ፍቃድ |

ጥራት - ከዲሲኖንስ ወደ ተነባቢነት ፣ ከሃርሞኒክ በሚሸጋገርበት ጊዜ የቮልቴጅ ውድቀት። የተግባር አለመረጋጋት (D, S) ወደ መረጋጋት (ቲ), ከድምጽ-አልባ ድምጽ ወደ ኮርድ, እንዲሁም እንደዚህ አይነት ሽግግር እራሱ. የውጥረት እና የጭንቀት መለቀቅ ሁኔታ በፊዚዮሎጂያዊ እና በስነ-ልቦናዊ እርካታ የሚሰጥ እፎይታ ነው ተብሎ ይታሰባል እና ወደ አስደሳች ወደ ደስታ ከመሸጋገር ጋር የተቆራኘ ነው። ስለዚህ ውበት የ R. ዋጋ እና ተመጣጣኝ ውበት. የድምፅ-ውጥረት እና ድምፆች ተግባራት-አር. (በተለያዩ የሽመና ስራቸውም ተጠብቀዋል)። የማያቋርጥ ሞገድ መሰል የውጥረት መለዋወጥ እና አር አር ተወስኗል። የድምፅ ቴክኒኮችን (ለምሳሌ የመግቢያ ቃና ወደ ላይ ወደ ዋናው ቶኒክ መንቀሳቀስ፣ ያልተቋረጠ ድምጽ ወደ ጎረቤት ኮርድ)። እዚህ ያለው ልዩ ጠቀሜታ በሰከንድ (ትልቅ እና ትንሽ) እንቅስቃሴ ነው, ምክንያቱም. የቀደመውን ድምጽ በትክክል "ዱካውን ያጠፋል". ቢሆንም, የዳበረ harmonic R. ሁኔታዎች ስር እና ሁለተኛ-ያልሆኑ አስተሳሰብ ይቻላል (PI Tchaikovsky, "Francesca da Rimini", የመጨረሻ አሞሌዎች). ከ R. ጋር የተዛመደ, ግን ከእሱ ጋር ተመሳሳይ አይደለም, ባለቀለም. በF. Chopin's nocturne b-moll op ውስጥ የኳሲ የበላይነት ውጥረትን ማስወገድ (Des7> - Des) 9 ቁጥር 3. አር. የተፈቀደ ተነባቢነት እና የእሱን መጠበቅ ሃሳብ ይጠቁማል. ለዋና-ጥቃቅን ስርዓት ሙዚቃ በጣም የተለመደ ነው (ምስረታው የተጀመረው በ 15 ኛው ክፍለ ዘመን አጋማሽ ላይ ነው ፣ የበላይነቱ በ 17 ኛው - 19 ኛው ክፍለዘመን ነበር ፣ አብዛኛው እስከ 20 ኛው ክፍለዘመን ድረስ ተረፈ)። የሰርግ-አመት. monody R. እንደ ፎርማቲቭ አፍታ ባዕድ ነው (በመርህ ደረጃ, የውጥረት እና የፈሳሽ ተጽእኖዎች በእሱ ውስጥ ይርቃሉ, ያለሱ R. ሊደረስበት የማይቻል ነው). በፖሊፎኒ ውስጥ ፣ የ R. ምድብ ተነባቢ አለመስማማትን ለመገዛት እንደ ዘዴ ተስተካክሏል። የእነሱ ፖላራይዜሽን, በተለይም የተግባር መረጋጋት እና አለመረጋጋት ፖላራይዜሽን, ለ R. ውጤታማነት እና አጣዳፊ ግንዛቤ (ኤፍ. ኩፐርን እንኳን የ R. ሂደትን "se sauver" የሚለውን ቃል, በጥሬው - ለመዳን) ፈጥሯል.

የምድቦች "ውጥረት" - "መፍትሄ" ወደ ትላልቅ ቅርፊቶች ግንባታዎች ሊራዘም ይችላል (ለምሳሌ ያልተረጋጋ መካከለኛ ወይም እድገት እና ውጥረቱን "መፍታት" መደጋገም); በዚህ ሁኔታ, የ R. ተጽእኖ ሰፋ ያለ ትርጉም ያገኛል, በመቅረጽ ላይ ተጽዕኖ ያሳድራል. በሮማንቲሲዝም ዘመን (እና በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን) አዳዲስ ዘይቤዎች ተሻሽለዋል (በተለይ ያልተሟላ አር ፣ እንዲሁም አር ፣ በአንድ የሃርሞኒክ ውጥረት ላይ የተመሠረተ ፣ ለምሳሌ ፣ በC-dur ውስጥ Chopin's mazurka) op.24 ቁጥር 2 የመፍትሄ አፈላላጊውን መግለጥ የሚከናወነው ሦስቱን ትሪያዶች ማለትም T፣ D እና S በማነፃፀር ሲሆን ጥንዶቻቸው - ቲ እና ዲ ፣ ቲ እና ኤስ አይወስኑም)። በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ አዲሱ ራሱን ተገለጠ, በተለይ, dissonance እና ተነባቢ ያለውን polarity በመጣስ, በምትኩ ባለብዙ-ደረጃ ዲስኦርደር የተቋቋመው (በንድፈ ሀ Schoenberg ውስጥ P. Hindemith; በኋለኛው ውስጥ "harmonisches Gefälle" - "የተስማማ እፎይታ"). ለተወሳሰቡ (dissonant) ቶኒኮች ምስጋና ይግባውና ጠንከር ያለ አለመግባባትን ወደ ትንሽ ጠንከር ያለ መፍታት እና አለመስማማት-ኮንሶናንስ ሽግግርን ከጠንካራው አለመስማማት ወደ ጠንካራ ተነባቢነት ባለ ብዙ ደረጃ ሽግግር መተካት የሚቻል ሆነ ። ይመራሉ, ለምሳሌ, የቶኒክ ድምጽ. prima ወደ አንድ ኮርድ ሜጀር ሰባተኛ (ከባህላዊ የስበት ኃይል በተቃራኒ ይመልከቱ - ኤስ ኤስ ፕሮኮፊዬቭ ፣ ፍሊንግ ፣ ቁጥር 14 ፣ ባር 24-25) ፣ ቶኒክን በውስጥ ይፍቱ። ተነባቢ (Prokofiev, Sarcasms, No 3, የመጨረሻ አሞሌዎች).

ማጣቀሻዎች: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…፣ “ዘይትሽሪፍት ፉር ሙዚክተዮሪ”፣ 1976፣ H. 1. እንዲሁም lit. ሃርመኒ፣ አለመግባባት፣ የበላይነት፣ ላድ፣ የበታችነት በሚለው መጣጥፎች ስር።

ዩ. ኤን ክሎፖቭ