ሚሻ ዲችተር |

ሚሻ ገጣሚ

በእያንዳንዱ መደበኛ ዓለም አቀፍ የቻይኮቭስኪ ውድድር ከሞስኮ ህዝብ ጋር ልዩ ሞገስን ለማግኘት የቻሉ አርቲስቶች ይታያሉ። በ 1966 ከእነዚህ አርቲስቶች አንዱ አሜሪካዊው ሚሻ ዲችተር ነበር. የተመልካቾች ርኅራኄ በመድረክ ላይ ከመጀመሪያው ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ብቅ ይሉ , ቫን ክሊበርን.

… በየካቲት 1963 ወጣቱ ሚሻ ዲችተር በሎስ አንጀለስ የካሊፎርኒያ ዩኒቨርሲቲ አዳራሽ ውስጥ የመጀመሪያውን ኮንሰርት አቀረበ። ሎስ አንጀለስ ታይምስ “ይህ የተጀመረው ጥሩ ፒያኖ ተጫዋች ብቻ ሳይሆን አስደናቂ ችሎታ ያለው ሙዚቀኛ ሊሆን ይችላል” ሲል በጥንቃቄ አክሏል ነገር ግን “ወጣት ተዋናዮችን በተመለከተ ከራሳችን መቅደም የለብንም” ሲል ጽፏል። ቀስ በቀስ የዲችተር ዝና እያደገ - በአሜሪካ ዙሪያ ኮንሰርቶችን ሰጠ፣ በሎስ አንጀለስ ከፕሮፌሰር ኤ.ትዘርኮ ጋር መማሩን ቀጠለ እና በኤል ስታይን መሪነት ድርሰትን አጠና። ከ 1964 ጀምሮ ዲችተር የጁሊያርድ ትምህርት ቤት ተማሪ ነበር ፣ ሮዚና ሌቪና ፣ የክሊበርን አስተማሪ ፣ አስተማሪው ሆነች ። ይህ ሁኔታ በጣም አስፈላጊ ነበር…

ወጣቱ አርቲስት የሙስቮቫውያንን ተስፋ ያሟላ ነበር። በአስደናቂነቱ፣ በሥነ ጥበቡ እና በሚያስደንቅ በጎ ምግባሩ ታዳሚውን ማረከ። ተሰብሳቢዎቹ የሹበርት ሶናታ በኤ ሜጀር ልባዊ ንባቡን እና የስትራቪንስኪን ፔትሩሽካ ጨዋነት በተሞላበት ሁኔታ አመስግነዋል፣ እና በBethoven's Fifth Concerto ላይ ባደረገው ውድቀት በማሳየቱ አዘነላቸው። ዲችተር ሁለተኛውን ሽልማት ማግኘቱ ተገቢ ነው። የዳኞች ሰብሳቢ ኢ.ጂልስ “የእሱ ድንቅ ችሎታ፣ የተዋሃደ እና ተመስጦ፣ የተመልካቾችን ትኩረት ይስባል” ሲሉ ጽፈዋል። "ትልቅ ጥበባዊ ቅንነት አለው፣ ኤም ዲችተር እየተሰራ ያለውን ስራ በጥልቅ ይሰማዋል።" ይሁን እንጂ ተሰጥኦው ገና በጅምር ላይ እንደነበረ ግልጽ ነበር.

በሞስኮ ውስጥ ከተሳካለት በኋላ ዲችተር ተወዳዳሪ ስኬቶቹን ለመበዝበዝ አልቸኮለም. ከአር.ሌቪና ጋር ትምህርቱን አጠናቀቀ እና ቀስ በቀስ የኮንሰርት እንቅስቃሴውን ጥንካሬ መጨመር ጀመረ. በ 70 ዎቹ አጋማሽ ፣ እሱ ቀድሞውኑ በዓለም ዙሪያ ተዘዋውሮ ነበር ፣ እንደ ከፍተኛ ደረጃ አርቲስት በኮንሰርት መድረኮች ላይ በጥብቅ ተጠብቆ ነበር። በመደበኛነት - እ.ኤ.አ. በ 1969 ፣ 1971 እና 1974 - ወደ ዩኤስኤስአር መጣ ፣ እንደ ባህላዊ ተሸላሚ “ሪፖርቶች” ፣ እና ለፒያኖ ተጫዋች ምስጋና ይግባው ፣ እሱ ሁል ጊዜ የማያቋርጥ የፈጠራ እድገት አሳይቷል ። ይሁን እንጂ ከጊዜ በኋላ የዲችተር ትርኢቶች ከበፊቱ ያነሰ ቅንዓት መፍጠር እንደጀመሩ ልብ ሊባል ይገባል. ይህ በባህሪው እራሱ እና በዝግመተ ለውጥ አቅጣጫ ምክንያት ነው, እሱም በግልጽ, እስካሁን ያላበቃ. የፒያኖ ተጫዋች መጫወት የበለጠ ፍፁም ይሆናል፣ አዋቂነቱ የበለጠ በራስ የመተማመን ስሜት ይኖረዋል፣ ትርጉሞቹም በፅንሰ-ሀሳብ እና በአፈፃፀም የተሟላ ይሆናሉ። የድምፅ እና የሚያንቀጠቅጥ የግጥም ውበት ቀረ። ነገር ግን በዓመታት ውስጥ፣ የወጣትነት አዲስነት፣ አንዳንድ ጊዜ የዋህነት ፈጣንነት፣ ለትክክለኛ ስሌት፣ ምክንያታዊ ጅምር መንገድ ሰጠ። ስለዚህ ለአንዳንዶች የዛሬው ዲችተር እንደ ቀድሞው ቅርብ አይደለም። ግን አሁንም ፣ በአርቲስቱ ውስጥ ያለው ውስጣዊ ስሜት በእራሱ ፅንሰ-ሀሳቦች እና ግንባታዎች ውስጥ ለመተንፈስ ይረዳል ፣ እናም በዚህ ምክንያት የአድናቂዎቹ አጠቃላይ ቁጥር አይቀንስም ፣ ግን ያድጋል። እንዲሁም በዋናነት “ባህላዊ” ደራሲያን ስራዎችን ባቀፈው የዲችተር ልዩ ልዩ ትርኢት ይሳባሉ - ከሀይድ እና ሞዛርት እስከ XNUMXኛው ክፍለ ዘመን ሮማንቲክስ እስከ ራችማኒኖፍ እና ዴቡሲ፣ ስትራቪንስኪ እና ጌርሽዊን ድረስ። በርካታ የሞኖግራፊ መዝገቦችን መዝግቧል - በቤቴሆቨን ፣ ሹማን ፣ ሊዝት የተሰሩ ስራዎች።

የዛሬው የዲችተር ምስል በሚከተለው የሃያሲ G. Tsypin ቃላቶች ይገለጻል፡- “የእኛ እንግዳ ጥበብ በዛሬው የውጭ ፒያኒዝም ውስጥ የሚታይ ክስተት ሆኖ በመታየት በመጀመሪያ ደረጃ ለዲችተር ሙዚቀኛ፣ ለሱ፣ ያለ ማጋነን፣ ብርቅዬ እናከብራለን። የተፈጥሮ ተሰጥኦ. የፒያኖ ተጫዋች የትርጓሜ ስራ አንዳንድ ጊዜ ከፍተኛ ጥራት ላለው ተሰጥኦ ብቻ ተገዢ የሆኑትን የኪነጥበብ እና የስነ-ልቦና የማሳመን ጫፎች ላይ ይደርሳል። እስቲ እንጨምር የአርቲስቱ ውድ የግጥም ግንዛቤዎች - የከፍተኛው ሙዚቃዊ እና የእውነት አፈታት ጊዜያት - እንደ ደንቡ፣ በሚያምር ማሰላሰያ፣ መንፈሳዊ ትኩረት፣ ፍልስፍናዊ ጥልቅ ክፍሎች እና ቁርጥራጮች ላይ ይወድቃሉ። በሥነ ጥበባዊ ተፈጥሮ መጋዘን መሠረት, Dichter አንድ ግጥም ነው; በማንኛውም ስሜታዊ መግለጫዎች ውስጥ ውስጣዊ ሚዛናዊ, ትክክለኛ እና ቀጣይነት ያለው, እሱ ወደ ልዩ የአፈፃፀም ውጤቶች, እርቃን አገላለጽ, ኃይለኛ ስሜታዊ ግጭቶች ዘንበል አይልም. የእሱ የፈጠራ ተመስጦ መብራት ብዙውን ጊዜ በተረጋጋ ፣ በሚለካው እንኳን - ምናልባትም ተመልካቾችን አያሳውርም ፣ ግን አይደበዝዝም - ብርሃን ያቃጥላል። ፒያኖ ተጫዋች በፉክክር መድረክ ላይ የሚታየው በዚህ መንገድ ነው፣ በአጠቃላይ አገላለጽ፣ ዛሬም ቢሆን - ከ1966 በኋላ እሱን የነኩትን ሜታሞርፎሶች ሁሉ እንደዚህ ነው።

የዚህ ባህሪ ትክክለኛነት ተቺዎች በ 70 ዎቹ መገባደጃ ላይ በአውሮፓ ውስጥ በአርቲስቱ ኮንሰርቶች እና በአዲሱ መዝገቦቹ ላይ በሰጡት አስተያየት የተረጋገጠ ነው ። ምንም ቢጫወት – የቤቴሆቨን “Pathetique” እና “Moonlight”፣ Brahms’ concertos፣ Schubert’s “Wanderer” fantasy፣ Liszt’s Sonata in B ትንንሽ – አድማጮቹ በግልጽ ስሜታዊ እቅድ ከማውጣት ይልቅ ምሁራዊ ስውር እና ብልህ ሙዚቀኛን ሁልጊዜ ያያሉ - ከብዙ ስብሰባዎች የምናውቃት ሚሻ ዲችተር በጊዜ ሂደት ቁመናው ብዙም የማይለዋወጥ የተዋጣለት አርቲስት ነው።

Grigoriev L., Platek Ya., 1990