ገርትሩድ ኤልሳቤት ማራ (ገርትሩድ ኤልሳቤጥ ማራ) |

ገርትሩድ ኤልሳቤት ማራ

እ.ኤ.አ. በ 1765 የአስራ ስድስት ዓመቷ ኤልሳቤት ሽሜል በትውልድ አገሯ - በጀርመን ካሴል ከተማ የህዝብ ኮንሰርት ለማቅረብ ደፈረች። እሷ ቀድሞውኑ አንዳንድ ታዋቂነትን አግኝታለች - ከአስር ዓመታት በፊት። ኤልዛቤት በቫዮሊን ጎበዝ ሆና ወደ ውጭ አገር ሄደች። አሁን ከእንግሊዝ ሀገር በፍላጎት ዘፋኝ ሆና ተመለሰች እና አባቷ ሁልጊዜ ሴት ልጁን እንደ አስመሳይነት የሚሸኘው የካሴል ፍርድ ቤትን ቀልብ ለመሳብ ጠንከር ያለ ማስታወቂያ ሰጧት፡ ማንም እንደ ጥሪው ዘፈንን የሚመርጥ መሆን አለበት። እራሱን ከገዥው ጋር በማመስገን ወደ ኦፔራው ገባ። የሄሴ ላንድግራብ፣ እንደ ኤክስፐርት፣ የእሱን የኦፔራ ቡድን መሪ፣ የተወሰነ ሞሬሊ፣ ወደ ኮንሰርቱ ላከ። አረፍተ ነገሩ “Ella canta come una tedesca” የሚል ነበር። (እንደ ጀርመናዊ - ጣሊያንኛ ትዘምራለች.) ምንም የከፋ ሊሆን አይችልም! ኤልዛቤት በእርግጥ ወደ ፍርድ ቤት መድረክ አልተጋበዘችም። እና ይህ አያስደንቅም-የጀርመን ዘፋኞች ያኔ በጣም ዝቅተኛ ተብለው ተጠርተዋል ። እና ከጣሊያን ጨዋነት ጋር ለመወዳደር እንዲችሉ እንደዚህ አይነት ችሎታ ከማን ወሰዱ? በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን አጋማሽ ላይ የጀርመን ኦፔራ በመሠረቱ ጣሊያን ነበር. ሁሉም የበዙ ወይም ያነሱ ጉልህ የሆኑ ሉዓላዊ ገዢዎች ከጣሊያን የተጋበዙ የኦፔራ ቡድኖች ነበሯቸው። ሙሉ በሙሉ በጣሊያኖች ተገኝተው ነበር፣ ከማስትሮ ጀምሮ፣ ተግባራቸው ሙዚቃን ማቀናበርን ይጨምራል፣ እና በፕሪማ ዶና እና በሁለተኛው ዘፋኝ ያበቃል። የጀርመን ዘፋኞች, የሚስቡ ከሆነ, በጣም የቅርብ ጊዜ ሚናዎች ብቻ ነበሩ.

የሟቹ ባሮክ ታላላቅ ጀርመናዊ አቀናባሪዎች የራሳቸውን የጀርመን ኦፔራ ብቅ እንዲሉ ምንም አይነት አስተዋፅኦ አላደረጉም ቢባል ማጋነን አይሆንም። ሃንደል ኦፔራዎችን እንደ ጣሊያናዊ፣ እና ኦራቶሪስን እንደ እንግሊዛዊ ጽፏል። ግሉክ የፈረንሳይ ኦፔራዎችን፣ ግራውን እና ሃሴን - ጣሊያናውያንን ያቀናበረ።

አንዳንድ ክስተቶች ለብሔራዊ የጀርመን ኦፔራ ቤት መፈጠር ተስፋ የሰጡበት ከሃያኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ በፊት እና በኋላ የነበሩት ሃምሳ ዓመታት አልፈዋል። በዛን ጊዜ በብዙ የጀርመን ከተሞች የቲያትር ህንፃዎች ከዝናብ በኋላ እንደ እንጉዳይ ብቅ አሉ ምንም እንኳን የጣሊያንን ስነ-ህንፃ ቢደግሙም የኪነ-ጥበብ ማዕከላት ሆነው ያገለገሉ ሲሆን ይህም የቬኒስ ኦፔራ በጭፍን አልቀዳም. እዚህ ያለው ዋና ሚና በሃምቡርግ በሚገኘው በጋንሴማርት ላይ ያለው ቲያትር ነበር። የሀብታሙ ፓትሪሻን ከተማ ማዘጋጃ ቤት የሙዚቃ አቀናባሪዎችን፣ ከሁሉም በላይ ጎበዝ እና ጎበዝ ሬይንሃርድ ኬይዘርን፣ እና የጀርመን ተውኔቶችን የፃፉትን ሊብሬቲስቶችን ደግፏል። በሙዚቃ የታጀበ መጽሐፍ ቅዱሳዊ፣ አፈ ታሪክ፣ ጀብዱ እና የአካባቢ ታሪካዊ ታሪኮች ላይ ተመስርተው ነበር። ይሁን እንጂ ከጣሊያኖች ከፍተኛ የድምፅ ባህል በጣም የራቁ እንደነበሩ መታወቅ አለበት.

ከጥቂት አሥርተ ዓመታት በኋላ የጀርመኑ ሲንግፒኤል ማደግ ጀመረ፣ በረሱል (ሰ. በሌላ. በፓሪስ ይህ ግጭት በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን አጋማሽ ላይ የተጀመረው በቡፎኒስቶች እና በፀረ-ቡፎኒስቶች መካከል አለመግባባት አስከትሏል ። አንዳንድ ተሳታፊዎቹ ለእነርሱ ያልተለመደ ሚና ነበራቸው - ፈላስፋው ዣን ዣክ ሩሶ በተለይ ከጣሊያናዊው ኦፔራ ቡፋ ጎን ተሰልፈዋል፣ ምንም እንኳን በሚያስገርም ሁኔታ ታዋቂው ዘፋኙ “የሀገር ጠንቋይ” የቦምብ ግጥሙን የበላይነት ያንቀጠቀጠ ቢሆንም። አሳዛኝ - የዣን ባፕቲስት ሉሊ ኦፔራ። እርግጥ ነው, ወሳኝ የሆነው የጸሐፊው ዜግነት አልነበረም, ነገር ግን የኦፔራክ ፈጠራ መሠረታዊ ጥያቄ: የመኖር መብት ምንድን ነው - በቅጥ የተሰራ ባሮክ ግርማ ወይም የሙዚቃ ኮሜዲ, አርቲፊሻልነት ወይም ወደ ተፈጥሮ መመለስ?

የግሉክ ተሀድሶ አራማጆች ኦፔራዎች ተረት እና በሽታ አምጪ ተረት ተረት ተረትነትን በመደገፍ ሚዛኑን በድጋሚ አስፍረዋል። ጀርመናዊው አቀናባሪ በህይወት እውነት ስም የኮሎራቱራ ብሩህ የበላይነትን በመታገል ወደ ፓሪስ አለም መድረክ ገባ። ነገር ግን ድሉ የጥንቶቹ አማልክትና ጀግኖች ፣ካስትራቲ እና ፕሪማ ዶናስ ፣ ማለትም ዘግይቶ ባሮክ ኦፔራ ፣ የንጉሣዊ ፍርድ ቤቶችን ቅንጦት በሚያንፀባርቅበት መንገድ ነገሮች ተገለጡ።

በጀርመን ውስጥ በ 1776 ኛው ክፍለ ዘመን የመጨረሻው ሶስተኛው ላይ በእሱ ላይ የተነሳው አመጽ የተጀመረው. ይህ ውለታ የመጀመርያው መጠነኛ ጀርመናዊ Singspiel ነው፣ እሱም ሙሉ ለሙሉ የአገር ውስጥ ምርት ነበር። እ.ኤ.አ. በ 1785 ንጉሠ ነገሥት ጆሴፍ XNUMXኛ በቪየና የብሔራዊ ፍርድ ቤት ቲያትርን መስርተዋል ፣ በጀርመንኛ ዘፈኑ ፣ እና ከአምስት ዓመታት በኋላ የሞዛርት የጀርመን ኦፔራ ከሴራሊዮ ጠለፋ ታይቷል ። ይህ በጀርመን እና በኦስትሪያ አቀናባሪዎች በተጻፉ በርካታ የሲንግፒኤል ክፍሎች የተዘጋጀ ቢሆንም ይህ ጅምር ብቻ ነበር። እንደ አለመታደል ሆኖ “የጀርመን ብሔራዊ ቲያትር” ቀናተኛ ሻምፒዮን እና ፕሮፓጋንዳ የነበረው ሞዛርት ብዙም ሳይቆይ እንደገና ወደ ጣሊያናዊ ሊብሬቲስቶች እርዳታ መመለስ ነበረበት። በXNUMX ውስጥ "በቲያትር ውስጥ ቢያንስ አንድ ተጨማሪ ጀርመናዊ ቢኖር ኖሮ, ቲያትሩ ሙሉ በሙሉ የተለየ ይሆን ነበር! ይህ ድንቅ ስራ የሚያብበው እኛ ጀርመኖች በጀርመንኛ በቁም ነገር ማሰብ ከጀመርን በጀርመን መስራት እና በጀርመን ስንዘምር ነው!"

ነገር ግን ሁሉም ነገር አሁንም ከዚያ በጣም የራቀ ነበር ፣ በካሴል ለመጀመሪያ ጊዜ ወጣቱ ዘፋኝ ኤልሳቤት ሽሜል በጀርመን ህዝብ ፊት ሲያቀርብ ፣ ያው ማራ በኋላ የአውሮፓ ዋና ከተማዎችን ድል ያደረገ ፣ የጣሊያን ፕሪማ ዶናዎችን በጥላ ውስጥ ገፋ እና በቬኒስ እና ቱሪን በራሳቸው መሳሪያ እርዳታ አሸነፋቸው። ታላቁ ፍሬድሪክ በኦፔራው ውስጥ የጀርመን ፕሪማ ዶና ከመያዝ በፈረሶቹ የሚቀርቡትን አርያዎችን ማዳመጥ እንደሚመርጥ ተናግሯል። ለጀርመን ጥበብ ስነ-ጽሁፍን ጨምሮ ያለው ንቀት በሴቶች ላይ ካለው ንቀት ቀጥሎ ሁለተኛ መሆኑን እናስታውስ። ይህ ንጉስ እንኳን ልባዊ አድናቂዋ መሆኑ ለማራ እንዴት ያለ ድል ነው!

እሱ ግን እንደ “ጀርመናዊ ዘፋኝ” አላመለኳትም። በተመሳሳይ መልኩ በአውሮፓ መድረኮች ያስመዘገበቻቸው ድሎች የጀርመን ኦፔራ ክብር አላሳደጉም። ህይወቷን ሙሉ በጣሊያንኛ እና በእንግሊዘኛ ብቻ ዘፈነች እና የጣሊያን ኦፔራዎችን ብቻ አሳይታለች ፣ ምንም እንኳን ደራሲዎቻቸው ዮሃንስ አዶልፍ ሃሴ ፣ የፍሬድሪክ ታላቁ የፍርድ ቤት አቀናባሪ ፣ ካርል ሄንሪክ ግራውን ወይም ሃንዴል ቢሆኑም ። ከእርሷ ትርኢት ጋር ስትተዋወቁ በየደረጃው የምትወዳቸው የሙዚቃ አቀናባሪዎች ስም ታገኛለህ፣ ውጤታቸው ከጊዜ ወደ ጊዜ ቢጫ እየቀለለ በማህደሩ ውስጥ ያልተጠየቀ አቧራ እየሰበሰበ ነው። እነዚህ ናሶሊኒ, ጋዛኒጋ, ሳቺኒ, ትሬታታ, ፒኪኒኒ, ኢሜሊ ናቸው. ሞዛርትን በአርባ፣ እና ግሉክ በሃምሳ አመታት ተርፋለች፣ ነገር ግን አንዳቸውም ሆኑ ሌላዋ በእሷ ሞገስ አላገኙም። የእሷ አካል የድሮው የኒያፖሊታን ቤል ካንቶ ኦፔራ ነበር። ከልቧ የጣልያንን የዘፈን ትምህርት ቤት ሰጠች፣ እሱም እንደ ብቸኛ እውነተኛው የምትቆጥረው፣ እናም የፕሪማ ዶናን ፍፁም ሁሉን ቻይነት ሊያዳክም የሚችልን ሁሉንም ነገር ናቀች። ከዚህም በላይ ከእርሷ አንጻር ፕሪማ ዶና በድምቀት መዘመር ነበረባት, እና ሁሉም ነገር አስፈላጊ አይደለም.

በዘመኑ ከነበሩት ሰዎች ስለ በጎ አድራጎቷ ቴክኒሻዊ አስተያየቶች ደርሰናል (ይበልጥ የሚያስደንቀው ኤልዛቤት እራሷን በማስተማር ሙሉ ስሜት ውስጥ ነበረች)። ድምጿ፣ እንደ ማስረጃው፣ በጣም ሰፊው ክልል ነበረው፣ ከሁለት ተኩል በላይ ኦክታቭስ ውስጥ ዘፈነች፣ ከትንሽ ኦክታቭ እስከ ኤፍ ከሦስተኛው ኦክታቭ በቀላሉ ማስታወሻ ወሰደች፤ "ሁሉም ቃናዎች ልክ እንደ ንፁህ፣ ቆንጆ እና ያልተገደቡ ይመስሉ ነበር፣ ልክ እንደዘፈነች ሴት ሳይሆን የሚያምር ሃርሞኒየም ተጫውቷል።" ቄንጠኛ እና ትክክለኛ አፈፃፀም፣የማይቻሉ ብቃቶች፣ ፀጋዎች እና ትሪሎች በጣም ፍጹም ከመሆናቸው የተነሳ በእንግሊዝ ውስጥ “እንደ ማራ በሙዚቃ ይዘምራል” የሚለው አባባል በስፋት ይሰራጭ ነበር። ስለ ትወና መረጃዋ ግን ምንም ያልተለመደ ነገር አልተዘገበም። በፍቅር ትዕይንቶች ውስጥ እንኳን ተረጋግታ እና ግዴለሽ ሆና በመቆየቷ ሲነቀፉ፣ ትከሻዋን ብቻ ነቀነቀች፣ “ምን ላድርግ - በእግሬ እና በእጄ ዘምሩ? ዘፋኝ ነኝ። በድምፅ ምን ማድረግ አይቻልም, እኔ አላደርገውም. የእሷ ገጽታ በጣም ተራ ነበር. በጥንታዊ የቁም ሥዕሎች ላይ፣ በውበትም ሆነ በመንፈሳዊነት የማይደነቅ፣ በራስ የመተማመን ፊት ያላት ድቡልቡላ ሴት ተደርጋለች።

በፓሪስ ልብሷ ውስጥ ውበት ማጣት ተሳለቀበት። እስከ ህይወቷ ፍጻሜ ድረስ፣ ከተወሰነ ጥንታዊነት እና ከጀርመን አውራጃዊነት አላስወገድም። መንፈሳዊ ህይወቷ በሙሉ በሙዚቃ ነበር፣ እና በውስጡ ብቻ። እና በመዘመር ብቻ አይደለም; ዲጂታል ባስን በሚገባ ተምራለች፣ የስምምነትን ትምህርት ተረድታለች፣ እና ሙዚቃን እራሷን ሰራች። አንድ ቀን ማይስትሮ ጋዛዛ-ኒጋ ለአርያ-ጸሎት ጭብጥ ማግኘት እንዳልቻለ ተናዘዘላት። ከቅድመ ዝግጅቱ በፊት በነበረው ምሽት አሪያን በገዛ እጇ ጻፈች፣ ለጸሐፊው ታላቅ ደስታ። እና ወደ አሪያስ የተለያዩ የኮሎራታራ ዘዴዎችን እና ልዩነቶችን ወደ ጣዕምዎ ማስተዋወቅ፣ ወደ በጎነት ማምጣት በአጠቃላይ በዚያን ጊዜ የማንኛውም ፕሪማ ዶና ቅዱስ መብት ተደርጎ ይወሰድ ነበር።

ማራ በእርግጠኝነት ለደማቅ ዘፋኞች ብዛት ሊቆጠር አይችልም፣ እሱም፣ ሽሮደር-ዴቭሪየንት፣ በላቸው። ጣሊያናዊት ብትሆን ኖሮ ያላነሰ ዝና በእሷ ላይ አይወድቅም ነበር፣ ነገር ግን በቲያትር ቤቱ ታሪክ ውስጥ ከብዙዎቹ አንዷ ብቻ ትቀራለች። ነገር ግን ማራ ጀርመናዊት ነበረች, እና ይህ ሁኔታ ለእኛ በጣም አስፈላጊ ነው. የዚህ ህዝብ የመጀመሪያ ተወካይ ሆነች፣ በድል አድራጊነት ወደ ጣሊያን ድምፃዊ ንግስቶች ፋላንክስ - የማይካድ የአለም ደረጃ የመጀመሪያዋ ጀርመናዊ ፕሪማ ዶና።

ማራ ረጅም ህይወት ኖራለች፣ ከ Goethe ጋር በተመሳሳይ ጊዜ ማለት ይቻላል። በካሰል ከተማ የካቲት 23 ቀን 1749 ተወለደች ማለትም ከታላቁ ገጣሚ ጋር በተመሳሳይ አመት ነበር እና ከአንድ አመት ገደማ ተርፋለች። በጥንት ጊዜያት ታዋቂ የሆነች ታዋቂ ሰው ጥር 8 ቀን 1833 በሬቫል ውስጥ ሞተች ፣ እዚያም ወደ ሩሲያ በሚጓዙት ዘፋኞች ጎበኘች። ጎተ የላይፕዚግ ተማሪ በነበረበት ጊዜ ለመጀመሪያ ጊዜ ስትዘፍን ደጋግሞ ሰማ። ከዚያም "በጣም ቆንጆ ዘፋኝ" አደነቀ, እሱም በዚያን ጊዜ ውብ ከሆነው ዘውድ ሽሮተር የውበት መዳፍ ላይ ተገዳደረ. ሆኖም ግን፣ ባለፉት አመታት፣ በሚያስደንቅ ሁኔታ፣ ፍላጎቱ ተስተካክሏል። ነገር ግን የድሮ ጓደኞቿ የማርያምን ሰማንያ ሁለት አመት ሲያከብሩ ኦሊምፒያኑ ወደ ጎን መቆም አልፈለገችም እና ሁለት ግጥሞችን ሰጥቷታል። ሁለተኛው እነሆ፡-

ለማዳሜ ማራ ወደ ተወለደችበት ክቡር ቀን ዋይማር፣ 1831 ዓ.ም

መንገድህ በዘፈን ተመታ፣ የተገደሉት ሁሉ ልቦች; እኔም ዘፍኛለሁ፣ ቶሪቭሺን ወደ ላይ አነሳስቶታል። ስለ ዝማሬ ደስታ አሁንም አስታውሳለሁ እናም እንደ በረከት እልክላችኋለሁ።

አሮጊቷን በእኩዮቿ ማክበር የመጨረሻ ደስታዋ ሆነ። እሷም "ወደ ዒላማው ቅርብ" ነበረች; በኪነጥበብ ውስጥ ፣ የምትፈልገውን ሁሉ ከረጅም ጊዜ በፊት አሳክታለች ፣ እስከ መጨረሻዎቹ ቀናት ድረስ ያልተለመደ እንቅስቃሴ አሳይታለች - የዘፈን ትምህርቶችን ሰጠች ፣ እና በሰማንያ ሰማንያ ላይ የዶና ሚና በተጫወተችበት ጨዋታ ትዕይንት በመያዝ እንግዶችን አስተናግዳለች። አና. ማራን ወደ ከፍተኛ የክብር ከፍታዎች የመራችው የመከራ የህይወት መንገዷ በችግር፣ በሀዘን እና በብስጭት ገደል ውስጥ ገባች።

ኤልሳቤት ሽሜል የተወለደችው ከትንሽ-ቡርጂዮስ ቤተሰብ ነው። በካሰል ከተማ ከነበሩት አስር ልጆች ስምንተኛዋ ነበረች። በስድስት ዓመቷ ልጅቷ ቫዮሊን በመጫወት ስኬታማ መሆኗን ባሳየች ጊዜ አባ ሽሜል አንድ ሰው ከችሎታዋ ሊጠቅም እንደሚችል ወዲያውኑ ተገነዘበ። በዚያን ጊዜ ማለትም ከሞዛርት በፊት እንኳን, ለህፃናት ታዋቂዎች ትልቅ ፋሽን ነበር. ኤልዛቤት ግን የልጅነት ጎበዝ አልነበረችም፣ ነገር ግን በቀላሉ የሙዚቃ ችሎታዎች ነበሯት፣ ይህም ቫዮሊን በመጫወት በአጋጣሚ ተገለጠ። መጀመሪያ ላይ አባትና ሴት ልጅ በጥቃቅን መሳፍንት ፍርድ ቤት ሲግጡ ከዚያም ወደ ሆላንድ እና እንግሊዝ ተዛወሩ። በጥቃቅን ስኬቶች እና ማለቂያ በሌለው ድህነት የታጀበ የማያባራ የውጣ ውረድ ወቅት ነበር።

ወይ አባ ሽሜሊንግ ከዘፈን የበለጠ እንደሚመለስ ይቆጥር ነበር፣ ወይም ምንጮች እንደሚሉት፣ አንዳንድ የተከበሩ እንግሊዛውያን ወይዛዝርት ለትንሽ ልጃገረድ ቫዮሊን መጫወት አግባብነት እንደሌለው በተናገሩት አስተያየት በእውነቱ ተነካ። የአስራ አንድ ዓመቷ ኤልዛቤት እንደ ዘፋኝ እና ጊታሪስት ብቻ ትሰራ ነበር። የመዝሙር ትምህርት - ከታዋቂው የለንደን መምህር ፒዬትሮ ፓራዲሲ - ለአራት ሳምንታት ብቻ ወስዳለች: በነጻ ለሰባት ዓመታት ለማስተማር - እና በዚያን ጊዜ ሙሉ ለሙሉ የድምፅ ስልጠና የተፈለገው ይህ ነበር - ጣሊያናዊው ፣ ወዲያውኑ ብርቅዋን ያያት። የተፈጥሮ መረጃ, ለወደፊቱ ከቀድሞ ተማሪ ገቢ ላይ ተቀናሾችን በሚቀበልበት ሁኔታ ላይ ብቻ ተስማምቷል. በዚህ አሮጌ ሽሜሊንግ መስማማት አልቻለም። በከፍተኛ ችግር ብቻ ከልጃቸው ጋር መተዳደሪያ ያገኙ ነበር። አየርላንድ ውስጥ፣ ሽሜሊንግ እስር ቤት ገባ - የሆቴል ሂሳቡን መክፈል አልቻለም። ከሁለት ዓመት በኋላ, መጥፎ ዕድል አጋጠማቸው: ከካሰል የእናታቸው ሞት ዜና መጣ; በባዕድ አገር ከአሥር ዓመታት ቆይታ በኋላ ሽሜሊንግ በመጨረሻ ወደ ትውልድ አገሩ ሊመለስ ነበር፣ ነገር ግን የዋስትና ጠበቃ ታየ እና ሽሜሊንግ እንደገና ለሦስት ወራት በእዳ ተይዞ ነበር። የመዳን ተስፋዋ የአስራ አምስት አመት ሴት ልጅ ነበረች። ፍፁም ብቻዋን ወደ አምስተርዳም በማምራት ወደ ቀድሞ ጓደኞቿ በቀላል ጀልባ ላይ ቦይውን አቋርጣለች። ሽመልስን ከምርኮ ታደጉት።

በአዛውንቱ ጭንቅላት ላይ የዘነበው ውድቀት ኢንተርፕራይዙን አላፈረሰውም። ኤልሳቤት “እንደ ጀርመናዊት” የዘፈነችበት ኮንሰርት በካሴል የተካሄደው በእሱ ጥረት ነው። እሷን በአዲስ ጀብዱዎች ውስጥ ማሳተፉን እንደሚቀጥል ጥርጥር የለውም፣ ነገር ግን ጠቢቧ ኤልዛቤት ከመታዘዝ ወጥታለች። እሷ በፍርድ ቤት ቲያትር ውስጥ የጣሊያን ዘፋኞችን ትርኢት ላይ ለመገኘት ፣ እንዴት እንደሚዘምሩ ለማዳመጥ እና ከእነሱ አንድ ነገር መማር ፈለገች።

ከማንም በተሻለ፣ ምን ያህል እንደጎደላት ተረድታለች። የእውቀት ከፍተኛ ጥማት እና አስደናቂ የሙዚቃ ችሎታዎች ስላላት በጥቂት ወራት ውስጥ ሌሎች ለብዙ ዓመታት በትጋት የሚወስዱትን አሳክታለች። በጥቃቅን ፍርድ ቤቶች እና በጎቲንገን ከተማ ውስጥ ከተከናወኑ ተግባራት በኋላ ፣ በ 1767 በዮሃን አዳም ሂለር በላይፕዚግ “ታላቅ ኮንሰርቶች” ላይ ተሳትፋለች ፣ እነሱም በላይፕዚግ ጓዋንዳውስ ውስጥ ኮንሰርቶች ግንባር ቀደም ነበሩ እና ወዲያውኑ ተሳተፈች። በድሬዝደን፣ የመራጩ ሚስት እራሷ በእጣ ፈንታዋ ተሳትፋለች - ኤልዛቤትን ለፍርድ ቤት ኦፔራ ሰጠቻት። ልጅቷ ለስነጥበብዋ ብቻ ፍላጎት ስላላት ለእጇ ብዙ አመልካቾችን አልተቀበለችም። በቀን ለአራት ሰአታት በመዘመር ትሳተፍ ነበር, እና በተጨማሪ - ፒያኖ, ዳንስ እና እንዲያውም ማንበብ, ሂሳብ እና ሆሄያት, ምክንያቱም የልጅነት አመታት የመንከራተት ትምህርት ለትምህርት ቤት ትምህርት ጠፍቷል. ብዙም ሳይቆይ በርሊን ውስጥ እንኳን ስለ እሷ ማውራት ጀመሩ። የንጉሥ ፍሬድሪች ኮንሰርት ማስተር ቫዮሊስት ፍራንዝ ቤንዳ ኤሊዛቤትን ለፍርድ ቤት አስተዋወቀች እና በ1771 ወደ ሳንሱቺ ተጋበዘች። ንጉሱ ለጀርመን ዘፋኞች ያለው ንቀት (በነገራችን ላይ ሙሉ ለሙሉ የተካፈለችው) ለኤልሳቤጥ ምስጢር አልነበረም ነገር ግን ይህ ምንም እንኳን በዚያን ጊዜ የመንገዳገድ እና የመንገዳገድ ባህሪያት ሳትሸማቀቅ በኃያሉ ንጉስ ፊት ከመቅረብ አላገደዳትም። ተስፋ አስቆራጭ ፣ የ “የድሮ ፍሪትዝ” የተለመደ። ከግራውን ኦፔራ ብሪታኒካ በአርፔጊዮ እና ኮሎራታራ የተጫነ ብራቭራ አሪያ በቀላሉ ከወረቀቱ ላይ ዘፈነችለት እና ተሸለመችው፡ ድንጋጤውም ንጉሱ “እነሆ መዘመር ትችላለች!” አለ። ጮክ ብሎ አጨበጨበ እና "ብራቮ" ጮኸ.

ያኔ ነው ደስታ በኤልሳቤት ሽሜሊንግ ፈገግ አለች! ንጉሱ “የፈረስዋን ጎረቤት ከመስማት” ይልቅ፣ በቤተ መንግሥቱ ኦፔራ፣ ማለትም፣ እስከዚያ ቀን ድረስ ጣሊያናውያን ብቻ የሚዘፍኑበት ቲያትር ውስጥ፣ ሁለት ታዋቂ ካስትራቲዎችን ጨምሮ፣ እንደ መጀመሪያው የጀርመን ፕሪማ ዶና እንድትጫወት አዘዟት!

ፍሬድሪክ በጣም ስለተማረከ ሽማግሌው ሽሜሊንግ ለልጁ እንደ ንግድ ሥራ የሠራው፣ ለሦስት ሺሕ የሚቆጠር ደሞዝ ሊከፍላት ቻለ (በኋላ ተጨማሪ ጭማሪ ተደረገለት)። ኤልሳቤት በበርሊን ፍርድ ቤት ዘጠኝ አመታትን አሳልፋለች። በንጉሱ ይንከባከባት ፣ ስለሆነም እራሷ የአህጉሪቱን የሙዚቃ ዋና ከተማ ከመጎበኘቷ በፊት እንኳን በሁሉም የአውሮፓ አገራት ውስጥ ሰፊ ተወዳጅነት አገኘች። በንጉሠ ነገሥቱ ቸርነት፣ እሷ በጣም የተከበረች የቤተ መንግሥት ሴት ሆናለች፣ ቦታዋ በሌሎች ይፈለጋል፣ ነገር ግን በእያንዳንዱ ፍርድ ቤት ውስጥ ያሉት ሽንገላዎች በኤልዛቤት ላይ ብዙም አላደረጉም። ተንኮልም ሆነ ፍቅር ልቧን አልነካውም።

በተግባሯ ላይ ከባድ ሸክም ነበረባት ማለት አትችልም። ዋናው በንጉሱ የሙዚቃ ምሽቶች ላይ መዘመር ነበር, እሱ ራሱ ዋሽንት ይጫወት ነበር, እና በካኒቫል ጊዜ ውስጥ ወደ አስር በሚጠጉ ትርኢቶች ውስጥ ዋና ሚናዎችን መጫወት ነበር. ከ 1742 ጀምሮ የፕራሻ የተለመደ ቀላል ግን አስደናቂ የሆነ የባሮክ ሕንፃ በ Unter den Linden ላይ ታየ - የንጉሣዊው ኦፔራ ፣ የአርክቴክት ኖቤልስዶርፍ ሥራ። በኤልዛቤት ተሰጥኦ የተማረኩት በርሊንስ “ከህዝቡ” ይህንን የውጪ ቋንቋ ጥበብ ቤተ መቅደስ ለመኳንንቱ ብዙ ጊዜ መጎብኘት ጀመሩ - በፍሪድሪች ግልፅ ወግ አጥባቂ ጣዕም መሰረት ኦፔራ አሁንም በጣሊያንኛ ይቀርብ ነበር።

መግቢያው ነፃ ነበር፣ ነገር ግን የቲያትር ቤቱ ትኬቶች በሰራተኞቹ ተሰጥቷቸው ነበር፣ እና ቢያንስ ለሻይ በእጃቸው መያያዝ ነበረባቸው። ቦታዎች በደረጃዎች እና ደረጃዎች በጥብቅ ተከፋፍለዋል. በመጀመሪያው ደረጃ - ፍርድ ቤቶች, በሁለተኛው - የተቀሩት መኳንንት, በሦስተኛው - የከተማው ተራ ዜጎች. ንጉሱ በጋጣው ውስጥ ካሉት ሁሉ ፊት ለፊት ተቀምጦ ነበር ፣ ከኋላውም መኳንንቱ ተቀምጠዋል። በመድረክ ላይ ያሉትን ክስተቶች በሎርኔት ውስጥ ተከታትሏል, እና የእሱ "ብራቮ" ለጭብጨባ ምልክት ሆኖ አገልግሏል. ከፍሬድሪክ ተለይታ የምትኖረው ንግስት እና ልዕልቶች ማዕከላዊውን ሳጥን ተቆጣጠሩ።

ቲያትር ቤቱ አልተሞቀም። በቀዝቃዛው ክረምት በሻማ እና በነዳጅ መብራቶች የሚወጣው ሙቀት አዳራሹን ለማሞቅ በቂ ባልነበረበት ወቅት ንጉሱ የተሞከረ እና የተፈተነ መፍትሄ ወሰዱ፡ የበርሊን ጦር ሰራዊት ክፍሎች በቲያትር ህንፃ ውስጥ ወታደራዊ ግዴታቸውን እንዲወጡ አዘዙ። ቀን. የአገልጋዮቹ ተግባር በጣም ቀላል ነበር - በጋጣዎች ውስጥ መቆም, የአካላቸውን ሙቀት በማሰራጨት. በአፖሎ እና በማርስ መካከል ወደር የለሽ አጋርነት እንዴት ያለ ነው!

ምናልባት በቲያትር ሰማይ ውስጥ በፍጥነት ያደገችው ይህች ኮከብ ኤልሳቤት ሽሜሊንግ መድረኩን እስከ ወጣችበት ጊዜ ድረስ ትቆይ ነበር የፕሩሺያን ንጉስ ፍርድ ቤት ፕሪማ ዶና ብቻ ፣ በሌላ አነጋገር ጀርመናዊት ተዋናይ ባትሆን ኖሮ በራይንስበርግ ካስል ውስጥ በፍርድ ቤት ኮንሰርት ላይ ከአንድ ሰው ጋር ተገናኘች ፣ እሱም በመጀመሪያ የፍቅረኛዋን ሚና በመጫወት ፣ እና ባሏ ፣ የዓለምን እውቅና በማግኘቷ ሳታውቀው ጥፋተኛ ሆነች። ዮሃን ባፕቲስት ማራ የንጉሱ ታናሽ ወንድም የፕራሻዊው ልዑል ሃይንሪች ተወዳጅ ነበር። ይህ የቦሄሚያ ተወላጅ፣ ተሰጥኦ ያለው ሴሊስት፣ አስጸያፊ ባህሪ ነበረው። ሙዚቀኛውም ጠጥቶ ሲሰክር ባለጌ እና ጉልበተኛ ሆነ። እስከዚያ ጊዜ ድረስ ጥበቧን ብቻ የምታውቀው ወጣቷ ፕሪማ ዶና በመጀመሪያ እይታ ከአንድ ቆንጆ ሰው ጋር ወደቀች። አሮጊት ሽሜሊንግ በከንቱ አንደበተ ርቱዕነትን ሳይቆጥብ ሴት ልጁን ከተገቢው ግንኙነት ለማሳመን ሞከረ። ያገኘችው ከአባቷ ጋር ለመለያየት ብቻ ነው, ነገር ግን ምንም ሳይሳካላት, ነገር ግን እንክብካቤ እንድትሰጠው.

በአንድ ወቅት ማራ በበርሊን ፍርድ ቤት መጫወት ሲገባው በአንድ መጠጥ ቤት ውስጥ ሰክሮ ተገኘ። ንጉሱ ተናደዱ እና ከዚያን ጊዜ ጀምሮ የሙዚቀኛው ህይወት በጣም ተለውጧል። ባገኙት አጋጣሚ ሁሉ - እና ከበቂ በላይ ጉዳዮች ነበሩ - ንጉሱ ማራን በአንዳንድ የክልል ጉድጓድ ውስጥ ሰካው እና አንድ ጊዜ ከፖሊስ ጋር ወደ ምስራቅ ፕራሻ ወደ ማሪያንበርግ ምሽግ ልኳል። የፕሪማ ዶና የተስፋ መቁረጥ ጥያቄ ብቻ ንጉሱን እንዲመልሰው አስገደደው። እ.ኤ.አ. በ 1773 በሃይማኖት ልዩነት ቢኖራቸውም (ኤልዛቤት ፕሮቴስታንት ነበረች ፣ እና ማራ ካቶሊክ ነች) እና የድሮ ፍሪትዝ ከፍተኛ ተቀባይነት ባይኖራቸውም ፣ እንደ እውነተኛው የሀገሪቱ አባት ፣ እራሱን በእራሱ ውስጥ ጣልቃ የመግባት መብት እንዳለው አድርጎ ይቆጥረዋል ። የእሱ prima donna የቅርብ ሕይወት. ለዚህ ጋብቻ ያለፈቃዱ ሥልጣናቸውን የለቀቁት ንጉሱ ኤልዛቤትን በኦፔራ ዲሬክተር በኩል አሳለፉት እግዚአብሔር ይጠብቃት ከካርኒቫል በዓላት በፊት ለማርገዝ እንዳታስብ።

ኤሊዛቤት ማራ, አሁን ትባላለች, በመድረክ ላይ ስኬትን ብቻ ሳይሆን የቤተሰብ ደስታን በመደሰት, በቻርሎትበርግ ውስጥ በከፍተኛ ሁኔታ ትኖር ነበር. እሷ ግን የአእምሮ ሰላም አጣች። ባለቤቷ በፍርድ ቤት እና በኦፔራ ላይ ያሳየው የተቃውሞ ባህሪ ንጉሱን ይቅርና የድሮ ጓደኞቿን ከእርሷ አገለለ። በእንግሊዝ ነፃነትን የምታውቅ እሷ አሁን በወርቃማ ቤት ውስጥ ያለች ያህል ተሰምቷታል። በካኒቫል ከፍተኛ ደረጃ ላይ, እሷ እና ማራ ለማምለጥ ሞክረው ነበር, ነገር ግን በከተማው መከላከያው ውስጥ በጠባቂዎች ተይዘዋል, ከዚያ በኋላ ሴሊስት እንደገና ወደ ግዞት ተላከ. ኤልሳቤጥ ለጌታዋ ልብ የሚሰብሩ ልመናዎችን አዘነበችው፣ ነገር ግን ንጉሱ በጣም ከባድ በሆነ መልኩ እምቢ አላት። በአንዱ ልመናዋ ላይ፣ “የምትከፈለው ለዘፈን እንጂ ለመፃፍ አይደለም” ሲል ጽፏል። ማራ ለመበቀል ወሰነች. በእንግዳ ክብር በተከበረ ምሽት - ንጉሱ ታዋቂ የሆነውን የመጀመሪያ ዶናን ለማሳየት የፈለገበት የሩሲያው ግራንድ ዱክ ፓቬል ፣ ሆን ተብሎ በግዴለሽነት ዘፈነች ፣ በድምፅ ማለት ይቻላል ፣ ግን በመጨረሻ ከንቱነት ቂም አገኘ ። የመጨረሻውን አሪያ እንዲህ በጉጉት ዘፈነች፣ እንዲህ በደመቀ ሁኔታ፣ በጭንቅላቷ ላይ የተሰበሰበው ነጎድጓድ ተበታተነ እና ንጉሱም ደስ ብሎት ገለፀ።

ኤልዛቤት ለጉብኝት ፈቃድ እንዲሰጣት ንጉሱን ደጋግማ ጠየቀችው፣ እሱ ግን ያለማቋረጥ ፈቃደኛ አልሆነም። ምናልባት ደመ ነፍሱ እንደማትመለስ ነግሮት ይሆናል። የማይታለፍ ጊዜ ጀርባውን ለሞት አጎንብሶ፣ ፊቱን የተሸበሸበ፣ አሁን የተዋበ ቀሚስ የሚያስታውስ፣ ዋሽንት ለመጫወት የማይቻል አድርጎታል፣ ምክንያቱም የአርትራይተስ እጆች ከእንግዲህ መታዘዛቸውን አቁመዋል። ተስፋ መቁረጥ ጀመረ። Greyhounds ከሁሉም ሰዎች ይልቅ በዕድሜ ለገፉት ፍሪድሪች በጣም የተወደዱ ነበሩ። ነገር ግን ፕሪማ ዶናውን በተመሳሳይ አድናቆት አዳመጠ፣ በተለይም የሚወዷቸውን ክፍሎች፣ በእርግጥ ጣሊያንኛን ስትዘፍን የሀይድንና ሞዛርትን ሙዚቃ ከከፋ የድመት ኮንሰርቶች ጋር አመሳስሎታል።

ቢሆንም፣ ኤልዛቤት በመጨረሻ ለዕረፍት ለመለመን ቻለች። በሊፕዚግ፣ ፍራንክፈርት እና ለእሷ በጣም ተወዳጅ በሆነው በትውልድ አገሯ ካሴል ተገቢ አቀባበል ተደረገላት። በመመለስ ላይ፣ ጎተ የተሳተፈበትን በዌይማር ኮንሰርት ሰጠች። ታሞ ወደ በርሊን ተመለሰች። ንጉሱም ሌላ ሆን ብሎ በቦሔሚያ ከተማ ቴፕሊትስ ለህክምና እንድትሄድ አልፈቀደላትም። ይህ የትዕግስት ጽዋውን ያፈሰሰው የመጨረሻው ገለባ ነበር። ማርስ በመጨረሻ ለማምለጥ ወሰነ፣ ነገር ግን ከፍተኛ ጥንቃቄ አድርጓል። የሆነ ሆኖ፣ ሳይታሰብ፣ ከCount Brühl ጋር በድሬዝደን አገኟቸው፣ ይህም በቃላት ሊገለጽ በማይችል ሽብር ውስጥ ገብቷቸዋል፡- ሁሉን ቻይ የሆነው ሚኒስትር ስለ ተሰደዱት የፕሩሻን አምባሳደር ማሳወቅ ይቻል ይሆን? ሊረዱት ይችላሉ - ከዓይናቸው በፊት የታላቁ ቮልቴር ምሳሌ ነበር, ከሩብ ምዕተ ዓመት በፊት በፍራንክፈርት በፕራሻ ንጉስ መርማሪዎች ተይዟል. ነገር ግን ሁሉም ነገር በጥሩ ሁኔታ ተለወጠ, ከቦሄሚያ ጋር ያለውን የቁጠባ ድንበር አልፈው በፕራግ በኩል ቪየና ደረሱ. አሮጌው ፍሪትዝ ስለ ማምለጡ ሲያውቅ መጀመሪያ ላይ ጥቃት ሰንዝሮ ወደ ቪየና ፍርድ ቤት ሸሽተው እንዲመለሱ የሚጠይቅ ተላላኪ ላከ። ቪየና ምላሽ ላከች እና የዲፕሎማሲ ማስታወሻ ጦርነት ተጀመረ ፣በዚህም የፕሩሺያ ንጉስ ሳይታሰብ በፍጥነት እጁን አኖረ። እሱ ግን ስለ ማራ በፍልስፍና ቂኒዝም መናገሩ ያስደሰተውን ራሱን አልካደም፡- “ለወንድ ሙሉ በሙሉ እጅ የምትሰጥ ሴት እንደ አዳኝ ውሻ ትመስላለች፤ በተመታ ቁጥር ለጌታዋ ትጋትን ታገለግላለች።

መጀመሪያ ላይ ለባሏ መሰጠት ለኤልዛቤት ብዙ ዕድል አላመጣችም። የቪየና ፍርድ ቤት "Prussian" prima donnaን በብርድ ተቀበለው ፣ የድሮዋ አርክዱቼስ ማሪ-ቴሬዛ ብቻ ጨዋነትን በማሳየት ለሴት ልጇ ለፈረንሣይቷ ንግሥት ማሪ አንቶኔት የምክር ደብዳቤ ሰጠቻት። ጥንዶቹ ቀጣዩ ጉዞቸውን በሙኒክ አድርገዋል። በዚህ ጊዜ ሞዛርት የእሱን ኦፔራ Idomeneo እዚያ አደረገ። እሱ እንደሚለው፣ ኤልዛቤት “እሱን ለማስደሰት ጥሩ ዕድል አልነበራትም። "እንደ ባለጌ ለመምሰል በጣም ትንሽ የምታደርገው ነገር ነው (የእሷ ሚና ነው) እና በጥሩ ዘፈን ልብን ለመንካት በጣም ብዙ ነው."

ሞዛርት ኤልሳቤት ማራ በበኩሏ ድርሰቶቹን ብዙ እንዳልገመገመች ጠንቅቆ ያውቅ ነበር። ምናልባት ይህ በፍርዱ ላይ ተጽዕኖ አሳድሯል. ለእኛ, ሌላ ነገር በጣም አስፈላጊ ነው: በዚህ ሁኔታ ውስጥ, እርስ በርሳቸው እንግዳ የሆኑ ሁለት ዘመናት ተጋጨች, አሮጌውን, ሙዚቃዊ በጎነት ኦፔራ ውስጥ ቅድሚያ እውቅና, እና አዲሱ, ሙዚቃ እና ድምጽ ተገዥ ጠየቀ. ወደ ድራማዊ ድርጊት.

ማራስ ኮንሰርቶችን አንድ ላይ ሰጠ፣ እና አንድ ቆንጆ ሴሊስት ከቅንጅት ሚስቱ የበለጠ ስኬታማ እንደነበረ ተከሰተ። ነገር ግን ፓሪስ ውስጥ, 1782 ውስጥ ትርኢት በኋላ, እሷ contralto ሉቺያ ቶዲ, ፖርቱጋልኛ ተወላጅ, ባለቤት ቀደም የበላይ የነገሠበት መድረክ ላይ ዘውድ ያልተደረገበት ንግሥት ሆነች. በፕሪማ ዶናስ መካከል ያለው የድምፅ መረጃ ልዩነት ቢኖርም ፣ ከፍተኛ ፉክክር ተፈጠረ። ሙዚቃዊው ፓሪስ ለብዙ ወራት በቶዲስቶች እና ማራቲስቶች ተከፋፍላ ነበር፣ ለጣዖቶቻቸው በጋለ ስሜት ተሰጥቷል። ማራ እራሷን በጣም አስደናቂ በማድረጓ ማሪ አንቶኔት የፈረንሳይ የመጀመሪያ ዘፋኝ ማዕረግ ሰጥታለች። አሁን ለንደን እንዲሁ ጀርመናዊ በመሆኗ በመለኮታዊነት የዘፈነችውን ታዋቂዋን ፕሪማ ዶናን መስማት ፈለገች። ከሃያ አመት በፊት በተስፋ ቆርጣ እንግሊዝን ለቃ ወደ አህጉር የተመለሰችውን ለማኝ ልጅ ማንም ማንም አላስታውስም። አሁን እሷ በክብር ውስጥ ተመልሳለች። በ Pantheon ውስጥ የመጀመሪያው ኮንሰርት - እና እሷ አስቀድሞ የብሪታንያ ልብ አሸንፈዋል. በሃንደል ዘመን ከነበሩት ታላቁ ፕሪማ ዶናዎች ጀምሮ ማንም ዘፋኝ የማያውቀው አይነት ክብር ተሰጥቷታል። የዌልስ ልዑል በመዝሙር ከፍተኛ ችሎታ ብቻ ሳይሆን ምናልባትም የተሸነፈው ልባዊ አድናቂዋ ሆነ። እሷ በበኩሏ፣ እንደሌላ ቦታ፣ በእንግሊዝ አገር ሆና ተሰምቷታል፣ ያለምክንያት አልነበረም በእንግሊዘኛ ለመናገር እና ለመፃፍ በጣም ቀላል ነበር። በኋላ፣ የጣሊያን ኦፔራ ሲጀመር፣ እሷም በሮያል ቲያትር ዘፈነች፣ ነገር ግን ታላቅ ስኬት ያስመዘገበችው የለንደን ነዋሪዎች ለረጅም ጊዜ በሚያስታውሷቸው የኮንሰርት ትርኢቶች ነው። እሷ በዋናነት የሃንደል ስራዎችን ትሰራ ነበር ፣ እንግሊዛውያን ፣ የአባት ስሙን የፊደል አጻጻፍ በጥቂቱ በመቀየር በአገር ውስጥ አቀናባሪዎች መካከል ተመድበዋል ።

የሞቱበት ሀያ አምስተኛው አመት በእንግሊዝ ታሪካዊ ክስተት ነበር። በዚህ አጋጣሚ የተከበረው በዓል ለሶስት ቀናት የፈጀ ሲሆን ዋና ማዕከላቸውም በንጉስ ጆርጅ 258ኛ የተገኙት የኦራቶሪዮ “መሲህ” አቀራረብ ነበር። ኦርኬስትራው 270 ሙዚቀኞችን ያቀፈ ሲሆን XNUMX ሰዎች ያቀፈ ዘማሪ በመድረክ ላይ ቆመው ነበር፣ እና ካሰሙት ከፍተኛ የድምጾች ግርግር በላይ፣ በውበቷ ልዩ የሆነችው የኤልዛቤት ማራ ድምጽ “አዳኜ በህይወት እንዳለ አውቃለሁ” የሚል ድምፅ ተነስቷል። ርኅራኄ ያላቸው እንግሊዛውያን ወደ እውነተኛ ደስታ መጡ። በመቀጠል ማራ እንዲህ በማለት ጽፋለች:- “ነፍሴን በሙሉ በቃሌ ውስጥ ስገባ፣ ስለ ታላቁና ቅዱስ፣ ለሰው ዘላለማዊ ዋጋ ያለው ነገር በዘፈንሁ ጊዜ፣ አድማጮቼም በመተማመን ተሞልተው፣ እስትንፋሳቸውን እየያዝኩ፣ እያዘኑኝ፣ አዳመጡኝ ለራሴ ቅዱስ መሰለኝ። በእድሜ የገፉ እነዚህ የማይካዱ ቅን ቃላቶች የማራን ስራ ከማወቅ ጉጉት በመነሳት በቀላሉ ሊፈጠሩ የሚችሉትን የመጀመሪያ ስሜት ያስተካክላሉ፡ እሷ በሚያስደንቅ ሁኔታ ድምጿን በደንብ መምራት በመቻሏ የፍርድ ቤቱ ብራቭራ ኦፔራ ላዩን ብሩህነት ረክታለች። እና ሌላ ምንም አልፈልግም. እንዳደረገች ታወቀ! እንግሊዝ ውስጥ፣ ለአስራ ስምንት አመታት የሃንድልን ኦራቶሪዮስ ብቸኛ ተዋናይ ሆና በቆየችበት፣ የሃይድን “የአለምን መፍጠር” በ“መልአካዊ መንገድ” ዘፈነች – አንድ ቀናተኛ ድምፃዊ አስተዋይ እንዲህ መለሰች – ማራ ወደ ታላቅ አርቲስትነት ተቀየረች። የተስፋን ውድቀት፣ ዳግም መወለዳቸውን እና ተስፋ መቁረጥን የሚያውቁ ያረጁ ሴት ስሜታዊ ተሞክሮዎች የዘፈኗን ገላጭነት ለማጠናከር አስተዋፅዖ አድርገዋል።

በተመሳሳይ ጊዜ ያልተሰሙ ክፍያዎችን የተቀበለች የፍርድ ቤት ተወዳጅ የሆነች የበለጸገች "ፍጹም ፕሪማ ዶና" ሆና ቀጠለች። ነገር ግን፣ በትውልድ አገር ቤል ካንቶ፣ ቱሪን ውስጥ - የሰርዲኒያ ንጉስ ወደ ቤተ መንግሥቱ በጋበዘባት - እና በቬኒስ ውስጥ፣ ከመጀመሪያው ትርኢት ጀምሮ በአካባቢው ታዋቂ ከሆነው ብሪጊዳ ባንቲ የበላይነቷን ያሳየች ታላቅ ድሎች ይጠብቋታል። በማራ ዘፈን የተቃጠሉ የኦፔራ አፍቃሪዎች ባልተለመደ መልኩ አክብረውታል፡ ዘፋኙ ኤሪያውን እንደጨረሰ የሳን ሳሙኤልን ቲያትር መድረክ በአበቦች ዝናብ ካዘነቡት በኋላ በዘይት የተቀባውን ፎቶዋን ወደ መወጣጫው አመጡ። ፣ እና በእጃቸው ችቦ ይዘው ዘፋኙን በታላቅ ጩኸት በደስታ በተሰበሰበው ተመልካች መካከል መርተዋል። እ.ኤ.አ. በ1792 ኤልዛቤት ማራ ወደ እንግሊዝ ስትሄድ አብዮታዊ ፓሪስ ከደረሰች በኋላ ያየችው ምስል የደስታን ተለዋዋጭነት እንዳስታውስ ያለ እረፍት እንዳሳጣት መገመት አለበት። እና እዚህ ዘፋኙ በሕዝብ ተከቦ ነበር ፣ ግን ብዙ ሰዎች በእብደት እና በእብደት ውስጥ ነበሩ። በአዲሱ ድልድይ ላይ የቀድሞ ጠባቂዋ ማሪ አንቶኔትን አጠገቧ፣ ገርጣ፣ የእስር ቤት ካባ ለብሳ፣ ከህዝቡ የተደበደበች እና እንግልት ደረሰባት። ማራ በእንባ እየተናነቀች ከሰረገላ መስኮቱ በፍርሃት ተመለሰች እና በተቻለ ፍጥነት አመጸኛውን ከተማ ለቃ ለመውጣት ሞክራለች፣ ይህም ቀላል አልነበረም።

በለንደን ህይወቷ የተመረዘዉ በባለቤቷ አሳፋሪ ባህሪ ነዉ። ሰካራም እና ጨካኝ፣ በሕዝብ ቦታዎች ኤልዛቤትን በጥላቻ ተናገረ። ለእሱ ሰበብ መፈለግን ለማቆም ዓመታት እና ዓመታት ፈጅቶባታል፡ ፍቺው የተፈፀመው በ1795 ብቻ ነው። ወይ ያልተሳካለት ትዳር በመከፋቷ ወይም በህይወት ጥም ምክንያት በእድሜ የገፉ ሴት ላይ በተነሳው ስሜት የተነሳ ፍቺው ተፈጽሟል። ኤልዛቤት ግን ፍቺ ከመፈጸሙ ከብዙ ጊዜ በፊት እንደ ልጆቿ ከሚመስሉ ሁለት ሰዎች ጋር ተገናኘች።

ለንደን ውስጥ ከአንድ የሃያ ስድስት አመት ፈረንሳዊ ጋር ስትተዋወቅ የአርባ ሁለተኛ አመት እድሜዋ ላይ ነበረች። ሄንሪ ቡስካርን፣ የድሮ የተከበረ ቤተሰብ ዘር፣ በጣም ታማኝ አድናቂዋ ነበር። እሷ ግን በዓይነ ስውርነት ፣ ፍሎሪዮ የተባለውን ዋሽንት ይመርጥ ነበር ፣ በጣም ተራው ሰው ፣ በተጨማሪም ፣ ከእሷ በሃያ ዓመት በታች። በመቀጠልም የሩብ ጌታዋ ሆነ፣ እስከ እርጅናዋ ድረስ እነዚህን ተግባራት አከናውኖ ጥሩ ገንዘብ አገኘ። ከቡስካራን ጋር ለአርባ ሁለት ዓመታት ያህል አስደናቂ የሆነ ግንኙነት ነበራት፣ ይህም ውስብስብ የፍቅር፣ የጓደኝነት፣ የናፍቆት፣ የውሳኔ አለመቻል እና ማመንታት ድብልቅ ነበር። በመካከላቸው የነበረው የደብዳቤ ልውውጥ ያበቃው ሰማንያ-ሦስት ዓመቷ ብቻ ሲሆን እሱ - በመጨረሻ! - ርቆ በሚገኘው ማርቲኒክ ደሴት ቤተሰብ መሰረተ። በኋለኛው ዌርተር ዘይቤ የተጻፉ ልብ የሚነኩ ፊደሎቻቸው በመጠኑም ቢሆን አስቂኝ ስሜት ይፈጥራሉ።

እ.ኤ.አ. በ 1802 ማራ ለንደንን ለቅቃ ወጣች ፣ እሷም በተመሳሳይ ግለት እና ምስጋና ተሰናብታለች። ድምጿ ማራኪነቱን አላጣም ነበር፣ በህይወቷ መኸር ወቅት ቀስ በቀስ፣ ለራስ ከፍ ያለ ግምት፣ ከክብር ከፍታ ወረደች። በበርሊን ውስጥ በካሴል ውስጥ የልጅነት ጊዜዋን የማይረሱ ቦታዎችን ጎበኘች፣ የረዥም ጊዜ ሟች ንጉስ ፕሪማ ዶና የማይረሳበት፣ በተሳተፈችበት የቤተክርስቲያን ኮንሰርት ላይ በሺዎች የሚቆጠሩ አድማጮችን ስቧል። በአንድ ወቅት በጣም ቀዝቀዝ ብለው የተቀበሉት የቪየና ነዋሪዎች እንኳን አሁን በእግሯ ላይ ወደቁ። የተለየው ቤትሆቨን ነበር - እሱ አሁንም ስለማራ ተጠራጣሪ ነበር።

ከዚያም ሩሲያ በህይወት መንገዷ ላይ ካሉት የመጨረሻዎቹ ጣቢያዎች አንዷ ሆናለች. ለትልቅ ስሟ ምስጋና ይግባውና ወዲያውኑ በሴንት ፒተርስበርግ ፍርድ ቤት ተቀበለች. ከአሁን በኋላ በኦፔራ ውስጥ አልዘፈነችም ፣ ነገር ግን በኮንሰርቶች እና በእራት ግብዣዎች ላይ ከመኳንንት ጋር ትርኢቶች እንደዚህ አይነት ገቢ አስገኝተዋል እናም ቀድሞውንም ጉልህ የሆነ ሀብቷን ጨምረዋል። መጀመሪያ ላይ በሩሲያ ዋና ከተማ ትኖር ነበር, ነገር ግን በ 1811 ወደ ሞስኮ ተዛወረች እና በመሬት ግምቶች ላይ በንቃት ተሰማራ.

በአውሮፓ በተለያዩ መድረኮች ለብዙ አመታት የዘፈኗትን የዘፈን ውጤት በህይወቷ የመጨረሻ አመታትን በክብር እና በብልጽግና እንዳታሳልፍ ክፉ እጣ ፈንታ ከልክሏታል። በሞስኮ የእሳት ቃጠሎ, እሷ የጠፋችው ነገር ሁሉ, እና እራሷ እንደገና መሸሽ ነበረባት, በዚህ ጊዜ ከጦርነቱ አስፈሪነት. በአንድ ሌሊት ወደ ለማኝ ካልሆነ ወደ ድሀ ሴት ተለወጠች። የአንዳንድ ጓደኞቿን ምሳሌ በመከተል ኤልዛቤት ወደ ሬቭል ሄደች። ጠማማ ጠባብ ጎዳናዎች ባላት የድሮ የግዛት ከተማ፣ በክብር ሀንሴቲክ ያለፈ ታሪክ ብቻ የሚኮራ፣ ሆኖም የጀርመን ቲያትር ነበር። ከታዋቂ ዜጎች መካከል የድምፃዊ ጥበብ ጠያቂዎች ከተማቸው በታላቅ ፕሪማ ዶና በመገኘቱ ደስተኛ እንዳደረገች ከተረዱ በኋላ፣ በውስጡ ያለው የሙዚቃ ህይወት ከወትሮው በተለየ ሁኔታ ታደሰ።

ቢሆንም፣ የሆነ ነገር አሮጊቷ ሴት ከምታውቀው ቦታ እንድትሄድ እና በሺዎች እና በሺዎች የሚቆጠሩ ማይሎች ረጅም ጉዞ እንድትጀምር ያነሳሳት እና ሁሉንም አይነት አስገራሚ ነገሮች አስፈራራት። እ.ኤ.አ. በ1820 በለንደን በሚገኘው የሮያል ቲያትር መድረክ ላይ ቆማ ጉግሊልሚ ሮንዶ ከሃንደል ኦራቶሪዮ “ሰሎሞን” ፣ የፓየር ካቫቲና ዘፈነች - ይህ የሰባ አንድ አመት ልጅ ነው! ደጋፊ ተቺዋ “መኳንንቷ እና ጣዕሟን ፣ ቆንጆዋን ኮሎራታራ እና የማይታለፍ ትሪል”ን በሁሉም መንገድ ያወድሳል ፣ ግን በእውነቱ እሷ በእርግጥ የቀድሞዋ ኤልሳቤት ማራ ጥላ ነች።

ከሬቫል ወደ ሎንደን የጀግንነት ጉዞ ለማድረግ ያነሳሳት የዝና ጥማት ዘግይቶ አልነበረም። ከእድሜዋ አንጻር ሲታይ በጣም የማይመስል በሚመስለው ተነሳሽነት ተመርታ ነበር፡ በናፍቆት ተሞልታ የጓደኛዋን እና የፍቅረኛዋን ቡስካርንን ከሩቅ ማርቲኒክ መምጣት እየጠበቀች ነው! የአንድን ሰው ሚስጥራዊ ፈቃድ የሚታዘዙ ያህል ደብዳቤዎች ወደ ኋላ እና ወደ ፊት ይበርራሉ። “አንተም ነፃ ነህ? ብሎ ይጠይቃል። “ውድ ኤልዛቤት ሆይ፣ ዕቅድሽ ምን እንደሆነ ከመንገር ወደኋላ አትበል። የሷ መልስ እኛ ዘንድ አልደረሰም ነገርግን ከአንድ አመት በላይ ለንደን እየጠበቀችው ትምህርቷን እያቋረጠች እንደነበረች ይታወቃል ከዛ በኋላ ነው ወደ ቤቷ ወደ ሬቭል ስትሄድ በርሊን ቆም ብላለች ቡስካርን እንዳደረገው ተረዳች። ፓሪስ ደረሰ።

ግን በጣም ዘግይቷል. ለእሷ እንኳን. ወደ ጓደኛዋ እቅፍ ውስጥ ሳይሆን ወደ ደስተኛ ብቸኝነት ፣ ጥሩ እና የተረጋጋ ወደተሰማት የምድር ጥግ - ለሬቭል ትፈጥናለች። ግንኙነት ግን ለተጨማሪ አስር አመታት ቀጥሏል። ከፓሪስ በጻፈው የመጨረሻ ደብዳቤ ላይ ቡስካርን በኦፔራክ አድማስ ላይ አዲስ ኮከብ እንደወጣ ዘግቧል - ዊልሄልሚና ሽሮደር-ዴቭሪየንት።

ኤልሳቤት ማራ ብዙም ሳይቆይ ሞተች። አዲስ ትውልድ ቦታውን ወስዷል። ሩሲያ በነበረችበት ጊዜ ለታላቁ ፍሬድሪክ ታላቁ ዶና ክብር የሰጠችው የቤትሆቨን የመጀመሪያዋ ሊዮኖሬ አና ሚልደር-ሃፕትማን አሁን እራሷ ታዋቂ ሰው ሆናለች። በርሊን፣ ፓሪስ፣ ለንደን ሄንሪታ ሶንታግ እና ዊልሄልሚን ሽሮደር-ዴቭሪየንትን አጨበጨቡ።

የጀርመን ዘፋኞች ታላቅ ፕሪማ ዶናዎች መሆናቸው ማንም አልተገረምም። ነገር ግን ማራ መንገዱን ጠረገላቸው። እሷ በትክክል የዘንባባው ባለቤት ነች።

K. Khonolka (ትርጉም - R. Solodovnyk, A. Katsura)