Grigory Romanovich Ginzburg |

ግሪጎሪ Ginzburg

ግሪጎሪ ሮማኖቪች ጂንዝበርግ በሃያዎቹ መጀመሪያ ላይ ወደ ሶቪየት ትርኢት ጥበብ መጣ። እሱ የመጣው እንደ KN Igumnov, AB Goldenweiser, GG Neuhaus, SE Feinberg የመሳሰሉ ሙዚቀኞች ኮንሰርቶችን በሚሰጡበት ጊዜ ነበር. V. Sofronitsky, M. Yudina በሥነ ጥበባዊ መንገዳቸው መነሻ ላይ ቆመ. ጥቂት ተጨማሪ ዓመታት ያልፋሉ - እና በዋርሶ, ቪየና እና ብራሰልስ ውስጥ ከዩኤስኤስአር የመጡ የሙዚቃ ወጣቶች ድሎች ዜና ዓለምን ያጥባል; ሰዎች Lev Oborin, Emil Gilels, Yakov Flier, Yakov Zak እና እኩዮቻቸውን ይሰይማሉ. በጣም ጥሩ ችሎታ ብቻ ፣ ብሩህ የፈጠራ ግለሰባዊነት ፣ በዚህ አስደናቂ የስሞች ስብስብ ውስጥ ከጀርባው ሊደበዝዝ አልቻለም ፣ የህዝብ ትኩረት የማግኘት መብቱን አያጣም። በምንም አይነት ችሎታ ያልነበራቸው ተዋናዮች ወደ ጥላው ማፈግፈግ ተከሰተ።

ይህ በግሪጎሪ ጂንዝበርግ አልሆነም። በመጨረሻዎቹ ቀናት በሶቪየት ፒያኒዝም ውስጥ ከመጀመሪያዎቹ መካከል እኩል ሆኖ ቆይቷል.

በአንድ ወቅት፣ ከቃለ መጠይቁ አድራጊዎቹ ከአንዱ ጋር ሲነጋገር ጂንዝበርግ የልጅነት ጊዜውን አስታወሰ፡- “የእኔ የህይወት ታሪክ በጣም ቀላል ነው። በቤተሰባችን ውስጥ የትኛውንም መሳሪያ የሚዘምር ወይም የሚጫወት አንድም ሰው አልነበረም። መሣሪያ (ፒያኖ) ለማግኘት የመጀመሪያው የወላጆቼ ቤተሰብ ነበሩ። ሚስተር ሲ.) እና ልጆችን ከሙዚቃው ዓለም ጋር ማስተዋወቅ ጀመረ። ስለዚህ እኛ ሦስቱም ወንድማማቾች ሙዚቀኞች ሆንን። (የጂንዝበርግ ጂ. ውይይቶች ከ A. Vitsinsky. S. 70.).

በተጨማሪም ግሪጎሪ ሮማኖቪች የሙዚቃ ችሎታው ለመጀመሪያ ጊዜ የታየው የስድስት ዓመት ልጅ እያለ ነበር። በወላጆቹ ኒዝሂ ኖቭጎሮድ ከተማ ውስጥ በፒያኖ ትምህርት ውስጥ በቂ ሥልጣን ያላቸው ልዩ ባለሙያዎች አልነበሩም, እና ለታዋቂው የሞስኮ ፕሮፌሰር አሌክሳንደር ቦሪሶቪች ጎልደንዌይዘር ታይቷል. ይህ የልጁን እጣ ፈንታ ወሰነ-በሞስኮ ፣ በጎልደንዌይዘር ቤት ፣ በመጀመሪያ ተማሪ እና ተማሪ ፣ በኋላ - የማደጎ ልጅ ማለት ይቻላል ።

መጀመሪያ ላይ ከጎልደንዌይዘር ጋር ማስተማር ቀላል አልነበረም። “አሌክሳንደር ቦሪሶቪች በጥንቃቄ እና በጣም በሚፈልግ ከእኔ ጋር ሠርተዋል… አንዳንድ ጊዜ ለእኔ ከባድ ነበር። አንድ ቀን ተናዶ ሁሉንም ደብተሮቼን ከአምስተኛ ፎቅ ወደ ጎዳና ወረወረው እና እነሱን ተከትዬ ወደ ታች መሮጥ ነበረብኝ። በ1917 የበጋ ወቅት ነበር። ሆኖም እነዚህ ትምህርቶች ብዙ ሰጡኝ፣ በቀሪው ሕይወቴ አስታውሳለሁ ” (የጂንዝበርግ ጂ. ውይይቶች ከ A. Vitsinsky. S. 72.).

ጊዜው ይመጣል, እና Ginzburg በጣም "ቴክኒካዊ" የሶቪየት ፒያኖ ተጫዋቾች መካከል እንደ አንዱ ታዋቂ ይሆናል; ይህ እንደገና መታየት አለበት። ለአሁን ግን ከልጅነቱ ጀምሮ የኪነ ጥበብ ስራዎችን መሰረት የጣለ መሆኑን እና የዚህን መሰረት ግንባታ በበላይነት በመቆጣጠር የግራናይት የማይበገር እና ጥንካሬ ለመስጠት የቻሉት ዋና አርክቴክት ሚና እጅግ የላቀ መሆኑን ልብ ሊባል ይገባል። . “… አሌክሳንደር ቦሪስቪች ፍፁም ድንቅ የቴክኒክ ስልጠና ሰጠኝ። ስራዬን በቴክኒክ ላይ በባህሪው ጽናት እና ዘዴው ወደሚቻለው ገደብ ማምጣት ችሏል… ” (የጂንዝበርግ ጂ. ውይይቶች ከ A. Vitsinsky. S. 72.).

እርግጥ ነው፣ እንደ ጎልደንዌይዘር ያሉ በአጠቃላይ በሙዚቃ የሚታወቁ ሊቃውንት ትምህርቶች፣ በቴክኒክ፣ በዕደ ጥበብ ሥራ ላይ ብቻ የተገደቡ አልነበሩም። ከዚህም በላይ ወደ አንድ ፒያኖ መጫወት ብቻ አልተቀነሱም። በተጨማሪም ለሙዚቃ-ቲዎሬቲካል ትምህርቶች ጊዜ ነበረው, እና - ጂንዝበርግ ስለዚህ ጉዳይ በተለየ ደስታ ተናግሯል - ለመደበኛ እይታ ለማንበብ (ብዙ ባለ አራት እጅ ስራዎች በሃይድ, ሞዛርት, ቤትሆቨን እና ሌሎች ደራሲዎች በዚህ መንገድ እንደገና ተጫውተዋል). አሌክሳንደር ቦሪሶቪች የቤት እንስሳውን አጠቃላይ የስነ-ጥበብ እድገትን ተከትለዋል-ከሥነ-ጽሑፍ እና ቲያትር ጋር አስተዋወቀው ፣ በሥነ-ጥበብ ውስጥ ሰፊ እይታን የመፈለግ ፍላጎት አመጣ። የ Goldenweisers ቤት ብዙውን ጊዜ በእንግዶች ይጎበኝ ነበር; ከነሱ መካከል ራችማኒኖቭ ፣ ስክራይባን ፣ ሜድትነር እና ሌሎች የእነዚያን ዓመታት የፈጠራ ችሎታዎች ተወካዮችን ማየት ይችላሉ። ለወጣቱ ሙዚቀኛ ያለው የአየር ንብረት እጅግ በጣም ሕይወት ሰጪ እና ጠቃሚ ነበር; በልጅነቱ በእውነት "እድለኛ" መሆኑን ወደፊት ለመናገር በቂ ምክንያት ነበረው.

እ.ኤ.አ. በ 1917 ጂንዝበርግ ወደ ሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ገባ ፣ በ 1924 ተመረቀ (የወጣቱ ስም በእብነ በረድ የክብር ቦርድ ላይ ገብቷል); በ 1928 የድህረ ምረቃ ትምህርቱ አብቅቷል. ከአንድ አመት በፊት, ከማዕከላዊው አንዱ, አንድ ሰው በሥነ-ጥበባዊ ህይወቱ ውስጥ የተፈጸሙ ክስተቶች ተከናውነዋል - በዋርሶ ውስጥ የቾፒን ውድድር.

ጂንዝበርግ ከወገኖቹ - ኤልኤን ኦቦሪን፣ ዲዲ ሾስታኮቪች እና ዩ ጋር በመሆን በውድድሩ ተሳትፏል። V. Bryushkov. በተወዳዳሪ ኦዲት ውጤቶች መሰረት አራተኛውን ሽልማት ተሸልሟል (በእነዚያ ዓመታት መስፈርት እና በዚያ ውድድር የላቀ ስኬት); ኦቦሪን አንደኛ ደረጃ አሸንፏል, ሾስታኮቪች እና ብሪዩሽኮቭ የክብር ዲፕሎማ ተሰጥቷቸዋል. የጎልደንዌይዘር ተማሪ ጨዋታ ከቫርሶቪያውያን ጋር ትልቅ ስኬት ነበር። ኦቦሪን ወደ ሞስኮ ሲመለስ በጋዜጣው ላይ ስለ ጓደኛው "ድል" በመድረክ ላይ በመታየቱ ስለ "ያለማቋረጥ ጭብጨባ" በጋዜጣ ላይ ተናግሯል. ጂንዝበርግ ተሸላሚ በመሆን ልክ እንደ የክብር ጭን ፣ የፖላንድ ከተሞችን ጎብኝቷል - በህይወቱ የመጀመሪያ የውጭ ጉብኝት። ከተወሰነ ጊዜ በኋላ እንደገና ደስተኛ የሆነውን የፖላንድ መድረክ ጎበኘው።

ከሶቪየት ታዳሚዎች ጋር የጂንዝበርግ ትውውቅን በተመለከተ, ከተገለጹት ክስተቶች ከረጅም ጊዜ በፊት ተካሂዷል. ገና ተማሪ እያለ በ1922 ከፐርሲምፋንስ ጋር ተጫውቷል። (Persimfans – The First Symphony Ensemble. በ1922-1932 በሞስኮ ውስጥ በመደበኛነት እና በተሳካ ሁኔታ ያከናወነ ኦርኬስትራ ያለ መሪ) የሊስዝት ኮንሰርቶ በE-flat Major። ከአንድ ወይም ከሁለት አመት በኋላ, መጀመሪያ ላይ በጣም ኃይለኛ ያልሆነው የጉብኝቱ እንቅስቃሴ ይጀምራል. ግሪጎሪ ሮማኖቪች “በ1924 ከኮንሰርቫቶሪ ስመረቅ በትንሿ አዳራሽ ውስጥ በአንድ ወቅት ከሁለት ኮንሰርቶች በቀር ምንም የሚጫወትበት ቦታ አልነበረም ማለት ይቻላል። እስካሁን የፊልሃርሞኒክ ማህበር አልነበረም…”)

ከሕዝብ ጋር ተደጋጋሚ ስብሰባዎች ባይደረጉም የጂንዝበርግ ስም ቀስ በቀስ ተወዳጅነት እያገኘ መጥቷል። ካለፉት የተረፉ ማስረጃዎች - ትዝታዎች፣ የድሮ ጋዜጣ ክሊፖች - የፒያኒስቱ የዋርሶ ስኬት ገና ሳይቀድም ተወዳጅነት እያገኘ መጥቷል። አድማጮች በእሱ ጨዋታ ይደነቃሉ - ጠንካራ, ትክክለኛ, በራስ መተማመን; በገምጋሚዎች ምላሾች ውስጥ አንድ ሰው "በሞስኮ ኮንሰርት መድረክ ላይ የላቀ ሰው" የሆነውን "ኃይለኛ ፣ ሁሉንም የሚያጠፋ" በጎነት ያለውን አድናቆት በቀላሉ ሊገነዘበው ይችላል። በተመሳሳይ ጊዜ, ድክመቶቹም አልተሰወሩም: ከመጠን በላይ ፈጣን ጊዜዎች, ከመጠን በላይ ጩኸት, ጎልቶ የሚታይ, ውጤቱን በጣት "ኩንሽቱክ" መምታት.

ትችት በዋነኛነት በውጫዊ ምልክቶች የተገመገመው ላይ ላዩን ያለውን ነገር ማለትም ፍጥነት፣ ድምጽ፣ ቴክኖሎጂ፣ የመጫወቻ ቴክኒኮችን ነው። ፒያኖው ራሱ ዋናውን እና ዋናውን ነገር አይቷል. በሃያዎቹ አጋማሽ ላይ፣ በድንገት ወደ ቀውስ ወቅት እንደገባ ተገነዘበ - ጥልቅ፣ ረጅም ጊዜ፣ ይህም ያልተለመደ መራራ ነጸብራቅ እና ተሞክሮዎችን አስከተለ። “… በኮንሰርቫቶሪ መጨረሻ፣ በራሴ ሙሉ በሙሉ እተማመናለሁ፣ ባልተገደቡ እድሎቼ እተማመናለሁ፣ እና ከዓመት በኋላ በድንገት ምንም ማድረግ እንደማልችል ተሰማኝ - በጣም አስከፊ ጊዜ ነበር… በድንገት፣ የእኔን ተመለከትኩኝ። በሌላ ሰው ዓይን ጨዋታ፣ እና አስፈሪ ትምክህተኝነት ወደ ፍፁም ራስን አለመርካት ተለወጠ። (የጂንዝበርግ ጂ. ከ A. Vitsinsky ጋር የተደረገ ውይይት. ኤስ. 76.).

በኋላ, ሁሉንም ነገር አወቀ. ቀውሱ የሽግግር ደረጃን እንደሚያመለክት ግልጽ ሆነለት, የጉርምስና ዕድሜው በፒያኖ ውስጥ እንዳለቀ እና ተለማማጁ ወደ ጌቶች ምድብ ለመግባት ጊዜ እንዳለው ግልጽ ሆነ. በመቀጠል፣ በባልደረቦቹ፣ እና በተማሪዎቹ ምሳሌ - የኪነጥበብ ሚውቴሽን ጊዜ ለሁሉም ሰው በሚስጥር፣ በማይታወቅ እና በማይጎዳ መልኩ እንደማይቀጥል የሚያረጋግጥባቸው አጋጣሚዎች ነበሩት። በዚህ ጊዜ የመድረክ ድምጽ "መጎሳቆል" ፈጽሞ የማይቀር መሆኑን ይማራል; የውስጥ አለመግባባት፣ እርካታ ማጣት፣ ከራስ ጋር አለመግባባት ተፈጥሮ ተፈጥሯዊ ነው። ከዚያም፣ በሃያዎቹ ውስጥ፣ ጂንዝበርግ የተገነዘበው “አስጨናቂ ጊዜ ነበር።

ከረጅም ጊዜ በፊት ለእሱ በጣም ቀላል የሆነ ይመስላል-የሥራውን ጽሑፍ አዋህዶ ፣ ማስታወሻዎቹን በልቡ ተማረ - እና ሁሉም ነገር በራሱ ወጣ። ተፈጥሯዊ ሙዚቀኛ, ብቅ "በደመ ነፍስ", ለአስተማሪው እንክብካቤ - ይህ በቂ መጠን ያላቸውን ችግሮች እና ችግሮችን አስወግዷል. የተቀረፀው - አሁን ተገኘ - ለኮንሰርትት አርቲስት ሳይሆን አርአያ ለሆነ የኮንሰርትቶሪ ተማሪ።

ችግሮቹን ማሸነፍ ችሏል። ጊዜው ደርሷል እና ምክንያት ፣ መረዳት ፣ የፈጠራ አስተሳሰብ ፣ እሱ እንደሚለው ፣ እሱ በገለልተኛ እንቅስቃሴ ደፍ ላይ ብዙ የጎደለው ፣ በፒያኖ ጥበብ ውስጥ ብዙ መወሰን ጀመረ። ግን ከራሳችን አንቀድም።

ቀውሱ ለሁለት ዓመታት ያህል ቆየ - ረጅም ወራት የመንከራተት፣ የመፈለግ፣ የመጠራጠር፣ የማሰብ… በቾፒን ውድድር ጊዜ ብቻ ጂንዝበርግ አስቸጋሪው ጊዜያት በአብዛኛው ወደ ኋላ ቀርተዋል ማለት ይችላል። እንደገና ወደ እኩል መንገድ ሄደ ፣ የእርምጃ ጥንካሬ እና መረጋጋት አገኘ ፣ ለራሱ ወሰነ - ያ እሱን መጫወት እና as.

የመጀመሪያው መሆኑን ልብ ሊባል የሚገባው ነው ያ መጫወት ሁልጊዜ ለእሱ የተለየ አስፈላጊ ነገር ሆኖ ይታይ ነበር። ጂንዝበርግ (ከራሱ ጋር በተገናኘ በማንኛውም ሁኔታ) "ሁሉን አዋቂነት" አላወቀም ነበር. በፋሽን አመለካከቶች አለመስማማት, አንድ ሙዚቀኛ ልክ እንደ ድራማ ተዋናይ, የራሱ ሚና ሊኖረው እንደሚገባ ያምን ነበር - የፈጠራ ቅጦች, አዝማሚያዎች, አቀናባሪዎች እና ከእሱ ጋር ይጫወታሉ. መጀመሪያ ላይ ወጣቱ የኮንሰርት ተጫዋች ፍቅርን በተለይም ሊዝትን ይወድ ነበር። ብሩህ ፣ ግርማ ሞገስ ያለው ፣ በቅንጦት የፒያናዊ ልብሶች ለብሶ ሊዝት - “ዶን ጆቫኒ” ፣ “የፊጋሮ ጋብቻ” ፣ “የሞት ዳንስ” ፣ “ካምፓኔላ” ፣ “ስፓኒሽ ራፕሶዲ” ደራሲ; እነዚህ ጥንቅሮች የጂንዝበርግ የቅድመ ጦርነት ፕሮግራሞች ወርቃማ ፈንድ ሆኑ። (አርቲስቱ ወደ ሌላ ሊዝት ይመጣል - ህልም ያለው ገጣሚ ፣ ገጣሚ ፣ የተረሱ ዋልትስ እና ግራጫ ደመና ፈጣሪ ፣ ግን በኋላ።) ከላይ በተጠቀሱት ስራዎች ውስጥ ያሉት ሁሉም ነገሮች በድህረ-ኮንሰርቫቶሪ ጊዜ ውስጥ ከጂንዝበርግ አፈፃፀም ተፈጥሮ ጋር ይስማማሉ። እነሱን በመጫወት, እርሱ በእውነት ተወላጅ አካል ውስጥ ነበር: በክብሩ ሁሉ, እዚህ እራሱን ተገለጠ, የሚያብለጨልጭ እና የሚያብረቀርቅ, የእሱ አስደናቂ በጎነት ስጦታ. በወጣትነቱ የሊዝት የጨዋታ ቢል ብዙ ጊዜ እንደ ቾፒን ኤ-ጠፍጣፋ ሜጀር ፖሎናይዝ፣ ባላኪርቭስ እስላሜይ፣ ታዋቂው የብራህምሺያን ልዩነቶች በፓጋኒኒ ጭብጥ - አስደናቂ የመድረክ ምልክት ሙዚቃ፣ ባለ ብዙ ቀለም ቀለም፣ አይነት ተውኔቶች ተቀርጾ ነበር። ፒያኖስቲክ "ኢምፓየር"

በጊዜ ሂደት፣ የፒያኖ ተጫዋች ትርኢት አባሪነት ተቀየረ። ለአንዳንድ ደራሲዎች ስሜት ቀዝቅዟል, ለሌሎች ፍቅር ተነሳ. ፍቅር ወደ ሙዚቃዊ ክላሲኮች መጣ; ጂንዝበርግ እስከ ዘመኑ መጨረሻ ድረስ ለእሷ ታማኝ ሆኖ ይቆያል። በአንድ ወቅት ስለ ሞዛርት እና ቤቶቨን ስለ መጀመሪያው እና መካከለኛው ክፍለ ጊዜዎች ሲናገር ፣ “ይህ የኃይሎቼ የትግበራ መስክ ነው ፣ ከሁሉም በላይ የምችለው እና የማውቀው ይህ ነው” ሲል ሙሉ እምነት ተናግሯል። (የጂንዝበርግ ጂ. ውይይቶች ከ A. Vitsinsky. S. 78.).

ጂንዝበርግ ስለ ሩሲያ ሙዚቃ ተመሳሳይ ቃላት ሊናገር ይችል ነበር። እሱ በፈቃደኝነት እና ብዙ ጊዜ ተጫውቷል - ሁሉንም ነገር ከግሊንካ ለፒያኖ ፣ ብዙ ከአሬንስኪ ፣ Scriabin እና ፣ በእርግጥ ቻይኮቭስኪ (ፒያኖው ራሱ የእሱን “ሉላቢ” ከታላላቅ የትርጓሜ ስኬቶቹ መካከል አድርጎ ይቆጥረዋል እና በእሱ በጣም ይኮራ ነበር።

የጂንዝበርግ ዘመናዊ የሙዚቃ ጥበብ መንገዶች ቀላል አልነበሩም። ይህ የማወቅ ጉጉት ነው በአርባዎቹ አጋማሽ ላይ ፣ ሰፊው የኮንሰርት ልምምዱ ከጀመረ ከሁለት አስርት ዓመታት በኋላ ፣በመድረኩ ላይ ካቀረባቸው ትርኢቶች መካከል ፕሮኮፊዬቭ አንድ መስመር አለመኖሩ ነው። በኋላ ግን ሁለቱም የፕሮኮፊየቭ ሙዚቃ እና የፒያኖ ሙዚቃ በሾስታኮቪች በሪፖርቱ ውስጥ ታዩ። ሁለቱም ደራሲዎች በጣም ከሚወዳቸው እና ከሚከበሩት መካከል ቦታ ወስደዋል. (ምሳሌያዊ አይደለምን: ፒያኖ ተጫዋች በህይወቱ ከተማረው የመጨረሻዎቹ ስራዎች መካከል የሾስታኮቪች ሁለተኛ ሶናታ ነበር ። ከመጨረሻዎቹ ህዝባዊ ትርኢቶች ውስጥ የአንዱ ፕሮግራም በተመሳሳይ የሙዚቃ አቀናባሪ የቅድመ ዝግጅት ምርጫን ያካትታል።) አንድ ተጨማሪ ነገር ደግሞ አስደሳች ነው። ከብዙ የዘመኑ ፒያኖዎች በተለየ ጂንዝበርግ የፒያኖ ቅጂን ዘውግ ችላ አላለም። እሱ ዘወትር የተገለበጡ ጽሑፎችን ይጫወት ነበር - የሌሎችንም ሆነ የራሱን; በፑንያኒ፣ Rossini፣ Liszt፣ Grieg፣ Ruzhitsky የተሰሩ ስራዎችን የኮንሰርት ማስተካከያ አድርጓል።

በፒያኖ ተጫዋች ለህዝብ ያቀረበው የቁራጮቹ ስብጥር እና ተፈጥሮ ተለውጧል - አካሄዱ፣ ስታይል፣ የፈጠራ ፊት ተለወጠ። ስለዚህ፣ ለምሳሌ፣ በወጣትነቱ በቴክኒካሊዝም፣ በጎነት ንግግሮች ውስጥ ብዙም ሳይቆይ ዱካ አልቀረም። ቀድሞውኑ በሠላሳዎቹ ዓመታት መጀመሪያ ላይ ትችት በጣም ጉልህ የሆነ አስተያየት ሰጥቷል:- “እንደ በጎነት ሲናገር እሱ (ጂንዝበርግ። ሚስተር ሲ.) እንደ ሙዚቀኛ ያስባል" (ኮጋን ጂ. የፒያኒዝም ጉዳዮች - M., 1968. P. 367.). የአርቲስቱ መጫወት የእጅ ጽሑፍ ከጊዜ ወደ ጊዜ ግልጽ እና ገለልተኛ እየሆነ መጥቷል ፣ ፒያኒዝም በሳል እና ከሁሉም በላይ ፣ የግለሰቦች ባህሪ እየሆነ ነው። የዚህ ፒያኒዝም ልዩ ገፅታዎች ቀስ በቀስ በፖሊው ላይ ይመደባሉ, ከኃይል ግፊት በተቃራኒው, ሁሉንም ዓይነት ገላጭ ማጋነን, "Sturm und Drang" አፈጻጸም. አርቲስቱን በቅድመ-ጦርነት ዓመታት የተመለከቱ ስፔሻሊስቶች “ያልተገራ ግፊቶች”፣ ጫጫታ ያለው ብራቫራ”፣ የድምጽ ኦርጂስ፣ ፔዳል” ደመና እና ደመና” በምንም መልኩ የእሱ አካል አይደሉም። በፎርቲሲሞ ውስጥ አይደለም ፣ ግን በፒያኒሲሞ ፣ በቀለማት ሁከት ውስጥ አይደለም ፣ ግን በስዕሉ ፕላስቲክ ውስጥ ፣ በብሪዮሶ ውስጥ ሳይሆን በሌጂዬሮ - የጂንዝበርግ ዋና ጥንካሬ። (ኮጋን ጂ. የፒያኒዝም ጉዳዮች - M., 1968. P. 368.).

የፒያኖ ተጫዋች ገጽታ ክሪስታላይዜሽን በአርባዎቹ እና በሃምሳዎቹ ውስጥ ያበቃል። ብዙዎች አሁንም የእነዚያን ጊዜያት ጂንዝበርግን ያስታውሳሉ፡ ብልህ፣ አጠቃላይ እውቀት ያለው ሙዚቀኛ በሎጂክ እና በፅንሰ-ሃሳቦቹ ጥብቅ ማስረጃ ያመነ፣ በሚያምር ጣዕሙ፣ በአፈፃፀሙ ስልቱ ላይ የተወሰነ ልዩ ንፅህና እና ግልፅነት ያማረ። (ከዚህ በፊት ለሞዛርት ያለው መስህብ ቤትሆቨን ተጠቅሷል፤ ምናልባትም የዚህ ጥበባዊ ተፈጥሮ አንዳንድ የትየባ ባህሪያትን ስለሚያንጸባርቅ ድንገተኛ አልነበረም።) በእርግጥም የጂንዝበርግ አጨዋወት ክላሲካል ማቅለም ግልጽ፣ ስምምነት ያለው፣ ውስጣዊ ሥርዓት ያለው፣ በአጠቃላይ ሚዛናዊ ነው። እና ዝርዝር መግለጫዎች - ምናልባትም በጣም የሚታየው የፒያኖ ተጫዋች የፈጠራ መንገድ ባህሪ። እዚህ ላይ የእሱን ጥበብ የሚለየው ነገር ነው, የእርሱ በማከናወን ንግግር Sofronitsky ያለውን ድንገተኛ የሙዚቃ መግለጫዎች, Neuhaus ያለውን የፍቅር የሚፈነዳ, ወጣቱ Oborin ያለውን ለስላሳ እና ቅን ግጥሞች, ጊልስ ያለውን ፒያኖ monumentalism, ተጽዕኖ ፍላይ ንባብ.

አንድ ጊዜ "ማጠናከሪያ" አለመኖሩን ጠንቅቆ ሲያውቅ, እንደተናገረው, ውስጣዊ ስሜትን, ውስጠትን ማከናወን. ወደሚፈልገው መጣ። የጂንዝበርግ ድንቅ (ሌላ ቃል የለም) ጥበባዊ “ሬሾ” በድምፁ አናት ላይ እራሱን የሚገልጽበት ጊዜ እየመጣ ነው። በአዋቂዎቹ ዓመታት ወደ የትኛውም ደራሲ ቢዞር - ባች ወይም ሾስታኮቪች ፣ ሞዛርት ወይም ሊዝት ፣ ቤትሆቨን ወይም ቾፒን - በጨዋታው አንድ ሰው ሁል ጊዜ በአእምሮ ውስጥ የተቆረጠ ዝርዝር የታሰበ የትርጉም ሀሳብ ቀዳሚነት ሊሰማው ይችላል። ድንገተኛ፣ ድንገተኛ፣ ወደ ግልጽ አፈጻጸም አልተፈጠረም። ሐሳብ በጂንዝበርግ ትርጓሜዎች ውስጥ ለዚህ ሁሉ ምንም ቦታ አልነበረም። ስለዚህ - የኋለኛው የግጥም ትክክለኛነት እና ትክክለኛነት, ከፍተኛ የስነ-ጥበብ ትክክለኛነት, ትርጉም ያለው ትክክለኛነት. የፒያኖ ተጫዋች ንቃተ ህሊና መጀመሪያ ጥበባዊ ምስልን እንደፈጠረ እና ከዚያ ተዛማጅ የሙዚቃ ስሜትን እንደፈጠረ ፣ ምናባዊው አንዳንድ ጊዜ እዚህ ከስሜታዊ ግፊት ይቀድማል የሚለውን ሀሳብ መተው ከባድ ነው። (ራቢኖቪች ዲ. የፒያኖ ተጫዋቾች የቁም ምስሎች - M., 1962. P. 125.), - ተቺዎች ስለ ፒያኖ ተጫዋች ያላቸውን አስተያየት አካፍለዋል።

የጂንዝበርግ ጥበባዊ እና አእምሯዊ ጅምር በሁሉም የፈጠራ ሂደቱ አገናኞች ላይ ነፀብራቅ አድርጓል። ባህሪይ ነው, ለምሳሌ, በሙዚቃው ምስል ላይ ያለው የሥራ ጉልህ ክፍል በቀጥታ "በአእምሮው" የተከናወነው, እና በቁልፍ ሰሌዳው ላይ አይደለም. (እንደሚያውቁት፣ በቡሶኒ፣ በሆፍማን፣ በጂሴኪንግ እና “የሥነ አእምሮ ቴክኒካል” እየተባለ የሚጠራውን ዘዴ በተማሩ አንዳንድ ጌቶች ክፍሎች ውስጥ ተመሳሳይ መርህ ብዙውን ጊዜ ጥቅም ላይ ውሏል።) “… እሱ (ጂንዝበርግ.- ሚስተር ሲ.), በተረጋጋ እና ምቹ ቦታ ላይ ባለው ወንበር ላይ ተቀምጦ ዓይኖቹን ጨፍኖ እያንዳንዱን ሥራ ከመጀመሪያው እስከ መጨረሻ በቀስታ "ተጫወተ" ፣ በአቀራረቡ ላይ ሁሉንም የጽሑፉ ዝርዝሮች ፣ የእያንዳንዳቸው ድምጽ በፍፁም ትክክለኛነት በማነሳሳት ። ማስታወሻ እና መላውን የሙዚቃ ጨርቅ በአጠቃላይ. ሁልጊዜም መሳሪያውን በአእምሮ ማረጋገጫ እና በተማረው ቁርጥራጭ በማሻሻል ይጫወት ነበር። (Nikolaev AGR Ginzburg // የፒያኖ አፈጻጸም ጥያቄዎች. - M., 1968. እትም 2. P. 179.). ከእንዲህ ዓይነቱ ሥራ በኋላ, እንደ ጂንዝበርግ, የተተረጎመው ጨዋታ በከፍተኛ ግልጽነት እና ልዩነት በአእምሮው ውስጥ ብቅ ማለት ጀመረ. ማከል ይችላሉ: በአርቲስቱ አእምሮ ውስጥ ብቻ ሳይሆን በእሱ ኮንሰርቶች ላይ የተሳተፉትን ሰዎች ጭምር.

ከጂንዝበርግ የጨዋታ አስተሳሰብ መጋዘን - እና በተወሰነ ደረጃ ልዩ የአፈፃፀሙ ስሜታዊ ቀለም: የተከለከለ ፣ ጥብቅ ፣ አንዳንድ ጊዜ “የተጨማለቀ” ይመስላል። የፒያኖ ባለሙያው ጥበብ በደማቅ የፍላጎት ብልጭታ ፈንድቶ አያውቅም። ስለ ስሜቱ “አቅም ማነስ” ወሬ ነበር፣ ተከሰተ። እምብዛም ፍትሃዊ አልነበረም (በጣም መጥፎ ደቂቃዎች አይቆጠሩም, ሁሉም ሰው ሊኖራቸው ይችላል) - በሁሉም የላኮኒዝም, እና የስሜታዊ መገለጫዎች ሚስጥራዊነት እንኳን, የሙዚቀኛው ስሜት በራሱ መንገድ ትርጉም ያለው እና አስደሳች ነበር.

በአንድ ወቅት ከገምጋሚዎቹ አንዱ ለፒያኖው “ጂንዝበርግ ሚስጥራዊ የግጥም ደራሲ፣ ነፍሱን ክፍት ለማድረግ የሚያፍር መስሎ ይታየኝ ነበር። በእነዚህ ቃላት ውስጥ ብዙ እውነት አለ። የጂንዝበርግ የግራሞፎን መዝገቦች ተርፈዋል; በፍልስፍና እና በሙዚቃ አፍቃሪዎች ዘንድ ከፍተኛ ግምት አላቸው። (ፒያኖ ተጫዋቹ የቾፒን ኢምፕሮምፕቱ፣ የስክራይባንን ኢቱድስ፣ የሹበርት ዘፈኖች ግልባጭ፣ ሶናታስ በሞዛርት እና ግሪግ፣ ሜድትነር እና ፕሮኮፊየቭ፣ በዌበር፣ ሹማን፣ ሊዝት፣ ቻይኮቭስኪ፣ ሚያስኮቭስኪ እና ሌሎችንም ተጫውተዋል።); ከእነዚህ ዲስኮች እንኳን - እምነት የማይጣልባቸው ምስክሮች፣ በጊዜያቸው ብዙ ያመለጡ - የአርቲስቱን የግጥም ቃላት ረቂቅነት፣ ከሞላ ጎደል ዓይን አፋርነት መገመት ይቻላል። በእሷ ውስጥ ልዩ ተግባቢነት ወይም “ቅርበት” ባይኖርም ገምታለች። የፈረንሳይ ምሳሌ አለ፡ ልብ እንዳለህ ለማሳየት ደረትህን መቅደድ አያስፈልግም። ምናልባትም ፣ ጂንዝበርግ አርቲስቱ በተመሳሳይ መንገድ አስረድቷል።

የጊንዝበርግ ከፍተኛ ፕሮፌሽናል የፒያኖስቲክ ክፍል የሆነውን ልዩ ብቃቱን የዘመኑ ሰዎች በአንድ ድምፅ አውስተዋል። ችሎታ. (በዚህ ጉዳይ ላይ በተፈጥሮ እና በትጋት ላይ ብቻ ሳይሆን ለ AB Goldenweiser ምን ያህል ዕዳ እንዳለበት አስቀድመን ተወያይተናል). ከባልደረቦቹ መካከል ጥቂቶቹ የፒያኖውን ገላጭ እና ቴክኒካል እድሎች እንዳደረገው በተሟላ ምሉእነት መግለፅ ችለዋል። እሱ እንዳደረገው የመሳሪያውን "ነፍስ" የሚያውቁት እና የተረዱት ጥቂት ሰዎች ነበሩ። እሱ "የፒያኖስቲክ ችሎታ ገጣሚ" ተብሎ ተጠርቷል ፣ የቴክኒኩን "አስማት" አደነቀ። በእርግጥም ጂንዝበርግ በፒያኖ ቁልፍ ሰሌዳ ላይ ያደረገው ፍጹምነት፣ እንከን የለሽ ምሉእነት፣ ከታዋቂዎቹ የኮንሰርት ተጨዋቾች መካከል ሳይቀር ለይቷል። የመተላለፊያ ጌጣጌጥን በማሳደድ ላይ ጥቂቶች ከእርሱ ጋር እስካልተነፃፀሩ ድረስ፣ የኮርድ ወይም ኦክታቭስ አፈጻጸም ቀላልነት እና ውበት፣ የሐረግ ውብ ክብነት፣ የሁሉም አካላት ጌጣጌጥ እና የፒያኖ ሸካራነት ዝርዝሮች። (“የእሱ መጫዎቱ” ሲሉ በዘመኑ የነበሩት ሰዎች “ተግባቢ እና ብልህ እጆች እያንዳንዱን የሚያምር ንድፍ - እያንዳንዱ ቋጠሮ ፣ እያንዳንዱ ቀለበት በጥንቃቄ የተሸመኑበትን ጥሩ ዳንቴል ያስታውሳል” በማለት በአድናቆት ጽፈዋል።) አስደናቂው የፒያኖ ተጫዋች ቢባል ማጋነን አይሆንም። ችሎታ - በአንድ ሙዚቀኛ ምስል ውስጥ ካሉት በጣም አስደናቂ እና ማራኪ ባህሪዎች አንዱ።

አንዳንድ ጊዜ፣ አይሆንም፣ አይሆንም፣ አዎ፣ እና አስተያየቱ የጊንዝበርግ መጫወት ፋይዳዎች በአብዛኛው በፒያኒዝም ውስጥ ለውጫዊው ፣ ለድምጽ ቅርፅ ሊወሰዱ እንደሚችሉ አስተያየቱ ቀርቧል። ይህ በእርግጥ ያለ ምንም ማቅለል አልነበረም። በሙዚቃ ትዕይንት ጥበባት ቅርፅ እና ይዘት አንድ እንዳልሆኑ ይታወቃል። ነገር ግን ኦርጋኒክ, የማይፈታ አንድነት ቅድመ ሁኔታ ነው. አንዱ እዚህ ወደ ሌላው ዘልቆ ይገባል፣ ከሱ ጋር ስፍር ቁጥር በሌላቸው የውስጥ ትስስር ይተሳሰራል። ለዚያም ነው ጂጂ ኒውሃውስ በፒያኒዝም ውስጥ "በቴክኒክ ስራ እና በሙዚቃ ስራ መካከል ያለውን ትክክለኛ መስመር ለመሳል አስቸጋሪ ሊሆን ይችላል" በማለት በዘመኑ የጻፈው። ይዘቱን ለመለየት ይረዳል, "የተደበቀ ትርጉም..." (Neigauz G. በፒያኖ መጫወት ጥበብ ላይ - M., 1958. P. 7. ፒያኖ ተጫዋቾች ብቻ ሳይሆኑ ሌሎች በርካታ አርቲስቶች በተመሳሳይ መንገድ ይከራከራሉ. ታዋቂው መሪ ኤፍ. ዌይንጋርትነር እንዲህ ብሏል: - "ቆንጆ ቅርጽ.
 የማይነጣጠሉ ከሕያው ጥበብ (የእኔ detente. - G. Ts.). እና በትክክል የስነ ጥበብ መንፈስን ስለሚመግብ፣ ይህንን መንፈስ ለአለም ሊያስተላልፍ ይችላል።.

Ginzburg መምህሩ በእሱ ጊዜ ብዙ አስደሳች እና ጠቃሚ ነገሮችን አድርጓል. በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ከተማሪዎቹ መካከል የሶቪዬት የሙዚቃ ባህል ታዋቂ ሰዎችን ማየት ይችላል-ኤስ. በኋላም በአስደናቂ ሙዚቀኛ መሪነት ያሳለፉትን ትምህርት ቤት አስታውሰዋል።

ጂንዝበርግ እንደነሱ አባባል በተማሪዎቹ ውስጥ ከፍተኛ ሙያዊ ባሕል እንዲሰርጽ አድርጓል። ስምምነትን እና በሥነ ጥበብ ውስጥ የነገሠውን ጥብቅ ሥርዓት አስተምሯል.

AB Goldenweiserን በመከተል እና አርአያነቱን በመከተል በወጣት ተማሪዎች መካከል ሰፊ እና ሁለገብ ፍላጎቶችን ለማዳበር በሚቻለው መንገድ ሁሉ አስተዋፅዖ አድርጓል። እና በእርግጥ እሱ ፒያኖ መጫወትን በመማር ታላቅ መምህር ነበር፡ ትልቅ የመድረክ ልምድ ስላለው ለሌሎችም ለማካፈል ደስተኛ ስጦታ ነበረው። (ጂንስበርግ መምህሩ በኋላ ላይ ይብራራል፣ ለአንዱ ምርጥ ተማሪ ኤስ. ዶሬንስኪ በተዘጋጀ ድርሰቱ።).

ጂንዝበርግ በህይወት በነበረበት ጊዜ በባልደረቦቹ ዘንድ ከፍተኛ ክብር ነበረው ፣ ስሙም በሁለቱም ባለሙያዎች እና ብቃት ባለው የሙዚቃ አፍቃሪዎች በአክብሮት ይጠራ ነበር። እና ግን, ፒያኖ, ምናልባት, እሱ የመቁጠር መብት እንዳለው እውቅና አልነበረውም. ሲሞት፣ በዘመኑ በነበሩት ሰዎች ሙሉ በሙሉ አድናቆት እንዳልነበራቸው የሚገልጹ ድምፆች ተሰምተዋል። ምናልባትም… ከታሪካዊ ርቀት ፣ የአርቲስቱ ቦታ እና ሚና በይበልጥ በትክክል ተወስኗል ፣ ከሁሉም በላይ ፣ ትልቁ “አንድ ሰው ፊት ለፊት ማየት አይችልም” ፣ ከሩቅ ይታያል።

ግሪጎሪ ጂንዝበርግ ከመሞቱ ጥቂት ቀደም ብሎ ከውጪ አገር ከሚታተሙ ጋዜጦች አንዱ “የቀድሞው የሶቪየት ፒያኖ ተጫዋቾች ታላቅ መሪ” ሲል ጠርቶታል። በአንድ ወቅት, እንደዚህ ያሉ መግለጫዎች, ምናልባትም, ብዙ ዋጋ አልተሰጣቸውም. ዛሬ ከብዙ አሥርተ ዓመታት በኋላ ነገሮች የተለያዩ ናቸው።

ጂ. ቲሲፒን