ሶናታ |

ኢታል. sonata, ከ sonare - ወደ ድምጽ

ከዋና ዋናዎቹ የሶሎ ወይም የቻምበር-ስብስብ ኢንስትር. ሙዚቃ. ክላሲክ ኤስ, እንደ አንድ ደንብ, ብዙ ክፍል ማምረት. በፈጣን ጽንፈኛ ክፍሎች (የመጀመሪያው - ሶናታ ተብሎ በሚጠራው ቅጽ) እና በቀስታ መካከለኛ; አንዳንድ ጊዜ minuet ወይም scherzo እንዲሁ በዑደት ውስጥ ይካተታሉ። ከድሮዎቹ ዝርያዎች (ትሪዮ ሶናታ) በስተቀር ኤስ., ከአንዳንድ ሌሎች የቻምበር ዘውጎች (ትሪዮ, ኳርት, ኪንታይት, ወዘተ.) በተቃራኒው ከ 2 በላይ ፈጻሚዎችን ያካትታል. እነዚህ ደንቦች የተፈጠሩት በክላሲዝም ዘመን ነው (የቪየና ክላሲካል ትምህርት ቤትን ይመልከቱ)።

“ኤስ” የሚለው ቃል ብቅ ማለት ነው። ገለልተኛነት ከተቋቋመበት ጊዜ ጀምሮ ነው. instr. ዘውጎች. መጀመሪያ ላይ S. wok ተባሉ። ቁርጥራጮች በመሳሪያዎች ወይም በራሳቸው. instr. ይሰራል, ሆኖም ግን, አሁንም ከ wok ጋር በቅርበት የተገናኙ ነበሩ. የአጻጻፍ ስልት እና ፕሪም ነበሩ. ቀላል wok ግልባጮች። ይጫወታል። እንደ instr. “ኤስ” የሚለውን ቃል ይጫወታል። ቀድሞውኑ በ 13 ኛው ክፍለ ዘመን ተገኝቷል. በሰፊው "ሶናታ" ወይም "ሶናዶ" ተብሎ የሚጠራው በስፔን ውስጥ በ Decomp የኋለኛው ህዳሴ ዘመን (16 ኛው ክፍለ ዘመን) ውስጥ ብቻ ጥቅም ላይ መዋል ይጀምራል። ታብላቸር (ለምሳሌ በኤል ማስትሮ በኤል ሚላን፣ 1535፣ በሲላ ደ ሲሬናስ በ ኢ ቫልደርራባኖ፣ 1547)፣ ከዚያም በጣሊያን። ብዙ ጊዜ ድርብ ስም አለ። - canzona da sonar ወይም canzona per sonare (ለምሳሌ y H. Vicentino, A. Bankieri እና ሌሎች)።

ለማካተት። 16ኛው ክፍለ ዘመን በጣሊያን (ቺፍ አር. በኤፍ. Maskera ሥራ)፣ “ኤስ” የሚለውን ቃል መረዳት። እንደ ገለልተኛ instr. ይጫወታል (ከካንታታ በተቃራኒ ዎክ ይጫወታሉ)። በተመሳሳይ ጊዜ, በተለይም በኮን. 16 - መለመን 17ኛው ክፍለ ዘመን፣ “ኤስ” የሚለው ቃል በቅርጽ እና በተግባር instr በጣም የተለያየ ላይ ተተግብሯል. ድርሰቶች. አንዳንድ ጊዜ S. instr ተብሎ ይጠራ ነበር. የቤተ ክርስቲያን አገልግሎቶች ክፍሎች (“Alla devozione” – “In a Publious character” ወይም “Graduale” በ Banchieri sonatas የሚባሉት ርዕሶች ትኩረት የሚስቡ ናቸው፣ በዚህ ዘውግ ውስጥ በኬ.ሞንቴቨርዲ ከተሰሩት ሥራዎች መካከል የአንዱ ስም “Sonata sopra Sancta Maria” ነው። - “Sonata-Liturgy of the Virgin Mary”)፣ እንዲሁም የኦፔራ ድግግሞሾች (ለምሳሌ፣ የ MA Honor's ኦፔራ መግቢያ ወርቃማው አፕል፣ በኤስ - ኢል ፖርኖ ዲኦሮ፣ 1667 ተብሎ ይጠራል)። ለረጅም ጊዜ "S" ፣ "ሲምፎኒ" እና "ኮንሰርት" በሚሉት ስያሜዎች መካከል ግልጽ የሆነ ልዩነት አልነበረም። በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ (የመጀመሪያው ባሮክ) 2 ዓይነት የኤስ.ኤስ ዓይነቶች ተፈጥረዋል-ሶናታ ዳ ቺያሳ (ቤተክርስትያን ኤስ.) እና ሶናታ ዳ ካሜራ (ቻምበር, የፊት ኤስ.). ለመጀመሪያ ጊዜ እነዚህ ስያሜዎች በቲ ሜሩላ (1637) በ"Canzoni, overo sonate concertate per chiesa e camera" ውስጥ ይገኛሉ። ሶናታ ዳ ቺያሳ በፖሊፎኒክ ላይ የበለጠ ጥገኛ ነበር። ቅጽ፣ ሶናታ ዳ ካሜራ በግብረ ሰዶማውያን መጋዘን የበላይነት እና በዳንስነት ላይ በመተማመን ተለይቷል።

በመጀመሪያ. 17 ኛው ክፍለ ዘመን ተብሎ የሚጠራው. trio sonata ለ 2 ወይም 3 ተጫዋቾች ከባሶ ቀጣይ አጃቢ ጋር። ከ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ፖሊፎኒ የሽግግር ቅርጽ ነበር. ወደ ሶሎ ኤስ 17-18 ክፍለ ዘመን. በአፈፃፀም ላይ። የ S. ጥንቅሮች በዚህ ጊዜ መሪው ቦታ በገመድ ተይዟል. በትልቁ ዜማ ያጎነበሱ መሣሪያዎች። እድሎች.

በ 2 ኛ ፎቅ. 17 ኛው ክፍለ ዘመን የኤስ.ኤስ አካልን ወደ ክፍሎች የመከፋፈል አዝማሚያ አለ (ብዙውን ጊዜ 3-5)። እርስ በእርሳቸው በድርብ መስመር ወይም ልዩ ስያሜዎች ተለያይተዋል. ባለ 5-ክፍል ዑደት በብዙ ሶናታዎች በጂ. Legrenzi ይወከላል. እንደ ልዩ ሁኔታ፣ ነጠላ-ክፍል S.ም ይገኛሉ (በ Sat: Sonate da organo di varii autori፣ ed. Arresti)። በጣም የተለመደው ባለ 4-ክፍል ዑደት ከክፍሎች ቅደም ተከተል ጋር: ቀርፋፋ - ፈጣን - ቀርፋፋ - ፈጣን (ወይም: ፈጣን - ቀርፋፋ - ፈጣን - ፈጣን). 1 ኛ ዘገምተኛ ክፍል - መግቢያ; እሱ ብዙውን ጊዜ በማስመሰል (አንዳንድ ጊዜ የግብረ ሰዶማዊ መጋዘን) ላይ የተመሠረተ ነው ፣ ማሻሻል አለው። ባህሪ, ብዙውን ጊዜ ነጠብጣብ ዜማዎችን ያጠቃልላል; የ 2 ኛ ፈጣን ክፍል fugue ነው, 3 ኛ ቀርፋፋ ክፍል homophonic ነው, ደንብ, አንድ ሳራባንዴ መንፈስ ውስጥ; በማለት ይደመድማል። ፈጣኑ ክፍል ደግሞ fugue ነው. ሶናታ ዳ ካሜራ ነፃ የዳንስ ጥናት ነበር። ክፍሎች፣ እንደ ስዊት፡- allemande – courant – sarabande – gigue (ወይም gavotte)። ይህ እቅድ በሌሎች ዳንሶች ሊሟላ ይችላል። ክፍሎች.

የሶናታ ዳ ካሜራ ትርጉም ብዙ ጊዜ በስሙ ተተካ። - "ስብስብ", "ፓርታታ", "ፈረንሳይኛ. ከመጠን በላይ”፣ “ትዕዛዝ”፣ ወዘተ. በኮን. በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን በጀርመን ውስጥ ምርቶች አሉ. የተቀላቀለ አይነት, የሁለቱም የኤስ.ኤስ. (D. Becker, I. Rosenmüller, D. Buxtehude እና ሌሎች) ባህሪያትን በማጣመር. ወደ ቤተ ክርስቲያን። ኤስ. በተፈጥሮ ውስጥ ለዳንስ ቅርብ የሆኑትን ክፍሎች (gigue, minuet, gavotte), ወደ ክፍል ውስጥ ዘልቆ መግባት - ከቤተክርስቲያኑ ነጻ የሆኑ ቅድመ-ቅምጦች. ኤስ አንዳንድ ጊዜ ይህ የሁለቱም ዓይነቶች ሙሉ በሙሉ እንዲዋሃዱ አድርጓል (ጂኤፍ ቴሌማን ፣ ኤ. ቪቫልዲ)።

ክፍሎች በቲማቲክ አማካኝነት በኤስ. ግንኙነቶች (በተለይ በከፍተኛ ክፍሎች መካከል ፣ ለምሳሌ ፣ በ C. op. 3 No 2 Corelli) ፣ በተመጣጣኝ የቃና እቅድ (በዋናው ቁልፍ ውስጥ ያሉ ጽንፍ ክፍሎች ፣ በሁለተኛ ደረጃ መካከለኛ ክፍሎች) ፣ አንዳንድ ጊዜ ከ የፕሮግራም ንድፍ እገዛ (ኤስ. "መጽሐፍ ቅዱሳዊ ታሪኮች" Kunau).

በ 2 ኛ ፎቅ. በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ከትሪዮ ሶናታስ ጋር, ዋናው ቦታ በ S. ለ ቫዮሊን ተይዟል - በዚህ ጊዜ የመጀመሪያ እና ከፍተኛ የአበባ ማብቀል እያጋጠመው ያለው መሳሪያ. የዘውግ skr. ኤስ በጂ ቶሬሊ ፣ ጄ ቪታሊ ፣ ኤ ኮርሊሊ ፣ ኤ ቪቫልዲ ፣ ጄ ታርቲኒ ሥራ ውስጥ ተሠርቷል ። በርካታ የሙዚቃ አቀናባሪዎች 1 ኛ ፎቅ አላቸው. 18 ኛው ክፍለ ዘመን (JS Bach, GF Teleman እና ሌሎች) ክፍሎቹን የማስፋት እና ቁጥራቸውን ወደ 2 ወይም 3 የመቀነስ አዝማሚያ አለ - ብዙውን ጊዜ ከ 2 ዘገምተኛ የቤተክርስቲያኑ ክፍሎች ውስጥ አንዱን ውድቅ በማድረግ. ኤስ (ለምሳሌ IA Sheibe)። የፍጥነት እና የአካል ክፍሎቹ ተፈጥሮ ጠቋሚዎች የበለጠ ዝርዝር ይሆናሉ (“አንዳንቴ”፣ “ግራዚዮሶ”፣ “አፌትቱኦሶ”፣ “አሌግሮ ማ ያልሆነ ትሮፖ”፣ ወዘተ)። S. ለቫዮሊን ከዳበረ የክላቭየር ክፍል ጋር በመጀመሪያ በጄኤስ ባች ውስጥ ይታያል። «ከ» ብለው ይሰይሙ። በብቸኝነት ክላቪየር ቁራጭ ጋር በተያያዘ I. Kunau እሱን ለመጠቀም የመጀመሪያው ነበር.

በጥንታዊ ክላሲክ ዘመን (በ18ኛው ክፍለ ዘመን አጋማሽ) ኤስ. ቀስ በቀስ በጣም ሀብታም እና ውስብስብ የሆነው የቻምበር ሙዚቃ ዘውግ በመባል ይታወቃል። በ1775፣ IA Schultz ኤስን “ሁሉንም ገጸ-ባህሪያት እና ሁሉንም አገላለጾች የሚያጠቃልል” በማለት ገልጾታል። ዲጂ ቱርክ እ.ኤ.አ. በ1789 እንዲህ ብለዋል:- “ለክላቪየር ከተጻፉት ቁርጥራጮች መካከል ሶናታ የመጀመሪያውን ቦታ ይይዛል። ኤፍ ደብሊው ማርፑርግ እንደሚለው፣ በኤስ ውስጥ የግድ “በአንድ ጊዜ ውስጥ ሶስት ወይም አራት ተከታታይ ቁርጥራጮች አሉ በስያሜዎች የተሰጡ፣ ለምሳሌ Allegro፣ Adagio፣ Presto፣ ወዘተ። ክላቪየር ፒያኖ ወደ ግንባር ይንቀሳቀሳል ፣ እንደ አዲስ ለታየው መዶሻ አክሽን ፒያኖ። (ከመጀመሪያዎቹ ናሙናዎች አንዱ - S. op. 8 Avison, 1764), እና ለሃርፕሲኮርድ ወይም ክላቪቾርድ (ለሰሜን እና መካከለኛ ጀርመን ትምህርት ቤቶች ተወካዮች - WF Bach, KFE Bach, KG Nefe, J. Benda, EV Wolf እና ሌሎች - ክላቪኮርድ ተወዳጅ መሳሪያ ነበር). ከ C. basso continuo ጋር አብሮ የመሄድ ወግ እየሞተ ነው። አንድ መካከለኛ ዓይነት ክላቪየር ፒያኖ እየተስፋፋ ነው፣ በአማራጭ ተሳትፎ አንድ ወይም ሁለት ሌሎች መሳሪያዎች፣ ብዙ ጊዜ ቫዮሊን ወይም ሌሎች የዜማ መሳሪያዎች (ሶናታ በ C. አቪሰን፣ I. Schobert እና አንዳንድ ቀደምት ሶናታ በ WA ሞዛርት)፣ በተለይም በፓሪስ እና በለንደን. ኤስ ለጥንታዊው የተፈጠሩ ናቸው። ድርብ ቅንብር ከ clavier እና c.-l የግዴታ ተሳትፎ ጋር. የሙዚቃ መሣሪያ (ቫዮሊን, ዋሽንት, ሴሎ, ወዘተ.). ከመጀመሪያዎቹ ናሙናዎች መካከል - S. op. 3 Giardini (1751)፣ ኤስ.ኦፕ. 4 ፔሌግሪኒ (1759)።

የ S. አዲስ ቅርጽ ብቅ ማለት በአብዛኛው የሚወሰነው ከፖሊፎኒክ ሽግግር ነው. fugue መጋዘን ወደ ሆሞፎኒክ. ክላሲካል ሶናታ አሌግሮ በተለይ በዲ.ኤስካርላቲ ባለ አንድ ክፍል ሶናታስ እና በ CFE Bach ባለ 3-ክፍል ሶናታስ እንዲሁም በዘመኑ የነበሩት - ቢ ፓስኪኒ ፣ ፒዲ ፓራዲሲ እና ሌሎችም በከፍተኛ ሁኔታ ይመሰረታል። የዚህ ጋላክሲ አብዛኞቹ አቀናባሪዎች ስራዎች ተረስተዋል፣ በዲ. Scarlatti እና CFE Bach የተሰሩ ሶናታዎች ብቻ መከናወናቸውን ቀጥለዋል። D. Scarlatti ከ 500 S. (ብዙውን ጊዜ Essercizi ይባላሉ ወይም የበገና ቁርጥራጮች ይባላሉ); እነሱ በጠንካራነታቸው ፣ በፊልም አጨራረስ ፣ በተለያዩ ቅርጾች እና ዓይነቶች ተለይተው ይታወቃሉ። KFE Bach ክላሲክ ይመሰርታል. የ 3-ክፍል S. ዑደት አወቃቀር (የሶናታ-ሳይክል ቅርጽ ይመልከቱ). በጣሊያን ጌቶች ሥራ, በተለይም GB Sammartini, ብዙውን ጊዜ ባለ 2-ክፍል ዑደት አግኝቷል: Allegro - Menuetto.

“ኤስ” የሚለው ቃል ትርጉም በጥንታዊ ክላሲካል ጊዜ ውስጥ ሙሉ በሙሉ የተረጋጋ አልነበረም. አንዳንድ ጊዜ እንደ instr ስም ያገለግል ነበር። ይጫወታል (J. Carpani). በእንግሊዝ ውስጥ፣ ኤስ. መሳሪያ (ቫዮሊን, ሴሎ) ከባሶ ቀጥልዮ ጋር (ፒ. Giardini, op.7), በፈረንሳይ - ለሃርፕሲኮርድ ቁራጭ (ጄጄሲ ሞንዶንቪል, ኦፕ. 16), በቪየና - ከዳይቨርቲሴመንት (ጂኬ ዋገንሴይል, ጄ. ሃይድ) ጋር, ሚላን ውስጥ - በሌሊት (ጂቢ Sammartini, JK Bach). አንዳንድ ጊዜ ሶናታ ዳ ካሜራ (KD Dittersdorf) የሚለው ቃል ጥቅም ላይ ውሏል። ለተወሰነ ጊዜ የቤተክህነት ኤስ.ም ጠቀሜታውን እንደያዘ ቆይቷል (3 የቤተክርስቲያን ሶናታ በሞዛርት)። ባሮክ ወጎች ደግሞ ዜማዎች (Benda) የተትረፈረፈ ornamentation ውስጥ ተንጸባርቋል, እና virtuoso ምሳሌያዊ ምንባቦች መግቢያ ላይ (ኤም. ክሌሜንቲ), ዑደት ባህሪያት ውስጥ, ለምሳሌ. በኤፍ. ዱራንቴ ሶናታስ ውስጥ ፣ የመጀመሪያው የፉጌ ክፍል ብዙውን ጊዜ ሁለተኛውን ይቃወማል ፣ በጊግ ባህሪ ውስጥ የተጻፈ። ከአሮጌው ስብስብ ጋር ያለው ግንኙነት ለመካከለኛው ወይም ለ S. (Wagenseil) የመጨረሻ ክፍሎች በ minuet አጠቃቀም ላይም ይታያል.

ቀደምት ክላሲካል ገጽታዎች። S. ብዙውን ጊዜ የማስመሰል ፖሊፎኒ ባህሪያትን ይይዛል. መጋዘን, በተቃራኒ, ለምሳሌ, በዚህ ጊዜ ውስጥ በውስጡ ባሕርይ homophonic thematicism ጋር ሲምፎኒ ወደ, ምክንያት ዘውግ ልማት ላይ ሌሎች ተጽዕኖዎች (በዋነኝነት የኦፔራ ሙዚቃ ተጽዕኖ). መደበኛ መደበኛ። ኤስ በመጨረሻ በጄ ሄይድን ፣ ዋ ሞዛርት ፣ ኤል.ቤትሆቨን ፣ ኤም. ክሌሜንቲ ስራዎች ቅርፅ ያዙ። ባለ 3-ክፍል ዑደት እጅግ በጣም ፈጣን እንቅስቃሴዎች እና ቀርፋፋ መካከለኛ ክፍል ለኤስ. ይህ የዑደቱ አወቃቀር ወደ አሮጌው C. da chiesa እና solo instr ይመለሳል። ባሮክ ኮንሰርት. በዑደት ውስጥ ያለው መሪ ቦታ በ 4 ኛ ክፍል ተይዟል. እሱ ሁልጊዜ ማለት ይቻላል በሶናታ መልክ ይፃፋል ፣ ከሁሉም ክላሲካል ኢንስተር በጣም የዳበረ። ቅጾች. ልዩ ሁኔታዎችም አሉ፡ ለምሳሌ በfp. የሞዛርት ሶናታ አ-ዱር (K.-V. 1) የመጀመሪያው ክፍል የተፃፈው በልዩነቶች መልክ ነው፣ በራሱ ሲ.ኤስ-ዱር (K.-V. 331) የመጀመሪያው ክፍል Adadio ነው። ሁለተኛው ክፍል በዝግታ ፍጥነት፣ በግጥም እና በማሰላሰል ባህሪ ምክንያት ከመጀመሪያው ጋር በደንብ ይቃረናል። ይህ ክፍል በመዋቅር ምርጫ ላይ የበለጠ ነፃነት እንዲኖር ያስችላል፡ ውስብስብ ባለ 282 ክፍል ቅፅ፣ ሶናታ ፎርም እና የተለያዩ ማሻሻያዎቹን (ያለ ልማት፣ ከክፍል ጋር) ወዘተ ሊጠቀም ይችላል። ለምሳሌ, C. Es-dur, K.-V. 3, A-dur, K.-V. 282, Mozart, C-dur ለሃይድ). ሦስተኛው እንቅስቃሴ ፣ ብዙውን ጊዜ በዑደት ውስጥ በጣም ፈጣኑ (Presto ፣ allegro vivace እና close tempos) ወደ መጀመሪያው እንቅስቃሴ ከገባሪ ባህሪው ጋር ቀርቧል። ለፍፃሜው በጣም የተለመደው ቅፅ ሮንዶ እና ሮንዶ ሶናታ ነው፣ ​​ብዙ ጊዜ ልዩነቶች (C. Es-dur for violin and piano፣ K.-V. 331 by Mozart፣ C. A-dur for piano by Haydn)። ይሁን እንጂ ከእንደዚህ ዓይነቱ የዑደት መዋቅር ልዩነቶችም አሉ-ከ 481 fp. የሃይድን ሶናታስ 52 (ቀደምት) አራት ክፍሎች እና 3 ሁለት ክፍሎች ናቸው። ተመሳሳይ ዑደቶች የአንዳንድ skr ባህሪያት ናቸው። ሶናታስ በሞዛርት.

በትኩረት መሃል ባለው ክላሲክ ጊዜ ውስጥ ኤስ ለፒያኖ ነው ፣ እሱም በየቦታው የድሮውን የሕብረቁምፊ ዓይነቶች ያስወግዳል። የቁልፍ ሰሌዳ መሳሪያዎች. S. ለዲኮምፕም በሰፊው ጥቅም ላይ ይውላል. መሣሪያዎች አጃቢ fp., በተለይ Skr. ኤስ (ለምሳሌ, ሞዛርት 47 skr. C).

የኤስ.አይ.ኤስ. ዘውግ ከፍተኛው ጫፍ ላይ የደረሰው ከቤቶቨን ጋር ሲሆን እሱም 32 fp.፣ 10 scr ን ፈጠረ። እና 5 cello S. በቤቴሆቨን ሥራ፣ ምሳሌያዊ ይዘት የበለፀገ ነው፣ ድራማዎች ተቀርፀዋል። ግጭቶች ፣ ግጭቱ ጅምር እየሳለ ነው ። ብዙዎቹ የእሱ ኤስ. የጥንታዊ የጥንታዊ ጥበብ ባህሪ ከቅርጽ እና አገላለጽ ማጎሪያ ማጣራት ጋር፣ የቤትሆቨን ሶናታስ ከጊዜ በኋላ በሮማንቲክ የሙዚቃ አቀናባሪዎች የተወሰዱ እና የተገነቡ ባህሪያትን ያሳያሉ። ቤትሆቨን ብዙውን ጊዜ S.ን በ 4-ክፍል ዑደት መልክ ይጽፋል, የሲምፎኒ እና የኳርት ክፍሎችን ቅደም ተከተል በማባዛት: ሶናታ አሌግሮ ዘገምተኛ ግጥም ነው. እንቅስቃሴ - minuet (ወይም scherzo) - የመጨረሻ (ለምሳሌ S. ለ ፒያኖ op. 2 No 1, 2, 3, op. 7, op. 28). መካከለኛ ክፍሎች አንዳንድ ጊዜ በተቃራኒው ቅደም ተከተል, አንዳንድ ጊዜ ዘገምተኛ ግጥሞች ይደረደራሉ. ክፍሉ በበለጠ ተንቀሳቃሽ ጊዜ (አሌግሬቶ) ላይ ባለው ክፍል ተተክቷል። እንዲህ ዓይነቱ ዑደት በበርካታ የፍቅር አቀናባሪዎች ውስጥ በኤስ. ቤትሆቨን ባለ 2-ክፍል ኤስ (ኤስ. ለፒያኖፎርት ኦፕ 54 ፣ ኦፕ 90 ፣ ኦፕ 111) እንዲሁም ሶሎስት ከነፃ ቅደም ተከተል ጋር (የተለዋዋጭ እንቅስቃሴ - scherzo - የቀብር ማርች - በፒያኖ የመጨረሻ ደረጃ) አለው። ሐ op.26፤ op.C. quasi una fantasia op.27 ቁጥር 1 እና 2፤ ሐ. op. 31 ቁጥር 3 ከሼርዞ ጋር በ2ኛ ደረጃ እና በ3ኛ ደቂቃ ደቂቃ)። በቤቴሆቨን የመጨረሻ ኤስ., ወደ ዑደቱ ቅርብ የመዋሃድ እና የበለጠ የትርጓሜው ነፃነት ዝንባሌ ተጠናክሯል። በክፍሎቹ መካከል ያሉ ግንኙነቶች ይተዋወቃሉ, ተከታታይ ሽግግሮች ከአንዱ ክፍል ወደ ሌላው, የ fugue ክፍሎች በዑደት ውስጥ ይካተታሉ (የ S. op. 101, 106, 110 የመጨረሻ, ፉጋቶ በ S. op. 1 111 ኛ ክፍል). የመጀመሪያው ክፍል አንዳንድ ጊዜ በዑደት ውስጥ የመሪነት ቦታውን ያጣል, የመጨረሻው መጨረሻ ብዙውን ጊዜ የስበት ማእከል ይሆናል. በዲኮምፕ ውስጥ ቀደም ሲል የተሰሙ ርዕሶችን ትዝታዎች አሉ። የዑደቱ ክፍሎች (S. op. 101, 102 No 1). ማለት ነው። በቤቴሆቨን ሶናታስ ውስጥ ለመጀመሪያዎቹ እንቅስቃሴዎች ዘገምተኛ መግቢያዎች እንዲሁ ሚና መጫወት ይጀምራሉ (op. 13, 78, 111). አንዳንድ የቤቴሆቨን ዘፈኖች በሶፍትዌር አካላት ተለይተው ይታወቃሉ፣ እሱም በሮማንቲክ አቀናባሪዎች ሙዚቃ ውስጥ በሰፊው ተሰራ። ለምሳሌ፣ 3 የ S. ክፍሎች ለፒያኖ። ኦፕ. 81a ተጠርተዋል። “መሰናበቻ”፣ “መከፋፈል” እና “ተመለስ”።

በክላሲዝም እና በሮማንቲሲዝም መካከል ያለው መካከለኛ ቦታ በ F. Schubert እና KM Weber ሶናታዎች ተይዟል። በቤቴሆቨን ባለ 4-ክፍል (አልፎ ባለ 3-ክፍል) ሶናታ ዑደቶች ላይ በመመስረት፣ እነዚህ አቀናባሪዎች የተወሰኑ አዳዲስ የመግለፅ ዘዴዎችን በቅንጅታቸው ይጠቀማሉ። ሜሎዲክ ተውኔቶች ትልቅ ጠቀሜታ አላቸው። መጀመሪያ ፣ የህዝብ ዘፈን አካላት (በተለይም በዝግታዎቹ የዑደቶች ክፍሎች)። ግጥሞች። ቁምፊ በ fp ውስጥ በግልጽ ይታያል። sonatas በ Schubert.

በሮማንቲክ አቀናባሪዎች ሥራ ውስጥ ፣ የጥንታዊ ሙዚቃ ተጨማሪ እድገት እና ለውጥ ይከናወናል። (በተለይ ቤቶቨን) ኤስን ይተይቡ፣ በአዲስ ምስሎች ይሞላሉ። ባህሪው የዘውግ አተረጓጎም የበለጠ ግለሰባዊነት ነው ፣ በሮማንቲክ መንፈስ ውስጥ ያለው ትርጓሜ። ግጥም. ኤስ በዚህ ጊዜ ውስጥ የኢንስትር ዋና ዋና ዘውጎችን ቦታ ይይዛል። ሙዚቃ ምንም እንኳን በትናንሽ ቅርጾች ቢገፋም (ለምሳሌ ቃላት የሌሉበት ዘፈን፣ ማታ፣ መቅድም፣ እትብት፣ የባህሪ ቁርጥራጭ)። F. Mendelssohn, F. Chopin, R. Schumann, F. Liszt, J. Brahms, E. Grieg እና ሌሎችም ለሴይስሚክ እድገት ትልቅ አስተዋፅኦ አድርገዋል። የመሬት መንቀጥቀጥ ቅንጅታቸው የህይወት ክስተቶችን እና ግጭቶችን ለማንፀባረቅ የዘውግ አዳዲስ እድሎችን ያሳያል። የኤስ ምስሎች ንፅፅር በሁለቱም ክፍሎች ውስጥ እና እርስ በእርሳቸው በተዛመደ የተሳለ ነው። አቀናባሪዎች ለበለጠ ጭብጥ ያላቸው ፍላጎትም ይነካል። የዑደቱ አንድነት, ምንም እንኳን በአጠቃላይ ሮማንቲክስ ክላሲክን በጥብቅ ይከተላል. 3-ክፍል (ለምሳሌ, S. ለ pianoforte op. 6 እና 105 Mendelssohn, S. ለቫዮሊን እና ፒያኖፎርት ኦፕ. 78 እና 100 በ Brahms) እና 4-ክፍል (ለምሳሌ, S. ለ pianoforte op. 4, 35). እና 58 Chopin, S. ለ Schumann) ዑደቶች. አንዳንድ የ FP ቅደም ተከተሎች በዑደቱ ክፍሎች ትርጓሜ ውስጥ በታላቅ አመጣጥ ተለይተዋል። Brahms (ኤስ. ኦፕ. 2፣ ባለ አምስት ክፍል ኤስ. ኦፕ. 5)። የፍቅር ተጽእኖ. ግጥም ወደ አንድ-ክፍል ኤስ (የመጀመሪያዎቹ ናሙናዎች - 2 S. ለ Pianoforte of Liszt) መከሰት ይመራል. በመጠን እና በነጻነት ፣ የሱናታ ክፍሎች በውስጣቸው ወደ ዑደቱ ክፍሎች ይቀርባሉ ፣ የሚባሉትን ይመሰርታሉ። የአንድ-ክፍል ዑደት ቀጣይነት ያለው የእድገት ዑደት ነው, በክፍሎች መካከል የተደበዘዙ መስመሮች ያሉት.

በfp. በሊዝት ሶናታስ ውስጥ አንድ ከሚያደርጋቸው ነገሮች አንዱ ፕሮግራማዊነት ነው፡ ከዳንቴ መለኮታዊ ኮሜዲ ምስሎች ጋር፣ የእሱ S. “ዳንቴ ካነበበ በኋላ” (የአወቃቀሩ ነፃነት በ Fantasia quasi Sonata ስያሜ አፅንዖት ተሰጥቶታል)፣ ከ Goethe Faust ምስሎች ጋር - S. h-moll (1852 -53).

በብራህምስ እና ግሪግ ስራ ውስጥ አንድ ታዋቂ ቦታ በቫዮሊን ኤስ ተይዟል በሮማንቲክ ውስጥ የኤስ ዘውግ ምርጥ ምሳሌዎች። ሙዚቃ የሶናታ A-ዱር ለቫዮሊን እና ፒያኖ ነው። ኤስ. ፍራንክ, እንዲሁም 2 S. ለሴሎ እና ፒያኖ. ብራህም ለሌሎች መሳሪያዎች መሳሪያዎች እየተፈጠሩ ነው።

በ con. 19 - መለመን 20 ኛው ክፍለ ዘመን S. በምዕራቡ ዓለም አገሮች. አውሮፓ የታወቀ ቀውስ ውስጥ ትገኛለች። የ V. d'Andy, E. McDowell, K. Shimanovsky sonatas አስደሳች, በአስተሳሰብ እና በቋንቋ ነጻ ናቸው.

ለዲኮምፕ ከፍተኛ ቁጥር ኤስ. መሳሪያዎች የተፃፉት በ M. Reger ነው. ልዩ ትኩረት የሚስበው የእሱ 2 S. ለኦርጋን ሲሆን ይህም የሙዚቃ አቀናባሪው ወደ ክላሲካል ያለው አቅጣጫ የታየበት ነው። ወጎች. ሬገር ደግሞ 4 S. ለሴሎ እና ፒያኖፎርት፣ 11 S. ለፒያኖፎርት ባለቤት ነው። ወደ ፕሮግራሚንግ ያለው ዝንባሌ የ McDowell's sonata ስራ ባህሪ ነው። ሁሉም 4 የእሱ S. ለ fp. የፕሮግራም የትርጉም ጽሑፎች ናቸው ("አሳዛኝ", 1893; "ጀግና", 1895; "ኖርዌጂያን", 1900; "ሴልቲክ", 1901). ብዙም ጉልህ ያልሆኑት የK. Saint-Saens፣ JG Reinberger፣ K. Sinding እና ሌሎች ሶናታዎች ናቸው። በእነሱ ውስጥ ክላሲክን ለማደስ ሙከራዎች። መርሆዎች በሥነ-ጥበብ አሳማኝ ውጤቶችን አልሰጡም.

የኤስ ዘውግ መጀመሪያ ላይ ልዩ ባህሪያትን ያገኛል። 20ኛው ክፍለ ዘመን በፈረንሳይኛ ሙዚቃ። ከፈረንሣይ ጂ ፋሬ፣ ፒ.ዱክ፣ ሲ ዲቡሲ (ኤስ. ለቫዮሊን እና ፒያኖ፣ ኤስ. ለሴሎ እና ፒያኖ፣ ኤስ. ለዋሽንት፣ ቫዮላ እና በገና) እና ኤም ራቬል (ኤስ. ለቫዮሊን እና ፒያኖፎርት) , S. ለቫዮሊን እና ሴሎ, ሶናታ ለፒያኖፎርት). እነዚህ አቀናባሪዎች ኤስን በአዲስ ስሜት ያሟሉታል፣ ግንዛቤን ጨምሮ። ምሳሌያዊነት ፣ ኦሪጅናል ገላጭነት ዘዴዎች (ልዩ አካላትን መጠቀም ፣ ሞዳል-ተስማሚ መንገዶችን ማበልፀግ)።

በ 18 ኛው እና በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን የሩስያ አቀናባሪዎች ስራ ውስጥ ኤስ. በዚህ ጊዜ የ S. ዘውግ በግለሰብ ሙከራዎች ይወከላል. እንደነዚህ ያሉት የዲ ኤስ ቦርትኒያንስኪ ሴምባሎ የሙዚቃ መሳሪያዎች እና የ IE ካንዶሽኪን የሙዚቃ መሳሪያዎች ለሶሎ ቫዮሊን እና ባስ ናቸው ፣ እነሱም በቅጥ ባህሪያቸው ከጥንት ክላሲካል ምዕራባዊ አውሮፓ የሙዚቃ መሳሪያዎች ጋር ቅርብ ናቸው። እና ቫዮላ (ወይም ቫዮሊን) MI Glinka (1828)፣ በጥንታዊው የቀጠለ። መንፈስ, ነገር ግን ኢንቶኔሽን ጋር. ከሩሲያኛ ጋር በቅርብ የተሳሰሩ ፓርቲዎች. የህዝብ ዘፈን አካል። ብሄራዊ ባህሪያት በ Glinka በጣም ታዋቂ በሆኑት በ S. ውስጥ የሚታዩ ናቸው, በዋነኝነት AA Alyabyeva (ኤስ. ለ ቫዮሊን ከፒያኖ, 1834). ዲፍ AG Rubinshtein, የ 4 S. ለፒያኖ ደራሲ, ለ S. (1859-71) ዘውግ እና 3 S. ለቫዮሊን እና ፒያኖ ግብር ከፍሏል. (1851-76)፣ ኤስ. ለቪዮላ እና ፒያኖ። (1855) እና 2 p. ለሴሎ እና ፒያኖ. (1852-57)። በሩሲያ ውስጥ ለቀጣይ የዘውግ እድገት ልዩ ጠቀሜታ። ሙዚቃ ለፒያኖ ኤስ ነበረው። ኦፕ. 37 PI Tchaikovsky, እና እንዲሁም 2 S. ለፒያኖ. AK Glazunov፣ ወደ “ትልቅ” ሮማንቲክ ኤስ.

በ 19 ኛው እና በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መባቻ ላይ. በዘውግ S. y ሩስ ላይ ፍላጎት. አቀናባሪዎች በከፍተኛ ሁኔታ ጨምረዋል. በዘውግ እድገት ውስጥ ብሩህ ገጽ FP ነበሩ. sonatas በ AN Scriabin. በብዙ መልኩ የፍቅር ስሜትን መቀጠል። ወጎች (የፕሮግራም ችሎታን በተመለከተ ስበት ፣ የዑደት አንድነት) ፣ Scriabin ገለልተኛ ፣ ጥልቅ የሆነ የመጀመሪያ መግለጫ ይሰጣቸዋል። የ Scriabin's sonata ፈጠራ አዲስነት እና አመጣጥ በምሳሌያዊ አወቃቀሩ እና በሙዚቃው ውስጥ ሁለቱም ይገለጣሉ። ቋንቋ, እና በዘውግ አተረጓጎም. የ Scriabin's sonatas ፕሮግራማዊ ተፈጥሮ ፍልስፍናዊ እና ምሳሌያዊ ነው። ባህሪ. ቅርጻቸው ከተለምዷዊ የብዝሃ-ክፍል ዑደት (1ኛ - 3ኛ ኤስ.) ወደ አንድ-ክፍል (5ኛ - 10 ኛ ኤስ.) ይሻሻላል. አስቀድሞ Scriabin 4 ኛ sonata, ሁለቱም ክፍሎች በቅርበት እርስ በርስ የተያያዙ ናቸው, ነጠላ-እንቅስቃሴ ፒያኖፎርት አይነት አቀራረቦች. ግጥሞች. ከሊዝት የአንድ እንቅስቃሴ ሶናታስ በተለየ፣ የ Scriabin's sonatas የአንድ እንቅስቃሴ ሳይክል ቅርጽ ባህሪያት የላቸውም።

ኤስ. በNK Medtner ስራ ላይ ጉልህ በሆነ መልኩ ዘምኗል፣ ቶ-ረም የ14 fp ነው። S. እና 3 S. ለቫዮሊን እና ፒያኖ። ሜድትነር የዘውግ ድንበሮችን ያሰፋዋል, በአብዛኛው ፕሮግራማዊ ወይም ግጥም-ባህሪ ("Sonata-elegy" op. 11, "Sonata-remembrance" op. 38, "Sonata-fary Tale" op.25 , "ሶናታ-ባላድ" ኦፕ. 27). አንድ ልዩ ቦታ በእሱ "Sonata-vocalise" ኦፕ ተይዟል. 41.

SV Rachmaninov በ 2 fp. ኤስ በተለየ ሁኔታ የታላቁን የፍቅር ወጎች ያዳብራል. ሐ. በሩሲያኛ የሚታወቅ ክስተት. የሙዚቃ ሕይወት መጀመሪያ። የ20ኛው ክፍለ ዘመን ብረት 2 የመጀመሪያ ኤስ. ለfp. N. ያ. ሚያስኮቭስኪ ፣ በተለይም አንድ-ክፍል 2 ኛ ኤስ. ፣ የግሊንኪን ሽልማት ሰጠ።

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በሚቀጥሉት አስርት ዓመታት ውስጥ አዲስ የአገላለጽ ዘዴዎችን መጠቀም የዘውጉን መልክ ይለውጣል. እዚህ, 6 C. ለመበስበስ አመላካች ናቸው. የB. Bartok መሳሪያዎች፣ ኦሪጅናል በሪትም እና ሞዳል ባህሪያት፣ ፈጻሚዎችን የማዘመን ዝንባሌን ያሳያል። ጥንቅሮች (ኤስ. ለ 2 fp. እና percussion). ይህ የቅርብ ጊዜ አዝማሚያ በሌሎች አቀናባሪዎችም ይከተላል (ኤስ. ለመለከት፣ ቀንድ እና ትሮምቦን፣ ኤፍ. Poulenc እና ሌሎች)። አንዳንድ የቅድመ-ክላሲክ ዓይነቶችን ለማደስ ሙከራዎች እየተደረጉ ነው። ኤስ (6 ኦርጋን ሶናታስ በ P. Hindemith, solo S. ለቫዮላ እና ለቫዮሊን በ E. Krenek እና ሌሎች ስራዎች). ከመጀመሪያዎቹ የኒዮክላሲካል የዘውግ ትርጓሜ ምሳሌዎች አንዱ - 2 ኛ ኤስ. ለፒያኖ። Stravinsky (1924) ከሆነ። ማለት ነው። በዘመናዊ ሙዚቃ ውስጥ ያለው ቦታ በA. Honegger (6 ሐ. ለተለያዩ መሳሪያዎች)፣ ሂንደሚት (30 ሐ. ለሁሉም መሣሪያዎች ማለት ይቻላል) ሶናታዎች ተይዘዋል ።

የዘመናዊው የዘውግ ትርጓሜዎች አስደናቂ ምሳሌዎች የተፈጠሩት በጉጉቶች ነው። አቀናባሪዎች, በዋነኝነት SS Prokofiev (9 ለፒያኖ, 2 ለቫዮሊን, ሴሎ). በዘመናዊው ኤስ ልማት ውስጥ በጣም አስፈላጊው ሚና የተጫወተው በኤፍ.ፒ. ሶናታስ በፕሮኮፊዬቭ. ሁሉም ፈጠራዎች በውስጣቸው በግልጽ ይንጸባረቃሉ. የአቀናባሪው መንገድ - ከሮማንቲክ ጋር ካለው ግንኙነት. ናሙናዎች (1 ኛ ፣ 3 ኛ ሐ.) ወደ ጥበባዊ ብስለት (8 ኛ ሐ)። ፕሮኮፊቭ በጥንታዊው ላይ ይመሰረታል። የ 3- እና 4-ክፍል ዑደት ደንቦች (ከአንድ-ክፍል 1 ኛ እና 3 ኛ ሐ በስተቀር). ክላሲካል ዝንባሌ. እና ቅድመ ክላሲክ። የአስተሳሰብ መርሆዎች በጥንታዊ ጭፈራዎች አጠቃቀም ላይ ተንጸባርቀዋል. የ 17 ኛው-18 ኛው ክፍለ ዘመን ዘውጎች. (gavotte, minuet), toccata ቅጾች, እንዲሁም ክፍሎች ግልጽ ወሰን ውስጥ. ሆኖም ግን፣ የመጀመሪያዎቹ ባህሪያት የበላይ ናቸው፣ እነዚህም የቲያትር ተጨባጭ የድራማነት፣ የዜማ እና የስምምነት አዲስነት እና የፒያኖ ልዩ ባህሪን ያካትታሉ። በጎነት። የአቀናባሪው ስራ በጣም ጉልህ ከሆኑት አንዱ የጦርነት ዓመታት “ሶናታ ትሪድ” ነው (6 ኛ - 8 ኛ ገጽ ፣ 1939-44) ፣ እሱም ድራማን ያጣመረ። የምስሎች ግጭት ከጥንታዊው ጋር። የቅጹን ማጣራት.

በዲዲ ሾስታኮቪች (2 ለፒያኖ፣ ቫዮሊን፣ ቫዮላ እና ሴሎ) እና ኤኤን አሌክሳንድሮቭ (14 ፒያኖ ለፒያኖ) ለፒያኖ ሙዚቃ እድገት ትልቅ አስተዋፅዖ አድርገዋል። FP እንዲሁ ታዋቂ ነው። ሶናታስ እና ሶናታስ በዲቢ ካባሌቭስኪ፣ ሶናታ በ AI Khachaturian።

በ 50 ዎቹ - 60 ዎቹ ውስጥ. በሶናታ ፈጠራ መስክ ውስጥ አዲስ የባህሪ ክስተቶች ይታያሉ። ኤስ ብቅ ይላሉ ፣ በዑደቱ ውስጥ አንድ ነጠላ ክፍል በሶናታ መልክ አልያዘም እና የተወሰኑ የሶናታ መርሆዎችን ብቻ በመተግበር ላይ። እንደዚህ ያሉ ኤስ ለ FP ናቸው. P. Boulez፣ "Sonata and Interlude" ለ"ተዘጋጀ" ፒያኖ። ጄ. Cage የእነዚህ ስራዎች ደራሲዎች S.ን በዋናነት እንደ instr. ተጫወት። የዚህ ዓይነተኛ ምሳሌ C. ለሴሎ እና ኦርኬስትራ በK. Pendeecki ነው። ተመሳሳይ አዝማሚያዎች በበርካታ ጉጉቶች ሥራ ላይ ተንጸባርቀዋል. አቀናባሪዎች (ፒያኖ ሶናታስ በ BI Tishchenko፣ TE Mansuryan፣ ወዘተ)።

ማጣቀሻዎች: ጉኔት ኢ., አስር ሶናታስ በ Scriabin, "RMG", 1914, No 47; ኮትለር ኤን., የሊስዝት ሶናታ ኤች-ሞል በውበቱ ብርሃን, "SM", 1939, No 3; ክሬምሌቭ ዩ. ኤ., የቤቴሆቨን ፒያኖ ሶናታስ, ኤም., 1953; Druskin M., የስፔን, እንግሊዝ, ኔዘርላንድስ, ፈረንሳይ, ጣሊያን, ጀርመን የ 1960-1961 ኛው ክፍለ ዘመን ክላቪየር ሙዚቃ, ኤል., 1962; Kholopova V., Kholopov Yu., Prokofiev's Piano Sonatas, M., 1962; Ordzhonikidze G., የፕሮኮፊየቭ ፒያኖ ሶናታስ, ኤም., 1; ፖፖቫ ቲ., ሶናታ, ኤም., 1966; ላቭሬንቲቫ I.፣ የቤቴሆቨን መጨረሻ ሶናታስ፣ በሳት. ውስጥ፡ የሙዚቃ ቅፅ ጥያቄዎች፣ ጥራዝ. 1970, ኤም., 2; ራበይ ቪ.፣ ሶናታስ እና ፓርቲታስ በጄኤስ ባች ለቫዮሊን ሶሎ፣ ኤም.፣ 1972; ፓቭቺንስኪ፣ ኤስ፣ የአንዳንድ የቤቴሆቨን ሶናታስ ምሳሌያዊ ይዘት እና ቴምፖ ትርጓሜ፣ በ:ቤትሆቨን፣ ጥራዝ. 1972, ኤም., 1973; Schnittke A.፣ በፕሮኮፊየቭ ፒያኖ ሶናታ ዑደቶች ውስጥ አንዳንድ የፈጠራ ባህሪያት ላይ፣ በ፡ ኤስ. ፕሮኮፊየቭ። ሶናታስ እና ምርምሮች, M., 13; Meskhishvili E., በ Scriabin's sonatas ድራማ ላይ, በስብስብ ውስጥ: AN Skryabin, M., 1974; ፔትራሽ ኤ.፣ ሶሎ ቦው ሶናታ እና ስብስብ ከባች በፊት እና በዘመኑ በነበሩት ስራዎች፣ በ፡ የቲዎሪ እና የሙዚቃ ውበት ጥያቄዎች፣ ጥራዝ. 36, ኤል., 1978; Sakharova G.፣ በ sonata አመጣጥ፣ ውስጥ፡ የ sonata ምስረታ ገፅታዎች፣ “የጂኤምፒአይ ሂደቶች im. ግኒሴንስ”፣ ጥራዝ. XNUMX, M., XNUMX.

መብራቱን ይመልከቱ። ወደ መጣጥፎች የሶናታ ቅፅ ፣ ሶናታ-ሳይክሊክ ቅርፅ ፣ የሙዚቃ ቅርፅ።

ቪቢ ቫልኮቫ