ድምጽ |

ላት ቮክስ፣ ፈረንሳይኛ ቮይክስ፣ ኢታል ድምጽ፣ ኢንጅነር ድምጽ, የጀርመን Stime

1) ሜሎዲክ. መስመር እንደ ፖሊፎኒክ ሙዚቃ አካል። ይሰራል። የእነዚህ መስመሮች አጠቃላይ ሙዝ ነው. አጠቃላይ - የሙዚቃው ገጽታ. ይሰራል። የድምፅ እንቅስቃሴ ተፈጥሮ አንድ ወይም ሌላ ዓይነት ድምጽን ይመራል. የተረጋጋ ቁጥር G. እና ከእነሱ ጋር ይዛመዳል, እኩልነት የ polyphonic ባህሪይ ነው. ሙዚቃ; በግብረ-ሰዶማዊ ሙዚቃ, እንደ አንድ ደንብ, አንድ G., አብዛኛውን ጊዜ ከፍተኛው, መሪ ነው. መሪው ጂ፣ በተለይም የዳበረ እና ተለይቶ የሚታወቅ፣ በአንድ ዘፋኝ ወይም የሙዚቃ መሳሪያ ተጫዋች እንዲሰራ የታሰበ ከሆነ፣ ሶሎ ይባላል። በግብረ ሰዶማውያን ሙዚቃ ውስጥ ያሉት ሁሉም G. አብረው ናቸው። ይሁን እንጂ እነሱም እኩል አይደሉም. ብዙውን ጊዜ ዋናውን (ግዴታ) G. (መሪውን ጨምሮ) መካከል ያለውን ልዩነት ይለዩ, ይህም ዋናውን ያስተላልፋል. የሙዚቃ ክፍሎች. ሐሳቦች፣ እና G. ጎን፣ ማሟያ፣ ሙሌት፣ ሃርሞኒክ፣ ቶ-ሪ ረዳትን ያከናውናሉ። ተግባራት. በአራት ድምጽ የመዘምራን አቀራረብ ውስጥ ስምምነትን በማጥናት ልምምድ ውስጥ, ተስማምተው እንደ ጽንፍ (የላይኛው እና የታችኛው, ሶፕራኖ እና ባስ) እና መካከለኛ (አልቶ እና ቴኖር) ተለይተዋል.

2) ፓርቲ otd. መሣሪያ፣ ኦርኬስትራ ወይም መዘምራን። ቡድን ፣ ለትምህርቱ እና አፈፃፀሙ ከሥራው ውጤት የተጻፈ።

3) የመዝሙሩ አነሳሽነት፣ የዘፈኑ ዜማ (ስለዚህ የአንድ የታወቀ ዘፈን “ለድምጽ መዘመር” የሚለው አገላለጽ)።

4) በድምጽ መገልገያው እርዳታ እና በህያዋን ፍጥረታት መካከል ለመግባባት የሚያገለግሉ የተለያዩ ድምፆች. በሰዎች ውስጥ ይህ ግንኙነት በዋነኝነት የሚከናወነው በንግግር እና በዘፈን ነው።

በድምጽ መሳሪያዎች ውስጥ ሶስት ክፍሎች ተለይተዋል-የመተንፈሻ አካላት, አየር ወደ ግሎቲስ, ሎሪክስ, የድምፅ ማቀፊያዎች (የድምፅ ገመዶች) የሚቀመጡበት እና ስነ-ጥበብ. አናባቢዎችን እና ተነባቢዎችን ለመፍጠር የሚያገለግል የማስተጋባት ቀዳዳዎች ስርዓት ያለው መሳሪያ። በንግግር እና በመዝሙር ሂደት ውስጥ ሁሉም የድምፅ መሳሪያዎች ክፍሎች እርስ በርስ የተያያዙ ናቸው. ድምፅ የሚነቃቃው በመተንፈስ ነው። በመዝሙር ውስጥ ብዙ አይነት የትንፋሽ ዓይነቶችን መለየት የተለመደ ነው-ደረት ከደረት በላይ የሆነ, የሆድ (ሆድ) ከዲያፍራም የበላይነት ጋር, እና thoracodiaphragmatic (costo-abdominal, የተቀላቀለ), ደረቱ እና ድያፍራም እኩል የሚሳተፉበት. . ክፍፍሉ ሁኔታዊ ነው, ምክንያቱም በእውነቱ, መተንፈስ ሁል ጊዜ ይደባለቃል. የድምፅ እጥፎች የድምፅ ምንጭ ሆነው ያገለግላሉ. የድምፅ እጥፎች ርዝመት አብዛኛውን ጊዜ በድምፅ አይነት ይወሰናል. የባስ ማጠፊያዎች በጣም ረጅም ናቸው - 24-25 ሚሜ. ለባሪቶን, የታጠፈው ርዝመት 22-24 ሚ.ሜ, ለተከራይ - 18-21 ሚሜ, ለሜዞ-ሶፕራኖ - 18-21 ሚሜ, ለሶፕራኖ - 14-19 ሚሜ. በተጨናነቀ ሁኔታ ውስጥ የድምፅ ማጠፍ ውፍረት ከ6-8 ሚሜ ነው. የድምፅ እጥፎች ለመዝጋት, ለመክፈት, ለማጥበብ እና ለመለጠጥ ይችላሉ. የእጥፋቶቹ የጡንቻ ቃጫዎች ወደ መበስበስ ስለሚሄዱ። አቅጣጫዎች, የድምፅ ጡንቻዎች በተለየ ክፍሎች ሊሰበሰቡ ይችላሉ. ይህ የመታጠፊያው መወዛወዝ ቅርፅ እንዲለዋወጥ ያደርገዋል፣ ማለትም በዋናው የድምፅ ቲምብል የድምፅ ቅፅ ላይ ተጽዕኖ ያሳድራል። የድምፅ እጥፎች በዘፈቀደ ሊዘጉ፣ በደረት ወይም በፋሌቶ ድምፅ ቦታ ላይ ሊቀመጡ፣ የሚፈለገውን ቁመት ድምፅ ለማግኘት በሚፈለገው መጠን ሊጣሩ ይችላሉ። ሆኖም ግን, እያንዳንዱ የእጥፋቶች መለዋወጥ መቆጣጠር አይቻልም እና የእነሱ ንዝረት በራስ-ሰር እንደ እራስ-ተቆጣጣሪ ሂደት ይከናወናል.

ከማንቁርት በላይ "የኤክስቴንሽን ቱቦ" የሚባል የጉድጓድ ስርዓት አለ: የፍራንነክስ ክፍተት, የአፍ, የአፍንጫ, የአፍንጫው adnexal cavities. በእነዚህ ክፍተቶች ሬዞናንስ ምክንያት የድምፁ ጣውላ ይለወጣል። የፓራናሲካል ክፍተቶች እና የአፍንጫው ክፍል የተረጋጋ ቅርጽ አላቸው ስለዚህም የማያቋርጥ ድምጽ አላቸው. የቃል እና የፍራንነክስ ክፍተቶች ሬዞናንስ በሥነ ጥበብ ስራዎች ምክንያት ይለወጣል. ምላስን፣ ከንፈርን እና ለስላሳ ምላጭን የሚያካትት መሳሪያ።

የድምጽ መሳሪያው የተወሰነ ቁመት ያላቸውን ሁለቱንም ድምፆች ይፈጥራል. - የድምፅ ድምፆች (አናባቢዎች እና ተነባቢዎች), እና ድምጽ (መስማት የተሳናቸው ተነባቢዎች) የሌላቸው ድምፆች. የድምፅ እና የድምፅ ድምፆች በተፈጠሩበት ዘዴ ይለያያሉ. የድምፅ ድምፆች የሚፈጠሩት በድምፅ እጥፎች ንዝረት ምክንያት ነው። የፍራንነክስ እና የአፍ ውስጥ ምሰሶዎች ሬዞናንስ ምክንያት, የተወሰነ ማጉላት ይከሰታል. የድምጾች ቡድኖች - የፎርማቶች መፈጠር, በዚህ መሠረት ጆሮ አንድ አናባቢ ከሌላው ይለያል. ድምጽ አልባ ተነባቢዎች ፍቺ የላቸውም። ከፍታ እና የአየር ጄት በዲፍ ውስጥ ሲያልፍ የሚከሰተውን ድምጽ ይወክላል. በንግግር የተፈጠሩ መሰናክሎች ዓይነት። መሳሪያ. የድምፅ ማጠፍያዎች በምስረታቸው ውስጥ አይሳተፉም. በድምፅ የተነገሩ ተነባቢዎች ሲናገሩ ሁለቱም ዘዴዎች ይሠራሉ።

በግሎቲስ ውስጥ የጂ ትምህርት ሁለት ንድፈ ሐሳቦች አሉ-ማይዮላስቲክ እና ኒውሮክሮናክሲክ. እንደ ማዮላስቲክ ቲዎሪ ፣ ንዑስ ግሎቲክ ግፊት የተዘጋ እና የተወጠረ የድምፅ እጥፋትን ይገፋል ፣ አየር ክፍተቱን ይሰብራል ፣ በዚህ ምክንያት ግፊቱ እየቀነሰ እና ጅማቶቹ በመለጠጥ ምክንያት እንደገና ይዘጋሉ። ከዚያም ዑደቱ ይደገማል. ንዝረቶች። የንዑስ ግሎቲክ ግፊት “ትግል” እና የተወጠረ የድምፅ ጡንቻዎች የመለጠጥ ውጤት እንደ መለዋወጥ ይቆጠራሉ። መሃል. የነርቭ ሥርዓቱ በዚህ ጽንሰ-ሐሳብ መሠረት የግፊት ኃይልን እና የጡንቻን ውጥረት መጠን ብቻ ይቆጣጠራል። እ.ኤ.አ. በ 1950 R. Yusson (R. Husson) በንድፈ ሀሳብ እና በሙከራ የተረጋገጠ ኒውሮክሮናክሲክ። የድምፅ ምስረታ ፅንሰ-ሀሳብ ፣ በተቆረጠው መሠረት ፣ የድምፅ ንጣፎች ንዝረት የሚከናወኑት በድምጽ ጡንቻዎች ፋይበር ፈጣን እና በድምጽ መጨናነቅ ምክንያት በሞተሩ ላይ ካለው የድምፅ ድግግሞሽ ጋር በሚመጣ የፍላጎት ግፊት ምክንያት ነው። . ከማንቁርት ነርቭ በቀጥታ ከአንጎል ማዕከሎች. ስዊንግ የማጠፊያው ሥራ የሎሪክስ ልዩ ተግባር ነው. የእነሱ ተለዋዋጭነት ድግግሞሽ በአተነፋፈስ ላይ የተመካ አይደለም. በዩሰን ንድፈ ሃሳብ መሰረት የጂ አይነት ሙሉ በሙሉ የሚወሰነው በሞተሩ መነቃቃት ነው። ቀደም ሲል እንደታሰበው የጉሮሮ ነርቭ እና በእጥፋቶቹ ርዝመት ላይ የተመካ አይደለም. የመመዝገቢያ ለውጥ የሚገለጸው በተደጋጋሚ የነርቭ ንክኪነት ለውጥ ነው. ኒውሮክሮናክስ. ጽንሰ-ሐሳቡ አጠቃላይ ተቀባይነት አላገኘም. ሁለቱም ንድፈ ሐሳቦች እርስ በርስ የሚጣረሱ አይደሉም. በድምጽ መሳሪያዎች ውስጥ ሁለቱም ሚዮላስቲክ እና ኒውሮክሮናክሲክ ሂደቶች ሊከናወኑ ይችላሉ. የድምፅ ማምረት ዘዴዎች.

G. ንግግር, ዘፈን እና ሹክሹክታ ሊሆን ይችላል. ድምጽ በንግግር እና በዘፈን ውስጥ በተለያየ መንገድ ጥቅም ላይ ይውላል. በንግግር ጊዜ G. በድምፅ ሚዛኑ ላይ ወደ ላይ ወይም ወደ ታች ይንሸራተታል፣ ይህም የንግግር አይነት ይፈጥራል፣ እና ዘይቤዎች በአማካይ በ0,2 ሰከንድ ፍጥነት ይሳካል። የድምፅ ቃና እና ጥንካሬ ለውጦች ንግግርን ገላጭ ያደርጉታል፣ ዘዬዎችን ይፍጠሩ እና በትርጉም ሽግግር ውስጥ ይሳተፋሉ። በከፍታ ላይ በመዘመር የእያንዳንዱ የቃላት ርዝመት በጥብቅ የተስተካከለ ነው, እና ተለዋዋጭነት ለሙሴ እድገት ሎጂክ ተገዢ ነው. ሀረጎች. የሹክሹክታ ንግግር ከተራ ንግግር እና ዘፈን የሚለየው በሱ ወቅት የድምፅ አውታሮች አይንቀጠቀጡም እና የድምፅ ምንጭ አየር በክፍት የድምፅ እጥፋቶች እና በ glottis cartilage ውስጥ ሲያልፍ የሚፈጠረው ጫጫታ ነው።

መዝሙር G. ስብስብ እና አልተዘጋጀም, ቤተሰብን ለይ. በጂ አጻጻፍ ስር የመላመዱ እና የእድገቱ ሂደት ለፕሮፌሰር. መጠቀም. የቀረበው ድምጽ በድምፅ ብሩህነት, ውበት, ጥንካሬ እና መረጋጋት, ሰፊ ክልል, ተለዋዋጭነት, ድካም; የተቀናበረው ድምጽ በዘፋኞች፣ አርቲስቶች፣ ተናጋሪዎች፣ ወዘተ ይጠቀማል። እያንዳንዱ ሙሴ። አንድ ሰው የሚባሉትን መዘመር ይችላል. “የቤት ውስጥ” G. ሆኖም ዘፋኙ። G. የሚገናኘው አልፎ አልፎ ነው። እንዲህ ዓይነቱ ጂ በባህሪው መዘመር ይገለጻል. ጥራቶች: ልዩ. timbre, በቂ ኃይል, እኩልነት እና ስፋት. እነዚህ ተፈጥሯዊ ባህሪያት በአናቶሚካል እና ፊዚዮሎጂ ላይ የተመሰረቱ ናቸው. የሰውነት ገፅታዎች, በተለይም ከማንቁርት መዋቅር እና ከኒውሮ-ኢንዶክሪን ህገ-መንግስት. ያልተሰጠ ዘፋኝ. G. ለፕሮፌሰር. አጠቃቀሙን ማዘጋጀት ያስፈልገዋል, ይህም የተወሰነ ፍቺን ማሟላት አለበት. የአጠቃቀሙ ሉል (ኦፔራ ፣ ክፍል መዘመር ፣ በሕዝባዊ ዘይቤ መዘመር ፣ ልዩ ልዩ ጥበብ ፣ ወዘተ)። በኦፔራ-ኮንክ ተዘጋጅቷል. የፕ/ር መንገዱ ድምፁ የሚያምር ፣ በደንብ የተሰራ ዝማሬ ሊኖረው ይገባል። timbre፣ ለስላሳ ሁለት-octave ክልል፣ በቂ ኃይል። ዘፋኙ የቅልጥፍና እና የካንቲሌና ቴክኒኮችን ማዳበር ፣ የቃሉን ተፈጥሮአዊ እና ገላጭ ድምጽ ማግኘት አለበት። በአንዳንድ ግለሰቦች እነዚህ ባሕርያት ተፈጥሯዊ ናቸው. እንደነዚህ ያሉት G. ከተፈጥሮ የተሰጡ ናቸው.

የዘፈን ድምፅ በከፍታ፣ በክልል (ድምፅ)፣ በጥንካሬ እና በቲምብ (ቀለም) ይታወቃል። ፒች የድምፅ ምደባን መሠረት ያደረገ ነው። አጠቃላይ የዘፈኖች ድምጽ - ወደ 4,5 octave ያህል: ከዶ-ሬ የአንድ ትልቅ octave (ዝቅተኛ ማስታወሻዎች ለባስ ኦክታቭ - 64-72 Hz) እስከ ኤፍ-ሶል የሶስተኛው octave (1365-1536 Hz) ፣ አንዳንድ ጊዜ ከፍ ያለ። (ለኮሎራታራ ሶፕራኖስ ከፍተኛ ማስታወሻዎች) . የጂ ክልል በፊዚዮሎጂ ላይ የተመሰረተ ነው. የድምጽ መሳሪያው ባህሪያት. ሁለቱም በአንጻራዊነት ሰፊ እና ጠባብ ሊሆኑ ይችላሉ. ያልደረሰ የዝማሬ አማካይ ክልል። G. አዋቂ ከአንድ ተኩል octaves ጋር እኩል ነው። ለፕሮፌሰር. አፈጻጸም የ2 octaves የጂ ክልል ይፈልጋል። የጂ ሃይል በግሎቲስ በኩል በሚፈነዳው የአየር ክፍል ሃይል ላይ የተመሰረተ ነው፣ ማለትም። በቅደም ተከተል የአየር ብናኞች መወዛወዝ ስፋት ላይ. የኦሮፋሪንክስ ክፍተቶች ቅርፅ እና የአፍ መክፈቻ መጠን በድምፅ ጥንካሬ ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ ያሳድራሉ. ብዙ አፉ ክፍት ነው, G. ወደ ውጫዊው ክፍተት ይሻላል. ኦፔራቲክ G. ከአፍ በ 120 ሜትር ርቀት ላይ 1 ዴሲቤል ኃይል ይደርሳል. የድምፁ ተጨባጭ ሃይል ግን ለአድማጭ ጆሮ ጩኸት በቂ ነው። የጂ ድምጽ ብዙ ከፍተኛ የ 3000 Hz ድግግሞሾችን ከያዘ ከፍ ባለ ድምፅ ይታሰባል - ድግግሞሾች ፣ በተለይም ጆሮው ስሜታዊ ነው። ስለዚህ, ጩኸት ከድምፅ ጥንካሬ ጋር ብቻ ሳይሆን ከቲምብ ጋር የተያያዘ ነው. ቲምበሬው በድምፅ ድምጾች ላይ ባለው የድምፅ ቅንብር ላይ ይወሰናል. በግሎቲስ ውስጥ ከመጠን በላይ ድምፆች ከመሠረታዊ ቃና ጋር ይነሳሉ; የእነሱ ስብስብ በንዝረት መልክ እና በድምፅ ማጠፊያዎች መዘጋት ባህሪ ላይ የተመሰረተ ነው. በመተንፈሻ ቱቦ፣ ሎሪክስ፣ pharynx እና በአፍ ውስጥ ባሉ ክፍተቶች ሬዞናንስ ምክንያት አንዳንድ ድምጾች ይጎላሉ። ይህ በዚህ መሠረት ድምጹን ይለውጣል.

ቲምበሬ የዘፈን ጥራትን የሚገልጽ ነው። G. የጥሩ ዘፋኝ ቲምብር። G. በብሩህነት, በብረታ ብረትነት, ወደ አዳራሹ በፍጥነት የመግባት ችሎታ (በመብረር) እና በተመሳሳይ ጊዜ ክብነት, "ሥጋዊ" ድምጽ. የብረታ ብረት እና በረራ የሚባሉት በ 2600-3000 Hz ክልል ውስጥ የተሻሻሉ ድምፆች በመኖራቸው ነው. ከፍተኛ ዝማሬ. ፎርማቶች. "ስጋ" እና ክብነት በ 500 Hz ክልል ውስጥ ከመጠን በላይ ድምፆች ጋር የተቆራኙ ናቸው - የሚባሉት. ዝቅተኛ ዝማሬ. ፎርማቶች. የዘፋኙ ምሽት. timbre እነዚህን ፎርማቶች በሁሉም አናባቢዎች እና በጠቅላላው ክልል ውስጥ የመጠበቅ ችሎታ ላይ የተመሠረተ ነው። መዘመር G. በሴኮንድ ከ5-6 ማወዛወዝ ድግግሞሽ ጋር ግልጽ የሆነ ምት ሲኖረው ለጆሮ ደስ ይለዋል - ቫይቫቶ ተብሎ የሚጠራው. ቪብራቶ ለጂ ወራጅ ገፀ ባህሪ ይነግረዋል እና እንደ ቲምብር ዋና አካል ተደርጎ ይቆጠራል።

ላልሰለጠነ ዘፋኝ የጂ ቲምበር በድምፅ ልኬት ሁሉ ይለዋወጣል፣ ምክንያቱም። G. የመመዝገቢያ መዋቅር አለው. መዝገቡ እንደ ብዙ ወጥ ድምፅ ያላቸው ድምፆች ተረድቷል፣ ቶ-ሪይ የሚሠሩት በአንድ ወጥ ፊዚዮሎጂ ነው። ዘዴ. አንድ ሰው በተከታታይ የሚነሱ ድምጾችን እንዲዘምር ከተጠየቀ, በአንድ የተወሰነ ድምጽ ላይ በተመሳሳይ መልኩ ድምጾችን የበለጠ ለማውጣት የማይቻል እንደሆነ ይሰማዋል. የድምፅ አወጣጥ ዘዴን ወደ falsetto ማለትም ፌስቱላ በመቀየር ብቻ ጥቂት ተጨማሪ ከፍተኛ ቁንጮዎችን መውሰድ ይችላል። ወንድ G. 2 መዝገቦች አሉት፡ ደረት እና ፋሌቶ፣ እና ሴት 3፡ ደረት፣ ማዕከላዊ (መካከለኛ) እና ጭንቅላት። በመመዝገቢያዎቹ መገናኛ ላይ የማይመቹ ድምፆች ተኝተዋል, የሚባሉት. የሽግግር ማስታወሻዎች. ተመዝጋቢዎች የሚወሰኑት በድምፅ አውታር ሥራ ባህሪ ለውጥ ነው. የደረት መመዝገቢያ ድምፆች በደረት ውስጥ የበለጠ ይሰማቸዋል, እና የጭንቅላት መዝገቡ ድምፆች በጭንቅላቱ ውስጥ ይሰማሉ (ስለዚህ ስማቸው). በዘፋኙ ጂ መዝጋቢዎች ውስጥ ትልቅ ሚና ይጫወታሉ, ድምጹን የተወሰነ ይሰጣል. ማቅለም. ዘመናዊ ኦፔራ ኮን. መዘመር የድምፁን ድምፅ በጠቅላላው ክልል ላይ ያለውን የቲምብር እኩልነት ይጠይቃል። ይህ የተገኘው የተደባለቀ መዝገብ በማዘጋጀት ነው. እሱ በተቀላቀለው የሾርባ ሥራ ዓይነት ፣ በ Krom ደረት ላይ እና የ falsetto እንቅስቃሴዎች ይጣመራሉ። ያ። የደረት እና የጭንቅላት ድምጽ በአንድ ጊዜ የሚሰማበት እንጨት ተፈጠረ። ለሴቶች G. ድብልቅ (የተደባለቀ) ድምጽ በክልል መሃል ላይ ተፈጥሯዊ ነው. ለአብዛኛዎቹ ወንድ G. ይህ ጥበብ ነው። መመዝገቢያ በመሳሰሉት መሰረት የተገነባው የላይኛውን ክፍል "መሸፈን" ነው. የደረት ድምፅ የበላይነት ያለው የተቀላቀለ ድምፅ ዝቅተኛ የሴት ድምፅ ክፍሎች (የደረት ማስታወሻዎች በሚባሉት) ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል። የተቀላቀለ (የተደባለቀ) ድምጽ ከፌልቶ የበላይነት ጋር (የተደገፈ ውሸት ተብሎ የሚጠራው) በወንዶች ጂ ጽንፍ የላይኛው ማስታወሻዎች ላይ ጥቅም ላይ ይውላል።

በሕይወት ዘመኑ ሁሉ የሠው ልጅ ማለት ነው። ለውጦች. ከአንድ አመት ጀምሮ ህጻኑ ንግግርን መቆጣጠር ይጀምራል, ከ 2-3 አመት እድሜው ደግሞ የመዝፈን ችሎታን ያገኛል. ከጉርምስና በፊት, የወንዶች እና የሴቶች ልጆች ድምጽ አይለያዩም. G. በ 2 አመት እድሜው ከ 2 ቶን ያለው ክልል በ 13 እድሜው ወደ አንድ ተኩል octaves ይጨምራል. የልጆች ጊታሮች ልዩ “ብር” ቲምብር አላቸው፣ ረጋ ብለው ይሰማሉ፣ ነገር ግን በዛፉ ጥንካሬ እና ብልጽግና ተለይተው ይታወቃሉ። ፔቭች G. ልጆች በ Ch. arr. ወደ መዘምራን ዘፈን. የልጅ ሶሎስቶች በጣም አልፎ አልፎ የሚከሰት ክስተት ናቸው። ከፍተኛ የልጆች ጂ - ሶፕራኖ (በሴቶች) እና ትሪብል (በወንዶች). ዝቅተኛ የልጆች ጂ - ቫዮላ (በወንዶች). እስከ 10 ዓመት እድሜ ድረስ, የልጆች harmonics በመላው ክልል ውስጥ በትክክል ይሰማል, እና በኋላ ላይ የላይኛው እና የታችኛው ማስታወሻዎች ድምጽ ልዩነት መሰማት ይጀምራል, ከተመዘገቡት ምስረታ ጋር የተያያዘ. በጉርምስና ወቅት የወንዶች G. በኦክታቭ ይቀንሳል እና የወንድ ቀለም ያገኛል. ይህ የሚውቴሽን ክስተት የሁለተኛ ደረጃ የግብረ-ሥጋ ግንኙነት ባህሪያትን የሚያመለክት ሲሆን በኤንዶሮሲን ስርዓት ተጽእኖ ውስጥ በሰውነት ውስጥ መልሶ ማዋቀር ምክንያት ነው. በዚህ ወቅት የልጃገረዶች ማንቁርት በሁሉም አቅጣጫዎች በተመጣጣኝ ሁኔታ ካደገ፣ የወንዶች ጉሮሮ ከአንድ ጊዜ ተኩል በላይ ወደ ፊት ተዘርግቶ የአዳም ፖም ይፈጥራል። ይህ ድምጹን እና ዝማሬውን በእጅጉ ይለውጣል። ባሕርያት G. ወንድ. ታዋቂ ዘፋኞችን ለመጠበቅ። G. ወንዶች በጣሊያን 17-18 ክፍለ ዘመናት. castration ጥቅም ላይ ውሏል. ፔቭች የ G. የሴቶች ባህሪያት ከተቀየረ በኋላ ይቀራሉ. የአዋቂ ሰው ድምጽ እስከ 50-60 አመት ድረስ ሳይለወጥ ይቆያል, በሰውነት ደረቀ, ደካማነት, የዛፍ ድህነት እና የክልሉ የላይኛው ማስታወሻዎች መጥፋት ሲገለጹ.

G. በድምፅ ቲምብር እና በጥቅም ላይ በሚውሉት ድምፆች ቁመት መሰረት ይከፋፈላሉ. ባለፉት መቶ ዘመናት ሁሉ ፕሮፌሰር ከዋክ ውስብስብነት ጋር በማያያዝ ይዘምራሉ. የፓርቲ ምደባ G. ዘዴዎችን አድርጓል። ለውጦች. ከ 4 ዋና ዋና የድምፅ ዓይነቶች ውስጥ አሁንም በዝማሬዎች ውስጥ አሉ (ከፍተኛ እና ዝቅተኛ የሴት ድምጽ ፣ ከፍተኛ እና ዝቅተኛ የወንዶች ድምጽ) ፣ መካከለኛ ድምጾች (ሜዞ-ሶፕራኖ እና ባሪቶን) ጎልተው ታይተዋል ፣ ከዚያም የተሻሉ ንዑስ ዝርያዎች ተፈጠሩ። በአሁኑ ጊዜ ተቀባይነት ባለው መሠረት. በምደባው ወቅት የሚከተሉት የሴቶች ድምፆች ተለይተዋል-ከፍተኛ - ኮሎራታራ ሶፕራኖ, ሊሪክ-ኮሎራታራ ሶፕራኖ, ግጥም. ሶፕራኖ, ግጥም-ድራማ ሶፕራኖ, ድራማዊ ሶፕራኖ; መካከለኛ - mezzo-soprano እና ዝቅተኛ - contralto. በወንዶች ውስጥ, ከፍተኛ ድምፆች ተለይተዋል - አልቲኖ ቴኖር, ግጥም ቴነር, ግጥም-ድራማ ቴነር እና ድራማዊ ቴነር; መካከለኛ G. - ግጥም ባሪቶን, ግጥም-ድራማ እና ድራማዊ ባሪቶን; ዝቅተኛ G. - ባስ ከፍተኛ፣ ወይም ዜማ (ካንታንት)፣ እና ዝቅተኛ ነው። በመዘምራን ቡድን ውስጥ የአንድ ትልቅ ኦክታቭ ድምጾችን በሙሉ የመውሰድ ችሎታ ያላቸው ባስ ኦክታቭስ ተለይተዋል። በዚህ የምደባ ስርዓት ውስጥ በተዘረዘሩት መካከል መካከለኛ ቦታ የሚይዙ G. አሉ። የጂ አይነት በበርካታ የአናቶሚክ እና ፊዚዮሎጂ ላይ የተመሰረተ ነው. የሰውነት ባህሪያት, በድምጽ ገመዶች መጠን እና ውፍረት እና ሌሎች የድምፅ መሳሪያዎች ክፍሎች ላይ, በኒውሮ-ኢንዶክሪን ሕገ-መንግሥት ዓይነት ላይ, ከቁጣ ጋር የተያያዘ ነው. በተግባር ፣ የጂ ዓይነት በበርካታ ባህሪዎች የተቋቋመ ሲሆን ከእነዚህም ውስጥ ዋና ዋናዎቹ-የቲምብ ተፈጥሮ ፣ ወሰን ፣ ቴሲቱራ የመቋቋም ችሎታ ፣ የመሸጋገሪያ ማስታወሻዎች መገኛ እና የእንቅስቃሴው አነቃቂነት ናቸው። . ማንቁርት ነርቭ (ክሮኖክሲያ) ፣ አናቶሚካል። ምልክቶች.

ፔቭች G. በጣም ሙሉ በሙሉ የሚገለጠው በአናባቢ ድምጾች ነው፣ በዚህ ላይ ዘፈን በትክክል ይከናወናል። ነገር ግን ያለ ቃላቶች በአንድ አናባቢ ድምጽ መዘመር ጥቅም ላይ የሚውለው በልምምድ፣ በድምፃዊነት እና ዜማ ሲሰራ ብቻ ነው። wok ማስጌጫዎች. ይሰራል። እንደ አንድ ደንብ, ሙዚቃ እና ቃላቶች በመዘመር እኩል መሆን አለባቸው. በመዘመር "የመናገር" ችሎታ ማለትም የቋንቋውን ደንቦች በመከተል, በነፃነት, በንፁህ እና በተፈጥሮ ግጥማዊ አጠራር. ጽሑፍ ለፕሮፌሰር የማይፈለግ ሁኔታ ነው። መዘመር. በዝማሬ ጊዜ የጽሁፉ ብልህነት የሚወሰነው ተነባቢ ድምፆችን በመጥራት ግልጽነት እና እንቅስቃሴ ሲሆን ይህም ዎክ የሚፈጥሩትን የጂ አናባቢዎች ድምጽ ለጊዜው ማቋረጥ አለበት። ዜማ፣ ነጠላ ዜማ ተጠብቆ መነገር አለበት። timbre, ይህም የድምፁን ድምጽ ልዩ እኩልነት ይሰጣል. የጂ ዜማነት፣ “የመፍሰስ” ችሎታው የሚወሰነው በትክክለኛው የድምፅ አፈጣጠር እና በድምጽ መሪነት ላይ ነው፡ የሌጋቶ ዘዴን የመጠቀም ችሎታ፣ በእያንዳንዱ ድምጽ ላይ የተረጋጋ ተፈጥሮን መጠበቅ። vibrato.

በመዘመር መገለጫ እና እድገት ላይ የሚወስነው ተፅእኖ። G. የሚባሉትን ያቀርባል. የቋንቋ እና የዜማ ድምጽ (የዘፈን ምቾት)። ቁሳቁስ. በድምፅ እና በድምጽ ያልሆኑ ቋንቋዎች መካከል ያለውን ልዩነት ይለዩ. ለ wok. ቋንቋዎች የተትረፈረፈ አናባቢዎች ተለይተው ይታወቃሉ ፣ እነሱም ሙሉ በሙሉ ፣ በግልፅ ፣ በቀላል ፣ ያለ አፍንጫ ፣ መስማት የተሳናቸው ፣ አንጀት ወይም ጥልቅ ድምጽ ሳይሰማቸው ፣ ተነባቢዎች ጠንከር ያሉ አጠራር የማግኘት ዝንባሌ የላቸውም፣ እንዲሁም ብዛታቸው፣ የጉሮሮ ተነባቢዎች የላቸውም። የድምጽ ቋንቋው ጣልያንኛ ነው። ዜማው በድምፅ የሚቀርበው በለስላሳነት፣ በመዝለል እጦት፣ በእነዚያ በረጋ መንፈስ፣ በክልል መካከለኛ ክፍል አጠቃቀም፣ ቀስ በቀስ እንቅስቃሴ፣ ምክንያታዊ እድገት፣ የመስማት ችሎታን ቀላልነት ነው።

ፔቭች G. በዲሴምበር ላይ ይገኛሉ. ብሄረሰቦች እኩል አይደሉም። በድምፅ ስርጭት ላይ ከቋንቋ እና ናቲ ድምጽ በስተቀር. ዜማዎች ለሙዚቃ ፍቅር እና በሰዎች መካከል ያለው የህልውና ስፋት ፣ የብሔራዊ ባህሪዎች በመሳሰሉት ምክንያቶች ተጽዕኖ ይደረግባቸዋል። የዘፈን ስነምግባር፣ በተለይም የአዕምሮ። መጋዘን እና ቁጣ፣ ህይወት፣ ወዘተ ጣሊያን እና ዩክሬን በጂ.

ማጣቀሻዎች: 1) Mazel L., O ዜማ, M., 1952; Skrebkov S., የ polyphony የመማሪያ መጽሐፍ, M., 1965; ታይሊን ዩ. እና ሪቫኖ I., የሃርሞኒ ቲዎሬቲካል ፋውንዴሽን, M., 1965; 4) Zhinkin NN, የንግግር ዘዴዎች, M., 1958; Fant G., የንግግር ምስረታ አኮስቲክ ቲዎሪ, ትራንስ. ከእንግሊዝኛ, ኤም., 1964; ሞሮዞቭ ቪፒ, የድምፅ ንግግር ሚስጥሮች, L., 1967; Dmitriev LV, የድምጽ ቴክኒክ መሠረታዊ ነገሮች, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., የንግግር, የድምጽ እና የመስማት ፓቶፊዚዮሎጂ, ትራንስ. ከፖላንድ, ዋርሶ, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, የፎኒያትሪክስ መመሪያ, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme እና Sprachheilkunde, W., 1959; ሁሰን አር.፣ ላ ቮይክስ ቻንቴ፣ ፒ.፣ 1960

FG Arzamanov, LB Dmitriev