ድምፅ እየመራ |

ጀርመንኛ Stimmführung, እንግሊዝኛ. ከፊል-ጽሑፍ፣ ድምጽ-መሪ (በዩኤስኤ)፣ የፈረንሣይ ኮንዱይት ዴስ ቮይክስ

ከአንድ የድምፅ ጥምረት ወደ ሌላ በሚሸጋገርበት ጊዜ የአንድ ግለሰብ ድምጽ እና ሁሉም ድምጾች በአንድ ላይ በ polyphonic ቁራጭ ውስጥ መንቀሳቀስ ፣ በሌላ አነጋገር የሜሎዲክ እድገት አጠቃላይ መርህ። መስመሮች (ድምጾች), ሙዚቃው የተቀናበረበት. የሥራው ጨርቅ (ሸካራነት).

የጂ ባህሪያት በስታሊስቲክ ላይ ይወሰናሉ. የአቀናባሪው ፣ አጠቃላይ የአቀናባሪ ትምህርት ቤቶች እና የፈጠራ መርሆዎች። አቅጣጫዎች, እንዲሁም ይህ ጥንቅር የተጻፈበት የአስፈፃሚዎች ስብጥር ላይ. ከሰፊው አንጻር ጂ ለዜማ እና ለሃርሞኒክ የበታች ነው። ቅጦች. በድምጾች ቁጥጥር ስር በሙሴዎች ውስጥ ያለውን ቦታ ይነካል. ጨርቆች (ከላይ, ከታች, መካከለኛ, ወዘተ) እና ያከናውኑ. አፈፃፀሙ በአደራ የተሰጠበት የመሳሪያው አቅም።

በድምጾች ጥምርታ መሰረት G. ተለይቷል ቀጥታ, ቀጥተኛ ያልሆነ እና ተቃራኒ. ቀጥተኛ (ተለዋዋጭ - ትይዩ) እንቅስቃሴ በአንድ ወደላይ ወይም ወደ ታች የሚወርድ የእንቅስቃሴ አቅጣጫ በሁሉም ድምጾች, በተዘዋዋሪ - አንድ ወይም ብዙ ድምፆች ሳይለወጥ ይተዋል. ቁመት, ተቃራኒ - ልዩነት. የሚንቀሳቀሱ ድምጾችን አቅጣጫ (በንጹህ መልክ በሁለት ድምጽ ብቻ ይቻላል, ብዙ ቁጥር ያላቸው ድምፆች በቀጥታም ሆነ በተዘዋዋሪ እንቅስቃሴ ጋር ተጣምረዋል).

እያንዳንዱ ድምጽ በደረጃ ወይም በመዝለል ሊንቀሳቀስ ይችላል። ደረጃ በደረጃ የሚደረግ እንቅስቃሴ ከፍተኛውን ለስላሳነት እና የንፅፅር ቅንጅቶችን ያቀርባል; የሁሉም ድምፆች ሁለተኛ ፈረቃ እርስ በርስ በሚስማማ መልኩ እርስ በርስ የሚራራቁ ተነባቢዎችንም እንኳን ተፈጥሯዊ ሊያደርግ ይችላል። ልዩ ቅልጥፍና በተዘዋዋሪ እንቅስቃሴ የተገኘ ነው, የአጠቃላይ ድምጾች ድምጾች ሲቆዩ, ሌሎች ድምፆች በቅርብ ርቀት ላይ ይንቀሳቀሳሉ. በአንድ ጊዜ በሚሰሙ ድምጾች መካከል ባለው የግንኙነት አይነት ላይ በመመስረት ሃርሞኒክ፣ ሄትሮፎኒክ-ንዑስ ድምጽ እና ፖሊፎኒክ ድምጾች ተለይተዋል።

ሃርሞኒክ ሰ. በሁሉም የድምፅ ዜማዎች አንድነት የሚለየው ከኮርዳል ፣ ኮራል (የ Chorale ይመልከቱ) ሸካራነት ጋር የተያያዘ። በጣም ጥሩው ታሪካዊ የድምፅ ቁጥር አራት ነው ፣ እሱም ከዘማሪው ድምጽ ጋር ይዛመዳል-ሶፕራኖ ፣ አልቶ ፣ ቴኖር እና ባስ። እነዚህ ድምጾች በእጥፍ ሊጨመሩ ይችላሉ። የኮርዶች ጥምረት ከተዘዋዋሪ እንቅስቃሴ ጋር ስምምነት ተብሎ ይጠራል ፣ ከቀጥታ እና ተቃራኒ - ዜማ። ግንኙነቶች. ብዙውን ጊዜ የሚስማማ. G. ለመሪ ዜማ (በተለምዶ በላይኛው ድምጽ) አጃቢ ነው እና ከሚባሉት ውስጥ ነው። ሆሞፎኒክ ሃርሞኒክ. መጋዘን (ሆሞፎኒ ይመልከቱ)።

Heterofonno-podgolosochnoe ጂ. (ሄትሮፎኒ ይመልከቱ) በቀጥታ (ብዙውን ጊዜ ትይዩ) እንቅስቃሴ ተለይቶ ይታወቃል። በዲኮምፕ ውስጥ. ድምጾች ተመሳሳይ ዜማ የድምፅ ልዩነቶች; የተለዋዋጭነት ደረጃ በአጻጻፍ እና በብሔራዊ ደረጃ ላይ የተመሰረተ ነው. የሥራው አመጣጥ. ሄትሮፎኒክ-የድምፅ ድምጽ ለምሳሌ የበርካታ የሙዚቃ እና የቅጥ ክስተቶች ባህሪ ነው። ለግሪጎሪያን ዝማሬ (አውሮፓ 11-14 ክፍለ ዘመን), በርካታ ባለትዳሮች. የሙዚቃ ባህሎች (በተለይም ለሩሲያ መሳቢያ ዘፈን); በአንድ ዲግሪ ወይም በሌላ የናርን የድምፅ ወጎች በሚጠቀሙ አቀናባሪዎች ሥራዎች ውስጥ ተገኝቷል። ሙዚቃ (MI Glinka, MP Mussorgsky, AP Borodin, SV Rakhmaninov, DD Shostakovich, SS Prokofiev, IF Stravinsky እና ሌሎች).

ኤፒ ቦሮዲን የመንደሩ ነዋሪዎች ዝማሬ ከኦፔራ “ልዑል ኢጎር”።

ፖሊፎኒክ ሰ. (ፖሊፎኒ ይመልከቱ) ከተመሳሳይ ጊዜ ጋር የተያያዘ ነው. ብዙ ወይም ባነሰ ገለልተኛ መያዝ። ዜማዎች።

አር ዋግነር ወደ ኦፔራ "የኑርምበርግ ማስተር ዘማሪዎች".

የ polyphonic G. ባህሪይ ባህሪ በእያንዳንዱ ድምጾች ውስጥ በተዘዋዋሪ እንቅስቃሴ ውስጥ የሪትም ነጻነት ነው.

ይህ ለእያንዳንዱ ዜማ በጆሮ ጥሩ እውቅናን ያረጋግጣል እና ውህደታቸውን እንዲከተሉ ያስችልዎታል።

ሙዚቀኞች እና ቲዎሪስቶች ከመካከለኛው ዘመን መጀመሪያ ጀምሮ ለጊታር ትኩረት መስጠት ጀምረዋል። ስለዚህም ጊዶ ዲአሬዞ ትይዩዎችን በመቃወም ተናግሯል። የሁክባልድ ኦርጋን እና በንድፈ ሃሳቡ ውስጥ ድምጾችን በካዳንስ ውስጥ የማጣመር ህጎችን ቀርፀዋል። የጂ ዶክትሪን ቀጣይ እድገት የሙሴዎችን ዝግመተ ለውጥ በቀጥታ ያንፀባርቃል. ጥበብ, ዋና ዋና ዘይቤዎቹ. እስከ 16 ኛው ክፍለ ዘመን G. የዲኮምፕ ደንቦች. ድምጾቹ የተለያዩ ነበሩ - በ countertenor ውስጥ ተከራዩን እና ትሪብልን (ለ instr. አፈፃፀም) መቀላቀል ፣ መዝለሎች ፣ ከሌሎች ድምጾች ጋር ​​መሻገር ተፈቅዶላቸዋል። በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ለሙዚቃ ድምጽ ምስጋና ይግባው. ጨርቆች እና የማስመሰል አጠቃቀም ማለት ይከሰታል. የድምፅ እኩልነት. Mn. የቆጣሪ ነጥቦች ደንቦች በመሠረቱ የጂ ሕጎች ነበሩ - በተቃራኒው የድምፅ እንቅስቃሴ እንደ መሠረት, ትይዩዎች መከልከል. እንቅስቃሴዎች እና መሻገሮች ፣ ከተጨመሩት መካከል የቀነሰ ክፍተቶች ምርጫ (ከዝላይው በኋላ ፣ የዜማ እንቅስቃሴ በሌላ አቅጣጫ ተፈጥሮአዊ ይመስላል) ፣ ወዘተ (እነዚህ ህጎች በተወሰነ ደረጃ በግብረ ሰዶማዊነት ውስጥ ያላቸውን ጠቀሜታ ይዘው ቆይተዋል)። ከ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ ልዩነት ተብሎ የሚጠራው ተቋቋመ. ጥብቅ እና ነፃ ቅጦች. ጥብቅ ዘይቤ ከሌሎች ነገሮች በተጨማሪ, ኢ-ኢዝም ተለይቷል. በስራው ውስጥ ያሉት የድምፅ ብዛት ፣ በነጻ ዘይቤ ፣ ያለማቋረጥ ተለወጠ (ከእውነተኛ ድምጾች ከሚባሉት ጋር ፣ ተጨማሪ ድምጾች እና ድምጾች ታየ) ፣ ብዙ “ነፃነቶች” በጂ ተፈቅዶላቸዋል በባዝ አጠቃላይ ዘመን ፣ ጂ ቀስ በቀስ ከጠንካራ የተቃውሞ ህጎች እራሱን ነፃ አወጣ; በተመሳሳይ ጊዜ, የላይኛው ድምጽ በጣም በዜማ የተገነባ ይሆናል, የተቀሩት ደግሞ የበታች ቦታን ይይዛሉ. አጠቃላይ ባስ በተለይ በፒያኖ ውስጥ ጥቅም ላይ መዋል ካቆመ በኋላም ተመሳሳይ ሬሾ በብዛት ይጠበቃል። እና ኦርኬስትራ ሙዚቃ (በዋነኛነት የመሃል ድምፆችን ሚና "መሙላት"), ምንም እንኳን ከመጀመሪያው. 20 ኛው ክፍለ ዘመን የ polyphonic G. ዋጋ እንደገና ጨምሯል.

ማጣቀሻዎች: Skrebkov S., ፖሊፎኒክ ትንተና, M., 1940; የራሱ, የ polyphony የመማሪያ መጽሐፍ, M., 1965; የእሱ, ሃርመኒ በዘመናዊ ሙዚቃ, M., 1965; Mazel L., O ዜማ, M., 1952; Berkov V., Harmony, የመማሪያ መጽሐፍ, ክፍል 1, M., 1962, 2 በርዕሱ ስር: የመማሪያ መጽሀፍ, M., 1970; Protopopov Vl., በጣም አስፈላጊ በሆኑ ክስተቶች ውስጥ የፖሊፎኒ ታሪክ. የሩሲያ ክላሲካል እና የሶቪየት ሙዚቃ, ኤም., 1962; በጣም አስፈላጊ በሆኑት ክስተቶች ውስጥ የፖሊፎኒ ታሪክ። የምዕራብ አውሮፓ ክላሲኮች የ XVIII-XIX ክፍለ ዘመን, M., 1965; Sposobin I., የሙዚቃ ቅርጽ, M., 1964; ታይሊን ዩ. እና Privano N., ሃርሞኒ ቲዎሬቲካል ፋውንዴሽን, M., 1965; Stepanov A., Harmony, M., 1971; ስቴፓኖቭ ኤ., Chugaev A., Polyphony, M., 1972.

FG አርዛማኖቭ