ቭላድሚር Vsevolodovich Krainev |

ቭላድሚር ክራይኔቭ

ቭላድሚር ክራይኔቭ አስደሳች የሙዚቃ ስጦታ አለው። ትልቅ, ብሩህ, ወዘተ ብቻ አይደለም - ምንም እንኳን በኋላ ላይ ስለዚህ ጉዳይ እንነጋገራለን. በትክክል - ደስተኛ. እንደ የኮንሰርት ትርኢት ያለው ብቃቱ ወዲያውኑ እነሱ እንደሚሉት በአይን ይታያል። ለሁለቱም ለሙያዊ እና ለቀላል ሙዚቃ አፍቃሪ የሚታይ። እሱ ለብዙ ታዳሚዎች ፒያኖ ተጫዋች ነው - ይህ ልዩ ሙያ ነው፣ ይህም ለእያንዳንዳቸው አስጎብኚዎች አይሰጥም…

ቭላድሚር ቪሴቮሎዶቪች ክራይኔቭ በክራስኖያርስክ ተወለደ። ወላጆቹ ዶክተሮች ናቸው. ለልጃቸው ሰፊ እና ሁለገብ ትምህርት ሰጡ; የሙዚቃ ችሎታውም ችላ አልተባለም። ከስድስት ዓመቷ ጀምሮ Volodya Krainev በካርኮቭ ሙዚቃ ትምህርት ቤት እየተማረ ነው። የመጀመሪያው አስተማሪው ማሪያ ቭላዲሚሮቭና ኢቲጊና ነበር. ክራይኔቭ “በሥራዋ ውስጥ ትንሽ የአውራጃዊነት ስሜት አልነበረም” በማለት ታስታውሳለች። “በእኔ አስተያየት ከልጆች ጋር ሠርታለች…” ቀደም ብሎ መሥራት ጀመረ። በሶስተኛ እና አራተኛ ክፍል ከኦርኬስትራ ጋር የሃይድ ኮንሰርት በይፋ ተጫውቷል; እ.ኤ.አ. በ 1957 በዩክሬን የሙዚቃ ትምህርት ቤቶች ተማሪዎች ውድድር ላይ ተካፍሏል ፣ እሱም ተሸልሟል ፣ ከመጀመሪያው ሽልማት ከ Yevgeny Mogilevsky ጋር። ያኔ እንኳን በልጅነቱ በስሜታዊነት መድረክን ይወድ ነበር። ይህ እስከ ዛሬ ድረስ በእሱ ውስጥ ተጠብቆ ቆይቷል፡ “ትዕይንቱ አነሳሳኝ… ምንም ያህል ታላቅ ደስታ ቢኖረኝም፣ ወደ ራምፕ ስወጣ ሁል ጊዜ ደስታ ይሰማኛል።

• የፒያኖ ሙዚቃ በኦዞን የመስመር ላይ መደብር → ውስጥ

(በመካከላቸው ልዩ የአርቲስቶች ምድብ አለ - ክራይኔቭ - በአደባባይ ሲገኙ በትክክል ከፍተኛውን የፈጠራ ውጤት ያስመዘገቡ ። በሆነ መንገድ ፣ በጥንት ጊዜ ፣ ​​ታዋቂው ሩሲያዊቷ ተዋናይ ኤምጂ ሳቪና በበርሊን ውስጥ ትርኢት ለመጫወት ለአንድ ብቻ ፈቃደኛ አልሆነም ። ተመልካች - ንጉሠ ነገሥት ዊልሄልም አዳራሹ በንጉሠ ነገሥቱ ዘበኛ መኳንንት እና መኮንኖች መሞላት ነበረበት ። ሳቪና ታዳሚ ፈለገች… “ታዳሚ እፈልጋለሁ” ከክሬኔቭ መስማት ትችላለህ።)

እ.ኤ.አ. በ 1957 በሞስኮ ማዕከላዊ የሙዚቃ ትምህርት ቤት መሪ መምህራን ከሆኑት ታዋቂው የፒያኖ ትምህርት መምህር አናዳ ስቴፓኖቭና ሱምባትያን ጋር ተገናኘ። በመጀመሪያ ስብሰባዎቻቸው ወቅታዊ ናቸው. ክራይኔቭ ለምክክር ይመጣል ፣ Sumbatyan በምክር እና በመመሪያው ይደግፈዋል። ከ 1959 ጀምሮ በክፍሏ ውስጥ በይፋ ተዘርዝሯል; አሁን የሞስኮ ማዕከላዊ የሙዚቃ ትምህርት ቤት ተማሪ ነው። ክራይኔቭ ታሪኩን በመቀጠል "እዚህ ያለው ነገር ሁሉ ከመጀመሪያው ጀምሮ መጀመር ነበረበት." “ቀላል እና ቀላል ነበር አልልም። ለመጀመሪያ ጊዜ ትምህርቴን የተውኩት በእንባ ነበር ማለት ይቻላል። እስከ ቅርብ ጊዜ ድረስ፣ በካርኮቭ ውስጥ፣ ሙሉ አርቲስት የሆንኩ ይመስለኝ ነበር፣ ግን እዚህ… በድንገት ሙሉ በሙሉ አዲስ እና ታላቅ የጥበብ ስራዎችን አጋጠመኝ። መጀመሪያ ላይ ፈርተው እንደነበር አስታውሳለሁ; ከዚያ የበለጠ አስደሳች እና አስደሳች መስሎ መታየት ጀመረ። አናዳ ስቴፓኖቭና ያስተማረችኝን ብቻ ሳይሆን፣ የፒያኖስቲክ ጥበብን ብቻ ሳይሆን፣ ከእውነተኛ፣ ከፍተኛ ጥበብ ዓለም ጋር አስተዋወቀችኝ። ለየት ያለ ብሩህ የግጥም አስተሳሰብ ያላት ሰው፣ የመፅሃፍ ሱስ እንድይዝ፣ ስዕል እንድሰራ ብዙ ሰርታለች… ስለሷ ሁሉም ነገር ይማርከኝ ነበር፣ ነገር ግን፣ ምናልባት፣ ከሁሉም በላይ፣ ከአዋቂዎች ጋር እንደሚደረገው የትምህርት ቤት ስራ ከልጆች እና ጎረምሶች ጋር ትሰራለች። . እና እኛ ተማሪዎቿ በፍጥነት አደግን።

በትምህርት ቤት ውስጥ ያሉ እኩዮቹ ውይይቱ ወደ ቮልዶያ ክራይኔቭ በትምህርት ዘመኑ ሲቀየር ያስታውሳሉ፡ ሕያውነት፣ ግትርነት፣ ግትርነት ራሱ ነው። እነሱ ብዙውን ጊዜ ስለ እንደዚህ ዓይነት ሰዎች ያወራሉ - ጠንቋይ ፣ ጠንቋይ… ባህሪው ቀጥተኛ እና ክፍት ነበር ፣ በቀላሉ ከሰዎች ጋር ይገናኛል ፣ በሁሉም ሁኔታዎች ውስጥ ምቾት እና በተፈጥሮ እንዴት እንደሚሰማው ያውቃል ። በአለም ውስጥ ከምንም ነገር በላይ ቀልድ ፣ቀልድ ይወድ ነበር። "በ Krai ተሰጥኦ ውስጥ ዋናው ነገር ፈገግታው ነው, አንድ ዓይነት ያልተለመደ የህይወት ሙላት" (ፋህሚ ኤፍ. በሙዚቃ ስም // የሶቪየት ባህል 1977. ዲሴምበር 2), ከሙዚቃ ተቺዎች አንዱ ከብዙ አመታት በኋላ ይጽፋል. ይህ ከትምህርት ዘመኑ…

በዘመናዊ ገምጋሚዎች መዝገበ-ቃላት ውስጥ “ተግባቢነት” የሚል ፋሽን ያለው ቃል አለ ፣ ይህ ማለት ወደ ተራ የንግግር ቋንቋ ተተርጉሟል ፣ ከአድማጮች ጋር በቀላሉ እና በፍጥነት ግንኙነት መመስረት ፣ ለአድማጮች ለመረዳት የሚቻል። ክራይኔቭ በመድረኩ ላይ ለመጀመሪያ ጊዜ ከታየበት ጊዜ ጀምሮ እሱ ተግባቢ ተጫዋች እንደነበረ ምንም ጥርጥር የለውም። በተፈጥሮው ባህሪያት ምክንያት, በአጠቃላይ ምንም ጥረት ሳያደርጉ ከሌሎች ጋር በመገናኘት እራሱን ገለጠ; በመድረክ ላይ ከእሱ ጋር በግምት ተመሳሳይ ነገር ተከስቷል. ጂጂ ኒውሃውስ በተለይ ትኩረትን ስቧል: "ቮልዲያ የመግባቢያ ስጦታም አለው - በቀላሉ ከህዝብ ጋር ይገናኛል" (ኢኦ ፐርቪ ሊድስኪ // ሶቭ ሙዚቃ. 1963. ቁጥር 12. P. 70.). ክራይኔቭ እንደ ኮንሰርት ትርኢት ቢያንስ ለዚህ ሁኔታ የደስታ እጣ ፈንታው እንዳለበት መታሰብ አለበት።

ግን በእርግጥ ፣ በመጀመሪያ ፣ ለእሷ ዕዳ ነበረበት - እንደ ተጎብኝት አርቲስት የተሳካ ሥራ - ልዩ የበለፀገ የፒያኖስቲክ መረጃ። በዚህ ረገድ ከማዕከላዊ ትምህርት ቤት ጓዶቹ መካከል እንኳን ተለያይቷል. እንደ ማንም ሰው, በፍጥነት አዳዲስ ስራዎችን ተማረ. ወዲያውኑ ቁሳቁሱን በቃላቸው; በፍጥነት የተከማቸ ሪፐብሊክ; በክፍል ውስጥ, በፈጣን ጥበብ, ብልሃት, ተፈጥሯዊ ጥበብ ተለይቷል; እና ለወደፊት ሙያው ዋናው ነገር ማለት ይቻላል ፣የከፍተኛ ደረጃ በጎነትን አሳይቷል ።

ክራይኔቭ “የቴክኒካል ቅደም ተከተል ችግሮች ፣ አላውቅም ነበር ማለት ይቻላል ። ያለ ድፍረት ወይም ማጋነን ይናገራል፣ ልክ እንደ እውነቱ። እና አክሎም፡- “እንደሚሉት ተሳክቶልኛል፣ ልክ ከሌሊት ወፍ…” እጅግ በጣም አስቸጋሪ የሆኑ ቁርጥራጮችን፣ እጅግ በጣም ፈጣን ጊዜዎችን ይወድ ነበር - የሁሉም የተወለዱ በጎነት መገለጫ።

ክራይኔቭ በ 1962 በገባበት የሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ በመጀመሪያ ከሄንሪክ ጉስታቪች ኑሃውስ ጋር ተማረ። "የመጀመሪያውን ትምህርት አስታውሳለሁ. እውነት ለመናገር ብዙም የተሳካ አልነበረም። በጣም ተጨንቄ ነበር, ምንም ጠቃሚ ነገር ማሳየት አልቻልኩም. ከዚያም ከጥቂት ጊዜ በኋላ ነገሮች ተሻሽለዋል. ከጄንሪክ ጉስታቭቪች ጋር ያሉት ክፍሎች ብዙ እና የበለጠ አስደሳች ግንዛቤዎችን ማምጣት ጀመሩ። ከሁሉም በላይ, ልዩ የሆነ የማስተማር ችሎታ ነበረው - የእያንዳንዳቸውን የተማሪዎቹን ምርጥ ባሕርያት ለማሳየት.

ከጂጂ ኒውሃውስ ጋር የነበረው ስብሰባ በ1964 እስከሞተበት ጊዜ ድረስ ቀጠለ። ክራይኔቭ በፕሮፌሰሩ ልጅ ስታኒስላቭ ጄንሪክሆቪች ኒውሃውስ እየተመራ በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ተጨማሪ ጉዞ አደረገ። በመጨረሻው የኮንሰርቫቶሪ ኮርስ (1967) እና የድህረ ምረቃ ትምህርት ቤት (1969) ተመርቋል። “እኔ እስከሚገባኝ ድረስ እኔና ስታኒስላቭ ጄንሪክሆቪች በተፈጥሯችን በጣም የተለያየን ሙዚቀኞች ነበርን። በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው, በትምህርቴ ጊዜ ብቻ ለእኔ ይሠራ ነበር. የስታኒስላቭ ጄንሪክሆቪች የፍቅር “ገላጭ” በሙዚቃ ገላጭነት መስክ ብዙ ገልጦልኛል። በፒያኖ ድምጽ ጥበብም ከመምህሬ ብዙ ተምሬያለሁ።

(ይህ Krainev, አስቀድሞ ተማሪ, ተመራቂ ተማሪ, የእርሱ ትምህርት ቤት መምህሩ Anaida Stepanovna Sumbatyan መጎብኘት አላቆመም መሆኑን ልብ የሚስብ ነው. በተግባር አልፎ አልፎ መሆኑን ስኬታማ conservatory ወጣት ምሳሌ, መመስከር, ጥርጥር, ሁለቱም የሚደግፉ. መምህሩ እና ተማሪው)

ከ 1963 ጀምሮ ክራይኔቭ የፉክክር መሰላል ደረጃዎችን መውጣት ጀመረ. በ 1963 በሊድስ (ታላቋ ብሪታንያ) ሁለተኛውን ሽልማት አግኝቷል. በሚቀጥለው ዓመት - በሊዝበን ውስጥ የቪያን ዳ ሞቶ ውድድር የመጀመሪያ ሽልማት እና አሸናፊ ርዕስ። ነገር ግን ዋናው ፈተና በ 1970 በሞስኮ, በአራተኛው የቻይኮቭስኪ ውድድር ላይ ጠበቀው. ዋናው ነገር የቻይኮቭስኪ ውድድር እንደ ከፍተኛው የችግር ምድብ ውድድር ታዋቂ ስለሆነ ብቻ አይደለም. እንዲሁም ውድቀት - ድንገተኛ ውድቀት, ያልታሰበ ግጭት - ሁሉንም የቀድሞ ስኬቶቹን ወዲያውኑ ሊያቋርጥ ይችላል. በሊድስ እና ሊዝበን ለማግኘት ጠንክሮ የሰራውን ሰርዝ። ይህ አንዳንድ ጊዜ ይከሰታል, ክራይኔቭ ያውቅ ነበር.

ያውቅ ነበር፣ አደጋዎችን ወሰደ፣ ተጨነቀ - እና አሸንፏል። ከእንግሊዛዊው ፒያኖ ተጫዋች ጆን ሊል ጋር በመሆን የመጀመሪያ ሽልማት ተበርክቶለታል። ስለ እሱ እንዲህ ሲሉ ጽፈው ነበር: - "በክሬኔቭ በተለምዶ የማሸነፍ ፍላጎት ተብሎ የሚጠራው, የተረጋጋ በራስ መተማመን ከፍተኛ ውጥረትን የማሸነፍ ችሎታ አለ" (ፋህሚ ኤፍ. በሙዚቃ ስም.)

1970 በመጨረሻ የመድረክ እጣ ፈንታውን ወሰነ. ከዚያን ጊዜ ጀምሮ, እሱ በተግባር ትልቁን መድረክ ትቶ አያውቅም.

በአንድ ወቅት፣ በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ባደረጋቸው ትርኢቶች፣ ክራይኔቭ የምሽቱን ፕሮግራም በቾፒን ፖሎናይዝ በ A-flat major (Op. 53) ከፈተ። በሌላ አነጋገር፣ በባህላዊ መልኩ በጣም አስቸጋሪ ከሆኑ የፒያኖ ተጫዋቾች ትርኢት አንዱ ተደርጎ የሚወሰድ ቁራጭ። ብዙዎች, ምናልባትም, ለዚህ እውነታ ምንም አይነት ጠቀሜታ አላያያዙም: በቂ ክሬኔቭ የለም, በፖስተሮች ላይ, በጣም አስቸጋሪዎቹ ተውኔቶች? ለአንድ ስፔሻሊስት ግን እዚህ አንድ አስደናቂ ጊዜ ነበር; የት ነው የሚጀምረው የአርቲስት ትርኢት (እንዴት እና እንዴት እንደሚጨርስ) ብዙ ይናገራል። ክላቪራባንድን በኤ-ጠፍጣፋ ሜጀር ቾፒን ፖሎናይዝ ለመክፈት፣ ባለ ብዙ ቀለም፣ ጥሩ ዝርዝር የሆነ የፒያኖ ሸካራነት ያለው፣ በግራ እጁ ላይ የሚያዞሩ የኦክታቭስ ሰንሰለቶች፣ በዚህ ሁሉ የካሊዶስኮፕ ችግሮች ማከናወን ማለት ምንም አይነት ስሜት (ወይም ምንም ማለት ይቻላል) አለመሰማት ማለት ነው። ) “የመድረክ ፍርሃት” በራሱ። ቅድመ-ኮንሰርት ጥርጣሬዎችን ወይም መንፈሳዊ ነጸብራቅን ግምት ውስጥ አታስገቡ; በመድረክ ላይ ከነበሩት የመጀመሪያዎቹ ደቂቃዎች ጀምሮ "የተረጋጋ የመተማመን" ሁኔታ መምጣት እንዳለበት ማወቅ, ይህም ክሬኔቭ በውድድሮች ላይ - በነርቮች ላይ መተማመን, ራስን መግዛት, ልምድ. እና በእርግጥ, በጣቶችዎ ውስጥ.

በክራይኔቭ ጣቶች ላይ ልዩ መጠቀስ አለበት. በዚህ ክፍል ከማዕከላዊ ትምህርት ቤት ዘመን ጀምሮ እንደሚሉት ትኩረትን ስቧል። አስታውሱ፡ “… ምንም አይነት ቴክኒካል ችግሮች አላውቅም ነበር… ሁሉንም ነገር በትክክል የሌሊት ወፍ አድርጌያለሁ። ይህ በተፈጥሮ ብቻ ሊሰጥ ይችላል. ክራይኔቭ ሁል ጊዜ በመሳሪያው ውስጥ መሥራት ይወድ ነበር ፣ በቀን ለስምንት ወይም ለዘጠኝ ሰዓታት በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ያጠና ነበር። (ያኔ የራሱ መሳሪያ አልነበረውም፣ ትምህርቱ ካለቀ በኋላ ክፍል ውስጥ ቆየ እና እስከ ማታ ድረስ ኪቦርዱን አልተወም።) ያም ሆኖ ግን በፒያኖ ቴክኒክ ላደረጋቸው አስደናቂ ስኬቶች ከዚህ ባለፈ ባለ ዕዳ አለበት። ተራ የጉልበት ሥራ - እንደዚህ ያሉ ስኬቶች ፣ ልክ እንደ እሱ ፣ ሁል ጊዜ በቋሚ ጥረት ፣ በማይታክት እና በትጋት ከሚሠሩት ሊለዩ ይችላሉ። ፈረንሳዊው አቀናባሪ ፖል ዱካስ “ሙዚቀኛ ከሰዎች የበለጠ ታጋሽ ነው፣ እና እውነታው እንደሚያረጋግጠው አንዳንድ የሎረል ቅርንጫፎችን ለማሸነፍ ሥራ ብቻ ከሆነ ሁሉም ሙዚቀኞች ማለት ይቻላል የሎረል ክምር ይሸለማሉ ነበር” (ዱካስ ፒ. ሙዚካ እና አመጣጥ // የፈረንሳይ አቀናባሪዎች ጽሑፎች እና ግምገማዎች - ኤል., 1972. ኤስ. 256.). በፒያኒዝም ውስጥ የክራይኔቭ ሎሬሎች የእሱ ስራ ብቻ አይደሉም…

በእሱ ጨዋታ ውስጥ አንድ ሰው ለምሳሌ ድንቅ የፕላስቲክነት ስሜት ሊሰማው ይችላል. በፒያኖ ውስጥ መሆን ለእሱ በጣም ቀላል, ተፈጥሯዊ እና አስደሳች ሁኔታ እንደሆነ ማየት ይቻላል. GG Neuhaus በአንድ ወቅት ስለ "አስደናቂው virtuoso ቅልጥፍና" (Neihaus G. Good and different // Vech. Moscow. 1963. ታህሳስ 21) ክራይኔቭ; እዚህ ያለው እያንዳንዱ ቃል በትክክል ይዛመዳል። ሁለቱም “አስደናቂ” እና ትንሽ ያልተለመደ ሀረግ “virtuoso አድሮይትስ". ክራይኔቭ በአፈፃፀሙ ሂደት ውስጥ በሚያስደንቅ ሁኔታ ቀልጣፋ ነው፡ የተንቆጠቆጡ ጣቶች፣ መብረቅ-ፈጣን እና ትክክለኛ የእጅ እንቅስቃሴዎች፣ በቁልፍ ሰሌዳው ላይ በሚያደርጋቸው ነገሮች ሁሉ እጅግ በጣም ጥሩ ብልህነት… ሲጫወቱ እሱን ማየት ደስታ ነው። ሌሎች ፈጻሚዎች, ዝቅተኛ ክፍል, እንደ ኃይለኛ እና አስቸጋሪ እንደሆነ ይታሰባል ሥራ, የተለያዩ አይነት መሰናክሎችን, የሞተር ቴክኒካል ዘዴዎችን, ወዘተ በማሸነፍ, በጣም ቀላል, በረራ, ቀላልነት አለው. በአፈፃፀሙ ውስጥ እንደነዚህ ያሉት ከላይ የተጠቀሰው የቾፒን ኤ-ጠፍጣፋ ዋና ፖሎናይዝ እና የሹማን ሁለተኛ ሶናታ እና የሊስዝት “መንቀጥቀጥ መብራቶች” እና የስክራይባንን ቀረጻዎች እና ሊሞጅስ ከሙስሶርግስኪ “ስዕሎች በኤግዚቢሽኑ” እና ሌሎችም ናቸው። የኪነ ጥበብ ባለሙያው KS Stanislavsky "ከባድን ልማዳዊ፣ የለመደው ብርሃን እና ብርሃንን አሳምር።" ክራይኔቭ በአሁኑ ጊዜ ካምፕ ውስጥ ካሉት ጥቂት ፒያኖ ተጫዋቾች አንዱ ነው, እሱም ከመጫወት ቴክኒክ ጋር በተያያዘ, ይህንን ችግር በተግባር ፈትቷል.

እና የእሱ የአፈፃፀም ገጽታ አንድ ተጨማሪ ባህሪ - ድፍረት. የፍርሀት ጥላ አይደለም፣ ወደ ራምፕ ከሚወጡት መካከል የተለመደ አይደለም! ድፍረት - እስከ ድፍረት ድረስ, "ድፍረትን" ለመድረክ, አንዱ ተቺዎች እንዳስቀመጡት. (ከኦስትሪያ ጋዜጦች በአንዱ ላይ የተቀመጠው የአፈፃፀሙ ግምገማ አርዕስት አመልካች አይደለምን: "በአሬና ውስጥ ያሉ ቁልፎች ነብር") ክራኔቭ በፈቃደኝነት አደጋዎችን ይወስዳል, በጣም አስቸጋሪ በሆነው እና እሱን አይፈራውም. ኃላፊነት የሚሰማቸው ሁኔታዎች. ስለዚህ በወጣትነቱ ነበር, ስለዚህ አሁን ነው; ስለዚህ በሕዝብ ዘንድ ብዙ ተወዳጅነት. የዚህ ዓይነቱ ፒያኖ ተጫዋቾች ብዙውን ጊዜ ብሩህ እና ማራኪ የሆነ የፖፕ ተፅእኖ ይወዳሉ። ክራይኔቭ ከዚህ የተለየ አይደለም, አንድ ሰው ያስታውሳል, ለምሳሌ የሹበርት "ዋንደርደር", ራቬል "ሌሊት ጋስፓርድ", የሊዝት የመጀመሪያ ፒያኖ ኮንሰርት, የዴቡሲ "ርችቶች" ድንቅ ትርጓሜዎች; ይህ ሁሉ ብዙውን ጊዜ ጫጫታ ጭብጨባ ያስከትላል። አንድ ሳቢ ልቦናዊ ቅጽበት: ይበልጥ በቅርበት መመልከት, እሱን የሚማርክ ምን እንደሆነ ማየት ቀላል ነው, የኮንሰርት ሙዚቃ-መስራት ሂደት "ሰከረ": ለእርሱ ትልቅ ትርጉም ያለው ትዕይንት; እሱን የሚያነሳሳ ተመልካቾች; የፒያኖ ሞተር ችሎታ አካል ፣ እሱ በግልፅ በደስታ “የሚታጠብበት”… ስለሆነም የልዩ መነሳሳት አመጣጥ - ፒያኖስቲክ.

እሱ እንዴት መጫወት እንዳለበት ያውቃል ፣ ግን በ virtuoso “ቺክ” ብቻ ሳይሆን በሚያምር ሁኔታ። ከፊርማው ቁጥሮች መካከል፣ ከብልግናው ብራቭራ ቀጥሎ፣ የፒያኖ ግጥሞች ድንቅ ስራዎች እንደ ሹማንን አረብስክስ፣ የቾፒን ሁለተኛ ኮንሰርቶ፣ የሹበርት-ሊዝት ምሽት ሴሬናድ፣ አንዳንድ ኢንተርሜዞስ ከ Brahms 'ዘግይቶ ኦፑስ፣ Andante ከ Scriabin's Second Sonata፣ Tachaikovsky' በሥነ ጥበባዊ ድምፁ ጣፋጭነት በቀላሉ መማረክ ይችላል፡ የቬልቬቲ እና የፒያኖ ድምጾች ሚስጥሮችን በሚገባ ያውቃል፣ በፒያኖ ላይ በሚያምር ሁኔታ ደመና ያሸበረቁ። አንዳንድ ጊዜ አድማጩን በለስላሳ እና በሚያሳዝን የሙዚቃ ሹክሹክታ ይንከባከባል። ተቺዎች የእሱን "ጣት መያዣ" ብቻ ሳይሆን የድምፅ ቅርጾችን ውበት ማሞገስ እንዲሁ በአጋጣሚ አይደለም. ብዙዎቹ የፒያኖ ተጫዋቾች የአፈፃፀም ፈጠራዎች ውድ በሆነ “ላኬር” የተሸፈኑ ይመስላሉ - የታዋቂውን የፓሌክ የእጅ ጥበብ ባለሙያዎችን ምርቶች በሚመለከቱበት ተመሳሳይ ስሜት እርስዎ ያደንቋቸዋል።

አንዳንድ ጊዜ ግን ክራይኔቭ ጨዋታውን በድምፅ-ቀለም በሚያንጸባርቁ ብልጭታዎች ለመሳል ባለው ፍላጎት ከሚገባው በላይ ትንሽ ይርቃል… በእንደዚህ ዓይነት ጉዳዮች ላይ የፈረንሣይ ምሳሌ ወደ አእምሮው ይመጣል-ይህ እውነት ለመሆን በጣም ቆንጆ ነው…

ስለሱ ካወሩ ትልቁ። የክራይኔቭ እንደ አስተርጓሚ ስኬት ምናልባትም በመጀመሪያ ደረጃ ከነሱ መካከል የፕሮኮፊየቭ ሙዚቃ ነው። ስለዚህ ለስምንተኛው ሶናታ እና ለሦስተኛው ኮንሰርቶ በቻይኮቭስኪ ውድድር ላይ ለወርቅ ሜዳሊያው ብዙ ዕዳ አለበት ። በታላቅ ስኬት ለተወሰኑ አመታት ሁለተኛ፣ ስድስተኛ እና ሰባተኛው ሶናታስ እየተጫወተ ይገኛል። በቅርቡ ክራይኔቭ ሁሉንም አምስቱን የፕሮኮፊየቭ ፒያኖ ኮንሰርቶች በመዝገቦች ላይ በመመዝገብ ጥሩ ስራ ሰርቷል።

በመርህ ደረጃ, የፕሮኮፊዬቭ ዘይቤ ወደ እሱ የቀረበ ነው. ከራሱ የዓለም አተያይ ጋር ተነባቢ፣ ወደ መንፈስ ጉልበት ቅርብ። እንደ ፒያኖ ተጫዋች፣ የፕሮኮፊየቭን ፒያኖ ፅሁፍ፣የዘመቱን “የብረት ሎፕ”ም ይወዳል። በአጠቃላይ አድማጩን "አንቀጠቀጡ" እንደሚሉት እርስዎ በሚችሉበት ቦታ ስራዎችን ይወዳል. እሱ ራሱ ተመልካቾች እንዲሰለቹ ፈጽሞ አይፈቅድም; በአቀናባሪዎች ውስጥ ይህንን ጥራት ያደንቃል ፣ ስራዎቻቸውን በፕሮግራሞቹ ውስጥ ያስቀምጣቸዋል።

ነገር ግን ከሁሉም በላይ የፕሮኮፊየቭ ሙዚቃ ሙሉ በሙሉ እና ኦርጋኒክ በሆነ መልኩ የክራይኔቭን የፈጠራ አስተሳሰብ ባህሪያት ያሳያል, አርቲስት ዛሬ በአፈፃፀም ጥበባት ውስጥ በግልፅ ይወክላል. (ይህ በተወሰኑ ጉዳዮች ላይ ከናሴድኪን, ፔትሮቭ እና አንዳንድ ሌሎች የኮንሰርት ጎብኝዎች ጋር ያቀራርበዋል.) የክራይኔቭ ተለዋዋጭነት እንደ ተዋናይ, ዓላማው, የሙዚቃ ቁሳቁስ በሚቀርብበት መንገድ እንኳን ሊሰማው ይችላል. የወቅቱ ግልጽ አሻራ. በአጋጣሚ አይደለም, እንደ አስተርጓሚ, እሱ በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ እራሱን መግለጥ በጣም ቀላል ነው. አንዳንድ ጊዜ በሮማንቲክ አቀናባሪዎች ግጥሞች ውስጥ እንደሚደረገው በፈጠራ እራስን እንደገና ማዋቀር ፣ እራሱን እንደገና ማዋቀር (በውስጥ ፣ በስነ-ልቦና…) አያስፈልግም።

ከፕሮኮፊዬቭ በተጨማሪ ክራይኔቭ ብዙ ጊዜ እና በተሳካ ሁኔታ ሾስታኮቪች (ሁለቱም የፒያኖ ኮንሰርቶች ፣ ሁለተኛ ሶናታ ፣ ቅድመ እና ፉጊስ) ፣ Shchedrin (የመጀመሪያው ኮንሰርቶ ፣ ቅድመ እና ፉጊ) ፣ ሽኒትኬ (ማሻሻያ እና ፉጊ ፣ ኮንሰርቶ ለፒያኖ እና ሕብረቁምፊ ኦርኬስትራ) - በነገራችን ላይ , ለእሱ, Krainev, እና የወሰኑ), Khachaturian (Rhapsody Concerto), Khrennikov (ሦስተኛ ኮንሰርቶ), Eshpay (ሁለተኛ ኮንሰርቶ). በፕሮግራሞቹ ውስጥ ሂንደሚት (ጭብጥ እና አራት ልዩነቶች ለፒያኖ እና ኦርኬስትራ) ፣ ባርቶክ (ሁለተኛ ኮንሰርቶ ፣ ፒያኖ ቁርጥራጮች) እና ሌሎች የዘመናችን ብዙ አርቲስቶችን ማየት ይችላሉ።

ትችት, የሶቪየት እና የውጭ አገር, እንደ አንድ ደንብ, ለ Krainev ተስማሚ ነው. የእሱ መሠረታዊ አስፈላጊ ንግግሮች ሳይስተዋል አይሄዱም; ገምጋሚዎች ጮክ ያሉ ቃላትን አይቆጥቡም ፣ ወደ ስኬቶቹ በመጠቆም ፣ እንደ ኮንሰርት ተጫዋች ያለውን ጠቀሜታ ይገልፃሉ። በተመሳሳይ ጊዜ, የይገባኛል ጥያቄዎች አንዳንድ ጊዜ ይቀርባሉ. ያለምንም ጥርጥር ለፒያኖ የሚራራቁ ሰዎችን ጨምሮ። በአብዛኛው፣ ከመጠን በላይ ጾም፣ አንዳንዴም ትኩሳት በተሞላበት ፍጥነት ተነቅፏል። ለምሳሌ ፣ የቾፒን ሲ-ሹል አናሳ (ኦፕ. 10) በእሱ የተከናወነውን ፣ በተመሳሳይ ደራሲ የ B-minor scherzo ፣ የ Brahms ሶናታ መጨረሻ በኤፍ-ሚኒየር ፣ ራቭል ስካርቦ ፣ ከሙስሶርግስኪ ግለሰብ ቁጥሮች እናስታውሳለን። በኤግዚቢሽን ላይ ስዕሎች . ይህን ሙዚቃ በኮንሰርቶች ውስጥ መጫወት፣ አንዳንድ ጊዜ “በቅርብ” ማለት ይቻላል፣ ክራይኔቭ የግለሰቦችን ዝርዝሮች፣ ገላጭ ዝርዝሮችን በችኮላ መሮጥ አጋጥሟል። እሱ ይህን ሁሉ ያውቃል፣ ተረድቷል፣ እና አሁንም… “እኔ “ካነዳሁ”፣ እነሱ እንደሚሉት፣ እንግዲያውስ፣ ያለ ምንም ሃሳብ እመኑኝ፣ በዚህ ጉዳይ ላይ ሃሳቡን አካፍሏል። "በግልፅ፣ ሙዚቃው ከውስጥ ሆኖ ይሰማኛል፣ ምስሉን አስባለሁ።"

እርግጥ ነው፣ የክራይኔቭ “የፍጥነት ማጋነን” በፍጹም ሆን ተብሎ የተደረገ አይደለም። ባዶ ብራቫዶ፣ በጎነት፣ ፖፕ ፓናሽ እዚህ ማየት ስህተት ነው። በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው የክራይኔቭ ሙዚቃ በሚወዛወዝበት እንቅስቃሴ ውስጥ ፣ የባህሪው ባህሪዎች ፣ የጥበብ ተፈጥሮው “ተለዋዋጭነት” ተጽዕኖ ያሳድራል። በእርምጃው ፣በአገላለጽ ፣ባህሪው።

አንድ ተጨማሪ ነገር. በአንድ ወቅት በጨዋታው ወቅት የመደሰት ዝንባሌ ነበረው። ወደ መድረክ ሲገቡ ለደስታው የሚሸነፍበት ቦታ; ከጎን, ከአዳራሹ, በቀላሉ ማስተዋል ነበር. ለዚህም ነው ሁሉም አድማጭ በተለይም ጠያቂው በሥነ ልቦና ችሎታ ባላቸው፣ በመንፈሳዊ ጥልቅ ጥበባዊ ፅንሰ-ሀሳቦች በማስተላለፍ ያልረኩት። የፒያኖ ተጫዋች የE-flat major Op. 81ኛ ቤትሆቨን ሶናታ፣ ባች ኮንሰርቶ በኤፍ ሚኒ በአንዳንድ አሳዛኝ ሸራዎች ውስጥ ሙሉ በሙሉ አላሳመነም። አንዳንድ ጊዜ አንድ ሰው በእንደዚህ ዓይነት ተቃራኒዎች ውስጥ ከሚጫወተው ሙዚቃ ይልቅ በሚጫወተው መሣሪያ በተሳካ ሁኔታ እንደሚቋቋም ይሰማል። አስተርጓሚዎች...

ይሁን እንጂ ክራይኔቭ በቁጣ እና በስሜቶች ላይ በግልጽ በሚታዩበት ጊዜ እነዚያን የመድረክን ከፍ ከፍ የማድረግ ፣ የደስታ ስሜትን ለማሸነፍ ሲጥር ቆይቷል። በዚህ ውስጥ ሁልጊዜ እንዲሳካለት አይፍቀድ, ነገር ግን መጣር ቀድሞውኑ ብዙ ነው. በህይወት ውስጥ ሁሉም ነገር በመጨረሻ የሚወሰነው "በግብ ነጸብራቅ" ነው, አንድ ጊዜ PI Pavlov (Pavlov IP) የእንስሳትን ከፍተኛ የነርቭ እንቅስቃሴ (ባህሪ) የሃያ አመታት ተጨባጭ ጥናት - L., 1932. P. 270 // Kogan ጽፏል. G. በጌትነት ደጃፍ, እትም 4. - M., 1977. P. 25.). በአርቲስት ሕይወት ውስጥ ፣ በተለይም። በሰማኒያዎቹ መጀመሪያ ላይ ክሬኔቭ ከዲም ጋር እንደተጫወተ አስታውሳለሁ። የኪታየንኮ ቤሆቨን ሶስተኛ ኮንሰርቶ። በብዙ መልኩ አስደናቂ አፈጻጸም ነበር፡ ወደ ውጭ የማይታወቅ፣ “ድምጸ-ከል የተደረገ”፣ በእንቅስቃሴ ላይ የተከለከለ። ምናልባት ከወትሮው የበለጠ የተከለከለ። ለአርቲስቱ የተለመደ አይደለም ፣ ሳይታሰብ ከአዲሱ እና ሳቢ ጎኑ ጎላ አድርጎ ገልጿል… ያው አጽንዖት የሰጠው የተጫዋችነት ጨዋነት ፣ የቀለማት ቅልጥፍና ፣ ሁሉንም ነገር አለመቀበል ከኢ ኔስቴሬንኮ ጋር በክራይኔቭ የጋራ ኮንሰርቶች ላይ እራሱን አሳይቷል ። በሰማኒያዎቹ ውስጥ ብዙ ጊዜ (በሙስርጊስኪ ፣ ራችማኒኖቭ እና ሌሎች አቀናባሪዎች የተደረጉ ፕሮግራሞች)። እና ፒያኖ ተጫዋች እዚህ ስብስብ ውስጥ ያከናወነው ብቻ አይደለም። ከኔስቴሬንኮ ጋር የፈጠራ ግንኙነቶች - አርቲስት ሁል ጊዜ ሚዛናዊ ፣ እርስ በርሱ የሚስማማ ፣ እራሱን የሚቆጣጠር - በአጠቃላይ ክራይኔቭን ብዙ እንደሰጡት ልብ ሊባል ይገባል። ስለዚህ ጉዳይ ከአንድ ጊዜ በላይ ተናግሯል ፣ እና የእሱ ጨዋታ - እንዲሁ…

ክራይኔቭ ዛሬ በሶቪየት ፒያኒዝም ማዕከላዊ ቦታዎች አንዱ ነው. አዲሱ ፕሮግራሞቹ የህዝቡን ትኩረት መሳብ አያቆሙም; አርቲስቱ ብዙውን ጊዜ በሬዲዮ ሊሰማ ይችላል ፣ በቲቪ ማያ ገጽ ላይ ይታያል ፣ ስለ እሱ እና ስለ ወቅታዊው ፕሬስ ዘገባዎች አትዝለሉ። ብዙም ሳይቆይ በግንቦት 1988 "ሁሉም ሞዛርት ፒያኖ ኮንሰርቶች" ዑደት ላይ ሥራውን አጠናቀቀ. ከሁለት አመት በላይ የፈጀ ሲሆን ከሊቱዌኒያ ኤስኤስአር ቻምበር ኦርኬስትራ ጋር በኤስ ሶንዴኪስ መሪነት ተካሂዷል። የሞዛርት መርሃ ግብሮች ብዙ ስራዎችን ፣ ተስፋዎችን ፣ ሁሉንም ችግሮች እና - ከሁሉም በላይ አስፈላጊ በሆነው በክራይኔቭ የመድረክ የህይወት ታሪክ ውስጥ አስፈላጊ ደረጃ ሆነዋል! - ደስታ እና ጭንቀት. እና ታላቅ ተከታታይ 27 ኮንሰርቶች ለፒያኖ እና ኦርኬስትራ ማዘጋጀቱ በራሱ ቀላል ስራ አይደለም (በእኛ ሀገር ኢ. ቪርሳላዜዝ ብቻ በዚህ ረገድ የክራይኔቭ የቀድሞ መሪ ነበር - ዲ. ባሬንቦይም እና ምናልባትም, እንዲያውም ብዙ ፒያኖዎች). "ዛሬ ከስብሰባዎቻችን አዲስ፣ አስደሳች እና ከዚህ ቀደም የማያውቁትን ነገር እየጠበቅኩ ወደ ትርኢቶቼ የሚመጡትን ታዳሚዎች የማሳዝን መብት እንደሌለኝ የበለጠ እና በግልፅ ተረድቻለሁ። ለረጅም ጊዜ እና በደንብ የሚያውቁኝን ለማበሳጨት መብት የለኝም, እና ስለዚህ በአፈፃፀሜ ውስጥ ስኬታማ እና ያልተሳካ, ሁለቱንም ስኬቶች እና ጉድለቶች ያስተውላሉ. ከ 15-20 ዓመታት በፊት, እውነቱን ለመናገር, እንደዚህ ባሉ ጥያቄዎች ራሴን ብዙ አላስቸገረኝም; አሁን ስለ እነርሱ ደጋግሜ አስባለሁ. አስታውሳለሁ አንዴ ፖስተሮቼን በኮንሰርቫቶሪ ታላቁ አዳራሽ አጠገብ አይቼ፣ እና ከደስታ ደስታ በስተቀር ምንም አልተሰማኝም። ዛሬ፣ ተመሳሳይ ፖስተሮችን ሳይ፣ በጣም የተወሳሰቡ፣ የሚረብሹ፣ የሚቃረኑ ስሜቶች አጋጥመውኛል…”

በተለይም ታላቅ ፣ ክራይኔቭ ይቀጥላል ፣ በሞስኮ ውስጥ የአስፈጻሚው ሃላፊነት ሸክም ነው። እርግጥ ነው, ከዩኤስኤስአር ውስጥ ሙዚቀኛን በንቃት የሚጎበኝ ማንኛውም ሙዚቀኛ በአውሮፓ እና በአሜሪካ ኮንሰርት አዳራሾች ውስጥ የስኬት ህልሞች - እና ግን ሞስኮ (ምናልባትም ሌሎች በርካታ የአገሪቱ ትላልቅ ከተሞች) ለእሱ በጣም አስፈላጊ እና "በጣም ከባድ" ነገር ነው. ቭላድሚር ቭሴቮሎዶቪች "በ1987 በቪየና፣ በሙሲክ-ቬሬን አዳራሽ፣ በ 7 ቀናት ውስጥ 8 ኮንሰርቶች - 2 ብቸኛ እና 5 ከኦርኬስትራ ጋር እንደተጫወትኩ አስታውሳለሁ። "ቤት ውስጥ፣ ምናልባት ይህን ለማድረግ አልደፍርም ነበር…"

በአጠቃላይ የህዝብን ቁጥር የሚቀንስበት ጊዜ አሁን ነው ብሎ ያምናል። "ከጀርባዎ ከ 25 ዓመታት በላይ ተከታታይ የመድረክ እንቅስቃሴ ሲኖርዎት ከኮንሰርቶች ማገገም እንደበፊቱ ቀላል አይሆንም። ዓመታት እያለፉ ሲሄዱ, የበለጠ እና የበለጠ በግልጽ ያስተውላሉ. እኔ የምለው አሁን ብቻ እንኳን አካላዊ ኃይሎች አይደሉም (እግዚአብሔር ይመስገን ገና አልተሳካላቸውም)፣ ነገር ግን በተለምዶ መንፈሳዊ ኃይሎች የሚባሉት - ስሜቶች፣ የነርቭ ጉልበት፣ ወዘተ... እነሱን ለመመለስ የበለጠ ከባድ ነው። እና አዎ, ተጨማሪ ጊዜ ይወስዳል. በእርግጥ በተሞክሮ ፣በቴክኒክ ፣በንግድዎ እውቀት ፣በመድረኩ ላይ ባሉ ልምዶች እና በመሳሰሉት ምክንያት “መልቀቅ” ይችላሉ። በተለይም የተማርካቸውን ስራዎች ከተጫወትክ ወደላይ እና ወደ ታች የሚባሉትን ማለትም ከዚህ በፊት ብዙ ጊዜ የተሰሩ ስራዎች. ግን በእውነቱ, አስደሳች አይደለም. ምንም ደስታ አታገኝም። በተፈጥሮዬ ተፈጥሮ ፍላጎት ከሌለኝ ወደ መድረክ መሄድ አልችልም ፣ በውስጤ ከሆነ ፣ እንደ ሙዚቀኛ ፣ ባዶነት አለ… ”

ከቅርብ ዓመታት ወዲህ ክራይኔቭ ብዙም ደጋግሞ እየሰራ ያለው ሌላ ምክንያት አለ። ማስተማር ጀመረ። እንዲያውም ወጣት ፒያኖዎችን አልፎ አልፎ ይመክራቸው ነበር; ቭላድሚር ቪሴቮሎዶቪች ይህንን ትምህርት ወድዶታል, ለተማሪዎቹ የሚናገረው ነገር እንዳለ ተሰማው. አሁን ከትምህርት ጋር ያለውን ግንኙነት "ህጋዊ ለማድረግ" ወሰነ እና (በ 1987) ከብዙ አመታት በፊት ወደ ተመረቀበት ወደዚያው ወደዚያው ተመለሰ.

... ክራይኔቭ ሁል ጊዜ በእንቅስቃሴ ላይ፣ በፍለጋ ላይ ካሉት ሰዎች አንዱ ነው። በታላቅ የፒያኖ ተጫዋች ተሰጥኦው፣ በእንቅስቃሴው እና በእንቅስቃሴው፣ ለአድናቂዎቹ የፈጠራ ድንቆችን፣ በኪነ ጥበቡ ውስጥ አስደሳች የሆኑ ሽክርክሪቶችን እና አስደሳች ድንቆችን ይሰጣል።

G.Tsypin, 1990