አ.); የዘመናዊው የሩስያ ሙዚቃ ጥናት እና ታሪካዊ ተግባሮቹ፣ ደ ሙሲሳ፣ ጥራዝ. 1, ኤል., 1925; የግሊንካ ዋልትስ-ፋንታሲ፣ የሙዚቃ ዜና መዋዕል፣ ቁጥር 3፣ ኤል.፣ 1926; በትምህርት ቤት ውስጥ የሙዚቃ ጥያቄዎች. ቅዳሜ ጽሑፎች ed. እና። ግሌቦቫ, ኤል., 1926; ሲምፎኒዝም እንደ ዘመናዊ የሙዚቃ ጥናት ችግር፣ በመጽሐፉ፡ ፒ. ቤከር፣ ሲምፎኒ ከቤትሆቨን እስከ ማህለር፣ ትራንስ. አዘጋጅ. እና። ግሌቦቫ, ኤል., 1926; የፈረንሳይ ሙዚቃ እና ዘመናዊ ወኪሎቹ በስብስብ፡- “ስድስት” (ሚሎ. አንድ ትልቅ። አሪክ ፖልንክ ዱሬይ ታይፈር), ኤል., 1926; ክሼኔክ እና በርግ እንደ ኦፔራ አቀናባሪ፣ “ዘመናዊ ሙዚቃ”፣ 1926፣ ቁ. 17-18; ሀ. ካሴላ, ኤል., 1927; ከ. ፕሮኮፊቭ, ኤል., 1927; በሙዚቃ ሶሺዮሎጂ አፋጣኝ ተግባራት ላይ፣ በመጽሐፉ ውስጥ፡-Moser G. I., የመካከለኛው ዘመን ከተማ ሙዚቃ, ትራንስ. ከጀርመን ጋር, በትዕዛዝ. እና። ግሌቦቫ, ኤል., 1927; የሩሲያ ሲምፎኒክ ሙዚቃ ለ 10 ዓመታት, "ሙዚቃ እና አብዮት", 1927, ቁጥር 11; የቤት ውስጥ ሙዚቃ ከጥቅምት በኋላ፣ በሳት፡ አዲስ ሙዚቃ፣ ቁ. 1 (V)፣ L., 1927; በ XVIII ክፍለ ዘመን የሩስያ ሙዚቃ ጥናት ላይ. እና ሁለት ኦፔራ በ Bortnyansky, በስብስብ: ሙዚቃ እና የሙዚቃ ህይወት የድሮ ሩሲያ, L., 1927; ማስታወሻ ስለ ኮዝሎቭስኪ, ibid.; በሞሶርጊስኪ, ኤል., 1928 "Boris Godunov" ወደነበረበት መመለስ; ስለ Stravinsky, L., 1929 መጽሐፍ; ግን። G. Rubinstein በሙዚቃ እንቅስቃሴው እና በዘመኑ ስለነበሩት ግምገማዎች, M., 1929; የሩሲያ የፍቅር ግንኙነት. የኢንቶኔሽን ትንተና ልምድ። ቅዳሜ ጽሑፎች ed. B. አት. አሳፊቭ, ኤም.-ኤል., 1930; የሙስርጊስኪ ድራማተርጂ ጥናት መግቢያ፣ በ: Mussorgsky፣ ክፍል XNUMX። 1. "ቦሪስ ጎዱኖቭ". ጽሑፎች እና ቁሳቁሶች, M., 1930; የሙዚቃ ቅፅ እንደ ሂደት, M., 1930, L., 1963; ለ. ኔፍ. የምዕራብ አውሮፓ ታሪክ. ሙዚቃ፣ የተሻሻለ እና የተሻሻለ ትራንስ። ከፍራንክ ጋር B. አት. አሳፊቭ, ኤል., 1930; ኤም., 1938; የሩስያ ሙዚቃ ከ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ጀምሮ, M.-L., 1930, 1968; የሙስሶርግስኪ ሙዚቃዊ እና ውበት እይታዎች፣ በ፡ ኤም. AP Mussorgsky. እስከ ሞቱበት 50ኛ አመት. 1881-1931, ሞስኮ, 1932. በሾስታኮቪች ሥራ እና ኦፔራ “Lady Macbeth” ፣ በስብስብ ውስጥ-“የ Mtsensk አውራጃ እመቤት ማክቤት” ፣ L., 1934; የእኔ መንገድ, "SM", 1934, ቁጥር 8; በማስታወስ ውስጥ ፒ. እና። ቻይኮቭስኪ, ኤም.-ኤል., 1940; ካለፈው እስከ ወደፊት, ተከታታይ መጣጥፎች, በክምችቱ ውስጥ: "SM", No 1, M., 1943; ዩጂን Onegin. ግጥማዊ ትዕይንቶች ፒ. እና። ቻይኮቭስኪ. ስለ ዘይቤ እና ሙዚቃ ኢንቶኔሽን ትንተና ልምድ። dramaturgy, M.-L., 1944; ኤን. A. Rimsky-Korsakov, M.-L., 1944; ስምንተኛው ሲምፎኒ ዲ. ሾስታኮቪች በ sb.: ሞስኮ ፊሊሃርሞኒክ, ሞስኮ, 1945; አቀናባሪ 1 ኛ ፖል. XVII ክፍለ ዘመን፣ ቁ. 1, M., 1945 ("የሩሲያ ክላሲካል ሙዚቃ" በሚለው ተከታታይ ውስጥ); ከ. አት. ራችማኒኖቭ, ኤም., 1945; የሙዚቃ ቅፅ እንደ ሂደት, መጽሐፍ. 2 ኛ, ኢንቶኔሽን, ኤም., 1947, L., 1963 (ከ 1 ኛ ክፍል ጋር አንድ ላይ); ግሊንካ, ኤም., 1947; አስማተኛ። ኦፔራ ፒ. እና። ቻይኮቭስኪ, ኤም., 1947; የሶቪየት ሙዚቃ እድገት መንገዶች, በ: በሶቪየት የሙዚቃ ፈጠራ ላይ ጽሑፎች, M.-L., 1947; ኦፔራ, ibid.; ሲምፎኒ, ibid.; ግሪግ, ኤም., 1948; ከግላዙኖቭ ጋር ካደረግኩት ውይይት፣ የዓመት መጽሐፍ የጥበብ ታሪክ ሞስኮ፣ 1948 የግሊንካ ወሬ፣ በስብስብ፡ ኤም.

ማጣቀሻዎች: Lunacharsky A., በሥነ ጥበብ ታሪክ ውስጥ ከተደረጉ ለውጦች አንዱ, "የኮሚኒስት አካዳሚ ቡለቲን", 1926, መጽሐፍ. XV; ቦግዳኖቭ-ቤሬዞቭስኪ V., BV አሳፊየቭ. ሌኒንግራድ, 1937; Zhitomirsky D., Igor Glebov እንደ ይፋዊ, "SM", 1940, No 12; ሾስታኮቪች ዲ., ቦሪስ አሳፊቭ, "ሥነ-ጽሑፍ እና ስነ-ጥበብ", 1943, መስከረም 18; Ossovsky A., BV Asafiev, "የሶቪየት ሙዚቃ", ሳት. 4, ኤም., 1945; ኩቦቭ ጂ., ሙዚቀኛ, አሳቢ, አስተዋዋቂ, ibid.; በርናንድ ጂ., በአሳፊቭ መታሰቢያ, "SM", 1949, No 2; ሊቫኖቫ ቲ., ቢቪ አሳፊቭ እና ሩሲያዊ ግሊንኪያና, በስብስቡ ውስጥ: MI Glinka, M.-L., 1950; ለ BV Asafiev መታሰቢያ ፣ ሳት. ጽሑፎች, ኤም., 1951; Mazel L., በአሳፊዬቭ የሙዚቃ-ቲዎሬቲካል ጽንሰ-ሀሳብ ላይ, "SM", 1957, No 3; ኮርኒየንኮ ቪ. ፣ የ BV አሳፊየቭ የውበት እይታዎች ምስረታ እና ዝግመተ ለውጥ ፣ “ሳይንሳዊ-ዘዴ። የኖቮሲቢርስክ ኮንሰርቫቶሪ ማስታወሻዎች, 1958; ኦርሎቫ ኢ., ቢቪ አሳፊዬቭ. የተመራማሪው እና የማስታወቂያ ባለሙያው መንገድ, L., 1964; ኢራኔክ ኤ, አንዳንድ የማርክሲስት ሙዚቀኛ ችግሮች በአሳፊየቭ የኢንቶኔሽን ፅንሰ-ሀሳብ አንጻር በሳት: ኢንቶኔሽን እና የሙዚቃ ምስል, M., 1965; Fydorov V., VV Asafev et la musicologie russe አቫንት እና ኤፕሪል 1917, በ: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Keln 1958, Kassel, 1959; Jiranek Y.፣ Peispevek k teorii a praxi intonaeni analyzy፣ Praha፣ 1965

ዩ.ቪ. ኬልዲሽ