ግጥማዊ የሙዚቃ ስራዎች

የማንኛውም የግጥም ሥራ ማእከል የአንድ ሰው ስሜቶች እና ልምዶች ነው (ለምሳሌ ደራሲ ወይም ገፀ ባህሪ)። አንድ ስራ ክስተቶችን እና ነገሮችን በሚገልጽበት ጊዜ እንኳን፣ ይህ ገለጻ በደራሲው ወይም በግጥሙ የጀግና ስሜት ስሜት ውስጥ ያልፋል፣ ኢፒክ እና ድራማ ደግሞ የበለጠ ተጨባጭነትን የሚያመለክቱ ናቸው።

የግጥም ስራው ክንውኖችን መግለፅ ሲሆን በዚህ ጉዳይ ላይ የጸሐፊው እይታ የውጭ ገለልተኛ ተመልካች እይታ ነው። የድራማው ደራሲ ሙሉ በሙሉ የራሱ "የራሱ" ድምጽ የለውም; ለተመልካቹ (አንባቢ) ለማስተላለፍ የሚፈልገው ነገር ሁሉ በስራው ውስጥ ካሉ ገጸ-ባህሪያት ቃላት እና ድርጊቶች ግልጽ መሆን አለበት.

ስለዚህም ከሦስቱ የሥነ ጽሑፍ ዓይነቶች - ግጥሞች ፣ ግጥሞች እና ድራማ - ለሙዚቃ በጣም ቅርብ የሆነው ግጥም ነው። ብዙውን ጊዜ በተፈጥሮ ውስጥ ረቂቅ በሆኑት የሌላ ሰው ገጠመኞች ውስጥ እራስዎን ማጥለቅ መቻልን ይጠይቃል ነገር ግን ሙዚቃ ስሜቱን ሳይሰይም በተሻለ መንገድ ማስተላለፍ ይችላል። ግጥማዊ የሙዚቃ ስራዎች በበርካታ ዓይነቶች ይከፈላሉ. አንዳንዶቹን በአጭሩ እንመልከታቸው።

የድምጽ ግጥሞች

በጣም ከተለመዱት የድምፅ ግጥሞች ዘውጎች አንዱ የፍቅር ግንኙነት ነው። የፍቅር ስሜት በግጥም (በተለምዶ አጭር) በግጥም ተፈጥሮ የተፃፈ ስራ ነው። የፍቅር ዜማ ከጽሁፉ ጋር በቅርበት የተዛመደ ሲሆን የግጥሙን አወቃቀሩ ብቻ ሳይሆን የግለሰቦቹን ምስሎችም እንደ ሪትም እና ኢንቶኔሽን በመጠቀም ያንፀባርቃል። አቀናባሪዎች አንዳንድ ጊዜ ፍቅራቸውን ወደ ሙሉ የድምፅ ዑደቶች ያዋህዳሉ (“ለሩቅ ተወዳጅ” በቤቴሆቨን ፣ “ዊንተርሬዝ” እና “የቆንጆው ሚለር ሚስት” በሹበርት እና ሌሎች)።

የቻምበር መሳሪያ ግጥሞች

የቻምበር ስራዎች በትናንሽ ቦታዎች ላይ በትናንሽ ተዋናዮች እንዲሰሩ የታሰቡ እና ለግለሰቡ ስብዕና ከፍተኛ ትኩረት በመስጠት ተለይተው ይታወቃሉ። እነዚህ ባህሪያት የጓዳ መሣሪያ ሙዚቃ የግጥም ምስሎችን ለማስተላለፍ በጣም ተስማሚ ያደርጉታል። በቻምበር ሙዚቃ ውስጥ ያለው የግጥም መርህ እራሱን በተለይ በፍቅር አቀናባሪዎች (“ቃላቶች የሌሉ ዘፈኖች” በኤፍ. ሜንዴልስሶን) ስራዎች ውስጥ እራሱን አሳይቷል።

ሊሪክ-ኤፒክ ሲምፎኒ

ሌላው የግጥም ሙዚቃዊ ሥራ የግጥም - ኤፒክ ሲምፎኒ ነው፣ ከኦስትሮ-ጀርመን ሙዚቃ የመነጨው እና መስራቹ ሹበርት (ሲምፎኒ በሲ ሜጀር) ተብሎ ይታሰባል። በዚህ ዓይነቱ ሥራ ውስጥ, የክስተቶች ትረካ ከተራኪው ስሜታዊ ልምዶች ጋር ይደባለቃል.

ግጥም-ድራማቲክ ሲምፎኒ

በሙዚቃ ውስጥ ያሉ ግጥሞች ከኤፒክ ጋር ብቻ ሳይሆን ከድራማ (ለምሳሌ የሞዛርት 40ኛ ሲምፎኒ) ጋር ሊጣመሩ ይችላሉ። በእነዚህ ሥራዎች ውስጥ ያለው ድራማ በሙዚቃው ግጥሞች ላይ ካለው ግጥሙ በላይ ሆኖ ግጥሞቹን በመቀየር ለራሳቸው ዓላማ ይጠቀምባቸዋል። ሊሪካል-ድራማቲክ ሲምፎኒዝም የተፈጠረው በሮማንቲክ ትምህርት ቤት አቀናባሪዎች እና ከዚያም በቻይኮቭስኪ ሥራ ነው።

እንደምናየው፣ የግጥም ሙዚቃዊ ሥራዎች የተለያዩ ቅርጾች ሊሆኑ ይችላሉ፣ እያንዳንዱም የየራሱ ባህሪ ያለው እና ለአድማጭም ሆነ ለሙዚቃ ጠበብት ትኩረት የሚስብ ነው።

ወደ ቀኝ ይመልከቱ - ምን ያህል ሰዎች አስቀድመው ወደ ቡድናችን እንደተገናኙ ያያሉ - ሙዚቃ ይወዳሉ እና መግባባት ይፈልጋሉ። እኛንም ይቀላቀሉን! እና ደግሞ… አንድ ነገር ከሙዚቃ ግጥሞች እናዳምጥ… ለምሳሌ፣ በሰርጌይ ራችማኒኖቭ የተደረገ አስደናቂ የፀደይ የፍቅር ግንኙነት።

ሰርጌይ ራችማኒኖቭ "የፀደይ ውሃ" - በፊዮዶር ታይትቼቭ ግጥሞች