Arturo Benedetti ማይክል አንጀሊ (አርቱሮ ቤኔዴቲ ማይክል አንጄሊ) |

አርቱሮ ቤኔዴቲ በማይክል አንጄሎ

በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ከነበሩት ታዋቂ ሙዚቀኞች መካከል አንዳቸውም በጣም ብዙ አፈ ታሪኮች አልነበሯቸውም ፣ በጣም ብዙ አስደናቂ ታሪኮች ተነግረዋል። ማይክል አንጄሊ "የምስጢር ሰው", "የምስጢር ንክኪ", "የዘመናችን በጣም ለመረዳት የማይቻል አርቲስት" የሚል ማዕረግ አግኝቷል.

"ቤንዴቲ ማይክል አንጄሊ በሃያኛው መቶ ክፍለ ዘመን የኖረ ድንቅ ፒያኖ ተጫዋች ነው፣ በሥነ ጥበባት ዓለም ውስጥ ካሉት ትልልቅ ሰዎች አንዱ ነው" ሲል A. Merkulov ጽፏል። - የሙዚቀኛው ብሩህ የፈጠራ ግለሰባዊነት የሚወሰነው በልዩ ልዩ የልዩነት ውህደት ፣ አንዳንድ ጊዜ እርስ በእርሱ የማይስማሙ በሚመስሉ ባህሪዎች ነው-በአንድ በኩል ፣ የንግግሩ አስገራሚ ዘልቆ እና ስሜታዊነት ፣ በሌላ በኩል ፣ ብርቅዬ የአእምሮ ሙላት ሀሳቦች። ከዚህም በላይ እያንዳንዳቸው እነዚህ መሠረታዊ ጥራቶች, ውስጣዊ ባለ ብዙ ክፍሎች, የጣሊያን ፒያኖ ጥበብን ወደ አዲስ የመገለጫ ደረጃዎች ያመጣሉ. ስለዚህ በቤኔዴቲ ጨዋታ ውስጥ ያለው የስሜታዊ ሉል ድንበሮች ከሚያቃጥሉ ግልጽነት፣ የመበሳት ድንጋጤ እና ግትርነት እስከ ልዩ ማሻሻያ፣ ማሻሻያ፣ ውስብስብነት፣ ውስብስብነት። አእምሮአዊነት ጥልቅ ፍልስፍናዊ የአፈፃፀም ጽንሰ-ሀሳቦችን በመፍጠር እና እንከን የለሽ የሎጂክ አሰላለፍ ትርጓሜዎች ፣ እና በተወሰነ ክፍል ውስጥ ፣ የእሱን በርካታ ትርጓሜዎች በማሰላሰል እና በመድረክ ላይ የመጫወት ችሎታን በመቀነስ ይገለጻል።

• የፒያኖ ሙዚቃ በኦዞን የመስመር ላይ መደብር → ውስጥ

አርቱሮ ቤኔዴቲ ማይክል አንጄሊ በሰሜን ኢጣሊያ ውስጥ በብሬሻያ ከተማ በጥር 5 ቀን 1920 ተወለደ። የመጀመሪያውን የሙዚቃ ትምህርት በአራት ዓመቱ ተቀበለ። በመጀመሪያ ቫዮሊን ያጠና ነበር, ከዚያም ፒያኖ ማጥናት ጀመረ. ነገር ግን ከልጅነት ጊዜ ጀምሮ አርቱሮ በሳንባ ምች ታምሞ ነበር, ወደ ቲዩበርክሎዝ ተለወጠ, ቫዮሊን መተው ነበረበት.

የወጣቱ ሙዚቀኛ ጤና ደካማነት ድርብ ሸክም እንዲሸከም አልፈቀደለትም።

የማይክል አንጄሊ የመጀመሪያ አማካሪ ፓውሎ ኬሜሪ ነበር። በአስራ አራት ዓመቱ አርቱሮ በታዋቂው የፒያኖ ተጫዋች ጆቫኒ አንፎሲ ክፍል ከሚላን ኮንሰርቫቶሪ ተመረቀ።

የማይክል አንጄሊ የወደፊት ዕጣ ፈንታ የተወሰነ ይመስላል። ነገር ግን በድንገት ወደ ፍራንሲስካን ገዳም ሄደ, ለአንድ ዓመት ያህል እንደ ኦርጋኒስትነት ይሠራል. ማይክል አንጄሊ መነኩሴ አልሆነም። በተመሳሳይ ጊዜ አካባቢው በሙዚቀኛው የዓለም እይታ ላይ ተጽዕኖ አሳድሯል.

እ.ኤ.አ. በ 1938 ማይክል አንጄሊ በብራስልስ በተካሄደው ዓለም አቀፍ የፒያኖ ውድድር ላይ ተካፍሏል ፣ እዚያም ሰባተኛ ደረጃን ብቻ ወሰደ ። የውድድር ዳኞች አባል SE ፌይንበርግ ምናልባትም የጣሊያን ምርጥ ተወዳዳሪዎችን ሳሎን-የፍቅር ነፃነቶችን በመጥቀስ ከዚያ በኋላ “በውጭ ብሩህነት ፣ ግን በጣም ጨዋ” እንደሚጫወቱ ጽፈዋል ፣ እና አፈፃፀማቸው “በሀሳቦች ሙሉ በሙሉ እጥረት ተለይቷል ። የሥራው ትርጓሜ” .

በ1939 በጄኔቫ ውድድሩን ካሸነፈ በኋላ ዝና ወደ ማይክል አንጄሊ መጣ። የሙዚቃ ተቺዎች “አዲስ ሊዝት ተወለደ” ሲሉ ጽፈዋል። ኤ ኮርቶት እና ሌሎች የዳኞች ዳኞች ስለ ወጣቱ ጣሊያናዊ ጨዋታ ሞቅ ያለ ግምገማ ሰጥተዋል። አሁን ማይክል አንጄሊ ስኬትን ከማዳበር የሚከለክለው ነገር ያለ አይመስልም ነበር፣ ነገር ግን ሁለተኛው የዓለም ጦርነት ብዙም ሳይቆይ ተጀመረ። - እሱ በተቃውሞ እንቅስቃሴ ውስጥ ይሳተፋል ፣ የአብራሪነት ሙያን በመማር ፣ ከናዚዎች ጋር በመዋጋት።

በእጁ ቆስሏል፣ ታስሯል፣ ታስሯል፣ ወደ 8 ወር የሚጠጋበት፣ ዕድሉን ተጠቅሞ፣ ከእስር ቤት አመለጠ - እና እንዴት ይሮጣል! በተሰረቀ የጠላት አውሮፕላን. ስለ ማይክል አንጄሊ ወታደራዊ ወጣቶች እውነት የት እና የት አለ ብሎ ለመናገር አስቸጋሪ ነው። እሱ ራሱ ከጋዜጠኞች ጋር ባደረገው ንግግሮች ውስጥ ስለዚህ ጉዳይ ለመንካት በጣም ቸልተኛ ነበር። ግን እዚህ ቢያንስ ግማሽ እውነት ቢኖርም, ለመደነቅ ብቻ ይቀራል - በዓለም ላይ እንደዚህ ያለ ነገር ከማይክል አንጄሊ በፊትም ሆነ ከእሱ በኋላ አልነበረም.

“በጦርነቱ ማብቂያ ላይ ማይክል አንጄሊ በመጨረሻ ወደ ሙዚቃ እየተመለሰ ነው። ፒያኖ ተጫዋቹ በአውሮፓ እና በአሜሪካ ውስጥ በጣም ታዋቂ በሆኑ ደረጃዎች ላይ ይሰራል። ነገር ግን ሁሉንም ነገር እንደሌሎች ቢያደርግ ማይክል አንጌሊ አይሆንም። “ለሌሎች ሰዎች በጭራሽ አልጫወትም” ሲል ማይክል አንጄሊ ተናግሯል፣ “እኔ ለራሴ እጫወታለሁ እና ለእኔ በአጠቃላይ አዳራሹ ውስጥ አድማጮች መኖራቸውም ባይኖር ምንም ለውጥ አያመጣም። በፒያኖ ቁልፍ ሰሌዳ ላይ ስሆን በዙሪያዬ ያለው ነገር ሁሉ ይጠፋል።

ሙዚቃ ብቻ ነው ከሙዚቃ በቀር ሌላ የለም”

ፒያኖ ተጫዋቹ ወደ መድረክ የሄደው ቅርፅ ሲሰማው እና ስሜቱ ላይ ሲሆን ብቻ ነበር። ሙዚቀኛው ከአኮስቲክ እና ከመጪው አፈፃፀም ጋር በተያያዙ ሌሎች ሁኔታዎች ሙሉ በሙሉ እርካታ ማግኘት ነበረበት። ብዙውን ጊዜ ሁሉም ምክንያቶች አለመመጣጠናቸው እና ኮንሰርቱ መሰረዙ ምንም አያስደንቅም።

እንደ ማይክል አንጄሊ ያሉ ብዙ የታወጁ እና የተሰረዙ ኮንሰርቶች ያለው ማንም የለም። ተሳዳቢዎች ፒያኒስቱ ከሰጣቸው በላይ ኮንሰርቶችን ሰርዟል ብለው ነበር! ማይክል አንጄሊ በራሱ በካርኔጊ አዳራሽ የነበረውን ትርኢት ውድቅ አደረገው! ፒያኖውን አልወደደውም፣ ወይም ምናልባት መስተካከልን አልወደደውም።

በፍትሃዊነት, እንደዚህ አይነት እምቢታዎች ለፍላጎት ሊቆጠሩ አይችሉም ማለት አለበት. ማይክል አንጄሊ የመኪና አደጋ ደርሶ የጎድን አጥንት ሲሰበር ከጥቂት ሰአታት በኋላ ወደ መድረክ ሲወጣ አንድ ምሳሌ መጥቀስ ይቻላል።

ከዚያ በኋላ በሆስፒታል ውስጥ አንድ አመት አሳልፏል! የፒያኖ ተጫዋች ትርኢት በተለያዩ ደራሲያን የተሰሩ ጥቂት ስራዎችን ያቀፈ ነበር፡-

ስካርላቲ ፣ ባች ፣ ቡሶኒ ፣ ሃይድ ፣ ሞዛርት ፣ ቤትሆቨን ፣ ሹበርት ፣ ቾፒን ፣ ሹማን ፣ ብራህምስ ፣ ራችማኒኖቭ ፣ ዴቡሲ ፣ ራቭል እና ሌሎችም።

ማይክል አንጄሊ በኮንሰርት ፕሮግራሞቹ ውስጥ ከማካተቱ በፊት ለዓመታት አዲስ ቁራጭ መማር ይችላል። ግን በኋላም ቢሆን ፣ አዲስ ቀለሞችን እና ስሜታዊ ስሜቶችን በማግኘቱ ወደዚህ ሥራ ከአንድ ጊዜ በላይ ተመለሰ። "ምናልባትም በአስር ወይም በመቶዎች ለሚቆጠሩ ጊዜያት የተጫወትኳቸውን ሙዚቃዎች ስጠቅስ ሁልጊዜም ከመጀመሪያው ጀምሮ እጀምራለሁ" ብሏል። ለእኔ ሙሉ በሙሉ አዲስ ሙዚቃ ነው የሚመስለው።

በአሁኑ ጊዜ እኔን በሚይዙኝ ሀሳቦች ስጀምር።

የሙዚቀኛው ዘይቤ ለሥራው የርዕሰ-ጉዳይ አቀራረብን ሙሉ በሙሉ አያካትትም-

"የእኔ ተግባር የደራሲውን ሀሳብ፣ የጸሐፊውን ፈቃድ፣ የምሰራውን ሙዚቃ መንፈስ እና ፊደል ማካተት ነው" ብሏል። - የአንድን ሙዚቃ ጽሑፍ በትክክል ለማንበብ እሞክራለሁ። ሁሉም ነገር እዚያ ነው, ሁሉም ነገር ምልክት ተደርጎበታል. ማይክል አንጄሊ ለአንድ ነገር ጥረት አድርጓል - ፍጹምነት።

ለዚህም ነው በዚህ ጉዳይ ላይ የሚወጡት ወጭዎች ለስራ አፈፃፀማቸው ከሚከፈለው ክፍያ የሚበልጡ ቢሆንም በፒያኖ እና መቃኛ ለረጅም ጊዜ የአውሮፓ ከተሞችን የዞረበት። በእደ-ጥበብ እና በድምፅ "ምርቶች" ምርጥ አሠራር, Tsypin ማስታወሻዎች.

ታዋቂው የሞስኮ ሃያሲ ዳ ራቢኖቪች እ.ኤ.አ. በ 1964 የፒያኖ ተጫዋች በዩኤስኤስአር ከተጎበኘ በኋላ እንዲህ ሲል ጽፏል: - “የሚቸልጋሊ ቴክኒክ እስካሁን ከነበሩት መካከል እጅግ አስደናቂው ነው። ወደ ሚቻለው ገደብ ተወስዷል, ቆንጆ ነው. ደስታን ያመጣል, ለ "ፍፁም ፒያኒዝም" ተስማሚ ውበት ያለው የአድናቆት ስሜት.

በተመሳሳይ ጊዜ በጂጂ ኒውሃውስ "ፒያኖስት አርቱሮ ቤኔዴቲ-ሚሼልጋሊ" የተሰኘው ጽሑፍ ታየ: "ለመጀመሪያ ጊዜ በዓለም ላይ ታዋቂው ፒያኖ ተጫዋች አርቱሮ ቤኔዴቲ-ሚሼላንጄሊ ወደ ዩኤስኤስአር መጣ. በኮንሰርቫቶሪ ታላቁ አዳራሽ ያደረጋቸው የመጀመሪያ ኮንሰርቶች ወዲያውኑ የዚህ የፒያኖ ተጫዋች ከፍተኛ ዝና በሚገባ የተገባ መሆኑን፣ የኮንሰርቱን አዳራሹን ለአቅሙ የሞላው ተሰብሳቢው ያሳየው ትልቅ ፍላጎት እና ትዕግስት ማጣት ትክክል መሆኑን እና ሙሉ እርካታን እንዳገኘ አረጋግጧል። ቤኔዴቲ-ሚቸልጋሊ በእውነቱ ከፍተኛው ከፍተኛ ደረጃ ያለው ፒያኖ ተጫዋች ሆኖ ተገኘ፣ በአጠገቡ ብርቅዬ፣ ጥቂት ክፍሎች ሊቀመጡ ይችላሉ። እሱ ስለ እሱ አድማጩን በጣም የሚማርከውን ሁሉንም ነገር ለመዘርዘር በአጭር ግምገማ አስቸጋሪ ነው ፣ ብዙ እና በዝርዝር ማውራት እፈልጋለሁ ፣ ግን እንደዚያም ቢሆን ፣ ቢያንስ በአጭሩ ፣ ዋናውን ነገር እንዳስተውል ይፈቀድልኛል ። በመጀመሪያ ደረጃ ያልተሰማውን የአፈፃፀም ፍፁምነት መጥቀስ አስፈላጊ ነው, ምንም አይነት አደጋ የማይፈቅድ ፍጹምነት, የደቂቃው መለዋወጥ, ከአፈፃፀም ጽንሰ-ሀሳብ ምንም ልዩነት የለም, አንድ ጊዜ በእሱ እውቅና, የተመሰረተ እና የሚሰራ ግዙፍ የአሴቲክ የጉልበት ሥራ. በሁሉም ነገር ውስጥ ፍጹምነት, ስምምነት - በስራው አጠቃላይ ጽንሰ-ሐሳብ, በቴክኒክ, በድምፅ, በትንሹ ዝርዝር, እንዲሁም በአጠቃላይ.

የእሱ ሙዚቃ ለጊዜ ሕግ የማይገዛ፣ የሚቃረኑና የሚቃረኑበት ሁኔታ ሳይፈጠር ለዘመናት እንዲቆም ተደርጎ የተሠራ፣ በሚያስደንቅ ሁኔታ ፍፁም የሆነ የእብነበረድ ሐውልት ይመስላል። እንደዚያ ካልኩ፣ ፍጻሜው እጅግ በጣም ከፍተኛ የሆነ እና ሃሳቡን ለመተግበር የሚያስቸግር፣ እጅግ በጣም ያልተለመደ ነገር፣ ከሞላ ጎደል ሊደረስበት የማይችል ነገር ነው፣ ለ"ተስማሚ" ጽንሰ-ሀሳብ ከተጠቀምን PI ቻይኮቭስኪ የተጠቀመበትን መስፈርት "መመዘኛ" አይነት ነው። በአለም ሙዚቃ ውስጥ ምንም አይነት ፍፁም ስራዎች የሉም ብሎ ያምን ነበር፣ ፍፁምነት የሚገኘው በጣም አልፎ አልፎ በሚታዩ ጉዳዮች፣ በመገጣጠም እና በመጀመር ላይ ነው፣ ምንም እንኳን ብዙ የሚያምሩ ፣ ምርጥ ፣ ተሰጥኦ ያላቸው ፣ ድንቅ ጥንቅሮች ቢኖሩም። ልክ እንደ ማንኛውም ምርጥ ፒያኖ ተጫዋች፣ ቤኔዴቲ-ሚሼላንጊሊ ሊታሰብ በማይቻል መልኩ የበለፀገ የድምፅ ቤተ-ስዕል አለው፡ የሙዚቃ መሰረት - የጊዜ-ድምጽ - ተዘጋጅቶ እስከ ገደቡ ድረስ ጥቅም ላይ ይውላል። የድምጽ የመጀመሪያ ልደት እና ሁሉንም ለውጦች እና ደረጃዎች እስከ ፎርቲሲሞ ድረስ እንዴት እንደገና ማባዛት እንደሚቻል የሚያውቅ ፒያኖ ተጫዋች እዚህ አለ ፣ ሁል ጊዜም በጸጋ እና በውበት ወሰን ውስጥ ይቆያል። የእሱ ጨዋታ የፕላስቲክነት አስደናቂ የቺያሮስኩሮ ጨዋታን የሚሰጥ የጥልቅ ቤዝ እፎይታ ፕላስቲክነት ነው። በሙዚቃው ውስጥ ታላቁ ሰዓሊ የዴቡሲ ትርኢት ብቻ ሳይሆን የስካርላቲ እና ቤትሆቨን የድምፅ ጨርቁ ረቂቅ እና ውበት ፣ መለያየት እና ግልፅነት ፣ በእንደዚህ ዓይነት ፍጽምና ውስጥ ለመስማት እጅግ በጣም አናሳ ነው።

ቤኔዴቲ-ሚቸልጋሊ እራሱን በትክክል ማዳመጥ እና መስማት ብቻ ሳይሆን ሙዚቃን በሚጫወትበት ጊዜ ሙዚቃ እንደሚያስብ ይሰማዎታል ፣ በሙዚቃዊ አስተሳሰብ ተግባር ላይ ይገኛሉ ፣ እና ስለዚህ ፣ ለእኔ ይመስላል ፣ የእሱ ሙዚቃ በ ሰሚ። እሱ ብቻ ከእሱ ጋር እንድታስብ ያደርግሃል. በእሱ ኮንሰርቶች ላይ ሙዚቃውን እንዲያዳምጡ እና እንዲሰማዎት የሚያደርገው ይህ ነው።

እና አንድ ተጨማሪ ንብረት ፣ የዘመናዊው ፒያኖ ተጫዋች እጅግ በጣም ባህሪ ፣ በእሱ ውስጥ እጅግ በጣም ተፈጥሯዊ ነው-እራሱን በጭራሽ አይጫወትም ፣ ደራሲውን እና እንዴት እንደሚጫወት! ስካርላቲን፣ ባች (ቻኮንን)፣ ቤትሆቨን (ሁለቱም ቀደምት - ሶስተኛው ሶናታ፣ እና መጨረሻ - 32ኛ ሶናታ) እና ቾፒን እና ዴቡሲ ሰምተናል፣ እና እያንዳንዱ ደራሲ በራሱ ልዩ ግለሰባዊ አመጣጥ በፊታችን ታየ። እንደዚያ መጫወት የሚችለው የሙዚቃ እና የጥበብ ህግጋትን በአእምሮው እና በልቡ የተረዳ አርቲስት ብቻ ነው። ይህ (ከአእምሮ እና ልብ በስተቀር) እጅግ በጣም የላቁ ቴክኒካል ዘዴዎችን (የሞተር-ጡንቻ መሣሪያን ማዳበር ፣ የፒያኖ ተጫዋች ከመሳሪያው ጋር ተስማሚ ሲምባዮሲስ) ያስፈልጋል ማለት አያስፈልግም። በቤኔዴቲ-ሚቸልጋሊ ውስጥ, እሱን በማዳመጥ, አንድ ሰው ታላቅ ችሎታውን ብቻ ሳይሆን ፍላጎቱን እና ችሎታውን ወደ እንደዚህ ዓይነት ፍጽምና ለማምጣት የሚያስፈልገውን ከፍተኛ መጠን ያለው ሥራ እንዲያደንቅ በሚያስችል መንገድ ተዘጋጅቷል.

እንቅስቃሴዎችን ከማከናወን ጋር፣ ማይክል አንጄሊ በተሳካ ሁኔታ በማስተማር ስራ ላይ ተሰማርቷል። በቅድመ-ጦርነት ዓመታት ውስጥ ጀምሯል, ነገር ግን በ 1940 ዎቹ ሁለተኛ አጋማሽ ላይ በቁም ነገር ማስተማር ጀመረ. ማይክል አንጄሊ በቦሎኛ እና ቬኒስ እና በሌሎች አንዳንድ የጣሊያን ከተሞች የፒያኖ ትምህርቶችን አስተምሯል። ሙዚቀኛው የራሱን ትምህርት ቤት በቦልዛኖ አቋቋመ።

በተጨማሪም በበጋው ወቅት በፍሎረንስ አቅራቢያ በአሬዞ ውስጥ ለወጣት ፒያኖ ተጫዋቾች ዓለም አቀፍ ኮርሶችን አዘጋጅቷል. የተማሪው የፋይናንስ እድሎች ማይክል አንጄልን በትንሹ። ከዚህም በላይ ችሎታ ያላቸውን ሰዎች ለመርዳት እንኳን ዝግጁ ነው. ዋናው ነገር ከተማሪው ጋር አስደሳች መሆን ነው. "በዚህ የደም ሥር፣ ይብዛም ይነስ በደህና፣ በውጫዊ ሁኔታ፣ በማንኛውም ሁኔታ፣ የሚሼል አንጄሊ ህይወት እስከ ስልሳዎቹ መጨረሻ ድረስ ፈሰሰ" ሲል ትሲፒን ጽፏል። የመኪና እሽቅድምድም እሱ በነገራችን ላይ የፕሮፌሽናል ውድድር መኪና ነጂ ነበር ፣ በውድድሮች ውስጥ ሽልማቶችን አግኝቷል። ማይክል አንጄሊ በትህትና ፣ በማይታመን ሁኔታ ይኖሩ ነበር ፣ እሱ ሁል ጊዜ በሚወደው ጥቁር ሹራብ ውስጥ ይራመዳል ፣ መኖሪያ ቤቱ ከገዳሙ ሴል በማስጌጥ ብዙም የተለየ አልነበረም። ፒያኖን በብዛት ይጫወት የነበረው ምሽት ላይ፣ ከውጫዊው አካባቢ፣ ከውጪው አካባቢ ያለውን ግንኙነት ሙሉ በሙሉ ማቋረጥ ሲችል ነው።

በአንድ ወቅት "ከራስህ ጋር ያለውን ግንኙነት ላለማቋረጥ በጣም አስፈላጊ ነው" ሲል ተናግሯል. "አርቲስቱ ወደ ህዝብ ከመውጣቱ በፊት ለራሱ መንገድ መፈለግ አለበት." እነሱ እንደሚሉት ማይክል አንጄሊ ለመሳሪያው ያለው የስራ መጠን በጣም ከፍተኛ ነበር፡ በቀን ከ7-8 ሰአታት። ነገር ግን፣ በዚህ ርዕስ ላይ ሲያናግሩት፣ 24 ሰአቱን በሙሉ እንደሰራ፣ የዚህ ስራ ክፍል ብቻ ከፒያኖ ቁልፍ ሰሌዳ ጀርባ ተሰርቷል፣ እና ከሱ ውጪ እንደሆነ በመጠኑ ተበሳጭቶ መለሰ።

እ.ኤ.አ. በ 1967-1968 ማይክል አንጄሊ ከአንዳንድ የገንዘብ ግዴታዎች ጋር የተቆራኘበት ሪከርድ ኩባንያ ባልተጠበቀ ሁኔታ ኪሳራ ደረሰ። ጠበቃው የሙዚቀኛውን ንብረት ያዘ። የጣሊያን ፕሬስ በእነዚህ ቀናት "ሚሼላንጌሊ ያለ ጣሪያ የመተው አደጋ አለው" ሲል ጽፏል. “አስደናቂውን ፍጽምናን ፍለጋ የቀጠለበት ፒያኖዎች የእሱ አይደሉም። እስሩ ወደፊት ከሚያቀርባቸው ኮንሰርቶች እስከ ገቢ ድረስ ይደርሳል።

ማይክል አንጄሊ በምሬት፣ እርዳታ ሳይጠብቅ፣ ጣሊያንን ለቆ በስዊዘርላንድ በሉጋኖ ተቀመጠ። እዚያም ሰኔ 12, 1995 እስከሞተበት ጊዜ ድረስ ኖሯል ። ኮንሰርቶች በቅርብ ጊዜ ያነሰ እና ያነሰ ሰጡ። በተለያዩ የአውሮፓ ሀገራት በመጫወት በጣሊያን ዳግም አልተጫወተም።

የቤኔዴቲ ማይክል አንጄሊ ግርማ ሞገስ ያለው እና ጠንከር ያለ ሰው ፣ ያለ ጥርጥር የኛ ክፍለ ዘመን አጋማሽ ታላቁ ጣሊያናዊ ፒያኖ ተጫዋች ፣ በአለም የፒያኒዝም ግዙፍ ተራራዎች ውስጥ እንደ ብቸኛ ጫፍ ከፍ ይላል። በመድረክ ላይ ያለው አጠቃላይ ገጽታ አሳዛኝ ትኩረትን እና ከአለም መራቅን ያንፀባርቃል። ምንም አይነት አቋም የለም፣ ቲያትር የለም፣ ተመልካቾችን መማረክ እና ፈገግታ የለም፣ ከኮንሰርቱ በኋላ ላደረጉት ጭብጨባ አመሰግናለሁ። ጭብጨባውን ያስተዋለው አይመስልም፡ ተልእኮው ተፈጽሟል። እሱን ከሰዎች ጋር ያገናኘው ሙዚቃው ማሰማቱን አቆመ እና ግንኙነቱ ቆመ። አንዳንድ ጊዜ ተሰብሳቢዎቹ በእሱ ላይ ጣልቃ የሚገቡበት, ያናድዱታል.

ማንም ሰው, ምናልባትም, እራሱን ለማፍሰስ እና እራሱን በሙዚቃው ውስጥ እራሱን "ማቅረብ" እንደ ቤኔዴቲ ማይክል አንጄሊ ትንሽ አያደርግም. እና በተመሳሳይ ጊዜ - አያዎ (ፓራዶክስ) - ጥቂት ሰዎች በሚሠሩት እያንዳንዱ ክፍል ፣ በእያንዳንዱ ሐረግ እና በሁሉም ድምጽ ፣ እሱ እንደሚያደርጋቸው እንደዚህ ያለ የማይጠፋ ስብዕና አሻራ ይተዋሉ። መጫዎቱ እንከንየለሽነቱን ፣ ጽናቱን ፣ ጥልቅ አሳቢነቱን እና አጨራረሱን ያስደንቃል። የማሻሻያ አካል ፣ መደነቅ ለእሷ ሙሉ በሙሉ እንግዳ የሆነ ይመስላል - ሁሉም ነገር ባለፉት ዓመታት ተሠርቷል ፣ ሁሉም ነገር በምክንያታዊነት ይሸጣል ፣ ሁሉም ነገር በዚህ መንገድ ብቻ እና ሌላ ምንም ሊሆን አይችልም።

ግን ለምንድነው ይህ ጨዋታ አድማጩን የሚይዘው ፣ በሂደቱ ውስጥ ያሳትፋል ፣ ከፊት ለፊቱ በመድረኩ ላይ ስራው እንደ አዲስ እየተወለደ ፣ በተጨማሪም ፣ ለመጀመሪያ ጊዜ?!

የአሳዛኝ ፣ አንድ ዓይነት የማይቀር እጣ ፈንታ በማይክል አንጌሊ ሊቅ ላይ ይንዣበባል ፣ ጣቶቹ የሚነኩትን ሁሉ ይጋርዱታል። የእሱን ቾፒን በሌሎች ከተከናወነው ተመሳሳይ ቾፒን ጋር ማነፃፀር ተገቢ ነው - ታላላቅ ፒያኖዎች; ጥልቅ ድራማ የግሪግ ኮንሰርቶ በእሱ ውስጥ ምን እንደሚታይ ማዳመጥ ጠቃሚ ነው - በሌሎች ባልደረቦቹ ውስጥ በውበት እና በግጥም ግጥሞች የሚያበራው ፣ ይህ ጥላ በገዛ ዐይንዎ ለማየት ያህል ፣ በሚያስደንቅ ሁኔታ ፣ በማይቻል ሁኔታ ይለወጣል ። ሙዚቃው ራሱ. እና የቻይኮቭስኪ አንደኛ፣ ራችማኒኖፍ አራተኛ - ይህ ከዚህ በፊት ከሰሙት ሁሉ ምን ያህል የተለየ ነው?! የፒያኖ ጥበብ ዳ Rabinovich ልምድ ያለው ኤክስፐርት ምናልባት የክፍለ ዘመኑን የፒያኖ ተጫዋቾች ሁሉ የሰማው ቤኔዴቲ ማይክል አንጄሊ መድረክ ላይ ሲሰማ አምኖ መቀበል ያስደንቃልን? "እንዲህ አይነት ፒያኖ ተጫዋች፣ እንደዚህ አይነት የእጅ ጽሁፍ፣ እንደዚህ አይነት ግለሰባዊነት - ልዩ እና ጥልቅ እና የማይቋቋሙት ማራኪ - በህይወቴ ውስጥ ተገናኝቼ አላውቅም"…

በሞስኮ እና በፓሪስ ፣ በለንደን እና በፕራግ ፣ በኒውዮርክ እና በቪየና የተፃፉትን ስለ ጣሊያናዊው አርቲስት በደርዘን የሚቆጠሩ ጽሁፎችን እና ግምገማዎችን በሚያስደንቅ ሁኔታ ብዙ ጊዜ እንደገና በማንበብ አንድ ቃል - አንድ አስማታዊ ቃል ፣ በ ውስጥ ቦታውን ለመወሰን የታሰበ ይመስል አንድ ቃል ማግኘቱ የማይቀር ነው ። የዘመናዊው የትርጓሜ ጥበብ ዓለም። , ፍጹምነት ነው. በእርግጥ, በጣም ትክክለኛ ቃል. ማይክል አንጄሊ በህይወቱ በሙሉ እና በየደቂቃው በፒያኖ ውስጥ ለስምምነት እና ለውበት የሚጥር፣ ከፍታ ላይ የሚደርስ እና ባገኘው ነገር የማይረካ እውነተኛ የፍጽምና ባላባት ነው። ፍፁምነት በመልካምነት፣ በዓላማ ግልጽነት፣ በድምፅ ውበት፣ በአጠቃላይ ስምምነት ነው።

ዲ. ራቢኖቪች ፒያኖውን ከታላቁ የህዳሴ ሰዓሊ ራፋኤል ጋር በማነፃፀር እንዲህ ሲሉ ጽፈዋል፡- “በጥበብ ውስጥ የፈሰሰው የራፋኤል መርህ ነው እና በጣም አስፈላጊ ባህሪያቱን የሚወስነው። ይህ ጨዋታ, በዋነኛነት በፍፁምነት የሚታወቀው - ያልታለፈ, ለመረዳት የማይቻል. በየቦታው እንዲታወቅ ያደርጋል። የማይክል አንጄሊ ቴክኒክ እስካሁን ከነበሩት በጣም አስደናቂዎች አንዱ ነው። ወደሚቻለው ገደብ ቀርቧል፣ “ለመንቀጠቀጡ”፣ “ለመጨፍለቅ” የታሰበ አይደለም። እሷ ቆንጆ ነች. ለፍፁም ፒያኒዝም ተስማሚ ውበት የአድናቆት ስሜትን ይፈጥራል… ማይክል አንጄሊ በቴክኒክም ሆነ በቀለም አከባቢ ምንም እንቅፋት አያውቅም። ሁሉም ነገር ለእሱ ተገዥ ነው, እሱ የፈለገውን ማድረግ ይችላል, እና ይህ ወሰን የሌለው መሳሪያ, ይህ የቅርጽ ፍጹምነት ሙሉ ለሙሉ ለአንድ ተግባር ብቻ ነው - የውስጣዊውን ፍጹምነት ለመድረስ. የኋለኛው ፣ ምንም እንኳን ክላሲካል ቀላልነት እና የመግለፅ ኢኮኖሚ ፣ እንከን የለሽ አመክንዮ እና የትርጓሜ ሀሳብ ቢሆንም ፣ በቀላሉ አይታወቅም። ማይክል አንጄልን ሳዳምጥ መጀመሪያ ላይ ከጊዜ ወደ ጊዜ የተሻለ የሚጫወት መሰለኝ። ከዚያም ከጊዜ ወደ ጊዜ በጠንካራ ሁኔታ ወደ ሰፊው፣ ጥልቅ፣ እጅግ ውስብስብ ወደሆነው የፈጣሪው ዓለም ምህዋር እንደጎተተኝ ተገነዘብኩ። የማይክል አንጄሊ አፈጻጸም የሚጠይቅ ነው። በጥሞና፣ በጭንቀት ለመስማት እየጠበቀች ነው። አዎ፣ እነዚህ ቃላት ብዙ ያብራራሉ፣ ግን የበለጠ ያልተጠበቁት የአርቲስቱ ቃላት ናቸው፡- “ፍጹምነት ፈጽሞ ያልተረዳሁት ቃል ነው። ፍፁምነት ማለት ገደብ፣ ክፉ ክበብ ማለት ነው። ሌላው ነገር ዝግመተ ለውጥ ነው። ግን ዋናው ነገር ለጸሐፊው አክብሮት ነው. ይህ ማለት ግን አንድ ሰው ማስታወሻዎቹን ገልብጦ እነዚህን ቅጂዎች በአንድ ሰው አፈጻጸም ማባዛት ሳይሆን የጸሐፊውን ሐሳብ ለመተርጎም መጣር እንጂ ሙዚቃውን ለግል ዓላማው ማገልገል የለበትም።

ታዲያ ሙዚቀኛው የሚናገረው የዚህ የዝግመተ ለውጥ ትርጉም ምንድን ነው? በአቀናባሪው የተፈጠረውን ወደ መንፈስ እና ፊደል በቋሚ አቀራረብ? በተከታታይ፣ “የእድሜ ልክ” ራስን የማሸነፍ ሂደት ውስጥ፣ ስቃዩ በአድማጩ በጣም የሚሰማው? ምናልባት በዚህ ውስጥም ሊሆን ይችላል. ነገር ግን በዚያ የማይቀር የአዕምሮ ትንበያ፣ በሚሰራው ሙዚቃ ላይ ያለው ታላቅ መንፈስ፣ አንዳንዴ ሙዚቃውን ከዚህ በፊት ታይቶ የማያውቅ ከፍታ ላይ ሊያሳድገው ይችላል፣ አንዳንዴም በውስጡ ከነበረው የበለጠ ትርጉም ይሰጠዋል። ይህ በአንድ ወቅት ማይክል አንጄሊ የሚሰግድለት ብቸኛው ፒያኖ ተጫዋች ራችማኒኖፍ ነበር፣ እና ይህ በራሱ በራሱ ላይ ነው የሚሆነው፣ በ B. Galuppi's Sonata in C Major ወይም በዲ.ስካርላቲ ብዙ ሶናታዎች።

ብዙውን ጊዜ ማይክል አንጄሊ በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን የፒያኖ ተጫዋች የተወሰነ አይነት ሰው ነው የሚለውን አስተያየት መስማት ይችላሉ - በሰው ልጅ እድገት ውስጥ ያለው የማሽን ዘመን ፣ ፒያኖ ተመስጦ ፣ ለፈጠራ ተነሳሽነት ምንም ቦታ የለውም። ይህ አመለካከት በአገራችንም ደጋፊዎችን አግኝቷል። በአርቲስቱ ጉብኝት የተገረመው ጂ ኤም ኮጋን እንዲህ ሲል ጽፏል:- “የሚቸልጋሊ የፈጠራ ዘዴ 'የመመዝገብ ዘመን' ሥጋ ሥጋ ነው፤ የጣሊያናዊቷ ፒያኖ ተጫዋች ከፍላጎቷ ጋር ፍጹም ተስማሚ ነው። ስለዚህ ይህንን ጨዋታ የሚገልጸው “የመቶ በመቶ” ትክክለኛነት ፣ፍጽምና ፣ፍፁም አለመሳሳት ፣ነገር ግን ትንንሽ የአደጋ አካላትን ወሳኝ ማባረር ወደ “ያልታወቀ” ግኝቶች ተገኘ። የአፈፃፀም. ከሮማንቲክ ፒያኖ ተጫዋቾች በተቃራኒ በጣቶቹ ስር ስራው ራሱ ወዲያውኑ የተፈጠረ ፣ አዲስ የተወለደ ፣ ማይክል አንጄሊ በመድረክ ላይ አፈፃፀም እንኳን አይፈጥርም ፣ እዚህ ያለው ነገር ሁሉ አስቀድሞ የተፈጠረ ፣ የሚለካ እና የሚመዘን ፣ ለአንዴና ለመጨረሻ ጊዜ ወደማይፈርስ ይጣላል። አስደናቂ ቅርጽ. ከዚህ ከተጠናቀቀው ቅጽ ላይ በኮንሰርቱ ውስጥ ያለው ተዋናይ በትኩረት እና በጥንቃቄ በመታጠፍ መጋረጃውን አውልቆ አስደናቂ ምስል በፊታችን በእብነበረድ ፍፁምነት ታየ።

በማይክል አንጌሊ ጨዋታ ውስጥ የድንገተኛነት አካል ፣ ድንገተኛነት ምንም ጥርጥር የለውም። ነገር ግን ይህ ማለት ውስጣዊ ፍጽምና ለአንዴና ለመጨረሻ ጊዜ, በቤት ውስጥ, በፀጥታ የቢሮ ሥራ ውስጥ, እና ለህዝብ የሚቀርበው ነገር ሁሉ ከአንድ ሞዴል ቅጂ ነው ማለት ነው? ግን ቅጂዎች ምንም ያህል ጥሩ እና ፍፁም ቢሆኑም፣ ደጋግመው በአድማጮቹ ውስጥ ውስጣዊ ፍርሃትን እንዴት ሊያሳድጉ ይችላሉ - እና ይህ ለብዙ አስርት ዓመታት እየሆነ ነው?! አንድ አርቲስት እራሱን ከአመት አመት እየገለበቀ እንዴት ከላይ ይቆማል?! እና በመጨረሻም ፣ ለምንድነው የተለመደው "የመቅዳት ፒያኖ ተጫዋች" በጣም አልፎ አልፎ እና ሳይወድ ፣ እንደዚህ ባለ ችግር ፣ መዝገቦች ፣ ለምን ዛሬ የእሱ መዝገቦች ከሌሎች ፣ “የተለመዱ” የፒያኖ ተጫዋቾች መዛግብት ጋር ሲነፃፀሩ እዚህ ግባ የማይባሉት?

ለእነዚህ ሁሉ ጥያቄዎች መልስ መስጠት ቀላል አይደለም, የማይክል አንጌልን እንቆቅልሽ እስከ መጨረሻው ለመፍታት. ከእኛ በፊት ታላቅ ፒያኖ አርቲስት እንዳለን ሁሉም ይስማማል። ግን ሌላም ነገር እንዲሁ ግልፅ ነው፡ የኪነ ጥበብ ምንነት፡ አድማጮች ደንታ ቢስ ሳይሆኑ፡ ተከታታዮችና ተቃዋሚዎች፡ በማለት የአርቲስቱ ነፍስና ተሰጥኦ ቅርብ ወደ ሆነው እና ለማን መከፋፈል መቻሉ ነው። እሱ ባዕድ ነው። በማንኛውም ሁኔታ, ይህ ጥበብ ኤሊቲስት ተብሎ ሊጠራ አይችልም. የተጣራ - አዎ ፣ ግን ልሂቃን - አይሆንም! አርቲስቱ ከሊቃውንት ጋር ብቻ ለመነጋገር አልሞከረም፣ ከራሱ ጋር ይመስል “ያወራል”፣ እና አድማጭ - አድማጩ ለመስማማት እና ለማድነቅ ወይም ለመከራከር ነፃ ነው - ግን አሁንም እሱን ያደንቃል። የማይክል አንጌልን ድምጽ ላለማዳመጥ የማይቻል ነው - እንደዚህ ያለ ችሎታው የማይታወቅ ፣ ምስጢራዊ ኃይል ነው።

ለብዙ ጥያቄዎች መልሱ በከፊል “ፒያኖ ተጫዋች ሀሳቡን መግለጽ የለበትም። ዋናው ነገር, በጣም አስፈላጊው ነገር, የአቀናባሪውን መንፈስ መሰማት ነው. ይህንን ጥራት በተማሪዎቼ ውስጥ ለማዳበር እና ለማስተማር ሞክሬ ነበር። አሁን ባለው ወጣት አርቲስቶች ላይ ያለው ችግር ሙሉ በሙሉ ሀሳባቸውን በመግለጽ ላይ ያተኮሩ መሆናቸው ነው። እና ይሄ ወጥመድ ነው፡ አንዴ ከወደቅክ መውጫ በሌለበት ሙት ጫፍ ውስጥ እራስህን ታገኛለህ። ለሙዚቃ ባለሙያ ዋናው ነገር ሙዚቃውን ከፈጠረው ሰው ሀሳቦች እና ስሜቶች ጋር መቀላቀል ነው. ሙዚቃ መማር ገና ጅምር ነው። የፒያኖ ተጫዋች እውነተኛ ስብዕና እራሱን መግለጥ የሚጀምረው ከአቀናባሪው ጋር ወደ ጥልቅ ምሁራዊ እና ስሜታዊ ግንኙነት ሲመጣ ብቻ ነው። ስለ ሙዚቃ ፈጠራ ማውራት የምንችለው አቀናባሪው የፒያኖ ተጫዋችን ሙሉ በሙሉ የተካነ ከሆነ ብቻ ነው… እኔ ለሌሎች አልጫወትም - ለራሴ ብቻ እና አቀናባሪውን ለማገልገል ስል። ለህዝብ መጫወት አለመጫወት ለእኔ ምንም ለውጥ አያመጣም። በቁልፍ ሰሌዳው ላይ ስቀመጥ በዙሪያዬ ያሉት ነገሮች ሁሉ መኖር ያቆማሉ። ስለምጫወትበት፣ ስለምሰማው ድምጽ አስባለሁ ምክንያቱም እሱ የአእምሮ ውጤት ነው” ሲል ተናግሯል።

ሚስጥራዊነት፣ ሚስጥራዊነት የሚካኤል አንጄሊ ጥበብን ብቻ ሳይሆን፣ ብዙ የፍቅር ታሪኮች ከእሱ የሕይወት ታሪክ ጋር የተገናኙ ናቸው. “እኔ በመነሻዬ ስላቭ ነኝ፣ቢያንስ የስላቭ ደም ቅንጣት በደም ስሬ ውስጥ ይፈስሳል፣ እናም ኦስትሪያን የትውልድ አገሬ አድርጌ እቆጥራለሁ። በትውልድ ስላቭ፣ በባህል ደግሞ ኦስትሪያዊ ልትሉኝ ትችላላችሁ።

መንገዱ በጽጌረዳዎች አልተጨናነቀም። በ 4 አመቱ ሙዚቃን ማጥናት የጀመረው እስከ 10 አመቱ ድረስ ቫዮሊስት የመሆን ህልም ነበረው ፣ ግን ከሳንባ ምች በኋላ በሳንባ ነቀርሳ ታመመ እና ፒያኖ ላይ “እንደገና ለማሰልጠን” ተገደደ ፣ ምክንያቱም ቫዮሊን መጫወት ጋር የተያያዙ ብዙ እንቅስቃሴዎች ነበሩ ። ለእሱ contraindicated. ይሁን እንጂ ቫዮሊን እና ኦርጋኑ ነበሩ (“ስለ ድምፄ መናገር፣ ስለ ፒያኖ ማውራት የለብንም ፣ ግን ስለ ኦርጋን እና ቫዮሊን ጥምረት”) እሱ እንደሚለው ፣ ዘዴውን እንዲያገኝ ረድቶታል። ገና በ 14 ዓመቱ ወጣቱ ከሚላን ኮንሰርቫቶሪ ተመረቀ ፣ ከፕሮፌሰር ጆቫኒ አንፎሲ ጋር ያጠና (እና በመንገድ ላይ ህክምናን ለረጅም ጊዜ ያጠና ነበር)።

እ.ኤ.አ. በ 1938 በብራስልስ በተደረገ ዓለም አቀፍ ውድድር ሰባተኛውን ሽልማት አገኘ ። አሁን ይህ ብዙውን ጊዜ ስለ “እንግዳ ውድቀት” ፣ “የዳኞች ገዳይ ስህተት” ተብሎ ይፃፋል ፣ ጣሊያናዊው ፒያኖ ገና 17 ዓመቱ እንደነበረ በመዘንጋት ፣ በመጀመሪያ በእንደዚህ ዓይነት አስቸጋሪ ውድድር ላይ እጁን እንደሞከረ ፣ ተቀናቃኞቹ ልዩ በሆኑበት ። ጠንካራ፡ ብዙዎቹም ብዙም ሳይቆይ የመጀመሪያው ትልቅ ኮከቦች ሆኑ። ነገር ግን ከሁለት አመት በኋላ ማይክል አንጄሊ ጦርነቱ ጣልቃ ባይገባ ኖሮ በቀላሉ የጄኔቫ ውድድር አሸናፊ ሆነ እና ድንቅ ስራ ለመጀመር እድል አገኘ። አርቲስቱ እነዚያን ዓመታት በቀላሉ አያስታውሳቸውም ነገር ግን በተቃውሞ እንቅስቃሴ ውስጥ ንቁ ተሳታፊ እንደነበሩ፣ ከጀርመን እስር ቤት አምልጠው፣ ደጋፊ በመሆን እና በወታደራዊ አብራሪነት ሙያ የተካኑ እንደነበሩ ይታወቃል።

ጥይቶቹ ሲሞቱ ማይክል አንጄሊ 25 ዓመት ነበር; ፒያኖ ተጫዋቹ በጦርነቱ ዓመታት 5ቱን አጥቷል፣ 3 ተጨማሪ - በሳንባ ነቀርሳ በሚታከምበት ሳናቶሪየም ውስጥ። አሁን ግን ብሩህ ተስፋዎች በፊቱ ተከፍተዋል። ይሁን እንጂ ማይክል አንጄሊ ከዘመናዊው የኮንሰርት ተጫዋች ዓይነት በጣም የራቀ ነው; ሁልጊዜ ተጠራጣሪ, ስለራሱ እርግጠኛ ያልሆነ. በዘመናችን ላለው ኮንሰርት “አስተላላፊ” እምብዛም “አይስማማም”። ኮንሰርቶችን በየጊዜው እየሰረዘ አዳዲስ ክፍሎችን በመማር አመታትን ያሳልፋል (ተሳዳቢዎቹ ከተጫወተው በላይ ሰርዟል ይላሉ)። ለድምፅ ጥራት ልዩ ትኩረት በመስጠት አርቲስቱ በፒያኖው እና በራሱ መቃኛ ለረጅም ጊዜ መጓዝ ይመርጣል ፣ ይህም የአስተዳዳሪዎችን ብስጭት እና በፕሬስ ውስጥ አስቂኝ አስተያየቶችን አስከትሏል ። በውጤቱም, ከስራ ፈጣሪዎች, ከመዝገብ ኩባንያዎች, ከጋዜጣ ሰሪዎች ጋር ያለውን ግንኙነት ያበላሻል. ስለ እሱ አስቂኝ ወሬዎች ተሰራጭተዋል, እና አስቸጋሪ, ግርዶሽ እና በቀላሉ የማይታለፍ ሰው በመሆን ስም ተሰጥቷል.

ይህ በእንዲህ እንዳለ ይህ ሰው ከራስ ወዳድነት ነፃ የሆነ የስነጥበብ አገልግሎት ካልሆነ በቀር በፊቱ ሌላ ግብ አያይም። ከፒያኖ እና ከመቃኛ ጋር መጓዝ ብዙ ክፍያ አስከፍሎታል; ነገር ግን እሱ ብዙ ኮንሰርቶችን የሚያቀርበው ወጣት ፒያኖዎች የተሟላ ትምህርት እንዲያገኙ ለመርዳት ብቻ ነው። እሱ በቦሎኛ እና ቬኒስ conservatories ውስጥ ፒያኖ ክፍሎች ይመራል, Arezzo ውስጥ ዓመታዊ ሴሚናሮች ያካሂዳል, ቤርጋሞ እና ቦልዛኖ ውስጥ የራሱን ትምህርት ቤት ያደራጃል, እሱ ብቻ ሳይሆን ለትምህርቶቹ ምንም ክፍያ አይቀበልም የት, ነገር ግን ደግሞ ተማሪዎች ስኮላርሺፕ ይከፍላል; የሶቪየት ፒያኖ ተጫዋች ያኮቭ ፍሊየርን ጨምሮ ከተለያዩ አገሮች የተውጣጡ ታላላቅ ፈጻሚዎች ከነበሩት ተሳታፊዎች መካከል የፒያኖ ጥበብ ዓለም አቀፍ በዓላትን ያደራጃል እና ለበርካታ ዓመታት ያካሂዳል።

ማይክል አንጄሊ ሳይወድ፣ “በኃይል” ተመዝግቧል፣ ምንም እንኳን ኩባንያዎች በጣም ትርፋማ በሆኑ ቅናሾች ቢከታተሉትም። በ 60 ዎቹ ሁለተኛ አጋማሽ ላይ የቢዝነስ ሰዎች ቡድን መዝገቦቹን ለመልቀቅ ወደ ነበረበት የራሱ ድርጅት BDM-Polyfon ድርጅት ውስጥ ሳብ አድርጎታል. ግን ንግድ ለማይክል አንጄሊ አይደለም ፣ እና ብዙም ሳይቆይ ኩባንያው ይከስማል ፣ እና አርቲስቱ ጋር። ለዚህም ነው በቅርብ ዓመታት ውስጥ "አስቸጋሪ ልጁን" ማድነቅ ያልቻለው በጣሊያን ውስጥ አልተጫወተም. እሱ በአሜሪካ ውስጥም አይጫወትም ፣ የንግድ መንፈስ በሚገዛበት ፣ ለእሱ በጣም እንግዳ። አርቲስቱ ማስተማሩንም አቆመ። በስዊዘርላንድ ሉጋኖ ከተማ ውስጥ መጠነኛ አፓርታማ ውስጥ ነው የሚኖረው፣ ይህን በፈቃደኝነት የሚደረግን ግዞት በጉብኝት ሰበረ - ከጊዜ ወደ ጊዜ እየጨመረ መጥቷል ፣ ምክንያቱም አንዳንድ አስመሳይ ሰዎች ከእሱ ጋር ውል ለመደምደም የሚደፈሩ እና ህመሞች አይተዉትም። ነገር ግን እያንዳንዱ የእሱ ኮንሰርቶች (ብዙውን ጊዜ በፕራግ ወይም በቪየና) ለአድማጮች ወደ የማይረሳ ክስተት ይቀየራል ፣ እና እያንዳንዱ አዲስ ቀረጻ የአርቲስቱ የፈጠራ ኃይሎች እንደማይቀንስ ያረጋግጣል-በ 1978-1979 ውስጥ የተቀረፀውን የዲቢሲ ቅድመ-ዝግጅትን ሁለት ጥራዞች ያዳምጡ።

ማይክል አንጄሊ ለዓመታት ባደረገው "የጠፋውን ጊዜ ፍለጋ" ስለ ታሪኩ ያለውን አመለካከት በተወሰነ ደረጃ መለወጥ ነበረበት። ህዝቡ በቃላቱ "የመፈለግ እድል ነፍጎታል"; በመጀመሪያዎቹ ዓመታት ዘመናዊ ሙዚቃን በፈቃደኝነት ቢጫወት ፣ አሁን ፍላጎቱን በዋናነት በ XNUMX ኛው እና በ XNUMX ኛው ክፍለዘመን መጀመሪያ ላይ ያተኮረው። ግን የእሱ ትርኢት ለብዙዎች ከሚመስለው የበለጠ የተለያዩ ነው-Hydn, Mozart, Bethoven, Schumann, Chopin, Rachmaninov, Brahms, Liszt, Ravel, Debussy በፕሮግራሞቹ ውስጥ በኮንሰርቶች, ሶናታስ, ዑደቶች, ድንክዬዎች ይወከላሉ.

እነዚህ ሁሉ ሁኔታዎች በአርቲስቱ በቀላሉ በቀላሉ ሊጎዱ በሚችሉ ስነ ልቦናዎች በአሰቃቂ ሁኔታ የተገነዘቡት ለነርቭ እና ለተጣራ ጥበቡ በከፊል ተጨማሪ ቁልፍ ይሰጡታል, ያ አሳዛኝ ጥላ የት እንደሚወድቅ ለመረዳት ይረዳሉ, ይህም በጨዋታው ውስጥ ላለመሰማት አስቸጋሪ ነው. ነገር ግን የማይክል አንጄሊ ስብዕና ሁልጊዜ በሌሎች አእምሮ ውስጥ የሰከረውን "ትዕቢተኛ እና አሳዛኝ ብቸኝነት" ምስል ማዕቀፍ ውስጥ አይገጥምም።

አይ, እሱ እንዴት ቀላል, ደስተኛ እና ወዳጃዊ መሆን እንዳለበት ያውቃል, ይህም ብዙ ባልደረቦቹ ሊነግሩት የሚችሉት, ከህዝብ ጋር መገናኘት እንዴት እንደሚደሰት እና ይህን ደስታ እንደሚያስታውስ ያውቃል. እ.ኤ.አ. በ 1964 ከሶቪየት ታዳሚዎች ጋር የተደረገው ስብሰባ ለእሱ ብሩህ ትውስታ ሆኖ ቆይቷል ። በኋላ ላይ “እዚያ በአውሮፓ ምሥራቃዊ ክፍል ውስጥ፣ መንፈሳዊ ምግብ ማለት ከቁሳዊ ምግብ የበለጠ ማለት ነው፡ እዚያ መጫወት በጣም የሚያስደስት ነው፣ አድማጮች ሙሉ በሙሉ እንድትወስኑ ይጠይቃሉ። እና ልክ እንደ አየር, አርቲስት የሚያስፈልገው ይህ ነው.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990