Alexey Arkadyevich Nasedkin (Aleksey Nasedkin) |

አሌክሲ ናሴድኪን

ስኬቶች ቀደም ብለው ወደ አሌክሲ አርካዴቪች ናሴድኪን መጥተዋል እና ጭንቅላቱን ማዞር የሚችል ይመስላል… እሱ በሞስኮ ተወለደ ፣ በማዕከላዊ የሙዚቃ ትምህርት ቤት ተምሯል ፣ ፒያኖን ያጠናችው አና ዳኒሎቭና አርቶቦሌቭስካያ ፣ ልምድ ያለው አስተማሪ ኤ. ሊቢሞቭ ፣ ኤል. ሌሎች ታዋቂ ሙዚቀኞች. እ.ኤ.አ. በ 1958 ፣ በ 15 ዓመቱ ናሴድኪን በብራስልስ በተካሄደው የዓለም ኤግዚቢሽን ላይ ንግግር ለማድረግ ክብር ተሰጥቶታል። "የሶቪየት ባህል ዘመን አካል የሆነ ኮንሰርት ነበር" ሲል ተናግሯል። – የተጫወትኩት፣ አስታውሳለሁ፣ የባላንቺቫዜ ሦስተኛው የፒያኖ ኮንሰርቶ; ከኒኮላይ ፓቭሎቪች አኖሶቭ ጋር ነበርኩኝ። በትልቁ መድረክ ላይ የመጀመሪያዬን የጀመርኩት ያኔ በብራስልስ ነበር። ጥሩ ነበር አሉ…”

• የፒያኖ ሙዚቃ በኦዞን የመስመር ላይ መደብር → ውስጥ

ከአንድ አመት በኋላ ወጣቱ ወደ አለም አቀፍ የወጣቶች ፌስቲቫል ወደ ቪየና ሄዶ የወርቅ ሜዳሊያ አመጣ። በአጠቃላይ በውድድሮች ውስጥ ለመሳተፍ "ዕድለኛ" ነበር. "እድለኛ ነበርኩ, ምክንያቱም ለእያንዳንዳቸው ጠንክሬ አዘጋጅቼ ነበር, በመሳሪያው ላይ ለረጅም ጊዜ እና በትጋት ስለሰራሁ, ይህ በእርግጥ, ወደፊት እንድሄድ አድርጎኛል. በፈጠራ ስሜት ፣ ውድድርዎቹ ብዙ አልሰጡኝም ብዬ አስባለሁ… ”በአንድ መንገድ ወይም በሌላ ፣ የሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ተማሪ በመሆን (መጀመሪያ ከጂጂ ኒውሃውስ ጋር ያጠና እና ከኤልኤን ናሞቭ ጋር ከሞተ በኋላ) ናሴድኪን ሞክሮ ነበር ። እጅ, እና በጣም በተሳካ ሁኔታ, በበርካታ ተጨማሪ ውድድሮች. በ 1962 የቻይኮቭስኪ ውድድር ተሸላሚ ሆነ. እ.ኤ.አ. በ 1966 በሊድስ (ታላቋ ብሪታንያ) በተካሄደው ዓለም አቀፍ ውድድር ላይ ሦስቱን አንደኛ ገባ። እ.ኤ.አ. 1967 በተለይ ለእሱ ለሽልማት “ምርታማ” ሆነ። “ለአንድ ወር ተኩል ያህል በአንድ ጊዜ በሦስት ውድድሮች ተካፍያለሁ። የመጀመሪያው በቪየና የሹበርት ውድድር ነበር። እሱን ተከትሎ በተመሳሳይ ቦታ በኦስትሪያ ዋና ከተማ የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ምርጥ የሙዚቃ አፈፃፀም ውድድር ነው። በመጨረሻም በሙኒክ የተደረገው የቻምበር ስብስብ ውድድር፣ ከሴልስት ናታልያ ጉትማን ጋር የተጫወትኩበት” እና በሁሉም ቦታ Nasedkin የመጀመሪያውን ቦታ ወሰደ. አንዳንድ ጊዜ እንደሚከሰት ዝና ምንም አላደረገም። ሽልማቶች እና ሜዳሊያዎች ቁጥራቸው እየጨመረ በመምጣቱ በብሩህነታቸው አላሳወረውም፣ ከፈጠራ መንገዱም አላስወጣውም።

የናሴድኪን መምህር ጂጂ ኑሃውስ በአንድ ወቅት የተማሪውን አንድ ባህሪ ጠቅሷል - ከፍተኛ የዳበረ የማሰብ ችሎታ። ወይም እሱ እንዳስቀመጠው “የአእምሮ ገንቢ ኃይል” ነው። እንግዳ ሊመስል ይችላል ነገር ግን ተመስጧዊውን ሮማንቲክ ኒውሃውስን ያስደነቀው ይህ ነው፡ እ.ኤ.አ. በ1962 የእሱ ክፍል የተሰጥኦ ህብረ ከዋክብትን በሚወክልበት ጊዜ ናሴድኪን “ከተማሪዎቹ ምርጥ” ብሎ መጥራት እንደሚቻል አስቦ ነበር። (Neigauz GG ነጸብራቆች፣ ​​ትውስታዎች፣ ማስታወሻ ደብተሮች። ኤስ. 76።). በእርግጥም ከልጅነቱ ጀምሮ በፒያኖ ተጫዋች ውስጥ አንድ ሰው ብስለት፣ ቁምነገር፣ ጥልቅ አሳቢነት ሊሰማው ይችላል፣ ይህም ለሙዚቃ ስራው ልዩ ጣዕም ሰጥቷል። የናሴድኪን ከፍተኛ ግኝቶች መካከል ተርጓሚው ብዙውን ጊዜ የሹበርት ሶናታስ ቀርፋፋ ክፍሎች መሆናቸው በአጋጣሚ አይደለም - በ C minor (op. Posthumous)፣ በዲ ሜጀር (Op. 53) እና ሌሎችም። እዚህ የእሱ ዝንባሌ ወደ ጥልቅ የፈጠራ ማሰላሰሎች, ወደ "ኮንሴንትራንዶ", "ፔንሲሮሶ" ጨዋታ ሙሉ በሙሉ ይገለጣል. አርቲስቱ በ Brahms ስራዎች ውስጥ ከፍተኛ ደረጃ ላይ ይደርሳል - በሁለቱም የፒያኖ ኮንሰርቶች, በ Rhapsody in E flat major (Op. 119), በ A minor ወይም E flat minor intermezzo (Op. 118). እሱ ብዙ ጊዜ በቤቴሆቨን ሶናታስ (አምስተኛ ፣ ስድስተኛ ፣ አሥራ ሰባተኛው እና ሌሎች) ፣ በአንዳንድ ሌሎች ዘውጎች ውስጥ ጥሩ ዕድል ነበረው። እንደሚታወቀው የሙዚቃ ተቺዎች የሹማን ዴቪድስቡንድ ታዋቂ ጀግኖች ፒያኒስቶችን-ተጫዋቾችን መሰየም ይወዳሉ - አንዳንድ ቀናተኛ ፍሎሬስታን ፣ አንዳንድ ህልም አላሚው ዩዜቢየስ። ብዙ ጊዜ በዴቪድ ቡንድለርስ ደረጃ እንደ ማስተር ራሮ ያለ ባህሪይ እንደነበረ አይታወስም - የተረጋጋ ፣ ምክንያታዊ ፣ ሁሉን አዋቂ ፣ ጠንቃቃ። በሌሎች የናሴድኪን ትርጓሜዎች የመምህር ራሮ ማህተም አንዳንድ ጊዜ በግልጽ ይታያል…

እንደ ሕይወት ፣ በሥነ-ጥበብ ውስጥ ፣ የሰዎች ጉድለቶች አንዳንድ ጊዜ ከራሳቸው ጥቅም ያድጋሉ። በጥልቀት፣ በእውቀት የተጨናነቀው በጥሩ ጊዜው፣ ናሴድኪን በሌላ ጊዜ ከልክ በላይ ምክንያታዊ ሊመስል ይችላል፡- ጸጋውንም በጥበብና አንዳንዴ ወደ ውስጥ ያድጋል ምክንያታዊነት, ጨዋታው ግትርነት ፣ ቁጣ ፣ የመድረክ ማህበራዊነት ፣ ውስጣዊ ግለት ማጣት ይጀምራል። በጣም ቀላሉ መንገድ ፣ በእርግጥ ፣ ይህንን ሁሉ ከአርቲስቱ ተፈጥሮ ፣ ከግለሰባዊ-ግላዊ ባህሪያቱ መለየት ነው - ይህ በትክክል አንዳንድ ተቺዎች የሚያደርጉት ነው። እውነት ነው, ናሴድኪን, እንደሚሉት, ነፍሱ ሰፊ አይደለም. በሥነ-ጥበቡ ውስጥ ከመጠን ያለፈ የሬሾ መገለጫዎች ሲመጣ ግን ችላ ሊባል የማይችል ሌላ ነገር አለ ። ይህ - ፓራዶክሲካል እንዳይመስል - ብቅ ያለ ደስታ ነው። የራሮ ጌቶች በሙዚቃ ትርኢት ላይ ከፍሎሬስታንስ እና ዩሴቢዮስ ያነሰ ፍላጎት የላቸውም ብሎ ማሰብ የዋህነት ነው። እሱ በተለየ መንገድ ነው የተገለፀው። ለአንዳንዶች፣ ነርቮች እና ከፍ ያሉ፣ በጨዋታ ውድቀቶች፣ ቴክኒካዊ ስህተቶች፣ ያለፈቃድ ፍጥነት ፍጥነት መጨመር፣ የማስታወስ ችሎታቸው የተሳሳተ ነው። ሌሎች፣ በመድረክ ውጥረት ውስጥ፣ የበለጠ ወደ ራሳቸው ይርቃሉ - ስለዚህ፣ በሙሉ አእምሮአቸው እና ችሎታቸው፣ የተከለከሉ፣ በጣም ተግባቢ ያልሆኑ ሰዎች በተፈጥሯቸው በተጨናነቀ እና በማያውቀው ማህበረሰብ ውስጥ እራሳቸውን እንዲዘጉ ያደርጋሉ።

ናሴድኪን "ስለ ፖፕ ደስታ ማጉረምረም ከጀመርኩ አስቂኝ ይሆናል" ይላል። እና ከሁሉም በኋላ, ምን አስደሳች ነው: ሁሉም ሰው ማለት ይቻላል የሚያበሳጭ (ማንም አይጨነቁም ይላሉ?!) ፣ ከሌሎች በተለየ መንገድ ሁሉንም ሰው በተለየ መንገድ ጣልቃ ይገባል። ምክንያቱም እሱ በዋነኝነት ለአርቲስቱ በጣም ተጋላጭ በሆነው ውስጥ ስለሚገለጥ እና እዚህ ሁሉም ሰው የራሱ አለው። ለምሳሌ፣ በሕዝብ ፊት በስሜታዊነት ራሴን ነፃ ማውጣት፣ ራሴን በግልጽ እንድናገር ማስገደድ ለእኔ ከባድ ሊሆንብኝ ይችላል። ታዋቂው ዳይሬክተር “በአንዳንድ የስነ-ልቦና አስቸጋሪ ጊዜያት ተዋንያን ወደ ፊት ይገፋሉ ፣ በፈጠራ ግቡ ላይ ያርፋሉ እና እንዲቀራረብ አይፈቅዱም” ብለዋል ። (ስታኒስላቭስኪ ኬኤስ ሕይወቴ በሥነ ጥበብ. ኤስ. 149.). ይህ, ስለእሱ ካሰቡ, በናሴድኪን ውስጥ ያለው የሬሾው የበላይነት ተብሎ የሚጠራውን በአብዛኛው ያብራራል.

በተመሳሳይ ጊዜ, ሌላ ነገር ትኩረትን ይስባል. በአንድ ወቅት፣ በሰባዎቹ አጋማሽ ላይ፣ ፒያኒስቱ በአንዱ ምሽት በባች በርካታ ስራዎችን ተጫውቷል። በጣም ጥሩ ተጫውቷል፡ ተመልካቾችን ማረከ፣ አብሯት መርቷታል፤ ባች ሙዚቃ በአፈፃፀሙ ውስጥ በእውነት ጥልቅ እና ኃይለኛ ስሜት ፈጠረ። ምናልባት በዚያ ምሽት ፣ አንዳንድ አድማጮች አስበው ነበር-ደስታ ፣ ነርቭ ፣ የመድረክ ዕድል ሞገስ ብቻ ካልሆነስ? ምናልባት ደግሞ ፒያኖ ተርጉሞታል። የእርሱ ደራሲ? ቀደም ሲል ናሴድኪን በቤቴሆቨን ሙዚቃ ፣ በሹበርት የድምፅ ማሰላሰል ፣ በብራህምስ ኢፒክ ጥሩ እንደሆነ ተስተውሏል ። ባች, በፍልስፍናው, ጥልቅ የሙዚቃ ነጸብራቅ, ከአርቲስቱ ያነሰ ቅርብ አይደለም. እዚህ መድረክ ላይ ትክክለኛውን ድምጽ ማግኘት ለእሱ ቀላል ይሆንለታል፡ “በስሜታዊነት እራሱን ነፃ አውጣ፣ እራሱን በግልጽ ለመናገር…”

Nasedkin ያለውን ጥበባዊ ግለሰብ ጋር ተነባቢ ደግሞ Schumann ሥራ ነው; የቻይኮቭስኪ ሥራዎችን በመተግበር ረገድ ችግሮች አያቅርቡ ። በተፈጥሮ እና በቀላሉ በራችማኒኖቭ ሪፐብሊክ ውስጥ ለአንድ አርቲስት; እሱ ይህንን ደራሲ ብዙ እና በተሳካ ሁኔታ ይጫወታል - የፒያኖ ግልባጮች (ቮካሊዝ ፣ “ሊላክስ” ፣ “ዳይስ”) ፣ ቅድመ ዝግጅት ፣ ሁለቱም የ etudes-ስዕሎች ማስታወሻ ደብተሮች። ከ XNUMX ዎቹ አጋማሽ ጀምሮ ናሴድኪን ለ Scriabin ጥልቅ እና የማያቋርጥ ፍቅር እንዳዳበረ ልብ ሊባል ይገባል-በፒያኖ ተጫዋች በቅርብ ወቅቶች የ Scriabin ሙዚቃ ሳይጫወት ታይቷል ። በዚህ ረገድ፣ ትችት በናሴድኪን ስርጭት ውስጥ የነበራትን ግልፅነት እና ንፅህና፣ የውስጧን መገለጥ እና - ሁልጊዜ እንደ አርቲስት - አጠቃላይ አመክንዮአዊ አሰላለፍ አድንቆታል።

የናሴድኪን የአስተርጓሚ ስኬቶችን ዝርዝር ስንመለከት፣ እንደ ሊዝት ቢ ሚኒሶናታ፣ ዴቡሲ ሱት ቤርጋማስ፣ ራቭል ፕሌይ ኦፍ ውሃ፣ ግላዙኖቭ ፈርስት ሶናታ እና ሙሶርጊስ ፒክቸርስ በኤግዚቢሽን ላይ ስም መጥቀስ አይሳነውም። በመጨረሻም፣ የፒያኖ ተጫዋች አሰራርን በማወቅ (ይህን ማድረግ ከባድ አይደለም)፣ እሱ ወደ እሱ ቅርብ ወደሚገኝ ድምፃዊ አለም ውስጥ እንደሚገባ መገመት ይቻላል፣ የሃንደል ስብስቦችን እና ፉጊዎችን፣ የፍራንክን፣ የሬገርን ሙዚቃ ...

ለ Nasedkin የዘመናዊ ስራዎች ትርጓሜዎች ልዩ ትኩረት መስጠት አለበት. ይህ የእሱ ሉል ነው, በወቅቱ "በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ" ውድድር ውስጥ ያሸነፈው በአጋጣሚ አይደለም. የእሱ ሉል - እና እሱ ሕያው የፈጠራ የማወቅ ጉጉት አርቲስት ስለሆነ ፣ አርቆ ጥበባዊ ፍላጎቶች - ፈጠራዎችን የሚወድ ፣ የሚረዳቸው አርቲስት ነው ። እና በመጨረሻም, እሱ ራሱ የቅንብር ፍቅር ስላለው.

በአጠቃላይ, መጻፍ Nasedkin ብዙ ይሰጣል. በመጀመሪያ ደረጃ - ሙዚቃውን "ከውስጥ" የመመልከት እድል, በሚፈጥረው ሰው ዓይኖች. የድምፅ ቁሳቁሶችን የመቅረጽ ፣ የማዋቀር ምስጢሮችን እንዲገባ ያስችለዋል - ለዛ ነው ፣ ምናልባትም ፣ የእሱ። በመስራት ላይ ፅንሰ-ሀሳቦች ሁል ጊዜ በግልጽ የተደራጁ ፣ ሚዛናዊ ፣ በውስጥም የታዘዙ ናቸው። የተማሪውን ለፈጠራ መሳብ በሚቻለው መንገድ ሁሉ ያበረታታው GG Neuhaus እንዲህ ሲል ጽፏል። ብቻ አስፈፃሚ” (Neigauz GG ነጸብራቆች፣ ​​ትውስታዎች፣ ማስታወሻ ደብተሮች። ኤስ. 121።). ሆኖም ፣ በ “ሙዚቃ ኢኮኖሚ” ውስጥ ካለው አቅጣጫ በተጨማሪ ፣ አጻጻፉ ለናሴድኪን አንድ ተጨማሪ ንብረት ይሰጠዋል-በጥበብ ውስጥ የማሰብ ችሎታ። ዘመናዊ ምድቦች.

የፒያኖ ተጫዋች ሪፐርቶር በሪቻርድ ስትራውስ፣ ስትራቪንስኪ፣ ብሪተን፣ በርግ፣ ፕሮኮፊየቭ፣ ሾስታኮቪች የተሰሩ ስራዎችን ያጠቃልላል። እሱ ፣ በተጨማሪ ፣ ለረጅም ጊዜ በፈጠራ አጋርነት ውስጥ የቆዩትን የሙዚቃ አቀናባሪዎችን ሙዚቃ ያስተዋውቃል - ራኮቭ (የሁለተኛው ሶናታ የመጀመሪያ ተዋናይ ነበር) ፣ ኦቭቺኒኮቭ (“ሜታሞርፎስ”) ፣ ቲሽቼንኮ እና ሌሎች። እናም የዘመናችን ሙዚቀኞች ወደ የትኛውም ናሴድኪን ተርጓሚው ቢዞር፣ ምንም አይነት ችግር ቢገጥመው - ገንቢ ወይም ጥበባዊ ሃሳባዊ - ሁልጊዜ ወደ ሙዚቃው ይዘት ውስጥ ዘልቆ ይገባል፡- “እስከ መሠረተ ልማቶች፣ ሥሩ፣ ወደ ዋናው፣ ” በታዋቂ ቃላት B. Pasternak. በብዙ መንገዶች - ለእራሱ እና ለከፍተኛ የዳበረ የአጻጻፍ ችሎታዎች ምስጋና ይግባው.

አርተር ሽናቤል እንዳቀናበረው በተመሳሳይ መንገድ አያቀናብርም - ተውኔቶቹን ከውጭ ሰዎች በመደበቅ ለራሱ ብቻ ጽፏል። ናሴድኪን ብዙ ጊዜ ባይሆንም የፈጠረውን ሙዚቃ ወደ መድረክ ያመጣል። ህዝቡ አንዳንድ የፒያኖ እና የቻምበር መሳሪያ ስራዎቹን ጠንቅቆ ያውቃል። ሁልጊዜ በፍላጎት እና በአዘኔታ ይገናኙ ነበር. እሱ የበለጠ ይጽፍ ነበር, ነገር ግን በቂ ጊዜ የለም. በእርግጥም, ከሁሉም ነገር በተጨማሪ ናሴድኪን አስተማሪ ነው - በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ የራሱ ክፍል አለው.

ለናሴድኪን የማስተማር ሥራ የራሱ ጥቅሞች እና ጉዳቶች አሉት። ሌሎች እንደሚያደርጉት በማያሻማ መልኩ “አዎ፣ ማስተማር ለእኔ አስፈላጊ ነገር ነው…” ብሎ መናገር አይችልም። ወይም በተቃራኒው፡ “ግን ታውቃለህ፣ እኔ አያስፈልገኝም…” እሷ አስፈላጊ ነው ለእሱ ፣ ለተማሪው ፍላጎት ካለው ፣ ተሰጥኦ ያለው ከሆነ እና ሁሉንም መንፈሳዊ ጥንካሬዎን ያለ ምንም ምልክት በእሱ ላይ መዋዕለ ንዋይ ማፍሰስ ይችላሉ። አለበለዚያ… ናሴድኪን ከአማካይ ተማሪ ጋር መግባባት ሌሎች እንደሚያስቡት በምንም መልኩ ምንም ጉዳት እንደሌለው ያምናል። ከዚህም በላይ መግባባት በየቀኑ እና ለረጅም ጊዜ የሚቆይ ነው. መካከለኛ የገበሬ ተማሪዎች አንድ ተንኮለኛ ንብረት አላቸው፡ በሆነ መንገድ በማይታወቅ እና በጸጥታ በእነሱ የሚደረገውን ነገር ያስተዋውቋቸዋል፣ ይህም ከመደበኛው እና ከዕለት ተዕለት ኑሮው ጋር እንዲስማሙ ያስገድዳቸዋል።

ነገር ግን በክፍል ውስጥ ተሰጥኦን ለመቋቋም አስደሳች ብቻ ሳይሆን ጠቃሚም ነው. አንዳንድ ጊዜ የሆነ ነገር ማየት፣ መቀበል፣ ሌላው ቀርቶ አንድ ነገር መማር ትችላለህ… ለምሳሌ ሃሳቡን የሚያረጋግጥ ናሴድኪን ብዙውን ጊዜ ከ V. Ovchinnikov ጋር ትምህርቶችን ይጠቅሳል - ምናልባትም ከተማሪዎቹ ምርጡ፣ በቻይኮቭስኪ ስም የተሰየመው የ VII ውድድር የብር ሜዳሊያ አሸናፊ፣ አሸናፊ በሊድስ ውድድር የመጀመሪያ ሽልማት (ከ 1987 ጀምሮ ቪ. ኦቭቺኒኮቭ እንደ ረዳት ሆኖ ናሴድኪን በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ በሚሠራው ሥራ ሲረዳው ቆይቷል - ጂ.ቲ.). "ከቮልዶያ ኦቭቺኒኮቭ ጋር ሳጠና ብዙ ጊዜ ለራሴ አንድ አስደሳች እና አስተማሪ ነገር እንዳገኝ አስታውሳለሁ..."

ምናልባትም ፣ እንደ ነበር ፣ በትምህርታዊ - እውነተኛ ፣ ታላቅ ትምህርት - ይህ የተለመደ አይደለም። እዚህ ግን ኦቭቺኒኮቭ በተማሪዎቹ ዓመታት ከናሴድኪን ጋር የተገናኘው ፣ ለራሱ ብዙ የተማረ ፣ እንደ ምሳሌ የወሰደው ፣ ምንም ጥርጥር የለውም። ይህ በጨዋታው የተሰማው - ብልህ፣ ቁምነገር፣ ሙያዊ ታማኝ - እና መድረክ ላይ በሚታይበት መንገድ እንኳን - በትህትና፣ በእርጋታ፣ በክብር እና በተከበረ ቀላልነት። አንድ ሰው አንዳንድ ጊዜ ኦቭቺኒኮቭ በመድረክ ላይ አንዳንድ ጊዜ ያልተጠበቁ ግንዛቤዎች, ስሜቶች የሚያቃጥሉ እንደሌላቸው መስማት አለበት ... ምናልባት. ነገር ግን በአፈፃፀሙ ውስጥ ማንኛውንም ነገር በውጫዊ ተፅእኖዎች እና በዜማ ለመምሰል እየሞከረ ነው ሲሉ ማንም አልወቀሰውም። በወጣቱ ፒያኖ ጥበብ ውስጥ - እንደ መምህሩ ጥበብ - ትንሽ ውሸት ወይም አስመሳይነት የለም, ጥላ አይደለም. ሙዚቃዊ ውሸት.

ከኦቭቺኒኮቭ በተጨማሪ ሌሎች ተሰጥኦ ያላቸው ወጣት ፒያኖ ተጫዋቾች ፣ የአለም አቀፍ የውጤት ውድድር ተሸላሚዎች ከናሴድኪን ጋር ያጠኑ ፣እንደ ቫለሪ ፒዬሴትስኪ (በ Bach ውድድር ፣ 1984) ወይም ኒጄር አክሜዶቭ (በሳንታንደር ፣ ስፔን ፣ 1984 በተካሄደው ውድድር VI ሽልማት) .

በናሴድኪን ትምህርት ፣ እንዲሁም በኮንሰርት እና በአፈፃፀም ልምምድ ፣ በሥነ-ጥበብ ውስጥ ያለው የውበት አቀማመጥ ፣ በሙዚቃ አተረጓጎም ላይ ያለው አመለካከት በግልፅ ተገለጠ። እንደ እውነቱ ከሆነ እንዲህ ዓይነት አቋም ከሌለ ማስተማር በራሱ ለእሱ ዓላማ እና ትርጉም አይኖረውም. “አንድ ነገር የፈለሰፈ፣ ልዩ የፈለሰፈው በአንድ ሙዚቀኛ ሙዚቃ ውስጥ መሰማት ሲጀምር ደስ አይለኝም” ይላል። “እናም ተማሪዎች ብዙውን ጊዜ በዚህ ይበደላሉ። እነሱ “የበለጠ አስደሳች” ለመምሰል ይፈልጋሉ…

ጥበባዊ ግለሰባዊነት የግድ ከሌሎች በተለየ መልኩ መጫወት እንዳልሆነ እርግጠኛ ነኝ። በመጨረሻም, በመድረክ ላይ እንዴት እንደሚገኝ የሚያውቀው ግለሰብ ነው. ራስህ; - ዋናው ነገር ይህ ነው. ሙዚቃን የሚሠራው ወዲያውኑ በፈጠራ ግፊቶቹ መሠረት ነው - ውስጣዊው "እኔ" ለአንድ ሰው እንደሚናገረው። በሌላ አነጋገር, በጨዋታው ውስጥ የበለጠ እውነት እና ቅንነት, የተሻለው ግለሰባዊነት ይታያል.

በመርህ ደረጃ፣ አንድ ሙዚቀኛ አድማጮችን ለራሱ ትኩረት እንዲሰጥ ሲያደርግ በጣም አልወድም፡ እዚህ፣ እኔ ምን እንደሆንኩ ይናገራሉ… የበለጠ እላለሁ። የአፈጻጸም ሃሳቡ ምንም ያህል አስደሳች እና የመጀመሪያ ቢሆንም እኔ - እንደ አድማጭ - በመጀመሪያ ደረጃ ካስተዋልኩት ፣ ሀሳቡ ፣ ​​ከሁሉም በፊት ከተሰማኝ ትርጓሜ እንደዚሁ።, በእኔ አስተያየት, በጣም ጥሩ አይደለም. አንድ ሰው አሁንም ሙዚቃን በኮንሰርት አዳራሽ ውስጥ ማስተዋል አለበት, እና በአርቲስቱ እንዴት "እንደሚገለገል" ሳይሆን, እንዴት እንደሚተረጉም. አጠገቤ ሲያደንቁኝ፡- “ኦህ፣ እንዴት ያለ ትርጉም ነው!”፣ “ኦህ፣ ምን ሙዚቃ!” የሚለውን ከሰማሁበት ጊዜ ያነሰ ነው። አመለካከቴን ምን ያህል በትክክል መግለጽ እንደቻልኩ አላውቅም። በአብዛኛው ግልጽ እንደሚሆን ተስፋ አደርጋለሁ።

ናሴድኪን ዛሬ, ልክ እንደ ትላንትናው, ውስብስብ እና ኃይለኛ ውስጣዊ ህይወት ይኖራል. (እ.ኤ.አ. በ 1988 ሙሉ በሙሉ በፈጠራ ላይ በማተኮር እና እንቅስቃሴዎችን በማከናወን ኮንሰርቫቶሪውን ለቅቋል።). ሁልጊዜ መጽሐፉን ይወድ ነበር; አሁን እሷ ምናልባት ካለፉት ዓመታት የበለጠ ለእሱ አስፈላጊ ነች። “እንደ ሙዚቀኛ ንባብ ወደ ኮንሰርት ከመሄድ ወይም መዝገቦችን ከማዳመጥ የበለጠ ይጠቅመኛል ብዬ አስባለሁ። እመኑኝ አላጋነንኩም። እውነታው ግን ብዙ የፒያኖ ምሽቶች ወይም ተመሳሳይ የግራሞፎን መዛግብት, በትክክል, ሙሉ በሙሉ ተረጋግተው ይተዉኛል. አንዳንድ ጊዜ ግዴለሽነት ብቻ። ነገር ግን በመፅሃፍ, በጥሩ መጽሐፍ, ይህ አይከሰትም. ማንበብ ለእኔ "ትርፍ ጊዜ ማሳለፊያ" አይደለም; እና አስደሳች ጊዜ ማሳለፊያ ብቻ አይደለም. ይህ የእኔ ሙያዊ እንቅስቃሴ ሙሉ በሙሉ አስፈላጊ አካል ነው።. አዎ እና እንዴት ሌላ? ፒያኖን መጫወት እንደ “ጣት ሩጫ” ብቻ ሳይሆን ከቀረብክ፣ ልብ ወለድ፣ ልክ እንደሌሎች ጥበቦች፣ ለፈጠራ ስራ በጣም አስፈላጊው ነገር ይሆናል። መጽሐፍት ነፍስን ያስደስታቸዋል, ዙሪያውን እንዲመለከቱ ያደርጉዎታል, ወይም በተቃራኒው እራስዎን በጥልቀት ይመልከቱ; አንዳንድ ጊዜ ሐሳቦችን ይጠቁማሉ፣ እኔ እላለሁ፣ በፈጠራ ውስጥ ለተሰማሩ ሁሉ አስፈላጊ ናቸው…”

ናሴድኪን በአንድ ወቅት በአይኤ ቡኒን ያደረገው “የቶልስቶይ ነፃ መውጣት” በእሱ ላይ ምን አይነት ጠንካራ ስሜት እንዳሳደረበት አልፎ አልፎ መናገር ይወዳል። እና ይህ መጽሐፍ ምን ያህል ያበለፀገው ፣ ሰው እና አርቲስት - ርዕዮተ ዓለም እና የትርጉም ድምፁ ፣ ስውር ሥነ-ልቦና እና ልዩ አገላለጽ። በነገራችን ላይ በአጠቃላይ የማስታወሻ ጽሑፎችን, እንዲሁም የከፍተኛ ደረጃ ጋዜጠኝነትን, የስነ ጥበብ ትችቶችን ይወዳል.

ቢ.ሻው አእምሯዊ ምኞቶች - በቀሪው እና በሌሎች መካከል በጣም የተረጋጋ እና ረጅም ጊዜ - ላለፉት ዓመታት አለመዳከም ብቻ ሳይሆን፣ በተቃራኒው፣ አንዳንድ ጊዜ እየጠነከሩ እና እየጨመሩ ይሄዳሉ… ሁለቱም በ ውስጥ ያሉ ሰዎች አሉ። የአስተሳሰባቸውና የተግባራቸው አወቃቀር፣ እና አኗኗራቸው፣ እና ብዙ፣ ሌሎች ብዙዎች ቢ.ሻው የተናገረውን ያረጋግጣሉ እና ያብራራሉ። ናሴድኪን ከመካከላቸው አንዱ እንደሆነ ጥርጥር የለውም.

… የማወቅ ጉጉት ያለው ንክኪ። በሆነ መንገድ ፣ ከረጅም ጊዜ በፊት አሌክሲ አርካዲቪች እራሱን እንደ ፕሮፌሽናል ኮንሰርት ተጫዋች የመቁጠር መብት እንዳለው በንግግሩ ውስጥ ጥርጣሬዎችን ገለጸ ። በልዩ ባለሙያዎች እና በሕዝብ መካከል ጠንካራ ሥልጣን ባለው በሁሉም የዓለም ክፍሎች ማለት ይቻላል በጉብኝት ላይ በነበረ ሰው አፍ ውስጥ ፣ ይህ በመጀመሪያ በጨረፍታ ትንሽ እንግዳ ይመስላል። ከሞላ ጎደል አያዎ (ፓራዶክሲካል)። እና ገና ናሴድኪን በሥነ-ጥበብ ውስጥ መገለጫውን በመግለጽ “የኮንሰርት ተዋናይ” የሚለውን ቃል ለመጠየቅ ምክንያት ነበረው። ሙዚቀኛ ነው ቢባል የበለጠ ትክክል ነው። እና በእውነቱ በካፒታል የተደረገ…

G.Tsypin, 1990