Claudio Arrau (Claudio Arrau) |

ክላውዲዮ አራሩ

እያሽቆለቆለ ባለበት ወቅት የአውሮፓ ፒያኒዝም ፓትርያርክ የሆኑት ኤድዊን ፊሸር እንዲህ ብለዋል:- “በአንድ ወቅት አንድ የማላውቀው ጨዋ ሰው ሊያሳየኝ የሚፈልገውን ልጅ ይዞ ወደ እኔ መጣ። ልጁ ምን ሊጫወት እንዳሰበ ጠየቅኩትና “ምን ትፈልጋለህ? ሁሉንም ባች እጫወታለሁ…” በጥቂት ደቂቃዎች ውስጥ፣ የሰባት ዓመት ልጅ ባለው ፍጹም ልዩ ችሎታ በጣም አስደነቀኝ። ነገር ግን በዚያን ጊዜ የማስተማር ፍላጎት አልተሰማኝም እና ወደ መምህሬ ማርቲን ክራውዝ ላክሁት። በኋላ፣ ይህ የልጅነት ችሎታ በዓለም ላይ ካሉት ትልቅ ቦታ የሚሰጠው ፒያኖ ተጫዋች ሆነ።

• የፒያኖ ሙዚቃ በኦዞን የመስመር ላይ መደብር → ውስጥ

ይህ የልጅ አዋቂ ክላውዲዮ አራው ነበር። ወደ በርሊን የመጣው በቺሊ ዋና ከተማ ሳንቲያጎ የ6 አመት ህጻን ሆኖ መድረኩ ላይ ከታየ በኋላ በቤቴሆቨን፣ ሹበርት እና ቾፒን የሙዚቃ ኮንሰርት በማቅረብ ታዳሚውን በማስደመም መንግስት ልዩ የትምህርት እድል ሰጠው። በአውሮፓ ለመማር. የ15 አመቱ ቺሊያዊ በበርሊን ከሚገኘው የስተርን ኮንሰርቫቶሪ በኤም ክራውዝ ክፍል ተመረቀ፣ ቀድሞውንም ልምድ ያለው የኮንሰርት ተጫዋች - በ1914 የመጀመሪያ ስራውን እዚህ አደረገ። ግን አሁንም ያለ ልጅ ጎበዝ ተብሎ ሊመደብ አይችልም። የተያዙ ቦታዎች፡ የኮንሰርት እንቅስቃሴ በጠንካራ፣ ባልተቸኮለ ሙያዊ ስልጠና፣ ሁለገብ ትምህርት እና የአስተሳሰብ ማስፋት ላይ ጣልቃ አልገባም። እ.ኤ.አ. በ 1925 ተመሳሳይ የሽተርኖቭስኪ ኮንሰርቫቶሪ አስተማሪ ሆኖ ወደ ግድግዳው ውስጥ ቢቀበለው ምንም አያስደንቅም!

የዓለም ኮንሰርት ደረጃዎች ድል አድራጊው ቀስ በቀስ እና በምንም መልኩ ቀላል አልነበረም - የፈጠራ መሻሻልን ተከትሏል, የተዘዋዋሪ ድንበሮችን በመግፋት, ተጽእኖዎችን በማሸነፍ, አንዳንድ ጊዜ በጣም ጠንካራ (የመጀመሪያው ቡሶኒ, ዲ አልበርት, ቴሬሳ ካርሬኖ, በኋላ ፊሸር እና ሽናቤል), የራሳቸውን ማዳበር. የአፈፃፀም መርሆዎች . እ.ኤ.አ. በ 1923 አርቲስቱ የአሜሪካን ህዝብ "ለማውጣት" ሲሞክር ይህ ሙከራ ሙሉ በሙሉ ወድቋል ። እ.ኤ.አ. ከ 1941 በኋላ ብቻ ፣ በመጨረሻ ወደ ዩናይትድ ስቴትስ ከሄደ ፣ አራው እዚህ ሁለንተናዊ እውቅና አገኘ ። እውነት ነው, በትውልድ አገሩ ወዲያውኑ እንደ ብሔራዊ ጀግና ተቀበለ; መጀመሪያ ወደዚህ የተመለሰው በ1921 ሲሆን ከጥቂት አመታት በኋላ በዋና ከተማው እና በትውልድ ከተማው ቺላን ያሉት መንገዶች በክላውዲዮ አራው ስም ተሰይመዋል እና መንግስት ጉብኝቶችን ለማመቻቸት ያልተወሰነ የዲፕሎማቲክ ፓስፖርት ሰጠው። እ.ኤ.አ. በ 1941 የአሜሪካ ዜጋ በመሆን አርቲስቱ ከቺሊ ጋር ያለውን ግንኙነት አላቋረጠም ፣ እዚህ የሙዚቃ ትምህርት ቤት መስርቷል ፣ በኋላም ወደ ኮንሰርቫቶሪ አድጓል። ብዙ ቆይቶ የፒኖቼት ፋሺስቶች የሀገሪቱን ስልጣን ሲጨብጡ አራዉ በተቃውሞ ሀገሩ ውስጥ ለመናገር ፈቃደኛ አልሆነም። ፒኖሼት በስልጣን ላይ እያለ ወደዚያ አልመለስም ሲል ተናግሯል።

በአውሮፓ አራሩ ለረጅም ጊዜ እንደ "ሱፐር-ቴክኖሎጂስት", "ከሁሉም በላይ በጎነት" የሚል ስም ነበረው.

በእርግጥም, የአርቲስቱ ጥበባዊ ምስል ገና ሲፈጠር, የእሱ ዘዴ ቀድሞውኑ ወደ ፍጽምና እና ብሩህነት ደርሷል. ምንም እንኳን የውጪው የስኬት ወጥመዶች ያለማቋረጥ ቢሸኙትም፣ ሁልጊዜም በባሕላዊው የመልካምነት ምግባሩ በሚወቅሱ ተቺዎች በመጠኑም ቢሆን አስቂኝ አመለካከት ይዘው ነበር - ላዩን ፣ መደበኛ ትርጓሜዎች ፣ ሆን ተብሎ የፍጥነት ፍጥነት። በ 1927 በጄኔቫ ውስጥ በተካሄደው በ 2 ውስጥ በጄኔቫ ውስጥ በተካሄደው በጊዜያችን ካሉት የመጀመሪያዎቹ ዓለም አቀፍ ውድድሮች መካከል በአሸናፊው አሸናፊው ውስጥ ወደ እኛ ሲመጣ በዩኤስኤስ አር ውስጥ የመጀመሪያ ጉብኝት ወቅት የሆነው ይህ ነው ። ኦርኬስትራ - ቾፒን (ቁጥር 4) ፣ ቤትሆቨን (ቁጥር 1) እና ቻይኮቭስኪ (ቁጥር XNUMX) እና ከዚያ የስትራቪንስኪ “ፔትሩሽካ” ፣ የባላኪርቭ “ኢስላሜይ” ፣ ሶናታ በ B ጥቃቅን ቾፒን ፣ፓርታታ እና ያካተተ ትልቅ ብቸኛ ፕሮግራም። ሁለት መቅድም እና fugues ከባች በደንብ-ተቆጣ Clavier, Debussy በ ቁራጭ. በወቅቱ የውጭ ታዋቂ ሰዎች ፍሰት ዳራ ላይ እንኳን ፣ አራው በሚያስደንቅ ቴክኒክ ፣ “በኃይለኛ የፍቃደኝነት ግፊት” ፣ ሁሉንም የፒያኖ ጨዋታዎችን የመግዛት ነፃነት ፣ የጣት ቴክኒክ ፣ ፔዳላይዜሽን ፣ ምት እኩልነት ፣ የስዕሉ ድምቀት። ተመታ - ግን የሞስኮ ሙዚቃ አፍቃሪዎችን ልብ አላሸነፈም።

እ.ኤ.አ. በ 1968 ለሁለተኛ ጊዜ ጉብኝቱ የነበረው ስሜት የተለየ ነበር። ተቺ ኤል ዚቮቭ እንዲህ ሲሉ ጽፈዋል፡- “አራው ድንቅ የሆነ የፒያኒዝም ቅርፅ አሳይቷል እና ምንም ነገር እንደ በጎነት እንዳልጠፋ አሳይቷል፣ እና ከሁሉም በላይ ደግሞ የትርጓሜ ጥበብ እና ብስለት አግኝቷል። ፒያኖ ተጫዋቹ ያልተገራ ቁጣን አያሳይም፣ እንደ ወጣት አይፈላም፣ ነገር ግን እንደ ጌጣጌጥ የከበሩ ድንጋዮችን ገፅታዎች በኦፕቲካል መስታወት እንደሚያደንቅ፣ የስራውን ጥልቀት በመረዳት ግኝቱን ለታዳሚው ያካፍላል። የሥራውን የተለያዩ ገጽታዎች, የሃሳቦች ብልጽግና እና ረቂቅነት, በውስጡ የተካተቱትን ስሜቶች ውበት ማሳየት. እናም በአራሩ የሚካሄደው ሙዚቃ የእራሱን ባህሪያት የሚገልጽበት አጋጣሚ ሆኖ ቀረ። በተቃራኒው አርቲስቱ እንደ የአቀናባሪው ሃሳብ ታማኝ ባላባት በሆነ መንገድ አድማጩን ከሙዚቃ ፈጣሪ ጋር ያገናኛል።

እና እንደዚህ አይነት አፈፃፀም, እንጨምራለን, በከፍተኛ የቮልቴጅ መነሳሳት, አዳራሹን በእውነተኛ የፈጠራ እሳት ብልጭታ ያበራል. ዲ. ራቢኖቪች ስለ አርቲስቱ ብቸኛ ኮንሰርት ባደረገው ግምገማ ላይ “የቤትሆቨን መንፈስ፣ የቤቴሆቨን ሀሳብ - ያ ነው አራው የበላይ የሆነው” ሲል አፅንዖት ሰጥቷል። በተጨማሪም የብራህምስ ኮንሰርቶዎችን አፈጻጸም በእጅጉ አድንቆታል፡- “ይህ የአራው ዓይነተኛ ምሁራዊ ጥልቀት ወደ ስነ-ልቦና ዝንባሌ ያለው፣ ወደ ውስጥ ዘልቆ የገባ ግጥሞችን በጠንካራ ፍላጎት የመግለፅ ስሜት፣ የአፈጻጸም ነፃነት በተረጋጋና ተከታታይ የሙዚቃ አስተሳሰብ አመክንዮ በእውነት ያሸንፋል። - ስለዚህ የተጭበረበረው ቅርጽ, ውስጣዊ ማቃጠል ከውጭ መረጋጋት እና ስሜቶችን በመግለጽ ከፍተኛ ራስን መግዛትን በማጣመር; ስለዚህ ለተከለከለው ፍጥነት እና መጠነኛ ተለዋዋጭነት ያለው ምርጫ።

የፒያኖ ተጫዋች ወደ ዩኤስኤስአር ባደረጋቸው ሁለት ጉብኝቶች መካከል ለአራት አስርት ዓመታት ያህል ታታሪ ሥራ እና የማይታክት ራስን ማሻሻል አለ ፣ ይህም “በዚያን ጊዜ” እና “አሁን” እሱን የሰሙ የሞስኮ ተቺዎች ምን እንደሚመስሉ ለመረዳት እና ለማስረዳት የሚያስችሉ አስርት ዓመታት አሉ ። ስለ እሱ የነበራቸውን የቀድሞ ሀሳባቸውን እንዲጥሉ ያስገደዳቸው የአርቲስቱ ያልተጠበቀ ለውጥ ይሁን። ግን በእርግጥ ያን ያህል ብርቅ ነው?

ይህ ሂደት በአራሩ ሪፐብሊክ ውስጥ በግልፅ ይታያል - ሁለቱም ሳይለወጡ የቀሩ እና የአርቲስቱ የፈጠራ እድገት ውጤት የሆነው ነገር አለ። የመጀመሪያው በ 1956 ኛው ክፍለ ዘመን የታላላቅ ክላሲኮች ስም ነው ፣ እሱም የእሱን ትርኢት መሠረት የሆነው ቤትሆቨን ፣ ሹማን ፣ ቾፒን ፣ ብራህምስ ፣ ሊዝት። በእርግጥ ይህ ሁሉ አይደለም - እሱ የግሪግ እና የቻይኮቭስኪን ኮንሰርቶች በጥሩ ሁኔታ ይተረጉመዋል ፣ በፈቃደኝነት ራቭልን ይጫወታል ፣ ወደ ሹበርት እና ዌበር ሙዚቃ ደጋግሞ ዞሯል ። የሙዚቃ አቀናባሪው ከተወለደበት 200 ኛ ዓመት ጋር በተያያዘ በ 1967 የተሰጠው የሞዛርት ዑደት ለአድማጮቹ የማይረሳ ሆኖ ቆይቷል። በእሱ ፕሮግራሞች ውስጥ ባርቶክ, ስትራቪንስኪ, ብሪተን, ሾንበርግ እና ሜሲየንን እንኳን ሳይቀር ማግኘት ይችላሉ. አርቲስቱ ራሱ እንደገለጸው ፣ በ 63 የእሱ ትውስታ 76 ኮንሰርቶችን ከኦርኬስትራ ጋር እና ሌሎች ብዙ ብቸኛ ስራዎችን ስለያዙ ለ XNUMX ኮንሰርት ፕሮግራሞች በቂ ይሆናሉ!

በተለያዩ ብሄራዊ ትምህርት ቤቶች የኪነ ጥበብ ባህሪያት ውስጥ መቀላቀል, የዝግጅቱ ዓለም አቀፋዊነት እና እኩልነት, የጨዋታው ፍጹምነት ለተመራማሪው I. ካይዘር እንኳን ሳይቀር ስለ "የአራው ምስጢር" ለመነጋገር ምክንያት ሰጠው, በ ውስጥ ያለውን ባህሪ ለመወሰን አስቸጋሪ ነው. የእሱ የፈጠራ ገጽታ. ነገር ግን በመሰረቱ፣ መሰረቱ፣ ድጋፉ በ1935ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ ነው። አራሩ ለሚደረገው ሙዚቃ ያለው አመለካከት እየተቀየረ ነው። ዓመታት እያለፉ ሲሄዱ, ከባህሪው ጋር የሚቀራረቡትን ብቻ በመጫወት, ቴክኒካዊ እና የትርጓሜ ችግሮችን አንድ ላይ ለማያያዝ, ለቅጥ ንጽህና እና ለድምፅ ጥያቄዎች ልዩ ትኩረት በመስጠት በስራዎች ምርጫ ውስጥ የበለጠ "መራጭ" ይሆናል. የእሱ አጨዋወት ከቢ ሄቲንክ ጋር በተሰሩት አምስቱም ኮንሰርቶዎች ቀረጻ ውስጥ የቤቴሆቨን ዘይቤ ወጥነት ያለው ዝግመተ ለውጥ እንደሚያንፀባርቅ ማየት ተገቢ ነው። በዚህ ረገድ, ለ Bach ያለው አመለካከትም አመላካች ነው - በሰባት አመት ወጣትነት "ብቻ" የተጫወተው ያው ባች. በ 12, Arrau በበርሊን እና በቪየና ውስጥ የ XNUMX ኮንሰርቶችን ያካተተ የ Bach ዑደቶችን ያዘ, በዚህ ውስጥ ሁሉም ማለት ይቻላል የሙዚቃ አቀናባሪ ክላቪየር ስራዎች ተካሂደዋል. "ስለዚህ እኔ ራሴ ባች ልዩ ዘይቤ ውስጥ ለመግባት ሞከርኩኝ፣ ወደ ድምፁ አለም፣ ስብዕናውን ለማወቅ።" በእርግጥም አራዉ በባች ውስጥ ለራሱም ሆነ ለአድማጮቹ ብዙ ነገር አገኘ። እና ሲከፍተው፣ “በድንገት ስራዎቹን በፒያኖ መጫወት እንደማይቻል አወቀ። እና ለአቀናባሪው ታላቅ አክብሮት ቢኖረኝም ከአሁን ጀምሮ ስራዎቹን በህዝብ ፊት አልጫወትም "... አራ በአጠቃላይ ፈጻሚው የእያንዳንዱን ደራሲ ጽንሰ-ሀሳብ እና ዘይቤ የማጥናት ግዴታ እንዳለበት ያምናል "ይህም የበለጸገ እውቀት ይጠይቃል. አቀናባሪው የተቆራኘበት ዘመን ፣ በፍጥረት ጊዜ ያለው የስነ-ልቦና ሁኔታው ​​ከባድ እውቀት። በአፈጻጸምም ሆነ በማስተማር ከዋና ዋና መርሆቹ አንዱን እንደሚከተለው ቀርጿል፡- “ቀኖናዊነትን አስወግድ። እና በጣም አስፈላጊው ነገር "የዘፋኝነት ሐረግ" ውህደት ነው, ማለትም, ቴክኒካዊ ፍፁምነት ምክንያት በ crescendo እና decrescendo ውስጥ ሁለት ተመሳሳይ ማስታወሻዎች የሉም. የሚከተለው የአራሩ አባባል ትኩረት የሚስብ ነው፡- “እያንዳንዱን ሥራ በመተንተን፣ ከድምፁ ጋር በጣም የሚስማማውን የድምፁን ተፈጥሮ ከሞላ ጎደል ምስላዊ ምስል ለመፍጠር እጥራለሁ። እናም አንድ ጊዜ እውነተኛ ፒያኖ ተጫዋች “ያለ ፔዳል እርዳታ እውነተኛ ሌጋቶን ለማግኘት” ዝግጁ መሆን እንዳለበት ተናግሯል። አራውን ሲጫወት የሰሙ ሰዎች እሱ ራሱ ለዚህ ችሎታ እንዳለው አይጠራጠሩም።

ይህ ለሙዚቃ ያለው አመለካከት ቀጥተኛ መዘዝ አራ ለሞኖግራፊ ፕሮግራሞች እና መዝገቦች ቅድመ-ዝንባሌ ነው። ወደ ሞስኮ ባደረገው ሁለተኛ ጉብኝቱ በመጀመሪያ አምስት ቤትሆቨን ሶናታዎችን እና ከዚያም ሁለት የብራህምስ ኮንሰርቶችን እንዳከናወነ አስታውስ። ከ1929 ጋር እንዴት ያለ ልዩነት ነው! ግን በተመሳሳይ ጊዜ, ቀላል ስኬትን ሳያሳድድ, ከሁሉም ያነሰ ኃጢአትን በትምህርታዊነት. አንዳንዶቹ, እነሱ እንደሚሉት, "ከመጠን በላይ የተጫወቱ" ጥንቅሮች (እንደ "አፕፓሲዮታታ") አንዳንድ ጊዜ ለዓመታት ፕሮግራሞችን አይጨምርም. ከቅርብ ዓመታት ወዲህ በተለይም ብዙውን ጊዜ ወደ ሊዝት ሥራ መዞሩ በጣም አስፈላጊ ነው ፣ በመጫወት ፣ ከሌሎች ሥራዎች መካከል ፣ ሁሉንም የኦፔራ ትርጉሞቹ። "እነዚህ አስማታዊ የዊርቱኦሶ ጥንቅሮች ብቻ አይደሉም" ሲል አራው አጽንዖት ሰጥቷል። “ሊዝት በጎነትን ማደስ የሚፈልጉ ከሐሰት መነሻ ነው። ሙዚቀኛውን ሊዝትን እንደገና ማድነቅ በጣም አስፈላጊ ይሆናል። ሊዝት ቴክኒኩን ለማሳየት አንቀጾቹን የጻፈውን የድሮውን አለመግባባት በመጨረሻ ማቆም እፈልጋለሁ። በእሱ ጉልህ ድርሰቶች ውስጥ እንደ የገለፃ መንገድ ያገለግላሉ - በጣም አስቸጋሪ በሆነው የኦፔራ ገለፃዎቹ ውስጥ እንኳን ፣ እሱ ከጭብጡ አዲስ ነገር ፈጠረ ፣ ትንሽ ድራማ። ልክ እንደ ንፁህ virtuosic ሙዚቃ ሊመስሉ የሚችሉት አሁን በፋሽኑ ባለው የሜትሮኖሚክ ፔዳንትሪ ሲጫወቱ ብቻ ነው። ነገር ግን ይህ "ትክክለኛነት" ከድንቁርና የቀጠለ መጥፎ ባህል ብቻ ነው. ለማስታወሻዎች እንዲህ ዓይነቱ ታማኝነት ከሙዚቃ እስትንፋስ ጋር ይቃረናል ፣ በአጠቃላይ ሙዚቃ ተብሎ የሚጠራውን ሁሉ ። ቤቶቨን በተቻለ መጠን በነፃነት መጫወት አለበት ተብሎ የሚታመን ከሆነ በሊዝዝ ሜትሮኖሚክ ትክክለኛነት ሙሉ በሙሉ ብልህነት ነው። ሜፊስቶፌልስ ፒያኖ ተጫዋች ይፈልጋል!”

እንዲህ ዓይነቱ እውነተኛ "ሜፊስቶፌሌስ ፒያኖ ተጫዋች" ክላውዲዮ አራው - ደከመኝ ሰለቸኝ ሳይሉ፣ በጉልበት የተሞላ፣ ሁል ጊዜ ወደፊት የሚራመድ። ረጅም ጉብኝቶች ፣ ብዙ ቀረጻዎች ፣ ትምህርታዊ እና አርታኢ ተግባራት - ይህ ሁሉ የአርቲስቱ የሕይወት ይዘት ነበር ፣ እሱም በአንድ ወቅት “ሱፐር ቨርቱኦሶ” ተብሎ የሚጠራው እና አሁን “የፒያኖ ስትራቴጂስት” ፣ “በፒያኖ ውስጥ መኳንንት” ተብሎ ይጠራል። "የግጥም ምሁራዊነት" ተወካይ. አራው 75ኛ ልደቱን እ.ኤ.አ. “ብዙ ጊዜ ማከናወን አልችልም” ሲል ተናግሯል። “እረፍት ከወሰድኩ እንደገና ወደ መድረክ መውጣት ያስፈራኛል”… እና በስምንተኛው አስርት ዓመታት ውስጥ የዘመናችን ፒያኒዝም ፓትርያርክ ለራሱ አዲስ ዓይነት እንቅስቃሴ መፈለግ ጀመረ - በቪዲዮ ካሴቶች ላይ መቅዳት .

በ 80 ኛው ልደቱ ዋዜማ ላይ, Arrau በዓመት የኮንሰርቶችን ቁጥር (ከአንድ መቶ ወደ ስልሳ ወይም ሰባ) ቀንሷል, ነገር ግን በአውሮፓ, በሰሜን አሜሪካ, በብራዚል እና በጃፓን ጉብኝቱን ቀጠለ. እ.ኤ.አ. በ 1984 ፣ ከረዥም እረፍት በኋላ ለመጀመሪያ ጊዜ የፒያኖው ኮንሰርቶች በትውልድ ሀገራቸው ቺሊ ውስጥ ተካሂደዋል ፣ ከአንድ አመት በፊት የቺሊ ብሄራዊ የስነጥበብ ሽልማት ተሰጠው ።

ክላውዲዮ አራው በ1991 በኦስትሪያ ሞተ እና በትውልድ ከተማው ቺላን ተቀበረ።

Grigoriev L., Platek Ya.