ሆሞፎኒ |

የግሪክ ኦሞፖኒያ - ሞኖፎኒ፣ አንድነት፣ ከኦሞስ - አንድ፣ ተመሳሳይ፣ አንድ እና ፖን - ድምጽ፣ ድምጽ

ድምጾች ወደ ዋና እና አጃቢ በመከፋፈል የሚታወቅ ፖሊፎኒ አይነት። ይህ G. በመሠረቱ በድምፅ እኩልነት ላይ የተመሰረተ ከፖሊፎኒ ይለያል. G. እና ፖሊፎኒ ከሞኖዲ ጋር ይቃረናሉ - ሞኖፎኒ ያለ አጃቢ (እንደዚሁ የተቋቋመው የቃላቶች ወግ ነው፤ ሆኖም፣ የቃላቱ ሌላ አጠቃቀም እንዲሁ ህጋዊ ነው፡ ጂ - እንደ ሞኖፎኒ፣ “አንድ-ቃና”፣ ሞኖዲ – እንደ ዜማ አጃቢ, "በአንደኛው ድምጽ መዘመር").

የ “ጂ” ጽንሰ-ሀሳብ መነሻው በዶ/ር ግሪክ ሲሆን ትርጉሙም የዜማውን አንድነት (“አንድ-ቃና”) በድምጽ እና በተጓዳኝ መሣሪያ (እንዲሁም በተደባለቀ መዘምራን ወይም ስብስብ በ octave እጥፍ አፈፃፀም) ማለት ነው። ተመሳሳይ G. በናር ውስጥ ይገኛል። ሙዚቃ pl. አገሮች እስከ አሁን ድረስ. ጊዜ. አንድነት ከጊዜ ወደ ጊዜ ከተሰበረ እና እንደገና ከተመለሰ, ለ nar ልምምድ የጥንት ባህሎች ባህሪ የሆነው ሄትሮፎኒ ይነሳል. አፈጻጸም.

የግብረ ሰዶማውያን አጻጻፍ አካላት በአውሮፓ ውስጥ ተፈጥሯዊ ነበሩ። የሙዚቃ ባህል ቀድሞውኑ በፖሊፎኒ እድገት የመጀመሪያ ደረጃ ላይ ነው። በተለያዩ ወቅቶች ራሳቸውን በትልቁ ወይም በትንሹ ልዩነት ያሳያሉ (ለምሳሌ በ 14 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በፋውቦርደን ልምምድ)። ጂኦግራፊ የተገነባው ከህዳሴ ወደ ዘመናዊው ዘመን (16 ኛው እና 17 ኛው ክፍለ ዘመን) ሽግግር ወቅት ነው. በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ውስጥ የግብረ ሰዶማውያን አጻጻፍ ከፍተኛ ዘመን. በአውሮፓ ልማት ተዘጋጅቷል. የ14-15ኛው እና በተለይም የ16ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ። የ G. የበላይነት እንዲፈጠር ምክንያት የሆኑት በጣም አስፈላጊዎቹ ነገሮች፡- የ chord ቀስ በቀስ እንደ ገለልተኛ ግንዛቤ። ውስብስብ (እና የክፍለ-ጊዜዎች ድምር ብቻ ሳይሆን) ፣ የላይኛውን ድምጽ እንደ ዋናው ማድመቅ (በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን አጋማሽ ላይ አንድ ደንብ ነበር-“ሞዱ የሚወሰነው በአከራይ ነው” ፣ በ 16 ኛው መገባደጃ ላይ። -17 ኛው ክፍለ ዘመን በአዲስ መርህ ተተካ: ሁነታው በከፍተኛ ድምጽ ይወሰናል), የሆሞፎኒክ ሃርሞኒክ ስርጭት. በመጋዘን ጣሊያን መሠረት. frottall i villanelle, ፈረንሳይኛ. መዘምራን. ዘፈኖች.

በ15ኛው እና በ16ኛው መቶ ክፍለ ዘመን የተለመደ የቤት ውስጥ መሳሪያ የሆነው የሉቱ ሙዚቃ በተለይ ጊታርን በማጠናከር ረገድ ትልቅ ሚና ተጫውቷል። መግለጫ G. ለብዙዎች አስተዋጽኦ አድርጓል። የብዙ ጭንቅላት የሉቱ ዝግጅቶች። ፖሊፎኒክ ስራዎች. በፖሊፎኒክ ውሱንነት የተነሳ ሉቱ በሚገለበጥበት ጊዜ የሉቱ እድሎች አስመሳይን በመዝለል ሸካራነትን ማቃለል ነበረባቸው። ጥምረቶች. የሥራውን የመጀመሪያ ድምጽ በተቻለ መጠን ለማቆየት አዘጋጆቹ ከላይኛው ድምጽ ጋር በፖሊፎኒክ ውስጥ ያሉትን ከፍተኛውን ድምፆች ለመተው ተገደደ. መስመሮች, ነገር ግን ተግባራቸውን ይለውጣሉ: ከድምፅ ድምፆች, ብዙውን ጊዜ ከላይኛው ድምጽ ጋር እኩል የሆነ መብት, ከእሱ ጋር ወደ ድምጾች ተለውጠዋል.

በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ ተመሳሳይ ልምምድ ተፈጠረ. እና አጫዋቾች - ኦርጋኒስቶች እና በገና አቀንቃኞች ከዘፈኑ ጋር። በዓይናቸው ፊት ነጥብ ሳያገኙ (እስከ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ድረስ የሙዚቃ ቅንጅቶች የተከፋፈሉት በተግባራዊ ክፍሎች ብቻ ነበር) ፣ በመሳሪያ አጋሮች የተከናወኑ ሥራዎችን ኦሪጅናል ቅጂዎችን ለመፃፍ ተገደዱ። በዝቅተኛ የሙዚቃ ድምፆች ቅደም ተከተል መልክ. ቁጥሮችን በመጠቀም የጨርቃ ጨርቅ እና ቀለል ያሉ ሌሎች ድምፆችን መቅዳት. ከመጀመሪያ ጀምሮ ልዩ ስርጭት አግኝቷል ይህም ተነባቢዎች መካከል digitization ጋር ዜማ ድምፆች እና ባስ ድምፅ መልክ እንዲህ ያለ መዝገብ. 17 ኛው ክፍለ ዘመን, ናዝ. ጄኔራል ባስ እና በዘመናዊ ሙዚቃ ውስጥ የመጀመሪያውን የግብረ-ሰዶማዊ አጻጻፍ አይነት ይወክላል።

የፕሮቴስታንት ቤተክርስቲያን፣ ከቤተክርስቲያን ጋር መያያዝ የፈለገችው። የሁሉንም ምዕመናን መዘመር እንጂ ልዩ ብቻ አይደለም። የሰለጠኑ ዘማሪዎች፣ እንዲሁም የ G. መርህን በአምልኮተ አምልኮ ውስጥ በሰፊው ጥቅም ላይ ውለዋል - የላይኛው እና የበለጠ የሚሰማ ድምጽ ዋናው ሆነ ፣ ሌሎች ድምጾች ከኮርዳል አቅራቢያ አጃቢዎችን አቅርበዋል ። ይህ አዝማሚያ በሙዚቃው ላይ ተጽዕኖ አሳድሯል. የካቶሊክ ልምምድ. አብያተ ክርስቲያናት. በመጨረሻም, ከፖሊፎኒክ ሽግግር. በ 16 ኛው እና በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን አፋፍ ላይ የተከሰተው ለሆሞፎኒክ ደብዳቤዎች በሁሉም ቦታ ላለው የቤት ውስጥ ባለ ብዙ ጎን አስተዋፅዖ አድርገዋል። የዳንስ ሙዚቃ በ16ኛው ክፍለ ዘመን ኳሶች እና በዓላት ላይ ይጫወት ነበር። ከናር. የዘፈኗ እና የዳንስ ዜማዎቿም በአውሮፓ “ከፍተኛ” ዘውጎች ውስጥ ገብተዋል። ሙዚቃ.

ወደ ግብረ ሰዶማዊ አጻጻፍ የተደረገው ሽግግር ለአዲስ ውበት ምላሽ ሰጥቷል. በሰብአዊነት ተፅእኖ ስር የሚነሱ መስፈርቶች. የአውሮፓ ሀሳቦች. ሙዚቃ ህዳሴ. አዲሱ ውበት የሰውን ልጅ መገለጥ እንደ መፈክር አወጀ። ስሜቶች እና ፍላጎቶች. ሁሉም ሙሴዎች. ማለት፣ እንዲሁም የሌሎች ጥበቦች ዘዴዎች (ግጥም፣ ቲያትር፣ ዳንስ) የአንድን ሰው መንፈሳዊ ዓለም እውነተኛ ስርጭት እንዲያገለግሉ ተጠርተዋል። ሜሎዲ በተፈጥሮ እና በተለዋዋጭ የሳይኪክን ብልጽግና መግለጽ የሚችል የሙዚቃ አካል ተደርጎ መወሰድ ጀመረ። የሰው ግዛቶች. ይህ በጣም ለግል የተበጀው ነው። ዜማው በተለይ ውጤታማ ሆኖ የሚታወቀው የተቀሩት ድምጾች በአንደኛ ደረጃ ተጓዳኝ ምስሎች ላይ ሲወሰኑ ነው። ከዚህ ጋር ተያይዞ የጣሊያን ቤል ካንቶ እድገት ነው. በኦፔራ - አዲስ ሙዚቃ. በ 16 ኛው እና በ 17 ኛው መቶ ዘመን መባቻ ላይ በተነሳው ዘውግ ውስጥ, የግብረ ሰዶማውያን አጻጻፍ በሰፊው ጥቅም ላይ ውሏል. ይህ ደግሞ የቃሉን አገላለጽ በተመለከተ በአዲስ አመለካከት አመቻችቷል፣ ይህ ደግሞ ራሱን በሌሎች ዘውጎችም ይገለጣል። የ 17 ኛው ክፍለ ዘመን የኦፔራ ውጤቶች. ብዙውን ጊዜ የዋናውን መዝገብ ይወክላል። ዜማ ድምጾች ከዲጂታል። ባስ ተጓዳኝ ኮርዶችን የሚያመለክት። የጂ መርህ በኦፔራቲክ ንባብ ውስጥ በግልፅ ተገለጠ፡-

ሲ ሞንቴቨርዲ "ኦርፊየስ".

በመግለጫው ውስጥ በጣም አስፈላጊው ሚና G. ለሙዚቃ ሕብረቁምፊዎችም ነው። የታገዱ መሳሪያዎች, በዋነኝነት ለቫዮሊን.

የጂ ሰፊ ስርጭት በአውሮፓ። ሙዚቃ በዘመናዊው ፈጣን የስምምነት እድገት ጅምር ምልክት ሆኗል ። የዚህ ቃል ትርጉም, አዳዲስ ሙሴዎች መፈጠር. ቅጾች. የ G. የበላይነት በትክክል ሊረዳ አይችልም - እንደ ፖሊፎኒክ ሙሉ መፈናቀል. ፊደላት እና ፖሊፎኒክ ቅርጾች. በ 1 ኛ ፎቅ ላይ. የ 18 ኛው ክፍለ ዘመን በዓለም ታሪክ ውስጥ ለታላቅ የፖሊፎኒስት ስራ ነው - JS Bach. ግን ጂ አሁንም የጠቅላላው ታሪካዊ ገላጭ ባህሪ ነው። በአውሮፓ ውስጥ ዘመን. ፕሮፌሰር ሙዚቃ (1600-1900).

በ17ኛው-19ኛው ክፍለ ዘመን የጂ እድገት ሁኔታዊ በሆነ ሁኔታ በሁለት ወቅቶች ተከፍሏል። ከእነዚህ ውስጥ የመጀመሪያው (1600-1750) ብዙውን ጊዜ "የባስ ጄኔራል ዘመን" ተብሎ ይገለጻል. ይህ የጂ ምስረታ ጊዜ ነው, ቀስ በቀስ በሁሉም መሰረታዊ ነገሮች ውስጥ polyphony ወደ ጎን በመግፋት. የድምፅ እና የመሳሪያ ዘውጎች. ሙዚቃ. በመጀመሪያ ከፖሊፎኒክ ጋር በትይዩ በማደግ ላይ። ዘውጎች እና ቅርጾች, G. ቀስ በቀስ የበላይነትን ያገኛል. አቀማመጥ. የጂ ቀደምት ናሙናዎች በ 16 ኛው መጨረሻ - ቀደምት. 17 ኛው ክፍለ ዘመን (ዘፈኖች ከሉቱ ጋር ፣ የመጀመሪያዎቹ የጣሊያን ኦፔራዎች - ጂ ፔሪ ፣ ጂ ካቺኒ ፣ ወዘተ) ፣ ከአዲሱ የስታቲስቲክስ ዋጋ ጋር። አሁንም ዲያብሎስ በሥነ ጥበባቸው የበታች ነው። የ 15 ኛው -16 ኛው ክፍለ ዘመን የተቃዋሚዎች ከፍተኛ ግኝቶች እሴቶች። ነገር ግን የግብረ ሰዶማውያን አጻጻፍ ዘዴዎች እየተሻሻሉ እና እየበለጸጉ ሲሄዱ፣ አዲስ የግብረ ሰዶማውያን ቅርጾች እየበሰለ ሲሄዱ፣ ጂፕሲው ቀስ በቀስ እንደገና ሰርቶ እነዚያን ጥበቦች ወሰደ። ሀብት፣ ቶ-ራይ የተጠራቀመው በአሮጌው ፖሊፎኒክ ነው። ትምህርት ቤቶች. ይህ ሁሉ ከቁንጮዎች አንዱን አዘጋጅቷል. የዓለም ሙዚቃ መጨመር. ጥበብ - የቪየና ክላሲክ ምስረታ. ዘይቤ, በ 18 ኛው መጨረሻ ላይ የሚወድቀው የደስታ ቀን - መጀመሪያ. 19ኛው ክፍለ ዘመን በግብረ ሰዶማውያን አጻጻፍ ውስጥ ምርጡን ሁሉ እንደያዘ፣ የቪየናውያን ክላሲኮች ቅርጾቹን አበልጽገዋል።

በሞዛርት እና ቤቶቨን ሲምፎኒ እና ኳርትትስ ውስጥ በተንቀሳቃሽነት እና በጭብጥ ውስጥ ያሉ “አጃቢ” ድምጾችን ያዳበሩ እና ብዙ ፎን ያደረጉ። ትርጉሙ ብዙውን ጊዜ ከተቃራኒ-ሰዓቱ ያነሰ አይደለም. የድሮ ፖሊፎኒስቶች መስመሮች. በተመሳሳይ ጊዜ የቪዬኔስ ክላሲኮች ስራዎች ከፖሊፎኒክ የበለጠ የተሻሉ ናቸው. የስምምነት ፣ የመተጣጠፍ ፣ የሙሴዎች ሚዛን እና ታማኝነት ባለ ጠግነት ዘመን። ቅጾች, የእድገት ተለዋዋጭነት. በሞዛርት እና ቤቶቨን ውስጥ የግብረ-ሰዶማዊ እና ፖሊፎኒክ ውህደት ከፍተኛ ምሳሌዎችም አሉ። ሆሞፎኒክ እና ፖሊፎኒክ ፊደላት። ቅጾች.

በመጀመሪያ. የ20ኛው ክፍለ ዘመን G. የበላይነት ተበላሽቷል። ለሆሞፎኒክ ቅርጾች ጠንካራ መሠረት የነበረው የስምምነት እድገት ወሰን ላይ ደርሷል ፣ ከዚያ ባሻገር ፣ SI Taneev እንዳመለከተው ፣ የሃርሞኒክስ አስገዳጅ ኃይል። ግንኙነቶች ገንቢ ጠቀሜታቸውን አጥተዋል። ስለዚህ, ከቀጠለ የ polyphony እድገት (SS Prokofiev, M. Ravel) ጋር, የ polyphony እድሎች ፍላጎት በከፍተኛ ሁኔታ ይጨምራል (P. Hindemith, DD Shostakovich, A. Schoenberg, A. Webern, IF Stravinsky).

የቪየና ክላሲካል ትምህርት ቤት አቀናባሪዎች ሙዚቃ የጂፕሰም ጠቃሚ ባህሪያትን በከፍተኛ ደረጃ ያተኮረ ነበር። ከማህበራዊ አስተሳሰብ መነሳት (የእውቀት ዘመን) ጋር በአንድ ጊዜ ተከስቷል እና አገላለጹም በሰፊው ነው። የመነሻ ውበት. የጂኦሎጂ እድገት አቅጣጫን የሚወስነው የክላሲዝም ሀሳብ የሰው ልጅ እንደ ነፃ ፣ ንቁ ግለሰብ ፣ በምክንያት የሚመራ አዲስ ፅንሰ-ሀሳብ ነው (በግለሰብ አፈና ላይ የተቃኘ ጽንሰ-ሀሳብ ፣ የፊውዳል ዘመን ባህሪ) ፣ እና ዓለም በአጠቃላይ ሊታወቅ የሚችል ፣ በአንድ መርህ ላይ በምክንያታዊነት የተደራጀ።

ፓፎስ ክላሲክ። ውበት - በአንደኛ ደረጃ ኃይሎች ላይ የማመዛዘን ድል ፣ የነፃ ፣ ስምምነት ያለው የዳበረ ሰው ጥሩነት ማረጋገጫ። ስለዚህ የዋና እና የሁለተኛ ደረጃ ፣ ከፍተኛ እና ዝቅተኛ ፣ ማዕከላዊ እና የበታች ፣ ትክክለኛ ፣ ምክንያታዊ ግንኙነቶችን የማረጋገጥ ደስታ። የተለመደውን እንደ የይዘቱ አጠቃላይ ትክክለኛነት አጽንዖት መስጠት.

የክላሲዝም ምክንያታዊነት ውበት አጠቃላይ መዋቅራዊ ሀሳብ ማዕከላዊነት ነው ፣ ይህም ዋናውን ፣ ጥሩውን ፣ ጥሩውን እና ሁሉንም ሌሎች መዋቅሩን ለእሱ መገዛት አስፈላጊ መሆኑን የሚገልጽ ነው። ይህ ውበት፣ ወደ ጥብቅ መዋቅራዊ ሥርዓት የመመራት ዝንባሌ መግለጫ እንደመሆኑ፣ የሙዚቃ ዓይነቶችን በከፍተኛ ደረጃ ይለውጣል፣ እድገታቸውንም ወደ ሞዛርት-ቤትሆቨን ዓይነቶች እንደ ከፍተኛው የጥንታዊ ሙዚቃ ዓይነት ይመራል። መዋቅሮች. የክላሲዝም ውበት መርሆዎች በ 17 ኛው እና በ 18 ኛው ክፍለዘመን ዘመን ውስጥ የጂፕሲ ምስረታ እና ልማት ልዩ መንገዶችን ይወስናሉ። ይህ በመጀመሪያ ደረጃ, በጣም ጥሩውን የሙዚቃ ጽሑፍ ጥብቅ ማስተካከል, የ ch. ድምጾች እንደ ዋናው ተሸካሚ. ከ polyphonic እኩልነት በተቃራኒ ይዘት. ድምጾች, ምርጥ ክላሲክ በማቋቋም. ኦርክ. ከጥንታዊው ልዩነት እና ስልታዊ ያልሆነ ስብጥር በተቃራኒ ቅንብር; የሙዝ ዓይነቶችን ማዋሃድ እና መቀነስ. በቀድሞው ዘመን ሙዚቃ ውስጥ የመዋቅር ዓይነቶችን ነፃነት በተቃራኒ ቅጾች; የቶኒክ አንድነት መርህ, ለአሮጌ ሙዚቃ ግዴታ አይደለም. እነዚህ መርሆች የርዕሱን ምድብ (Ch. ጭብጥ) እንደ ማጎሪያ ማቋቋምንም ያካትታሉ። የአስተሳሰብ አገላለጽ በመነሻ ተሲስ መልክ, ከቀጣዩ እድገቱ በተቃራኒው (የድሮ ሙዚቃ ይህን አይነት ጭብጥ አያውቅም); በተመሳሳይ ጊዜ ትሪድን እንደ ዋናው ዓይነት ማድመቅ. በፖሊፎኒ ውስጥ ያሉ የድምፅ ውህዶች፣ ለውጦችን እና የዘፈቀደ ውህዶችን የሚቃወሙ (የድሮ ሙዚቃ በዋነኛነት ከተወሰኑ ክፍተቶች ጋር የሚደረግ); የ ሁነታ ባህሪያት ከፍተኛ ትኩረት ቦታ እንደ cadence ያለውን ሚና ማጠናከር; ዋናውን ክር ማድመቅ; የድምፁን ዋና ድምጽ ማጉላት (ዋና ድምጽ); ስኩዌርነትን በቀላል የግንባታ ሲምሜትሪ ወደ መሰረታዊ መዋቅር ደረጃ ማሳደግ; እንደ የመለኪያው የላይኛው ክፍል የክብደት መለኪያ ምርጫ. ተዋረዶች; በአፈፃፀም መስክ - ቤል ካንቶ እና እንደ ዋናው ነጸብራቅ ፍጹም የሆኑ ባለገመድ መሳሪያዎችን መፍጠር. የጂ.

የዳበረ G. የተወሰነ አለው። በንጥረቶቹ እና በጠቅላላው መዋቅር ውስጥ ያሉ ባህሪያት. የድምፅ ክፍፍል ወደ ዋና እና አጃቢዎች በመካከላቸው ካለው ንፅፅር ጋር የተገናኘ ነው ፣ በዋነኝነት ምት እና መስመራዊ። ተነጻጻሪ Ch. በድምፅ ውስጥ, ባስ, ልክ እንደ, "ሁለተኛው ዜማ" ነው (የሾንበርግ አገላለጽ), ምንም እንኳን የመጀመሪያ ደረጃ እና ያልዳበረ. የዜማ እና የባስ ጥምረት ሁል ጊዜ ፖሊፎኒ ይይዛል። እድሎች ("መሠረታዊ ሁለት ድምጽ", እንደ ሂንደሚት). የ polyphony መስህብ በማንኛውም ምት ላይ ይታያል። እና የግብረ ሰዶማውያን ድምጾች መስመራዊ አኒሜሽን፣ እና እንዲያውም በተቃራኒ ነጥቦች ሲታዩ፣ የማስመሰል ቄሳራዎችን መሙላት፣ ወዘተ... የአጃቢውን ፖሊፎኒዜሽን ወደ ኳሲ-ፖሊፎኒክ ሊያመራ ይችላል። የግብረ-ሰዶማዊ ቅርጾችን መሙላት. የፖሊፎኒ እና የሰዋስው ጣልቃገብነት ሁለቱንም የአጻጻፍ ዓይነቶች ሊያበለጽግ ይችላል; ስለዚህ ተፈጥሮ. ግለሰባዊ ዜማዎችን በነጻ የማዳበር ኃይልን የማጣመር ፍላጎት። ከሆሞፎኒክ ኮርዶች ብልጽግና እና የፈንክ እርግጠኝነት ጋር። መለወጥ

SV ራክማኒኖቭ. 2 ኛ ሲምፎኒ, እንቅስቃሴ III.

ጂ እና ፖሊፎኒ የሚለየው ድንበር ለቅጹ አመለካከት ግምት ውስጥ መግባት አለበት፡ ሙዚቃው ከሆነ። ሀሳብ በአንድ ድምጽ ላይ ያተኮረ ነው - ይህ G. ነው (ከፖሊፎኒክ አጃቢ ጋር, እንደ ራችማኒኖቭ 2 ኛ ሲምፎኒ Adagio).

የሙዚቃው ሀሳብ በበርካታ ድምጾች ውስጥ ከተሰራጭ - ይህ ፖሊፎኒ ነው (ከግብረ-ሰዶማዊነት አጃቢ ጋር እንኳን, ለምሳሌ በ Bach ውስጥ እንደሚከሰት, የሙዚቃ ምሳሌን ይመልከቱ).

አብዛኛውን ጊዜ ምት. የግብረ-ሰዶማዊነት አጃቢ (የኮርድ ምስልን ጨምሮ) ድምጾች አለመዳበር ፣ ከሪትሚክ በተቃራኒ። ብልጽግና እና ብዝሃነት ዜማ ድምጾች፣ አጃቢ ድምጾችን ወደ ቾርድ ውስብስቦች አንድ ለማድረግ አስተዋፅዖ ያደርጋል።

ጄኤስ ባች. ጅምላ h-moll፣ Kyrie (Fugue)

የአጃቢ ድምጾች ዝቅተኛ ተንቀሳቃሽነት ትኩረትን እንደ አንድ ድምጽ ንጥረ ነገር ያስተካክላል - ኮርድ። ስለዚህ አዲስ (ከፖሊፎኒ ጋር በተዛመደ) የመንቀሳቀስ እና የማጎልበት ሁኔታ በአጻጻፍ ውስጥ - የኮርድ ውስብስቦች ለውጥ. በጣም ቀላሉ, እና ስለዚህ በጣም ተፈጥሯዊ. እንደነዚህ ያሉ የድምፅ ለውጦችን ተግባራዊ ለማድረግ የሚቻልበት መንገድ አንድ ወጥ የሆነ መለዋወጥ ነው, እሱም በተመሳሳይ ጊዜ በሙሴዎች ፍላጎቶች መሰረት መደበኛ ፍጥነት መጨመር (ፍጥነት) እና ፍጥነት መቀነስ ያስችላል. ልማት. በውጤቱም, ለልዩ ዓይነት ምት ቅድመ-ሁኔታዎች ተፈጥረዋል. ንፅፅር - በዜማው ውስጥ ባለው አስቂኝ ምት እና በሚለካው ስምምነት መካከል። የአጃቢ ፈረቃዎች (የኋለኛው ከሆሞፎኒክ ባስ እንቅስቃሴ ጋር ሊጣመር ወይም ከነሱ ጋር ሊጣመር ይችላል)። ውበት ያለው የ"resonant" overtone harmony ዋጋ በጣም ሙሉ በሙሉ የሚገለጠው በሪትሚክ ሁኔታዎች ነው። መደበኛነት አብሮ. የአጃቢ ድምጾች በተፈጥሯቸው በየጊዜው በሚለዋወጡ ኮረዶች ውስጥ እንዲዋሃዱ መፍቀድ፣ G. በዚህም በቀላሉ የልዩነት ፈጣን እድገት እንዲኖር ያስችላል። (በእውነቱ harmonic) መደበኛነት። ድምጾችን በሚቀይሩበት ጊዜ የመታደስ ፍላጎት የሃርሞኒክስ ውጤታማነት መግለጫ። ልማት እና በተመሳሳይ ጊዜ የጋራ ድምጾችን ለመጠበቅ ሲባል የጋራ ድምጾችን ለመጠበቅ ሲባል ሁለቱንም መስፈርቶች የሚያሟሉ አራተኛ-አምስተኛ ግንኙነቶችን ለመጠቀም ተጨባጭ ቅድመ ሁኔታዎችን ይፈጥራል ። በተለይ ዋጋ ያለው ውበት. ድርጊቱ በታችኛው የሽብልቅ እንቅስቃሴ (ትክክለኛው ሁለትዮሽ ዲ - ቲ) የተያዘ ነው. መጀመሪያ ላይ (አሁንም በ 15 ኛው-16 ኛው ክፍለ ዘመን በቀድሞው የ polyphonic ቅርጾች ጥልቀት ውስጥ) እንደ የባህሪ ቀመር ቀመር ፣ ማዞሪያው D - T ወደ ግንባታው ቀሪው ይዘልቃል ፣ በዚህም የድሮውን ሁነታዎች ስርዓት ወደ አንድ ይለውጣል። ክላሲካል አንድ. ዋና እና ጥቃቅን ሁለት-ልኬት ስርዓት.

በዜማው ውስጥም ጠቃሚ ለውጦች እየታዩ ነው። በጂ., ዜማው ከተያያዙት ድምጾች በላይ ይወጣል እና በጣም አስፈላጊ የሆኑትን, የተናጠል, ምዕ. የርዕሰ-ጉዳዩ አካል. ከጠቅላላው ጋር በተዛመደ የአንድ ነጠላ ዜማ ሚና ለውጥ ከውስጥ ጋር የተያያዘ ነው። በውስጡ ያሉትን ንጥረ ነገሮች እንደገና ማስተካከል. ነጠላ ድምጽ ፖሊፎኒክ ጭብጡ ምንም እንኳን ተሲስ ቢሆንም ሙሉ በሙሉ የተጠናቀቀ የሃሳብ መግለጫ ነው። ይህንን ሀሳብ ለመግለጽ የሌሎች ድምፆች ተሳትፎ አያስፈልግም, ምንም አጃቢ አያስፈልግም. ለራስ መቻል የሚያስፈልግዎ ነገር ሁሉ። የ polyphonic ጭብጦች መኖር, በራሱ ውስጥ የሚገኝ - metrorhythm., tonal harmonic. እና አገባብ. አወቃቀሮች, የመስመር ስዕል, ዜማ. cadence በሌላ በኩል, ፖሊፎኒክ. ዜማውም ከፖሊፎኒክ ድምጾች እንደ አንዱ ጥቅም ላይ እንዲውል ታስቦ ነው። ሁለት, ሶስት እና አራት ድምፆች. አንድ ወይም ከዚያ በላይ በቲማቲክ ነፃ የሆኑ የመቁጠሪያ ነጥቦች ከእሱ ጋር ሊጣበቁ ይችላሉ። መስመሮች, ሌላ ፖሊፎኒክ. ከተጠቀሰው ቀድሞ ወይም ዘግይቶ የሚገባ ወይም አንዳንድ ለውጦች ያለው ጭብጥ ወይም ተመሳሳይ ዜማ። በተመሳሳይ ጊዜ, ፖሊፎኒክ ዜማዎች እርስ በእርሳቸው የተዋሃዱ, ሙሉ በሙሉ የተገነቡ እና የተዘጉ መዋቅሮች ይገናኛሉ.

በአንጻሩ የግብረ ሰዶማውያን ዜማ ከአጃቢ ጋር ኦርጋኒክ አንድነት ይፈጥራል። የግብረ ሰዶማውያን ዜማ ጭማቂነት እና ልዩ ዓይነት የድምፅ ሙላት የሚሰጠው ከታች ወደ እሱ በሚወጣው የሆሞፎኒክ ባስ ጅረት ነው። ዜማው በድምፅ “ጨረር” ተጽዕኖ ሥር የበለፀገ ይመስላል። harmonic accompaniment chord ተግባራት የዜማ ቃናዎች የትርጉም ትርጉም ላይ ተጽዕኖ ያሳድራሉ፣ እና ይግለጹ። ለአንድ ግብረ ሰዶማዊ ዜማ የተደረገው ውጤት፣ በዴፍ። ዲግሪ በአጃቢው ይወሰናል. የኋለኛው ደግሞ ለዜማው ልዩ የተቃውሞ ነጥብ ብቻ ሳይሆን ኦርጋኒክም ነው። የግብረ ሰዶማዊነት ጭብጥ ዋና አካል። ይሁን እንጂ የኮርዳል ስምምነት ተጽእኖ በሌሎች መንገዶችም ይታያል. በአዲስ ሆሞፎኒክ-ሃርሞኒክ አቀናባሪ አእምሮ ውስጥ ያለው ስሜት። ሁነታው ከኮርዳል ማራዘሚያዎች ጋር አንድ የተወሰነ ተነሳሽነት ከመፈጠሩ ይቀድማል። ስለዚህ ዜማው የሚፈጠረው ሳያውቅ (ወይም አውቆ) ከቀረበው ስምምነት ጋር በአንድ ጊዜ ነው። ይህ የሚመለከተው ለሆሞፎኒክ ዜማዎች ብቻ አይደለም (የPapageno የመጀመሪያ አሪያ ከሞዛርት ዘ አስማት ዋሽንት)፣ ነገር ግን ፖሊፎኒክ የሆኑትንም ጭምር። የግብረ-ሰዶማዊነት ጽሑፍ በሚነሳበት ጊዜ ውስጥ የሠራው የባች ዜማዎች; የስምምነት ግልጽነት. ተግባራት በመሠረቱ ፖሊፎኒክን ይለያሉ. ባች ዜማ ከፖሊፎኒክ። ዜማዎች፣ ለምሳሌ Palestrina። ስለዚህ፣ የግብረ ሰዶማውያን ዜማ መመሳሰል፣ እንደ ነገሩ፣ በራሱ ውስጥ የተካተተ ነው፣ የአጃቢው ተስማምተው የሚያሳዩትን እና በተግባር የሚስማሙትን ያሟላል። በዜማው ውስጥ ያሉ ንጥረ ነገሮች። ከዚህ አንፃር፣ ስምምነት “ውስብስብ የሜሎ ሬሶናተሮች ሥርዓት” ነው፤ “ሆሞፎኒ በድምፅ ተጓዳኝ ነጸብራቅ እና መሠረት ፣ ደጋፊ ባስ እና የተገለጠ ዜማ ያለው ዜማ እንጂ ሌላ አይደለም” (አሳፊዬቭ)።

ጂ ልማት. በአውሮፓ ሙዚቃ አዲስ የሙዝ ዓለም እንዲፈጠር እና እንዲያብብ አድርጓል። ቅጾች, ከፍተኛ ሙዝ አንዱን የሚወክል. የሥልጣኔያችን ስኬቶች. በከፍተኛ ውበት ተመስጦ። የክላሲዝም ሀሳቦች ፣ ግብረ ሰዶማዊ ሙዚቃ። ቅርጾች በራሳቸው ውስጥ ይደነቃሉ. ስምምነት ፣ ሚዛን እና ሙሉነት ከብልጽግና እና የተለያዩ ዝርዝሮች ጋር ፣ ከፍተኛው አንድነት ከዲያሌክቲክስ እና የእድገት ተለዋዋጭነት ጋር ፣ የአጠቃላይ መርህ እጅግ በጣም ቀላል እና ግልፅነት ከአስደናቂው። የአተገባበሩን ተለዋዋጭነት ፣ እጅግ በጣም ልዩ በሆነው የመተግበሪያው ትልቅ ስፋት ያለው መሠረታዊ ተመሳሳይነት። ዘውጎች, ከግለሰብ ሰብአዊነት ጋር የተለመደው ሁለንተናዊነት. የመጀመርያው ተሲስ (ጭብጡ) አቀራረብ በአሉታ ወይም ፀረ-ተሲስ (ልማት) ወደ Ch. ስለ አዳዲስ ባህሪዎች ሀሳቦች። ደረጃ ፣ ብዙ የግብረ ሰዶማውያን ቅርጾችን ያስገባል ፣ እራሱን በተለይም ሙሉ በሙሉ በበለጸጉት - የሶናታ ቅርፅ ያሳያል። የግብረ ሰዶማዊነት ጭብጥ ባህሪ ባህሪው ውስብስብነት እና ባለብዙ-ቅንብር ነው (የግብረ-ሰዶማዊ ጭብጥ እንደ ጊዜ ብቻ ሳይሆን በተስፋፋ ቀላል ባለ ሁለት ወይም ሶስት ክፍሎች መልክ ሊጻፍ ይችላል). ይህ ደግሞ በግብረ-ሰዶማዊነት ጭብጥ ውስጥ ከጭብጡ ጋር ተመሳሳይ ሚና የሚጫወተው አካል (ተነሳሽ, አነቃቂ ቡድን) በመኖሩ እውነታ ውስጥ ነው, ጭብጡ ራሱ በአጠቃላይ ቅጹ ላይ ይሠራል. በፖሊፎኒክ መካከል። እና ግብረ ሰዶማዊ ጭብጦች ምንም ቀጥተኛ ተመሳሳይነት የለም, ነገር ግን በመነሻው ወይም በዋናው መካከል አንድ አለ. ተነሳሽነት ቡድን (የጊዜው የመጀመሪያ ዓረፍተ ነገር ወይም የአረፍተ ነገር አካል ሊሆን ይችላል) በግብረ ሰዶማዊነት ጭብጥ እና በፖሊፎኒክ ውስጥ። ርዕስ ተመሳሳይነት ሁለቱም የግብረ ሰዶማውያን ተነሳሽነት ቡድን እና ብዙውን ጊዜ አጭር ፖሊፎኒክ በመሆናቸው ነው። ርዕስ የአክሱን የመጀመሪያ መግለጫ ይወክላል። ተነሳሽነት ያለው ቁሳቁስ ከመድገሙ በፊት (ፖሊፎኒክ ተቃራኒ አቀማመጥ ፣ እንደ ግብረ ሰዶማዊው አጃቢ ፣ እሱ ትንሽ ደረጃ ነው። ተነሳሽነት ቁሳቁስ). በፖሊፎኒ እና በጂ መካከል ያሉ መሠረታዊ ልዩነቶች የቁሳቁስን ተጨማሪ ተነሳሽነት ለማዳበር ሁለት መንገዶችን ይግለጹ፡ 1) ዋናውን ጭብጥ መደጋገም። ኒውክሊየስ በስርዓት ወደ ሌሎች ድምፆች ይተላለፋል, እና በዚህ ውስጥ አንድ ትንሽ ደረጃ ይታያል. ጭብጥ. ቁሳቁስ (ፖሊፎኒክ መርህ); 2) ዋናውን መደጋገም. ጭብጥ. ኒውክሊየስ በተመሳሳይ ድምጽ ይከናወናሉ (በዚህም ምክንያት ዋናው ይሆናል), እና በሌሎች ውስጥ. ድምጾች ሁለተኛ ደረጃ. ጭብጥ. ቁሳቁስ (ሆሞፎኒክ መርህ). “መምሰል” (እንደ “ማስመሰል”፣ መደጋገም) እዚህም አለ፣ ነገር ግን በአንድ ድምጽ የሚከሰት እና የተለየ መልክ ያለው ይመስላል፡- የግብረ ሰዶማውያን ዜማ አለመነካትን መጠበቅ የተለመደ አይደለም። በአጠቃላይ የሞቲፍ መስመሮች. ከ “ቃና” ወይም መስመራዊ “እውነተኛ” ምላሽ ይልቅ “ሃርሞኒክ” ይታያል። መልስ»፣ ማለትም እንደ ሃርሞኒክ የሚወሰን ሆኖ በሌላ ስምምነት ላይ የአንድ ተነሳሽነት (ወይም ተነሳሽነት ቡድን) መደጋገም። የሆሞፎኒክ ቅርጽ እድገት. በድግግሞሽ ወቅት የአንድን ተነሳሽነት ለይቶ ማወቅን የሚያረጋግጠው ነገር ብዙውን ጊዜ የዜማ ዘፈኖች መደጋገም አይደለም። መስመሮች (የተበላሸ ሊሆን ይችላል), እና አጠቃላይ ዝርዝሮች ዜማዎች ናቸው. መሳል እና ሜትሮሪዝም. መደጋገም. በከፍተኛ ደረጃ በተሻሻለ የግብረ-ሰዶማዊነት ቅርፅ ፣ ተነሳሽነት ያለው እድገት ማንኛውንም (በጣም ውስብስብ የሆነውን ጨምሮ) የመድገም ተነሳሽነት (ተገላቢጦሽ ፣ ጭማሪ ፣ ምት ልዩነት) መጠቀም ይችላል።

በብልጽግና ፣ በውጥረት እና በቲማቲክ ትኩረት። የእንደዚህ አይነት ጂ እድገት ከተወሳሰበ ፖሊፎኒክ በጣም ሊበልጥ ይችላል። ቅጾች. ነገር ግን፣ ወደ ፖሊፎኒነት አይለወጥም፣ ምክንያቱም የጂ ዋና ዋና ባህሪያትን ይይዛል።

ኤል.ቤትሆቨን. 3ኛ ኮንሰርቶ ለፒያኖ እና ኦርኬስትራ፣ እንቅስቃሴ I.

በመጀመሪያ ደረጃ፣ በ ch. ድምጽ፣ ተነሳሽነት ያለው የእድገት አይነት (ድግግሞሾች ከመስመር አተያይ አንፃር ትክክል ናቸው ነገር ግን ከመስመር ስዕል እይታ አንጻር አይደለም)፣ በግብረ ሰዶማዊነት ሙዚቃ የተለመደ ቅፅ (የ 16 ባር ጭብጡ ያለጊዜው ነው- ተደጋጋሚ ግንባታ).

ማጣቀሻዎች: አሳፊቭ ቢ., የሙዚቃ ቅፅ እንደ ሂደት, ክፍል 1-2, M., 1930-47, L., 1963; Mazel L., የግብረ-ሰዶማዊ ጭብጥ የዜማ መዋቅር መሰረታዊ መርህ, M., 1940 (የመመረቂያ ጽሑፍ, የሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ቤተመፃህፍት ኃላፊ); ሄልምሆልትዝ ኤች.ቮን፣ Die Lehre von der Tonempfindungen…፣ Braunschweig፣ 1863፣ ሩስ. ትራንስ., ሴንት ፒተርስበርግ, 1875; Riemann H., Grosse Kompositionslehre, Bd 1, B.-Stuttg., 1902; ከርት ኢ.፣ Grundlagen ዴስ ሊኔረን ኮንትራፑንክትስ፣ በርን፣ 1917፣ ሩስ. በ.፣ ኤም.፣ 1931 ዓ.ም.

ዩ. ኤን ክሎፖቭ