ጥንታዊ ግሪክ frets |

የጥንት ግሪክ ሁነታዎች በጥንቷ ግሪክ ሙዚቃ ውስጥ የዜማ ሁነታዎች ስርዓቶች ናቸው ፣ እሱም በዘመናዊው መንገድ ፖሊፎኒ አያውቅም። የሞዳል ስርዓት መሰረት ቴትራክኮርድስ (መጀመሪያ ላይ ብቻ የሚወርዱ) ነበሩ. በቴትራክኮርዶች መካከል ባለው የጊዜ ልዩነት ላይ በመመስረት ግሪኮች 3 ስሜቶችን ወይም ጄኔራ (genn): ዲያቶኒክ ፣ ክሮማቲክ እና ኢንሃርሞኒክን ይለያሉ (ልዩነቶች ከአንዳንድ ቀላልነት ጋር ይገለጣሉ)

በተራው, ዲያቶኒክ. tetrachords 3 ዓይነቶችን ያቀፈ ነው ፣ በትላልቅ እና ትናንሽ ሰከንዶች ቦታ ይለያያሉ ።

እንደ ቴትራክኮርድ ውህዶች ከፍ ያለ ቅደም ተከተል የተፈጠሩ ፍሬት ቅርጾች ተነሱ። ሁለት የመዋሃድ መርሆች ነበሩ፡- “የተዋሃደ” (synapn) በቴትራክኮርድ (ለምሳሌ d1-c1 – h – a, a – g – f – e) እና “የተለየ” (ዲያሴንሲስ) ከአጎራባች ድምጾች ጋር ​​በአጋጣሚ የትኞቹ የአጎራባች ድምፆች በሙሉ ድምጽ ተለያይተዋል (ለምሳሌ e1 - d1 - c1 - h, a - g - f - e). የ tetrachords ማህበራት በጣም አስፈላጊ የሆኑት ኦክታቭ ሁነታዎች ("የኦክታቭስ ዓይነቶች" ወይም አርሞኒያ - "ሃርሞኒዎች" የሚባሉት) ናቸው. ዋና ፍሬቶች ዶሪያን ፣ ፍሪጊያን እና ሊዲያ ተደርገው ይቆጠሩ ነበር ፣ ቶ-ሪ የተፈጠሩት ሁለት ደብዳቤዎችን በማጣመር ነው። tetrachords መዋቅር ውስጥ ተመሳሳይ; ሚክሎዲያን ("ድብልቅ-ሊዲያን") እንደ ልዩ የልድያ ቴትራክኮርዶች ጥምረት ተተርጉሟል።

ጎን - ሃይፖላዶች የተሰሩት ከዋነኞቹ ቴትራክኮርዶችን በማስተካከል እና ሚዛንን ወደ ኦክታቭ በመጨመር ነው (የግሪክ ሁነታዎች ስሞች ከኋለኞቹ አውሮፓውያን ጋር አይጣጣሙም). የሰባት ኦክታቭ ሁነታዎች እቅድ፡-

የሌላ ግሪክ ሙሉ እይታ። ሞዳል ሲስተም በአጠቃላይ የ sustnma teleionን ይወክላል - “ፍጹም (ማለትም የተሟላ) ስርዓት”። ከዚህ በታች የሚባሉት ናቸው. "ቋሚ" (ወይም "የማይለወጥ") ስርዓት - አሜታቦሎን:

የስም ደረጃዎች በሕብረቁምፊዎች ላይ የተሰጠ ድምጽ ከወጣበት ቦታ ይመጣሉ። cithara መሣሪያ. በ octave ውስጥ ያሉ የእርምጃዎች ስም ማንነት (ለምሳሌ፣ vntn በሁለቱም a1 እና e1 ላይ ተፈጻሚ ይሆናል) የኤክስት መርሆውን tetrachordal (እና ኦክታቭ ሳይሆን) ያንፀባርቃል። የስርዓቱ መዋቅር. ዶ / ር የፍፁም ስርዓት ልዩነት - ሜታቦሎን የስርዓቱን ድምጽ በማስፋት "የሚቀለበስ" tetrachord synnmmenon (lit. - የተገናኘ) dl - c1 - b - a በማስገባት ይገለጻል.

ፍጹም ስርዓት ወደ ሌሎች ደረጃዎች ሲተላለፍ, የሚባሉት. የመተላለፊያ ሚዛኖች, በእርዳታውም በተመሳሳይ ክልል (ላይሬ, cithara) ዲሴ. ሞዳል ሚዛኖች (ቶኖይ - ቁልፎች).

Frets እና genera (እንዲሁም ሪትሞች) በግሪኮች የተወሰነ ገጸ ባህሪ ("ethos") ተሰጥቷቸዋል. ስለዚህ, የዶሪያን ሁነታ (ሞኞች - ከአገሬው ተወላጅ የግሪክ ጎሳዎች አንዱ) ጥብቅ, ደፋር, ከሥነ ምግባር አንጻር በጣም ዋጋ ያለው ተደርጎ ይቆጠር ነበር; ፍሪጊያን (ፍሪጊያ እና ሊዲያ - በትንሿ እስያ ክልሎች) - ደስተኛ፣ ጥልቅ ስሜት ያለው፣ ባቺክ፡

የ chromatic እና anharmonic አጠቃቀም. ትውልድ የግሪክ ሙዚቃን ከኋለኞቹ አውሮፓውያን ይለያል። በኋለኛው ውስጥ የበላይ የሆነው ዲያቶኒዝም በግሪኮች መካከል ነበር ፣ ምንም እንኳን በጣም አስፈላጊው ፣ ግን አሁንም ከሦስቱ ሞዳል ኢንቶኔሽን አንዱ ብቻ ነው። ሉል. የዜማ እድሎች ሀብት። ኢንቶኔሽንም እንደ ልዩ ስሜት ያልተስተካከሉ “ቀለሞች” (xpoai) በተለያዩ የስሜት ቅይጥሎች ይገለጻል።

የግሪክ ሁነታዎች ስርዓት በታሪክ ተሻሽሏል። በጣም ጥንታዊው የጥንታዊ ቅርስ። ግሪክ እንደሚታየው ከፔንታቶኒክ ሚዛን ጋር የተቆራኘች ሲሆን ይህም በአርኪው ማስተካከያ ላይ ይንጸባረቃል. ሕብረቁምፊዎች. መሳሪያዎች. ሞዳል ክልል በማስፋፋት አቅጣጫ የተገነቡ tetrachords መሠረት ላይ የተቋቋመው ሁነታዎች እና ዝንባሌዎች ሥርዓት.

ማጣቀሻዎች: ፕላቶ፣ ፖለቲካ ወይም ግዛት፣ ኦፕ.፣ ክፍል III፣ ትራንስ. ከግሪክ፣ ጥራዝ. 3, ሴንት ፒተርስበርግ, 1863, § 398, ገጽ. 164-67; አርስቶትል ፣ ፖለቲካ ፣ ትራንስ ከግሪክ, ኤም., 1911, መጽሐፍ. VIII፣ ምዕ. 7፣ ገጽ. 372-77; ፕሉታርክ፣ ሙዚቃ ላይ፣ ትራንስ. ከግሪክ, ፒ., 1922; ስም የለሽ፣ የአርሞኒካ መግቢያ፣ የቅድሚያ አስተያየቶች፣ ትርጉም እና ማብራሪያ፣ ማስታወሻዎች በGA Ivanov፣ “Philological Review”፣ 1894፣ ጥራዝ. VII, መጽሐፍ. 1-2; Petr BI, በጥንታዊ የግሪክ ሙዚቃ ውስጥ በቅንጅቶች, አወቃቀሮች እና ሁነታዎች ላይ, K., 1901; የጥንት አሳቢዎች ስለ ጥበብ, ኮም. አስመስ ቢኤፍ, ኤም., 1937; Gruber RI, የሙዚቃ ባህል ታሪክ, ጥራዝ. 1, ክፍል 1, M.-L., 1941; ጥንታዊ የሙዚቃ ውበት. አስገባ። ድርሰት እና ጽሑፎች ስብስብ በ AF Losev. መቅድም እና አጠቃላይ እትም. ቪፒ Shestakova, M., 1960; ጌርትስማን ኢቢ፣ በጥንታዊ ሙዚቃዊ አስተሳሰብ ውስጥ ያሉ የተለያዩ የፒች ድምፅ አካባቢዎች ግንዛቤ፣ “የጥንት ታሪክ ቡለቲን”፣ 1971፣ ቁጥር 4; ቤለርማን፣ ኤፍ.፣ Die Tonleitern እና Musiknoten der Griechen፣ B., 1847; ዌስትፋል አር., ሃርሞኒክ እና ሜሎፑዬ ዴር ግሪቼን, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc ትራንስ, ኤም., 1896; ሞንሮ ዲቢ፣ የጥንታዊ ግሪክ ሙዚቃ ሁነታዎች፣ ኦክስፍ፣ 1894፣ Abert H., Die Lehre vom Ethos በዴር ግሪቺስቸን ሙዚክ, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc በ. otd. ከጭንቅላቱ ስር ያሉ ምዕራፎች. "የጥንታዊ ግሪኮች የሙዚቃ-ቲዎሬቲካል እይታዎች እና መሳሪያዎች", በሳት: የጥንታዊው ዓለም የሙዚቃ ባህል, L., 1937; ጎምቦሲ ኦ.፣ ቶናርተን እና ስቲሙንገን ዴር አንቲከን ሙዚክ፣ ኬፕ.፣ 1939; Ursprung O.፣ Die antiken Transpositionsskalen እና Die Kirchentöne፣ “AfMf”፣ 1940፣ Jahrg. 5፣ H. 3፣ S. 129-52; Dzhudzhev S., በቡልጋሪያኛ ባሕላዊ ሙዚቃ ላይ ንድፈ ሐሳብ, ጥራዝ. 2, ሶፊያ, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken እና orientalischen Musikkultur, B., 1961.

ዩ. ኤች ኮሎፖቭ