ፈርዲናንድ ላብ |

ፈርዲናንድ ላብ

የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ የነፃነት - ዲሞክራሲያዊ ንቅናቄ ፈጣን እድገት ነበር. የቡርጂዮስ ማህበረሰብ ጥልቅ ተቃርኖዎች እና ተቃርኖዎች ቀስ በቀስ በሚያስቡ ብልህ አካላት መካከል ጥልቅ ተቃውሞዎችን ያስነሳሉ። ግን ተቃውሞው በማህበራዊ እኩልነት ላይ የግለሰብ የፍቅር አመጽ ባህሪ የለውም። ዲሞክራሲያዊ ሃሳቦች የሚነሱት በመተንተን እና በተጨባጭ የጠነከረ የማህበራዊ ህይወት ግምገማ፣ የእውቀት ፍላጎት እና የአለም ማብራሪያ ነው። በሥነ-ጥበብ መስክ ውስጥ ፣ የእውነተኛነት መርሆዎች በማይታመን ሁኔታ የተረጋገጡ ናቸው። በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ, ይህ ዘመን ወሳኝ እውነታ ባለው ኃይለኛ አበባ ተለይቷል, እሱም በሥዕሉ ላይም ተንጸባርቋል - የሩሲያ ዋንደርተሮች ለዚህ ምሳሌ ናቸው; በሙዚቃ ውስጥ ይህ ወደ ሥነ-ልቦናዊነት ፣ ጥልቅ ስሜት ያላቸው ሰዎች እና በሙዚቀኞች ማህበራዊ እንቅስቃሴዎች ውስጥ - ወደ መገለጥ አመራ። የጥበብ መስፈርቶች እየተቀየሩ ነው። ወደ ኮንሰርት አዳራሾች እየተጣደፉ፣ ከሁሉም ነገር ለመማር የሚፈልጉ፣ በሩሲያ ውስጥ “raznochintsy” በመባል የሚታወቁት ትንንሽ-ቡርጂዮስ ኢንተለጀንስያ፣ ወደ ጥልቅ፣ ከባድ ሙዚቃ በጉጉት ይሳባሉ። የዕለቱ መፈክር በጎነትን፣ ውጫዊ ትርኢትን፣ ሳሎንን መዋጋት ነው። ይህ ሁሉ በሙዚቃ ህይወት ውስጥ መሠረታዊ ለውጦችን ያመጣል - በአጫዋቾች ትርኢት, በሥነ ጥበብ ዘዴዎች ውስጥ.

በብርቱኦሶ ስራዎች የተሞላው ትርኢት በኪነጥበብ ጠቃሚ የፈጠራ ችሎታ በበለጸገ ተውኔት እየተተካ ነው። በሰፊው የሚከናወኑት የቫዮሊኒስቶች አስደናቂ ክፍሎች አይደሉም ፣ ግን የቤቴሆቨን ፣ ሜንዴልሶን እና በኋላ - ብራህምስ ፣ ቻይኮቭስኪ ኮንሰርቶች። የ XVII-XVIII ክፍለ ዘመን የድሮ ጌቶች ስራዎች "መነቃቃት" ይመጣል - ጄ.-ኤስ. ባች, ኮርሊ, ቪቫልዲ, ታርቲኒ, ሌክለር; በቻምበር ሪፐርቶር ውስጥ፣ ቀደም ሲል ውድቅ ለነበሩት የቤቶቨን የመጨረሻዎቹ ኳርትቶች ልዩ ትኩረት ተሰጥቷል። በአፈፃፀሙ ውስጥ የ"ጥበባዊ ለውጥ", "ተጨባጭ" የማስተላለፍ ስራ ይዘት እና ዘይቤ ወደ ፊት ይመጣል. ወደ ኮንሰርቱ የሚመጣው አድማጭ በዋነኛነት ለሙዚቃ ፍላጎት ያለው ሲሆን የተጫዋቹ ስብዕና ግን ክህሎት የሚለካው በአቀናባሪዎች ስራዎች ውስጥ ያሉትን ሃሳቦች በማስተላለፍ ችሎታው ነው። የእነዚህ ለውጦች ዋና ይዘት በኤል. አውየር በትክክል ተመልክቷል፡- “ኤፒግራፍ - “ሙዚቃ ለ virtuoso አለ” ከአሁን በኋላ አይታወቅም እና “virtuoso ለሙዚቃ አለ” የሚለው አገላለጽ የዘመናችን የእውነተኛ አርቲስት መግለጫ ሆኗል። ” በማለት ተናግሯል።

በቫዮሊን አፈጻጸም ውስጥ የአዲሱ የኪነ-ጥበብ አዝማሚያ ብሩህ ተወካዮች ኤፍ. ሎብ ፣ ጄ ዮአኪም እና ኤል. አውየር ነበሩ። በአፈፃፀም ውስጥ የእውነተኛውን ዘዴ መሠረት ያዳበሩ እነሱ ነበሩ ፣ የመሠረታዊ መርሆቹ ፈጣሪዎች ነበሩ ፣ ምንም እንኳን ላውብ አሁንም ከሮማንቲሲዝም ጋር ብዙ የተገናኘ።

ፈርዲናንድ ላውብ ጥር 19 ቀን 1832 በፕራግ ተወለደ። የቫዮሊኑ አባት ኢራስመስ ሙዚቀኛ እና የመጀመሪያ አስተማሪው ነበር። የ 6 ዓመቱ ቫዮሊስት የመጀመሪያ አፈፃፀም በግል ኮንሰርት ውስጥ ተካሂዷል። እሱ በጣም ትንሽ ስለነበር ጠረጴዛው ላይ ማስቀመጥ ነበረበት. በ 8 ዓመቱ ላውብ በፕራግ ህዝብ ፊት በሕዝብ ኮንሰርት ላይ ታየ ፣ እና ከተወሰነ ጊዜ በኋላ ከአባቱ ጋር በትውልድ አገሩ ከተሞች የኮንሰርት ጉብኝት ለማድረግ ሄደ። ልጁ በአንድ ወቅት ያመጣው የኖርዌይ ቫዮሊስት ኦሌ ቡል በችሎታው ተደስቷል።

እ.ኤ.አ. በ 1843 ላውብ በፕራግ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ በፕሮፌሰር ሚልድነር ክፍል ገባ እና በ 14 ዓመቱ በጥሩ ሁኔታ ተመርቋል።

የእሱ ወጣትነት "የቼክ ህዳሴ" ተብሎ ከሚጠራው ጊዜ ጋር - የብሔራዊ ነጻነት ሀሳቦች ፈጣን እድገት. ላውብ በህይወት ዘመኑ ሁሉ እሳታማ የአገር ፍቅር ስሜትን፣ በባርነት ለተሰቃየች እና ለተሰቃየች ሀገር ፍቅር ማለቂያ የሌለው ፍቅር ነበረው። እ.ኤ.አ. በ 1848 ከፕራግ አመፅ በኋላ ፣ በኦስትሪያ ባለስልጣናት ታፍኖ ፣ በሀገሪቱ ውስጥ ሽብር ነገሠ። በሺህ የሚቆጠሩ አርበኞች ለስደት ተዳርገዋል። ከነሱ መካከል በቪየና ለ 2 ዓመታት የሰፈረው ኤፍ ላብ ይገኝበታል። እሱ እዚህ በኦፔራ ኦርኬስትራ ውስጥ ይጫወታል ፣ በእሱ ውስጥ የሶሎስት እና የአጃቢነት ቦታን በመያዝ ፣ በሙዚቃ ንድፈ ሀሳብ እና በቪየና ከተቀመጠው የቼክ አቀናባሪ ከሺሞን ሴክተር ጋር በመቃወም ይሻሻላል።

በ1859 ላብ ወደ ሃኖቨር የሄደውን ጆሴፍ ዮአኪምን ለመተካት ወደ ዌይማር ተዛወረ። ዌይማር - የሊዝት መኖሪያ, በቫዮሊኒስት እድገት ውስጥ ትልቅ ሚና ተጫውቷል. የኦርኬስትራ ብቸኛ ተጫዋች እና ኮንሰርትማስተር እንደመሆኖ፣ አስደናቂውን አፈፃፀም በጣም ከሚያደንቀው ሊዝት ጋር ያለማቋረጥ ይገናኛል። በዌይማር፣ ላብ የአርበኝነት ምኞቱን እና ተስፋውን ሙሉ በሙሉ በማካፈል ከስሜታና ጋር ጓደኛ ሆነ። ከዌይማር ላውብ ብዙ ጊዜ ከኮንሰርቶች ጋር ወደ ፕራግ እና ሌሎች የቼክ ሪፑብሊክ ከተሞች ይጓዛል። ሙዚቀኛ የሆኑት ኤል ጂንዝበርግ እንዲህ ሲሉ ጽፈዋል:- “በዚያን ጊዜ የቼክ ንግግሮች በቼክ ከተሞች እንኳ ስደት ሲደርስባቸው ላውብ ጀርመን እያለ የአፍ መፍቻ ቋንቋውን ከመናገር ወደኋላ አላለም። ሚስቱ በኋላ Smetana ከላብ ጋር በሊዝት በዌይማር ሲገናኝ፣ ላውብ በጀርመን መሃል በቼክ ሲናገር በነበረው ድፍረት እንዴት እንዳስደነገጠ አስታወሰች።

ላውብ ወደ ዌይማር ከሄደ ከአንድ አመት በኋላ አና ማሬሽን አገባ። ወደ ትውልድ አገሩ ባደረገው ጉብኝት በአንዱ በኖቫያ ጉታ አገኛት። አና ማሬሽ ዘፋኝ ነበረች እና አና ላውብ ከባለቤቷ ጋር በተደጋጋሚ በመጎብኘት እንዴት ዝነኛ ሆናለች። አምስት ልጆችን ወለደች - ሁለት ወንዶች እና ሦስት ሴት ልጆች, እና በህይወቷ በሙሉ በጣም ታማኝ ጓደኛው ነበር. ቫዮሊንስት I. Grzhimali ከሴት ልጆቹ አንዷ ኢዛቤላ ጋር አገባ።

የላውብ ክህሎት በአለም ታላላቅ ሙዚቀኞች አድናቆት ነበረው ነገር ግን በ 50 ዎቹ መጀመሪያ ላይ የእሱ መጫዎት በአብዛኛው የሚታወቀው በበጎነት ነው። ዮአኪም በ1852 ለንደን ለሚኖረው ወንድሙ በጻፈው ደብዳቤ ላይ “ይህ ሰው ምን ያህል አስደናቂ ዘዴ እንዳለው በጣም የሚያስደንቅ ነው” ሲል ጽፏል። ለእርሱ ምንም ችግር የለም" በዚያን ጊዜ የላውብ ትርኢት በ virtuoso ሙዚቃ ተሞልቷል። የባዚኒ፣ ኤርነስት፣ ቪየታና ኮንሰርቶዎችን እና ቅዠቶችን በፈቃደኝነት ይሰራል። በኋላ, ትኩረቱ ትኩረቱ ወደ ክላሲኮች ይንቀሳቀሳል. ለነገሩ ላውብ ስለ ባች ስራዎች ሲተረጉም የሞዛርት እና የቤቴሆቨን ኮንሰርቶች እና ስብስቦች በተወሰነ ደረጃ የቀደመ እና ከዚያም የዮአኪም ተቀናቃኝ የነበረው ላውብ ነበር።

የላውብ የኳርት እንቅስቃሴዎች ለክላሲኮች ፍላጎት ጥልቅ እንዲሆን ትልቅ ሚና ተጫውተዋል። እ.ኤ.አ. በ 1860 ዮአኪም ላውብንን “ከባልደረቦቹ መካከል በጣም ጥሩው ቫዮሊስት” ብሎ ጠርቶታል እና በጋለ ስሜት እንደ ኳርት ተጫዋች ገመገመው።

በ1856 ላውብ ከበርሊን ፍርድ ቤት የቀረበለትን ግብዣ ተቀብሎ በፕራሻ ዋና ከተማ መኖር ጀመረ። እዚህ የሚያደርጋቸው እንቅስቃሴዎች እጅግ በጣም ኃይለኛ ናቸው - ከሃንስ ቡሎው እና ከዎህለርስ ጋር በሦስትዮሽ ትርኢት ያቀርባል፣ አራት ምሽቶችን ይሰጣል፣ የቤቴሆቨን የቅርብ ጊዜ ኳርትቶችን ጨምሮ ክላሲኮችን ያስተዋውቃል። ከላብ በፊት፣ በ 40 ዎቹ ውስጥ በበርሊን የህዝብ ኳርት ምሽቶች በዚመርማን በሚመራ ስብስብ ተካሂደዋል። የላውብ ታሪካዊ ጠቀሜታ የእሱ ክፍል ኮንሰርቶች ቋሚ መሆናቸው ነበር። ኳርቴቱ ከ1856 እስከ 1862 ድረስ በመንቀሳቀስ የህዝቡን ጣዕም በማስተማር ለጆአኪም መንገዱን ጠረገ። በበርሊን ውስጥ ሥራ ከኮንሰርት ጉዞዎች ጋር ተጣምሮ ነበር ፣ በተለይም ብዙውን ጊዜ ወደ ቼክ ሪፖብሊክ በበጋው ውስጥ ለረጅም ጊዜ ይኖር ነበር።

በ 1859 ላብ ሩሲያን ለመጀመሪያ ጊዜ ጎበኘ. በሴንት ፒተርስበርግ ባች፣ ቤትሆቨን፣ ሜንዴልስሶን ሥራዎችን ባካተቱ ፕሮግራሞች ያቀረበው ትርኢት ስሜትን ይፈጥራል። ድንቅ የሩሲያ ተቺዎች V. Odoevsky, A. Serov በአፈፃፀሙ ይደሰታሉ. ከዚህ ጊዜ ጋር በተያያዙት ደብዳቤዎች በአንዱ፣ ሴሮቭ ላውብን “እውነተኛ አምላክ” በማለት ጠርቶታል። “እሁድ በቪዬልጎርስኪ ሁለት ኳርትቶች ብቻ ሰማሁ (Bethoven’s in F-dur፣ ከ Razumovskys፣ op. 59፣ እና Haydn’s in G-dur) ግን ያ ምን ነበር!! በመሳሪያው ውስጥ እንኳን, ቪየትን እራሱን አልፏል.

ሴሮቭ ስለ ባች፣ ሜንዴልስሶን እና ቤትሆቨን ሙዚቃ ትርጓሜ ልዩ ትኩረት በመስጠት ተከታታይ መጣጥፎችን ለላብ ሰጥቷል። ባች ቻኮን፣ የላውብ ቀስትና ግራ እጁ መገረም በድጋሚ፣ ሴሮቭ ጻፈ፣ በጣም ወፍራም ድምጹ፣ ከቀስት ስር ያለው ሰፊው የድምጽ ባንድ፣ እሱም ቫዮሊን በተለመደው ላይ አራት ጊዜ የሚያጎላው፣ በ“ፒያኒሲሞ” ውስጥ ያለው በጣም ስሱ ድምጾች፣ የእሱ የማይነፃፀር ሀረግ ፣ የባች ጥልቅ ዘይቤን በጥልቀት በመረዳት! .. በላብ አስደሳች አፈጻጸም የተከናወነውን ይህን አስደሳች ሙዚቃ በማዳመጥ መገረም ይጀምራሉ-በዓለም ላይ ሌላ ሙዚቃ አሁንም ሊኖር ይችላል, ሙሉ ለሙሉ የተለየ ዘይቤ (ፖሊፎኒክ አይደለም), በክስ ውስጥ የዜግነት መብት የተለየ ዘይቤ ሊኖረው ይችላል? , - ልክ እንደ ታላቁ ሴባስቲያን ማለቂያ የሌለው ኦርጋኒክ ፣ ፖሊፎኒክ ዘይቤ የተሟላ ነው?

ላውብ በቤቴሆቨን ኮንሰርቶ ውስጥ ሴሮቭን አስደምሟል። መጋቢት 23, 1859 ከተካሄደው ኮንሰርት በኋላ እንዲህ ሲል ጽፏል: - “በዚህ ጊዜ ይህ በሚያስደንቅ ሁኔታ ግልፅ ነው; በክቡር ጉባኤ አዳራሽ ካደረገው ኮንሰርት በተሻለ መልኩ ብሩህ፣ መልአካዊ ቅን ዜማ ቀስት አድርጎ ዘመረ። በጎነት አስደናቂ ነው! ግን እሷ በላብ ውስጥ ለራሷ የለችም ፣ ግን ለከፍተኛ የሙዚቃ ፈጠራዎች ጥቅም። ሁሉም በጎ አድራጊዎች ትርጉማቸውን እና አላማቸውን በዚህ መንገድ ቢረዱት! ሴሮቭ የክፍሉን ምሽት ካዳመጠ በኋላ “በኳርትቶች ውስጥ” ላብ በብቸኝነት ከሚታየው የበለጠ ከፍ ያለ ይመስላል። ቪዩክስን ጨምሮ ብዙ virtuosos ሊያደርጉት የማይችሉትን ከሚሰራው ሙዚቃ ጋር ሙሉ በሙሉ ይዋሃዳል።

ለፒተርስበርግ ሙዚቀኞች በላብ ኳርትት ምሽቶች ማራኪ ጊዜ የቤቴሆቨን የመጨረሻዎቹ ኳርትቶች በተከናወኑ ስራዎች ብዛት ማካተት ነበር። የሶስተኛው የቤቶቨን ሥራ ዝንባሌ የ50ዎቹ የዲሞክራሲያዊ ብልህነት ባህሪ ነበር፡ “… እና በተለይም ከቤትሆቨን የመጨረሻ ኳርትቶች ጋር በአፈፃፀም ለመተዋወቅ ሞክረናል” ሲል ዲ.ስታሶቭ ጽፏል። ከዚያ በኋላ የላውብ ቻምበር ኮንሰርቶች ለምን በጋለ ስሜት እንደተቀበሉ ግልጽ ነው።

በ60ዎቹ መጀመሪያ ላይ ላብ በቼክ ሪፑብሊክ ብዙ ጊዜ አሳልፏል። እነዚህ ዓመታት ለቼክ ሪፐብሊክ አንዳንድ ጊዜ በብሔራዊ የሙዚቃ ባህል ውስጥ ፈጣን እድገት ነበሩ። የቼክ ሙዚቃዊ ክላሲኮች መሠረቶች የተጣሉት በ B. Smetana ነው፣ እሱም ላውብ የቅርብ ግኑኝነት አለው። እ.ኤ.አ. በ 1861 የቼክ ቲያትር በፕራግ ተከፈተ እና የኮንሰርቫቶሪ 50 ኛ ዓመት በዓል ተከብሮ ነበር ። ላውብ የቤቴሆቨን ኮንሰርቶ በአመት በዓል ድግስ ላይ ይጫወታል። እሱ በሁሉም የአርበኝነት ተግባራት ውስጥ የማያቋርጥ ተሳታፊ ነው ፣ የብሔራዊ የጥበብ ተወካዮች ማህበር ንቁ አባል “ብልሃታዊ ውይይት”።

እ.ኤ.አ. በ 1861 የበጋ ወቅት ፣ ላብ በባደን-ባደን ሲኖር ፣ ቦሮዲን እና ባለቤቱ ብዙ ጊዜ እሱን ለማየት ይመጡ ነበር ፣ እሱ ፒያኖ ተጫዋች በመሆኑ ፣ ከላብ ጋር ዱቲዎችን መጫወት ይወድ ነበር። ላውብ የቦሮዲንን የሙዚቃ ችሎታ በጣም አድንቆታል።

ከበርሊን ላውብ ወደ ቪየና ተዛወረ እና እስከ 1865 ድረስ የኮንሰርት እና የክፍል እንቅስቃሴዎችን በማዳበር እዚህ ኖረ። "ለቫዮሊን ንጉስ ፈርዲናንድ ላውብ" ላውብ ቪየናን ለቆ ሲወጣ በቪየና ፊሊሃርሞኒክ ማኅበር የቀረበለትን የወርቅ አክሊል ላይ የተጻፈውን ጽሑፍ አነበበ።

በ 1865 ላብ ለሁለተኛ ጊዜ ወደ ሩሲያ ሄደ. እ.ኤ.አ. ማርች 6 ምሽት ላይ በ N. Rubinstein's ውስጥ ይጫወታል እና እዚያ የተገኘው ሩሲያዊው ጸሐፊ V. Sollogub በሞስኮቭስኪ ቬዶሞስቲ ለሚታተመው ማትቪ ቪዬልጎርስኪ በጻፈው ግልጽ ደብዳቤ ላይ የሚከተለውን መስመሮች ለእርሱ ሰጥቷል፡- “… ጨዋታው በጣም አስደሰተኝ እናም ረሳሁ እና በረዶ ፣ እና አውሎ ነፋሶች ፣ እና ህመሞች… እርጋታ ፣ ጨዋነት ፣ ቀላልነት ፣ የአጻጻፍ ክብደት ፣ የማስመሰል እጥረት ፣ ልዩነት እና በተመሳሳይ ጊዜ ፣ ​​የጠበቀ መነሳሳት ፣ ከልዩ ጥንካሬ ጋር ተደምሮ ፣ me Laub ልዩ ባህሪያት… እሱ ደረቅ አይደለም፣ እንደ ክላሲክ፣ ግትር ያልሆነ፣ እንደ ሮማንቲክ። እሱ ኦሪጅናል ነው፣ ራሱን የቻለ፣ ብሪዩሎቭ እንደሚለው ጋግ አለው። ከማንም ጋር ሊወዳደር አይችልም። እውነተኛ አርቲስት ሁልጊዜ የተለመደ ነው. ብዙ ነግሮኝ ስለ አንተ ጠየቀኝ። የሚያውቅህ ሁሉ እንደሚወድህ ከልቡ ይወድሃል። በእሱ አኳኋን ፣ እሱ ቀላል ፣ ጨዋ ፣ የሌላውን ሰው ክብር ለመለየት ዝግጁ የሆነ እና የእራሱን አስፈላጊነት ከፍ ለማድረግ በእነሱ ያልተከፋ መስሎ ታየኝ።

ስለዚህ ሶሎግቡብ በጥቂት የላብ፣ ወንድ እና አርቲስት ማራኪ ምስል ቀርጿል። ከደብዳቤው መረዳት እንደሚቻለው ላውብ ከበርካታ የሩሲያ ሙዚቀኞች ጋር የሚተዋወቅ እና የሚቀራረብ ነበር፣ ከእነዚህም መካከል Count Vielgorsky፣ አስደናቂ ሴልስት፣ የቢ ሮምበርግ ተማሪ እና በሩሲያ ውስጥ ታዋቂ የሆነ የሙዚቃ ሰው።

ላውብ የሞዛርት ጂ ትንሹ ኩንቴትን አፈጻጸም ካሳየ በኋላ፣ V. Odoevsky በአስደሳች መጣጥፍ ምላሽ ሰጠ፡- “በሞዛርት ጂ ትንሹ ኩዊኔት ውስጥ ላብን ያልሰማ ሁሉ” ሲል ጽፏል፣ “ይህን ኩንቴት አልሰማም። ከሙዚቀኞቹ መካከል ሄሞሌ ኪንታይት የተባለችውን ድንቅ ግጥም በልቡ የማያውቅ ማነው? ነገር ግን ጥበባዊ ስሜታችንን ሙሉ በሙሉ የሚያረካ የእሱን አፈጻጸም መስማት ምን ያህል ብርቅ ነው።

ላውብ በ1866 ለሶስተኛ ጊዜ ወደ ሩሲያ መጣ። በሴንት ፒተርስበርግ እና በሞስኮ ያደረጋቸው ኮንሰርቶች በመጨረሻ ልዩ ተወዳጅነቱን አጠናከረው። ላውብ በሩሲያ የሙዚቃ ሕይወት ድባብ ተገርሞ ይመስላል። መጋቢት 1, 1866 በሞስኮ የሩሲያ የሙዚቃ ማኅበር ቅርንጫፍ ውስጥ ለመሥራት ውል ተፈራርሟል; በ N. Rubinstein ግብዣ በ 1866 መገባደጃ ላይ የተከፈተው የሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ የመጀመሪያ ፕሮፌሰር ሆነ ።

በሴንት ፒተርስበርግ እንደ Venyavsky እና Auer, ላውብ በሞስኮ ውስጥ ተመሳሳይ ተግባራትን አከናውኗል: በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ የቫዮሊን ክፍልን, የኳርት ክፍልን, ኦርኬስትራዎችን መርተዋል; በሞስኮ የሩሲያ የሙዚቃ ማህበረሰብ ቅርንጫፍ አራተኛ ክፍል ውስጥ የሲምፎኒ ኦርኬስትራ ኮንሰርትማስተር እና ብቸኛ እና የመጀመሪያ ቫዮሊስት ነበር።

ላውብ በሞስኮ ለ 8 ዓመታት ኖረ, ማለትም እስከ ዕለተ ሞቱ ድረስ ማለት ይቻላል; የሥራው ውጤት ታላቅ እና በዋጋ ሊተመን የማይችል ነው። እሱ ስለ 30 ቫዮሊንስቶች ያሠለጠነው የመጀመሪያ ደረጃ አስተማሪ ሆኖ ጎልቶ ታይቷል ፣ ከእነዚህም መካከል V. Villuan ፣ በ 1873 ከኮንሰርቫቶሪ በወርቅ ሜዳሊያ የተመረቀ ፣ I. Loiko ፣ የኮንሰርት ተጫዋች ፣ የቻይኮቭስኪ ጓደኛ I. Kotek ። ታዋቂው የፖላንድ ቫዮሊስት ኤስ ባርትሴቪች ከላብ ጋር ትምህርቱን ጀመረ።

የላብ አፈጻጸም እንቅስቃሴ፣ በተለይም ክፍል አንድ፣ በዘመኑ በነበሩ ሰዎች ዘንድ ከፍተኛ ግምት ነበረው። ቻይኮቭስኪ “በሞስኮ ውስጥ ሁሉም የምዕራብ አውሮፓ ዋና ከተሞች በምቀኝነት የሚመለከቱት እንደዚህ ያለ ኳርትት አርቲስት አለ…” እንደ ቻይኮቭስኪ ገለፃ ፣ ዮአኪም ብቻ በጥንታዊ ስራዎች አፈፃፀም ከላብ ጋር መወዳደር ይችላል ፣ መሳሪያ ልብ የሚነኩ ለስላሳ ዜማዎች፣ ነገር ግን በድምፅ ኃይል፣ በስሜታዊነት እና በታላቅ ጉልበት ከእርሱ ያነሱ ናቸው።

ብዙ በኋላ፣ በ1878፣ ላውብ ከሞተ በኋላ፣ ቻይኮቭስኪ ለቮን ሜክ ከጻፋቸው ደብዳቤዎች በአንዱ ስለ ላውብ የአዳጊዮ አፈጻጸም ከሞዛርት ጂ-ሞል ኪንታይት ጽፏል፡- “ላውብ ይህን አዳጊዮ ሲጫወት፣ ሁልጊዜም ከአዳራሹ ጥግ እደበቅ ነበር። ከዚህ ሙዚቃ ምን እንደተደረገብኝ እንዳያዩኝ ነው።

በሞስኮ ላውብ ሞቅ ባለ ወዳጃዊ መንፈስ ተከበበ። N. Rubinstein, Kossman, Albrecht, Tchaikovsky - ሁሉም ዋና ዋና የሞስኮ ሙዚቀኞች ከእሱ ጋር ጥሩ ጓደኝነት ነበራቸው. እ.ኤ.አ. በ 1866 በቻይኮቭስኪ ደብዳቤዎች ፣ ከላብ ጋር የቅርብ ግንኙነት ለመመሥረት የሚመሰክሩት መስመሮች አሉ፡- “ከሩቢንስታይን፣ ላውብ፣ ኮስማን እና አልብሬክት ጋር የተካፈልኩትን ልዑል ኦዶየቭስኪ ለአንድ እራት እራት ለመብላት በጣም አስቂኝ ምናሌን እልክላችኋለሁ። ”

በሩቢንስቴይን አፓርታማ ውስጥ የሚገኘው የላውቦቭ ኳርትት የቻይኮቭስኪን ሁለተኛ ኳርትት ለማከናወን የመጀመሪያው ነበር ። ታላቁ አቀናባሪ ሶስተኛውን ኳርትቱን ለላብ ሰጠ።

ላብ ሩሲያን ይወድ ነበር። በክልል ከተሞች ውስጥ ብዙ ጊዜ ኮንሰርቶችን ሰጠ - Vitebsk, Smolensk, Yaroslavl; የእሱ ጨዋታ በኪዬቭ ፣ ኦዴሳ ፣ ካርኮቭ ውስጥ አዳምጧል።

ከቤተሰቦቹ ጋር በሞስኮ በ Tverskoy Boulevard ኖረ። የሙዚቃ ሞስኮ አበባ በቤቱ ውስጥ ተሰብስቧል. ላውብ ሁል ጊዜ እራሱን በኩራት እና በክብር ቢሸከምም በቀላሉ ለመያዝ ቀላል ነበር። ከሙያው ጋር በተያያዙ ነገሮች ሁሉ በታላቅ ትጋት ተለይቷል፡- “ያለማቋረጥ ይጫወትና ይለማመዳል፣ እናም ስጠይቀው” ሲል የልጆቹ አስተማሪ የሆነው ሰርቫስ ሄለር ያስታውሳል። ምናልባት፣ የመልካምነት ቁንጮ፣ እንደራራልኝ ሳቀ፣ ከዚያም በቁም ነገር እንዲህ አለ፡- “መሻሻል እንዳቆምኩ ወዲያው አንድ ሰው ከእኔ የተሻለ እንደሚጫወት ይገለጣል፣ እና እኔ ማድረግ አልፈልግም። ” በማለት ተናግሯል።

ታላቅ ወዳጅነት እና ጥበባዊ ፍላጎቶች ላውብን በ sonata ምሽቶች የማያቋርጥ አጋር ከሆነው ከኤን Rubinstein ጋር በቅርበት ተገናኝተዋል፡ “እሱ እና ኤንጂ ሩቢንስታይን ከጨዋታው ባህሪ አንፃር በጣም ይስማሙ ነበር፣ እና ዱቲዎቻቸው አንዳንድ ጊዜ ወደር በሌለው መልኩ ጥሩ ነበሩ። በጭንቅ ማንም አልሰማም, ለምሳሌ, ቤትሆቨን's Kreutzer Sonata, ሁለቱም አርቲስቶች በጥንካሬው, ርኅራኄ እና ጨዋታ ስሜት ውስጥ የተወዳደሩበት ያለውን ምርጥ አፈጻጸም. እርስ በእርሳቸው በጣም እርግጠኛ ከመሆናቸው የተነሳ አንዳንድ ጊዜ በአደባባይ የማያውቋቸውን ነገሮች ያለ ልምምድ ይጫወቱ ነበር።

በላብ ድሎች መካከል፣ ሕመም በድንገት ደረሰበት። በ 1874 የበጋ ወቅት ዶክተሮች ወደ ካርልስባድ (ካርሎቪ ቫሪ) እንዲሄዱ ሐሳብ አቀረቡ. የቅርቡን መጨረሻ እንደሚጠብቀው ላውብ በልቡ በቼክ መንደሮች ውስጥ በመንገድ ላይ ቆመ - በመጀመሪያ በ Křivoklat ፣ በአንድ ወቅት ይኖርበት ከነበረው ቤት ፊት ለፊት ፣ ከዚያም በኖቫያ ጉታ ፣ በተጫወተበት ቤት ፊት ለፊት የሃዘል ቁጥቋጦን ተከለ። ከዘመዶች ጋር ብዙ ኳርትቶች.

በካርሎቪ ቫሪ ውስጥ የሚደረግ ሕክምና ጥሩ ውጤት አላመጣም እና ሙሉ በሙሉ የታመመ አርቲስት ወደ ታይሮሊያን ግሪስ ተዛወረ። እዚህ መጋቢት 18, 1875 ሞተ.

ቻይኮቭስኪ በቪርቱኦሶ ቫዮሊናዊው ኬ. ሲቮሪ ኮንሰርት ላይ ባደረገው ግምገማ ላይ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “እሱን ሳዳምጥ፣ ልክ ከአንድ ዓመት በፊት በተመሳሳይ መድረክ ላይ ስላለው ነገር አሰብኩ። ለመጨረሻ ጊዜ ሌላ ቫዮሊስት በሕዝብ ፊት ተጫውቷል ፣ በሕይወት እና በጥንካሬ ተሞልቶ ፣ የሊቅ ተሰጥኦ አበባ ሁሉ; ይህ ቫዮሊስት በማንኛውም የሰው ተመልካች ፊት እንደማይታይ፣ ማንም ሰው በጣም ጠንካራ፣ ኃይለኛ እና በተመሳሳይ ጊዜ ለስላሳ እና የሚንከባከብ ድምጾችን በሰጠው እጅ አይደሰትም። ጂ. ላብ የሞተው በ43 ዓመቱ ብቻ ነው።”

ኤል. ራባን