ጆን ብራውኒንግ |

ጆን ብራውኒንግ

ከሩብ ምዕተ-አመት በፊት ፣ በእውነቱ ለዚህ አርቲስት የተነገሩ በደርዘን የሚቆጠሩ አስደሳች መግለጫዎች በአሜሪካ ፕሬስ ውስጥ ሊገኙ ይችላሉ። በኒው ዮርክ ታይምስ ላይ ስለ እሱ ከወጡት መጣጥፎች አንዱ ለምሳሌ የሚከተለውን መስመሮች ይዟል:- “አሜሪካዊው ፒያኖ ተጫዋች ጆን ብራኒንግ በዩናይትድ ስቴትስ ውስጥ ካሉ ምርጥ ኦርኬስትራዎች ጋር በድል ካደረገ በኋላ በሙያው ታይቶ በማይታወቅ ደረጃ ከፍ ብሏል። አውሮፓ። ብራውኒንግ በአሜሪካ የፒያኒዝም ጋላክሲ ውስጥ ካሉት ደማቅ ወጣት ኮከቦች አንዱ ነው። በጣም ጥብቅ የሆኑት ተቺዎች ብዙውን ጊዜ በአሜሪካ አርቲስቶች የመጀመሪያ ረድፍ ላይ ያስቀምጡታል. ለዚህም ይመስላል፣ ሁሉም መደበኛ ምክንያቶች ነበሩ፡ የልጅ አዋቂ (የዴንቨር ተወላጅ) መጀመሪያ ጅምር፣ ጠንካራ የሙዚቃ ስልጠና፣ በመጀመሪያ የተገኘው በሎስ አንጀለስ ከፍተኛ የሙዚቃ ትምህርት ቤት። ጄ ማርሻል እና ከዚያም በጁሊላርድ በምርጥ አስተማሪዎች መሪነት ከነሱ መካከል ጆሴፍ እና ሮዚና ሌቪን ነበሩ ፣ በመጨረሻም ፣ በሦስት ዓለም አቀፍ ውድድሮች ውስጥ ድሎች ፣ በጣም አስቸጋሪ ከሆኑት መካከል አንዱ - ብራስልስ (1956)።

ሆኖም የጋዜጣው የማስታወቂያ ቃና በጣም ብራቭራ አስደንጋጭ ነበር ፣ለእምነት ማጣት ቦታ ትቶ ነበር ፣በተለይ በአውሮፓ ፣ በዚያን ጊዜ ከአሜሪካ የመጡ ወጣት አርቲስቶችን ገና በደንብ አላወቁም። ነገር ግን ቀስ በቀስ ያለመተማመን በረዶ መቅለጥ ጀመረ እና ታዳሚዎች ብራውኒንግን እንደ እውነተኛ ጉልህ አርቲስት አውቀውታል። ከዚህም በላይ እሱ ራሱ የአስተሳሰብ አድማሱን በጽናት በማስፋፋት አሜሪካውያን እንደሚሉት ወደ ክላሲካል ብቻ ሳይሆን ወደ ዘመናዊ ሙዚቃም በማዞር የሱን ቁልፍ አገኘ። በፕሮኮፊየቭ ኮንሰርቶ ላይ ባቀረበው ቀረጻ እና በ1962 ከታላላቅ አሜሪካውያን አቀናባሪዎች አንዱ የሆነው ሳሙኤል ባርበር የፒያኖ ኮንሰርቱን የመጀመሪያ ትርኢት እንዲያሳየው አደራ የሰጠው ለዚህ ነው። እና በ 60 ዎቹ አጋማሽ ላይ የክሊቭላንድ ኦርኬስትራ ወደ ዩኤስኤስአር ሲሄድ ፣ የተከበረው ጆርጅ ሴል ወጣቱን ጆን ብራውኒንግ እንደ ብቸኛ ሰው ጋበዘ።

በዚያ ጉብኝት ላይ በሞስኮ ውስጥ በገርሽዊን እና ባርበር ኮንሰርቶ ተጫውቷል እና የተመልካቾችን ርኅራኄ አሸንፏል, ምንም እንኳን እስከ መጨረሻው "አልከፈተም" ባይሆንም. ነገር ግን የፒያኖ ተጫዋች ቀጣይ ጉብኝቶች - በ1967 እና 1971 - የማይካድ ስኬት አምጥተውለታል። የእሱ ጥበባት በጣም ሰፊ በሆነ የድግግሞሽ ስፔክትረም ውስጥ ታየ ፣ እናም ይህ ሁለገብነት (በመጀመሪያ ላይ የተጠቀሰው) ታላቅ ችሎታውን አምኗል። እዚህ ሁለት ግምገማዎች አሉ, የመጀመሪያው የሚያመለክተው 1967, እና ሁለተኛው ወደ 1971 ነው.

ቪ. ዴልሰን፡ “ጆን ብራውኒንግ ደማቅ የግጥም ውበት፣ የግጥም መንፈሳዊነት፣ ጥሩ ጣዕም ያለው ሙዚቀኛ ነው። በነፍስ እንዴት መጫወት እንዳለበት ያውቃል - ስሜቶችን እና ስሜቶችን "ከልብ ወደ ልብ" ያስተላልፋል. የሰውን ልጅ ስሜት በታላቅ ሞቅ ያለ እና በእውነተኛ ስነ ጥበባት ለመግለጽ በቅርበት በቀላሉ የማይበላሹ፣ ገር የሆኑ ነገሮችን በንፁህ ጥንካሬ እንዴት ማከናወን እንዳለበት ያውቃል። ብራውኒንግ በትኩረት ፣ በጥልቀት ይጫወታል። እሱ “ለሕዝብ” ምንም አያደርግም ፣ ባዶ ፣ እራሱን የቻለ “ሀረግ” ውስጥ አይሳተፍም ፣ ለይስሙላ ብራቫራ ሙሉ በሙሉ የራቀ ነው። በተመሳሳይ ጊዜ የፒያኖ ተጫዋች በሁሉም ዓይነት በጎነት ላይ ያለው ቅልጥፍና በሚያስደንቅ ሁኔታ ሊታወቅ የማይችል ነው፣ እና አንዱ “ያገኘው” ከኮንሰርቱ በኋላ ብቻ ነው፣ እንደ ኋላ መለስ ብሎ። ምንም እንኳን የብራኒንግ ጥበባዊ ግለሰባዊነት በራሱ ያልተለመደ ፣ ያልተገደበ ሚዛን ፣ አስደናቂ ፣ ግን በዝግታ ግን በእርግጠኝነት ፍላጎቶች ክበብ ውስጥ ባይሆንም አጠቃላይ የአፈፃፀሙ ጥበብ የግለሰቡን መጀመሪያ ማህተም ይይዛል። ሆኖም በብሮንኒንግ ጠንካራ የአፈጻጸም ችሎታ የተገለጠው ምሳሌያዊ ዓለም በተወሰነ ደረጃ አንድ ወገን ነው። ፒያኖ ተጫዋቹ አይቀንስም ፣ ግን የብርሃን እና የጥላ ንፅፅርን በስሱ ይለሰልሳል ፣ አንዳንድ ጊዜ የድራማ አካላትን ወደ ግጥማዊ አውሮፕላን ኦርጋኒክ ተፈጥሯዊነት እንኳን “መተርጎም” ነው። እሱ ፍቅረኛ ነው፣ ግን ስውር ስሜታዊ ስሜቶች፣ ከቼኮቭ እቅድ ቃላታቸው ጋር፣ በግልጽ ከሚናደዱ የፍትወት ድራማዎች የበለጠ ተገዢ ናቸው። ስለዚህ የቅርጻ ቅርጽ ፕላስቲክነት ከግዙፍ አርክቴክቸር የበለጠ የጥበብ ባህሪው ነው።

G. Tsypin፡ “የአሜሪካዊው ፒያኖ ተጫዋች የጆን ብራውኒንግ ጨዋታ፣ በመጀመሪያ ደረጃ፣ የበሰለ፣ ዘላቂ እና የማይለዋወጥ የተረጋጋ ሙያዊ ችሎታ ምሳሌ ነው። ስለ ሙዚቀኛ የፈጠራ ግለሰባዊነት አንዳንድ ባህሪያት መወያየት, በተለያዩ መንገዶች በትርጉም ጥበብ ውስጥ የኪነ-ጥበብ እና የግጥም ግኝቶቹን መለኪያ እና ደረጃ ለመገምገም ይቻላል. አንድ ነገር የማያከራክር ነው፡ እዚህ ያለው የአፈጻጸም ችሎታ ከጥርጣሬ በላይ ነው። በተጨማሪም፣ ፍፁም ነፃ፣ ኦርጋኒክ፣ ብልህ እና በሚገባ የታሰበበት ሁሉንም የፒያኖ ገላጭነት ዘዴዎችን የሚያመለክት ክህሎት… ጆሮ የሙዚቀኛ ነፍስ ነው ይላሉ። ለአሜሪካዊው እንግዳ ክብር አለመስጠት የማይቻል ነው - እሱ በእውነቱ ስሜታዊ ፣ እጅግ በጣም ጨዋ ፣ በመኳንንት የጠራ ውስጣዊ “ጆሮ” አለው። እሱ የሚፈጥራቸው የድምፅ ቅርጾች ሁልጊዜ ቀጭን, የሚያምር እና ጣዕም ያለው, ገንቢ በሆነ መልኩ የተገለጹ ናቸው. በተመሳሳይ መልኩ ጥሩ የአርቲስቱ በቀለማት ያሸበረቀ እና የሚያምር ቤተ-ስዕል ነው; ከ velvety, "stressless" forte ወደ ፒያኖ እና ፒያኖ ላይ ብርሃን ነጸብራቅ halftones እና ብርሃን ነጸብራቅ ወደ ለስላሳ iridescent ጨዋታ. በብራውኒንግ እና ሪትሚክ ጥለት ውስጥ ጥብቅ እና የሚያምር። በአንድ ቃል፣ በእጁ ስር ያለው ፒያኖ ሁል ጊዜ ቆንጆ እና ጥሩ ይመስላል…

እነዚህ ሁለት ግምገማዎች የፒያኖ ተሰጥኦ ጥንካሬን ለመገንዘብ ብቻ ሳይሆን በየትኛው አቅጣጫ እንደሚያድግ ለመረዳት ይረዳሉ. አርቲስቱ በከፍተኛ ስሜት ባለሙያ ከሆነ ፣ በተወሰነ ደረጃ የወጣትነት ስሜቱን አጥቷል ፣ ግን ግጥሙን ፣ የትርጉም መግባቱን አላጣም።

በፒያኖ ተጫዋች የሞስኮ ጉብኝቶች ቀናት ይህ በተለይ በቾፒን ፣ ሹበርት ፣ ራችማኒኖቭ ፣ ስካርላቲ ጥሩ የድምፅ አፃፃፍ ትርጓሜው ላይ በግልፅ ተገለጠ ። በ sonatas ውስጥ ያለው ቤትሆቨን ትንሽ ግልፅ ግንዛቤ እንዲኖረው ይተወዋል-በቂ ሚዛን እና አስደናቂ ጥንካሬ የለም። የአርቲስቱ አዲሱ የቤቴሆቨን ቅጂዎች እና በተለይም የዲያቤሊ ዋልትስ ልዩነቶች ፣የችሎታውን ወሰን ለመግፋት መፈለጉን ይመሰክራሉ ። ነገር ግን ቢሳካለትም ባይሳካለትም ብራውኒንግ ሰሚውን በቁም ነገር እና በተመስጦ የሚያናግር አርቲስት ነው።

Grigoriev L., Platek Ya., 1990