መሳሪያ |

በማንኛውም የኦርኬስትራ ወይም የመሳሪያ ስብስብ አካል ለሙዚቃ አቀራረብ። ለኦርኬስትራ የሙዚቃ አቀራረብ ብዙ ጊዜ ኦርኬስትራ ተብሎም ይጠራል. ባለፈው pl. ደራሲዎቹ "እኔ" የሚሉትን ቃላት ሰጡ. እና "ኦርኬስትራ" ዲሴ. ትርጉም. ስለዚህ፡ ለምሳሌ፡ F. Gewart I. እንደ ቴክኒካል አስተምህሮ ገልጾታል። እና ይግለጹ. እድሎች መሳሪያዎች እና ኦርኬስትራ - እንደ አንድ የጋራ መተግበሪያቸው ጥበብ እና ኤፍ. ቡሶኒ ኦርኬስትራ ለሙዚቃ ኦርኬስትራ የቀረበውን አቀራረብ ከመጀመሪያው ጀምሮ ደራሲው እንደ ኦርኬስትራ እና ለ I. - የኦርኬስትራ አቀራረብ በ k.-l ላይ ሳይቆጠሩ የተጻፉ ስራዎች. የተወሰነ ጥንቅር ወይም ለሌሎች ጥንቅሮች. ከጊዜ በኋላ እነዚህ ቃላት ከሞላ ጎደል ተመሳሳይ ሆነዋል። “እኔ” የሚለው ቃል፣ የበለጠ ዓለም አቀፋዊ ትርጉም ያለው፣ በከፍተኛ ደረጃ የፈጠራን ምንነት ይገልፃል። ለብዙ (በርካታ) ተዋናዮች ሙዚቃን የማቀናበር ሂደት። ስለዚህ, በፖሊፎኒክ ኮራል ሙዚቃ መስክ በተለይም በተለያዩ ዝግጅቶች ላይ እየጨመረ መጥቷል.

I. የስራ ውጫዊ "አለባበስ" አይደለም, ነገር ግን ከዋናው ገጽታዎች አንዱ ነው, ምክንያቱም የትኛውንም አይነት ሙዚቃ ከኮንክሪት ድምጹ ውጭ, ማለትም ከተገለፀው ውጭ ማሰብ አይቻልም. timbres እና ጥምረታቸው. የ I. ሂደት የአንድን ሥራ አፈፃፀም የሁሉንም መሳሪያዎች እና ድምጾች ክፍሎች አንድ የሚያደርግ የውጤት አጻጻፍ የመጨረሻውን መግለጫ ያገኛል. (ለዚህ ቅንብር ደራሲው ያቀረቡት ሙዚቃዊ ያልሆኑ ውጤቶች እና ጩኸቶች እንዲሁ በውጤቱ ውስጥ ተመዝግበው ይገኛሉ።)

በሙሴዎች መካከል ያለው ልዩነት ለመጀመሪያ ጊዜ ሲታወቅ ስለ I. የመጀመሪያ ሀሳቦች ቀድሞውኑ ሊነሱ ይችሉ ነበር። ሐረግ, የተዘመረ የሰው. ድምጽ፣ እና በእሷ፣ በ c.-l ላይ ተጫውቷል። መሳሪያ. ሆኖም ግን, ለረጅም ጊዜ, የብዙ-ግቦችን ታላቅነት ጨምሮ. የተቃራኒ ፊደሎች, ቲምብሮች, ተቃርኖቻቸው እና ተለዋዋጭነታቸው. ዕድሎች በሙዚቃው ውስጥ ምንም ትርጉም ባለው መንገድ አልተጫወቱም። ሚናዎች. የሙዚቃ አቀናባሪዎች እራሳቸውን በዜማ መስመሮች ግምታዊ ሚዛን ላይ ብቻ ገድበዋል፣ ነገር ግን የመሳሪያዎች ምርጫ ብዙ ጊዜ ያልተወሰነ እና በዘፈቀደ ሊሆን ይችላል።

የግብረ-ሰዶማውያን የሙዚቃ አጻጻፍ ስልትን ከማጽደቅ ጀምሮ የ I.ን እድገት እንደ ፎርማቲክ ሁኔታ መከታተል ይቻላል. መሪ ዜማዎችን ከአጃቢ አካባቢ ለመለየት ልዩ ዘዴ ያስፈልጋል; አጠቃቀማቸው የበለጠ ገላጭነት ፣ ውጥረት እና የድምፅ ልዩነት እንዲኖር አድርጓል።

በድራማነት ግንዛቤ ውስጥ ጠቃሚ ሚና. የኦርኬስትራ መሳሪያዎች ሚና በኦፔራ ቤት ተጫውቷል, እሱም በ 16 ኛው መጨረሻ - በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ. XNUMXኛው ክፍለ ዘመን በሲ ሞንቴቨርዲ ኦፔራ ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ የሚረብሽ ትሬሞሎ እና የቀስት ገመዶች የማስጠንቀቂያ ፒዚካቶ ተገኝተዋል። ኬቪ ግሉክ፣ እና በኋላ ዋው ሞዛርት፣ አስፈሪ እና አስፈሪ ሁኔታዎችን ("ኦርፊየስ እና ዩሪዳይስ"፣ "ዶን ሁዋን") ለማሳየት ትሮምቦን በተሳካ ሁኔታ ተጠቅመዋል። ሞዛርት የፓፓጌኖን (“አስማት ዋሽንት”) ለመለየት በወቅቱ የነበረውን የዋህነት ድምፅ በተሳካ ሁኔታ ተጠቀመ። በኦፔራ ድርሰቶች፣ አቀናባሪዎች ቅዱስ ቁርባንን ተጠቀሙ። የተዘጉ የነሐስ መሳሪያዎች ድምጽ እና ወደ አውሮፓ የመጡትን የከበሮ መሣሪያዎችን ድምፅ ተጠቅሟል። ኦርኬስትራዎች ከሚባሉት. "የጃኒስ ሙዚቃ". ሆኖም በ I. መስክ ውስጥ ፍለጋዎች በአማካይ ቀርተዋል. ቢያንስ ሥርዓት አልበኝነት እስከ (በሙዚቃ መሳሪያዎች ምርጫ እና መሻሻል፣ እንዲሁም በአስቸኳይ የህትመት ፕሮፓጋንዳ ተጽዕኖ ተጽዕኖ ሥር) ሲምፎኒ የመሆን ሂደት ተጠናቀቀ። ኦርኬስትራ አራት ፣ እኩል ባይሆንም ፣ የመሳሪያ ቡድኖችን ያቀፈ ነው-ክር ፣ እንጨት ፣ ናስ እና ከበሮ። የኦርኬስትራ ስብጥር ትየባ የተዘጋጀው በሙዚየሞች ቀዳሚ እድገት በጠቅላላው ኮርስ ነው። ባህል.

የመጀመሪያው በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ነበር. - የሕብረቁምፊው ቡድን ተረጋጋ ፣ ከጥቂት ጊዜ በፊት በተፈጠሩት የቫዮሊን ቤተሰብ የሕብረቁምፊ መሳሪያዎች ዓይነቶች: ቫዮሊን ፣ ቫዮላ ፣ ሴሎ እና ድርብ ባስ በእጥፍ ጨምረዋል ፣ ይህም ቪዮላዎቹን ተክቷል - ክፍል የድምፅ መሣሪያዎች እና ቴክኒካዊ ችሎታዎች።

የጥንቱ ዋሽንት፣ ኦቦ እና ባሶን እንዲሁ በዚህ ጊዜ በጣም ተሻሽለው ስለነበር፣ በመስተካከል እና በመንቀሳቀስ ረገድ፣ በስብስብ መጫወት የሚጠበቅባቸውን ማሟላት ጀመሩ እና ብዙም ሳይቆይ መመስረት ቻሉ (በአንፃራዊ ሁኔታ አጠቃላይ ክልል ውስን ቢሆንም) 2 ኛ በኦርኬስትራ ውስጥ ቡድን. በ Ser. በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ክላሪኔትም ከእነሱ ጋር ተቀላቅሏል (የእሱ ንድፍ ከሌሎቹ የእንጨት የንፋስ መሳሪያዎች ንድፍ ትንሽ ቆይቶ የተሻሻለው) ፣ ከዚያ ይህ ቡድን እንደ ሕብረቁምፊ አንድ አሃዳዊ ሆኗል ፣ ተመሳሳይነት ባለው መልኩ ለእሱ ሰጠ ፣ ግን በተለያዩ ብልጫ አለው። ጣውላዎች.

ወደ እኩል ኦርክ ለመመስረት ብዙ ጊዜ ወስዷል። የመዳብ መንፈስ ቡድን. መሳሪያዎች. በጄኤስ ባች ጊዜ ትናንሽ ክፍል-አይነት ኦርኬስትራዎች ብዙውን ጊዜ በዋነኝነት የሚጠቀሙት የተፈጥሮ መለከትን ያካትታሉ። በላይኛው መዝገብ ውስጥ፣ ሚዛኑ ዲያቶኒክን ለማውጣት በሚፈቀድበት ቦታ። ሁለተኛ ቅደም ተከተሎች. ይህንን ዜማ ለመተካት ከ 2 ኛ ፎቅ የቧንቧ ("ክላሪኖ" ዘይቤ ተብሎ የሚጠራው) መጠቀም. 18ኛው ክፍለ ዘመን አዲስ የመዳብ ትርጉም መጣ። የሙዚቃ አቀናባሪዎች ለሀርሞኒካ የተፈጥሮ ቱቦዎችን እና ቀንዶችን መጠቀም ጀመሩ። መሙላት ኦርኬ. ጨርቆችን, እንዲሁም ዘዬዎችን ለማጉላት እና መበስበስን አጽንዖት ለመስጠት. ምት ቀመሮች. በተወሰኑ እድሎች ምክንያት፣ የነሐስ መሳሪያዎች እንደ እኩል ቡድን ሆነው የሚሰሩት ሙዚቃ ለእነሱ በተቀነባበረ ጊዜ ብቻ ነው፣ DOS። በተፈጥሮ ላይ. የውትድርና አድናቂዎች ፣ የአደን ቀንዶች ፣ የፖስታ ቀንዶች እና ሌሎች የምልክት መሳሪያዎች ባህሪይ - የኦርኬስትራ ብራስ ቡድን መስራቾች።

በመጨረሻም ይምቱ። በ 17 ኛው - 18 ኛው ክፍለ ዘመን ኦርኬስትራዎች ውስጥ መሳሪያዎች. ብዙውን ጊዜ እነሱ የሚወከሉት በሁለት ቲምፓኒ ወደ ቶኒክ እና ዋና ተስተካክለው ነበር ፣ እነዚህም ብዙውን ጊዜ ከናስ ቡድን ጋር በማጣመር ያገለግላሉ።

በ 18 መጨረሻ - ቀደም ብሎ. 19ኛው መቶ ዘመን “ክላሲክ” ፈጠረ። ኦርኬስትራ አጻጻፉን በማቋቋም ረገድ በጣም አስፈላጊው ሚና የጄ ሄይድ ነው ፣ ሆኖም ፣ በኤል.ቤትሆቨን (ከዚህ ጋር በተያያዘ አንዳንድ ጊዜ “Bethovenian” ተብሎ የሚጠራው) ሙሉ በሙሉ የተጠናቀቀ ቅጽ ወሰደ። እሱም 8-10 የመጀመሪያ ቫዮሊን, 4-6 ሰከንድ ቫዮሊን, 2-4 ቫዮላ, 3-4 cellos እና 2-3 ድርብ basses (ከቤትሆቨን በፊት እነርሱ ሴሎ ጋር octave ውስጥ በብዛት ይጫወታሉ) ያካትታል. ሕብረቁምፊዎች ይህ ጥንቅር 1-2 ዋሽንት, 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons, 2 ቀንዶች (አንዳንድ ጊዜ 3 ወይም እንዲያውም 4, የተለያዩ መቃኛ ቀንዶች ያስፈልጋል ጊዜ), 2 መለከት እና 2 timpani. እንዲህ ዓይነቱ ኦርኬስትራ በሙሴ አጠቃቀም ረገድ ትልቅ በጎነትን ያገኙ የሙዚቃ አቀናባሪዎችን ሀሳቦች እውን ለማድረግ በቂ እድሎችን ሰጥቷል። መሳሪያዎች, በተለይም መዳብ, ዲዛይኑ አሁንም በጣም ጥንታዊ ነበር. ስለዚህ ፣ በጄ ሃይድ ፣ ‹WA ሞዛርት› እና በተለይም ኤል.ቤትሆቨን ሥራ ውስጥ ብዙውን ጊዜ የዘመናዊ መሣሪያዎቻቸውን ውስንነት በብልሃት በማሸነፍ እና የዚያን ጊዜ ሲምፎኒ ኦርኬስትራ የማስፋፋት እና የማሻሻል ፍላጎት ያላቸው ምሳሌዎች አሉ። ተብሎ ተገምቷል።

በ 3 ኛው ሲምፎኒ ውስጥ ፣ ቤትሆቨን የጀግንነት መርሆውን በታላቅ ምሉዕነት የሚያካትት እና በተመሳሳይ ጊዜ ከተፈጥሮ ቀንዶች ተፈጥሮ ጋር የሚዛመድ ጭብጥ ፈጠረ ።

በ5ኛው ሲምፎኒው ዘገምተኛ እንቅስቃሴ፣ ቀንዶቹ እና መለከቶች በአሸናፊነት ቃለ አጋኖ ተሰጥቷቸዋል።

የዚህ ሲምፎኒ ማጠቃለያ አስደሳች ጭብጥ የትሮምቦኖች ተሳትፎን ይጠይቃል።

ቤትሆቨን በ9ኛው ሲምፎኒ የመጨረሻ መዝሙር ጭብጥ ላይ ሲሰራ በተፈጥሮ የናስ መሳሪያዎች ላይ መጫወቱን ለማረጋገጥ ፈልጎ ነበር።

በተመሳሳዩ ሲምፎኒ scherzo ውስጥ የቲምፓኒ አጠቃቀም ድብደባውን በከፍተኛ ሁኔታ ለመቃወም ያለውን ፍላጎት ያለምንም ጥርጥር ይመሰክራል። መሳሪያ - ቲምፓኒ ለተቀረው ኦርኬስትራ;

በቤቴሆቨን ህይወት ውስጥ እንኳን, በነሐስ መናፍስት ንድፍ ውስጥ እውነተኛ አብዮት ነበር. የቫልቭ ዘዴን ከመፍጠር ጋር የተያያዙ መሳሪያዎች.

አቀናባሪዎች ከአሁን በኋላ በተፈጥሮ ውስን እድሎች አልተገደቡም። የነሐስ መሳሪያዎች እና በተጨማሪ, ሰፋ ያለ የቃና ቃናዎችን በአስተማማኝ ሁኔታ ለማስወገድ እድሉን አግኝተዋል. ይሁን እንጂ አዲሶቹ, "chromatic" ቧንቧዎች እና ቀንዶች ወዲያውኑ ዓለም አቀፋዊ እውቅና አላገኙም - በመጀመሪያ ከተፈጥሯዊው የከፋ ድምጽ ይሰማሉ እና ብዙውን ጊዜ የስርዓቱን አስፈላጊ ንፅህና አይሰጡም. እና በኋላ ላይ, አንዳንድ አቀናባሪዎች (አር. ዋግነር, I. Brahms, NA Rimsky-Korsakov) አንዳንድ ጊዜ ቀንዶች እና መለከት ተፈጥሮ እንደ ፍቺ ተመለሱ. መሳሪያዎች, ቫልቮች ሳይጠቀሙ እንዲጫወቱ ማዘዝ. በአጠቃላይ የቫልቭ መሳሪያዎች ገጽታ ለሙሴዎች ተጨማሪ እድገት ሰፊ ተስፋዎችን ከፍቷል. ፈጠራ ፣ በተቻለ መጠን በአጭር ጊዜ ውስጥ የመዳብ ቡድኑ ማንኛውንም ውስብስብ ሙዚቃን በተናጥል ለማቅረብ እድሉን በማግኘቱ ሕብረቁምፊውን እና እንጨቱን ሙሉ በሙሉ ስለያዘ።

አንድ አስፈላጊ ክስተት የባስ ቱባ ፈጠራ ነበር, ይህም ለናስ ቡድን ብቻ ​​ሳይሆን ለመላው ኦርኬስትራ አስተማማኝ መሠረት ሆኗል.

የመዳብ ቡድን ነፃነትን ማግኘቱ በመጨረሻ የቀኖቹን ቦታ ወስኗል, ከዚያ በፊት ተያያዥነት ያለው (እንደ ሁኔታው ​​​​እንደ ሁኔታው) መዳብ ወይም የእንጨት እቃዎች. እንደ የነሐስ መሣሪያዎች፣ ቀንዶች ብዙውን ጊዜ የሚሠሩት ከመለከት ጋር ነው (አንዳንድ ጊዜ በቲምፓኒ ይደገፋሉ)፣ ማለትም፣ በትክክል በቡድን ሆነው።

በሌሎች ሁኔታዎች, እነሱ ፍጹም ከእንጨት መሳሪያዎች, በተለይም ባሶኖች ጋር የተዋሃዱ, የሃርሞኒካ ፔዳል (የአጋጣሚ ነገር አይደለም በጥንት ውጤቶች, እና በኋላ ከአር. ዋግነር, ጂ. ስፖንቲኒ, አንዳንድ ጊዜ ከጂ በርሊዮዝ ጋር, የቀንድ መስመር ነበር). ከባሶዎች በላይ, ማለትም ከእንጨት መካከል). ቀንዶቹ በቴሲቱራ ቅደም ተከተል ሳይሆን በውጤቱ ውስጥ ቦታ የሚይዙት መሳሪያዎች ብቻ በመሆናቸው ፣ ግን በእንጨት እና በናስ መሳሪያዎች መካከል እንደ “ማገናኘት” ፣ የዚህ ጥምርነት ምልክቶች ዛሬም ይታያሉ።

አንዳንድ ዘመናዊ አቀናባሪዎች (ለምሳሌ, SS Prokofiev, DD Shostakovich) በሌሎች ብዙ. በመለከት እና በትሮምቦን መካከል ያለውን የቀንድ ክፍል መዝግቧል። ሆኖም ቀንዶችን እንደ ቴሲቱራ የመቅዳት ዘዴው አልተስፋፋም ምክንያቱም ትሮምቦን እና ቧንቧዎችን በአጠገባቸው በውጤቱ ውስጥ በማስቀመጥ ብዙ ጊዜ እንደ “ከባድ” (“ጠንካራ”) መዳብ ተወካዮች ሆነው ያገለግላሉ።

የእንጨት መናፍስት ቡድን. መሳሪያዎች, ዲዛይኖቹ መሻሻል የቀጠሉት, በዓይነቶች ምክንያት በከፍተኛ ሁኔታ መበልጸግ ጀመሩ: ትናንሽ እና አልቶ ዋሽንት, ኢንጂ. ቀንድ፣ ትንሽ እና ባስ ክላሪኔትስ፣ ኮንትሮባሶን። በ 2 ኛ ፎቅ. በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ቀስ በቀስ በቀለማት ያሸበረቀ የእንጨት ቡድን ቅርፅ ያዘ, ከድምፅ አንጻር ሲታይ ከገመድ ማነስ ብቻ ሳይሆን ከእሱም በላይ.

የመታወቂያ መሳሪያዎች ቁጥርም እየጨመረ ነው። 3-4 ቲምፓኒ በትንሽ እና በትላልቅ ከበሮዎች ፣ ሲምባሎች ፣ ትሪያንግል ፣ አታሞ ይጣመራሉ። እየጨመሩ፣ ደወሎች፣ xylophone፣ fp.፣ በኋላ ላይ ሴልስታ በኦርኬስትራ ውስጥ ይታያሉ። አዳዲስ ቀለሞች በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ የተፈለሰፈው እና በኋላ በ S. Erar የተሻሻለው በሰባት ፔዳል ​​በገና በድርብ ማስተካከያ ዘዴ መጡ።

ሕብረቁምፊዎች, በተራው, ለጎረቤት ቡድኖች እድገት ግድየለሽ ሆነው አይቆዩም. ትክክለኛውን የድምፅ መጠን ለመጠበቅ በእነዚህ መሳሪያዎች ላይ የተጫዋቾችን ብዛት ወደ 14-16 የመጀመሪያ ቫዮሊን ፣ 12-14 ሰከንድ ፣ 10-12 ቫዮላዎች ፣ 8-12 ሴሎዎች ፣ 6-8 ድርብ ባሴዎች መጨመር አስፈላጊ ነበር ። የዲኮምፕ ሰፊ አጠቃቀምን የፈጠረ. መከፋፈል

ክላሲክ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ኦርኬስትራ ላይ የተመሠረተ ቀስ በቀስ በሙሴ ሃሳቦች የመነጨ. ሮማንቲሲዝም (እና ስለዚህ አዳዲስ ቀለሞችን እና ብሩህ ንፅፅርን ፣ ንብረቶችን ፣ የፕሮግራም-ሲምፎኒክ እና የቲያትር ሙዚቃን ፍለጋ) የጂ በርሊዮዝ እና አር. ዋግነር ኦርኬስትራ ፣ KM Weber እና G. Verdi ፣ PI Tchaikovsky እና NA Rimsky-Korsakov።

በ 2 ኛ ፎቅ ውስጥ ሙሉ በሙሉ ተሠርቷል. 19ኛው ክፍለ ዘመን፣ ወደ መቶ ለሚጠጉ ዓመታት ያለ ምንም ለውጥ፣ (በትንንሽ ልዩነቶች) አሁንም ጥበባትን ያረካል። የተለያዩ አቅጣጫዎች እና የግለሰቦች አቀናባሪዎች ፍላጎቶች ወደ ውበት ፣ ቀለም ፣ ሙዝ ይሳባሉ። የድምፅ አጻጻፍ እና ለሙዚቃ ምስሎች ሥነ-ልቦናዊ ጥልቀት የሚጥሩ።

ከኦርኬስትራ መረጋጋት ጋር በትይዩ ለአዳዲስ የኦርኬስትራ ቴክኒኮች ጥልቅ ፍለጋ ተካሂዷል። መጻፍ, የኦርኬስትራ መሳሪያዎች አዲስ ትርጉም. ክላሲክ አኮስቲክ ቲዎሪ። ሚዛን፣ ከትልቁ ሲምፎኒ ጋር በተዛመደ የተቀመረ። ኦርኬስትራ በ NA Rimsky-Korsakov, አንድ መለከት (ወይም ትሮምቦን, ወይም ቱባ) በጣም ገላጭ ውስጥ forte በመጫወት እውነታ ከ ቀጥሏል. ይመዝገቡ, በድምፅ ጥንካሬ ከሁለት ቀንዶች ጋር እኩል ነው, እያንዳንዱም በተራው, ከሁለት የእንጨት መንፈሶች ጋር እኩል ነው. መሳሪያዎች ወይም የሕብረቁምፊዎች ንዑስ ቡድን አንድነት።

ፒ ቻይኮቭስኪ. ሲምፎኒ 6፣ እንቅስቃሴ I. ዋሽንት እና ክላሪነቶች ቀደም ሲል በዲቪሲ ቫዮላ እና ሴሎስ የተጫወቱትን ዓረፍተ ነገር ይደግማሉ።

በተመሳሳይ ጊዜ, ለመመዝገቢያዎቹ ጥንካሬ እና ለተለዋዋጭነት ልዩነት አንዳንድ እርማቶች ተደርገዋል. በ orc ውስጥ ያለውን ጥምርታ ሊቀይሩ የሚችሉ ጥላዎች. ጨርቆች. የጥንታዊው I. ጠቃሚ ቴክኒክ የሃርሞኒክ ወይም ሜሎዲክ (በተቃራኒው የተስተካከለ) ፔዳል ነበር፣ እሱም የግብረ ሰዶማውያን ሙዚቃ ባህሪ ነው።

ዋናው የአኮስቲክ ሚዛንን በማክበር፣ I. ሁለንተናዊ መሆን አልቻለም። እሷ የጠንካራ መጠንን ፣ የአስተሳሰብ እርከን መስፈርቶችን በሚገባ አሟላች ፣ ግን ጠንካራ መግለጫዎችን ለማስተላለፍ ብዙም ተስማሚ አልነበረችም። በእነዚህ አጋጣሚዎች የ I., osn ዘዴዎች. ከሌሎቹ ጋር ሲነፃፀሩ በኃይለኛ ድብልታዎች (ሦስት እጥፍ ፣ አራት እጥፍ) ላይ ፣ በቲምብሬቶች እና በተለዋዋጭ ለውጦች ላይ የማያቋርጥ ለውጦች።

እንደነዚህ ያሉት ዘዴዎች በ 19 ኛው መጨረሻ እና በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ የበርካታ አቀናባሪዎች ሥራ ባህሪያት ናቸው. (ለምሳሌ ኤኤን Scriabin)።

ከ "ንጹህ" (ብቸኛ) ቲምብሮች አጠቃቀም ጋር, አቀናባሪዎች ልዩ ውጤቶችን ማግኘት ጀመሩ, ተመሳሳይ ቀለሞችን በድፍረት በማደባለቅ, በ 2, 3 ወይም ከዚያ በላይ በሆኑ ኦክታቭስ ድምፆች በእጥፍ, ውስብስብ ድብልቆችን በመጠቀም.

ፒ ቻይኮቭስኪ. ሲምፎኒ ቁጥር 6፣ እንቅስቃሴ I. የነሐስ መሳርያዎች ቃለ አጋኖ በገመድ እና በእንጨት በተሠሩ መሳሪያዎች በእያንዳንዱ ጊዜ መልስ ይሰጣሉ።

የንፁህ ጣውላዎች እራሳቸው, እንደ ተለወጠ, በመደመር የተሞሉ ነበሩ. dramaturgy. እድሎች ለምሳሌ. በእንጨት እቃዎች ውስጥ ከፍተኛ እና ዝቅተኛ መዝገቦችን ማወዳደር, ድምጸ-ከል መበስበስን መጠቀም. የነሐስ ምደባ፣ ባለ ከፍተኛ ባስ ቦታዎችን ለገመድ መጠቀም፣ ወዘተ. ከዚህ ቀደም ዜማውን ለመምታት ወይም ለመሙላት እና ለማቅለም ብቻ ያገለገሉ መሳሪያዎች እንደ ቲማቲዝም ተሸካሚዎች እየጨመሩ መጥተዋል።

መስፋፋትን በመፈለግ ይገለጻል. እና ይሳሉ። እድሎች የ20ኛው ክፍለ ዘመን ኦርኬስትራ መሰረቱ። - የጂ ማህለር እና አር. ስትራውስ ኦርኬስትራ፣ ሲ. ደቡሲ እና ኤም. ራቭል፣ IF Stravinsky እና V. Britten፣ SS Prokofiev እና DD Shostakovich። የእነዚህ ሁሉ የፈጠራ አቅጣጫዎች እና ስብዕናዎች እና ሌሎች በርካታ የኦርኬስትራ ፅሁፍ ድንቅ ጌቶች ዲሴ. የዓለም ሀገሮች በ I., osn የተለያዩ ቴክኒኮች በጎነት ይዛመዳሉ. በዳበረ የመስማት ችሎታ ምናብ ላይ ፣ የመሳሪያዎች ተፈጥሮ እውነተኛ ስሜት እና ስለ ቴክኒካዊዎቻቸው ጥሩ እውቀት። እድሎች.

ማለት ነው። በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ ለሊቲምብሬስ በተሰየመ ሙዚቃ ውስጥ ፣ እያንዳንዱ መሳሪያ በሚጫወትበት ጊዜ ፣ ​​እንደሚታየው ፣ የመሳሪያው ባህሪ በሚሆንበት ጊዜ። አፈጻጸም. ስለዚህ በዋግነር የተፈለሰፈው የሊቲሞቲፍ ስርዓት አዲስ ቅጾችን ይፈጥራል። ስለዚህ ለአዳዲስ እንጨቶች የተጠናከረ ፍለጋ. ሕብረቁምፊ ተጫዋቾች ሱል ፖንቲሴሎ, col legno, harmonics ጋር እየጨመረ ይጫወታሉ; የንፋስ መሳሪያዎች የ frullato ዘዴን ይጠቀማሉ; በገና መጫወት ውስብስብ በሆኑ የሃርሞኒክስ ውህዶች የበለፀገ ነው ፣ በእጅዎ መዳፍ ሕብረቁምፊውን ይመታል ። ያልተለመዱ ውጤቶች እንዲገኙ የሚፈቅዱ አዳዲስ የመሳሪያ ዲዛይኖች ታይተዋል (ለምሳሌ፡ glissando on pedal timpani)። ሙሉ ለሙሉ አዳዲስ መሳሪያዎች ተፈለሰፉ (በተለይ ከበሮ)፣ ጨምሮ። እና ኤሌክትሮኒክ. በመጨረሻም በሲምፍ. ኦርኬስትራው ከጊዜ ወደ ጊዜ እየጨመረ የመጣውን መሳሪያ ከሌሎች ውህዶች (ሳክሶፎኖች፣ የተቀማ ብሄራዊ መሳሪያዎች) እያስተዋወቀ ነው።

የታወቁ መሳሪያዎችን ለመጠቀም አዳዲስ መስፈርቶች በዘመናዊው የ avant-garde እንቅስቃሴዎች ተወካዮች ቀርበዋል. ሙዚቃ. ውጤታቸው በድብደባው የበላይ ነው። የተወሰነ ድምጽ ያላቸው መሳሪያዎች (xylophone, ደወል, ቫይቫፎን, የተለያዩ ቃናዎች ከበሮዎች, ቲምፓኒ, ቱቦላር ደወሎች), እንዲሁም ሴሌስታ, fp. እና የተለያዩ የኃይል መሳሪያዎች. የተጎነበሱ መሳሪያዎች እንኳን ማለት ነው። በነዚህ አቀናባሪዎች ለቃሚ እና ከበሮ የሚጠቀመው ትንሹ። የድምፅ ማምረት ፣ በመሳሪያዎች ወለል ላይ በቀስት እስከ መታ ድረስ። በበገና ድምጽ ማጉያ ድምፅ ሰሌዳ ላይ ምስማርን ማንሳት ወይም በእንጨት ላይ ቫልቮች መታ ማድረግ ያሉ ተፅዕኖዎችም እየተለመደ መጥቷል። ከጊዜ ወደ ጊዜ እየጨመረ, እጅግ በጣም ጽንፍ, በጣም ኃይለኛ የሆኑ የመሳሪያዎች መዝገቦች ጥቅም ላይ ይውላሉ. በተጨማሪም የ avant-garde አርቲስቶች የፈጠራ ችሎታ ኦርኬስትራ ፕሪሚየርን ለመተርጎም ባለው ፍላጎት ተለይቶ ይታወቃል. እንደ ሶሎስቶች ስብሰባዎች; የኦርኬስትራ ስብጥር ራሱ የመቀነስ አዝማሚያ አለው, በዋነኝነት በቡድን መሳሪያዎች ብዛት መቀነስ ምክንያት.

NA Rimsky-Korsakov. "ሼሄራዛዴ". ክፍል II. ሕብረቁምፊዎች፣ ዲቪሲ ያልሆኑ መጫወት፣ ድርብ ማስታወሻዎችን እና ባለሶስት እና ባለ አራት ክፍሎች ኮሮዶችን በመጠቀም፣ ዜማ-ሃርሞኒክን በታላቅ ሙላት ይገልፃሉ። ሸካራነት, በንፋስ መሳሪያዎች በትንሹ የተደገፈ.

ምንም እንኳን በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ብዙ ስራዎች ተጽፈዋል. ለሲምፍ ልዩ (ተለዋዋጭ) ጥንቅሮች. ኦርኬስትራ ፣ አንዳቸውም የተለመዱ አልነበሩም ፣ ልክ እንደ ሕብረቁምፊ ቀስት ኦርኬስትራ ፣ ብዙ ስራዎች ተፈጥረዋል ለዚህም ሰፊ ተወዳጅነትን ያገኙ (ለምሳሌ ፣ “ሴሬናድ ለ ሕብረቁምፊ ኦርኬስትራ” በ PI Tchaikovsky)።

Orc ልማት. ሙዚቃ የፈጠራን እና የቁሳዊ መሰረቱን እርስ በርስ መደጋገፍ በግልፅ ያሳያል። ማስታወቂያ. የእንጨት መንፈሶች ውስብስብ ሜካኒክስ ንድፍ ውስጥ እድገቶች. መሳሪያዎች ወይም በጣም በትክክል የተስተካከሉ የመዳብ መሳሪያዎችን በማምረት መስክ, እንዲሁም ሌሎች ብዙ. በሙዚቃ መሳሪያዎች ላይ የተደረጉ ሌሎች ማሻሻያዎች በመጨረሻ የርዕዮተ ዓለም ጥበብ አስቸኳይ ፍላጎቶች ውጤቶች ናቸው። ማዘዝ በምላሹ የኪነጥበብ ቁስ መሠረት መሻሻል ለአቀናባሪዎች እና ለተከታዮች አዲስ አድማስ ከፍቷል ፣ የፈጠራ ችሎታቸውን ቀስቅሷል። ምናባዊ እና በዚህም ለሙዚቃ ጥበብ ተጨማሪ እድገት ቅድመ ሁኔታዎችን ፈጠረ።

አንድ የሙዚቃ አቀናባሪ በኦርኬስትራ ሥራ ላይ ቢሠራ, ለኦርኬስትራ (ኦርኬስትራ) በቀጥታ መፃፍ አለበት, በሁሉም ዝርዝሮች ካልሆነ, ከዚያም በዋና ባህሪያቱ ውስጥ. በዚህ ሁኔታ, መጀመሪያ ላይ በበርካታ መስመሮች ላይ በንድፍ መልክ ይመዘገባል - የወደፊቱ የውጤት ምሳሌ. ንድፉ የያዘው የኦርኬስትራ ሸካራነት ያነሱ ዝርዝሮች፣ ወደ ተለመደው ባለ ሁለት መስመር ኤፍፒ ይበልጥ ቅርብ ይሆናል። የዝግጅት አቀራረብ, ውጤቱን በመጻፍ ሂደት ውስጥ በተጨባጭ I. ላይ የበለጠ ስራ.

ኤም. ራቭል "ቦሌሮ". ትልቅ እድገት የሚገኘው በመሳሪያ ብቻ ነው። በጭንቅ በማይሰማ አጃቢ ምስል ዳራ ላይ ካለው ብቸኛ ዋሽንት፣ በእንጨት ንፋስ ውህደት፣ ከዚያም በነፋስ በእጥፍ በተጨመሩ የገመድ ውህዶች…

በመሠረቱ, የ fp መሳሪያ. ተውኔቶች - የራስ ወይም የሌላ ደራሲ - ፈጠራን ይጠይቃል. አቀራረብ. በዚህ ጉዳይ ላይ ያለው ቁራጭ ሁል ጊዜ የወደፊቱ የኦርኬስትራ ሥራ ምሳሌ ብቻ ነው ፣ ምክንያቱም መሣሪያ ባለሙያው ያለማቋረጥ ሸካራማነቱን መለወጥ አለበት ፣ እና ብዙውን ጊዜ መዝገቦችን ለመለወጥ ፣ ድምጾቹን በእጥፍ ለመጨመር ፣ ፔዳሎችን ለመጨመር ፣ ምሳሌዎችን ለማዘጋጀት ፣ አኮስቲክን ለመሙላት ይገደዳል። . ባዶዎች፣ ጠባብ ኮርዶችን ወደ ሰፊ፣ ወዘተ. አውታረ መረብ ይለውጡ። fp ማስተላለፍ. ለኦርኬስትራ አቀራረብ (አንዳንድ ጊዜ በሙዚቃ ልምምድ ውስጥ ይገናኛል) ብዙውን ጊዜ በሥነ-ጥበባት ወደ አጥጋቢ ያልሆነ ይመራል። ውጤቶች - እንዲህ ዓይነቱ I. በድምፅ ደካማ ሆኖ ይወጣል እና ጥሩ ያልሆነ ስሜት ይፈጥራል.

በጣም አስፈላጊው ጥበብ. የመሳሪያው ተግባር ዲኮምፕን መተግበር ነው. በቲምብሮች ባህሪ እና ውጥረት መሰረት, ይህም የኦርኪን ድራማነት በኃይል ይገለጣል. ሙዚቃ; ዋና ቴክኒካል በተመሳሳይ ጊዜ ስራው ጥሩ ድምጽን ማዳመጥ እና በመጀመሪያው እና በሁለተኛው (ሶስተኛ) አውሮፕላኖች መካከል ያለውን ትክክለኛ ሬሾ ማግኘት ሲሆን ይህም የኦርኬን እፎይታ እና ጥልቀት ያረጋግጣል. ድምፅ።

ከ I. ጋር, ለምሳሌ, fp. ተውኔቶች ሊነሱ ይችላሉ እና ቁጥሩ ይሟላል። ተግባራት, ከቁልፍ ምርጫ ጀምሮ, ይህም ሁልጊዜ ከዋናው ቁልፍ ጋር የማይዛመድ, በተለይም ክፍት ገመዶች ወይም ደማቅ የቫልቭ አልባ የነሐስ መሳሪያዎች ድምጾች መጠቀም አስፈላጊ ከሆነ. በተጨማሪም የሙዝ ዝውውሩን ሁሉንም ጉዳዮች በትክክል መፍታት በጣም አስፈላጊ ነው. ከዋናው ጋር ሲነፃፀሩ ወደ ሌሎች መዝገቦች የሚገቡ ሀረጎች እና በመጨረሻም በአጠቃላይ የእድገት እቅድ ላይ በመመስረት አንድ ወይም ሌላ የመሳሪያው ምርት ምን ያህል "ንብርብሮች" መገለጽ እንዳለበት ምልክት ያድርጉ.

ምናልባት ብዙ። የማንኛውም ምርት I. መፍትሄዎች. (በእርግጥ፣ በተለይ እንደ ኦርኬስትራ ካልተፀነሰ እና በውጤት ንድፍ መልክ ካልተጻፈ)። እያንዳንዳቸው እነዚህ ውሳኔዎች በስነ-ጥበባት በራሱ መንገድ ሊረጋገጡ ይችላሉ. ሆኖም ፣ እነዚህ ቀድሞውኑ በተወሰነ ደረጃ የተለያዩ ኦርኮች ይሆናሉ። በቀለማቸው, በጭንቀት እና በክፍሎች መካከል ያለው የንፅፅር ደረጃ እርስ በርስ የሚለያዩ ምርቶች. ይህ I. ከሥራው ዋና ነገር የማይነጣጠል የፈጠራ ሂደት መሆኑን ያረጋግጣል.

የዘመናዊው I. የይገባኛል ጥያቄ ትክክለኛ የሃረግ መመሪያዎችን ይፈልጋል። ትርጉም ያለው ሀረግ የታዘዘውን ጊዜ መከተል እና የተለዋዋጭውን አጠቃላይ ስያሜዎች መከተል ብቻ አይደለም። እና አሰቃቂ. ቅደም ተከተል, ነገር ግን የእያንዳንዱ መሳሪያ ባህሪ የተወሰኑ የአፈፃፀም ዘዴዎችን መጠቀም. ስለዚህ, በሕብረቁምፊዎች ላይ ሲሰሩ. መሳሪያዎች፣ ቀስቱን ወደ ላይ እና ወደ ታች፣ ጫፉ ላይ ወይም በክምችቱ ላይ፣ በተቀላጠፈ ወይም በድንገት፣ ገመዱን በጥብቅ በመጫን ወይም ቀስቱ እንዲወዛወዝ ማድረግ፣ ለእያንዳንዱ ቀስት አንድ ማስታወሻ መጫወት ወይም ብዙ ማስታወሻዎች ወዘተ.

መንፈስ አድራጊዎች። መሳሪያዎች diff መጠቀም ይችላሉ. የአየር ጄት የመንፋት ዘዴዎች - ከመጣር. ድርብ እና ሶስት እጥፍ “ቋንቋ” ወደ ሰፊ ዜማ ሌጋቶ፣ ለገላጭ ሀረግ ፍላጎቶች ይጠቀሙባቸው። በሌሎች ዘመናዊ መሳሪያዎች ላይም ተመሳሳይ ነው. ኦርኬስትራ መሳሪያ አዋቂው ሀሳቡን በታላቅ ሙላት ወደ ተጫዋቾቹ ትኩረት እንዲሰጥ ለማድረግ እነዚህን ሁሉ ስውር ዘዴዎች ጠንቅቆ ማወቅ አለበት። ስለዚህ፣ የዘመኑ ውጤቶች (ከዚያን ጊዜ ውጤቶች በተቃራኒ፣ በአጠቃላይ ተቀባይነት ያላቸው የአፈፃፀም ቴክኒኮች ክምችት በጣም ውስን በነበረበት እና ብዙም እንደ ቀላል ነገር የሚወሰድ በሚመስልበት ጊዜ) ብዙውን ጊዜ ቃል በቃል በብዙ ትክክለኛ አመላካቾች የተሞላ ነው ፣ ያለዚህም ሙዚቃ ባህሪ አልባ ይሆናል እና ህያው እና የሚንቀጠቀጥ እስትንፋሱን ያጣል።

በድራማ ውስጥ የቲምብ አጠቃቀምን የሚያሳዩ የታወቁ ምሳሌዎች. እና ይሳሉ። ዓላማዎች፡- በዲቡሲ “የፋውን ከሰዓት በኋላ” በሚለው መቅድም ውስጥ ዋሽንት መጫወት፤ የኦቦውን መጫወት እና ከዚያም ባሶን በኦፔራ 2 ኛ ደረጃ መጨረሻ ላይ Eugene Onegin (የእረኛው ይጫወታል); በጠቅላላው ክልል ውስጥ የሚወድቅ የቀንድ ሐረግ እና የትንሽ ክላሪኔት ጩኸት በአር.ስትራውስ ግጥም “ቲል ኡለንስፒጌል”; በ 5 ኛው የኦፔራ ትዕይንት ውስጥ የባሳ ክላሪኔት የጨለመ ድምጽ የ Spades ንግስት (በካውንቲው መኝታ ክፍል ውስጥ); የዴስዴሞና ሞት ከመከሰቱ በፊት ድርብ ባስ ሶሎ (ኦቴሎ በጂ. ቨርዲ); frullato መንፈስ. በሲምፎኒ ውስጥ የበግ ደም መፍሰስን የሚያሳዩ መሳሪያዎች። በአር. ስትራውስ "Don Quixote" የተሰኘው ግጥም; ሱል ፖንቲሴሎ ሕብረቁምፊዎች. በፔፕሲ ሀይቅ ላይ የሚደረገውን ጦርነት የሚያሳዩ መሳሪያዎች (አሌክሳንደር ኔቪስኪ ካንታታ በፕሮኮፊዬቭ)።

በተጨማሪም በበርሊዮዝ ሲምፎኒ ውስጥ “ሃሮልድ በጣሊያን” ውስጥ ያለው ቫዮላ ሶሎ እና በስትራውስ “ዶን ኪኾቴ” ውስጥ ያለው ብቸኛ ሴሎ፣ በሲምፎኒው ውስጥ ያለው ቫዮሊን ካዴንዛ ይገኙበታል። የሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ስብስብ "Scheherazade". እነዚህ ግላዊ ናቸው። ሌቲምብሬዎች፣ ለሁሉም ልዩነታቸው፣ ጠቃሚ የፕሮግራም ድራማዎችን ያከናውናሉ። ተግባራት.

የሲምፎኒ ጨዋታዎችን ሲፈጥሩ የ I. መርሆዎች የተገነቡ ናቸው. ኦርኬስትራ፣ በዋናነት ለብዙ ሌሎች orc የሚሰራ። በሲምፎኒው ምስል እና አምሳያ የተፈጠሩ ጥንቅሮች። እና ሁልጊዜ ሁለት ወይም ሶስት ቡድኖች ተመሳሳይ የሆኑ መሳሪያዎችን ያካትቱ. መንፈሱ በአጋጣሚ አይደለም። ኦርኬስትራዎች, እንዲሁም ዲሴ. nar. ናት. ኦርኬስትራዎች ብዙውን ጊዜ ለሲምፎኒ የተፃፉ ስራዎችን ያከናውናሉ. ኦርኬስትራ እንደነዚህ ዓይነቶቹ ዝግጅቶች ከዝግጅቱ ዓይነቶች አንዱ ናቸው. መርሆዎች I. ወደ. - ኤል. ያለ ፍጡራን ይሰራል። ለውጦች ከአንዱ የኦርኬስትራ ቅንብር ወደ ሌላ ይተላለፋሉ። የተስፋፋው ዲሴ. ትናንሽ ስብስቦች ለትልቅ ኦርኬስትራዎች የተፃፉ ስራዎችን እንዲያከናውኑ የሚያስችላቸው ኦርኬስትራ ቤተ-መጻሕፍት.

ልዩ ቦታ በደራሲው I. ተይዟል፣ በመጀመሪያ፣ fi. ድርሰቶች. አንዳንድ ምርቶች በሁለት እኩል ስሪቶች ውስጥ ይገኛሉ - በኦርኬ መልክ. ውጤቶች እና በfp. የዝግጅት አቀራረብ (አንዳንድ rhapsodies በF. Liszt፣ ከሙዚቃው ወደ “አቻ ጂንት” በ E. Grieg፣ የተለየ ተውኔቶች በ AK Lyadov፣ I. Brahms፣ C. Debussy፣ suites ከ “ፔትሩሽካ” በ IF Stravinsky፣ የባሌ ዳንስ ስብስቦች “Romeo እና ጁልዬት” በኤስኤስ ፕሮኮፊዬቭ ወዘተ)። በታዋቂው FP መሰረት ከተፈጠሩ ውጤቶች መካከል. በታላላቅ ጌቶች የሚሰራው I.፣ የሙስዎርስኪ-ራቭል ፒክቸርስ በኤግዚቢሽን ላይ ጎልቶ ይታያል፣ እንደ fp ደጋግሞ ቀርቧል። ፕሮቶታይፕ. በ I. መስክ ውስጥ በጣም ጉልህ ከሆኑት ስራዎች መካከል የኦፔራዎች እትሞች ቦሪስ ጎዱኖቭ እና ክሆቫንሽቺና በሙስርጊስኪ እና በ ኤንኤ ሪምስኪ ኮርሳኮቭ የተከናወኑት የድንጋይ እንግዳ በዳርጎሚዝስኪ ፣ እና አዲሱ I. የኦፔራ ቦሪስ ጎዱኖቭ እና ክሆቫንሽቺና በ Mussorgsky, በዲዲ ሾስታኮቪች የተከናወነው.

የሲምፎኒ ሙዚቃን የበለጸገ ልምድ በማጠቃለል በ I. ላይ ለሲምፎኒ ኦርኬስትራ ሰፋ ያለ ጽሑፍ አለ። ወደ መሠረት። ከስራዎቹ መካከል የቤርሊዮዝ “በዘመናዊ መሣሪያ እና ኦርኬስትራ ላይ ታላቅ ሕክምና” እና የሪምስኪ-ኮርሳኮቭ “የኦርኬስትራ መሠረታዊ ነገሮች ከራሱ ጥንቅሮች የውጤት ናሙናዎች” ይገኙበታል። የእነዚህ ስራዎች ደራሲዎች ለሙዚቀኞች አስቸኳይ ፍላጎቶች ሙሉ ለሙሉ ምላሽ ለመስጠት እና ትልቅ ጠቀሜታ ያላጡ መጽሃፎችን የፈጠሩ ድንቅ ተግባራዊ አቀናባሪዎች ነበሩ። ለዚህም ብዙ እትሞች ይመሰክራሉ። በ 40 ዎቹ ውስጥ ወደ ኋላ የተጻፈው በበርሊዮዝ ሕክምና። 19ኛው ክፍለ ዘመን፣ በኦርሲው መሠረት በ R. Strauss ተሻሽሎ እና ተጨምሯል። ልምምድ መጀመር. 20 ኛው ክፍለ ዘመን

በሙዚቃው uch. ተቋማት ልዩ ኮርስ I. ይከተላሉ, ብዙውን ጊዜ ሁለት ዋናዎችን ያካትታል. ክፍሎች: መሳሪያ እና በእውነቱ I. የመጀመሪያው (መግቢያ) መሳሪያዎችን, አወቃቀራቸውን, ባህሪያቸውን, የእያንዳንዳቸውን እድገት ታሪክ ያስተዋውቃል. የ I. ኮርስ መሳሪያዎችን ለማጣመር ህጎችን ያተኮረ ነው ፣ በ I በኩል በማስተላለፍ የውጥረት መነሳት እና ውድቀት ፣ የግል (ቡድን) እና ኦርኬስትራ ቱቲ መፃፍ። የስነጥበብ ዘዴዎችን ሲመረምሩ, አንድ ሰው በመጨረሻ ከሥነ ጥበብ ሀሳብ ይቀጥላል. ሙሉው የተፈጠረ (የተቀነባበረ) ምርት.

ቴክኒኮች I. በተግባራዊ ሂደት ውስጥ ይገኛሉ. ክፍሎች፣ በዚህ ወቅት ተማሪዎች፣ በአስተማሪ መሪነት፣ ለኦርኬስትራ ዋናውን ይገለበጣሉ። ኤፍፒ.ፒ. ይሰራል, ከኦርኬስትራ ታሪክ ጋር መተዋወቅ. ቅጦች እና የውጤቶች ምርጥ ምሳሌዎችን መተንተን; መሪዎች፣ አቀናባሪዎች እና ሙዚቀኞች፣ በተጨማሪም የንባብ ውጤቶችን ይለማመዳሉ፣ በአጠቃላይ በፒያኖ ይባዛሉ። ነገር ግን ለጀማሪ መሳሪያ ባለሙያ በጣም ጥሩው ልምምድ በኦርኬስትራ ውስጥ ስራቸውን ማዳመጥ እና በልምምድ ወቅት ልምድ ካላቸው ሙዚቀኞች ምክር መቀበል ነው።

ማጣቀሻዎች: Rimsky-Korsakov N.፣ የኦርኬስትራ መሰረታዊ ነገሮች ከራሱ ጥንቅሮች የውጤት ናሙናዎች ጋር፣ እት. M. Steinberg, (ክፍል) 1-2, በርሊን - ኤም - ሴንት ፒተርስበርግ, 1913, ተመሳሳይ, ሙሉ. ኮል soch., የሥነ ጽሑፍ ሥራዎች እና ደብዳቤዎች, ጥራዝ. III, M., 1959; Beprik A., የኦርኬስትራ መሳሪያዎች ትርጓሜ, M., 1948, 4961; የራሱ. የኦርኬስትራ ቅጦች ጥያቄዎች ላይ ድርሰቶች, M., 1961; Chulaki M., ሲምፎኒ ኦርኬስትራ መሳሪያዎች, L., 1950, ተሻሽሏል. ኤም., 1962, 1972; Vasilenko S., የሲምፎኒ ኦርኬስትራ መሣሪያ, ጥራዝ. 1, M., 1952, ጥራዝ. 2, M., 1959 (የተስተካከለ እና በ Yu. A. Fortunatov ተጨማሪዎች); ሮጋል-ሌቪትስኪ DR, ዘመናዊ ኦርኬስትራ, ጥራዝ. 1-4, ኤም., 1953-56; Berlioz H., Grand trait d'instrumentation et d'orchestration modernes, P., 1844, M855; የእሱ, Instrumentationslehre, TI 1-2, Lpz., 1905, 1955; Gevaert FA, Traite አጠቃላይ d'instrumentation, Gand-Liège, 1863, rus. በ. PI Tchaikovsky, M., 1866, M. - Leipzig, 1901, እንዲሁም ሙሉ. ኮል ኦፕ. ቻይኮቭስኪ፣ ጥራዝ. IIIB፣ ተሻሽሏል። እና ተጨማሪ እትም በርዕሱ: Nouveau traite d'instrumentation, P.-Brux., 1885; የሩሲያ ትራንስ, ኤም., 1892, M.-Leipzig, 1913; 2 ኛ ክፍል ርዕስ፡ ኮርስ ሜቶዲክ ዲ ኦርኬስትራ፣ P. – Brux., 1890, Rus. ትራንስ, ኤም., 1898, 1904; Rrout, E., Instrumentation, L., 1878; Gulraud E.፣ Traite pratique d'instrumentation, P., 1892, rus. በ. G. Konyus በርዕሱ ስር: የመሳሪያዎች ተግባራዊ ጥናት መመሪያ, M., 1892 (የመጀመሪያው የፈረንሳይ እትም ከመታተሙ በፊት), እ.ኤ.አ. እና በዲ ሮጋል-ሌቪትስኪ, ኤም., 1934 ተጨማሪዎች; Widor Ch.-M., ላ ቴክኒክ ዴ l'orchestre moderne, P., 1904, 1906, ሩስ. በ. ከመደመር ጋር። ዲ ሮጋል-ሌቪትስኪ, ሞስኮ, 1938; ካርሴ ኤ., በኦርኬስትራ ላይ ተግባራዊ ምክሮች, L., 1919; የራሱ, የኦርኬስትራ ታሪክ, L., 1925, rus. ትራንስ, ኤም., 1932; የእሱ, ኦርኬስትራ በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን, Camb., 1940; የእሱ፣ ኦርኬስትራ ከቤትሆቨን እስከ በርሊዮዝ፣ ካምብ.፣ 1948; ዌለን፣ ኢ.፣ Die neue Instrumentation፣ Bd 1-2, B., 1928-29; Nedwed W., Die Entwicklung der Instrumentation von der Wiener Klassik bis zu den Anfängen R. Wagners, W., 1931 (Diss.); ሜሪል፣ ቢደብሊው፣ የኦርኬስትራ እና የመሳሪያ መሳሪያዎች ተግባራዊ መግቢያ፣ አን አርቦር (ሚቺጋን)፣ 1937; Marescotti A.-F., Les instruments d'orchestre, leurs caractères, leurs possibilités እና leur utilization dans l'orchestre moderne, P., 1950; ኬናንን፣ KW፣ የኦርኬስትራ ቴክኒክ፣ ኒው ዮርክ፣ 1952፡ ፒስተን ደብሊው፣ መሳሪያው፣ ኒው ዮርክ፣ 1952; Coechlin Ch., Traité de l'orchestration, ቁ. 1-3, P., 1954-56; Kunitz H., Die Instrumentation. አይን ሃንድ- እና ሌህርቡች፣ ቲ.ኤል. 1-13, Lpz., 1956-61; Erph H., Lehrbuch der Instrumentation እና Instrumentenkunde, Mainz, 1959; ማኬይ ጂኤፍ, የፈጠራ ኦርኬስትራ, ቦስተን, 1963; ቤከር ኤች.፣ ጌሺችቴ ዴር መሣሪያ፣ ኮልን፣ 1964 (ተከታታይ “ዳስ ሙሲክዌርክ”፣ ኤች. 24); Goleminov M., በኦርኬስትራ ላይ ያሉ ችግሮች, ኤስ., 1966; Zlatanova R., የኦርኬስትራ እና ኦርኬስትራ ልማት, ኤስ, 1966; Pawlowsky W., Instrumentacja, Warsz., 1969.

MI ቹላኪ