ሪትም |

የግሪክ rytmos, ከ reo - ፍሰት

በጊዜ ውስጥ የማንኛውም ሂደቶች ፍሰት የሚታወቀው ቅርጽ. በዲኮምፕ ውስጥ የ R. የተለያዩ መገለጫዎች. የጥበብ ዓይነቶች እና ቅጦች (ጊዜያዊ ብቻ ሳይሆን የቦታ) እንዲሁም ከሥነ-ጥበባት ውጭ። ሉል (አር. የንግግር, የእግር, የጉልበት ሂደቶች, ወዘተ.) ብዙ ጊዜ የሚቃረኑ የ R. ፍቺዎችን ፈጥረዋል (ይህን የቃላት አገባብ ግልጽነት ያሳጣል). ከነሱ መካከል ልቅ የሆኑ ሶስት ቡድኖችን መለየት ይቻላል.

ከሰፊው አንፃር፣ አር የማንኛውም የተገነዘቡ ሂደቶች ጊዜያዊ መዋቅር ነው፣ ከሶስቱ አንዱ (ከዜማ እና ስምምነት ጋር) መሰረታዊ። የሙዚቃ አካላት, ከጊዜ ጋር በተገናኘ (በ PI Tchaikovsky መሠረት) ማሰራጨት. እና harmonic. ጥምረቶች. አር. ዘዬዎችን ይመሰርታሉ፣ ለአፍታ ያቆማሉ፣ ወደ ክፍልፋዮች መከፋፈል (የተለያዩ ደረጃዎች ያሉት ምትሚክ አሃዶች እስከ ግለሰባዊ ድምፆች)፣ ቡድናቸው፣ የቆይታ ጊዜ ሬሾዎች፣ ወዘተ. በጠባብ መልኩ - ከቁመታቸው የተረጨ የድምጾች የቆይታ ጊዜ ቅደም ተከተል (ሪትሚክ ጥለት፣ ከዜማ በተቃራኒ)።

ይህ ገላጭ አካሄድ የሪትም እንቅስቃሴን ከሪቲም ካልሆኑ የሚለይ እንደ ልዩ ጥራት በመረዳት ይቃወማል። ይህ ጥራት በዲያሜትራዊ ተቃራኒ ፍቺዎች ተሰጥቷል። Mn. ተመራማሪዎች R.ን እንደ መደበኛ ተለዋጭ ወይም ድግግሞሽ እና በእነሱ ላይ ተመስርተው ይገነዘባሉ። ከዚህ አንፃር, R. በንጹህ መልክ የፔንዱለም ወይም የሜትሮኖም ምቶች ተደጋጋሚ ማወዛወዝ ነው. የውበት አር ዋጋ የሚገለጸው በትዕዛዝ እርምጃው እና “በትኩረት ኢኮኖሚ”፣ ግንዛቤን በማመቻቸት እና ለምሳሌ የጡንቻ ሥራን ወደ አውቶማቲክ ለማድረግ አስተዋፅኦ በማድረግ ነው። በእግር ሲጓዙ. በሙዚቃ ውስጥ, ስለ አር. እንዲህ ያለው ግንዛቤ በአንድ ወጥ ጊዜ ወይም በድብደባ ወደ መታወቂያው ይመራል - ሙስ. ሜትር.

ነገር ግን በሙዚቃ (እንደ ግጥም) ፣ የ R. ሚና በተለይ ትልቅ በሆነበት ፣ ብዙውን ጊዜ ሜትርን ይቃወማል እና ከትክክለኛ ድግግሞሽ ጋር የተቆራኘ አይደለም ፣ ግን “የህይወት ስሜት” ፣ ጉልበት ፣ ወዘተ. "ሪትም ዋናው ኃይል ነው, የጥቅሱ ዋና ኃይል ነው. ሊገለጽ አይችልም "- VV Mayakovsky). የ R. ምንነት፣ E. Kurt እንደሚለው፣ “ወደ ፊት መጣር፣ በእሱ ውስጥ ያለው እንቅስቃሴ እና የማያቋርጥ ጥንካሬ” ነው። ከ R. ፍቺዎች በተቃራኒው, በተመጣጣኝ (ምክንያታዊነት) እና በተረጋጋ ድግግሞሽ (ስታቲክስ) ላይ የተመሰረተ, ስሜታዊ እና ተለዋዋጭነት እዚህ ላይ አጽንዖት ተሰጥቶታል. ያለ ሜትር እራሱን ማሳየት የሚችል እና በሜትሪክ ትክክለኛ ቅርጾች የማይገኝ የ R. ተፈጥሮ።

ለተለዋዋጭ አር ግንዛቤ የሚናገረው የዚህ ቃል አመጣጥ “መፍሰስ” ከሚለው ግስ ነው፣ እሱም ሄራክሊተስ ዋናውን የገለጸበት። አቀማመጥ: "ሁሉም ነገር ይፈስሳል." ሄራክሊተስ “የዓለም ፈላስፋ አር” ተብሎ ሊጠራ ይችላል። እና "የዓለም ስምምነት ፈላስፋ" ፓይታጎራስን መቃወም. ሁለቱም ፈላስፎች የሁለት መሰረታዊ ፅንሰ ሀሳቦችን በመጠቀም የአለም እይታቸውን ይገልፃሉ። የጥንታዊ የሙዚቃ ንድፈ-ሐሳብ ክፍሎች ፣ ግን ፓይታጎራስ ወደ የተረጋጋ የድምፅ ንጣፎች ትምህርት ፣ እና ሄራክሊተስ - ወደ ሙዚቃ ምስረታ ፅንሰ-ሀሳብ ፣ ፍልስፍናው እና አንጋፋ። ሪትሞች እርስ በርስ ሊብራራ ይችላል. የዋናው አር ዘመን የማይሽረው አወቃቀሮች ልዩነት ልዩ ነው፡ “ወደ ተመሳሳይ ጅረት ሁለት ጊዜ መግባት አይችሉም። በተመሳሳይ ጊዜ፣ “በዓለም አር” ውስጥ። ሄራክሊተስ ተለዋጭ "መንገድ ወደላይ" እና "ወደ ታች", የእነሱ ስሞች - "አኖ" እና "ካቶ" - ከፀረ-ቃላት ቃላቶች ጋር ይጣጣማሉ. ሪትሞች ፣ 2 የሪትሚክ ክፍሎችን የሚያመለክቱ። አሃዶች (ብዙውን ጊዜ “arsis” እና “thesis” ይባላሉ)፣ የእነሱ ሬሾዎች በቆይታ ጊዜ አር. ወይም የዚህ ክፍል “ሎጎስ” (በሄራክሊተስ፣ “ዓለም አር” ከ“ዓለም ሎጎስ” ጋር ተመሳሳይ ነው።) ስለዚህ, የሄራክሊተስ ፍልስፍና ወደ ተለዋዋጭ ውህደት መንገድ ይጠቁማል. R. ስለ ምክንያታዊነት ያለው ግንዛቤ፣ በአጠቃላይ በጥንት ጊዜ ሰፍኗል።

ስሜታዊ (ተለዋዋጭ) እና ምክንያታዊ (ቋሚ) የአመለካከት ነጥቦች በትክክል አይገለሉም, ነገር ግን እርስ በርስ ይደጋገፋሉ. “ሪትሚክ” ብዙውን ጊዜ አንድ ዓይነት ድምጽን የሚያስከትሉ እንቅስቃሴዎችን ይገነዘባል ፣ ለእንቅስቃሴው ርህራሄ ፣ እሱን እንደገና ለመድገም ፍላጎት ይገለጻል (የምርት ልምዶች በቀጥታ ከጡንቻ ስሜቶች ጋር የተገናኙ ናቸው ፣ እና ከውጫዊ ስሜቶች እስከ ድምጾች ፣ ግንዛቤው ብዙውን ጊዜ አብሮ ይመጣል። በውስጣዊ ስሜቶች መልሶ ማጫወት). ለዚህም አስፈላጊ ነው, በአንድ በኩል, እንቅስቃሴው የተዘበራረቀ አይደለም, የተወሰነ ግንዛቤ ያለው መዋቅር አለው, ሊደገም ይችላል, በሌላ በኩል, ድግግሞሹ ሜካኒካል አይደለም. አር. እንደ ስሜታዊ ውጥረቶች እና የውሳኔ ሃሳቦች ለውጥ ተለማምዷል፣ ይህም በትክክል ፔንዱለም በሚመስሉ ድግግሞሾች ይጠፋሉ። በ R., ስለዚህም, የማይንቀሳቀስ ጥምረት ይደባለቃሉ. እና ተለዋዋጭ. ምልክቶች, ነገር ግን, የ ሪትም መስፈርት ስሜታዊ እና, ስለዚህ, ትርጉም ውስጥ ይቆያል ጀምሮ. በተጨባጭ መንገድ፣ ምት እንቅስቃሴዎችን ከተመሰቃቀለ እና መካኒካል የሚለዩት ድንበሮች በጥብቅ ሊመሰረቱ አይችሉም፣ ይህም ህጋዊ እና ገላጭ ያደርገዋል። ዋናው አቀራረብ. የሁለቱም የንግግር ልዩ ጥናቶች (በቁጥር እና በስድ ንባብ) እና በሙዚቃ። አር.

የጭንቀት እና የውሳኔ ሃሳቦች መለዋወጥ (የመውጣት እና የመውረድ ደረጃዎች) ምት ይሰጣል። የወቅታዊ ጽሑፎች አወቃቀሮች. ባህሪ, እሱም እንደ የተወሰኑ ድግግሞሽ ብቻ ሳይሆን መረዳት አለበት. የደረጃዎች ቅደም ተከተል (የጊዜን ጽንሰ-ሀሳብ በአኮስቲክስ ፣ ወዘተ ያወዳድሩ) ፣ ግን ደግሞ እንደ “ክብነት” ፣ ድግግሞሽን ያስከትላል ፣ እና ሙሉነት ፣ ይህም ያለ ድግግሞሽ ምትን እንዲገነዘቡ ያደርጋል። ይህ ሁለተኛው ባህሪ ከሁሉም በላይ አስፈላጊ ነው, የሪቲም ደረጃ ከፍ ያለ ነው. ክፍሎች. በሙዚቃ (እንዲሁም በሥነ ጥበባዊ ንግግር) ወቅቱ ይባላል። ሙሉ ሀሳብን የሚገልጽ ግንባታ. ወቅቱ ሊደገም ይችላል (በተጣመረ ቅርጽ) ወይም የአንድ ትልቅ ቅርጽ ዋና አካል ሊሆን ይችላል; በተመሳሳይ ጊዜ ትንሹን ትምህርትን ይወክላል, መቁረጥ ራሱን የቻለ ሊሆን ይችላል. ሥራ ።

ሪትሚክ ውጥረቱ (የማስወጣ ደረጃ፣ አርሲስ፣ ታይ) መፍታት (መውረድ ደረጃ፣ ተሲስ፣ ውግዘት) እና በቄሳር መከፋፈል ወይም ለአፍታ በማቆም (ከራሳቸው አርሲስ እና ጥቅሶች ጋር) በመቀየሩ በአጠቃላይ አጻጻፉ ሊፈጠር ይችላል። . ከተቀናበረው በተቃራኒ፣ ትናንሽ፣ በቀጥታ የተገነዘቡት ንግግሮች ብዙውን ጊዜ ምት ትክክለኛ ይባላሉ። በቀጥታ የሚታሰበውን ወሰን ማዘጋጀት በጣም አስቸጋሪ አይደለም፣ ነገር ግን በሙዚቃ R ልንጠቅስ እንችላለን። በሙሴዎች ውስጥ ሀረጎች እና የቃላት አሃዶች። ወቅቶች እና ዓረፍተ ነገሮች, በፍቺ (አገባብ) ብቻ ሳይሆን በፊዚዮሎጂም ይወሰናል. ሁኔታዎች እና ከእንደዚህ አይነት ፊዚዮሎጂ ጋር ተመሳሳይነት ያላቸው. እንደ አተነፋፈስ እና የልብ ምት ፣ ቶ-ሪኢ የሁለት አይነት ምት ምሳሌዎች ናቸው። መዋቅሮች። ከ pulse ጋር ሲወዳደር መተንፈስ ከሜካኒካል በጣም ርቆ በራስ-ሰር የሚሰራ ነው። መደጋገም እና ወደ አር ስሜታዊ አመጣጥ ቅርብ ፣ ወራቶቹ በግልፅ የተገነዘቡት መዋቅር እና በግልጽ የተቀመጡ ናቸው ፣ ግን መጠናቸው ፣ በመደበኛነት በግምት። የልብ ምት 4 ምቶች, በቀላሉ ከዚህ መደበኛ ሁኔታ ይለያያሉ. መተንፈስ የንግግር እና የሙዚቃ መሰረት ነው. ሐረግ, ዋናውን ዋጋ መወሰን. የሐረግ ክፍል - አምድ (በሙዚቃ ውስጥ ብዙውን ጊዜ “ሐረግ” ተብሎ ይጠራል ፣ እና እንዲሁም ፣ ለምሳሌ ፣ A. ሪቻ፣ ኤም. ሉሲ፣ ኤ. F. Lvov፣ “ሪትም”)፣ ለአፍታ ማቆም እና ተፈጥሮን መፍጠር። ዜማ መልክ። cadences (በትክክል "ይወድቃል" - የ ሪትሚክ ቁልቁል ደረጃ. አሃዶች) ፣ ድምፁ ወደ እስትንፋስ መጨረሻ በመውረድ ምክንያት። የዜማ ማስተዋወቂያዎች እና የደረጃ ዝቅታዎች ተለዋጭ የ“ነጻ፣ ያልተመጣጠነ አር” ይዘት ናቸው። (Lvov) ያለ ቋሚ እሴት ምት. አሃዶች, የብዙዎች ባህሪ. ፎክሎር ቅርጾች (ከጥንታዊው ጀምሮ እና በሩሲያኛ የሚጨርሱ)። የሚዘገይ ዘፈን)፣ የግሪጎሪያን ዝማሬ፣ ዝነኛ ዝማሬ፣ ወዘተ. ወዘተ ይህ ዜማ ወይም ኢንተርናሽናል አር. (ከዜማው ሞዳል ጎን ይልቅ መስመራዊው ጉዳይ) በተለይ የሰውነት እንቅስቃሴ (ዳንስ፣ ጨዋታ፣ ጉልበት) ጋር በተያያዙ ዝማሬዎች ላይ በሚታዩ መዝሙሮች ላይ የሚንፀባረቅ ፔርዲዲሲቲ በመጨመሩ ምክንያት አንድ ወጥ ይሆናል። መደጋገም በውስጡ ከመደበኛነት እና ከወቅቶች መገደብ በላይ ይሰፍናል ፣ የወቅቱ መጨረሻ አዲስ ጊዜ የሚጀምር ግፊት ፣ ምት ፣ ከክሬሚያ ጋር ሲነፃፀር ፣ የተቀሩት ጊዜያት ፣ እንደ ውጥረት የሌለባቸው ፣ ሁለተኛ ደረጃ እና ሁለተኛ ናቸው ። በአፍታ ማቆም ሊተካ ይችላል. የፔርዶዲክቲዝም መራመድ ባህሪይ ነው, አውቶሜትድ የጉልበት እንቅስቃሴዎች, በንግግር እና በሙዚቃ ጊዜን ይወስናል - በውጥረት መካከል ያለው የጊዜ ክፍተት መጠን. የመጀመሪያ ደረጃ ምት ኢንቶኔሽን በመምታት መከፋፈል። በመተንፈሻ አካላት ውስጥ ያሉት ክፍሎች በሞተር መርህ መጨመር የመነጩ ወደ እኩል ማጋራቶች ፣ በተራው ፣ በማስተዋል ጊዜ የሞተር ምላሾችን ያሻሽላል እና በዚህም ምት። ልምድ. T. o.፣ ቀደም ሲል በአፈ ታሪክ የመጀመሪያ ደረጃ ላይ፣ የሚዘገይ አይነት ዘፈኖች በ"ፈጣን" ዘፈኖች ይቃወማሉ፣ ይህም የበለጠ ሪትም ይፈጥራል። ስሜት. ስለዚህ, ቀድሞውኑ በጥንት ጊዜ, የ R ተቃውሞ. እና ዜማ ("ወንድ" እና "ሴት" ጅምር) እና የ R ንጹህ አገላለጽ። ዳንስ ይታወቃል (አርስቶትል ፣ “ግጥም” ፣ 1) እና በሙዚቃ ውስጥ ከበሮ እና ከተቀማ መሳሪያዎች ጋር ይዛመዳል። በዘመናችን ሪትሚክ። ባህሪው ለፕሪም ተብሎም ተወስኗል። የማርች እና የዳንስ ሙዚቃ ፣ እና የ R ጽንሰ-ሀሳብ። ብዙውን ጊዜ ከመተንፈስ ይልቅ የልብ ምት ጋር ይዛመዳል። ሆኖም ፣ በ pulsation periodicity ላይ አንድ-ጎን አጽንዖት ወደ ሜካኒካል ድግግሞሽ እና ውጥረቶችን እና መፍትሄዎችን መለዋወጥ በአንድ ወጥ በሆነ ምት እንዲተካ ይመራል (ስለዚህ “አርሲስ” እና “ተሲስ” የሚሉትን የቃላቶች አለመግባባቶች ለዘመናት ያስቆጠረው አለመግባባት ፣ ዋና ዋና የአዘማች ጊዜዎችን ያሳያል ። እና አንዱን ወይም ሌላውን በጭንቀት ለመለየት ሙከራዎች). በርከት ያሉ ድብደባዎች እንደ አር.

የጊዜ ርእሰ-ጉዳይ ግምገማው በ pulsation ላይ የተመሠረተ ነው (ይህም ከመደበኛ የልብ ምት የጊዜ ክፍተቶች 0,5-1 ሰከንድ ጋር በተዛመደ ከፍተኛ ትክክለኛነትን ያገኛል) እና ስለሆነም በቁጥር (የጊዜ መለካት) ክላሲክን በተቀበለው የቆይታዎች ሬሾዎች ላይ የተገነባ ሪትም። በጥንት ጊዜ አገላለጽ. ይሁን እንጂ በእሱ ውስጥ ያለው ወሳኝ ሚና የሚጫወተው በጡንቻዎች ውስጥ የማይታዩ የፊዚዮሎጂ ተግባራት ነው. አዝማሚያዎች, እና ውበት. መስፈርቶች, ተመጣጣኝነት እዚህ ላይ የተዛባ አመለካከት አይደለም, ነገር ግን ስነ-ጥበብ. ቀኖና. የዳንስ ለቁጥራዊ ሪትም ያለው ጠቀሜታ በሞተሩ ብዙም ሳይሆን በፕላስቲክ ተፈጥሮው ፣ ወደ ራዕይ በመምራት ፣ እሱም ሪትሚክ ነው። በሳይኮፊዮሎጂካል ምክንያት ግንዛቤ. ምክንያቶች የእንቅስቃሴ ማቋረጥን, ስዕሎችን መለወጥ, ለተወሰነ ጊዜ መቆየትን ይጠይቃል. የጥንታዊው ነገር ልክ እንደዚህ ነበር። ዳንስ፣ R. to-rogo (እንደ Aristides Quintilian ምስክርነት) የዳንስ ለውጥን ያካተተ ነበር። አቀማመጥ ("መርሃግብሮች") በ "ምልክቶች" ወይም "ነጥቦች" (በግሪክ "ሴሜዮን" ሁለቱም ትርጉሞች አሉት). በቁጥር ሪትም ውስጥ ያሉ ምቶች ግፊቶች አይደሉም ፣ ግን በመጠን የሚነፃፀሩ የክፍሎች ወሰኖች ናቸው ፣ ይህም ጊዜ የተከፋፈለ ነው። እዚህ ያለው የጊዜ ግንዛቤ ወደ ቦታው ይቀርባል ፣ እና የሪትም ፅንሰ-ሀሳብ ወደ ሲሜትሪ (የሪትም እንደ ተመጣጣኝ እና ስምምነት ሀሳብ በጥንታዊ ሪትሞች ላይ የተመሠረተ ነው)። የጊዜያዊ እሴቶች እኩልነት በተመጣጣኝነታቸው ልዩ ሁኔታ ይሆናል, ከክሬሚያ ጋር, ሌሎች "አር" ዓይነቶች አሉ. (የሪትሚክ ክፍል 2 ክፍሎች ጥምርታ - አርሲስ እና ተሲስ) - 1፡2፣ 2፡3፣ ወዘተ... የቆይታ ጊዜን ጥምርታ አስቀድሞ ለሚወስኑ ቀመሮች ማስረከብ፣ ዳንስ ከሌሎች የሰውነት እንቅስቃሴዎች የሚለይ፣ ወደ ሙዚቃዊ-ቁጥርም ተላልፏል። ዘውጎች፣ በቀጥታ ከዳንስ ጋር ያልተዛመደ (ለምሳሌ፣ ወደ ኤፒክ)። የቃላት ርዝማኔ ባለው ልዩነት ምክንያት የቁጥር ጽሁፍ እንደ R. (meter) "መለኪያ" ሆኖ ሊያገለግል ይችላል, ነገር ግን እንደ ረጅም እና አጭር ዘይቤዎች ብቻ ነው; የጥቅሱ አር.(“ፍሰት”)፣ ወደ አህዮች እና ገለጻዎች መከፋፈሉ እና በእነሱ የተወሰነው አጽንዖት (ከቃል ጭንቀቶች ጋር ያልተገናኘ) የሙዚቃ እና የዳንስ ነው። ከተመሳሳይ ክሱ ጎን። የሪትሚክ ደረጃዎች (በእግር ፣ ጥቅስ ፣ ስታንዛ ፣ ወዘተ) አለመመጣጠን ብዙውን ጊዜ ከእኩልነት የበለጠ ይከሰታል ፣ መደጋገም እና ካሬነት በጣም ውስብስብ ለሆኑ ግንባታዎች መንገድ ይሰጣሉ ፣ ይህም የሕንፃውን መጠን የሚያስታውስ ነው።

ለተመሳሳይ ዘመናት ባህሪይ፣ ግን አስቀድሞ አፈ ታሪክ፣ እና ፕሮፌሰር. art-va quantitative R. ከጥንታዊነት በተጨማሪ በበርካታ የምስራቅ ሙዚቃዎች ውስጥ አለ። አገሮች (ህንድ, አረብ, ወዘተ), በመካከለኛው ዘመን. የወር አበባ ሙዚቃ፣ እንዲሁም በሌሎች የብዙ ሰዎች አፈ ታሪክ ውስጥ። ህዝቦች, አንድ ሰው የፕሮፌሰርን ተፅእኖ ሊወስድ ይችላል. እና የግል ፈጠራ (ባርዶች, አሹግስ, ትሮባዶር, ወዘተ). ዳንስ የዘመናችን ሙዚቃዎች ዲሴን ያካተቱ በርካታ የቁጥር ቀመሮችን ለዚህ አፈ ታሪክ ባለውለታ ናቸው። የቆይታ ጊዜዎች በተወሰነ ቅደም ተከተል፣ ድግግሞሽ (ወይም በተወሰኑ ገደቦች ውስጥ ልዩነት) ቶ-ሪክ የአንድን ዳንስ ባሕርይ ያሳያል። ነገር ግን በዘመናችን ለሚታየው የስልት ዜማ፣ እንደ ዋልትስ ያሉት ጭፈራዎች በይበልጥ ተለይተው የሚታወቁ ናቸው፣ ወደ ክፍሎች መከፋፈል የለም። "አቀማመጦች" እና ተጓዳኝ የጊዜ ክፍሎቻቸው የተወሰነ ቆይታ.

የሰዓት ሪትም፣ በ17ኛው ክፍለ ዘመን። የወር አበባን ሙሉ በሙሉ በመተካት የሦስተኛው (ከአለም አቀፍ እና ከቁጥር በኋላ) R አይነት ነው። - ቅኔ እና ሙዚቃ እርስ በርስ ሲለያዩ (ከዳንስ) ሲለያዩ እና እያንዳንዱም የየራሱን ዜማ ሲያዳብር የመድረክ ባህሪይ። ለግጥም እና ለሙዚቃ የተለመደ። R. ሁለቱም የተገነቡት በጊዜ መለኪያ ሳይሆን በድምፅ ሬሾዎች ላይ ነው. ሙዚቃ በተለይ። በጠንካራ (ከባድ) እና ደካማ (ቀላል) ውጥረቶች መለዋወጥ የተፈጠረው የሰዓት ቆጣሪ ፣ ከሁሉም የቁጥር ሜትሮች (ሁለቱም ተመሳሳይ ሙዚቃዊ-ንግግር እና የንግግር ሜትሮች) በተከታታይ (በቁጥር ክፍፍል አለመኖር ፣ ሜትሪክ) ይለያል። ሐረግ); መለኪያው እንደ ተከታታይ አጃቢ ነው። ልክ በድምፅ ሲስተሞች (ሲላቢክ፣ ሲላቦ-ቶኒክ እና ቶኒክ) መለኪያ፣ የአሞሌ መለኪያው ከቁጥራዊው የበለጠ ደካማ እና የበለጠ ነጠላ እና ለሪትሚክ ብዙ እድሎችን ይሰጣል። በተለዋዋጭ ጭብጥ የተፈጠረ ልዩነት. እና አገባብ. መዋቅር. በድምፅ ሪትም ውስጥ ወደ ፊት የሚመጣው መለኪያ (ለሜትር ታዛዥነት) ሳይሆን ተለዋዋጭ እና ስሜታዊ ጎኖች R., ነፃነቱ እና ልዩነቱ ከትክክለኛነት በላይ ነው. እንደ ቆጣሪው ሳይሆን በእውነቱ አር. ብዙውን ጊዜ እነዚያ የጊዜያዊ መዋቅር አካላት ተብለው ይጠራሉ፣ ቶ-ሪይ በመለኪያው አይመራም። ዘዴ በሙዚቃ፣ ይህ የእርምጃዎች ስብስብ ነው (ገጽ. ይመልከቱ) የቤትሆቨን መመሪያዎች “አር. የ 3 አሞሌዎች", "አር. የ 4 አሞሌዎች "; “rythme ternaire” በዱከም የጠንቋዩ ተለማማጅ ወዘተ። ወዘተ)፣ ሀረግ (ከሙዚቃው ጀምሮ። ሜትር ወደ መስመሮች መከፋፈልን አይገልጽም, በዚህ ረገድ ሙዚቃ ከቁጥር ንግግር ይልቅ ለስድ ምሁር ቅርብ ነው), የባር መበስበስን መሙላት. የማስታወሻ ቆይታዎች - ምት. ስዕል, ወደ Krom እሱን. እና የሩሲያ የመጀመሪያ ደረጃ ቲዎሪ የመማሪያ መጽሐፍት (በ X ተጽዕኖ ሥር. ሪማን እና ጂ. Konyus) የ R ጽንሰ-ሐሳብን ይቀንሱ. ስለዚህ አር. እና ሜትር አንዳንድ ጊዜ ቆይታዎች እና accentuation ጥምር ሆነው ይቃረናሉ, ግልጽ ቢሆንም dec ጋር ቆይታዎች ተመሳሳይ ቅደም ተከተሎች. የአነጋገር ዘዬዎች አቀማመጥ በሪትም ተመሳሳይ ነው ተብሎ ሊወሰድ አይችልም። አርን ተቃወሙ። ሜትር የሚቻለው እንደ የታዘዘው እቅድ መዋቅር እንደ ብቻ ነው, ስለዚህ, እውነተኛ አጽንዖት, ሁለቱም ከሰዓት ጋር የሚገጣጠሙ እና ከእሱ ጋር የሚቃረኑ, R የሚያመለክተው. በድምፅ ሪትም ውስጥ የቆይታዎች ትስስሮች ነፃነታቸውን ያጣሉ። ትርጉም እና የድምፅ ማጉላት ዘዴዎች አንዱ ይሁኑ - ረጅም ድምፆች ከአጭር ጊዜ ጋር ሲነፃፀሩ ጎልተው ይታያሉ. የትላልቅ ቆይታዎች መደበኛ አቀማመጥ በጠንካራ የመለኪያ ምቶች ላይ ነው ፣ ይህንን ደንብ መጣስ የማመሳሰል ስሜት ይፈጥራል (ይህም ከሱ የተገኙ የቁጥር ዜማዎች እና ጭፈራዎች ባህሪ አይደለም። mazurka-ዓይነት ቀመሮች). በተመሳሳይ ጊዜ, ሪትሚክን የሚፈጥሩ መጠኖች የሙዚቃ ስያሜዎች. መሳል ፣ ትክክለኛ ቆይታዎችን አያመለክትም ፣ ግን የመለኪያ ክፍሎችን ፣ በሙዚቃ ውስጥ ለመራባት። አፈፃፀሙ በጣም ሰፊ በሆነው ክልል ውስጥ የተዘረጋ እና የተጨመቀ ነው. የአጋዚዎች ዕድል የእውነተኛ ጊዜ ግንኙነቶች ምትን ከሚገልጹ መንገዶች አንዱ ብቻ በመሆናቸው ነው። ትክክለኛዎቹ ቆይታዎች በማስታወሻዎች ውስጥ ከተጠቀሱት ጋር የማይዛመዱ ቢሆኑም እንኳ ሊታወቅ የሚችል ስዕል። በድብደባ ምት ውስጥ ያለው የሜትሮኖሚካል እንኳን ቴምፖ የግዴታ ብቻ ሳይሆን ይልቁንስ መወገድ አለበት። ወደ እሱ መቅረብ ብዙውን ጊዜ የሞተር ዝንባሌዎችን (ማርች ፣ ዳንስ) ያሳያል ፣ እነሱም በክላሲካል ውስጥ በጣም ይገለጣሉ።

ሞተርነት በካሬ ግንባታዎች ውስጥም ይገለጻል ፣ “ትክክለኝነት” ሪማን እና ተከታዮቹ በውስጣቸው ሙሴዎችን እንዲያዩ የሚያስችል ምክንያት ሰጥቷቸዋል። ሜትር, ልክ እንደ ቁጥር ሜትር, የወቅቱን ክፍል ወደ ዘይቤዎች እና ሀረጎች ይወስናል. ሆኖም ግን, የተወሰኑትን ከማክበር ይልቅ በስነ-ልቦናዊ አዝማሚያዎች ምክንያት የሚነሳው ትክክለኛነት. ደንቦች, ሜትር ተብሎ ሊጠራ አይችልም. በባር ሪትም ውስጥ ወደ ሀረጎች ለመከፋፈል ምንም ደንቦች የሉም, እና ስለዚህ (የካሬነት መኖር እና አለመኖር ምንም ይሁን ምን) በመለኪያው ላይ አይተገበርም. የሪማን ቃላቶች በእሱ ውስጥ እንኳን ተቀባይነት የላቸውም። musicology (ለምሳሌ፣ F. Weingartner፣ የቤቴሆቨን ሲምፎኒዎች በመተንተን፣ ሪማን ት/ቤት የሪማን ትምህርት ቤት እንደ ሜትሪክ መዋቅር ብሎ የሚገልጸው) እና በታላቋ ብሪታንያ እና በፈረንሳይ ተቀባይነት የለውም። E. Prout R. "ካዴንዛዎች በሙዚቃ ውስጥ የሚቀመጡበት ቅደም ተከተል" ("የሙዚቃ ቅፅ", ሞስኮ, 1900, ገጽ 41) ይለዋል. M. Lussy የሜትሪክ (ሰዓት) ዘዬዎችን ከሪትሚክ ጋር ያነፃፅራል - ሀረጎች እና በአንደኛ ደረጃ ሀረግ አሃድ (“ሪትም” ፣ በሉሲ የቃላት አገባብ ውስጥ ፣ እሱ ሙሉ ሀሳብ ፣ ክፍለ ጊዜ “ሀረግ” ብሎ ጠርቶታል) ብዙውን ጊዜ ሁለቱ አሉ። የሪትሚክ አሃዶች፣ ከሜትሪክ በተለየ፣ ለአንድ ch በመገዛት አለመፈጠሩ አስፈላጊ ነው። ውጥረት, ነገር ግን በእኩል, ነገር ግን የተለየ ተግባር ውስጥ conjugation በማድረግ, ዘዬዎች (መለኪያ ያላቸውን መደበኛ ያመለክታል, የግዴታ ቦታ አይደለም ቢሆንም, ስለዚህ, በጣም የተለመደው ሐረግ ሁለት-ምት ነው). እነዚህ ተግባራት ከዋናው ጋር ሊታወቁ ይችላሉ. በማንኛውም R. ውስጥ ያሉ አፍታዎች - አርሲስ እና ተሲስ.

ሙሴዎች. አር.፣ ልክ እንደ ቁጥር፣ በሰአት ምት ውስጥ ረዳት ሚና በሚጫወት የፍቺ (ቲማቲክ፣ ሲንታክቲክ) መዋቅር እና ሜትር መስተጋብር እንዲሁም በድምፅ ጥቅስ ሥርዓቶች ውስጥ ይመሰረታል።

የሰዓት ቆጣሪው የመቀየሪያ፣ የመግለፅ እና ያለመከፋፈል ተግባር የሚቆጣጠረው (ከቁጥር ሜትሮች በተለየ) አጽንዖት ብቻ እንጂ ሥርዓተ-ነጥብ (ቄሳር) አይደለም፣ በሪትም (እውነተኛ) እና ሜትሪክ መካከል ባሉ ግጭቶች ውስጥ ይንጸባረቃል። አጽንዖት, በትርጓሜ ቄሳር መካከል እና ቀጣይነት ባለው የከባድ እና ቀላል መለኪያ መለዋወጥ መካከል. አፍታዎች.

በሰዓት ምት ታሪክ ውስጥ 17 - ቀደም ብሎ። የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሶስት ዋና ዋና ነጥቦችን መለየት ይቻላል. ዘመን የተጠናቀቀው በጄኤስ ባች እና ጂ.ኤፍ. የሃንደል ባሮክ ዘመን DOS አቋቁሟል። ከሆሞፎኒክ ሃርሞኒክ ጋር የተቆራኙ የአዲሱ ምት መርሆዎች። ማሰብ. የዘመኑ መጀመሪያ በጠቅላላ ባስ ወይም ቀጣይነት ያለው ባስ (ባስሶ ቀጥልዮ) በመፈልሰፍ ምልክት የተደረገበት ሲሆን ይህም በቄሳር ያልተገናኘ የሃርሞኒ ቅደም ተከተል ተግባራዊ ሲሆን ይህም በተለምዶ ከሜትሪ ጋር ይዛመዳል። አጽንዖት, ነገር ግን ከእሱ ሊያፈነግጥ ይችላል. ሜሎዲካ፣ በዚህ ውስጥ “የኪነቲክ ሃይል” ከ “ሪትሚክ” (E. Kurt) ወይም “R. እነዚያ” በ “ሰዓት አር” ላይ። (A. Schweitzer)፣ በድምፅ ነፃነት (ከታክቱ ጋር በተያያዘ) እና በጊዜ፣ በተለይም በንባብ ይገለጻል። ቴምፖ ነፃነት የሚገለጸው ከጠንካራ ጊዜ (K. Monteverdi tempo del'-affetto del animo) ከሜካኒካል ቴምፖ ዴ ላ ማኖ ጋር በማነፃፀር በስሜት ልዩነት ነው፣ በማጠቃለያም። ጄ. ፍሬስኮባልዲ አስቀድሞ የጻፈው decelerations ፣ በ tempo rubato (“የተደበቀ ጊዜ”) ፣ ከአጃቢው አንፃር የዜማ ለውጦች እንደሆኑ ተረድተዋል። እንደ mesurй በ F. Couperiን ባሉ ምልክቶች እንደሚታየው ጥብቅ የሆነ ጊዜ የተለየ ይሆናል ። በሙዚቃ ኖቶች እና በእውነተኛ ቆይታዎች መካከል ያለውን ትክክለኛ የመልእክት ልውውጥ መጣስ በጠቅላላው የማራዘሚያ ነጥቡ ግንዛቤ ውስጥ ይገለጻል-በአውድ ላይ በመመስረት።

ማለት ይችላል።

ወዘተ፣ ሀ

የሙዚቃ ቀጣይነት. ጨርቅ ተፈጠረ (ከ basso continuo ጋር) ፖሊፎኒክ። ማለት - በተለያዩ ድምጾች ውስጥ ያሉ የቃላቶች አለመመጣጠን (ለምሳሌ ፣ በ Bach's Choral ዝግጅቶች ውስጥ የድምጾች አጃቢ ድምፅ ቀጣይ እንቅስቃሴ) ፣ የግለሰቦች ምት መሟሟት። ወጥ በሆነ እንቅስቃሴ (አጠቃላይ የእንቅስቃሴ ዓይነቶች) መሳል ፣ በአንድ ጭንቅላት። መስመር ወይም ተጨማሪ ሪትም ውስጥ፣ የአንዱን ድምጽ ማቆሚያዎች በሌሎች ድምጾች እንቅስቃሴ መሙላት።

ወዘተ)፣ ዓላማዎችን በሰንሰለት በማያያዝ፣ ለምሳሌ የተቃዋሚውን ድፍረትና በባች 15ኛ ፈጠራ ውስጥ ካለው ጭብጥ መጀመሪያ ጋር በማጣመር ይመልከቱ፡-

የክላሲዝም ዘመን ምትን ያደምቃል። ጉልበት, በደማቅ ዘዬዎች ውስጥ ይገለጻል, በትልቅ እኩልነት እና በመለኪያው ውስጥ ያለው ሚና መጨመር, ነገር ግን ተለዋዋጭውን ብቻ ያጎላል. ከቁጥራዊ ሜትሮች የሚለየው የመለኪያው ይዘት. የተፅዕኖ-ተነሳሽነት ድርብነትም የሚገለጠው የድብደባው ጠንካራ ጊዜ የሙሴዎቹ መደበኛ የመጨረሻ ነጥብ በመሆኑ ነው። የትርጉም አንድነት እና በተመሳሳይ ጊዜ ወደ አዲስ ስምምነት ፣ ሸካራነት ፣ ወዘተ መግባት ፣ ይህም የቡና ቤቶች ፣ የባር ቡድኖች እና የግንባታዎች የመጀመሪያ ጊዜ ያደርገዋል። የዜማውን መቆራረጥ (ለ. የዳንስ-ዘፈን ገፀ-ባህሪያት ክፍሎች) በአጃቢው ይሸነፋሉ, ይህም "ድርብ ቦንዶች" እና "የወረራ ካዴንዛዎችን" ይፈጥራል. ከሐረጎች እና ጭብጦች አወቃቀር በተቃራኒ መለኪያው ብዙውን ጊዜ የሙቀት ለውጥን ፣ ተለዋዋጭ (ድንገተኛ f እና p በአሞሌ መስመር ላይ) ፣ የጥበብ ቡድንን (በተለይም ሊግ) ይወስናል። ባህሪ sf፣ መለኪያውን በማጉላት። pulsation, እሱም በ Bach ተመሳሳይ ምንባቦች ውስጥ, ለምሳሌ, ከ Chromatic Fantasy እና Fugue ዑደት ቅዠት ውስጥ) ሙሉ በሙሉ ተደብቋል.

በደንብ የተገለጸ የጊዜ መለኪያ ከአጠቃላይ የእንቅስቃሴ ዓይነቶች ጋር ሊሰራጭ ይችላል; ክላሲካል ዘይቤ በልዩነት እና የበለፀገ የሪትሚክ እድገት ተለይቶ ይታወቃል። አኃዝ ፣ ሁልጊዜ ከመለኪያ ጋር ይዛመዳል። ይደግፋል። በመካከላቸው ያለው የድምፅ ብዛት በቀላሉ ከሚታወቁት (አብዛኛውን ጊዜ 4) ፣ ምት ለውጦች ገደቦችን አይበልጥም። ክፍፍሎች (triplets, quintuplets, ወዘተ) ጠንካራ ነጥቦችን ያጠናክራሉ. ሜትሪክ ማግበር። ድጋፎች እንዲሁ በማመሳሰል የተፈጠሩ ናቸው፣ ምንም እንኳን እነዚህ ድጋፎች በእውነተኛ ድምጽ ባይገኙም ፣ ልክ እንደ የቤቴሆቨን 9 ኛ ሲምፎኒ የመጨረሻ ክፍል መጀመሪያ ላይ ፣ ምት እንዲሁ በሌለበት። inertia, ነገር ግን የሙዚቃ ግንዛቤ ext ያስፈልገዋል. ምናባዊ መለኪያን በመቁጠር. ዘዬዎች፡-

የባር አጽንዖት ብዙውን ጊዜ ከ tempo ጋር የተቆራኘ ቢሆንም በጥንታዊ ሙዚቃ ውስጥ በእነዚህ ሁለት አዝማሚያዎች መካከል ያለውን ልዩነት መለየት አስፈላጊ ነው. ሪትሞች በ WA ሞዛርት ውስጥ የእኩልነት ፍላጎት ልኬት ነው። ማጋራት (ዝማኔውን ወደ አሃዛዊው ማምጣት) ከዶን ጁዋን በደቂቃ ውስጥ በግልጽ ታይቷል፣ እሱም በተመሳሳይ ጊዜ። የተለያየ መጠን ያለው ጥምረት agogych ን አያካትትም. ጠንካራ ጊዜዎችን ማጉላት. ቤትሆቨን የተሰመረበት መለኪያ አለው። ማጉላት ለአጎጂዎች እና ለሜትሪክ ደረጃ አሰጣጥ የበለጠ ወሰን ይሰጣል። ውጥረቶቹ ብዙውን ጊዜ ከመለኪያው በላይ ይሄዳሉ ፣ የጠንካራ እና ደካማ እርምጃዎች መደበኛ ለውጦችን ይፈጥራሉ ። ከዚህ ጋር ተያይዞ የቤቴሆቨን የካሬ ሪትሞች ሚና ይጨምራል ፣ ልክ እንደ “ከፍተኛ ቅደም ተከተል አሞሌዎች” ፣ በዚህ ውስጥ ማመሳሰል ይቻላል ። በደካማ እርምጃዎች ላይ አጽንዖት, ነገር ግን ከትክክለኛ እርምጃዎች በተለየ, ትክክለኛው መለዋወጫ ሊጣስ ይችላል, ይህም መስፋፋት እና መጨናነቅን ይፈቅዳል.

በሮማንቲሲዝም ዘመን (በሰፊው አገባብ) የድምፅ ምትን ከቁጥር የሚለዩት (የጊዜያዊ ግንኙነቶች እና የመለኪያ ሁለተኛ ሚናን ጨምሮ) የሚለዩት እጅግ በጣም ጥሩ በሆነ ሁኔታ ነው። ኢንት. የድብደባዎች ክፍፍል ወደ ኢንዲው የሚቆይበት ጊዜ ብቻ ሳይሆን እንደነዚህ ያሉ ትናንሽ እሴቶች ላይ ይደርሳል. ድምጾች, ነገር ግን ቁጥራቸው በቀጥታ አይታወቅም (ይህም የማያቋርጥ የንፋስ, የውሃ, ወዘተ እንቅስቃሴን በሙዚቃ ምስሎች ውስጥ ለመፍጠር ያስችላል). በ intralobar ክፍል ውስጥ ያሉ ለውጦች አጽንዖት አይሰጡም, ነገር ግን ልኬቱን ለስላሳ ያደርገዋል. ድብደባዎች: የዱልሎች ጥምረት ከሶስት እጥፍ ጋር (

) ከሞላ ጎደል እንደ ኩንትፕሌት ይገነዘባሉ። ማመሳሰል ብዙውን ጊዜ በሮማንቲስቶች መካከል ተመሳሳይ የመቀነስ ሚና ይጫወታል። በዜማ መዘግየት የተፈጠሩ ማመሳሰል (በቀድሞው ሩባቶ የተጻፈ) በጣም ባህሪይ ናቸው፣ በምዕ. የ Chopin's Fantasy ክፍሎች። በሮማንቲክ ሙዚቃ ውስጥ "ትልቅ" ሶስት እጥፍ, ኩንቴፕሌትስ እና ሌሎች የልዩ ሪትሚክ ጉዳዮች ይታያሉ. ከአንድ ሳይሆን ከብዙ ጋር የሚዛመዱ ክፍሎች። ሜትሪክ ማጋራቶች. የሜትሪክ ድንበሮችን አጥፋ በግራፊክ ሁኔታ በአሞሌ መስመር ውስጥ በሚያልፉ ማሰሪያዎች ውስጥ ይገለጻል። በምክንያታዊ እና በመለኪያ ግጭቶች ውስጥ፣ motive ዘዬዎች አብዛኛውን ጊዜ በሜትሪክስ ላይ የበላይነት አላቸው (ይህ ለI. Brahms “የንግግር ዜማ” የተለመደ ነው።) ብዙውን ጊዜ ከጥንታዊው ዘይቤ ይልቅ ምቱ ወደ ምናባዊ ምት ይቀነሳል ፣ ብዙውን ጊዜ ከቤትሆቨን ያነሰ ንቁ ነው (የሊዝት ፋስት ሲምፎኒ መጀመሪያ ይመልከቱ)። የ pulsation ያለውን መዳከም በውስጡ ወጥነት ጥሰት አጋጣሚዎች ያስፋፋል; አፈፃፀሙ በከፍተኛ ጊዜያዊ ነፃነት ተለይቶ ይታወቃል ፣ በቆይታ ጊዜ ውስጥ ያለው የአሞሌ ምት ከተመታ በኋላ ከሁለት ድምር ሊበልጥ ይችላል። በትክክለኛ ቆይታዎች እና በሙዚቃ ኖቶች መካከል ያሉ እንደዚህ ያሉ ልዩነቶች በ Scriabin የራሱ አፈፃፀም ላይ ምልክት ተደርጎባቸዋል። ፕሮድ በማስታወሻዎች ውስጥ የጊዜ ለውጦች ምንም ምልክቶች በሌሉበት. በዘመኑ የነበሩ ሰዎች እንደሚሉት የኤኤን Scriabin ጨዋታ በ “ሪትም” ተለይቷል። ግልጽነት”፣ እዚህ የሪትሚክ አጽንዖት ተፈጥሮ ሙሉ በሙሉ ተገልጧል። መሳል. የማስታወሻ ማስታወሻ የቆይታ ጊዜን አያመለክትም, ነገር ግን "ክብደት" , እሱም ከቆይታ ጊዜ ጋር, በሌሎች መንገዶች ሊገለጽ ይችላል. ስለዚህ ፓራዶክሲካል ሆሄያት (በተለይ በቾፒን ውስጥ በተደጋጋሚ)፣ fn ውስጥ ሲሆኑ የመታየት እድል አለው። የአንድ ድምጽ አቀራረብ በሁለት የተለያዩ ማስታወሻዎች ይገለጻል; ለምሳሌ፣ የሌላ ድምፅ ድምፆች በአንድ ድምፅ 1ኛ እና 3ኛ ማስታወሻዎች ላይ ሲወድቁ፣ ከ"ትክክለኛ" የፊደል አጻጻፍ ጋር።

ሊሆኑ የሚችሉ ሆሄያት

. የዶክተር ዓይነት አያዎ (ፓራዶክሲካል) ሆሄያት የሚዋሹት ከተለዋዋጭ ሪትም ጋር ነው። ከሙሴ ህግጋት በተቃራኒ ተመሳሳይ የክብደት ደረጃን ለመጠበቅ አቀናባሪውን መከፋፈል። የፊደል አጻጻፍ፣ የሙዚቃ እሴቶችን አይለውጥም (R. Strauss፣ SV Rachmaninov)

አር. ስትራውስ "ዶን ጁዋን"

በውስጠኛው ውስጥ የመለኪያው ውድቀት እስከ የመለኪያው ሚና መውደቅ። recitatives, cadences, ወዘተ, ከሙዚቃ-ትርጉም መዋቅር አስፈላጊነት እየጨመረ እና R. ወደ ሙዚቃ ሌሎች ክፍሎች ተገዥ ጋር የተያያዘ ነው, የዘመናዊ ሙዚቃ ባሕርይ, በተለይ የፍቅር ሙዚቃ. ቋንቋ.

ልዩ ከሆኑት በጣም አስደናቂ መገለጫዎች ጋር። በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ የአነጋገር ዘይቤ ባህሪዎች። አንድ ሰው ከባህላዊ ይግባኝ ጋር በተያያዙ ቀደምት የዜማ ዓይነቶች ላይ ፍላጎትን መለየት ይችላል (የሕዝብ-ዘፈን ዜማ አጠቃቀም ፣ የሩሲያ ሙዚቃ ባህሪ ፣ የቁጥር ቀመሮች በስፓኒሽ ፣ ሃንጋሪኛ ፣ ምዕራባዊ ስላቪክ ፣ በርካታ የምስራቅ ሕዝቦች አፈ ታሪክ ውስጥ ተጠብቀው) እና በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የሪትም መታደስን ያሳያል

MG ሃርላፕ

በ 18-19 ክፍለ ዘመናት ውስጥ ከሆነ. በፕሮፌሰር. የአውሮፓ ሙዚቃ. orientation R. የበታች ቦታን ያዘ፣ ከዚያም በ20ኛው ክፍለ ዘመን። በቁጥር ማለት ነው። ቅጦች ፣ እሱ ወሳኝ አካል ሆኗል ። በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሪትም እንደ አጠቃላይ አስፈላጊነቱ ከእንደዚህ ዓይነት ምት ጋር ማስተጋባት ጀመረ። በአውሮፓ ታሪክ ውስጥ ክስተቶች. ሙዚቃ, እንደ መካከለኛው ዘመን. ሁነታዎች, isorhythm 14-15 ክፍለ ዘመን. በክላሲዝም እና ሮማንቲሲዝም ዘመን ሙዚቃ ውስጥ አንድ የሪትም መዋቅር ብቻ በነቃ ገንቢ ሚናው ከ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የሪትም ምስረታ ጋር ሊወዳደር ይችላል። - "የተለመደ የ 8-ስትሮክ ጊዜ", ምክንያታዊ በሆነ መልኩ በሪማን የተረጋገጠ. ሆኖም፣ ሙዚቃው የ20ኛው ክፍለ ዘመን ሪትም ከሪቲም በጣም የተለየ ነው። ያለፈው ጊዜ ክስተቶች፡ እንደ ትክክለኛ ሙሴዎች የተለየ ነው። ክስተት፣ በዳንስ እና በሙዚቃ ላይ ጥገኛ አለመሆን። ወይም የግጥም ሙዚቃ። አር.; ማለት ነው። መለኪያው ሕገወጥነት, asymmetry መርህ ላይ የተመሰረተ ነው. በ20ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ አዲስ የሪትም ተግባር። በቅርጻዊ ሚናው, በሪትሚክ መልክ ተገለጠ. ቲማቲክ ፣ ምት ፖሊፎኒ። ከመዋቅር ውስብስብነት አንፃር፣ ወደ ስምምነት፣ ዜማ መቅረብ ጀመረ። የአር. ጽሑፎች.

የሙዚቃ መሪ. R. 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሕገ-ወጥነት መርህ እራሱን በጊዜ ፊርማ መደበኛ ተለዋዋጭነት, የተደባለቁ መጠኖች, በተነሳሽነት እና በድብደባ መካከል ያሉ ቅራኔዎች እና የሪቲሚክ ልዩነት. ስዕሎች, ካሬ ያልሆኑ, ፖሊሪቲሞች ከሪቲም ክፍፍል ጋር. አሃዶች ለማንኛውም ትናንሽ ክፍሎች ብዛት ፣ ፖሊሜትሪ ፣ የፍላጎቶች እና ሀረጎች ፖሊክሮኒዝም። መደበኛ ያልሆነ ሪትም እንደ ስርዓት የማስተዋወቅ አነሳሽ Stravinsky ከሆነ ፣ ከ MP Mussorgsky ፣ ኤንኤ ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ እንዲሁም ከሩሲያ የመጡ የዚህ ዓይነቱን ዝንባሌዎች በማሳየት ነበር። የህዝብ ጥቅስ እና የሩሲያ ንግግር ራሱ። በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን እየመራ stylistically, ምት ትርጓሜ SS Prokofiev ሥራ, የቋሚነት ንጥረ ነገሮች (የብልሃት የማይለወጥ, ስኩዌርነት, ባለብዙ-ገጽታ, ወዘተ) በ 18 ኛው እና በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ውስጥ ቅጦች ባሕርይ የተጠናከረ, ይቃወማሉ. . መደበኛነት እንደ ኦስቲናቶ፣ ባለብዙ ገፅታ መደበኛነት የሚመረተው ከክላሲካል ያልቀጠለው በK. Orff ነው። ፕሮፌሰር ወጎች ፣ ግን ጥንታዊውን እንደገና ከመፍጠር ሀሳብ። ገላጭ ዳንስ. አስደናቂ ድርጊት

Stravinsky's asymmetric rhythm system (በንድፈ ሀሳቡ በፀሐፊው አልተገለጸም) በጊዜያዊ እና በድምፅ ልዩነት ዘዴዎች እና በሁለት ወይም በሶስት ንብርብሮች ተነሳሽነት ፖሊሜትሪ ላይ የተመሰረተ ነው.

በደማቅ መደበኛ ያልሆነ ዓይነት የኦሜሲየን ዘይቤ ስርዓት (በመጽሐፉ ውስጥ “የሙዚቃ ቋንቋዬ ቴክኒክ” ተብሎ ተገልጿል) በመለኪያው መሠረታዊ ተለዋዋጭነት እና በድብልቅ መለኪያዎች ወቅታዊ ቀመሮች ላይ የተመሠረተ ነው።

ኤ. ሾንበርግ እና ኤ. በርግ፣ እንዲሁም ዲዲ ሾስታኮቪች፣ ምት አላቸው። ሕገወጥነት በ"ሙዚቃ" መርህ ውስጥ ተገልጿል. ፕሮሴስ", ካሬ ባልሆኑ ዘዴዎች, የሰዓት መለዋወጥ, "ፔሬሜትሪ", ፖሊሪቲም (የኖቮቨንስካያ ትምህርት ቤት). ለ A. Webern፣ የፍላጎቶች እና የሐረጎች ፖሊክሮኒካዊነት፣ የታክቲካል እና ሪትሚክ የጋራ ገለልተኝነት ባህሪ ሆነ። አጽንዖት ጋር በተያያዘ መሳል, በኋላ ምርቶች ውስጥ. - ምት. ቀኖናዎች.

በበርካታ የቅርብ ጊዜ ቅጦች, 2 ኛ ፎቅ. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በሪቲም ቅርጾች መካከል። ድርጅቶች አንድ ታዋቂ ቦታ በሪትሚክ ተያዘ። ተከታታዮች ብዙውን ጊዜ ከሌሎች ተከታታይ መለኪያዎች ጋር ይደባለቃሉ ፣ በዋነኝነት የፒች መለኪያዎች (ለኤል ኖኖ ፣ ፒ. ቡሌዝ ፣ ኬ. ስቶክሃውሰን ፣ AG Schnittke ፣ EV Denisov ፣ AA Pyart እና ሌሎች)። ከሰዓት ስርዓት መውጣት እና የሪትሚክ ክፍፍሎች ነፃ ልዩነት። አሃዶች (በ 2, 3, 4, 5, 6, 7, ወዘተ.) ወደ ሁለት ተቃራኒ የ R. ማስታወሻ ዓይነቶች ያመራሉ: በሰከንዶች ውስጥ ምልክት እና ያለ ቋሚ ቆይታዎች ምልክት. ከሱፐር-ፖሊፎኒ እና ከአሌቶሪክ ሸካራነት ጋር በተያያዘ. አንድ ደብዳቤ (ለምሳሌ በዲ ሊጌቲ፣ ቪ. ሉቶስላቭስኪ) የማይንቀሳቀስ ይመስላል። አር.፣ የድምፅ መምታት እና የጊዜ ገደብ እርግጠኝነት የሌለበት። ሪትሚች የቅርብ ጊዜ ቅጦች ባህሪያት ፕሮፌሰር. ሙዚቃ በመሠረቱ ከሪትሚክ የተለየ ነው። የጅምላ ዘፈን ባህሪያት, የቤት እና estr. የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ፣ በተቃራኒው ፣ ምት መደበኛነት እና አፅንዖት ፣ የሰዓት ስርዓቱ ሁሉንም ጠቀሜታ ይይዛል።

ቪኤን ኬሎፖቫ.

ማጣቀሻዎች: ሴሮቭ ኤ. N.፣ ሪትም እንደ አከራካሪ ቃል፣ ሴንት. ፒተርስበርግ ጋዜጣ, 1856, ሰኔ 15, በመጽሐፉ ውስጥ ተመሳሳይ ነው: ወሳኝ ጽሑፎች, ጥራዝ. 1 ሴንት. ፒተርስበርግ, 1892, ገጽ. 632-39; ሎቭ ኤ. ኤፍ.፣ ኦ ነፃ ወይም ያልተመጣጠነ ሪትም፣ St. ፒተርስበርግ, 1858; ዌስትፋል አር.፣ አርት እና ሪትም። ግሪኮች እና ዋግነር, የሩሲያ መልእክተኛ, 1880, ቁጥር 5; ቡሊች ኤስ., የሙዚቃ ሪት አዲስ ቲዎሪ, ዋርሶ, 1884; ሜልጉኖቭ ዩ. N.፣ በ Bach's fugues ምት አፈጻጸም ላይ፣ በሙዚቃ እትም ውስጥ፡ አስር ፉገስ ለፒያኖ በI። C. ባች በሪትሚክ እትም በአር. ዌስትፋሊያ, ኤም., 1885; ሶካልስኪ ፒ. P., የሩሲያ ባሕላዊ ሙዚቃ, ታላቁ ሩሲያዊ እና ትንሹ ሩሲያኛ, በዜማ እና ምት አወቃቀሩ እና ከዘመናዊ harmonic ሙዚቃ መሠረቶች ልዩነት, ሃር, 1888; የሙዚቃ እና ኢትኖግራፊክ ኮሚሽን ሂደቶች …፣ ጥራዝ. 3 ፣ ቁ. 1 - በሙዚቃ ምት ላይ ያሉ ቁሳቁሶች, ኤም., 1907; Sabaneev L., Rhythm, በስብስብ: ሜሎስ, መጽሐፍ. 1 ሴንት. ፒተርስበርግ, 1917; የራሱ, የንግግር ሙዚቃ. የውበት ምርምር, M., 1923; ቴፕሎቭ ቢ. ኤም., የሙዚቃ ችሎታዎች ሳይኮሎጂ, M.-L., 1947; ጋርቡዞቭ ኤች. አ., የዞን ተፈጥሮ ቴምፖ እና ምት, ኤም., 1950; ሞራስራስ ኬ. ጂ., የቫዮሊንስት ሪትሚክ ተግሣጽ, M.-L., 1951; Mazel L., የሙዚቃ ስራዎች መዋቅር, M., 1960, ምዕ. 3 - ሪትም እና ሜትር; ናዛይኪንስኪ ኢ. V., O የሙዚቃ ጊዜ, M., 1965; የራሱ, ስለ ሙዚቃዊ ግንዛቤ ሳይኮሎጂ, ኤም., 1972, ድርሰት 3 - ለሙዚቃ ሪትም የተፈጥሮ ቅድመ ሁኔታዎች; ማዜል ኤል. አ.፣ ዙከርማን ቪ. አ., የሙዚቃ ስራዎች ትንተና. የሙዚቃ አካላት እና የትናንሽ ቅርጾች ትንተና ዘዴዎች, M., 1967, ምዕ. 3 - ሜትር እና ምት; Kholopova V., በ 1971 ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ ላይ አቀናባሪዎች ሥራ ውስጥ ምት ጥያቄዎች, M., XNUMX; የራሷ፣ ባለአራትነት ተፈጥሮ፣ በሳት፡ በሙዚቃ። የመተንተን ችግሮች, M., 1974; ሃርላፕ ኤም. G.፣ ሪትም ኦፍ ቤትሆቨን፣ በመጽሐፉ፡ ቤትሆቨን፣ ሳት፡ አርት.፣ እትም። 1, ኤም., 1971; የእሱ, ፎልክ-ሩሲያኛ የሙዚቃ ስርዓት እና የሙዚቃ አመጣጥ ችግር, በስብስብ ውስጥ: ቀደምት የጥበብ ዓይነቶች, M., 1972; Kon Yu., በ "ታላቁ የተቀደሰ ዳንስ" ውስጥ ስለ ምት ማስታወሻዎች ከ "ስፕሪንግ ኦቭ ስፕሪንግ" በስትራቪንስኪ, በ: የሙዚቃ ቅርጾች እና ዘውጎች ቲዎሬቲካል ችግሮች, M., 1971; ኤላቶቭ ቪ. I., በአንድ ምት, ሚንስክ, 1974; ሪትም, ቦታ እና ጊዜ በስነ-ጽሁፍ እና ስነ-ጥበብ, ስብስብ: st., L., 1974; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik እና Der Metrik, Lpz., 1853, 1873; ዌስትፋል አር.፣ አልገሜይን ቲዮሪ der musikalischen Rhythmik seit J. S. ባች, Lpz., 1880; Lussy M.፣ Lerythme ሙዚቃዊ። Son origine, sa fonction እና son accentuation, P., 1883; መጽሐፍት К., ሥራ እና ምት, Lpz., 1897, 1924 (рус. በየ. - ቡቸር ኬ, ሥራ እና ምት, ኤም., 1923); Riemann H., System der musikalischen Rhythmik እና Metrik, Lpz., 1903; Jaques-Dalcroze E., La rythmique, pt. 1-2፣ ላውዛን፣ 1907፣ 1916 (የሩሲያ ፔር. Jacques-Dalcroze E., Rhythm. ለሕይወት እና ለሥነ ጥበብ ትምህርታዊ ጠቀሜታው, ትራንስ. N. ግኔሲና, ፒ., 1907, ኤም., 1922); Wiemayer Th., Musikalische Rhythmik እና Metrik, ማግደቡርግ, (1917); ፎርል ኦ. ኤል.፣ ሪትም ሳይኮሎጂካል ጥናት፣ “ጆርናል fьr ሳይኮሎጂ እና ኒውሮሎጂ”፣ 1921፣ Bd 26፣ H. 1-2; አር. Dumesnil, Le rythme ሙዚቃዊ, P., 1921, 1949; Tetzel E., Rhythmus und Vortrag, B., 1926; ስቶይን ቪ.፣ የቡልጋሪያ ህዝብ ሙዚቃ። ሞትሪካ እና ሪትሚካ፣ ሾፊያ፣ 1927; በሪትም ችግር ላይ ያሉ ትምህርቶች እና ድርድሮች…፣ “ጆርናል ለሥነ ውበት እና አጠቃላይ የሥነ ጥበብ ሳይንስ”፣ 1927፣ ጥራዝ. 21, ኤች. 3; Klages L., Vom Wesen des Rhythmus, Z.-Lpz., 1944; ሜሲየን ኦ., የእኔ የሙዚቃ ቋንቋ ቴክኒክ, P., 1944; Saсhs C.፣ Rhythm እና Tempo በሙዚቃ ታሪክ ውስጥ ጥናት, L.-N. እ.ኤ.አ., 1953; ቪለምስ ኢ.፣ ሙዚቃዊ ሪትም። Йtude ሳይኮሎጂ, P., 1954; ኤልስተን ኤ.፣ በዘመናዊ ሙዚቃ ውስጥ ያሉ አንዳንድ የአጻጻፍ ልምምዶች፣ «MQ»፣ 1956፣ ቁ. 42 ፣ ቁ. 3; Dahlhaus С., በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን በዘመናዊው የሰዓት ስርዓት መፈጠር ላይ. ክፍለ ዘመን, "AfMw", 1961, 18 ዓመት, ቁጥር 3-4; его же, Probleme des Rhythmus በ der neuen Musik, в кн .: Terminologie der neuen Musik, Bd 5, В., 1965; Lissa Z.፣ Rhythmic ውህደት በ"እስኩቴስ ስዊት" በኤስ. Prokofiev, в кн .: ስለ ሰርጌይ ፕሮኮፊዬቭ ሥራ. ጥናቶች እና ቁሳቁሶች, Kr., 1962; ኬ. ስቶክሃውዘን፣ ቴክስት…፣ Bd 1-2፣ Kцln፣ 1963-64; ስሚር ኤች. ኢ.፣ የ20ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ምት ትንታኔ፣ «የሙዚቃ ቲዎሪ ጆርናል»፣ 1964፣ ቁ. 8, ቁጥር 1; ስትሮህ ወ. M.፣ Alban Berg's "Constructive Rhythm"፣ "የአዲስ ሙዚቃ እይታዎች"፣ 1968፣ ቁ. 7 ፣ ቁ. 1; Giuleanu V.፣ ሙዚቃዊው ዜማ፣ (ቁ.