ሶናታ ቅጽ |

sonata ቅጽ - በጣም የዳበረ ሳይክል-ያልሆነ። instr. ሙዚቃ. ለሶናታ-ሲምፎኒ የመጀመሪያ ክፍሎች የተለመደ። ዑደቶች (ስለዚህ ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ የዋለው sonata allegro ስም)። አብዛኛውን ጊዜ ገላጭ፣ ልማት፣ በቀል እና ኮዳ ያካትታል። የ S.t አመጣጥ እና እድገት. የስምምነት-ተግባራት መርሆዎችን ከማፅደቅ ጋር ተያይዘዋል። እንደ የመቅረጽ ዋና ዋና ምክንያቶች ማሰብ. ቀስ በቀስ ታሪክ. የኤስ. ምስረታ ረ. በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን የመጨረሻ ሶስተኛው ውስጥ ተመርቷል. መጨመር. የእሱ ጥብቅ ጥንቅሮች ክሪስታላይዜሽን. በቪዬኔዝ ክላሲኮች ስራዎች ውስጥ መደበኛ - ጄ ሄይድን ፣ ዋ ሞዛርት እና ኤል.ቤትሆቨን። በዚህ ዘመን የዳበረው ​​የኤስኤፍ መደበኛነት በዲሴ ሙዚቃ ተዘጋጅቷል። ቅጦች, እና በድህረ-ቤትሆቨን ጊዜ ውስጥ ተጨማሪ የተለያየ እድገት አግኝተዋል. መላው የኤስ.ቲ. የሶስቱ ታሪካዊ እና የአጻጻፍ ስልት ተከታታይ ለውጥ ተደርጎ ሊወሰድ ይችላል። አማራጮች. ሁኔታዊ ስሞቻቸው፡ አሮጌ፣ ክላሲካል እና ድህረ-ቤትሆቨን ኤስ.ኤፍ. የበሰለ ክላሲክ ኤስ.ኤፍ. በሦስት መሠረታዊ መርሆዎች አንድነት ተለይቶ ይታወቃል. በታሪክ ውስጥ, ከመካከላቸው በጣም ጥንታዊው በጊዜ አንፃር ትልቅ የሆነ የቃና ተግባራት መዋቅር ማራዘም ነው. ግንኙነቶች T - D; D - T. ከዚህ ጋር ተያይዞ ለመጀመሪያ ጊዜ በዋና ወይም በትይዩ ቁልፍ የቀረበው ቁሳቁስ በዋናው (D - T; R - T) ውስጥ በሁለተኛ ደረጃ ስለሚሰማ አንድ ዓይነት የማጠናቀቂያ “ግጥም” ይነሳል። ሁለተኛው መርህ ቀጣይነት ያለው ሙዚቃ ነው. እድገት ("ተለዋዋጭ ውህደት" ዩ.ኤን. ቲዩሊን እንደሚለው; ምንም እንኳን ይህንን ፍቺ ለኤስ.ኤፍ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ.ኤ (ኤስ.ኤፍ) መገለጥ ብቻ ቢገልጽም, ለጠቅላላው የኤስ.ኤፍ. ይህ ማለት እያንዳንዱ ቀጣይ የሙዝ አፍታ ማለት ነው። እድገት የሚመነጨው በቀድሞው ነው, ልክ እንደ መንስኤው ውጤት ይከተላል. ሦስተኛው መርህ ቢያንስ ሁለት ምሳሌያዊ ጭብጦችን ማነፃፀር ነው። ሉል, ሬሾው ከትንሽ ልዩነት ወደ ተቃራኒዎች ሊደርስ ይችላል. ንፅፅር። የሁለተኛው የቲማቲክ ሉል ብቅ ማለት የግድ አዲስ የቃና ቃና ከማስገባት ጋር ተጣምሮ እና ቀስ በቀስ ሽግግር በመታገዝ ይከናወናል. ስለዚህ, ሦስተኛው መርህ ከሁለቱ ቀደምት ሰዎች ጋር በቅርበት የተያያዘ ነው.

የጥንት ኤስ.ኤፍ. በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን እና በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያዎቹ ሁለት ሦስተኛዎች. የኤስ ቀስ በቀስ ክሪስታላይዜሽን ተከሰተ ረ. የእሷ ቅንብር. መርሆቹ በፉግ እና በጥንታዊ ባለ ሁለት ክፍል መልክ ተዘጋጅተዋል. ከ fugue ግንድ እንደ የፉጌው ገጽታዎች በመክፈቻው ክፍል ውስጥ ወደ ዋና ቁልፍ መሸጋገር ፣ በመሃል ላይ ያሉ ሌሎች ቁልፎች መታየት እና ዋናውን ቁልፍ ወደ መደምደሚያው መመለስ ። የቅጹ ክፍሎች. የ fugue interludes የእድገት ተፈጥሮ የኤስ.ኤፍ. ከድሮው ባለ ሁለት ክፍል ቅፅ, አሮጌው ኤስ.ኤፍ. ድርሰቷን አወረሰች። ባለ ሁለት ክፍልነት ከድምፅ እቅድ ጋር T - (P) D, (P) D - T, እንዲሁም ከመጀመሪያው ተነሳሽነት የሚመነጨው ቀጣይነት ያለው እድገት - ጭብጥ. አስኳሎች. የድሮው ባለ ሁለት ክፍል የቃላት ባህሪ ባህሪ - በዋና ስምምነት (በአነስተኛ - በትይዩ ዋና ዋና) ላይ በመጀመሪያው ክፍል መጨረሻ ላይ እና በሁለተኛው መጨረሻ ላይ ቶኒክ - እንደ ጥንቅር ሆኖ አገልግሏል። የጥንት ኤስ.ኤፍ ድጋፍ.

በጥንታዊው ኤስ.ኤፍ መካከል ያለው ወሳኝ ልዩነት. ከድሮው ሁለት-ክፍል በ S. ኤፍ የመጀመሪያ ክፍል ውስጥ የበላይ የሆነው የቃና ድምጽ በነበረበት ጊዜ ነበር. አዲስ ጭብጥ ታየ። ከአጠቃላይ የእንቅስቃሴ ዓይነቶች ይልቅ ቁሳቁስ - ዲሴ. ተሳፋሪው ዞሯል. በጭብጡ ክሪስታላይዜሽን ጊዜም ሆነ በሌለበት ጊዜ፣ የመጀመሪያው ክፍል የሁለት ክፍሎች ተከታይ ሆኖ ቅርጽ ያዘ። ከመካከላቸው የመጀመሪያው ch. ፓርቲ, የመጀመሪያውን ጭብጥ በማዘጋጀት. ቁሳቁስ በ ch. ድምር, ሁለተኛው - የጎን እና የመጨረሻ ክፍሎች, አዲስ ቲማቲክ ማዘጋጀት. ቁሳቁስ በሁለተኛ ደረጃ የበላይነት ወይም (በጥቃቅን ስራዎች) ትይዩ ቁልፍ።

የድሮው የኤስ.ኤፍ ሁለተኛ ክፍል. በሁለት ስሪቶች የተፈጠረ. በመጀመሪያ ሁሉም ጭብጥ. የኤግዚቢሽኑ ቁሳቁስ ተደግሟል ፣ ግን በተገላቢጦሽ የቃና ሬሾ - ዋናው ክፍል በዋና ቁልፍ ፣ እና ሁለተኛ እና የመጨረሻ - በዋናው ቁልፍ ቀርቧል። በሁለተኛው ተለዋጭ ውስጥ, በሁለተኛው ክፍል መጀመሪያ ላይ, ቲማቲክ ጥቅም ላይ የዋለ (ብዙ ወይም ያነሰ ንቁ የቃና ልማት) ተነሳ. የመጋለጥ ቁሳቁስ. ልማቱ በቀጥታ በዋናው ቁልፍ የተቀመጠ በጎን ክፍል የጀመረው ወደ ምሬት ተለወጠ።

የጥንት ኤስ.ኤፍ. በብዙ የጄኤስ ባች ስራዎች እና በሌሎች የዘመኑ አቀናባሪዎች ውስጥ ተገኝቷል። በዲ ስካርላቲ ሶናታስ ለክላቪየር በስፋት እና በስፋት ጥቅም ላይ ይውላል።

በ Scarlatti በጣም ባደጉ ሶናታዎች ውስጥ የዋናው ፣ የሁለተኛ እና የመጨረሻ ክፍሎች ጭብጦች እርስ በእርስ ይፈስሳሉ ፣ በኤግዚቢሽኑ ውስጥ ያሉት ክፍሎች በግልጽ ተለይተዋል። አንዳንድ የስካርላቲ ሶናታዎች የድሮውን ናሙናዎች በቪየና ክላሲክ አቀናባሪዎች ከተፈጠሩት በመለየት ወሰን ላይ ይገኛሉ። ትምህርት ቤቶች. በኋለኛው እና በጥንታዊው ኤስ.ኤፍ መካከል ያለው ዋና ልዩነት. በግልጽ የተቀመጡ ግለሰባዊ ገጽታዎችን ክሪስታላይዜሽን ላይ ነው። ይህ ክላሲክ ብቅ ላይ ትልቅ ተጽዕኖ. ቲማቲዝም የቀረበው በኦፔራ አሪያ ከተለመዱት ዝርያዎች ጋር ነው።

ክላሲካል ኤስ.ኤፍ. በኤስ.ኤፍ. የቪዬኔዝ ክላሲካል (ክላሲካል) ሶስት በግልጽ የተከፋፈሉ ክፍሎች አሏቸው - መገለጥ ፣ ማደግ እና መበቀል; የኋለኛው ደግሞ ከኮዳው አጠገብ ነው. ኤግዚቪሽኑ በጥንድ የተዋሃዱ አራት ንዑስ ክፍሎችን ያቀፈ ነው። ይህ ዋናው እና ተያያዥ, ጎን እና የመጨረሻ ፓርቲዎች ናቸው.

ዋናው ክፍል በዋናው ቁልፍ ውስጥ የመጀመሪያውን ጭብጥ ማቅረቡ ነው, ይህም የመነሻ ግፊትን ይፈጥራል, ማለትም. ተጨማሪ እድገትን ተፈጥሮ እና አቅጣጫ የሚወስን ዲግሪ; የተለመዱ ቅርጾች ጊዜ ወይም የመጀመሪያ ዓረፍተ ነገር ናቸው. የማገናኛው ክፍል ወደ አውራ, ትይዩ ወይም ሌላ ቁልፍ የሚቀይር የሽግግር ክፍል ነው. በተጨማሪም በማገናኛ ክፍል ውስጥ የሁለተኛው ጭብጥ ቀስ በቀስ የኢንቶኔሽን ዝግጅት ይካሄዳል. በማገናኛ ክፍል ውስጥ, ገለልተኛ, ግን ያልተጠናቀቀ መካከለኛ ጭብጥ ሊነሳ ይችላል; አንድ ክፍል ብዙውን ጊዜ ወደ አንድ የጎን ክፍል በመምራት ያበቃል። የጎን ክፍል የእድገት ተግባራትን ከአዲስ ርዕስ አቀራረብ ጋር በማጣመር, እንደ አንድ ደንብ, በአጻጻፍ እና በምስሎች ላይ የተረጋጋ ነው. ወደ መጨረሻው, አንድ የማዞሪያ ነጥብ በእድገቱ ውስጥ ይከሰታል, ምሳሌያዊ ለውጥ, ብዙውን ጊዜ ከዋናው ወይም ከማገናኛ ክፍል ኢንቶኔሽን ጋር የተያያዘ ነው. የጎን ክፍል እንደ የኤግዚቢሽኑ ንዑስ ክፍል አንድ ጭብጥ ሳይሆን ሁለት ወይም ከዚያ በላይ ሊያካትት ይችላል። ቅርጻቸው ፕሪም ነው። ጊዜ (ብዙውን ጊዜ የተራዘመ). ወደ አዲስ ቁልፍ እና አዲስ ጭብጥ ከተቀየረ በኋላ። ሉል የታወቀ አለመረጋጋት ይፈጥራል፣ DOS። የመጨረሻው ክፍል ተግባር እድገቱን ወደ ግንኙነቶች መምራት ነው. ሚዛን, ፍጥነትዎን ይቀንሱ እና በጊዜያዊ ማቆሚያ ያጠናቅቁ. መደምደሚያ. አንድ ክፍል የአዲስ ጭብጥ አቀራረብን ሊያካትት ይችላል ነገር ግን በተለመደው የመጨረሻ የድጋፍ ማዞሪያዎች ላይ የተመሰረተ ሊሆን ይችላል. በአንድ የጎን ክፍል ቁልፍ ውስጥ ተጽፏል, እሱም በዚህ መንገድ ያስተካክላል. የዋናው ምሳሌያዊ ሬሾ. የኤግዚቢሽኑ አካላት - ዋና እና የጎን ወገኖች የተለያዩ ሊሆኑ ይችላሉ ፣ ግን አስገዳጅ ጥበብ። በእነዚህ ሁለት ተጋላጭነት “ነጥቦች” መካከል የሆነ ንፅፅርን ያስከትላል። በጣም የተለመደው የንቁ ውጤታማነት (ዋና ፓርቲ) እና ግጥም. ትኩረት (የጎን ፓርቲ)። የእነዚህ ምሳሌያዊ ሉልሎች ትስስር በጣም የተለመደ ነበር እና በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ለምሳሌ ያህል የተጠናከረ አገላለጹን አግኝቷል። በሲምፍ. የ PI Tchaikovsky ሥራ. በጥንታዊ ኤስ.ኤፍ. በመጀመሪያ ሙሉ በሙሉ እና ምንም ለውጦች ሳይደረጉ ተደጋግመዋል, ይህም በምልክቶቹ ይገለጻል ||::||. ቤትሆቨን ብቻ ከ Appassionata sonata (ኦፕ. 53, 1804) ጀምሮ, በአንዳንድ ሁኔታዎች ለዕድገት እና ለድራማ ቀጣይነት ሲባል ትርኢቱን ለመድገም ፈቃደኛ አይሆንም. አጠቃላይ ውጥረት.

ኤግዚቢሽኑ የኤስ.ኤፍ ሁለተኛ ዋና ክፍል ይከተላል። - ልማት. ቲማቲክን በንቃት በማዳበር ላይ ነው. በኤግዚቢሽኑ ውስጥ የቀረበው ቁሳቁስ - ማንኛውም ርዕሰ ጉዳዩ ፣ የትኛውም ጭብጥ። ማዞር. ልማት አዲስ ርዕስንም ሊያካትት ይችላል፣ እሱም በልማት ውስጥ ያለ ክፍል ይባላል። በአንዳንድ ሁኔታዎች (ch. arr. በሶናታ ዑደቶች መጨረሻ ላይ) እንዲህ ዓይነቱ ክፍል በጣም የተገነባ እና ልማትን እንኳን ሊተካ ይችላል. በነዚህ ጉዳዮች ላይ የአጠቃላይ መልክ ከልማት ይልቅ አንድ ክፍል ያለው ሶናታ ይባላል. በእድገቱ ውስጥ ትልቅ ሚና የሚጫወተው በቶናል ልማት ነው, ከዋናው ቁልፍ ይርቃል. የእድገት እድገቱ ስፋት እና ርዝመቱ በጣም የተለየ ሊሆን ይችላል. የሃይድን እና የሞዛርት እድገት አብዛኛውን ጊዜ ከኤግዚቢሽኑ በላይ ካልሆነ ፣ቤቶቨን በ Heroic Symphony (1803) የመጀመሪያ ክፍል ውስጥ ከኤግዚቪሽኑ የበለጠ ትልቅ እድገት ፈጠረ ፣ በዚህ ውስጥ በጣም ውጥረት ያለበት ድራማ ይከናወናል ። ወደ ኃይለኛ ማእከል የሚያመራ እድገት. ጫፍ. የሶናታ እድገት እኩል ያልሆነ ርዝመት ሦስት ክፍሎችን ያቀፈ ነው - አጭር የመግቢያ ግንባታ, osn. ክፍል (ትክክለኛ እድገት) እና ተሳቢ - ግንባታ, በእንደገና መያዣው ውስጥ ዋናውን ቁልፍ መመለስን በማዘጋጀት. በተሳቢው ውስጥ ካሉት ዋና ዋና ቴክኒኮች አንዱ - የጠንካራ ጥበቃ ሁኔታን ማስተላለፍ ፣ ብዙውን ጊዜ የሚፈጠረው በስምምነት ፣ በተለይም በዋና ዋና የአካል ክፍሎች ነው። ለዚህም ምስጋና ይግባውና ከልማት ወደ መበቀል የሚደረገው ሽግግር ቅጹን በማሰማራት ላይ ሳያቆም ነው.

Reprise የኤስ.ኤፍ ሦስተኛው ዋና ክፍል ነው። - የመግለጫው የቃና ልዩነት ወደ አንድነት ይቀንሳል (በዚህ ጊዜ የጎን እና የመጨረሻ ክፍሎች በዋናው ቁልፍ ውስጥ ይቀርባሉ ወይም ወደ እሱ ይቀርባሉ). የማገናኛ ክፍሉ ወደ አዲስ ቁልፍ መምራት ስላለበት ብዙውን ጊዜ አንድ ዓይነት ሂደትን ያካሂዳል።

በጠቅላላው, ሦስቱም ዋና ዋና የኤስ.ቲ. - መገለጥ ፣ ማደግ እና መበሳጨት - የ A3BA1 ዓይነት ባለ 2-ክፍል ጥንቅር ይፍጠሩ።

ከተገለጹት ሶስት ክፍሎች በተጨማሪ ብዙውን ጊዜ መግቢያ እና ኮዳ አለ. መግቢያው በቀጥታም ሆነ በተቃራኒው የዋናውን ክፍል ሙዚቃ በማዘጋጀት በራሱ ጭብጥ ላይ ሊገነባ ይችላል. በ con. 18 - መለመን የ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ዝርዝር መግቢያ የፕሮግራም መደራረብ ዓይነተኛ ባህሪ ይሆናል (ለኦፔራ ፣ አሳዛኝ ወይም ገለልተኛ)። የመግቢያው መጠኖች የተለያዩ ናቸው - በስፋት ከተዘረጉት ግንባታዎች እስከ አጭር ቅጂዎች, ትርጉሙ ትኩረትን የሚስብ ነው. ኮዱ በመደምደሚያው ላይ የተጀመረውን የእገዳውን ሂደት ይቀጥላል. የበቀል ክፍሎችን. ከቤቴሆቨን ጀምሮ, ብዙውን ጊዜ በጣም የላቀ ነው, የእድገት ክፍል እና ትክክለኛው ኮዳ ያካትታል. በመምሪያው ጉዳዮች (ለምሳሌ በቤቴሆቨን አፕፓስዮታታ የመጀመሪያ ክፍል) ኮዱ በጣም ትልቅ ከመሆኑ የተነሳ የኤስ.ኤፍ. ባለ 3-ክፍል እንጂ 4- አይሆንም።

ኤስ.ኤፍ. እንደ ሶናታ ዑደት የመጀመሪያ ክፍል እና አንዳንድ ጊዜ የዑደቱ የመጨረሻ ክፍል ተዘጋጅቷል ፣ ለዚህም ፈጣን ጊዜ (አሌግሮ) ባህሪይ ነው። በተጨማሪም በበርካታ የኦፔራ ድግግሞሾች እና ፕሮግራሞች ላይ ወደ ድራማዎች ይገለገላል. ተውኔቶች (የኤግሞንት እና የቤትሆቨን ኮሪዮላነስ)።

ልዩ ሚና የሚጫወተው ባልተሟላው ኤስ.ኤፍ ነው, እሱም ሁለት ክፍሎችን ያቀፈ - ገላጭ እና ማገገሚያ. ይህ ዓይነቱ ሶናታ በፈጣን ፍጥነት ሳይዳብር ብዙ ጊዜ በኦፔራ ድግግሞሾች ላይ ጥቅም ላይ ይውላል (ለምሳሌ ፣ በሞዛርት የ Figaro ጋብቻ ላይ) ። ነገር ግን ዋናው የመተግበሪያው መስክ የሶናታ ዑደት ዘገምተኛ (ብዙውን ጊዜ ሁለተኛው) ክፍል ነው, ሆኖም ግን, ሙሉ በሙሉ S. f ሊጻፍ ይችላል. (ከልማት ጋር)። በተለይም ብዙ ጊዜ ኤስ.ኤፍ. በሁለቱም ስሪቶች ሞዛርት ለሶናታዎቹ እና ለሲምፎኒዎቹ ዘገምተኛ ክፍሎች ተጠቅሞበታል።

በተጨማሪም የኤስ.ኤፍ. በመስታወት መጸጸት, ሁለቱም ዋና ዋና ናቸው. የኤግዚቢሽኑ ክፍሎች በተቃራኒው ቅደም ተከተል ይከተላሉ - በመጀመሪያ የጎን ክፍል, ከዚያም ዋናው ክፍል (ሞዛርት, ሶናታ ለፒያኖ በዲ-ዱር, K.-V. 311, ክፍል 1).

ፖስት-ቤትሆቨንስካያ ኤስ.ኤፍ. በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ኤስ.ኤፍ. በከፍተኛ ሁኔታ ተሻሽሏል። እንደ የአጻጻፍ ስልት, ዘውግ, የአቀናባሪው የዓለም እይታ, ብዙ የተለያዩ ቅጦች ተነሱ. የቅንብር አማራጮች. የኤስ.ኤፍ ግንባታ መርሆዎች. ፍጥረታትን ማለፍ. ለውጦች. የቃና ሬሾዎች የበለጠ ነፃ ይሆናሉ። የሩቅ ቃናዎች በኤግዚቢሽኑ ውስጥ ይነፃፀራሉ ፣ አንዳንድ ጊዜ በድጋሚው ውስጥ ሙሉ በሙሉ የቃና አንድነት የለም ፣ ምናልባትም በሁለቱ ወገኖች መካከል ያለው የቃና ልዩነት እንኳን ሊጨምር ይችላል ፣ ይህም በቃለ ምልልሱ መጨረሻ ላይ እና በኮዳ (ኤፒ ቦሮዲን) ውስጥ ብቻ ይስተካከላል። ቦጋቲር ሲምፎኒ ክፍል 1) የቅጹን መዘርጋት ቀጣይነት በተወሰነ ደረጃ ያዳክማል (ኤፍ. ሹበርት ፣ ኢ. ግሪግ) ወይም በተቃራኒው ይጨምራል ፣ የኃይለኛ የእድገት ልማት ሚናን ከማጠናከር ጋር ተዳምሮ ወደ ሁሉም የቅርጽ ክፍሎች ዘልቆ ይገባል። ምሳሌያዊ ተቃርኖ osn. አንዳንድ ጊዜ በጣም የተጠናከረ ነው, ይህም ወደ ቴምፕስ እና ዘውጎች ተቃውሞ ይመራል. በኤስ.ኤፍ. የፕሮግራም ፣ የኦፔራቲክ ድራማ አካላት ወደ ውስጥ ዘልቀው ገብተዋል ፣ ይህም በውስጡ ያሉት ክፍሎቹ ምሳሌያዊ ነፃነት እንዲጨምር ያደርጋል ፣ ወደ ብዙ የተዘጉ ግንባታዎች ይለያቸዋል (አር. ሹማን ፣ ኤፍ. ሊዝት)። ዶ/ር አዝማሙ - የሕዝባዊ ዘፈን እና የዳንስ ዘውግ ወደ ቲማቲዝም መግባቱ በተለይ በሩሲያ አቀናባሪዎች ሥራ ውስጥ ጎልቶ ይታያል - ኤምአይ ግሊንካ ፣ ኤንኤ ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ። የሶፍትዌር ያልሆኑ እና የሶፍትዌር ኢንስትር የጋራ ተፅእኖዎች ውጤት። ሙዚቃ ፣ የኦፔራ አርት-ቫ ተፅእኖ የአንድ ነጠላ ክላሲካል አቀማመጥ አለ። ኤስ.ኤፍ. ወደ ድራማዊ፣ ግጥማዊ፣ ግጥማዊ እና የዘውግ ዝንባሌዎች።

ኤስ.ኤፍ. በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ከሳይክል ቅርጾች ተለይተው - ብዙዎቹ በራሳቸው የተፈጠሩ ናቸው. ጥንቅሮቹን በመጠቀም ምርቶች. ደንቦች.

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በአንዳንድ የኤስ.ኤፍ. ትርጉሙን ያጣል። ስለዚህ, በአቶናል ሙዚቃ ውስጥ, የቃና ግንኙነቶችን በመጥፋቱ ምክንያት, በጣም አስፈላጊ የሆኑትን መርሆቹን ለመተግበር የማይቻል ይሆናል. በሌሎች ቅጦች ውስጥ, በአጠቃላይ ቃላት ውስጥ ተጠብቆ ይገኛል, ነገር ግን ከሌሎች የቅርጽ መርሆዎች ጋር ተጣምሮ.

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ዋና አቀናባሪዎች ሥራ. በርካታ የግለሰብ ተለዋጮች አሉ S. t. ስለዚህ የማህለር ሲምፎኒዎች በኤስ.ኤፍ የተፃፉትን ጨምሮ በሁሉም ክፍሎች እድገት ተለይተው ይታወቃሉ። የዋናው ፓርቲ ተግባር አንዳንድ ጊዜ የሚከናወነው በአንድ ጭብጥ ሳይሆን በሁለገብ ጭብጥ ነው። ውስብስብ; ትርኢቱ በተለዋዋጭ ሊደገም ይችላል (3ኛ ሲምፎኒ)። በልማት ውስጥ, ብዙ ነጻ የሆኑ ብዙ ጊዜ ይነሳሉ. ክፍሎች. የሆኔገር ሲምፎኒዎች በሁሉም የኤስ.ኤፍ ክፍሎች ውስጥ የእድገት ዘልቆ በመግባት ተለይተዋል. በ 1 ኛ እንቅስቃሴ በ 3 ኛ እና በ 5 ኛ ሲምፎኒዎች መጨረሻ ፣ መላው ኤስ.ኤፍ. ወደ ቀጣይነት ያለው የእድገት ማሰማራት ይቀየራል፣ በዚህም ምክንያት መበቀል በልዩ ሁኔታ የተደራጀ የእድገት ክፍል ይሆናል። ለኤስ.ኤፍ. ፕሮኮፊቭቭ በተቃራኒው አዝማሚያ የተለመደ ነው - ወደ ክላሲካል ግልጽነት እና ስምምነት. በእሱ ኤስ.ኤፍ. ጠቃሚ ሚና የሚጫወተው በቲማቲክ መካከል ግልጽ በሆኑ ድንበሮች ነው. ክፍሎች. በሾስታኮቪች ኤክስፖሲሽን ኤስ.ኤፍ. ብዙውን ጊዜ የዋና እና የጎን ወገኖች ቀጣይነት ያለው እድገት አለ ፣ በ to-rymi b.ch መካከል ያለው ምሳሌያዊ ንፅፅር። የተስተካከለ። ማሰሪያ እና ዝጋ። ፓርቲዎች ገለልተኛ ናቸው። ክፍሎች ብዙውን ጊዜ ይጎድላሉ. ዋናው ግጭት በልማት ውስጥ ይነሳል, እድገቱ የዋናው ፓርቲ ጭብጥ ኃይለኛ የአየር ሁኔታ አዋጅን ያመጣል. በድግግሞሹ ውስጥ ያለው የጎን ክፍል ከጠቅላላው የውጥረት ውድቀት በኋላ ይሰማል ፣ ልክ እንደ “የስንብት” ገጽታ እና ከኮዳ ጋር ወደ አንድ አስደናቂ-ሁለገብ ግንባታ።

ማጣቀሻዎች: Catuar GL, የሙዚቃ ቅፅ, ክፍል 2, M., 1936, p. 26-48; Sposobin IV, የሙዚቃ ቅርጽ, M.-L., 1947, 1972, ገጽ. 189-222; Skrebkov S., የሙዚቃ ስራዎች ትንተና, M., 1958, p. 141-91; Mazel LA, የሙዚቃ ስራዎች መዋቅር, M., 1960, p. 317-84; Berkov VO, Sonata ቅጽ እና ሶናታ-ሲምፎኒ ዑደት መዋቅር, M., 1961; የሙዚቃ ቅፅ፣ (በዩ.ኤን. ቲዩሊን አጠቃላይ አርታኢነት)፣ M., 1965, p. 233-83; Klimovitsky A., በ D. Scarlatti ሥራ ውስጥ የሶናታ ቅርጽ አመጣጥ እና እድገት, በ: የሙዚቃ ቅርጽ ጥያቄዎች, ጥራዝ. 1፣ ኤም.፣ 1966፣ ገጽ. 3-61; ፕሮቶፖፖቭ ቪቪ, የቤቴሆቨን የሙዚቃ ቅፅ መርሆዎች, ኤም., 1970; Goryukhina HA, የሶናታ ቅጽ ዝግመተ ለውጥ, K., 1970, 1973; ሶኮሎቭ, የ sonata መርህ በግለሰብ አተገባበር ላይ, በ: የሙዚቃ ቲዎሪ ጥያቄዎች, ጥራዝ. 2፣ ኤም.፣ 1972፣ ገጽ. 196-228; Evdokimova Yu., በቅድመ-ክላሲካል ዘመን ውስጥ የሶናታ ቅርጽ መፈጠር, በስብስብ ውስጥ: የሙዚቃ ቅርጽ ጥያቄዎች, ጥራዝ. 2፣ ኤም.፣ 1972፣ ገጽ. 98; Bobrovsky VP, የሙዚቃ ቅርጽ ተግባራዊ መሠረቶች, M., 1978, p. 164-178; Rrout E., የተተገበሩ ቅጾች, L., (1895) Hadow WH, Sonata ቅጽ, L.-NY, 1910; ጎልድሽሚት ኤች.፣ Die Entwicklung der Sonatenform፣ “Allgemeine Musikzeitung”፣ 121፣ Jahrg. 86; ሄልፈርት ቪ.፣ ዙር ኢንትዊክሉንግግስቺችቴ ዴር ሶናተንፎርም፣ “አፍኤምው”፣ 1896፣ ጃህርግ. 1902; Mersmann H., Sonatenformen በ der romantischen Kammermusik, ውስጥ: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W., Das Hauptthema በ der Sonatensätzen Bethovens, "StMw", 1925, Jahrg. XVI; ላርሰን ጄፒ፣ ሶናተን-ፎርም-ችግር፣ በ: Festschrift Fr. ብሉሜ እና ካስል፣ 7.

ቪፒ ቦብሮቭስኪ